pictori de geniu picasso

GERTRUDE STEIN 77

Chitara (1913),

New York, Muzeul

Solomon R. Guggenheim

by imKobra

V

by imKobra

1914 1931 Succesul

RZBOIUL

Rstignirea (1930),

Paris, Muzeul Picasso

Izbucnirea Primului Rzboi Mondial l gsete pe Picasso n vacan la Avignon,

mpreun cu Eva. Flagelul, care mprtie grupul", marcheaz sfritul unei

perioade care va rmne doar o amintire:

Braque i Derain pleac pe front, aa cum va face mai trziu i Apollinaire, voluntar, de unde se va ntoarce rnit la cap i va

muri n anul 1918, pentru c trupul su

slbit nu a putut rezista bolii. Gertrude Stein se afl n Anglia, iar Kahnweiler, surprins de evenimente n

Elveia, se refugiaz n Italia. Deoarece

era cetean spaniol, Picasso nu a fost mobilizat pe front, dar a luptat totui n felul su. n vreme de rzboi, cubismul,

foarte apreciat de colecionarii i criticii

germani, este considerat aproape o form de pact cu inamicul", iar principalul su

exponent - un trdtor. Picasso continu

s picteze oricum, mai nti la Avignon,

apoi la Paris, unde se ntoarce la sfritul

lunii octombrie pentru a ncerca s redu-c pagubele pe care aceast situaie le-a

produs asupra lucrrilor sale (galeria de art a lui Kahnweiler, cetean german,

este pus sub sechestru. Picasso trebuie s-i gseasc un alt negustor, iar acesta va fi Leonce Rosenberg).

Realizeaz naturi moarte i portrete n

care persist bucuria culorii din anii ante-riori, redescoperit prin folosirea hrtiei de tip papier colle (n care anumite ele-

mente fac ca lucrarea s par un fel de

imitaie), n timp ce rigoarea geometric a cubismului analitic se mblnzete.

Descompunerea continu s anime chiar i sculpturile-construcii, a cror produc-

ie crete n aceti ani. Aceleai subiecte apar i ntr-o serie de tablouri, n paralel

cu producia artistic, portrete ale unor prieteni aezai i naturi moarte, cu un

by imKobra

80 SUCCESUL

Explozia (1917), George Grosz, New York, Muzeul de Art Modern

ftx^U-

Portretul lui Max Jacob (1914) (stnga)

Guillaume Apollinaire soldat (dreapta)

by imKobra

RZBOIUL 81

Femeie n fotoliul din

faa emineului (1914),

Paris, Muzeul

Naional de Art Modern,

Centrul Georges

Pompidou

by imKobra

82 SUCCESUL

Henri Matisse, Biroul de pe

cheiul St. Michel

(1916), Washington,

Colecia Phillips

stil profund clasic (Ingres continu s fie

un punct de referin pentru Picasso), care anun intr-un fel revenirea neocla-

sic" de dup rzboi. Lipsete din pictura lui Picasso orice trimitere la tragedia rz-

boiului care se petrecea n jurul lui i care i marcheaz profund chiar i viaa perso-

nal. Picasso nu reacioneaz ca alti pro-tagoniti ai perioadei avangardiste care,

trind in mod direct sau indirect eveni-mentele de rzboi, nregistreaz efectele

acestuia n propriile lucrri, ci se manifes-t ca i cnd ar tri ntr-un fel de indife-

ren olimpian. Aceast atitudine repre-zint o metod de autoaprare fa de

dramele existenei sale (n decembrie 1915, Eva se mbolnvete i moare n

spital). Nu se poate distinge nici mcar o reacie direct sau indirect, precum cea a

lui Matisse care, chiar i n atmosfera de

calm a Coastei de Azur, va modifica n aceeai perioad tonurile familiare, lumi-noase, ale paletei sale, n culori mult mai

ntunecate.

Felix Vallotton, Verdun (1917), Paris, Muzeul Armatei

by imKobra

RZBOIUL 83

Brbatul cu pip (1915),

Chicago, Institutul de Art

by imKobra

84 SUCCESUL

Arlechinul (1915), New York, Muzeul de Art Modern

by imKobra

BALETUL RUS I PERIOADA N E O C L A S I C A " 8 5

BALETUL RUS I PERIOADA NEOCLASIC"

In vara anului 1916, Picasso accept s lucreze la un proiect n care tnrul poet

Jean Cocteau, pe care l cunoscuse n anul precedent, ncerca s-1 implice de cteva

luni: realizarea decorurilor pentru unul dintre baletele ruseti pe care impresarul

Serghei Diaghilev le pregtea de un an n Europa. Prin colaborri muzicale i literare,

acestea devin o sintez a situaiei artistice avangardiste de dup rzboi. Este vorba

despre Parade, cu muzic de Erik Satie, pe versuri de Cocteau. In luna februarie a anu-

lui 1917, se mut cteva luni la Roma (unde se afla compania lui Diaghilev), ocazie cu

care viziteaz Napoli i Pompei. Este primul su contact cu originile clasicismului medi-

teranean, de la frescele din Pompei pn la ncperile de la Vatican, semnate de Rafael.

Mrturia cea mai clar a acestei strfulgerri se gsete pe cortina pictat pentru balet, o

pnz enorm pe care, ntr-o reprezentare de construcie cubist, apar acrobai din perioa-

da roz, transpui ns n noua sintez

Olga i Puil Paulo (1923)

by imKobra

86 SUCCESUL

Olga in fotoliu (1917), Paris, Muzeul Picasso

Inottoarele (1918),

Paris, Muzeul Picasso,

pag. 87

by imKobra

BALETUL RUS I PERIOADA NEOCLASICA" 87

by imKobra

88 SUCCESUL

clasicist, care 1-a fermecat n timpul vizi-tei sale n Italia, cu amintiri evident influ-

enate de Rafael i poate cteva elemente influenate de Caravaggio (n aceeai

perioad se folosea d'apres" ale lui Le Nain). La 18 mai 1917, n ciuda contes-

taiilor din partea publicului, are loc

reprezentaia de la Paris, care este consi-derat o manifestare cubist i, n con-secin, de influen german. Coloana

sonor este compus din sunete caracte-

ristice modernismului urban - sirene, motoare, maini de scris , scandate pe un

fundament ritmic, n timp ce costumele alegorice ale personajelor respect criterii-

le compoziiei geometrice cubiste. Intre timp, Picasso ncepe o relaie cu una din-

tre protagoniste, balerina de origine

rus Olga Kokhlova, cu care se va cstori n anul 1918 i care va deveni personaj al picturilor sale. Odat cu afir-

marea succesului, datorat i evenimentelor

Biroul artistului cu cap de cret (1925), New York, Muzeul de Art Modern

by imKobra

BALETUL RUS I PERIOADA N E O C L A S I C " 89

Cei trei muzicani (1921),

Philadelphia, Muzeul de Art

mondene mijlocite de lucrul la balet,

Picasso poate fi considerat, n sfrit, perfect ncadrat n elita intelectual de

dup rzboi. n anul 1921, n Germania, Maurice Raynal public prima monogra-

fie dedicat artistului, iar perioada boem din Montmartre rmne doar o

amintire - viaa sa va deveni din ce n ce mai excentric, plin de recunoateri,

puine cltorii i multe aventuri care se petrec ca la carte, destul de des, de parc

experienele din viaa real s-ar fi succedat pentru a fi surprinse pe pnz. Continu s

experimenteze noul stil neoclasic" - un fel de ciudat rentoarcere la simplitate" - n

numeroasele portrete ale Olgi i n mici tablouri valoroase precum Inottori. Sensibilitatea pictorului se orienteaz ctre

dimensiunea monumental" a formelor, tratarea personajelor (aa cum reiese din tablourile rani adormii sau Femeie eznd) este realizat cu o severitate sobr, din care reiese spiritul de revolt al lui Michelangelo, att de admirat la Roma. De aceea, nu este o ntmplare faptul c, n

anul 1921, cnd oficialitile i ncredinea-

z sarcina de a face o sculptur comemora-tiv dedicat lui Apollinaire (o provocare ce

se va prelungi timp de muli ani), Picasso se gndete pentru prima dat la realizarea

unui monument. De acest proiect sunt legate cteva tablouri din 1927 (ciclul

Metamorfoze), pe care ns civa critici le consider a f destinate unei alte opere

nerealizate, un monument pe care ar fi

by imKobra

90 SUCCESUL

SCULPTURILE LUI PICASSO

Cap de femeie (1931),


ncepnd din anii de ucenicie de la Barcelona (prima dovad artis-tic pe care o cunoatem este Femeie seznd, din anul 1902) i pn la sfritul vieii, Picasso acord un interes, mai mult sau mai puin redus, sculpturii. Ins prima oper demn de a fi luat n seam n acest sens dateaz din perioada de elaborare a cubismu-lui, ncepnd cu sculpturi din lemn, pe care le realizeaz n anul 1906, trecnd la realizarea sculpturilor care accentueaz ntr-o a treia dimensiune problema descompunerii formei n poriuni pline i poriuni goale (cum ar fi Bustul lui Fernande din anul 1909), pn la asamblarea Chitrii, din anul 1912, care coincide cu descoperirea colajului, prin care este pus n eviden statutul propriu-zis al reprezentrii. n spaiul tridimensional, sculptura capt, aadar, funcia de rearticulare a elementelor artistice care l preocup pe artist (Jean-Paul Sartre susinea c operele lui Picasso, nainte de a fi frumoase sau urte, ridic probleme). Dac n anii '20 activitatea artistic pare depit de pictur, care se orienteaz asupra dimensiunii monumentale a formei, aceasta va reveni pre-dominant n scen dup anul 1928, stimulat fiind de propunerea realizrii unui monument nchinat lui Apollinaire (care, iniial, trebuia s fie situat n cimitirul parizian Pere-Lachaise, pe mor-mntul poetului), pentru realizarea cruia caut s colaboreze cu sculptorul spaniol Julio Gonzales. Timp de civa ani se dedic realizrii de schelete din metal, folosind materiale reciclabile, pro-cednd astfel i la realizarea renumitei lucrri Cap de taur din anul 1942, format dintr-un mner i o a de biciclet, alturi de care a mai folosit hrtie, esturi i alte elemente din viaa de zi cu zi, care 1-au inspirat pe moment (unul dintre cazurile rare de opere gndite dinainte este lucrarea Cap defemeie, realizat ntre anii 1929 i

by imKobra

1930, pentru care a cumprat n mod spe-cial o strecurtoare i a testat diferitele efecte ale folosirii acesteia). De fapt, Picasso consider sculptura drept manipu-larea unor materiale flexibile, cum ar fi ceara. Va accepta s realizeze lucrri turna-te n bronz, mpins de cererile expozanilor si i motivat de exigenele comerciale. Ultimii ani din via l surprind implicat n realizarea de machete din hrtie, pe care mai apoi le transpune n lucrri realizate din tabl n atelierele meteugreti. Este momentul cutrii unor dimensiuni sculpturale monumentale, care s pstreze articularea n planuri geometrice, caracte-ristic a picturii sale de dup rzboi.

Cap de femeie (1929-1930),

Paris, Muzeul Picasso (pstrat ia New York,

Muzeul de Art Modern)

by imKobra

92 SUCCESUL

rani adormii (1919), New York, Muzeul de Art Modern

Dou femei alergnd pe plaj (1922), Paris, Muzeul Picasso

rjM, -&m ' 4 H

' "v- ,l ^UtKSLr"*'

' "v- ,l

JH Hf J

' SS

fHJ Hl r

, . -

Wm MB&SS&''

^HJ

fHJ Hl r

, . -

Wm MB&SS&'' 1 ^^^ fHJ Hl r , . -

Wm MB&SS&''

M. 1 "

" " ^ -^fcHB by imKobra


Dansul (1925), Londra,

Muzeul Tate

by imKobra

94 _ SUCCESUL

vrut s-1 amplaseze pe plaja Croisette de

la Cannes. Frecventarea mediului teatral (continu activitatea de scenograf cu

Diaghilev) trezete interesul pentru perso-najele din Commedia dell'Arte, care-i

inspir cteva portrete ale unor prieteni i al fiului, Paulo (nscut n anul 1921), care

purtau costume tradiionale, i, mai ales, cele dou versiuni ale tabloului Cei trei muzicani, considerate apogeul experien-ei cubismului sintetic (tradiia l identifi-

c pe Picasso cu Arlecchino, pe Jacob, recent convertit la catolicism, cu clug-

rul, i pe Apollinaire cu Pierrot). Ambele versiuni sunt pictate n culori strlucitoa-

re i lucioase, eliminnd chiar i pointilis-mul (n.t. - stil de pictur n care se folo-

sesc mici puncte de culoare care, privite

de la o anumit distan, se ntreptrund, dnd natere altor culori), care schimbase planurile geometrice din ultimii ani.

Compoziia este plasat n planuri colo-

ristice bidimensionale, suprapuse, far nicio tentaie plastic. Tendina de a nvinge religiozitatea cubist continu

ntr-o direcie de o exuberan coloristic

i decorativ care, prin cteva naturi

Parada (1917),

costumul managerului

american

by imKobra


Picasso i asistenii si

pregtind Parada (1917)

moarte, va culmina cu o alt mare lucrurile ar fi ntotdeauna ambivalente: oper, Dansul, n care articularea planu- profilul negru, gravat nspre fereastr, rilor se transform ntr-un ornament este cel al lui Ramon Pichot, un prieten bidimensional. Tocmai acest tablou din anii trii n Spania, de puin timp ascunde sub aparenta fericire o umbr disprut n momentul realizrii acestui ntunecat, ca i cnd, la Picasso, tablou.

by imKobra

96 SUCCESUL

by imKobra

BALETUL RUS l PERIOADA NEOCLASICA" 97

Cortin pentru baletul Parada (1917), Paris, Muzeul Naional de Art Modern Georges Pompidou

by imKobra

98 SUCCESUL

Fata n oglind (1932), New York, Muzeul de Art Modern

NTLNIREA CU SUPRAREALISMUL

Poetul Tristan Tzara, susintor, la

Zurich, al dadaismului, una dintre expre-

siile cele mai radicale ale avangardei de nceput de secol, se mut la Paris, n anul

1920, i ncepe imediat s promoveze manifestri la care particip, mpreun cu

muli prieteni ai lui Picasso, o nou gene-

raie intelectual, din care se distinge

figura lui Andre Breton. Astfel, n Frana,

ctig teren ideile referitoare la automa-tismul i la cauzalitatea creaiei artistice,

care, n anul 1924, mbinate cu sugestiile psihanalizei freudiene (care ncepe s fie

cunoscut i studiat chiar i n afara domeniului clinic) dau natere micrii

suprarealiste. Adepii gruprii l conside-r imediat pe Picasso un predecesor i un

deschiztor de drumuri, prezentndu-i operele la expoziia La Peinture

Surrealiste", care, n anul 1925, susine existena unui specific suprarealist n

artele vizuale (sunt expuse i lucrrile lui De Chirico, ale lui Klee i ale lui Miro).

Suprarealitii i public numeroase re-produceri n revista grupului , La

Revolution Surrealiste", att dup cele

mai recente lucrri, ct i dup tablourile cubiste ale artistului. In realitate, apro-pierea spaniolului de aceast micare se

dovedete mai degrab limitat, inaccep-

tabil, n ceea ce privete luciditatea sa raional, superioritatea incontientului ca surs a creaiei fiind de-a dreptul ironi-

zat, cu o gravur din anul 1933. In ceea

ce privete Expoziia din 1925, nu trimi-te niciun tablou, limitndu-se la alegerea

colecionarilor, crora le-ar fi putut mprumuta. Doar n cteva ocazii (cum

ar fi anumite tablouri din 1933) i n scrierile crora s-a dedicat mai trziu a

experimentat metodele creaiei automate, ncercnd chiar i cteva tablouri realiza-

te pe ntuneric. Trebuie subliniat

by imKobra

NTLNIREA CU SUPRAREALISMUL 99

Nud masiv pe fotoliul rou

(1929), Paris,

Muzeul Picasso

by imKobra

100 SUCCESUL

Giorgio De Chirico, Cntec de dragoste (1914), New York, Muzeul de Art Modern (sus)

Rene Magritte, Secretul dublu

(1924), Paris, Muzeul

Naional de Art Modern Georges

Pompidou (jos)

REVOLUTIA SUPRAREALISTA

In octombrie 1924, un tnr poet francez, Andre Breton, profund marcat de ruptura de gruparea dadaist, nfiinat la Paris dup sosirea lui Tristan Tzara, public primul manifest al suprarealismu-lui, n care enun principiul creaiei ca eliberare de energiile sub-contiente. SUPRAREALISMUL, s. m. Automatism psihic pur, prin intermediul cruia ni se propune s exprimm, att verbal, ct i n scris sau n alte moduri, funcionarea real a gndirii. Este rezultatul gndirii, fr s existe niciun control exercitat de raiu-ne, dincolo de preocuprile estetice i morale". Breton lucrase ca psihiatru militar n timpul rzboiului i cutase, n anii anteriori redactrii Manifestului, s mbine teoriile lui Freud (conform cruia arta suprarealist este o tentativ explicit de expunere n termeni creativi) pentru ca, prin cercetrile sub hipnoz i studiul fenomenelor mijlocitoare, s ajung la o stare de trans creativ. Fa dc poetica dadaist, el prefer libera asociere a elementelor i

se ridic mpotriva cenzurii raiunii i a civilizaiei burgheze. Ca i alte micri de avangard puternic struc-turate ntr-un grup organizat, suprarealismul - nscut ca o micare literar - atrage foarte repede pe orbita sa i alte limbaje, n special pictura. Existena unui suprarealism artistic este stabilit n mod oficial n anul 1925, printr-o expoziie parizian, i, mai apoi, prin manifes-tul Suprarealismul i pictura", din anul 1928. Pictura suprarealist se caracterizeaz prin dou proceduri distincte, chiar dac ambele sunt

by imKobra

orientate ctre elaborarea unor imagini puternic influenate de dimensiunea vise-lor, att n iconografie, ct i n proceduri-le de compoziie. Anumii autori, precum Salvador Dalf (care mai apoi va ajunge s se desprind de grupare) i suprarealitii belgieni, dintre care Rene Magritte, tind s foloseasc un limbaj artistic convenio-nal, care izbucnete prin introducerea unei iconografii tulburtoare i vizionare. Alii, precum Max Ernst, vor descompune direct legturile limbajului vizual, adop-tnd i inventnd tehnici precum frottage" (n.t. - Tehnic ce presupune obinerea pe hrtie a impresiei unui anu-mit material, cum ar fi lemnul, atunci cnd peste el se poziioneaz o hrtie, pe care se traseaz rapid linii cu un creion moale. Aceast tehnic era folosit de Max Ernst i de ali membri ai micrii supra-realiste drept fundament pentru creaii artistice mai elaborate, cum ar fi picturi sau colaje.) sau collage" (n.t. - Tehnic ce presupune aplicarea pe evalet a unor materia-le textile, buci de ziar sau tapet), pentru a introduce cauzalita-tea i libera asociere psihic direct n procesul de compoziie. Potenialul fantastic, specific caracteristicilor de limbaj cinemato-grafic, i va mpinge pe suprarealiti s realizeze i filme care sunt deja nite pietre de hotar n istoria cinematografiei de avangard. L'ge d'or", produs n urma colaborrii lui Dal cu Luis Buriuel, sau filmele suprarealiste ale lui Man Ray se numr printre cele mai reuite realizri ale micrii.

Giorgio De Chirico, Talentul caraghios al unui rege (1914-1915), New York, Muzeul de Art Modern

102 SUCCESUL

Sculptorul (1931), Paris, Muzeul Picasso

influena exercitat de el asupra suprarea-lismului, prin medierea unui alt predece-sor recunoscut, Giorgio De Chirico. In

perioada ederii sale la Paris, ntre 1910 i

1914 (ani cruciali pentru definirea carac-teristicilor metafizicii), pictorul italian a resimit profund influena operelor n sti-

lul descompunerii lui Picasso, ncercnd

s creeze, la rndul su, o versiune cumva rearticulat pe o reprezentare care devine

i orientat ctre tradiionalism. Acest mod de organizare a structurii compozi-

ionale a cadrului nu i-ar fi lsat indife-

reni pe suprarealiti. Dac o oarecare aderen la climatul suprarealist se poate

constata la Picasso n aceti ani, aceasta este identificat n violena expresionist

care deformeaz anumite figuri, precum n tabloul Srutul sau n Nud masiv pe fotoliul rou, n care culorile i formele

by imKobra


Visul (1932)

by imKobra

104 SUCCESUL

pierd orice bucurie decorativ i par izvo-rte din graba impulsurilor primitive care

anim tabloul cu un fel de mnie. Apare, de asemenea, i intenia, sugerat doar, a

temelor care ar prea s ia natere din principiile descompunerii cubiste, cum ar

fi capul dublat, care ncepe s fe prezent n cteva opere, precum Femeie cu sculptu-r. Mai mult dect att, se observ o anu-mit dimensiune oniric, cu informaii

despre sine n cteva portrete, care conduc din nou la tnra lui amant din acei ani,

Marie-Therese Walter, pe care o cunoscu-

se n 1927. Aceste teme au legtur cu o serie de tablouri ncepute n aceiai ani,

care invoc subiecte mitologice, inspirate de clima meridional a Coastei de Azur,

unde ncepe s-i petreac vacanele. Combinaia de simboluri arhetipale va deveni o constant n opera sa din urm-

torii ani, cum ar f n Minotaurul, anima-lul mitologic care d chiar titlul unei reviste de factur suprarealist. Acest aspect nu i-a scpat printelui conceptu-

lui de subcontient colectiv, psihologul

Carl G. Jung, care, chiar n 1932, dedic

un studiu picturii acestuia. O referire la oniricul suprarealist se poate recunoate i n sculpturile fliforme (adesea realizate

folosind adevrate i frumoase objects trouve", cum ar fi nisipul sau strecurtoa-

rea din Cap de femeie) la care lucreaz n aceti ani, mai nti n colaborare cu cata-

lanul Julio Gonzales, apoi n atelierul pre-

gtit n castelul Boisegeloup, cumprat n

1930, opere n care mbin aspiraii tote-mice i ingredientul unei evidente ten-

siuni ironice. Subiectul care mai presus de toate ar fi reprezentat tensiunile interoga-

iilor asupra originilor, mpreun cu arhe-tipurile i impulsurile actului creaiei

artistice, legate de explicarea legturii sale

cu un erotism exprimat n toat gama sa de nuane, de la blndee pn la violen-, este acela al pictorului din atelier cu

modelul. Picasso ncepe s trateze acest

nottor la malul mrii (1932), New York, Muzeul de Art Modern

by imKobra


Srutul (1925), Paris, Muzeul Picasso

by imKobra

106 SUCCESUL

Compoziie cu mnu (1930), Paris, Muzeul Picasso

subiect n mod sistematic n jurul anului

1927, lucrnd la o ediie ilustrat a lucr-

rii Capodoper necunoscut" a lui Balzac, comandat acestuia de Vollard (n cursul anilor urmtori, activitatea de gravor pen-

tru cri ilustrate a fost una dintre preocu-

prile sale principale). Protagonistul poves-tirii, ezotericul pictor Frenhofer din secolul al XVI-lea, care i-a fascinat ntotdeauna pe

artiti (este cunoscut pasiunea sa pentru

aceast povestire despre Cezanne i Matisse), capteaz pn i imaginaia lui Picasso, care se apleac asupra raportului

dintre artist i modelul su n mod aproa-

pe obsesiv. Din nou, ntr-o declaraie din

anul 1959, subliniaz valoarea pe care o

atribuie ntmplrii cu Frenhofer i, n

sens figurat, orice are legtur cu aceas-t tem. Acesta este minunatul Frenhofer: cel care, pn la urm, nu

reuete s se vad dect pe sine. Acesta,

din cauza cercetrii sale permanente a realitii, cade n cea mai profund obscuritate. Exist multe realiti diferi-

te pe care, dac doreti s le mbriezi

n totalitate, vei cdea n ntuneric." ns o nou aventur intelectual se arat n viaa lui Picasso. ncepnd cu

un tablou din anul 1930, artistul se

nveruneaz s elaboreze una dintre cele

by imKobra


mai crude opere din istoria artei,

Rstignirea, pictat de Griinewald pen-tru altarul din Isenheim, printre care tablourile lui Picasso expun ansamblul, intensificnd deformrile i caracterul

aproape mineral" al protagonitilor.

Este primul exemplu de folosire a meto-dei d'apres"-ului de ctre spaniol, o

repetare obsesiv a planului compoziio-nal, care determin o transformare radi-

cal, sfiind opera reprodus ntr-o dimensiune sacr a capodoperei" pen-tru a o considera o problem artistic.

Mathias Griinewald, Rstignirea (1510-1515), Comar, Muzeul Unterlinden

by imKobra

1932 1952 Glasu l secolului al XX-lea

Masacru n Coreea (1951), detaliu,


GUERNICA

In 1932 are loc, la Galeria Petit din Paris i la Kunsthaus din Ztirich, prima mare

retrospectiv a lui Picasso, care, ntre timp, se ocupase intens de sculptur i

gravur, cu o schimbare frecvent a subiectelor ntre cele dou activiti (gra-vurile din aceti ani formeaz aa-zisa

Suit Vollard", cumprat n ntregime

de proprietarul galeriei). In ceea ce pri-

vete pictura, o cltorie n Spania reaprinde interesul pentru tema coridei, realizat acum n picturi de o violen

expresionist extrem, n comparaie cu desenele Minotaurului, n care curbele largi i decora t ive ale po r t r e t e lo r feminine realizate cu ani n urm

devin evocri ale mor i i i violenei

carnale. Aceast cutare a valorii sim-bolice a cor ide i , p r in explicarea caracterului sexual al mi tu lu i mino-

taurului, continu n anii urmtori, cu

dou serii de gravuri aparinnd Suitei Vollard, Minotaurul orb i Minotauromachia, care reprezint sinteza tematicii complexe a lui Picasso.

Viaa particular e marcat n special de criza cu Olga, n 1935, dup sarcina tine-

rei Marie-Therese Walter. Picasso a trit

separat de ambele femei, n perioada pe care el nsui o numete cea mai ntune-cat din viaa mea", la Paris, i pentru

prima dat s-a simit incapabil s picteze,

abandonnd chiar i portretele de femei adormite, crora dificultile sentimentale le umbriser orice senzualitate. Pentru a

scpa de descurajare a nceput s scrie poe-

zii de inspiraie suprarealist, n limba francez i spaniol (va rmne mereu

legat de limba matern, pstrnd ca pe un obicei pronunarea imperfect a limbii

franceze), i 1-a invitat n Frana pe vechiul su prieten din boema spaniol, Jaime

by imKobra

110 GLASUL SECOLULUIAL XX-LEA

Costumul toreadorului

SCRIERILE LUI PICASSO

Picasso s-a dedicat scrisului n diferite momente ale vieii sale, mai ales n perioadele de criz de inspiraie n domeniul preferat, cel al picturii. Preferata sa a fost mereu scrierea literar, nereuind ns niciodat s explice sau s teoretizeze ideile sale poetice. Interveniile sale, strnse n numeroase volume i articole, s-au limitat la scurte declaraii, de multe ori enigmatice i contradicto-rii, adunate de-a lungul anilor de la anumii interlocutori privilegiai. De remarcat sunt textele lui Picasso care ilustreaz influena poe-ziei suprarealiste. Versurile sunt scrise spontan, lsnd s curg flu-xul asocierilor libere ale cuvintelor i imaginilor, aproape ntot-deauna lipsite de semne de punctuaie. Autorul lor se luda des ns c ar f fost unicul scriitor suprarealist adevrat (n rest, Andre Breton a fost un admirator al poeziei lui Picasso, dedicnd cteva studii analizrii textelor sale, pe care le-a inclus i n 0 antologie a umorului negru). De multe ori, Picasso prezenta manuscrise drui-te de prietenii si, poei, care i corectau scrierile rezultate n urma sesiunilor poetice automate", modificnd astfel esena crea-iei lirice suprarealiste. Prezentm aici dou dintre poeziile lui Picasso, alese dintre cele publicate n cugetarea lui Andre Breton Picasso poetul", aprut n 1935, n revista Cahiers d'Art" (traducerea e realizat de Mario De Micheli i Danilo Montaldi).

Toreadorul cu cel mai subire ac pe care ceaa l invent esu un costum de becuri electrice taurul.

Fata

Fat frumos dulgher care uneti axele cu spinii trandafirilor nu vrsa nicio lacrim dac vezi lemnul sngernd.

Picasso, Scrieri, Milano, 1998

^"^{j^r /HT*I* 'l U - r ? ; '

/fe :/ Ss y**- i 'l U - r ? ; '

/fe :/ M^mo r*" // I r l l l 1 II 1 -i y

Pagina de manuscris

Dorina tras de coad

(1941) ' J,.!JL:>3K_ "t j f t - ' - - '

by imKobra

GUERNICA 111

Femeie care

plnge (1937)

by imKobra

112 GLASUL S E C O L U L U I A L XX-LEA

Sabartes, care revenise de curnd n

Europa, dup o lung cltorie n America de Sud. Jurnalist i scriitor,

Sabartes, care a pstrat relaia cu Picasso, a abandonat orice ambiie literar pentru

a deveni secretarul su personal (sau, cum spunea el, clopotarul") pn la moarte.

In 1936 i-a ntlnit pe poetul suprarealist Paul Eluard i pe tnra fotograf Dora

Maar, cu care va avea apoi o relaie (cu ea descoper" tradiia ceramicii n satul lui

Vallauris).

n acelai an ns a nceput rzboiul n Spania, cu insurecia fascist a generalului

Franco contra Guvernului Frontului Popular. Picasso, care n general era reti-

cent cu temele politice, i exprimase cu aceast ocazie simpatia pentru noul

guvern spaniol i s-a artat de partea repu-blicanilor.

Artistul a acceptat, printre altele, i funcia de director al Muzeului Prado. Totodat, a realizat, pentru a le vinde apoi n vederea

susinerii Republicii Spaniole, gravurile

din poemul ilustrat Somnuli minciuna lui Franco, n care caracteristicile picturii din ultimii ani sunt mai clare i au o tent pro-

pagandistic, artistul fiind influenat,

poate, de vechea pasiune pentru benzile desenate.

Obsesiile multiple din aceast perioad se

vor regsi sintetizate n Guernica. Guvernul republican l invitase deja pe artist s realizeze o oper care s fie expus n Pavilionul Naional spaniol la Expoziia

f Ta W. jr ; N 1 i ' i\ Vj W. jr J&H kSS^A^ w * .ffe

'^KO^ --

'* J7|v wfc 3*

N i Fl W ' fc v \J-^I IK^, v ~

by imKobra

GUERNICA 113

Minotaur orb (1934), pag. 112, sus

Satir ce dezbrac o femeie (1936) pag. 112, mijloc

Minotauromachia (1935), NewYork, Muzeul de Art Modern pag. 112, jos

Corida: Moartea toreadorului

(1933), Paris, Muzeul Picasso

Universal de la Paris, din iunie 1937. Cnd, pe 26 aprilie, bombardierele germa-ne au distrus oraul basc Guernica i jur-

nalitii francezi i germani au ncercat s

impute aceast tragedie republicanilor, care ar fi minat localitatea pentru a-i dis-credita pe inamici, Picasso decide imediat

c acest bombardament va fi subiectul pic-

turii sale, nceput la 1 mai 1937. Frenezia lucrului in studioul din Rue des Grands-

by imKobra


Portretul Dorei Maax (1937), Paris, Muzeul Picasso

Augustins (aceeai strad pe care Balzac a imaginat casa protagonistului lucrrii

Capodoper necunoscut) este susinut, n afar de numeroase studii i desene, de o

serie de fotografii realizate de Dora Maar, ceea ce determin o reducere progresiv a

compoziiei, pn la esenial (i alegerea cromatic, regndit dup nceperea lucr-

rii, este datorat cronicilor din ziare). Apeleaz tot la simbolurile, transpuse n

cronici, din ultimii ani: taurul, calul, tor-tura i dezmembrarea corpurilor. Con-

tient de angajamentul realizrii unui nou gen de oper pentru acea vreme, mpca-

rea dintre formalismul stilistic i participa-rea social reprezint, pentru Picasso, posi-

bilitatea afirmrii unei voci moraliste" de

avangard, care caut propriile referine n monumentala pictur a trecutului, de la severitatea teatral" a operei lui Rafael,

Incendiul din burg, la srbtorirea apoca-liptic a pnzei Triumful morii, opere celebre n Evul Mediu, n teritoriile medi-teraneene ale Europei.

Opera , expus ( mpreun cu dou

sculpturi, Cap defemeie i Femeie cu vas) la intrarea principal din Pavilionul Spaniol, care a fost inaugurat la 12 iulie,

este prezentat apoi, cu ocazia unui turneu

internaional, drept instrument de propa-gand mpotriva generalului Franco.

Cruzimea stilului su marcheaz pictura lui Picasso, n special n seria de opere

Femei care plng, supuse unei contorsio-nri devastatoare.

by imKobra

GUERNICA 115

^^f^sH^/^7 Somnul >i minciuna lui Franco (1937)

Guernica, prima etap

mural (1937),

Madrid, Museo Nacional,

Centro de Arte Reina Sofia

l&T-

by imKobra


by imKobra

GUERNICA 117

Guernica (1937),

Madrid, Museo Nacional,

Centro de Arte Reina Sofia

by imKobra


Caffe Royan (1940),


BUCURIADEATRI

Pnza Pescuit nocturn in Antibes, din 1939, este o pictur care, mpreun cu

Guernica, constituie un fel de emblem a polarizrii deja definite n opera lui

Picasso. Dac cea de-a doua pnz repre-zint tendina monumental" a inter-veniei morale pe scena publica, prima,

n schimb, este una dintre multele imagini pline de vitalitate ce se reunesc n

operele sale din ultimii ani, cu animale i scene din viaa de zi cu zi. O mrturie

complet a cutrilor unui hedonism

(n.r. - concepie etic potrivit creia sco-pul vieii este plcerea; cultul plcerii) vizual, accentuat de densitatea motivului

de linii ntreptrunse care, n aceiai ani, caracterizau multe capete de femei. Picasso a urmrit, de atunci, coexistena

acestei duble alternative, care va determi-

na influena diferit, exercitat n pictura de dup rzboi: n timp ce Guernica va fi un model pentru realismul implicat,

dizolvarea formelor n operele hedonis-

te" va fi una dintre rdcinile expresionis-mului abstract american. Este important,

deci, s analizm separat cele dou (poate mai multe) suflete" ale lui Picasso, att

de diferite n aceti ani, chiar dac e evi-dent vorba despre dou tendine coexis-

tente i contemporane n activitatea artis-tului. Intr-un anumit fel, este ca i cum,

n functie de succesiunea evenimentelor,

by imKobra

B U C U R I A D E A TRAI 1 1 9

acestea alterneaz n viaa sa, ca motive ce

se ntreptrund.

Picasso i petrece anii de rzboi ntre

Paris i deplasrile ctre localitatea Royan, continund s lucreze n pofida

greutilor inevitabile, refuznd, ct a fost ocupat Parisul, avantajele oferite de ger-

mani pe baza renumelui dobndit . Picteaz i sculpteaz cteva dintre opere-

le sale cele mai cunoscute, cum ar Om cu miel, ca i alte cteva realizate folosind materiale reciclate. Mai mult, se dedic din nou scrisului i, n 1941, realizeaz

un experiment teatral cu tent suprarea-list, Dorina tras de coad (declarnd c s-a inspirat din istorisirea lui Pere Ubu

de Jarry), care, n 1944, va fi pus n scen,

fiind citit de interprei de excepie, printre

care Sartre, Lacan, Camus i Queneau. In acelai an, n luna octombrie, imediat dup

eliberare, Salonul de Toamn i-a dedicat o retrospectiv (celebrnd pentru prima dat

un artist care nu era francez), consacrndu-1 definitiv n Europa.

ntre timp, se desparte de Dora Maar i tr-

iete cu Francoise Gilot, pe care o cunoscuse n perioada rzboiului. Alturi de ea, pe

Coasta de Azur, l ntlnete la Antibes pe Romuald Dor de la Souchere, administrato-

rul Muzeului Civic din Palatul Grimaldi, unde sunt pstrate mrturii arheologice din

perioada roman. Acesta i cedeaz

Pescuit nocturn n Antibes

(1939), New York,

Muzeul de Art Modern

WL ^^^^f t ' ^ V

^ JH L B J ^ ^r Jt ' " 1 W *"*

k^K^.

K E ^ " " * * *

1 W *"* 111 j T ^ i

^JX JM. y

^ ^ w^m _LJ Pv jfl ^n^^B rnm^ w ^fc^- ^L >^H

by imKobra


Henri Matisse, Bucuria de a tri (1906), Merion (Penn.), Barnes Foundation

Fotografie de grup in studioul lui Picasso, dup citirea manuscrisului Dorina tras de coad (1944)

pictorului ncperile de la etajul superior al muzelui, n schimbul unei opere pe care s o pstreze n colecia sa, iar Picasso decide s decoreze pereii goi ai cldirii, care astzi este cunoscut drept Muzeul Picasso. Rezultatul este o mare friz compus din 22 de panouri care trateaz dife-rite subiecte, printre care arcada mitologic a lucrrii Bucuria de a tri (titlul face o referire evident la una dintre capodoperele lui Matisse, pe

by imKobra

B U C U R I A D E A T R I 121

Bucuria de a tri (1946),

Antibes, Muzeul Picasso

care Picasso l va admira mereu, dar l va socoti i rival). Aceasta este popu-lat de centauri i figuri feminine

filiforme, care fac t r imi tere la p ro to-

t ipul femeii-floare", cu care artistul o identif ic pe n o u a sa iub i t , Francoise, i reevoc modelele femi-

nine care, cu ani n u rm, p redomi-

nau n sculptura sa. Iconografia mitologic, care n perioa-da suprarealist" reprezentase instinc-

tiv frica i animalitatea, devine acum

expresia fructuoas a luminozi t i i mitului medi te raneean . Acelai spirit se regsete i ntr-una din-

tre cele mai cunoscute opere, realizat

imediat dup rzboi, Buctria, pictat n dou variante, n 1848. Este vorba despre buctria apartamentului din

Rue des Grands-Augustins (n varianta

pstrat la Paris se identific i farfuriile pictate n decoruri spaniole, pe care le inea agate pe perete), care 1-a uimit

datorit frumusetii sale. Rezult o

by imKobra


Femeia-floare (1946) (stnga)

Capra (1950), Paris, Muzeul Picasso (mijloc)

Feti care sare coarda (1946), Paris, Muzeul Picasso (dreapta)

Omcumie l (1943),


simfonie n alb i gri, orchestrat de o grafic arab, amint ind de compozii i-

le lui Paul Klee (dar i de Joan Miro) ,

care pare s ating abstractul. Spre deosebire de cubismul analitic, care era rezultatul unui concept obsesiv, aici se

observ o bucurie decorativ care suge-

reaz linitea emoional. Pe durata vacanelor petrecute pe Coasta de Azur continu s viziteze

satul lui Vallauris, fascinat de tradiria

ceramicii, practicat nc din epoca roman, dei a nregistrat un declin n

t impul Primului Rzboi Mondia l . Impresionat de posibilitatea de a experi-

menta o nou tehnic, Picasso a nceput s lucreze ceramic din 1947, cump-

rnd o cas i un atelier n localitate (n

by imKobra

BUCURIA DE A TRI 123

Buctria I (1948), New York, Muzeul de Art Modern

Buctria II (1948), Paris, Muzeul Picasso

by imKobra

1 2 4 G L A S U L S E C O L U L U I A L X X - L E A

Portretul Helenei Parmelin (1952)

1950 va dona oraului o variant a Omului cu miel, care va fi expus n Piaa Bisericii). Fascinat de mobilitatea mate-rialului, instrument absolut special pen-

tru a hrni" obsesia periodic de a da forme plastice picturii, va realiza n doi

ani aproape 2.000 de piese din ceramic, expunnd cam 150 la Paris, n 1948,

ntr-o etap n care era foarte concentrat i asupra sculpturii. Ceramica, n plus, i

ofer lui Picasso ocazia de a lucra mpreu-n cu alii, realiznd un fel de schimb de

experien". O idee nou pentru el, care s-a simit mereu un creator solitar, ce nu

a reuit niciodat s stabileasc relaii adevrate cu ali pictori. Poate aceasta se

datoreaz noutii aduse de posibilitatea

oferit, la nceputul anilor '50, tnrului pictor francez Edouard Pignon de a se muta la Vallauris cu soia, scriitoarea

Helene Parmelin, mprind studioul,

lucrnd n comun i discutnd, situaie pe care nu o mai trise de pe vremea con-vieuirii cu Braque. Din aceast relaie

vor rmne semne n pictura lui Pignon,

n portretele profunde ale lui Helene, realizate de Picasso, i ntr-o preioas

carte de amintiri, scris de femeie.

by imKobra

125

PICTORUL CERAMIST

n 1947, cnd Picasso a nceput s lucreze ceramic la Vallauris, frecventa deja de un an atelierul Madoura, fabrica lui Georges i Suzanne Ramie, ultimul cuptor de ceramic rmas activ, n amin-tirea unei tradiii artizanale, care era cultivat nc din Antichitate n micul orel din sudul Franei (Picasso alege s se mute acolo pentru a lucra linitit cu noul material i pentru a-i regsi intere-sul pentru ceramica din Vallauris). Rezultatele activitii de cera-mist, dus frenetic civa ani (aceasta nu va fi niciodat considera-t doar un domeniu secundar al activitii lui; a fost introdus i o seciune pentru ceramic n marile expuneri retrospective ce i-au fost dedicate), pot f clasificate n dou mari pri. In primul rnd, sunt obiectele de uz comun, deja modelate de alii, asupra crora intervenia lui este exclusiv decorativ, rezumndu-se doar la a le picta. n al doilea rnd, exist formele modelate de el pe platforma rotativ, pe care le-a lucrat abandonndu-se fascinaiei date de materialul flexibil. Acestea sunt, n principal, vase antropomorfe i figuri de femei vanitoase - un subiect predominant n acei ani att n desene, ct i n gravuri. Dup cum admite nsui Picasso, ceea ce 1-a atras la activitatea de ceramist era posibilitatea de a crea forme care, dei similare sculpturii, solicit utilizarea culorilor. Este ceva foarte asemntor [cu sculptura], dar, evident, sunt emailuri lichide ce se aplic pe aceste forme, care se coloreaz i ajung astfel la pictur, ceea ce face s devin un obiect diferit". Ca de obicei, obsesia sa rmne aceea a relaiei dintre plasticitatea formei i raportul ei cu planurile de culoare, ceea ce 1-a fcut s ncerce sculptura colorat, aa cum sunt Chitrile, realizate n anii experimentrii cubismului.

Femeie cu mantil vas (1949),


Femeie ngenuncheat, sticl (1950), Paris, Muzeul Picasso

by imKobra


;ONGRES MONDIL-DES PARTISANS DE LA PAIX

SALLE PLEYEL 20-21-22 ET 23 AVRIL 1949

PARIS

Masacrul a treia variant (1945)

Orgia (1955), Paris, Muzeul Picasso

PORUMBELUL PCII

Aa cum s-a mai spus, dup rzboi Picasso

triete momente complexe att n viaa par-

ticular, ct i n pictur, n care tentaia hedonist i senzual coexist cu graba de a afirma o dimensiune etic a picturii, perfec-

ionat pe durata rzboiului din Spania i a

celui de-al Doilea Rzboi Mondial - tensiu-ne accentuat i de creterea faimei interna-ionale, care i creeaz un puternic senti-

ment de responsabilitate. Ocupani naziti

i ofieri americani cu sediul la Paris deopo-triv au mers s viziteze studioul su, foto-grafiat cu aceast ocazie de ctre Roberto

Capa. Dac, n anii ocupaiei, n lucrrile lui

apruser anumite naturi moarte cu cranii umane i animale, n care tonurile triste redau climatul prezent, mediat de referina

by imKobra

PORUMBELUL PCII 127

Porumbelul pcii (manifest al Congresului mondial al lupttorilor pentru pace)

la Vanitas i la pictura din secolul al XVII-lea,

in anul 1944 ia poziie ofcial prin aderarea la Partidul Comunist Francez (adeziune care

a provocat cteva contestaii la inaugurarea festivitii sale de omagiere, organizat cu

ocazia Salonului de Toamn), prelund exemplul prietenilor si, poeii Eluard i

Aragon, i prin realizarea unei serii de opere de o inspiraie social evident. Cea mai

cunoscut, mpreun cu alte picturi inspira-te din drama ocupaiei, este cu siguran

Masacrul (pentru care Christian Zervos a realizat un documentar fotografic n diferi-

tele etape ale realizrii), evident amprentat

ca stil i intenie de Guernica, accentund ns sensul documentar mai mult dect pe

cel simbolic. Picasso a declarat, dup trece-

rea anilor, c s-a inspirat din lagrele de exterminare, dar mai credibil pare ceea ce

afirma Maar, care a indicat drept surs de inspiraie ziarele care descriau rzboiul din

Spania, dat fiind c n primele luni din 1945, perioad n care a fost realizat opera,

informaiile despre lagrele germane de exterminare nu erau nc dezvluite. In ace-

lai an, o alt pictur, Monumentul nchinat spaniolilor mori pentru Frana, suprim ideea de ficiune bidimensional, caracteris-tic unui monument clasic dedicat eroilor,

i continu s alimenteze aplecarea lui

Picasso ctre operele destinate spaiului public.

Masacrul (1945),

New York, Muzeul de Art

Modern

by imKobra

128 GLASULSECOLULUIALXX-LEA

LETTRES ) jtajifaiscs

emc hour k VcT d'Hi,

Seria de intervenii politice" ale lui Picasso continu cu Masacrul din Coreea, un protest pictural fa de intervenia

american, scandat pe un ton la fel de cutremurtor precum una dintre cele mai frumoase picturi cu tent social din isto-

ria artei: Jurmntul Horaiilor al lui Jacques-Louis David (n.t. pictura din 1784 sugereaz att patriotismul i cura-jul soldailor, ilustrat de fraii Horaiu,

ct i sfritul tragic al acestora, anticipat

de femeile care plng n partea dreapt). Rspunsul artistului la realitile politice

ale vremii culmineaz cu faimosul desen Porumbelul pcii, dedicat congresului parizian al partizanilor pcii, din aprilie 1949.

Aragon a fost cel care a ales porumbelul pentru afiul congresului. Cu o impercep-

tibil precizie semantic, porumbelul nu

numai c omagiaz memoria tatlui (n.t. -porumbelul reprezenta una dintre temele

favorite ale tatlui-pictor), dar devine i un simbol politic, universal - porumbelul pcii. i pentru a sublinia o posibil viitoa-

re identifcare a vieii de familie cu cea

public, pictorul decide s o numeasc

Paloma (porumbel", n limba spaniol) pe fiica sa nscut n timpul congresului parizian. O alt experien considerat

drept manifest politic" ar fi fost i portre-

tul lui Stalin, desenat de Picasso, tot la cererea lui Aragon, pentru comemorarea morii conductorului rus n Les

Lettres Francaises", din martie 1953,

dar aceast dat a fost mai puin noro-coas. Alegerea unui erou al avangardei ca Picasso ar fi fost obiectul unei pole-

mici dure din partea conductorilor

Partidului Comunist Francez, implicai

Jacques-Louis David, Jurmntul Horaiilor (1784),Paris,Luvru (stnga)

Portretul lui Stalin din Les Lettres Francaises", 12-19 martie 1953 (dreapta)

Masacrul din Coreea

(1951), Paris, Muzeul Picasso,

pag. 129 (sus)

Rzboiul (1952),

Vallauris, Temple de la Paix, pag. 129 (mijloc)

Pacea (1952), Vallauris, Temple de la Paix

pag. 129 (jos)

by imKobra

P O R U M B E L U L PCII 1 2 9

puternic n btlia afirmrii realismului socialist" n art.

Ins punctul culminant al picturii civile va fi

recunoscut n capela mnstirii din Lernis,

la Vallauris, pe care Picasso a decorat-o cu

dou panouri pe care, nc sub influena impactului emoional al rzboiului din Coreea, le va dedica temei Rzboi i Pace (un fel de confruntare la distan cu Matisse, care realizase monumentala lucrare de

decorare a capelei Rosaire" din Vence). Urmeaz o munc intens, din aprilie pn

n septembrie 1952, artistul realiznd aproa-

pe dou sute de schie (ce vor rmne ns neterminate, dat fiind c era prevzut un al treilea panou) n care revin simbolurile

mitului su mediteraneean.

by imKobra

f; *i>

- * *

'V,

by imKobra

1953 1973 O btrnee

monumental

Fete de-a lungul Senei (1950), detaliu, Basilea, Kunstmuseum

CELEBRRILE OFICIALE

Picasso i petrece ultimii ani din via

alturi de o nou iubit, Jacqueline Roque - pe care a ntlnit-o n 1953 i cu care

s-a cstorit n 1961 , n diferitele locuine cumprate i pe care continu s

le achiziioneze ntre Coasta de Azur i

sudul Franei (La Californie, Notre Dame de Vie...). Dintre acestea, trebuie s men-ionm mcar Castelul Vauvenargues, pe

care 1-a cumprat n anul 1958, datorit

valorii simbolice a acestuia n contiina lui Picasso. Castelul este poziionat lng Aix-en-Provence, la poalele Muntelui

Saint-Victoire, ce apare de foarte multe

ori n picturile lui Cezanne, punctul de referin spiritual al aventurii cubiste.

Este semnificativ faptul c spaniolul, care, chiar nainte de a se muta la castel,

pictase o dat muntele totemic, decide s

nu o mai fac dup ce s-a stabilit n inuturile

legate de memoria marelui maestru. i-a dorit s fie nmormntat n parcul din

Vauvenargues.

Intre timp, mor colegii i opozanii lui din tineree: n 1954, Derain i Matisse,

n 1963, Braque, iar n 1970, un incen-diu distruge Bateau-Lavoir, pe care

guvernul francez (prin voina ministrului

Andre Malraux, scriitor i prieten al artis-tului) era pe cale s-1 declare monument naional i pe care Picasso 1-a vizitat

periodic (se pare c vizita la vechea cldi-

re din Montmartre ar fi fost un fel de ritual de nceput la care era supus fieca-re din noile sale iubite). Alice B. Toklas,

motenitoare a patr imoniului lui

Gertrude Stein (disprut, la rndul ei, n 1946), moare n 1967 i colecia ei, care

cuprindea 38 de opere de Picasso, este vndut unui grup de colecionari care

doneaz mare parte din ele Muzeului de

Art Modern din New York.

by imKobra

1 3 2 O BTRNEE M O N U M E N T A L

Picasso continu s-i petreac timpul pictnd, ocupndu-se de afacerile sale,

primind vizitele prietenilor, cu care asista

la coride ori se plimba pe Coast, poznd

pentru fotografi, asistnd la cum se orga-nizeaz, n toat lumea, expoziii de cele-brare ce-1 omagiau ca fiind un monument

viu al picturii secolului al XX-lea, prezen-tnd operele, evitnd ns, deseori, s se

prezinte la inaugurri. i n pictur prevaleaz portrete ale lui

Jacqueline, scene din viaa petrecut pe

malul mrii sau imagini ale atelierului, punctate cu exuberana culorilor, dar i mai mult cu frenezia pensulei, devenit

stilizarea cea mai distinct a etapei fmale din viaa lui.

Chiar i acest rol de mare veteran al pic-

turii, suportat cu nepsare, probabil stra-

tegic planificat, i permite s realizeze

ceea ce pare a fi o ambiie nfloritoare n mod periodic n cursul carierei sale, ambiie n care reuesc s se mpace

curiozitatea experimental, tensiunea n ceea ce privete randamentul plastic al

aspectelor picturale i exigena asumrii unei proprii valori morale. Faima sa,

recunoscut universal, i aduce propuneri

ce trezesc n el ambiia realizrii unui

monument. Nu doar o oper cu caracter

Pablo Picasso i Jacqueline n vila lor La Californie" ntr-o fotografie de Man Ray (1956)

Jacqueline cu flori (1954)

by imKobra

C E L E B R R I O F I C I A L E 1 3 3

simbolic, ca n cazul Guernica, ci o ade-vrat oper pictur sau sculptur -

destinat a fi amplasat ntr-un spaiu public. Concepia monumental a for-

mei revine n anumite opere din a doua jumtate a anilor '50, precum n seria

Inottori, tem pe care a nfruntat-o din nou att n pictur, ct i n sculptur.

Odat cu trecerea anilor, cteva dintre operele sale sculptate fuseser deja ampla-

sate n ambiana urban (este cazul deja menionat al lucrrii Om cu miel la Vallarius). ns, de ceva timp, Picasso visa, din cnd n cnd, la realizarea unei

opere create special pentru o pia publi-c. Omul care, n 1945, declarase c pic-

tura nu este fcut pentru a decora apar-tamentele" ncearc s dea un nou sens

acestei afirmaii.

Proiecte similare apar n mintea sa, pentru prima dat, prin anii '20, cnd un comi-tet l nsrcineaz, aa cum s-a spus, s rea-

lizeze un monument Apollinaire pentru

grdinile din Saint-Germain-de-Pres, car-tierul parizian unde a trit poetul. Povestea ar fi continuat o perioad lung

de timp, cu mai multe propuneri neapro-

bate de comitetul promotor, pn cnd Picasso a hotrt s ofere o statuet - Cap de femeie din bronz (un portret al Dorei Maar din 1941) care a fost inaugurat

public n 1959. Unul dintre primele pro-iecte - o construcie din fire, elaborat n

1928 - ar fi fost poziionat ntr-un loc public n 1972, iar artistul ar fi autorizat

realizarea unei opere de mari dimensiuni pentru Parcul Muzeului de Art Modern

din New York.

n 1958, dup expunerea n premier la

Vallarius, finalizeaz grandiosul panou

decorativ Cderea lui Icar, destinat a fi aezat n sediul parizian al U N E S C O , la care a lucrat toat luna decembrie a anu-

lui 1957, acoperind o suprara de peste

800 de metri ptrai pentru care, la nce-put, se gndise s propun o compoziie cu nottori (din care rmn urme la

finalizarea lucrrii). Este nceputul unui

experiment al raportului dintre pictur

i arhitectur, care i va gsi realizarea

Femeie cu braele deschise (1961), Paris, Muzeul Picasso

by imKobra

134 O BTRNETE MONUMENTAL

Dou femei pe plaj (1956), Paris, Muzeul Naional de Art Modern, Centrul Georges Pompidou

complet n colaborarea cu tnrul sculptor norvegian Carl Nesjar, pentru decorurile faadei sediului principal al

Colegiului Arhitecilor din Barcelona, la

care ncepe s lucreze n 1960 i care vor fi inaugurate n aprilie 1962. Desenele,

inspirate din tradiia folcloric spaniol, au fost transpuse pe faad folosind o

tehnic de gravur prin cimentare, cu sablarea nisipului, care fusese elaborat

la Oslo de arhitectul Viksjo i inginerul Jystad. Chiar dac nu pot fi considerate

adevrate opere ale lui Picasso, dat fiind

c este vorba de transpunerea n mari dimensiuni a desenelor sale, lucru reali-

zat de Nesjar, posibilitile noii tehnici

1-au fascinat pe artistul spaniol care,

contrar obinuinei, vrea s o experi-menteze nlocuind nisipul cu pietri, inventnd i provocnd neclariti

expresive n cursul prelucrrii, cum a fcut cu ani n urm cu ceramica.

Picasso a cont inuat colaborarea cu sculptorul norvegian, transpunnd n

metal multe dintre modelele sale, printre

care Femeie cu bratele deschise, din 1961,

by imKobra

C E L E B R R I O F I C I A L E 1 3 5

Baia din Cannes (1958), Paris, Muzeul Picasso

care n 1962 ar fi fost realizat pentru parcul unei vile din Kahnweiler, i Cap de femeie, care este preluat n 1964 dup un model din 1962 pentru a fi amplasat n faa Centrului Civic din Chicago, ce va fi apoi inaugurat n

1967.

Intre timp apar i numeroase recunoa-teri. n 1955, Henri-Georges Clouzot

realizeaz documentarul, poate cel mai

faimos dedicat operei sale, Le Mystere Picasso, proiectat la Nisa, n care sunt amintite efectele speciale" care permit

s se vad felul n care se nate i se dez-volt pictura care st, metaforic vorbind,

pe dosul pnzei. Muzeele din toat

lumea i omagiaz cariera cu mari retros-pective, aniversrile sale devin ocazii de celebrri publice. n 1963, la Barcelona,

se nate Muzeul Picasso, dorit mult de

Sebartes, care doneaz opere i docu-mente proprii (n memoria prietenului, la moartea acestuia, n 1968, artistul va

dona seria Las Meninas) i cruia familia i va ncredina, n 1970, toate lucrrile

din tinerete.

by imKobra

136 O BTRNEE MONUMENTAL

Cap de femeie (1964)

Chicago, The Art Institute

(dreapta)

Cderea lui Icar (1958), Paris, Palatul UNESCO

by imKobra

PICASSO PEISAGIST

Peisajul este un gen destul de strin concepiei lui Picasso despre pictur. Dar numai aparent. Artistul a lucrat en plein air sporadic, n anii tinereii petrecute la Barcelona, prefernd s picteze mereu n ambiana nchis a atelierului su, de obicei noaptea, chiar i la lumina lumnrii, n perioada Bateau-Lavoir. Era un semn evident de dezinteres pentru problema realiz-rii picturilor la lumina zilei i a efectelor caracteristi-ce ale peisajelor. Subiectele preferate ale artistului erau cu siguran bine stabilite, dar atenia sa se con-centra cel mai mult asupra naturii moarte, tablouri cu figuri de stil, portrete i nuduri. Cu toate acestea, trecnd n revist ntreaga sa oper, s-a descoperit c Picasso a revenit periodic la peisaje, ndeosebi n momentele cruciale ale cercetrii, realiznd lucrri care, reunite ntr-un corpus autonom, permit desco-perirea unui alt aspect al multiplei sale personaliti. Prima serie a picturilor de acest gen - dac se exclud exerciiile din tineree i sporadicele viziuni de ambiane naturale sau urbane n ani de albastru i rou - este, n mod evident, cea a peisajelor Horta de Ebro, care, n 1909, contribuie decisiv la definirea trsturilor cubismului. n urmtorii ani, peisajele lui Picasso vor deveni un fel de jurnal vizual, care adun imagini ale locurilor unde pictorul triete i nregistreaz transformrile care, n mod treptat, vor caracteriza devenirea sa ca artist. Astfel, un Peisaj de Dinardvz oferi n 1920 graia armonioas care va marca perioada aa-zis neoclasic", n timp ce imaginile Parisului, realizate pe durata ocupaiei

137

Peisaj mediteranean

(1952)

naziste, sau Peisajul de iarn din 1950 sunt marcate de tensiunea civic declanat n el de evenimentele care-i perturb obinuita bucurie creatoare. Atenia pentru peisaje revine uneori dup anii '50, nsoit de refleciile a cror dovad sunt lucrri d'apres". Adncit n luminozitatea mediteraneean a Coastei de Azur, artistul ncearc s mpace senzua-litatea atmosferei cu obsesia - aproape o form de horror vacui (n.t. - traducere literal: teama de spaii largi, cenofobie). In pictur se manifest prin umple-rea n ntregime a pnzei cu detalii pentru aglomera-rea de semne ce secioneaz pnza n planuri de culoare, ca n Peisaj mediteranean din 1952. La fel se ntmpl cu cteva succesiuni de treceri violente ale pensulei, ce desfiineaz regularitatea geometric a formelor, ca n Baia di Cannes din 1958.

by imKobra


Gustave Courbet, Fete de-a lungul Senei (1856-1857), Paris, Petit Palais

PICASSO D'APRES"

Procedura denumit d'apres" realiza-rea unei lucrri inspirate dup o oper a unui maestru - este caracteristica artei

moderne. Fa de copia tradiional,

este o tentativ de reflectare critic cu

mijloacele picturii a operelor pe care artistul le consider determinante pen-tru reconstrucia propriei genealogii: n

loc s imite orbete modelul, autorul unei lucrri d'apres" evideniaz n

general caracteristicile pe care le consi-der potrivite propriei sensibiliti.

Practica d'apres" este deci o procedur

care depete realizarea conceptual n

numele revendicrii particularitilor intelectuale ale artistului, un fel de act critic realizat cu instrumentele picturii.

Picasso, a crui carier este plin de

picturi inspirate din istoria artei, a

produs n anii 1900 cteva dintre cele mai radicale copii ale operelor artiti-lor din trecut, folosind acest procedeu.

Dup copiile tradiionale, realizate pe durata scurtei perioade de studii aca-

demice din tineree, primele picturi importante de acest tip se regsesc n

anii '20 , mprumutate de la Le Nain,

apoi cu grandioasa serie inspirat de

Rstignirea lui Grunewald, n 1932. Ar

by imKobra

PICASSO D'APRES" 1 3 9

Fete de-a lungul Senei (1950), Basilea, Kunstmuseum

fi continuat in ultimii ani ai rzboiului

i apoi dup, confruntndu-se cu

Poussin, Cranach, dar i (n seria de gravuri a Giocchi di paggi, de exemplu) cu stilul manieristic medieval, descope-

rit n ilustraiile ce nsoeau, n ziarele

cunoscute, publicarea romanelor-supli-ment - pentru a da via, n anii urm-

tori, ctorva serii de d'apres" dintre cele mai radicale i mai impresionante din

arta contemporan.

In anii '50 ns, obinuina utilizrii pro-cedeului d'apres" reprezint o insisten aproape obsesiv n tentativa de a-i asi-

mila, nchis n studioul su, toat istoria

picturii.

Cum i alegea Picasso participani pro-

prii n acest joc vertiginos de oglinzi?

Exist un comentariu al su apropo de Delacroix, din timpul n care lucra la pnza Donne di Algeri, care poate clarifi-ca acest lucru: Poate c nici lui

Delacroix nu-i plcea foarte mult Rubens. ns i plcea s se gndeasc la

el". Pictorii cu al cror spirit se hrnea Picasso, repetnd o serie mereu dorit

de variaiuni pe aceeai tem", nu sunt alei pe baza gustului personal al artistu-

lui - nu este vorba de un fel de muzeu ideal. Picasso descoper n anumite

opere probleme legate de pictur, la care

i place s se gndeasc", i deci se

by imKobra


Jocurile (1950)

ncpneaz s le nfrunte n picturile ce 1-au inspirat. Cnd, n anul 1950, realizeaz o oper inspirat de Fete de-a lungul Senei de Courbet, n peisajele sale contemporane originale" apare aceeai tensiune ntre interes, pentru el aproape inedit, pentru redarea atmosferei (spaniolul nu a mai fost tentat de pictura en plein air,

prefernd, dimpotriv, s lucreze mai des noaptea, la lumina artificial) i voina transpunerii spiritului original ntr-un pictorial arbesc opac. La fel se ntmpl i n seriile sale de d'apres" cele mai renumite, cele inspirate din Done di Algeri al lui Delacroix (nceput n 1954, cuprinde 14 versiuni) i cea dedicat operei Las Meninas de

by imKobra

PICASSO D'APRES" 141

Velazquez (nceput n 1957, cuprinde

mai mult de 40 de versiuni). n prima, pe care autorul o considera un fel de omagiu adus operei Odalische a lui Matisse, disprut n acelai an 1954,

versiune dup versiune se evideniaz posibilitatea reprezentrii mai multor puncte de vedere n acelai subiect, pro-

blem cubist" pe care o nfruntase

deja nc din perioada lucrrii Demoiselles d'Avignon - a crei evoluie devine evi-dent dac se confrunt realizarea diferi-t a cadnei aezate, din partea dreapt

inferioar a compoziiei. Las Meninas e, n schimb, un fel de punct culminant al criticii de reprezentare care, cel puin n anii '30, era continuat de

Picasso cu seria de opere i desene dedicate

Jocul pajilor (1951),


by imKobra


Diego Velazquez, Las Meninas (1656), Madrid, Muzeul Prado

constant tematicii pictor i model . Pictura Prado e unul dintre cele mai fru-moase exemple de reprezentare simboli-

c a argumentelor teoretice relative la actul de a picta i a fost obiectul a numeroase lecturri interpretative care

ncercau s explice jocul enigmatic de

priviri regsite n pictur ntre autopor-tretul lui Velazquez, personajele reflectate n oglinda aezat pe fundal i spectato-

rul i n d i r e c t imp l i ca t n a p o g e u l

pnzei.

Las Meninas (1957),

Barcelona, Muzeul Picasso

Caracteristica lecturii lui Picasso const n

schimbarea poziiei diferitelor personaje din

complexitatea compoziiei, pe care o des-compune reinnd jocul dens de schimburi i retrimiteri pe care le-a realizat Velazquez.

O intervenie care l tenta de muli ani, din

moment ce, deja n 1952, i spusese lui Sebartes: Ce ar rezulta dac a muta acest

personaj puin mai n dreapta sau puin mai n stnga? [...] Nu ar mai f Las Meninas cum apar pe pnza lui Velazquez, ci ar fi

Las Meninas ale mele ".

by imKobra


Aflat la vrsta senectuii, Picasso creeaz ultima mare serie d'apres", cu care se pare c a vrut s nrdci-neze ideea c intrase deja n Istoria artei. Aceast colecie este dedicat tabloului de care este legat primul scandal din arta modern, Le dejeuner sur 1'herbe de Edouard Manet, pictur ce armoni-za prezentarea scandaloas" a unui obiect tradiional din pictura zilnic francez a anilor 1800 picnicul i

referina la resursele clasice (compozi-ia este inspirat dup o gravur a lui Marc-Antonio Raimondi din anii '50, poate dup un desen al lui Rafael, inspirat de un sarcofag roman). Picasso revine de mai multe ori asupra acestui subiect de-a lungul anilor, rea-liznd 27 de versiuni. La finalul vieii sale se nduplec s observe realizarea atmosferei impre-sioniste, al crei refuz a stat la originea distrugerii cubismului.

Las Meninas (1957), Barcelona, Muzeul Picasso

by imKobra


Eugene Delacroix, Femei din Alger n camerele lor (1834), Paris, Luvru

Edouard Manet, Mic dejun n iarb (1863), Paris, Muzeul d'Orsay

by imKobra


Femei din Alger (1955)

by imKobra

146 O RTRNEE MONUMENTAL

Mic dejun n iarb (1960), Paris, Muzeul Picasso

by imKobra

U L T I M I I A N I 1 4 7

Srutul (1969),


ULTIMIIANI

Ultimii ani ai lui Picasso trec, aa cum am artat, far evenimente importante, in afara obsesiei pentru pictur, ce-1 va st-

pni pn la final. In ceea ce privete acti-

vitatea social, se poate reaminti, in 1956, protestul, alturi de ali intelectuali mili-

tani ai P.C.F., fa de invazia sovietic n Ungaria. n viaa privat, cstoria cu

Jacqueline, din 1961, este deja amintit.

In 1969 este din nou tentat de scris i

public poemul ilustrat nmormntarea

contelui de Orgaz", reprezentnd una dintre cele mai cunoscute opere ale lui El Greco, ncrcat de amintiri i nostalgii din

Spania, unde nu a mai revenit niciodat

dup instaurarea regimului generalului Franco. Latura cea mai intim a picturii

sale a continuat s se manifeste n temele care 1-au nsoit toat viaa, tratate cu un

paroxism violent, att al deformrii sem-nelor, ct i al desenelor, evident n tablouri precum Brbat cu pip. Acesta

by imKobra


POETII

Se spune c ultimul cuvnt pronunat de Picasso pe patul de moarte a fost Apollinaire". Viaa lui Picasso este punctat de ntlniri cu poei (n afara celor citai deja, trebuie amintii mcar Cocteau, Reverdy, Alberti), cu care pare s f reuit s stabi-leasc relaii durabile i fructuoase, mai mult dect cu ali artiti, i, n acest sens, mrturie a stat intensa sa activitate de ilustrator de carte. Dimpotriv, se poate spune c atunci cnd Picasso s-a apropiat de vreun eveniment avangardist, dep-ind individualismul obsesiv al cutrii sale, a fcut-o mai mult cu ajutorul poeilor dect al pictorilor. Prin anul 1912, cnd cubismul devine o micare afirmat cu susintori i texte teoretice, i Braque, i Picasso sunt recunoscui ca prini fondatori, cel din urm acceptnd s se apropie de grupul tinerilor

pictori, n mod neoficial (a participat la reuniunile lor, dar nu i la expoziiile cu care ncercau s-i impun propria identitate). Chiar mai nainte, a fost un alt poet, Max Jacob, care 1-a introdus pe pictor n ambiana tinerilor intelectuali parizieni, ajutndu-1 s se elibereze de constrngerile culturale care caracterizau ambiana expatriailor spanioli i s revad cu un ochi critic etapele propriei dezvoltri. n ceea ce privete raporturile dintre Picasso i suprarealism, legturile cele mai intense i fruc-tuoase vor fi acelea pe care pictorul va reui s le aib cu Eluard, dar cel mai mult cu Aragon (cu Breton, prietenia iniial s-a deteriorat cnd Picasso a aderat la Partidul Comunist Francez, pe care scriitorul l considera stalinist). Raportul cu Paul Eluard se va consolida i n planul creativit-ii: dac poetul va scrie de multe ori despre pictor, Picasso va fi ilustratorul privilegiat al crilor sale de poezii - pentru a sublinia rolul deosebit pe care tema viziunii" i-o asum n universul poetic eluardian.

Pictorul i modclul (1964)

by imKobra

ULTIMIIANI 149

Capete mari (1969)

by imKobra


Capul unui om cu plrie de pai (1971), Paris, Muzeul Picasso (sus)

Picasso ntr-o fotografie de Lucien Clergue (jos)

aparine seriei de personaje calificate, pre-

cum Muschetarii, care a fost inspirat din atelierul de pictur al lui Rembrandt i care

ar fi fost centrul ateniei n 1970 la marea expoziie, cu mai mult de 50 de opere,

organizat la Palatul Papilor din Avignon. Sau n alte picturi faimoase din aceeai

perioad, ca Grandi teste i Srutul, n care violena compoziiei desfiineaz sintagma

planurilor geometrice care devenise deja caracterul distinctiv i recunoscut n pictu-

ra sa. In aceast form se regsesc o serie de autoportrete, n care pictorul se definete

deja ca fiind un btrn, ofensat i jignit" de violena forei picturii - nu prea nde-

prtate de spiritul numeroaselor desene i gravuri ale subiectului erotic realizate n

aceiai ani, unde predomin simul grotesc al derizoriului contra freneziei sexuale care

s-a identificat mereu, n viziunea sa, cu

identitatea secret a picturii. Un btrn care ns i asum un fel de masc teatral, aleas de aceast dat dintre posibilele refe-

rine interne ale istoriei artei. Plria din

paie i barba abia ntrezrit reamintesc inevitabil alte autoportrete faimoase, pre-cum cele ale lui Van Gogh, pe care spanio-

lul le-a admirat mereu, aa cum stilului

pictorului olandez i se acord procesul de pictur cu semne rotunjite.

Pe 8 aprilie 1973, Picasso moare i dup dou zile este nmormntat la poalele

Muntelui Sainte-Victoire. Pe mormntul su, vduva a dorit s aeze una dintre

sculpturile sale, Femeie cu vas din 1933.

Toreador aristrocrat cu pip (1970),


by imKobra

ULTIMIIANI 151

^^^^^-~ l ^ ' :"'-S 1 .- 9 1 R^rE gHu- .''-' Lv |B l ^ffi^l AfeBh

by imKobra

Cronologe EVENIMENTE ISTORICE l ARTISTICE

Este asasinat arul Alexandru al II-lea, succedat la tron de Ale- 1881 xandru al III-lea carc ader la Pactul celor trei imperii (Germa-nia, Austria, Rusia).

Cuba se revolt la dominaia spaniol. Fraii Lumiere constru- 1895 iesc primul aparat cinematografic. Marconi realizeaz prima con-exiune far fire.

nfrngerea italienilor la Adua. Richard Strauss compune Aa 1896 grit-a Zarathustra".

Annunzio este ales deputat. In Italia, Sidney Sonnino, n artico- 1897 lul S ne ntoarcem la statut", revendic hegemonia autoritii suveranului i a puterii executive asupra Parlamentului.

Revoluia de la Milano: generalul Bava Beccaris decimeaz mi-carea rolosind artileria. In Frana, Aurora" public o scrisoare 1898 deschis a lui Zola n favoarea lui Dreyfus.

In Anglia ia fiin Comitetul Reprezentrii Muncitoreti care ob- 1900 ine adeziunea multor asociaii muncitoreti i socialiste i care va sta la originea Partidului Laburist. In Rusia se formeaz Partidul Socialist Revoluionar. Lenin fondeaz ziarul ,,Iskra"(Scnteia). n China are loc revolta xenofob a boxerilor. Este ucis la Mon-za, de ctre anarhistul Gaetano Bresci, Umberto; urc pe tron Victor Emanuel al III-lea. Freud public Interpretarea viselor". La Roma, are loc prima reprezentaie a operei Tosca de Puccini.

Moare regina Victoria; urmeaz, la tronul Angliei, Edward al 1901 Vll-lea. Theodore Roosevelt devine preedinte al SUA, dup asa-sinanrea lui MacKinley. La Milano, moare Giuseppe Verdi. Mar-coni realizeaz prima legtur telegrafic peste Atlantic. Roen-tgen obine Premiul Nobel pentru descoperirea razelor X.

Odat cu pacea din Pretoria se termin i rzboiul anglo-bur: 1902 Transvaal i Orange vor fi anexate altor teritorii engleze din Afri-ca de Sud ce vor forma Uniunca Sudafrican. Transiberiana ajun-ge n portul asiatic din Vladivostok. Benedetto Croce, Esteti-ca".

Rzboiul ruso-japonez: japonezii, far o declaraie de rzboi, ata- 1904 c baza ruseasc din Port Arthur. nelegerea cordial" dintre Frana i Anglia reglementeaz interesele coloniale. Sun Yat-Sen fondeaz Partidul Naionalist Chinez. Freud scrie Psihopatolo-gia vietii cotidiene"; Pirandello public Rposatul Mattia Pas-cal".

VIAA LUI PICASSO

Pe 25 octombrie, la Malaga, se nate Pablo, primul fiu al lui don Jose Ruiz Blasco i al Mariei Picasso y Lopez.

Vara, Pablo descoper Madridul, unde viziteaz pentru prima dat Muzeul Prado, i Barcelona. Este admis n clasele superioa-re de desen i pictur la coala de Arte Ftumoase din Llotja.

In aprilie, opera Prima imprtanie este acceptat la expoziia municipal din Barcelona.

Tabloul tiin i caritate primete o meniune favorabil. n iu-nie se inaugureaz la Barcelona Hostal d'Els Quatre Gats, caba-ret literar. In octombrie, Pablo este admis n clasele superioare la Real Academia la San Fernando din Madrid.

Revine la Barcelona i la stritul lui iunie merge, cu prietenul Pellares, la Horta din Fibro, un sat din provinciaTarragona.

La 1 februarie se inaugureaz o expoziie dc desene i picturi n sala de prezentri a cabaretului Els Quatre Gats. Pe 12 iulie re-vista Joventut" public pentru prima dat o ilustraie semnat Picasso, pentru poemul 0 clam de las verges" al lui Juan Oliva Bridgman. n 6 septembrie revista "Catalunya Artistica" publi-c un portret al poetului Anton Busquets i Punset realizat de el. La sfritul lui octombrie tace prima clatorie la Paris mpreun cu Carlos Casagemas i Manuel Pallares. Revine la Barcelona n decembrie i la nceputul 1901 Picasso merge pentru cteva zi-le la Malaga cu Casagemas, ncercnd s-1 ajute pe prietenul su dobort de o profund criz sentimental.

In ianuarie, Pablo merge la Paris i ncepe s se semneze Picas-so". In februarie prietenul Casagemas se sinucide n cafeneaua Hippodrome. La jumtatea lui iunie revine la Paris unde expu-ne, n Galeries Vollard. l cunoate pe Max Jacob. n toamn n-cepe perioada albastr cu picturile Copil eznd i portretele lui Jaime Sabartes i ale lui Mateu Fernandez de Soto.

Revine la Barcelona n ianuarie. In perioada 1-15 aprilie are loc la Paris, la galeria Berthe Weill, o expoziie colectiv cu 1 5 pic-turi de Picasso. n perioada verii a realizt un afi publicitar pen-tru Els Quatre Gats. n octombrie revine la Paris; se mut n ca-mera ocupat de Max Jacob. Dup o perioad de sacrificii, epui-zat de lipsuri, decide s revin la Barcelona.

n aprilie revine la Paris. Merge s locuiasc n Montmartre, n-tr-o csu pe Rue de Ravignan la nr. 13, unde locuiete deja sculptorul Paco Durio i unde au locuit i Kees van Dongen, Pierre Mac Orlan i Max Jacob: faimosul Bateau-Lavoir". O cu-noate pe Fernande Olivier, cu care are o relaie ce va dura pn n 1912. In octombrie este inaugurat la Galeria Weill o expo-ziie colectiv unde Picasso particip cu 11 picturi.

by imKobra

Japonezii distrug flota ruseasc laTsushima. Pacea dintre cele 1905 dou naiuni este realizat cu ajutorul lui Roosevelt. In Rusia, grev general condus de sovietul de la Petersburg: Nicolae al II-lea nfiineaz Parlamentul (Duma). Rebeliune la bordul vasului de rzboi Potemkin.

Ia fiin Cgil n Italia. Moare Cezanne la Aix-en-Provence. 1906

Bergson public Evoluia creatore". La Lisieux decoleaz pri- 1907 mul elicoptcr.

In Anglia, ziua de munc pentru mineri ajunge la opt ore. Bos- 1908 nia-Heregovina este anexat de ctre Austria. Se nfiineaz, la Viena, Societatea de psihanaliz". In Turcia, are loc revolta ti-nerilor turci" i ia sfrit absolutismul. Prezzolini fondeaz Vo-cea". Blackton i Courtet inventeaz desenele animate.

Pius al X-lea impune clerului jurmntul antimodernist. Ber- 1910 trand Russel incepe seria Principia Mathematica".

Revoluia din China: proclamarea republicii. Rzboiul italo-turc: 1911 Italia anexeazTripolitania i Cyrenaica. Gaetano Salvemini fon-deaz revista Unitatea". Arnold Schonberg public Tratatul de armonie". Thomas Mann scrie Moarte la Vencia".

In Italia sutragiu universaJ masculin. Mussolini devine director al ,Avanti". Home Rule" englezeasc acord autonomie Irlandei i 1912 dreptul la un Parlament bicameral. Naufragiul litanicului.

La Sarajevo, are loc asasinatul arhiducelui Franz Ferdinand al 1914 Austriei i al soiei sale: ncepe Marele Rzboi.

Italia intr n rzboi alturi de Austria. 1915

Infrngerea italian la Caporetto. Revoluia din Rusia. 1917

Victoria italian la Vittorio Veneto. Cderea Reich-ului. Moare 1918 Apollinaire.

Conferina de pace de la Versailles. Republica lui Weimar. 1919

Se nfineaz Partidului Comunist ltalian. In URSS, este adop- 1921 tat Noua Politic Economic".

Mar ctre Roma i primul guvern Mussolini. Joyce scrie Ulise". 1922

Moare Lenin. Eizenstein realizeaz filmul Nava de rzboi Potemkin. 1924

153

Cu realizarea picturii Actorul, ncepe perioada roie". Picasso se mprietenete cu Apollinaire i cu cei doi frai bogai, america-nii Leo i Gertrude Stein. In aprilie, Revue Immoraliste" publi-c ardcolul lui Apollinaire, Picasso, peintre et dessinateur". In toamn l cunoate la Paris pe Henri Matisse. Sculpteaz Nebunul. Realizeaz, n bronz Cap defemeie (Fernande).

Lucreaz la Les Demoiselles dAvignon. Abordeaz arta neagra. II cunoate pe Derain i, prin Apollinaire, pe Georges Braque.

Picasso i petrece vara ntr-un sat de lng Paris, unde realizea-z peisaje i naturi moarte. Braque expune la Salonul deToam-n" ase peisaje realizate la Estaque, asemntoare cu cercetrile lui Picasso, dar juriul le refuz. Kahnweiler le va expune n ga-leria sa. In toamn se ntrete legtura de prietenie dintre Bra-que i Picasso.

Este anul n care Picasso picteaz portrete ale prietenilor, prin-tre care cele ale lui Vollard, Uhde i Kahnweiler. Toamna lucrea-z cu Braque. Este implicat n affaire des statues": un prieten al lui Apollinai-re furase dou statuete iberico-romane de la Luvru, pe care Pi-casso le-a cumprat. Izbucnete scandalul legat de furtul Giocon-dei, poliia ajunge la Picasso i la Apollinaire. Picasso o ntlne-te pe Marcelle Humbert (Eva). Salon des Independants" orga-nizeaz prima expoziie cubist. Picasso realizeaz Natur moart cu scaun din paie, primul exem-plu de colaj. Braque realizeaz primul papier colle, folosind fii din hrtie de decor. Incepe cubismul sintetic". Picasso ncepe seria versiunilor de asamblare a lucrrii Chitara.

Braque i Derain se nroleaz; Apollinaire pleac pe front. Realizea-z pentru Kahnweiler ase copii n bronz dup Pahar de absint.

i frecventeaz pe Erik Satie i pe Jean Cocteau. n decembrie moare Marcelle Humbert (Eva).

Lucreaz pentru baletul Parada al lui Diaghilev. O cunoate pe Olga Kokhlova.

Expoziie Matisse i Picasso la Galeria Guillaume. Se cstore-te cu Olga.

ncepe s lucreze cu Diaghilev pentru baletul Paiaa.

Perioada neoclasic". Se nate fiul Paulo. Picteaz dou versiuni pentru Trei muzicani.

Picteaz cortina pentru Dup-amiaza unuifaun.

Picteaz cortina pentru Trenulalbastru. O nou versiune pentru sculptura Chitara.

by imKobra

154

Hindenburg este ales preedinte al republicii germane. 1925

Intrarea Germaniei n Societatea Naiunilor. 1926

1927

In URSS este implementat primul plan cincinal i Stalin i afir- 1928 m puterea personal.

Cderea bursei la New York. 1929

1930

Partidul nazist devine majoritar n Germania. 1932 Franklin D. Roosevelt devine preedinte SUA.

Hitler devine cancelarul Reich-ului. Se emit legile speciale care 1933 anuleaz constituirea republicii de la Weimar.

Asasinarea cancelarului Dollfuss. n China ncepe Marele Mar. 1934

Atacul italian asupra Etiopiei. Fermi realizeaz fisiunea 1935 nuclear.

Victoria electoral a Frontului Popular n Spania. Franco con- 1936 duce revolta militar fascist. Incepe Rzboiul Civil.

Invazia japonez n China. Moare Antonio Gramsci. Anexarea 1937 Austriei la Gemania (Anschluss).

n Spania victoria de la Falange a lui Francisco Franco. 1939

Cderea fascismului i arestarea lui Mussolini; primul guvern al 1943 lui Badoglio. Republica din Salo.

Eliberarea Romei. Debarcarea n Normandia. Atentat euat m- 1944 potriva lui Hitler; Rommel, acuzat, se sinucide. Eliberarea Pari-sului i crearea guvernului De Gaulle.

Conferina de la Yalta. Capitularea Germaniei. Bombe atomice 1945 la Hiroshima i Nagasaki. Sfritul rzboiului.

1947

Constituirea republicii italiene. Fondarea Statului Israel. Gandhi 1948 este ucis de un fanatic hindus.

nfiinarea NATO. Republica Popular Chinez. Germania este 1949 divizat n Republica Federal i Republica Democrat German.

Picteaz Dansul. Particip la prima expoziie suprarealist.

Picteaz Pictor si model. n octombrie merge la Barcelona.

O ntlnete pe Marie-Therese Walter. Csnicia cu Olga este n criz. Sculpturile Figura i Metamorfoza II.

Realizeaz Femeie in grdin i Nud masiv pe fotoliul rou.

Realizeaz sculpturile Cap defemeie cu ochii mari, Inottoare n-tins

Sculpteaz la Boisgeloup capete inspirate de Marie-Therese i realizeaz Compoziie cu unfluture.

Apare primul numr al revistei Minotaurul" cu coperta desena-t de Picasso. n septembrie picteaz la Boisgeloup Moartea torea-dorului.

n august merge n Spania cu Olga i Paulo. Realizeaz desene i gravuri pe tema coridei.

Realizeaz gravura pentru Minotauromachia. In iunie se despar-te de Olga. n octombrie se nate Maya, fiica lui Marie-Therese.

Realizeaz schie i desene pe tema Minotaurului". Este numit director la Muzeul Prado.

Pe 16 aprilie este bombardat oraul Guernica. Finalizat la ju-mtatea lui iunie, pictura Guernica va fi expus n Pavilionul Spaniol de la Expoziia internaional.

n iulie pleac cu Dora Maar n Antibe.

O cunoate pe Franoise Gilot. Picteaz. Realizeaz Om cu miel.

n martie, reprezentarea privat a Dorinei prinse de coad. Pe du-rata insureciei din Paris locuiete la Marie-Therese. Ader la Par-tiul Comunist Francez.

Realizeaz Mcelul. nceputul relaiei cu Francoise Gilot i criza cu Dora Maar.

n luna mai se nate Claude, fiul lui Francoise. Lucreaz la Val-lauris. Particip, la Varovia, la Congresul Intelectualilor pentru Pace. Picteaz cele dou versiuni ale pnzei Buctaria.

Pentru afiul-manifest al Congresului pentru Pace de la Paris, Aragon alege Porumbelul. n aprilie se nate Paloma, fiica lui Franoise.

by imKobra

1950

1951

Abdicarea regelui Faruk n Egipt. Eisenhower este ales preedin- 1952 tele SUA. Batista revine n Cuba i instaureaz dictatura.

Moare Stalin. Revolt muncitoreasc n RDG. 1953

nfrngerea francez la Dien Bien Phu. Divizarea Vietnamului 1954 n dou. Revoka naionalist n Algeria contra Franei. Moare Matisse.

Nasser naionalizeaz Canalul Suez; atac franco-anglo-israelian 1956 n Egipt.

1957

Revolt n Algeria. De Gaulle revine la putere. 1958

Kennedy devine preedinte al SUA. Se construiete Zidul Berli- 1961 nului. Africa de Sud iese din Commonwealth pentru a menine apartheidul.

In China are loc revoluia cultural i mobilizarea Grzilor 1966 Roii.

Victoria lui Allende la alegerile prezideniale din Chile. 1970 Lovitur de stat n Cambodgia.

Americanii prsesc Vietnamul. Lovitura de stat a lui Pinochet n 1973 Chile i asasinarea lui Allende. Rzboiul din Kippur ntre Israel i statele arabe.

155

Realizeaz Femeia cu crucior, Capra, Copil srind coarda.

Picteaz Masacrul din Coreea. Sculpturi: Maimua cupuiul, Cra-niu de capr, Sticla i lumnarea.

Realizeaz o serie de desene pe cu titlul Rzboi i pace pentru ca-pela din Vallauris.

In Les Lettres franaises" izbucnete cazul portretului lui Sta-lin. Sculpteaz n atelierul din Vallauris. O ntlnete pe Jacque-line Roque.

Franoise Gilot l prsete. nceputul relaiei cu Jaqueline Roque. ncepe seria pe tema Femeilor din Alger ale lui Delacroix.

Picteaz Atelierul din California. ncepe seria de sculpturi Inottorii.

n august ncepe s lucreze la Las Meninas.

n luna martie, prezint Cderea lui Icar pentru UNESCO.

Se cstorete cu Jacqueline Roque la Vallauris. Realizeaz o se-rie de picturi inspirate de Mic dejun pe iarb de Manet.

Pe 19 noiembrie, se inaugureaz la Grand Palais i la Petit Palais din Paris retrospectiva Hommage Picasso".

Triete la Mas Notre-Dame-de-Vie (Mougins) pe Coasta de Azur. Doneaz operele familiei, n Spania, Muzeului Picasso din Barcelona.

Moare pe 8 aprilie la Mas Notre-Dame-de-Vie. Este ngropat n grdina castelului din Vauvenargues. Retrospectiva la Avignon.

by imKobra

Index analitic

A Acrobatul i micul

arlechin, 41 Actorul 39, 43 Alberti, 148 Apollinaire, Guillaume,

32, 38, 39, 48, 49, 52, 77, 78, 79, 80, 89, 90, 9 4 , 1 3 3 , 1 4 8

Aragon, 20, 127, 128, 148

Archipenko, 52 Arlechinul, 84 Atelierul din California,

131 Autoportret cu paleta de

culori, 10 Autoportretul arlechinului

la cafcnea, 62 B Baia din Cannes, 135 Bal la moara din Galette,

26 Balzac, Honore de, 106,

113 Brbatul cu mandolin,

70 Brbatul cu pip, 83 Bas, Joaquim, 20 Baudelaire, 32 Benjamin, Walter, 32 Biroul artistului cu cap de

cret, 88 Biroul de pe Cheiul St.

Michel, 82 Bonsons, Jaime, 28 Braque, Georges, 49 , 50,

52, 5 3 , 6 0 , 6 3 , 7 0 , 7 1 , 75 , 77, 78 , 79, 124, 131 ,148

Brassai, 7 Breton, Andre, 98 , 100,

110 Buctria, 121, 123 Bucuria de a tri, 118,

120 ,121 Bucuria de a tri, 120,

121 Bunuel, Luis, 101 C Cderea lui Icar 136 Cafeneaua Royan, 118 Camus, Albert, 119 Canals, Benedetta,

(legenda), 36, 37 Cap de brbat, sculptur

iberic, 70 Cap de femeie, 59, 90,

9 1 , 104, 114, 133, 135, 136

Cap de taur, 90 Capete mari, 149 Capodoper necunoscut,

12, 106, 114 Capra 122 Capul unui om cu plrie

de pai, 150 Casa Marti, 2 1 , 22 Casagemas, Carlos, 22,

23 , 26, 27, 31 Casas, Ramon, 22, 26, 27 Case pe deal, 75 Csua din grdin, 60 Cattelan, Maurizio, 10 Cei trei muzicani, 89 Celestina, 3 1 , 3 3 Cezanne, Paul, 30, 43 ,

46, 48, 50, 66, 67, 70, 106, 129, 130, 131

Chaplin, Charlie, 60 Chi ta ra (1913) , 77 Chitara, montaj (1912),

76 Ciclul Metamorfoze 89

Clergue, Lucien, 150 Clouzot, Henri-Georges,

135 Cocteau, Jean, 85, 148 Comedia Tragica a lui

Calisto i Melibea, 31 Compoziie fotografic cu

Chitaristul", 76 Corida: moartea

toreadorului, 113 Cortin pentru baletul

Parada, 97 Courbet , Gustave, 138,

140 Cranach, 139 Cronici despre art, 39 D Dali, Salvador, 101 Dansul 93 , 95 David, Jacques-Louis, 128 De Chirico, Giorgio, 98,

100, 101, 102 De Rojas, Fernando, 31 Delacroix, Eugene, 58,

139, 140, 144 Delaunay, Robert, 52, 53 Demoiselles d'Avignon,

48 , 50, 70, 141 Derain, Andre, 32, 37,

52, 58, 65, 79, 131 Despre cubism, 60, 63 ,

65 , 66, 70, 75 , 79, 90 Diaghilev, Sergej (Ballets

Russes), 85 , 94 Doamna cu evantai, 56 Dor, Romuald, 119 Dorin tras de coad

(II), 110, 119, 120 Dou femei aleargnd pe

plaj, 92 Dou femei pe plaj, 134 Dou nuduri de femei, 43

Driad, 50, 56 Ducet, Jacques, 48 Duchamp, (frai), 52 Duchamp, Marcel, 74 Durand-Ruel, Paul, 32 E Els Quatre Gats, 2 1 , 22,

26, 27, 35 Eluard, Paul, 112, 127,

148 Ernst, Max, 101 Eva (Marcelle Humber t ) ,

76, 78, 82 Explozia, 80 F Fabrica de crmizi din

Tortosa, 60 Familia Picasso, 16, 38 Familie de acrobai i

maimu, 40 Familie de saltimbanci, 42 Fata din oglind, 98 Femei din Alger n

camerele lor, 139, 140 Femei din Alger, 139,

140, 144, 145 Femeia care calc, 39 Femeie care plnge, 111 Femeie cu braele

deschise, 133, 134 Femeie cu sculptur 104 Femeie n fotoliu n hia

emineului, 81 Femeie ngenuncheat

(sticl), 125 Femeie eznd, 32, 89, 90 Fete de-a lungul Senei,

131, 138, 139 Fete de-a lungul Senei,

138 Feti care sare coarda,

122

by imKobra

157

Figura unei racle (art african), 59

Figurin n picioare (art african), 58

Figurin nconvoiat, 52 Fradaletto, Antonio, 44 Franco, Francisco, 112,

114, 115 Frede, Pere, 37 Frenhofer, (n H. Balzac

Capodoper necunoscut), 106

Freud, Sigmund, 60, 100 G Garnelo Alda, Jose, 18 Gaudi, Antoni, 21 Gauguin, Paul, 31, 36,

43, 58 Gilot, Francoise, 119 Gleizes, Albert, 52 Gonzales, Julio, 90, 104 Greco (El), 16, 19, 30,

31,35, 147 Gris,Juan, 10, 52,67 Grosz, George, 80 GrunewaJd, Matthias,

107,138 Guernica, 112, 115, 117,

118, 127, 133 Guillaume, Paul, 58 Guimard, Hector, 58, 80 H Haremul 43 Haussmann (baron), 32 Hercule cu buzduganul

su, 16 Humbert, Marcelle, vezi

Eva, 76 I Incendiul din burg, 114 Ingres, Jean-Auguste-

Dominique, 43, 44, 46,

58, 70, 82 Incperile de la Vatican,

85 Inmormntarea Contelui

de Orgaz, 147 nmormntarea lui

Casagemas, 30 Innottorii, 46 Inottoarele 86 Intlnirea (Cele dou

surori), 22, 31 J Jacob, Max, 30, 36, 37,

80, 94, 148 Jacqueline cu flori, 132 Jarry, Alfred, 119 Jocul pajilor (serie), 141 Jocurile, 140 Joyce, James, 60 Jung, CarlJ., 104 Jystad, inginer, 134 K Kahnweiler, Daniel-

Henry, 64, 65, 79, 135 Klee, Paul, 98, 122 Kokhlova, Olga, 88 L La Moulin Rouge, 27 Lacan, Jacques, 119 Lang, Amelie, 36 Las Meninas, 135, 140-

143 Laurencin, Marie, 38 Le Fauconnier, Henri, 52 Le Nain, Louis, 88, 138 Leger, Fernand, 52, 53 Lhote, Andre, 52 Lumiere (frai), 32 M Maar, Dora, 112, 114,

119, 127, 133

Magritte, Rene, 100, 101 Malr

pictori de geniu picasso

Documents

a luptat totui n felul

prieteni aezai i naturi

ie crete n aceti ani

va rmne doar o amintire

mbolnvete i moare n

aceleai subiecte apar

trind in mod direct

tip papier colle n