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Libertad y Orden

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9.

20

13

Roberto FiescoSofa, Alicia, Jos, Pompn y los otros

Amanda RuedaCine colombiano en el exilio: tres miradas del pas desde afuera

Margarita de la Vega-HurtadoCineastas colombianos en Estados Unidos

Colombianos en el cine extranjero

19.2013Nueva poca

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Oswaldo MejaCrtico e investigador mexicano. Estudi Ciencias de la Comunicacin en la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Ha trabajado como reportero especialista en cine para diversos medios escritos y colaborado en investigaciones para universidades en el extranjero. Fue jurado en el Festival de Cine Internacional Expresin en Corto, y actualmente es columnista e investigador.

Roberto FiescoProductor de cine mexicano. Egresado del CUEC/UNAM y de la ENAT/INBA. Productor de los largometrajes Mil nubes de paz cercan el cielo (Julin Hernndez, 2003); El cielo dividido; y Rabioso sol, rabioso cielo, dirigidos por Julin Hernndez en 2009. Como productor ejecutivo realiz la pelcula El mago (Jaime Aparicio, 2005); La vida inmune, (Ramn Cervantes, 2006); Partes usadas (Aarn Fernndez, 2007); Todos los das son tuyos (Jos Luis Gutirrez, 2007); Espiral (Jorge Prez Solano, 2008), Martn al amanecer (Juan Carlos Carrasco, 2010), y un sinnmero de cortometrajes, obras galardonadas en los Festivales de Berln, Montreal y Guadalajara, entre otros. Becario en dos ocasiones del Programa Jvenes Creadores del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (FONCA). Su cortometraje David (2005), gan el premio al mejor cortometraje en el Festival Internacional de Cine de Morelia, y el premio al mejor actor en el Festival de Huesca. En 2006 recibi el Premio Universidad Nacional para Jvenes Acadmicos en el rea de Creacin Artstica y Extensin de la Cultura. En 2009 produjo el cortometraje Atmsfera para el Rally Malayerba, de Julin Hernndez, con el cual ganaron el primer lugar de la competencia en julio de 2009. Produjo igualmente el largometraje Las razones del corazn (2011), de Arturo Ripstein, as como Asalto al cine (2011, Iria Gmez Concheiro). En 2013 estren su pera prima documental, Quebranto.

Amanda RuedaColombiana radicada en Francia desde el 2000, realiz un Doctorado en Ciencias de la Comunicacin en la Escuela Superior de Estudios Audiovisuales de la Universidad de Toulouse (Francia). Hizo parte del equipo pedaggico del Mster en Documental de creacin organizado entre la Universidad de Grenoble y la Escuela Doc de Lussas. Actualmente es docente investigadora del departamento Art et Com de la Universidad de Toulouse. Hace parte del comit de redaccin de la revista Cinmas dAmrique latine y del comit de direccin del Festival Cinelatino de Toulouse.

Margarita de la Vega HurtadoCrtica de cine y acadmica colombiana. Colabor tanto en diarios nacionales como en televisin (El Espectador, El Pas, El Siglo, El Tiempo y Noticiero Telediario). Particip en la fundacin y organizacin de cineclubes y cursos de apreciacin cinematogrfica en la Cinemateca Distrital de Bogot en la dcada del 70. Obtiene un Bachelor en Film Studies y un Doctorado en American Culture enfocado en historia y teora del cine en la Universidad de Michigan, Ann Arbor. Catedrtica de la Universidad de Michigan en los Programas de Film Studies y American Culture, enfocndose en cine latinoamericano, cine documental y cine clsico e independiente de los Estados Unidos. Dirigi el Programa de Latin Studies de la Universidad de Michigan. Profesor visitante de la Universidad de Santa Cruz, California. Directora Ejecutiva durante cinco aos (2002-2006) del Robert Flaherty Film Seminar en Nueva York, organizacin que se dedica a realizar encuentros internacionales en torno al cine documental, independiente y experimental. Desde 2007 reside en Houston, Texas, continuando su trabajo como presentadora, conferencista y participante en numerosos festivales e instituciones, dentro de los que se destaca la Universidad de Rice.

ALCALDA MAYOR DE BOGOT D.C.

Gustavo Petro UrregoALCALDE MAYOR DE BOGOT D.C.

Clarisa Ruiz CorrealSECRETARIA DE CULTURA, RECRERACIN Y DEPORTE

INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES - IDARTESSantiago Trujillo Escobar

DIRECTOR GENERAL

Bertha Quintero MedinaSUBDIRECTORA DE LAS ARTES

Julin David Correa Restrepo GERENTE DE ARTES AUDIOVISUALES

IDARTES

MINISTERIO DE CULTURAMariana Garcs Mora

MINISTRA DE CULTURA

Adelfa Martnez BonillaDIRECTORA DE LA DIRECCIN DE CINEMATOGRAFA

Marina Arango Valencia y BuenaventuraCOORDINADORA DEL GRUPO DE GESTIN Y EJECUCIN

Henry CaicedoPATRIMONIO AUDIOVISUAL E INVESTIGACIN

CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO No. 19Colombianos en el cine extranjero

Sergio Becerra EDITOR/FILMOGRAFAS

Cira Ins Mora ForeroASESORA DE PROGRAMACIN Y PUBLICACIONES

COORDINACIN EDITORIAL

Oswaldo MejaRoberto FiescoAmanda Rueda

Margarita de la Vega HurtadoCOLABORAN EN ESTE NMERO

Beatriz CadavidCORRECCIN DE ESTILO

Jonathan Duque, Ivn CorreaDISEO Y MAQUETACIN

FOTOGRAFA CARTULAEmilio Garibay y Jos Glvez en El ltimo mexicano (Juan Bustillo Oro, 1960).

FOTOGRAFA RETIRO CARTULASofa lvarez en Lgrimas de sangre (Joaqun Pardav, 1946).

FOTOGRAFA CONTRACARTULAAfiche de Mara llena eres de gracia (Joshua Marston, 2004).

ICONOGRAFA INTERNAArchivo Roberto Fiesco, archivo Amanda Rueda,

archivo Carlos Motta, archivo Paraso Pictures, Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano

INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES IDARTESCalle 8 No. 8 - 52, Bogot, Colombia

CINEMATECA DISTRITAL GERENCIA DE ARTES AUDIOVISUALES DEL IDARTES Carrera 7 No. 22-79, Bogot, Colombia.

Conmutador: (571) 379 5750, ext. 250, 251 y 252. Fax: (571) 3343451.

Contctanos en: infocinemateca@idartes.gov.cowww.idartes.gov.co

Sguenos en facebook: https://www.facebook.com/cinematecadistrital?ref=ts&fref=ts

IMPRESINImprenta Distrital

ISSN: 1692-6609

El contenido de los artculos es responsabilidad exclusiva de los autores y no representa necesariamente el pensamiento del Instituto Distrital de las Artes IDARTES ni del Ministerio de Cultura.

Material impreso de distribucin gratuita con fines didcticos y culturales. Queda estrictamente prohibida su reproduccin total o parcial con nimo de lucro, por cualquier sistema o mtodo electrnico sin la autorizacin expresa para ello.

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EL CINE, LUGARPARA UN ENCUENTRO

NECESARIOcreacin de filmes tan importantes como El milagro

de sal (Luis Moya, 1958), por ejemplo, y que se hacen

evidentes en la manera como Mxico ha acogido las

letras y el cine de Fernando Vallejo.

Mxico, la Cineteca Nacional de Mxico, fue la

primera que acogi el programa de la Cinemateca

Distrital Gerencia de Artes Audiovisuales, Cine

para exportar, un proyecto que desarrolla muestras

de cine colombiano para su presentacin en diferentes

naciones. 600 mexicanos vieron en la Cineteca de

Mxico 5 programas de cine bogotano, y muy pronto

vern las nuevas muestras del audiovisual nacional

que prepara el equipo de la Cinemateca.

El cine convoca todos nuestros sentidos, y es una

de las maneras ms permanentes en las que podemos

encontrarnos con otros ciudadanos del mundo. En el

IDARTES queremos seguir impulsando ese encuentro

desde la sptima y desde todas las artes, un encuen-

tro necesario para todos los colombianos.

Santiago Trujillo

Director General del IDARTES

Con esta presentacin estamos haciendo en-

trega de dos nuevos nmeros de los Cuadernos de

cine colombiano Nueva poca: el 18 y el 19. Estos

cuadernos, que siempre presentamos con la alegra

de saber que estamos dando continuidad y fortale-

ciendo la labor de la Cinemateca Distrital (que desde

1971 preserva y reflexiona alrededor del patrimonio

audiovisual), estos nuevos cuadernos nos interesan

de una manera particular: ambos libros son una refe-

rencia sobre los dilogos humanos, interculturales y

estticos, que sin necesidad de permisos han cruzado

las fronteras y han enriquecido nuestras imgenes en

movimiento.

Aunque estos Cuadernos demuestran que no es

nueva la intencin de internacionalizar las artes colom-

bianas, es verdad que ese es un propsito en el que

el IDARTES ha invertido su decisin y sus esfuerzos.

Para IDARTES las artes, las culturas y las tecnologas

nacionales, deben dialogar con el mundo y enriquecer

la vida diaria de los ciudadanos de nuestra Bogot Hu-

mana. Estos Cuadernos contribuyen en este propsito

y nos revelan datos que confirman nuestra vocacin

de ciudadanos de la Amrica Latina, como los estre-

chos lazos entre Mxico y Colombia que llevaron a la

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y del instrumento que en 2012 (la ley 1556)

cre el gobierno colombiano para fomentar

las filmaciones extranjeras en territorio na-

cional. Son diversos los temas y es amplio el

espectro de aportes que proporcionan estos

Cuadernos, tanto para cinfilos y cinema-

tografistas, como para quienes participan

en la construccin de polticas pblicas. A

todos los gestores y autores quienes han

participado en la creacin de estas reflexio-

nes, gracias.

Queremos agradecer a Sergio Becerra,

quien tambin dirigi la Cinemateca en el pa-

sado, y que dedic mucho tiempo a la concep-

cin, edicin y escritura de estos cuadernos;

junto con estos agradecimientos, queremos

dar las gracias a todos los autores de estos

cuadernos 18 y 19 (Anne Burkhardt, Aman-

da, Rueda, Hugo Chaparro, Margarita de la

Vega - Hurtado, Roberto Fiesco y Oswaldo

Meja), un grupo diverso que hace aportes

importantes a la reflexin sobre nuestro cine

y al cine del continente. El equipo de la Cine-

mateca Distrital Gerencia de Artes Audio-

visuales del IDARTES est seguro que estos

Cuadernos que pueden visitarse en papel y en

la Internet1 sern memoria crtica, y tambin

la posibilidad de encontrar argumentos para

debates y para nuevas construcciones que no

crean en la necesidad de fronteras.

Julin David Correa R.Director Cinemateca Distrital

Gerente de Artes Audiovisuales

del IDARTES

1 www.dartes.gov.co y www.cinematecadistrital.gov.co

Con estos Cuadernos de cine colombia-

no 18 y 19, queremos recordar el poder de

las artes para representarnos ms all de

cualquier frontera.

Los primeros Cuadernos de cine colom-

biano Nueva poca, se publicaron en el

ao 2003, tras una gestacin de ms de 20

meses con la cual se buscaba desarrollar una

coleccin de libros que fuera bella como obje-

to editorial, y slida en cuanto a su propsito

de construir una historia crtica y diversa

sobre el cine colombiano. Desde los prime-

ros cinco nmeros de esos Cuadernos de

la nueva poca, el concepto de cine colom-

biano se transform por el de audiovisual

colombiano: el primer nmero inclua una

entrevista sobre nuevos medios, y el cuarto

cuaderno se ocupaba de los documentales

para televisin de la serie calea Rostros

y rastros. Las fronteras son una expresin

del miedo y la mezquindad. Los Cuadernos

de cine colombiano trascendieron desde sus

primeras pginas las fronteras tecnolgicas

y los lmites geogrficos, para ocuparse

de imgenes en movimiento que existen en

diversos medios y que se desarrollan en

diferentes lugares de Colombia. Las artes

trascendentes no conocen fronteras.

Con los Cuadernos 18 y 19, son ya 21

los Cuadernos de cine colombiano que ha

publicado la Cinemateca Distrital, que ahora

tambin es la Gerencia de Artes Audiovisua-

les del IDARTES. En esta construccin de una

memoria diversa, los nmeros 7 y 8 estu-

vieron dedicados a los extranjeros en el cine

colombiano (extranjeros tan notables como

Arzuaga o los hermanos Di Domenico, que

hicieron aportes fundamentales a la historia

del cine nacional). En este dilogo que se ini-

ci hace una dcada, han estado presentes

los encuentros entre creadores de diferen-

tes procedencias y los mutuos aportes que

han tejido una cinematografa colombiana (o

mejor: unas cinematografas colombianas).

Los Cuadernos 18 y 19 hacen un importan-

te aporte a la construccin de una memoria

crtica de nuestra historia audiovisual, y se

ocupan del cine que creadores extranjeros

han producido sobre Colombia, junto con el

aporte de los colombianos han hecho al cine

de otras naciones.

Muchos y amplios temas se cruzan en

cuadernos como stos: el de la construccin

de discursos y representaciones nacionales

en oposicin a las globales, el de las copro-

ducciones (las de Mxico con Colombia, por

ejemplo, que fueron fundamentales en dos

perodos de la historia del cine nacional), el

de la dispora y la geo-esttica, el de la

fundacin en Colombia de comisiones flmicas

UNA CONSTRUCCIN SIN FRONTERAS

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3Sofa, Alicia, Jos, Pompn y los otros

Hace pocos meses estuve en Colombia y no pude dejar de emocionarme

al encontrar cientos de fotografas de pelculas mexicanas, sobrevivientes

del cierre de alguna antigua cadena de salas, a la venta en los locales de

revistas de las calles del centro de Bogot. En aquel viaje tambin result

ineludible tomarles fotografas a los que alguna vez fueran los templos

del cine mexicano en esa ciudad: el Teatro Mxico y el Teatro Azteca de

la calle 22, ejemplos del tremendo alcance que Pelculas Mexicanas de

Colombia (Pelmex) tuvo, entre los cuarenta y los ochenta, como distri-

buidor de un cine donde podamos admirar en la pantalla a nuestros

dolos comunes, y donde ms de un espectador colombiano seguramente

sonrea satisfecho al ver que quien encabezaba el elenco de la pelcula

mexicana era un compatriota.

La historia del espectculo mexicano del siglo XX estuvo marcada

por numerosas migraciones que contribuyeron al enriquecimiento

artstico de un pas que, sobre todo en la poca de la segunda guerra

mundial, se consolidaba como una potencia cinematogrfica que con-

sigui dominar los mercados de los pases de habla castellana con

un cine pleno de diversidad formal y temtica. Dicho cine necesitaba

construir estrellas que pudieran resultar taquilleras para que los

distribuidores, sobre todo sudamericanos, aportaran adelantos

econmicos que permitan que la industria mantuviera el acelerado

ritmo de produccin, y en ello, actores y creativos extranjeros que

contribuyeron notablemente en la in-

troduccin de nuevos rostros, que en

muchos casos habran de sacrificar

sus acentos locales, para elevarse a

la categora de mitos flmicos, con las

obvias consecuencias radiofnicas, tea-

trales y, posteriormente, televisivas. La

mayora provena de regmenes polticos

en crisis, siendo quizs la migracin es-

paola la ms sealada e influyente, pero

habiendo muchos otros que llegaron de

Argentina y Cuba, e introdujeron nuevos

ritmos musicales y maneras de entender

el melodrama y la comedia; o bien, de otros

pases con industrias flmicas en desarro-

llo, como era el caso de Colombia, que con-

tribuy en la poca de oro del cine mexicano

con dos actrices de enorme popularidad y

eficacia actoral: Sofa lvarez y Alicia Caro,

que iniciaron sus carreras en Mxico, pero

que no fueron las nicas que a lo largo del

siglo engrandecieron nuestra industria con

Por: Roberto Fiesco

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4su presencia. Baste citar, a propsito de ello, el caso

de dos actores excepcionales: Jos Glvez y Alfonso

Pompn Iglesias. Algunos de ellos volvieron a su pas de

origen a actuar en sus escenarios o a filmar, aportando

su experiencia mexicana en algunas de las ms de 40

coproducciones que han realizado Mxico y Colombia a

lo largo de su historia, cuyos vasos comunicantes idio-

sincrticos y artsticos merecen una revisin profunda

si tomamos en cuenta, por ejemplo, a los directores

mexicanos involucrados, algunos de ellos de primer

nivel, como Julio Bracho, Emilio Gmez Muriel o Luis

Alcoriza, quienes desafortunadamente no lograron sus

mejores obras en esta aventura colombiana, no por

ello menos fructfera y aleccionadora de una relacin

binacional hoy recientemente recuperada.

La reina de la operetaEl gnero de la nostalgia porfiriana corrompi

ideolgicamente mi infancia y me dot de un gusto

musical culpable, uno ms. As, mientras Menudo y Los

Chamos arrasaban estadios y cuadrantes radiofnicos

en los ochenta, yo buscaba por la televisin la ensima

repeticin de las pelculas donde graciosos actores y

bellas actrices transitaban en una belle poque mexi-

cana, plena de joie de vivre y teatros de revista que

presentaban zarzuelas y operetas, construyendo un

imaginario de canciones pcaras y paz social, donde el

dictador Porfirio Daz funcionaba como una especie de

Deus ex machina que arreglaba todos los equvocos

de tiples, lagartijos, petimetres, catrines y pelados.

En ese nostlgico universo reinaban la puertorriquea

Mapy Corts y la colombiana Sofa lvarez, de quien vi

unas diez o quince veces, por lo menos, Mxico de mis

recuerdos (Juan Bustillo Oro, 1943), y La reina de la

opereta (Jos Benavides, Jr., 1945), hasta saberme

prcticamente todos los nmeros musicales Yo soy la

maquinista del amor, de un tren que alegre va 1. Am-

bas eran simpticas y buenas actrices, como muchas

1 La maquinista del amor, de la zarzuela Las bribonas,

original de Rafael Calleja y Antonio Martnez Virgol.

Sofa lvarez en La reina de la opereta (Jos Benavides Jr.,

1945). Coleccin Roberto Fiesco.

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5piCuaderno19.indd 5 14/11/13 12:27

6en el cine mexicano de la poca, pero ellas adems

saban cantar y eso siempre les dio una ventaja en

mi cario.

Sofa Caicedo lvarez naci en Bogot el 23 de

mayo de 1913, el mismo ao en que Colombia se

convirti en el mayor productor de oro de Sudamrica

y tambin cuando el Polo Club organiz el primer cam-

peonato nacional de ftbol. Cuando Sofa tena 13 aos,

su familia, donde ella era la menor de seis hijos, cambi

de residencia a Caracas. All contrajo matrimonio en

1928 con Csar Calzadilla, con quien procre en 1929

a Fernando, pero pronto enviud. La familia viaj a Mxi-

co en 1930, donde naci Gustavo, su segundo hijo, pro-

ducto de un segundo matrimonio. Comenz entonces a

trabajar en el Nacional Monte de Piedad, la mayor casa

de empeo mexicana. Desde que Sofa estaba pequea

su madre haba fundado con ella y sus hermanos una

modesta compaa infantil de zarzuelas, as que cuan-

do se integr a un grupo de aficionados al montaje de

La marcha de Cdiz, el repertorio y el estilo no le eran

ajenos. El director se dio cuenta de sus capacidades

y decidi darle el papel protagnico. Jos Campillo, el

empresario teatral que en 1925 haba montado uno de

los grandes xitos del gnero chico, Mexican Ratapln,

asiste al estreno y al da siguiente le propone a Sofa

lanzarla en una revista musical, pagndole casi cinco

veces ms de lo que ganaba en el Monte de Piedad. As,

en 1932 debut con la Compaa de Revistas Campillo

en De Mxico a Hollywood, a la que siguieron Mxico es

un rancho, Estrellas y melodas, y China contra Japn,

en el Teatro Lrico.

Su primer trabajo en el cine fue como extra en Santa

(Antonio Moreno, 1931), el largometraje inaugural del

cine industrial mexicano y el primero hecho con sonido

directo en Mxico. El trabajo de Sofa fue apenas no-

table entre las prostitutas del burdel de doa Elvira,

pero poco tiempo despus debut como cantante en la

XEW, con los nombres de Silvia del Mar y Rosa Palma,

que rpidamente abandona para quedarse con su nom-

bre verdadero; y como tiple en los Teatros Politeama

y Principal, donde en 1933 Sofa altern con el msico

y poeta Agustn Lara en el espectculo Talismn, donde

se consagr cantando su tema Cabellera negra. Por esas

fechas, una Sofa, de escasos 19 aos, y ya toda una

revelacin en los escenarios de la ciudad, concedi una

curiosa entrevista al peridico Excelsior:

- Y es cierto que no es usted mexicana?

- Mentira. Lo que pasa es que desde muy nia me fui a vivir

con un hermano que tengo radicado en Venezuela y all crec

y all me cas.

- Con que tambin es casada?

- No, viuda, aunque usted no lo crea.

- Pues est que ni pintada para interpretar la popular opereta

de Lehar.

Sonre comprensiva y agrega:

- Pero volviendo a su pregunta le dir que nac en Monterrey,

donde residen mis familiares.

- Y cmo fue su iniciacin en el teatro?

- Por chiripada, puede decirse. Animada por mis compa-

eros de oficina en el Monte de Piedad, me present a la

Joaqun Pardav y Sofa lvarez en La reina de la opereta (Jos Benavides Jr., 1945). Coleccin Roberto Fiesco.

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7Compaa que estaba filmando Santa para trabajar como

extra. Me aceptaron y a poco Antonio Moreno se fij en m,

ordenando que me sacaran unas pruebas por creer que era

yo fotognica. Tanto de gesto como de voz el resultado fue

satisfactorio, por lo que me design para interpretar la pro-

tagonista de una pelcula corta, que se proyectaba hacer2.

Estando en los estudios tuve proposiciones para el teatro y

acept en el acto3.

Es probable que la xenofobia reinante en el p-

blico del teatro de revista de entonces, invadido por

vedettes espaolas, que vea con malos ojos algunas

decepcionantes importaciones y que reclamaba a sus

propias tiples locales, la haya hecho mentir respecto

a su nacionalidad, que tiempo despus, cuando ya era

una gran estrella cinematogrfica, habra de reivindicar

continuamente.

Su carrera como actriz contino con un per-

sonaje secundario de soldadera, la Valentina, en

Revolucin (1932), dirigida por Miguel Contreras To-

rres, la primera cinta sobre dicha gesta filmada por el

cine sonoro; despus, la golfa en un melodrama carce-

lario de buena factura tcnica, Una vida por otra (John

H. Auer, 1932); y la villana de la superproduccin Martn

Garatuza (Gabriel Soria, 1935), a partir de la novela de

Vicente Riva Palacio, donde para seguir con su veta de

cancionista, interpretaba un tema original de Manuel

Castro Padilla, el ms prolfico de los compositores

del gnero chico, acompaada por jovencitas vestidas

como recin salidas de una pelcula de Busby Berkeley,

lo cual pareca un franco anacronismo en una historia

de capa y espada ubicada en el siglo XVI.

Durante los treinta, la actriz recorri el mundo

con una compaa de revista de gran lujo denominada

2 Es probable que el corto al que se refiera sea Cantar llorando, dirigido por Gustavo Senz de Sicilia, Carlos Noriega Hope y Carlos L. Cabello, con Juan Arvizu, Sofa lvarez, Luis G. Rubn y Roberto Cant Robert, producido por la Compaa Nacional Productora de Pelculas, la misma que haba producido San ta, y que lamentablemente nunca se concluy.

3 Nez y Domnguez, Roberto (Roberto el Diablo). 50 Close Ups. Ediciones Botas. Mxico, 1935, p. 135.

Sofa lvarez y Nancy Torres en una de las primeras producciones sonoras mexicanas Una vida por otra (John H. Auer, 1932). Coleccin Roberto Fiesco.

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8A.B. Marcus Show (por el nombre de su empresario),

donde cantaba tres canciones vestida de china poblana.

El espectculo inclua diversos nmeros de variedades

con equilibristas, bailarines de tap y de tango, acr-

batas chinos y un conjunto de hermosas coristas que

eran el sello del espectculo, para hacer un total de 75

artistas en escena que recorrieron prcticamente los

cinco continentes. En agosto de 1940 lleg a Mxico al

mismsimo escenario del Palacio de Bellas Artes, con

el espectculo New York Frolics.

Sofa lvarez regres a los foros mexicanos en

1939, con una imagen notablemente ms madura y re-

finada, para lo que sera su primer personaje estelar, de

acuerdo con lo que comenta de esta pelcula su director

y guionista Alfonso Patio Gmez:

Y me propuse ser director sin haber tenido una preparacin

previa en el set, lo cual es fundamental, solo que no tuve otro

remedio. Me lanc en una que se llam Carne de cabaret,

que result bastante decente () Por desgracia tuvo ese

nombre a causa de un capricho del distribuidor Gonzalo Elvi-

ra, que en paz descanse. En principio la pelcula se llamaba

Rosa la terciopelo y se trataba de una adaptacin del poema

popular escrito por Jos de Jess Nez y Domnguez; ()

Aqul tan sencillo fue publicado en un suplemento dominical

y dio pbulo a mi cinta, con el debut como estrella de Sofa

lvarez 4.

En este pobretn, aunque exitoso, melodrama,

Sofa interpret a Rosa Fraga, una mujer violada por un

hombre vicioso que la embaraza y la abandona, ella se

sobrepone y acaba convertida en una famosa cantante

que ante la reaparicin del seductor no tiene otra op-

cin ms que asesinarlo para luego ser absuelta por un

comprensivo jurado que ve en ella a una pobre vctima

que al final se casa con su propio abogado defensor!

En contraste, su siguiente pelcula result un clsico

de la historia de nuestro cine cmico y el encumbramien-

to del actor ms taquillero y popular del cine en castella-

no, Ah est el detalle (Juan Bustillo Oro, 1940), con Ma-

rio Moreno, Cantinflas. El encuentro entre el cmico,

que vena de cuatro pelculas fracasadas, y un director

y guionista experimentado como Juan Bustillo Oro, que

logr disciplinar la improvisacin del actor cindolo a

una divertida trama de enredos y equvocos, apoyado

por algunos de los comediantes ms destacados del

cine mexicano como Joaqun Pardav, Sara Garca, Do-

lores Camarillo, Agustn Isunza, y prcticamente todo el

elenco (donde Sofa llevaba el cuarto crdito) lograron la

pelcula ms emblemtica de un cmico an subversivo,

que tena en el lenguaje o ms bien en la destruccin

de ste su principal detonante cmico.

De vuelta al melodrama prostibulario, en 1941

Sofa encabez el reparto de Flor de fango (Juan Jos

Ortega), que desde el ttulo dejaba ver sus truculentas

intenciones que acabaran en el estrangulamiento de la

actriz, a cargo de Miguel ngel Ferriz, su esposo en la

cinta, cuando ste la descubri trabajando en un burdel.

Segn Juan J. Ortega, su director, la pelcula tuvo mucho

xito en Puerto Rico y Cuba:

Como Sofa haba tenido temporadas exitosas antes en el

Caribe, donde la llamaban la Boquita Azucaraa 5 por una

cancin que llev ese ttulo, la pelcula fue muy bien recibida6.

Sin embargo, cuando Ortega le propuso al ao

siguiente realizar su siguiente pelcula, Lo que solo el

hombre puede sufrir (1942), basada en el dialogadsimo

guion de Catalina DErzell en torno al incesto, tema tan

caro del gnero, y con ciertas conexiones inevitables al

cabaret, Sofa acept, pero, de acuerdo con el testimo-

nio del director:

...dos semanas antes de comenzar me avis que no poda

ir en la pelcula.

Supe despus que Maximino vila Camacho7 no le permiti

seguir trabajando8.

4 Patio Gmez, Alfonso. Testimonios para la historia del cine mexicano. Cuadernos de la Cineteca Nacional No. 5. Mxico, 1976, p. 74.

5 Boquita azucaraa, es una composicin de Ignacio Fernndez Espern, mejor conocido como Tata Nacho.

6 Ortega, Juan J. Momentos de una vida. Andrade & Navarro y Asociados S.C. Mxico, 1995, p. 103.

7 Exmilitar y exgobernador del estado de Puebla, donde naci en 1891, Maximino era hermano mayor de Manuel vila Camacho, presidente en turno, y desde 1941 haba sido nombrado por ste Secretario de Comunicaciones y Obras Pblicas. Con fama de mujeriego (muri con 14 hijos reconocidos) y arrogante, y con la permanente ambicin de suceder a su hermano en la presidencia, muere en 1945 en circunstancias nunca aclaradas.

8 Ortega, Juan J., Op. Cit. p. 105.

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9Sofa lvarez. Coleccin Roberto Fiesco.

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10

Pronto llegara el ciclo porfiriano y sus

canciones picarescas, con un doble sentido

que hoy no sonrojara a nadie, pero con la

suficiente gracia musical para evocar tiem-

pos idos mucho ms gentiles. Con la direc-

cin nuevamente de Bustillo Oro, con quien

haba trabajado inmediatamente antes en

la fallida El sombrero de tres picos (1943),

a partir de la novela de Pedro Antonio de

Alarcn, Sofa lvarez por fin encontrara en

Mxico de mis recuerdos, del mismo ao,

el vehculo ideal para lucir sus habilidades

canoras y su talento de actriz, en nmeros

musicales como La viejecita, Las maripo-

sas y la ya citada La maquinista del amor,

que aderezaban una trama romntica en los

entretelones del Teatro Principal, feudo de

las hermanas Moriones, adonde asista el

propio general Porfirio Daz antes de que

la revolucin iniciada en 1910 lo obligara a

exiliarse (justo la escena final de la pelcula

es la despedida a Daz en el barco Ipiranga

por parte de los protagonistas). El propio

director escribira en su libro de memorias:

Sofa lvarez fue brillante ejemplo de lo

que un papel puede hacer por los actores.

Cuando expona su natural modo, era graciosa

y eficaz; pero en cuanto finga los modos y la

manera de hablar argentinos, se creca como

nunca lo haba hecho hasta entonces9.

Sus compaeros de reparto, Fernando

Soler y, sobre todo, el estupendo cmico

Joaqun Pardav, no se quedaron a la sa-

ga, y este ltimo habra de construir uno

de los personajes ms destacados del g-

nero, don Susanito Peafiel y Somellera,

9 Bustillo Oro, Juan. Vida cinematogrfica. Cineteca Nacional. Mxico, 1984, p. 218.

10 Con ese ttulo, reina de la opereta y emperatriz de la gracia, haba sido conocida tambin la clebre cantante Esperanza Iris (1888-1962), quien haba interpretado prcticamente todo el repertorio lrico y lo haba paseado por Amrica y Europa, y que haba sido una vaga inspiracin para el argumento de la pelcula. Sofa declar a la revista Triunfo, a finales de los cincuenta, que: su mxima aspiracin era filmar a color y Cinemascope la vida de la eminente artista mexicana Esperanza Iris.

un hombre zalamero, bellaco y un poco

torpe, pero quintaesencial para dotar a es-

te subgnero de simpata y ternura, tal y

como puede observarse en el dueto cmico

Los nios y las nias, que realiza con lvarez,

donde ambos derrochan comicidad e ingenio.

Ser el propio Pardav quien escriba el ar-

gumento y guion de la pelcula consagratoria

de la actriz, La reina de la opereta10 (Jos

Benavides, Jr., 1945), donde l se reserv un

personaje similar, Margarito Pimentel de la

Cueva y Santos Arias, cmplice de esta suer-

te de Marguerite Gautier, interpretada por

lvarez, que casi renuncia al amor de su vida,

un rico caballero, por su carrera de cantante

de operetas vienesas. Aunque la pelcula no

cuenta con la inspiracin cinematogrfica

de Bustillo Oro, conserva prcticamente el

mismo elenco de la anterior, y su eficacia,

junto a la de los nmeros musicales, salva

cualquier despropsito. Menores resultados

tienen an otros sucedneos porfiristas, am-

bos de 1946, encabezados por Sofa y Soler,

Los maderos de San Juan (Juan Bustillo Oro);

y despus con Pardav, La nia de mis ojos

(Raphael J. Sevilla), agotando progresiva-

mente la gracia nostlgica que poco tiempo

atrs los haba encumbrado.

Sofa lvarez en La nia de mis ojos (Raphael J. Sevilla, 1946). Coleccin Roberto Fiesco.

Lupe Incln, Ren Cardona y Sofa lvarez en Si me han de matar maana (Miguel Zacaras, 1946). Coleccin Roberto Fiesco.

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Urga cambiar de gnero, y la oportunidad

le llega a Sofa el mismo ao (1946) con Si

me han de matar maana, de Miguel Zacaras,

realizada por Producciones Grovas Los amos

de la taquilla, como rezaba su slogan, que ha-

ba explotado ya la comedia ranchera con gran

xito. Ella cantaba por primera vez el gnero

vernculo nacional, abandonando los elegan-

tes ademanes que la haban caracterizado, y

comparta crditos con un actor en ascenso,

pero que an no llegaba a su consagracin

definitiva, Pedro Infante. A pesar del gran

despliegue publicitario, la pelcula no obtuvo

los resultados econmicos deseados, pero

sin duda las repeticiones televisivas le han

dado una dimensin nueva a su entraable

folklorismo, que enfrenta a una mujer brava,

aunque vestida de china poblana, con el tpi-

co macho mexicano, pero de gran corazn y

traje de charro, que sera el sello de ambos

tambin en La barca de oro y Soy charro de

Rancho Grande (ambas de Pardav, 1947),

las pelculas donde la pareja demostrara su

buena qumica, pero sobre todo los avances

de Pedro como actor, camino a convertirse

en el dolo de Mxico. Sin duda, las Coplas

de retache, compuestas por Manuel Espe-

rn y Ernesto Cortzar para el primer ttulo,

constituyen lo ms valioso de este parntesis

ranchero. A todo el que no es de aqu / hay

que darle su consejo / que deje de presumir

/ si quiere llegar a viejo entonaba Sofa,

como el grito de batalla de una actriz que, a

fuerza de tesn y nuevos retos, se encontraba

en esta dcada en la cspide de su carrera.

La revista Celuloide public en 1946 una

encuesta11 donde se juzgaba la belleza y

personalidad de las estrellas del cine mexi-

cano, en ella Sofa qued empatada en sexto

lugar con Esther Fernndez, con 71 sobre

100 puntos, vencidas por los 84 de Mara

Flix. Sus mejores calificaciones las obtuvo

en simpata, ojos y busto, y las peores en ca-

deras, distincin y gusto. Al final, la encuesta

sealaba en sus observaciones: le gust a un

maraj, haciendo alusin a cierto episodio le-

gendario, supuestamente ocurrido en 1945,

donde el rey de Marruecos, Mohammed V,

la haba llenado de joyas y pieles en homenaje

a su belleza.

Ese ao regres a Colombia, despus de

ms de 20 aos de ausencia, para asistir el

sbado de gloria al estreno de La reina de la

opereta en el Teatro Faenza, y seguramente

para conocer el pas del cual haba salido tan

pequea. El agasajo de sus compatriotas

11 Daz Ruanova, Oswaldo. La belleza en nmeros, publicado en Celuloide, Ao I, Tomo I, No. 3, Editora Luma S.A., Mxico, 15 de abril de 1946, pp. 16-17.

Pedro Infante y Sofa lvarez en Si me han de matar maana (Miguel Zacaras, 1946). Coleccin Roberto Fiesco.

Ren Cardona y Sofa lvarez en Si me han de matar maana (Miguel Zacaras, 1946). Coleccin Roberto Fiesco.

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no se hizo esperar y Ducrane Films le orga-

niz una visita a sus estudios en Sasaima,

donde incluso le filmaron algunas tomas.

Su hermano Pablo, que funga como su re-

presentante, logr que la actriz apareciera en

Radio Continental de Bogot y se presentara

en el Teatro Coln con la Orquesta Sinfnica

Nacional. De acuerdo con las crnicas de

la poca:

Sofa lvarez est encantada con su tierra,

en donde me dice, desea filmar pelculas, pues

posee Colombia hermosos paisajes naturales

y en donde ella quiere invertir capital para

fundar una gran empresa productora trayendo

directores y tcnicos de Mxico, para que lue-

go enseen a los colombianos. Sofa tambin

est deseosa de actuar en cintas con temas

colombianos12.

La dcada de los cuarenta continu pa-

ra Sofa con tres pelculas dirigidas por el

limitado director espaol Miguel Morayta:

La hermana impura (1948), Un corazn en el

ruedo (1949) y Un grito en la noche (1949),

donde a pesar de sus desventuras melodra-

mticas siempre poda cantar. Cierra es-

ta etapa de su primera madurez en 1950

con Sentenciado a muerte, bajo la direccin

del veterano Vctor Urrucha, una aparente

versin libre del clsico El prisionero trece

(1933), de Fernando de Fuentes, aunque

ambientada en una revolucin que no nece-

sariamente se identificaba con la mexicana.

Permanecera retirada del cine durante

siete aos, pero eso no le impidi continuar

dando conciertos de opereta y msica ran-

chera, e incluso en 1955 contribuir a la inau-

guracin del Teatro de la Comedia, con el es-

treno de Columna social, original de Celestino

Gorostiza, bajo la direccin de Jorge Landeta,

donde interpret a una rica burguesa que al

comprar un cuadro abstracto comienza a

relacionarse con un mundo artstico que le

es desconocido y que la erige en mecenas.

Al respecto, el crtico Armando de Mara y

Campos escribi:

Se present en Mxico como actriz la vedette

colombiana Sofa lvarez, que ya ha actuado

como tal fuera de la Repblica. Luce an muy

hermosa y se empe en imprimir humanidad,

humanidad convencional por supuesto, a la pin-

toresca protagonista. Repiti el papel con cla-

ridad, pero sin entrar en l, como si la materia

no se acomodara an al molde13.

12 Urueta, Ral. Sofa lvarez en Colombia, publicado en Cinema Reporter, Ao XI, No. 410, Mxico, 25 de mayo de 1946, p. 14.

13 De Mara y Campos, Armando. Veintin aos de crnica teatral en Mxico. Tomo I Segunda parte (1951-1955). Instituto Nacional de Bellas Artes, Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Rodolfo Usigli, Instituto Politcnico Nacional. Mxico, 1999, p. 1.445.

Carlos Lpez Moctezuma y Sofa lvarez en Sentenciado a muerte (Vctor Urrucha, 1950). Coleccin Roberto Fiesco.

Delia Magaa y Sofa lvarez en Un corazn en el ruedo (La dama torera) (Miguel Morayta, 1950). Coleccin Roberto Fiesco.

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13

Su efmero regreso al cine, en 1957 en la pelcula A

media luz los tres (Julin Soler), donde su nombre haba

descendido hasta el quinto crdito, no pudo ser ms

triste, lo mismo su presencia en una serie de westerns

baratones de la familia Cardona; mxime si hacemos ca-

so a los rumores que indican que en ese ao ella tendra

que haber filmado El ltimo cupl (1957), con Juan de

Ordua, una pelcula en la que inicialmente nadie crea

por su idea de revivir un gnero musical completamente

olvidado. La cinta acabara convirtindose en uno de los

mayores xitos del cine espaol en toda su historia (na-

da ms en Mxico la pelcula permaneci 60 semanas

en el Cine Arcadia)14, y en la consagracin definitiva de

Sarita Montiel, como actriz y cantante. Resulta difcil

imaginarse a otra Mara Lujn que no fuera Sara, seguro

que con Sofa, francamente en otra edad y tesitura, la

pelcula hubiera sido muy distinta.

A continuacin, la enfermedad de su madre, Caro-

lina lvarez, que falleci en 1961, la mantuvo alejada

nuevamente del ambiente artstico durante varios aos.

En el captulo de su libro dedicado a algunas estrellas

retiradas, Pineda Alcal la describa as:

De Sofa lvarez, dir que hizo varias pelculas musicales de

gran xito, () Ella no se retir pobre, pues tiene sus nego-

cios y sus hijos que ya la han hecho abuela. Recientemente

le que volva al gremio artstico15.

Y efectivamente regres a mediados de los sesen-

ta para filmar las comedias Tres muchachas de Jalisco

(Emilio Gmez Muriel, 1963), donde no tuvo inconve-

niente en permitir que la maquillista le pintara las canas

y en que las actrices jvenes que luchan por alcanzar

un sitio en el cine, lucieran su juventud y su belleza16;

El gangster (Luis Alcoriza, 1963), y Los dos cuatreros

(Alberto Mariscal, 1964), con tres directores ms que

estimables en nuestro cine, pero lejos de sus pelculas

ms brillantes.

14 Otro tanto ocurri en Bogot donde la pelcula fue la ms taquillera del ao en el Teatro Tequendama, inaugurado ese ao, y ubicado en la carrera 13 No. 20-53, donde permaneci por lo menos 25 semanas en cartelera. Tal fue el xito en taquilla de la pelcula que el propietario del teatro, el poltico lvaro Reyes Elisechea, pudo abrir el Teatro Lido a finales de ese mismo ao, con las ganancias de El ltimo cupl, segn lo refiere Luis Ortiz, proyeccionista del Teatro Tequendama, en reciente entrevista realizada por el editor. (N. del E.)

15 Pineda Alcal, Francisco. La verdica historia del cine mexicano. Mxico, 1965, p. 64.

16 Reportaje de promocin de ventas de PELIMEX, s.f.

Sin embargo, aquel sueo expresado en 1946 de

trabajar para el cine colombiano lo cumplira 20 aos

despus y paradjicamente significara tambin su lti-

ma aparicin flmica. Se trataba de Un ngel de la calle

(1966), dirigida por Zacaras Gmez Urquiza, que ya ha-

ba tenido xito como radionovela y que tendra uno an

mayor en su versin flmica, adaptada por Julio Luzardo

y producida por Lizardo Daz, uno de los integrantes del

dueto folclrico Los Tolimenses, que -por supuesto- apa-

recen en la pelcula. La crtica, sin embargo, no fue muy

benvola con la cinta ni con la actriz, de acuerdo con

el testimonio de una crtica aparecida en el momento

de su estreno en el Teatro Mxico bogotano:

Comprendemos que estamos incurriendo en una redundan-

cia, de tono y lomo, al calificar de cursis a las novelas radia-

les, ya que todas lo son sin excepcin, y de ah seguramente

El gangster (Luis Alcoriza, 1963). Coleccin

Roberto Fiesco.

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Sofa lvarez en Lgrimas de sangre (Joaqun Pardav, 1946). Coleccin Roberto Fiesco.

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15

el xito que tienen entre el gremio de las ascensoristas

y las domsticas. Un ngel de calle es otra novela radial

llevada a la pantalla sin ninguna fortuna por un director

de cine mexicano que, no sabemos cmo, logr conven-

cer a algunos ingenuos inversionistas nuestros de que lo

era. () Doa Sofa lvarez, para comenzar, hace gala de

excesivo y artificioso dramatismo, que por cierto termina

por poner nervioso al espectador, el cual llega a temer

que de un momento a otro a nuestra compatriota se le

reviente o salte una vena, tal es el esfuerzo que hace por

aparecer dramtica y convincente, lo que no logra en

ningn momento17.

Durante su carrera, su hijo Gustavo llev sus

inversiones, e incluso lleg a poseer una gasolinera,

ubicada en la esquina de Popocatpetl y avenida Uni-

versidad en la ciudad de Mxico, lo cual, le permiti

a Sofa tener un grato retiro de casi 20 aos, que

interrumpa en muy raras ocasiones para presen-

tarse como la embajadora de la cancin mexicana

en diversos foros de Mxico y el extranjero. Haba

decidido entregarse a su familia, y sobre todo a sus

nietos, manteniendo la misma estricta disciplina que

haba llevado desde siempre. Se despertaba a las 5

de la maana, rezaba una hora, hacia yoga una hora,

y sala a correr una hora, estuvo a dieta toda su vida,

ayunaba incluso un da a la semana18.

Muri, acompaada de Miguel ngel Ros, su

ltimo compaero, en su casa de Villa Coapa a las

11 de la maana del 30 de abril de 1985 de un paro

cardaco consecuencia del cncer de estmago que

la aquejaba desde 1982 y que para ese momento

se haba generalizado, apenas unos das antes de

cumplir 72 aos. Beatriz Caicedo Ros, hija adoptiva

de la popular actriz, manifest que la ya desapare-

cida, pas sus ltimos momentos, en estado muy

lamentable, por la dificultad que tena al ingerir los

alimentos, ya que el mal le haba afectado la gargan-

ta19. A pesar de ser socia fundadora de la Asociacin

Nacional de Actores (ANDA), a la que ingres en

1934 con la credencial 590, no hubo actores en su

funeral, que ocurri en el lote de actores del Panten

Jardn, porque ese mismo da se haba convocado en

su sindicato a una asamblea extraordinaria en pleno

1 de mayo. A esa hora, 100 actores que se haban

escindido de la ANDA para formar el Sindicato de Ac-

tores Independientes (SAI) haban decidido regresar

en medio de un gran alboroto. S estuvieron ah su

hijo Fernando, director y actor de doblaje, y su nieta

Sofa, cuya longeva carrera como actriz y su notable

trabajo dedicado a los nios han mantenido la brillante

tradicin familiar.

Sin duda, Sofa fue una de las estrellas ms re-

fulgentes de la poca de oro de un cine mexicano con

vocacin panamericanista. Quede como corolario una

declaracin de la actriz, muy lejana de aquella tempra-

na entrevista de los aos treinta donde negaba ser

colombiana: Colombia y Mxico son mis dos patrias.

Si me preguntas a cul quiero ms, no sabra qu

contestarte. All nac, pero aqu me hice. Y cuando me

preguntan mi nacionalidad, respondo: soy colombiano-

mexicana. Adoro a Colombia, a mi Colombia, pero

quiero mucho a Mxico, a mi Mxico20.

17 Brill, Art. Cursi novela radial en El Espectador, Colombia, 21 de febrero de 1967, p. 3, citado por Martnez Pardo, Hernando. Historia del cine colombiano. Librera y Editorial Amrica Latina, Colombia, 1978, p. 264.

18 Entrevista telefnica realizada a Sofa lvarez, nieta de la actriz, el 23 de febrero de 2012.

19 Ledesma, Guillermo A. Muri Sofa lvarez La reina de la opereta, publicado en El Universal, Mxico, 2 de mayo de 1985, p. 7.

20 Jaraba Sanz, Luis. Colombia y Mxico: mis dos patrias. Tengo deseos de volver. Diario de la costa. Mxico, 24 de mayo de 1961. P. 3.

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16

La hija del engaoNo saba que Alicia Caro estuviera viva an y lo

digo con el aterrador desconocimiento propio de un

pretendido fantico. Se retir hace tantos aos que

el recuerdo de sus pelculas pareca tambin enorme-

mente borroso. As, cuando le un texto que ella misma

escribi sobre sus inicios en un nmero reciente de la

heroica revista Toma21, de inmediato ped su telfono

para conocerla. Apenas comenzando el ao me dio cita

en su casa del barrio de Coyoacn. Lo primero que me

sorprendi fue el porte intacto y la serenidad de su

belleza madura. Su vida parece transcurrir plcida,

completamente lejos de la farndula, en clases de

pintura y lecturas de dos o tres libros a la vez, que la

mantienen activa. No hay rastro de nostalgia, ella no

vive en el pasado, aprendi a despojarse de l desde

que decidi dedicarse devotamente a observar como

Jorge Martnez de Hoyos, su compaero durante ms

de 30 aos, ascenda como actor de carcter de innu-

merables pelculas y obras de teatro, hasta que falleci

en 1997, vctima de cncer pulmonar, condenndola a

un retiro total, que ella lleva con absoluta dignidad y

elegancia.

El verdadero nombre de Alicia es Beatriz, y naci en

Bogot, en el barrio de Chapinero, el 18 de febrero de

1930. Hija del ingeniero Eduardo Segura Archela, jefe

de la Comisin de lmites entre Panam y Colombia, y

de Gertrudis Peuela, mejor conocida por el seudnimo

que tom como poeta: Laura Victoria. Los padres de

Beatriz se separaron y la nia que estaba internada en

el Colegio de las Hermanas de la Presentacin, en Dui-

tama, fue raptada por su madre que la llev a Mxico.

Ese fue uno de los momentos ms felices de mi vida.

Cuando bamos en el carro que mam haba contratado

para llevarnos, me dijo que me acostara en su regazo,

y pude sentirla conmigo22.

Para Laura Victoria, Mxico tena una atraccin

telrica, y hacia all se dirigi con sus hijos, gracias

al nombramiento que haba recibido para formar parte

del cuerpo diplomtico de la Embajada de Colombia en

nuestro pas. Al terminar este trabajo, comenz a des-

empearse como periodista en la pgina policaca y fue

ascendiendo hasta las pginas de opinin del peridico,

lo cual le permita hacer entrevistas a personajes impor-

tantes del mbito cultural.

Mam como colombiana se enter de que se iba a filmar una

novela colombiana, La vorgine, de Jos Eustasio Rivera, y

para ella eso era importante, as que pidi una entrevista

con el director Miguel Zacaras. Ella siempre me peda que

la acompaara, as que llegamos y ella se meti a la oficina,

y despus de esperar 15, 20 minutos, tal vez media hora y

darme cuenta de que mam no sala decid ponerme a cami-

nar y a clavar los tacones con fuerza sobre el piso para que

ella oyera, se acordara de que yo estaba afuera y saliera. Pero

ella no sali, el que sali fue el director, me rodeo un poco, me

estuvo observando y dijo: Seorita, no le gustara entrar al

cine? Bueno, yo me emocion y un ao despus estaba yo

haciendo la Alicia, el papel principal de La vorgine (1949).

Miguel Zacaras me eligi a m y despus empez mi carrera

en el cine e hice alrededor de 30 pelculas en papeles siempre

estelares, con alguna actuacin especial eventualmente, y as

fue como me coloqu.

Sin embargo, en otra narracin periodstica23 de su

vida, Alicia cont que despus de hacer el bachillerato en

el Colegio Franco Espaol, un da de 1947 se encontr

con la filmacin de un noticiero en el bosque de Chapul-

tepec, y al acercarse a curiosear, el director le pidi que

participara como campesina en otros noticieros que iban

a filmarse en Xochimilco, lo cual acept. Algunos amigos

vieron esos noticieros exhibindose en los cines y la ins-

taron a ser actriz, por lo que ingres a la Academia de

Arte Dramtico y Cinematogrfico de Gustavo Villatoro,

donde una de sus condiscpulas era la tambin incipiente

actriz Elsa Aguirre.

21 Caro, Alicia. Tragados por la vida, publicada en Toma. Revista Mexicana de Cine. Paso de Gato Ediciones y Producciones Escnicas.

Ao 3 No. 15, marzo abril, 2011, pp 70-71.

22 Todos los testimonios de Alicia Caro, salvo cuando se indique lo

contrario, corresponden a la entrevista realizada el 2 de enero de 2012.

23 Murcia, Jess. Soy pura bogotana, palabra

de honor, declar la gran artista. Publicado en Jornada, Colombia, 26 de abril de 1950.

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Fotografa de Alicia Caro, dedicada al autor del artculo. Coleccin Roberto Fiesco.

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El veterano director Miguel Zacaras le haba dado

sus primeras oportunidades flmicas de importan-

cia a numerosos actores y tena un gran olfato para

descubrir estrellas, baste citar los casos de Manuel

Medel, Gloria Marn, Mara Elena Marqus y el caso

ms clebre de todos, el de Mara Flix, que haba

debutado con l en 1942 en El pen de las nimas.

Por tanto, que fuera l -que en ese momento estaba

contratado por Producciones Grovas, una de las ms

importantes en su tiempo- quien le ofreciera a Alicia

su primera oportunidad en un rol estelar dentro de una

sper produccin, que era como estaba concebida La

vorgine, significaba prcticamente el reconocimiento

instantneo de la industria. Sin embargo, la pelcula no

se realiz inmediatamente despus del encuentro entre

ambos, y Zacaras le dio un bit como recepcionista de

una tienda de flores donde solo deca: Negresco, a

sus rdenes, en una de las cumbres del melodrama

mexicano, Soledad (1947), que an hoy sigue provocan-

do tantas lgrimas como entonces, gracias a las bue-

nas artes en los terrenos de la abnegacin por parte

de las argentinas Libertad Lamarque y Marga Lpez.

De inmediato, y para seguirla fogueando, Grovas la pro-

puso para un papel pequeo en el remake de All en el

Rancho Grande (1949), que dirigira otra vez Fernando

de Fuentes, pero ahora con Jorge Negrete y en colores.

Antes que me hubiera apasionado por mujer alguna,

jugu mi corazn al azar y me lo gan la violencia. As reza

la primera frase de la novela, que en boca del espaol

Armando Calvo (Arturo Cova) abre tambin la pelcula La

vorgine, rebautizada como Abismos de amor, en aras de

una mayor comprensin del espectador hacia trminos

ms asequiblemente sentimentales. En ella, el recorrido

selvtico de Cova a travs de las tierras caucheras y

todas sus tribulaciones amorosas se convirtieron en la

versin flmica en un conjunto de truculencias narradas

a trompicones debido a circunstancias de produccin

adversas, que incluan el costo ms alto que hasta ese

momento haba tenido Grovas y que ascenda a un milln

de pesos, en una poca en la que las pelculas se filmaban

con menos de la mitad de ese monto; a continuacin,

un rodaje de condiciones climticas extremas ocurrido

en la zona de Tuxpan, Veracruz; y un montaje final cuya

duracin era de 4 horas, y que tuvo que ser reducido a

poco ms de la mitad, con las consecuencias lgicas de

confusin y falta de continuidad que ello implicaba. En

resumen, una pelcula problemtica que entre otras

causasconducira ala separacin de Zacaras, Bustillo

Oro y De Fuentes de Producciones Grovas.

Cuando la pelcula se estren en Colombia en mayo

de 1949 fue mutilada an ms, debido a que se haban

incluido en ella las canciones La guabina chiquinquirea,

El galern llanero, El boga, y Brisas del Pamplonita, sin el

debido consentimiento de los herederos de sus autores

y sobre todo sin un pago de por medio, por lo que

hubo que cortarlas en todas las copias de exhibicin, a

pesar de que estaban anunciadas en la publicidad. Dichas

canciones haban sido grabadas con la voz del trovador

antioqueo Javier Jaramillo y su Tiple Colombiano, y

la propia Alicia haba participado en el montaje de los

bailes, por lo que la primera extraada fue ella cuando

en Colombia se le preguntaba por la pelcula. Adicional-

Alicia Caro y Jos Pulido en Los Fernndez de Peralvillo (Alejandro Galindo, 1953). Coleccin Roberto Fiesco.

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24 Annimo. La actriz Alicia Caro, una muchacha sencilla que puede hacer el cine colombiano si creemos en ella, publicado en La Paz, Colombia, 12 de febrero de 1956, p. 20.

mente, los herederos de Rivera exigieron a Grovas la

destruccin del negativo original debido a un problema

legal con los derechos de la novela. Aos despus, y

a pesar de haber significado su lanzamiento estelar,

la actriz declarara su opinin sobre la pelcula: Los

desaciertos de adaptacin, de ambiente y finalmente de

montaje dieron al traste con un film que pudo resultar

magnfico dada la altura tcnica que el cine mexicano

haba ya logrado para entonces24.

Durante el rodaje de la pelcula, la actriz conserv el

nombre de Beatriz Segura, pero su padre no estaba de

acuerdo con que se volviera actriz y tena que ponerse un

seudnimo de inmediato para cuando la pelcula estuvie-

ra lista para estrenarse. Junto con su madre, que ahora

era quien la acompaaba siempre, escogi el nombre de

Alicia por ser ste el de su primer personaje estelar, y

el apellido Caro por breve y fcil de retener, y tambin

para homenajear a Miguel Antonio Caro, expresidente

de Colombia y brillante escritor, con lo cual Zacaras

estuvo de acuerdo.

Inmediatamente despus film el melodrama deci-

monnico El dolor de los hijos (1949), nuevamente con

Zacaras, que obtuvo un gran xito y que la reuni por

primera vez con el actor Fernando Soler. A partir de ese

momento otros productores comenzaron a llamarla

para trabajar, siempre como estelar, con los actores

ms destacados de su tiempo, logrando una meterica

filmografa de ms de 20 ttulos en menos de 6 aos.

La primera fue El embajador (1949), la ltima pelcula

mexicana del gran cmico argentino Luis Sandrini, que la

reunira por primera vez con el director chileno Tito Davi-

son. A sta siguieron ttulos como Dos pesos dejada (El

padre desconocido), en 1949, a las rdenes de Joaqun

Pardav; Bodas de fuego (Marco Aurelio Galindo, 1949),

donde comparti crditos con Pedro Armendriz; mu-

chas pelculas donde hacia pareja con el Gallo Giro Luis

Aguilar; o el drama cristero Lluvia roja (1949), dirigida

por Ren Cardona, de la que la actriz refiere lo siguiente:

Foto de estudio de Alicia Caro. Coleccin Roberto Fiesco.

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20

Haba una escena en la que se supone que ahorcan al que

es novio mo en la pelcula, as que cuando yo llego l ya est

ahorcado, y le dije a Ren: Qu hago? Y l me contest:

Usted es la actriz! Y lo primero que hice fue abrazarme,

gritar, en fin y me acuerdo que Negrete andaba por ah y

al verme dijo: Muy bien! Elementos como usted necesita-

mos en la Asociacin, la felicito. Y eso para m, viniendo del

secretario de la ANDA, fue un gran elogio y yo qued feliz.

Comenzaba una nueva dcada y Alicia gozaba del

vertiginoso ascenso de su carrera, por lo que decidi

volver a Colombia, inicialmente de vacaciones, en plan

de estrella, pero acab trabajando. En abril de 1950

hizo una temporada en el Teatro Municipal de Bogot,

con la comedia Una noche de primavera sin sueo, del

espaol Enrique Jardiel Poncela, dirigida por el tambin

actor Eduardo Alcaraz, para la Compaa de Comedias

Santa Fe con un grupo de actores colombianos: Ma-

ruja Montes, Alma Mylena, Gioconda Pinillos, Ernesto

Correa, Gabriel Londoo, y Hugo Prez Acevedo. El xito

de esa breve temporada teatral impuls a otros empre-

sarios para llevarla a una gira por 15 ciudades colom-

bianas donde la actriz bailaba bambuco, galern llanero

y cumbia, acompaada por el bailarn Vctor Land y el

cantante Carlos Torres, para luego departir con el pblico

en una sesin de preguntas y respuestas en torno a sus

actividades en el cine mexicano que poda extenderse

hasta por 45 minutos.

Poco tiempo despus, el empresario Carlos Reder,

hizo una gira por diez ciudades de Colombia en teatro

(el Coln entre ellos) y cabaret, llegando a hacer tres o

cuatro funciones diarias, en una caravana artstica que

adems de a Alicia que bailaba con Roberto Font, inclua

al cantante Nicols Urcelay, la orquesta dirigida por Ju-

lio Rivero y los actores Mara Flix y Andrs Soler, que

hacan un paso de teatro que se llamaba Prohibido para

menores, una escena larga ms bien seria, pero no muy

dramtica. A m me chocaba de Mara que si llegbamos

a un pueblo, a un lugar que ella no vea importante, en vez

de que la obra durara lo que deba durar, la acortaba, y si

era una ciudad importante entonces lo haca como deba

ser. Yo me le quedaba mirando a Andrs y l solo mova la

cabeza, porque los Soler eran la responsabilidad misma.

A su regreso de Colombia, es llamada para estela-

rizar con Fernando Soler, el optimista dramn Amor a

la vida (1950), dirigida por el pionero Miguel Contreras

Torres para mayor gloria del dictador venezolano Juan Vi-

cente Gmez, y del mercado de aquel pas, sin duda, uno

de los ms importantes para el cine azteca. Alicia cuenta

acerca de su primer encuentro con el veterano director:

Cuando l me escuch hablar dijo: Usted habla as? Bue-

no, pues cmo quera que hablara? Pues como hablan

en Venezuela! A m nadie me lo dijo, pero lo de menos es

poner el acento, deme un da. Y entonces ya me fij cmo

hablaban los otros, y ya estaba yo repitiendo: mi amo, yo toy

solita con lo tre indio. Le dije que yo no hablaba as porque

Alicia Caro en Slo para maridos (Fernando Soler, 1952). Coleccin Roberto Fiesco.

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yo era colombiana, a l no le gust y dijo: Que no era usted

venezolana? l no tena ni idea, a lo mejor crey que hablaba

as y yo creo que por eso me contrat.

Tambin en 1950, actu en la nueva versin de Mu-

chachas de uniforme, a partir del clsico homnimo de

Leontine Sagan de 1931, para la cual se contrat al

director alemn Alfredo B. Crevenna, y se import a la

actriz Irasema Dilin, de ascendencia polaco-brasilea,

poseedora de un inslito tipo europeo que inclua un

dulcsimo acento extranjero, que jams se le quit y que

le daba cierta encantadora afectacin. La pelcula cont

tambin en ese elenco, cien por ciento femenino, con las

primeras actrices teatrales Rosaura Revueltas y Mara

Douglas, as como con todas las jvenes promesas de

la poca como Caro (que llevaba el tercer crdito), Alicia

Rodrguez, Anabelle Gutirrez y Patricia Morn, en una

pelcula que tocaba audazmente el tema del lesbianismo,

y que lamentablemente fue censurada en la poca.

A comienzos de 1951, se integr a la que sera su

pelcula ms importante y conocida por el solo hecho de

contar con la direccin del clebre Luis Buuel, quien

refrite para La hija del engao aquella de Don Quintn el

amargao, pelcula de la que haba sido productor ejecutivo

en 1935, a partir del sainete de Carlos Arniches y Antonio

Estremera. Narrada en tono menor (incluso de medios!)

no desprovisto de un grato sentido del humor, esta cinta

reuni nuevamente a Alicia y a Fernando Soler, el Quintn

del ttulo, un hombre amargado e insoportable, que tras

abandonar a su hija temiendo que no fuera suya, la busca

con desesperacin, aos despus, cuando est seguro de

su legitimidad. Caro era consciente de la importancia de su

director, y su actuacin siempre solvente como dama joven

funcion a la perfeccin en este desenfadado melodrama.

Recuerdo mi primera escena con Buuel, era en un pueblo y ha-

ba una carretera, que no era de mucho trfico, y yo tena que

atravesarla. Pasaba un coche, manejado por Rubn Rojo, que

me atropellaba y yo rodaba a la cuneta. Para hacer la toma ya

haban ablandado la tierra de la cuneta que no era muy honda,

haban colocado las rocas que eran naturalmente simuladas,

de cartn, y ah estaba el doble vestido como yo. Entonces dije:

Don Luis, djeme hacer la escena. Ests segura, Alicia?

S, me siento totalmente segura, djeme intentarlo. Cuando

apareci el coche, yo ya saba cmo caer, enconchndose y me-

tiendo la cabeza en el brazo, as que rod y no me pas nada,

no me lastim. Y Buuel dijo: Muy bien, Alicia, se imprime.

A la primera! Por esa escena me dio las gracias y volvi y me

las dio dos veces ms, y ese elogio me pareci enormemente

amable. A partir de ah el rodaje se desliz tranquilamente, de

forma muy agradable. A pesar de su cara adusta, Buuel tena

una forma muy correcta de tratarte, sin ser meloso, utilizaba

las palabras correctamente y punto. Recuerdo tambin que l

pens en cambiar el final, que en vez de que se acabara como

est, quera que mi personaje terminara en una esquina fu-

mando como si fuera una mujer de la calle esperando cliente,

pero luego dijo: se queda el final feliz como est. Yo creo que

hubiera sido bueno cambiarlo.

Con Luis Buuel hizo tambin, en 1954 en el Teatro

Fbregas, un fastuoso Don Juan Tenorio, continuando con

la mexicana tradicin de presentarlo durante las celebracio-

nes cercanas al da de muertos. Mientras Alicia alternaba

el papel de doa Ins con Silvia Derbez y Lilia Prado, Buuel

se reservaba para s el personaje de Don Diego, padre del

Don Juan interpretado por Carlos Navarro. Los decorados

de Manuel Fontanals resultaron muy felicitados, lo mismo

que el lujo de la produccin que inclua a cien comparsas en

escena. Buuel se haba encaprichado, desde su juventud,

con esta obra necrfila y romntica, que a pesar de su ripio-

sidad conservaba la esencia de ese amour fou tan querido

por los surrealistas de sus tiempos.

La dislocacin cmica e imparable de Germn Val-

dz, Tin Tan, consigue que algunas sus pelculas sigan

manteniendo vigencia (es decir, que no dejen de pasar

por televisin) y provocando carcajadas; es el caso de El

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ceniciento y Chucho el remendado, filmadas a la par

por Gilberto Martnez Solares a partir de julio de 1951,

con el carnal Marcelo Chvez y la chata Alicia Caro

como compaeros. Me haban dicho que no le recibiera

ningn cigarro a Tin Tan, porque ya fumaba mariguana,

pero a m se me olvid. Y una vez que haba olvidado mis

cigarros, l muy amable sac unos Raleigh de su bolsillo,

los abri y me ofreci uno, y yo a punto de tomarlo le

dije: No, muchas gracias Creo que traa stos y en el

otro bolsillo los otros por si vena al caso.

De 1953 fue Los Fernndez de Peralvillo, dirigida

por Alejandro Galindo, una estupenda y crtica pelcula

sobre el ascenso social de la clase media baja urbana

en el post-alemanismo25, donde Alicia interpret a una

joven trabajadora que se fuga con su indeseable novio,

mantenindose al margen del crecimiento econmico

de su familia. La cinta marc, quizs, el punto culmi-

nante de la actriz en el personaje que casi siempre

le asignaban, el de la joven buena, noble y abnegada,

capaz de sacrificar la vida y sufrir de todo en aras de

un amor en el que confa, pero con una voluntad y una

dignidad inquebrantables tan propios del melodrama.

Alicia trabaja con propiedad, con donosura y con gran despar-

pajo, duea de s misma, dominando el papel y superando al

argumentista y al director. Entra por los ojos desde el primer

momento, y luego cautiva en cada una de las escenas donde

aparece. Cmo no se iban a llenar los cines con pelculas

de esa categora?26

Tuve suerte cuando me llam el Indio Fernndez porque la

escena ma se film en su casona en Coyoacn, y entr yo un

poco impresionada y temerosa, pero todo lo contrario, l era

una gente muy atractiva, tena una gran personalidad, as que

fue muy grato trabajar con l. Incluso haba odo la historia de

que cuando se entusiasmaba con una actriz o alguna escena

hasta le pona msica de fondo en vivo, y yo ya me lo imagi-

naba, pero eso para nada! Yo estaba muy concentrada y se

hizo mi escena, donde yo haca a Mara Granados, la hija del

presidente de Guatemala (interpretado por Andrs Soler).

Para celebrar el centsimo aniversario del natalicio de

Jos Mart, el dictador Fulgencio Batista, por intermedio

del guionista Mauricio Magdaleno, convoc en 1953 al

cineasta Emilio Fernndez y al fotgrafo Gabriel Figue-

roa para que realizaran, con un altsimo presupuesto,

obviamente cubano, La rosa blanca. Momentos de la vida

de Mart, una gigantesca pelcula pica en torno al prcer

cubano, que gener crticas en la isla desde antes de su

realizacin por no haber sido confiada a un equipo local, pe-

ro sobre todo porque a Mart lo representara el mexicano

Roberto Caedo, sin el menor parecido con el Apstol de

la Independencia. Filmada en parte en locaciones y estu-

dios de Cuba, y en parte en Mxico, el Indio aprovech su

fabulosa casa como tantas veces para filmar el episodio

de la muerte de la nia de Guatemala, la que se muri de

amor, tocando el piano, quizs una de las secuencias ms

sensibles de esta biopic tan llena de altibajos.

25 El autor hace referencia al periodo presidencial mexicano de Miguel Alemn Valds, que

va de 1946 a 1952 (N. del E.).

26 Matusaln. Talentosa es siempre la colombiana Alicia

Caro, publicado en Venus. Mxico, enero, 1967, s.p.

Alicia Caro. Coleccin Roberto Fiesco.

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No sera la nica ocasin en que las ca-

rreras del Indio y Alicia se cruzaran; a punto

estuvieron de volver a trabajar juntos en

Una cita de amor (1958), cuyo argumento

provena de El nio de la bola, de Pedro An-

tonio de Alarcn, que ya haba merecido una

versin anterior, Historia de un gran amor

(Julio Bracho, 1942), y que an volvera a

aprovecharse otra vez en la popularsima

La ley del monte (Alberto Mariscal, 1974),

con Vicente Fernndez. La pelcula pospu-

so su rodaje indefinidamente y ms tarde,

en 1956, Fernndez opt por Silvia Pinal,

sin estar demasiado convencido, segn sus

propias palabras.

Al ao siguiente, Caro realiza una serie

de cuatro pelculas clase B, dirigidas por

Rafael Baledn, en los inicios del cine de

luchadores enmascarados, con solo uno que

perteneca a la ficcin, La Sombra, y que tuvo

un mediano xito en cines de segunda cate-

gora. Ellas marcan el final de una primera

etapa de su carrera, ya que vendr un retiro

de cinco aos de los sets. Durante esa pausa,

en 1956, se cas en la Capilla del Gimnasio

Moderno con el poeta y diplomtico Fernando

Arbelez, a quien conoci como director del

Teatro Coln. La pareja se fue a Estocolmo,

donde l se desempe como primer secre-

tario de la embajada, pero el enlace no fue

lo que esperaban. Estando all una vez me

dijo: Acurdese siempre de que yo soy ms

inteligente que usted. Pues s, pero yo lo

voy a dejar. Y lo cumpl. El matrimonio dur

apenas un ao y tres meses, y Alicia se fue

a su tierra donde la Curia de Bogot le reco-

noci separacin perpetua.

Alicia Caro. Coleccin Roberto Fiesco.

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Decidi regresar al cine en 1959, justo cuando la

poca de oro del cine mexicano estaba en declive, al

igual que los papeles estelares para ella, por lo que

tuvo que conformarse con actuaciones especiales en

algunas pelculas de menor calibre como Gutierritos

(1959), y Chicas casaderas (1961), ambas de Alfredo

B. Crevenna, en las que mostr una belleza madura y

acept papeles que ya no eran los de la dama joven, a

pesar de que por esos aos el brillante fotgrafo Ro-

drigo Moya le hizo un reportaje para la revista Impacto

donde la actriz pos por primera vez en traje de bao.

Continu actuando espordicamente en pelculas

de terror, gnero cuyo volumen de produccin co-

menzaba a aumentar conforme avanzaba la dcada

siguiente y el reclamo de la taquilla. Es el caso de Es-

piritismo (Benito Alazraki, 1961), Cien gritos de terror

(Ramn Obn, 1964), y El charro de las calaveras (Al-

fredo Salazar, 1965), cada una ms pauprrima que la

otra. Sin embargo, en la segunda de ellas, trabaj con

Jorge Martnez de Hoyos El mapache, actor con quien

en 1954 ya haba compartido crditos en la obra tea-

tral Los sordomudos, de la dramaturga Luisa Josefina

Hernndez, y dirigida por el japons Seki Sano27, intro-

ductor del mtodo Stanislavsky en Mxico y uno de los

maestros ms exigentes y rigurosos de nuestro medio

teatral28. Despus de la temporada verificada en la Sala

Chopin, Caro y Martnez de Hoyos se rencontraron diez

aos despus y se casaron en 1965.Tuvieron como pa-

drino al escritor Gabriel Garca Mrquez29, gran amigo

de la pareja e incipiente guionista del legendario debut

de Arturo Ripstein, Tiempo de morir (1966), donde

Martnez de Hoyos tendra su gran oportunidad estelar.

El ao de su primera boda, Alicia Caro haba hecho

declaraciones a la prensa colombiana:

- Pero, usted cree en las posibilidades del cine nacional?

- Quin no creer? Colombia tiene tanto derecho como

Argentina o Mxico, o cualquier otro pas, para organizar

su industria cinematogrfica. Ms an, a ese derecho debe

agregar la obligacin en que est de hacer cine para ponerse

en el sitio que le corresponde ante los pases extranjeros que

lo tienen y que mediante l se dan a conocer ante los pblicos

de todo el mundo30.

27 Otro punto de confluencia entre ambos pases fue la figura de Seki Sano, fundamental para la evolucin teatral de Colombia y Mxico: trado a Colombia por el rgimen militar de Gustavo Rojas Pinilla, es expulsado por ste mismo al descubrir su filiacin comunista. Maestro entre otros de Santiago Garca, la Corporacin Colombiana de Teatro le rinde perpetuo homenaje al bautizar con el nombre del director japons su sala teatral. Luego de su expulsin de Colombia viaja rumbo a Mxico, donde muere en 1966. (N. del E.).

28 Alicia Caro ya haba tomado clases con Seki Sano, el mejor maestro que uno pudiera imaginar, previos a la filmacin de La vorgine, cuando el estudio del director se encontraba en los altos del Cine Chapultepec, ubicado en Paseo de la Reforma, mismo edificio donde se encontraban tambin las oficinas de Producciones Grovas, donde conoci a Miguel Zacaras.

29 Garca Mrquez es tambin el autor del argumento de la clebre Patsy mi amor (La entrega de una adolescente), dirigida en 1968 por Manuel Michel, donde Alicia Caro hace una discreta aparicin como la madre de la protagonista.

30 Annimo. La actriz Alicia Caro, una muchacha sencilla que puede hacer el cine colombiano si creemos en ella, publicado en La Paz, Colombia, 12 de febrero de 1956, p. 20.

Afiche de Mara (Tito Davison, 1972). Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

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A pesar de las buenas intenciones, la industria ci-

nematogrfica colombiana no dara pasos firmes hasta

finales de la dcada de los 50 e inicios de la siguiente,

en algunos casos a travs de fallidas coproducciones con

Mxico, como fue el caso de Adorada enemiga (1965),

a partir de la novela de Arturo Surez, la pera prima

de Ren Cardona, Jr., un director que acabara siendo

enormemente prolfico y con ms capacidad para la co-

media que para melodramas de tanta intensidad como

aqul. La filmacin en Bogot y Cali, permiti a Alicia

Caro trabajar por primera vez en su pas, al lado de las

populares actrices mexicanas Anglica Mara y Lorena

Velzquez, y el puertorriqueo Bobby Cap.

Filmar en el Valle del Cauca haba interesado a Alicia

desde 1950 cuando en una visita a Colombia anunci que

vena a ver locaciones y arreglar los derechos, con los

herederos del autor, de Mara, de Jorge Isaacs, con miras

a allanar el camino de la filmacin de la pelcula que ella

estelarizara como la herona romntica, y donde Efran

sera Arturo de Crdova, el director Emilio Indio Fernn-

dez, y el fotgrafo Gabriel Figueroa. Lamentablemente

la pelcula no se film nunca con ese equipo, pero s fue

Figueroa el fotgrafo de la versin mexicana que CLASA

Films Mundiales realiz en los escenarios naturales co-

lombianos de la Mara, que Tito Davison dirigi en 1971,

con Fernando Allende y Taryn Power, quien se puso muy

feliz al saber que no sera la actriz Linda Christian, su ver-

dadera madre, quien interpretara a doa Manuela, sino

Alicia Caro. Filmada en las locaciones que Isaacs cita en

la novela, es decir, las mismas que Alfredo del Diestro y

Mximo Calvo utilizaron en 1922 para la primera versin

colombiana, la pelcula luce con delectacin fotogrfica

la belleza de la regin, con la mtica hacienda El paraso

incluida, as como la belleza de sus bisoos protagonis-

tas. Durante el rodaje, realizado en condiciones fastuosas

de produccin, la prensa colombiana se lanz contra la

pelcula diciendo que seguramente sera una mexicanada

lo que de alguna manera fue, aunque con gran taquilla.

31 El actor Jorge Martnez de Hoyos falleci en la ciudad de Mxico el 6 de mayo de

1997, a los 76 aos.

Alicia abandon su retiro de casi 20 aos al lado

de su esposo31 para filmar, entre 1988 y 1993, tres

pelculas dirigidas por Julin Pastor, Los machos y las

hembras (1988), Las buenas costumbres (1990) y

El tesoro de Clotilde (1993), en las que demostraba su

Afiche de Adorada enemiga (Ren Cardona Jr., 1964), con Alicia Caro. Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

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vigencia como actriz, a pesar de la escasa repercusin que

tuvieron. Pero, Quin quita que regrese pronto a filmar

alguna pelcula ms?

Alicia Caro hizo de Mxico su hogar y encontr all la posibilidad

de desarrollar su carrera como actriz convirtiendo en realidad

la fantasa de cientos de colombianas que soaban con ser

ricas y famosas en los mundos de ensueo que se crea eran

Hollywood y la industria cinematogrfica mexicana; esta ltima

logr alcanzar bastante xito en Latinoamrica y sus divas y

galanes se convirtieron en dolos internacionales32.

Habra que reflexionar en que, sin proponrselo, ella

logr lo que ninguna otra actriz colombiana: trabajar en

dos pelculas que representaban lo mejor de la literatura

de su pas, La vorgine y Mara, justo al inicio y al final de

su trayectoria.

Siempre he estado orgullosa de ser colombiana y nunca me

he nacionalizado mexicana. Yo siento que en vez de una patria

tengo dos, porque amo a Colombia pues ah nac y tambin amo

a Mxico que me ha dado todo. Siempre que viajo en avin y el

avin toca tierra colombiana me emociono, siento que el cora-

zn me late ms aprisa pero lo mismo me pasa al regresar y

tocar tierra mexicana, yo creo que tengo dos patrias.

Antes de despedirme de ella, despus de horas de

charla, elijo un retrato profesional y le pido su autgrafo.

En la fotografa, ella aparece sentada con un conjunto de

verano a cuadros, de dos piezas, que deja al descubierto un

poco de piel debido a la posicin de sus brazos que se po-

san en la nuca para dejar lucir de paso su cabello ondulado

y brillante, y una mirada llena de simptica seduccin. Alicia

me lo dedica con caligrafa estelar: con toda simpata y

afecto, y me siento como nunca cerca de un presente

satisfecho con lo decidido, de un sacrificio de amor como

el de las pelculas.

El hombre que haca lloverEn pleno paseo de la Reforma, a un costado del im-

ponente monumento a la Revolucin, rodeando la glorieta

de Coln, se eriga el edificio de la Aseguradora Latinoa-

mericana, smbolo de la modernidad urbana de los 40. En

su stano, donde antes haban prosperado los cabarets

Rumba Casino, Claris y Minuit, los actores cinematogr-

ficos Luis Alds, Vctor y Tito Junco, decidieron fundar

con el conocido director y actor argentino Francisco Pe-

trone (recin exiliado de su patria por motivos polticos)

un pequeo teatro de bolsillo. Fue as como convirtieron

la antigua pista de baile de la boite de nuit en un pequeo

escenario, sin telones ni apuntador, llamado Teatro Arena.

La primera obra representada ah, frente a las escasas

145 localidades, fue Patrulla 21 (Detective Story), de Sid-

ney Kingsley, el 7 de agosto de 1953, un melodrama cuya

accin ocurra en una delegacin policaca. Los actores

antes citados invirtieron todos sus ahorros en esta pri-

mera temporada y lograron un xito artstico muy notable

a pesar del escepticismo de los crticos teatrales, que

vean con malos ojos la intrusin de los peliculeros, en

los escenarios. Sin embargo, lo reducido de la butaquera,

lo amplio del reparto, compuesto por 20 actores, y una

feroz pelea con Petrone que acab renunciando, los oblig

a bajar de cartel con apenas 97 representaciones, a pesar

de que el grupo de actores les haba jurado a los Junco que

trabajaran gratis hasta recuperarse de las prdidas. Ellos,

conmovidos, no permitieron el sacrificio y les liquidaron

a todos hasta el ltimo centavo de sus salarios. Uno de

estos actores solidarios, que actuaba en un papel mins-

culo, era Jos Glvez, quien acababa de llegar a Mxico y

se integraba as a la escena nacional.

Nacido el 19 de agosto de 1931 en Santander, Colom-

bia, Jos Manuel Glvez Velandia curs sus estudios en su

departamento natal hasta conseguir el grado de bachiller.

Su mayor sueo era convertirse en matador de toros, e

incluso particip como novillero en numerosas corridas33.

32 Arboleda Ros, Paola y Osorio Gmez, Diana.

La presencia de la mujer en el cine colombiano, Tesis de la Facultad de

Comunicacin Social Periodismo de la

Universidad Pontificia Bolivariana, Colombia,

2002, p. 168.

33 Toda su vida conserv la pasin

por la tauromaquia, as como sus avos

taurinos, que acab heredando muchos

aos despus al joven actor Arturo Beristin,

hijo de los tambin actores Luis y Dolores

Beristin, a quien incluso le dio clases

de toreo de saln.

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27

En 1947 sali de Colombia para cumplir contratos como

torero en Buenos Aires, y fue ah donde comenz su

carrera teatral al debutar en el Teatro del Pueblo con

la obra Casa de los batallones. Posteriormente viaj a

Chile para actuar en una temporada en el Teatro Imperio

con la Compaa Nacional de Comedias, a cargo de los

primeros actores y directores, Alejandro Flores y Rafael

Frontaura, grandes figuras de la escena teatral local que

desde 1952 formaron una de las compaas comercia-

les ms slidas y estables. Por aquella poca lo vio su

compatriota, la actriz Sofa lvarez, quien se encontra-

ba en una tourne por Sudamrica con su compaa de

comedias, integrada probablemente tambin por Miguel

Manzano, que perteneca a una de las dinastas de ma-

yor raigambre en el ambiente teatral, y de quien Jos

sera amigo toda la vida. Ellos lo invitaron a Mxico; l y

su primera esposa, la tambin actriz Carmen Pelez, se

lanzaron a la aventura azteca, donde Glvez perseguira,

an por un tiempo, su sueo de ser torero.

A su trunca experiencia en el Teatro Arena le suce-

dieron otros montajes teatrales en Mxico como Ana

Lucasta (1953), en el Palacio de Bellas Artes, donde el

cronista teatral Mara y Campos lo seala como ch,

en una de sus crticas. Parece seguro que para ese mo-

mento an conservaba algn acento de su experiencia en

Chile y Argentina. El actor y director Manolo Fbregas,

el hombre teatro pronto lo ficha para sus exitosas

temporadas en el Teatro Insurgentes (1956-1958),

donde Glvez va ascendiendo en los crditos hasta

convertirse en el coprotagonista o rival de Fbregas,

gracias a su fogoso temperamento tan contrario al

formalismo del mexicano, en obras importadas como

Horas desesperadas, de Joseph Hayes; Divorcimonos,

de Victoriano Sardou; Arsnico y encaje, de Joseph

Kesserling; Hablando de asesinato, de Audrey William

Ross; y Dime con quin andas, de Norman Krasna. Las

obras le permitieron elevar su rango actoral, ya que los

diversos gneros de ellas le permitan alternar entre lo

cmico y lo dramtico con la misma soltura, aunque a

veces fuera acusado de cierta desorbitacin, traducida

en excesos de gestos y ademanes, producto an de una

hiperexpresividad en proceso de ser controlada.

Corra el ao 1959. La televisin y el cine ocupaban un

primersimo sitio en la predileccin del pblico, cuando una

obra teatral empez a ser comentada insistentemente, y la

gente que sabe apreciar lo bueno cuando se le brinda, aba-

rrot noche a noche la pequea sala del teatro del Granero.

Jos Glvez. Coleccin Roberto Fiesco.

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28

Se trataba indudablemente de una buena pieza teatral, () pero

haba algo que llamaba an ms la atencin, y era el descubri-

miento de un magnfico actor que haca sentir al pblico todas y

cada una de sus reacciones, que impresionaba o que enterneca

porque l, Jos Glvez, llevaba dentro una sensibilidad artstica

que saba matizar y hacerla llegar a los espectadores, que lo

vieron en su primera gran revelacin, en la obra de teatro El

hombre que haca llover34.

Hasta que lleg la obra de Richard Nash, Glvez en-

contr su primer personaje teatral definitivo. La comedia,

ubicada en un rancho americano, relata la intrusin de un

pcaro y tranza estafador, que busca cualquier medio para

hacer dinero, en este caso, vender lluvia a un pueblo que

padece de sequa. Es pues, un vendedor de ilusiones, un

charlatn, cuyo cinismo y simpata caban perfectamente

en la personalidad envolvente de Glvez, que obtena as su

primer personaje protagnico y tambin su primer premio

como el mejor actor del ao. Es tal el xito en el pequeo

Teatro El Granero, el primer teatro crculo del Distrito

Federal, que la obra dura ocho meses en cartelera y llega

a las 300 representaciones.

Su inicio en el cine no poda ser ms halageo, pues

debut en una interesante comedia del cmico Adalberto

Martnez Resortes, llamada El rey de Mxico (Rafael Ba-

l