paulo ramos - marca de fantasia · 2020. 11. 18. · piratas do tietê. os personagens...

Capa - Expediente - Sumário - Autor 1

Paulo Ramos

Um novo gênero dos quadrinhos


Paulo Ramos

Paraíba, 2016

Um novo gênero dos quadrinhos


Tiras livresUm novo gênero dos quadrinhos

Paulo RamosSérie Quiosque, 32 - 2a edição - 2016

A editora Marca de Fantasia é uma atividade da Associação Marca de Fantasia - CNPJ 19391836/0001-92 e um projeto de extensão do Programa de Pós-

Graduação em Comunicação da UFPB

Diretor/editor: Henrique MagalhãesConselho Editorial:

Edgar Franco - UFG; Edgard Guimarães - ITA/SP; Gazy Andraus, UNIMESP; Marcos Nicolau - UFPB; Paulo Ramos - UNIFESP; Roberto Elísio dos Santos -

USCS/SP; Waldomiro Vergueiro, USP; Wellington Pereira, UFPB

Imagem da capa: detalhe de tira de Laerte

Esta é uma obra exclusivamente de análise, que visa contribuir para a discussão sobre a Comunicação e as Artes. Usa-se as imagens apenas com o objetivo de estudo, de acordo com o artigo 46 da lei 9610. Todos os direitos

dos textos e imagens pertencem a seus detentores.

Ramos, Paulo.Tiras livres: um novo gênero dos quadrinhos - 2a ed

/ Paulo Ramos. - Paraíba: Marca de Fantasia, 2016.82p.: il. (Série Quiosque, 32) ISBN 978-85-67732-59-61. História em quadrinhos. 2. Comunicação de mas-

sa. I. TítuloCDU: 741.5

R145t

MARCA DE FANTASIARua Maria Elizabeth, 87/407João Pessoa, PB. [email protected]


Sumário

5. Apresentação

7. Desejo de mudança

19. Experimentalismográfico

28. (Hiper)Gênero e quadrinhos

40. Gêneros de tiras

52. Consolidação do novo gênero

71. Tiras livres

76. Referências

81. Sobre o autor


Apresentação

Algumacoisamudounas tirasbrasileiras.Partedelasdeixoudeladoaherançadohumorepassouatatearoutrastemáticas.Vi-

sualmente,elascomeçaramaapresentarexperimentaçõesgráficas.Eraalgonovo,diferente,queganhouforçaerepercussãoapartirdemeadosdaprimeiradécadadesteséculo.

Aobservaçãodessefenômenonoslevouachamartaisproduçõesde tiras livres.Nanossaleitura,jáhácondiçõesecasossuficientesparaentenderhistóriasassimcomoumgêneropróprio.

Pudemosdefenderessaspremissasemmaisdeumaoportuni-dade. O assunto foimencionado num dos capítulos deFaces do Humor – Uma Aproximação entre Piadas e Tiras, livro que pu-blicamosem2011.Tambémtemosdebatidootemaemcongressosacadêmicos das áreas de Linguística, Literatura e Comunicação,tantonopaísquantonoexterior.

Masficavasempreaideiadeaprofundaradiscussão.Tiras Livres: um Novo Gênero dos Quadrinhos tem a proposta

deconcretizaresseadiadoaprofundamento.Otemaédetalhadoaolongodeseiscapítulos.OsdoisprimeirosanalisamespecificamenteostrabalhosdeLaerte,desenhistaque,nonossoentender,estánocentrodesseprocessodemudança.

Oterceiroeoquartocapítulos,decunhomaisteórico,esmiúçamquais seriam os gêneros dos quadrinhos e das tiras, para demons-trardequeformaessenovomoldedeproduçãosediferenciadosjá


consagrados.Oassuntopoderásoarfamiliaraoleitorqueeventu-almentetevecontatocomoutrasobrasnossas,jáqueaspropostasteóricassãoessencialmenteasmesmas.

Essesdoiscapítulostomamcomobaseapresentaçãonossafeitapara oVI Siget (Simpósio Internacional deEstudosdosGênerosTextuais),realizadoemagostode2011emNatal(RN).Oconteú-dofoirevisto,atualizadoeampliado.Optamostambémporutilizaroutrosexemplos.

Oquintocapítulo,omaislongodolivro,baseia-seemcomunica-çãodiscutidanoXXXIIICongressoBrasileirodeCiênciasdaComu-nicação,queocorreuemsetembrode2010emCaxiasdoSul(RS).Otextofoibastantemodificado.Passoutambémporumanecessáriaatualização.Osextoeúltimocapítuloprocurafecharadiscussão.

Esperamosquealeituradestelivrocumpraametaproposta,adedemonstraraexistênciadeumnovogênerodosquadrinhos,atira livre.Umgêneroque trazumamarcabembrasileira emseuDNAequeaindacareciadeumadetalhadaanáliseprópria.


Desejo de mudança

O anode2005marcouumamudançaradicalnomodocomoode-senhistaLaerteCoutinhoproduziasuastiras.Eleabandonoude

vezospersonagensfixos,deixoudeladoatradicionalconstruçãodapiadanofinaldahistória.Nolugar,crioualgonovo,umatirasemamarras,sempadrãoestabelecido,pautadapelaliberdade,tantonotemaquantonoestilo.

Dos anos anteriores, restou de herança apenas o nome da série, Piratas do Tietê. Ospersonagenspoliticamenteincorretos,quena-vegavampelaságuaspaulistasdorioTietê,figuravamdesde27dejulhode1991napáginadetirasdaIlustrada, nomedocadernodeculturadojornalFolha de S.Paulo. Ospiratastambémforamapo-sentados, a exemplo de Fagundes, Overman, Gata e Gato e outras criaçõesdoquadrinista.

Laertefoiinstadosobreoassuntoemmaisdeumaoportunida-de.Ementrevistaaojornalondepublicavasuashistórias,em29de

Figura1–TiradosPiratas do Tietê, comotradicionaldesfechohumorístico


agostode2007,afirmouqueomodocomofaziahumor,comperso-nagens,haviaficado“esquisito”.Elehaviapassado,então,atatearoutroscaminhos.“Embuscadisso,passeidoisanosfazendoumatiraabsolutamentesemnorte”,disse,naocasião.

Figura2–ExemplodonovomoldedetiraqueLaertepassouadesenvolver

Questionadosobreosmotivosdessanavegaçãográficasemnor-te,eleafirmouqueamudançatinhacomoâncorasmotivospesso-ais.Amortedeumdosfilhos,numacidentedecarronoCarnavalde2005,foivistaporelecomoum“divisordeáguas”:

Passeiaverepensarascoisasdeoutrojeito,umasériedeprocedimentos começouaperder o sentidoou ganharou-tros.Muitodoqueconsistiaanaturezademinhastiraseraumtipodeprestaçãodecontas,comoseeuasestivessefa-zendoparaalgumjuiz,eraummodoextenuantede traba-lhar.Passei anãoacharmaisgraçano tipodehumorquefazia,nãomeidentificavamaiscomaquelemodode fazer,então resolvi deixar de lado os personagens (CANÔNICO,2007,p.E1).


Odesenhistacompletoudizendoqueestariabuscandoumquêdoquefaziaquandotinha17anos,“algobastantelivre,indagativo,experimental,porra-louca.Fuiatrásdesseespírito” (CANÔNICO,2007,p.E1).

Ao programa Áudio Papo,daRádioUSP,deSãoPaulo,emju-nhode2008,Laertedissequeenxergavanonovomoldede tirasaresmaisdefinitivos.“Jánãotômaischamandodefase,porqueeunãovejoofimdela.Euestouachandoqueéumnovocicloqueeucomecei”(RAMOS,2012a,p.503).

NoRoda Viva,daTVCulturadeSãoPaulo,tivemosaoportu-nidadedereprisaraperguntaaele–oprogramadeentrevistasfoiexibidoem20defevereirode2012.Laertereiterou,naocasião,quevinhatentandousarumhumordiferenteequenãotinhaperspecti-vaderetomarospersonagensfixos.Eledissequehaviaabertoumaporta,cheiadepossibilidades,equenãohaviamuitointeresseemvoltarapassarpeloqueelatinhadeixadoparatrás.

DuasexceçõeshaviamsidoastirasinfantisdeSuriá, a Garota do Circo,impressassemanalmentenocadernoinfantildaFolha de S.Paulo, e Hugo,sériecriadaparaoutrosuplementodojornal,odeinformática. NocasodeHugo, haviaumaoutramotivação:ofatodeopersonagemaderiraotravestismo,quepodesersintetizadonainiciativadeumapessoasevestircomtrajesdosexooposto.Porvoltade2009,Laertetambémpassouasetravestireareferirasiprópriocomadjetivos,artigosepronomesfemininos.

Laertenãoestavaalterandoapenasomododesevestir.Comovisto,estavamodificando tambémaessênciado jeitocomoas ti-rasvinhamsendoconstruídasaté então.Estava,mesmoquenão


tivesseplenaciênciadissoàépoca,construindoocernedeumnovogênero.Eentenderonovogêneroéentendertambémasraízesdasmotivaçõesartísticasdodesenhista.

Raízes da mudança

UmaexplicaçãomaisdetalhadadeLaerteparaasmudançasnomododeconstruirsuastirasfoidadaanosdepois,foradocircuitojornalístico.Odepoimentoocorreuemjunhode2014,durantepar-ticipaçãodelenoprojetoDiálogos Ilustrados, mantido pelo Grupo dePesquisasobreQuadrinhos(Grupesq),doDepartamentodeLe-trasdaUniversidadeFederaldeSãoPaulo(Unifesp).Apropostadoprojetoédiscutirobrasemquadrinhosdiretamentecomoautor.Asconversascomopúblico,compostoemgeralporalunosdauniver-sidade,sãogravadas.

Laerte creditou o novo modo de produzir tiras às mudançasnaturaisecontínuasdavida.Eledisseque,antesdeingressarnacarreiraprofissional,vivianajuventudeumaexperiênciamuitoli-bertária,quenãodialogavaapenascoma linguagemsatírica.Era

Figura3–TiradeHugo, personagem que passa a se travestir de mulher


algoquebebiatambémdodramático,daconstruçãoteatral.Foraminfluênciasqueacabaramsemoldandoàsexigênciasdomercadoquandopassouasededicardefinitivamenteaohumorgráfico,nocomeçodadécadade1970.

“Naturalmenteeucanalizeimeusmodosdeexpressãopraquiloqueomercadomesolicitava.Ah,queremosessedesenhoengraçadoquevocêfaz,façaumailustraçãonessamatériaaqui.Eeufuiaten-dendoisso”,disseLaerte.“Éumacoisaquetodososprofissionaisacabamfazendo.Elesacabamdandoênfasepraquiloqueseesperadeleseacabammeioqueprisioneirostambémdessaênfase,porqueaquilomoldaomododelestrabalharem”.

Essecomportamentoficaclaroseolhadaemperspectivaatraje-tóriadodesenhista.Osprimeirostrabalhosdedestaqueforamfei-tos na Balão, revista independente fundada por ele e pelo desenhis-taLuizGêequecirculounaprimeirametadedadécadade1970–onúmerodeestreiaédenovembrode1972.Foilá que surgiram autores importantes domeio,comooschargistasPauloeChicoCaruso,alémdosprópriosGêeLaerte.Oqueuniatodoseramosqua-drinhoseoviéshumorísticodadoàshistórias.

Figura4–CapadeLaerteparaosegundonúmerodarevistaBalão, de

dezembrode1972


Em1974,umdesenhodeLaerteficouemprimeirolugarnaedi-çãodeestreiadoSalãodeHumordePiracicaba,eventoquepassouaatuarnocircuitonacionalcomoumdosoásiscríticosaoRegimeMilitar,instauradonoBrasilnofimdemarçode1964.AchargedeLaertemostravaumhomem,presoporcorrentesnasmãosenospés.Asituaçãoevidenciavaestarsendotorturado.

Delá,migrouparaaimprensasindicale,porfim,paraosjornaisdegrande circulaçãoe as revistasdehumordaCircoEditorial–eleproduziuhistóriasparaostítulosCirco, Chiclete com Banana, Geraldão e para os seus Piratas do Tietê, publicadosentremaiode1990eabrilde1992.

NojornalO Estado de S. Paulo,LaertepublicouasérieO Con-domínio nadécadade1980. ApósacriaçãodePiratas do Tietê para

Figura5–ChargedeLaertepremiadanoSalãodeHumordePiracicabade1974


aconcorrenteFolha de S.Paulo, em1991, direcionouapenasparaláseustrabalhos.Odesenhistamantinha,naquelaépoca,aconvençãodeproduzirhistóriasdehumor,comatradicionalpiadanofinaldastiras.

Novos rumos

Ojeitoconvencionaldeproduzirtiras,compersonagensregu-lareseumdesfechocômicoinesperado,começouaserrepensadoporLaerteemmeadosdaviradadoséculo.Foiquandoelepassouaamadureceraguinadaderumoqueiriadaranosdepois.

“Lápelofinaldosanos1990,eucomeceiaacharqueissotudojátinhadado,queeraumcicloquetinhaseencerrado.Eucomeceia buscar coisasnovas.Eu fui buscar essas coisasnovasnaquelasformasdeexpressãoqueeutinhadeixado láatrás,naadolescên-cia.Eraaideiadeumaliberdade,eraaideiadeumtraçoquemesurpreendiaquandoeufazia.Entãoeufuinessadireção”,disseodesenhista.

Naprimeiradécadadesteséculo,houvemaisdeumexemplodequestionamentodomoldecomosuastirasvinhamsendoproduzi-das.Em2003,Laertecriouumasériedetirasabordandoparaondeteria idoohumor.Sempersonagemfixo.Mascomhumor, comomostramosexemplosaseguir:


Emoutrasequência,diasdepois,Laerterepensavaomodosobrecomoeraproduzidaapiada,umadasmarcasdas tirasde cunhohumorístico.Produzidaliteralmente,comingredientesetudo:

Figuras6e7–Tiraspublicadasnosdias20e21dejunhode2003


Emoutrasequência,doisanosdepois,eraoprópriodesenhistaquesequestionavasobreaexistênciadeumafórmularígidadepro-duçãodepiadas:

Figuras8,9e10–Tiraspublicadasnosdias1º,2e3dejulhode2003

Figura11–Tirade1ºdejaneirode2005


FoijustamentenomesmoanoinauguradopelatiradaFigura11queLaertevêoiníciodessanovafase,menosrígidaemaisliberal.“Euacabeifazendoessapassagemdeformamaisradicalem2005,quando eu larguei personagens mesmo de vez, desisti expressa-mentedeusarpersonagenseaposenteimeumododeconstruirpia-das.Porqueissotudosãomaneirasmaisoumenosformuláveisdetrabalhar.Esãomaneirasemqueocérebroseapoia,éumaespéciedemuletapratrabalhar”.

Naleituradodesenhista,oautordetirastendeapuxarumtemamaisoumenosaleatório(transporte,fotografiaouqualqueroutro)que semolda aohistórico já construídopelopersonagemfixo.Ocaminho criativo já estaria praticamente trilhado, assim como apiada,queficariapré-anunciada.

EledácomoexemploastirasdeGarfield, donorte-americanoJimDavis,publicadasemváriaspartesdomundo,Brasilinclusive.Oleitorchegariaàshistóriasdogatogordoepreguiçosopropensoarir,depoisde ter tidocontatocomaseriedadedonoticiáriodojornal.Umdosatrativosseriaodeencontraraliasmesmasmarcasde sempre:mesmospersonagens,mesmas situações, trabalhadasempiadasdiferentesacadadia.

“ÉoqueoGarfieldpropõe,éoqueastirasdehumorpropõem,éoqueaqueleespaçopropõe”,comentaLaerte.“Ofatoéqueeumesenti prisioneira dessa forma, senti que essa não era mais minha praia.Odesejodemudarfoitãograndequeeufui.Contei–issoémuitoimportante–comaboavontadeeoapoiodojornalondeeupublicavaamaiorpartedessascoisas,queéaFolha de S.Paulo.Eláfuieu”.


OregistrodeLaertesobreoapoiorecebidopeloperiódicopau-listaganhaoutracorsecomparadoaatitudesdeoutrosdiáriosanteànovacaradesuastiras.Em2008,osjornaisZero Hora,dePortoAlegre (RS), e Tribuna, deVitória(ES),jánãopublicavammaisasproduçõesdoautor.Houveestranhamentoporpartedosleitores,habituadoscomastradicionaishistóriasdehumor.“Euproponhoumjogopraele.Muitasvezesoleitornãoestácompaciênciapraisso”.

“Aminhaintençãonãoécausardesprazernoleitor,éoferecerumdesafio”,comentaLaerte,queafirmajátersidorotuladodear-roganteoudeestarsecolocandonumpatamarsuperioraodoslei-tores,propondoaestestemaseaspectosdesconhecidos.“Oqueeuestou querendo é que o leitor não se deixe levar pela passividade dapágina”, acrescenta. “Eu estoupropondouma coisapro leitorqueelenecessariamentenãovaiencontrarali,éalgodiferentedasoutrastirasdequadrinhos”.

Solto,onovojeitodecriartirasseaproximadomododepro-duçãodospoemasoudascrônicas,segundoodesenhista.“Oqueeuestoumepropondoafazerémaisoumenosisso,umpoemapor

Figura12–TiradeGarfield, personagemcriadoporJimDavis


dia,umacrônica,éumahistóriadiferenciada.Masnãoétãodife-renciadaassim”.

Aressalvaparaocaráter“nãotãodiferenciadoassim”éporcon-tadecomopensaaproduçãodashistórias.Emalgunsmomentos,éalgocompletamentesolto,dizele.Emoutroscasos,ainspiraçãovemdeumafrase.Umaterceiramaneiraétrabalharnumaespéciedetema.

“Àsvezes,eutrabalhoumatiraedeixoqueessatirasugiracomoapróximadeveseconduzir.Eufaçoumatiraondeemalgummo-mentoapareceumcarro.Então,napróximatira,essecarroseráumtáxieapareceráalguémpegandoessetáxi.Claro,devemsercenasavulsaseautônomas,devemfuncionarsozinhas”.

***

OsjornaisZero Hora e Tribuna jápublicavamdenovoastirasdeLaertenoanode2014.Apreferênciaerapelashistóriasdehu-mor,chamadasdeFunny Kits. Osdoisdiários,comomencionadoanteriormente,haviamcanceladoapublicaçãodehistóriasdeLa-erteporcontadamudançanoconteúdo.Nainterpretaçãododese-nhista, o retorno se deu mais pela popularidade de seu nome, após aderiraotravestismo,doqueàstirasemsi.

Masde2005a2014ocorreuumsaltomuitogrande.ÉnecessárioobservarcomumpoucomaisdeatençãoasproduçõesdeLaertefei-tasaolongodesseperíodoparaentendermosmelhordoquesetrataexatamenteeparapodermosdimensionarcommaiorpropriedadeoimpactoqueelascausaramemoutrosautoresdequadrinhos.


Experimentalismo gráfico

Figura1–TiradePiratas do Tietê, deLaerte

A tiraqueabreestecapítulo,aoquetudoindica,foiaprimeiradanovafasecriativadeLaertenapáginadequadrinhosdaFolha de S.Paulo. Publicadanodia7demarçode2005,ahistóriabrincacomapalavra“continua”,utilizadadediferentesmaneiras.Noqua-drinhofinal,otermoapareceemdestaque,comosefosseumtítulo,substituindooatéentãorecorrentedesfechohumorístico.

Ahistóriafoipublicadadepoisdeatiraficarummêssemservei-culadanoespaçodequadrinhosdo jornal.Aúltimahaviacirculadoem7defevereiroeeraprotagonizadapeloHomem-Catraca, uma das criaçõesdodesenhista.Aausênciatevemotivaçõespessoais.OperíodocoincidiucomamortedofilhodeLaerte,nomêsanterior.Comoco-mentadonoprimeirocapítulo,Laertecreditaaessefatoumdosmoti-vosparaaradicalizaçãonomododecriaçãodeseustrabalhos.

As tiras seguintes mantinham a ideia de apresentar diferentes contextos para a palavra “continua”. Permanecia também o tominovador.Nasemanaseguinte,umpianistaeravistoporummis-


teriosoobservador.UmaoutraquestionavaarealexistênciadeSãoSebastião.Nofinaldaquelemês,acenatraziaumgaroto,montadonumenormepássaro,imaginando-secomoRobin Hood.

Estavaabertaaportaparaoprocessodeexperimentalismográ-fico.

Figuras2,3e4–Tiraspublicadas,respectivamente,em8,12e14demarçode2005


Liberdade estética

Omodoexperimentaldecriaçãocontinuounomesmoritmoaté26deoutubrode2006.Nodiaseguinte,Laerteiniciouumanosa-bático.OespaçodasériePiratas do Tietê passouaserocupadoporreprisesdetirasfeitasanosantesparaoscadernosdeclassificadosda Folha de S.Paulo. Eram histórias semanais, feitas em apenas um quadro,comosefossemcartuns.

Essaspiadasgráficashaviamsidoreunidastambémemtrêsli-vros, intitulados Classificados epublicadosporparceriaentreDevireJacaranda (LAERTE,2001,2002,2004).Para indicarao leitorquesetratavadereedições,odesenhistaincluía,aoladodesuaas-sinatura, o complemento “século20”, escrito entreparênteses.Asérieocupouapáginadequadrinhosdojornalpaulistaaté4dese-tembrode2007,quandoretornouàproduçãoinédita,retomandotambémoexperimentalismoiniciadodoisanosantes.

Figura5–TiradeClassificados, série reeditada na Folha de S.Paulo entre2006e2007


Nos primeiros 19 meses, entre março de 2005 e outubro de2006,jásepodiamobservaralgumasmarcasdonovomododepro-duçãodetiras.Haviaapresençadepersonagensnãofixos,usadosapenasparaaconstruçãodaquelahistória.Atendênciaeraadenãoadotaraestruturatradicionaldastirascômicas,comapresençadeumapiadaaofinal.

Ohumortambémeradeixadodelado.Nolugar,trabalhavam-setemasdosmaisvariados.Empartedastiras,aconstruçãodosen-tidoaproximava-sedoqueoescritoresemiólogoitalianoUmbertoEco chamoude “obraaberta”,ou seja, cabiaao leitora tarefadeimporainterpretação.

Esses aspectos, das liberdades temática, estilística e de inter-pretação, aproximamas tiras deLaerte dos camposda poética edafilosofia.Outrodiálogopossível,comooprópriodesenhistaex-plicitavanocapítuloanterior,eracomacrônica.Estaéentendidajustamenteportransitarentreosuniversosliterárioejornalístico,a depender do olhar que se dê a ela, e por ter uma maleabilidade constitutiva.

NaspalavrasdopesquisadordaáreadecomunicaçãoJoséMar-quesdeMelo,“acrônicanãoémonolítica,uniforme.Comportavá-riasespécies”(MELO,2003,p.157).Elapoderia,portanto,abordartantoum fatodonoticiário quanto exporumdepoimentopesso-aldequemaescreve.Ouentãofazerumasátira,numdia,eumaexposiçãopoéticanooutro.NaleituradopesquisadorWellingtonPereira,queestudouespecificamenteotema,define-secrônicanoâmbitojornalístico


comoumanarrativaquetemindependênciaestéticaepodeinscreverváriaslinguagensemseuespaçográfico,nãoseli-mitandoapenasaospreceitosdaliteraturaoudojornalismo.(...)Acrônicapromoveumaleituraestéticadasbanalidades,apartirdoreconhecimentodeumarazãosensívelquecons-tróioútileofútil(PEREIRA,2004,p.170).

Opontocomumnospareceseramarcadaliberdadenaabor-dagemdaconstruçãodotexto.Liberdade–valereforçar–temáti-ca,estilísticaeestrutural.SãoaspectosquesãovistosnastirasquepassaramaserdesenvolvidasporLaerte,comoevidenciamosdoisexemplosaseguir.Caberiaaoleitorapalavrafinaldosentidoaserconstruídoapartirdosdesenhos.

Figuras6e7–TirasdeLaerte,publicadasnosdias26e27deoutubrode2005


Marcas recorrentes

Asmarcasde liberdadedoprocessode criação foram reitera-dasnoretornododesenhistaàpáginadequadrinhosdaFolha de S.Paulo,apósseuanosabático.Ograudeexperimentalismotam-bém foi mantido a partir de então, obtendo resultados realmente inovadorese,atéinformaçãoemcontrário,inéditosnotocanteàstiras.Tomemoscomoexemploasequênciaaseguir.

Nodia25desetembrode2013,ocartunistafugiuaopadrãoereprisou uma história da série Classificados. Ambientada no velho oestenorte-americano,acenamostravaumacarruagem.Umdoscavalosqueaconduzialevaumaflechada,possivelmentedeumín-dio.Ocondutorolhaparaaáreaondeficamospassageirosefala“Vai lá,estepe”.Ofato inusitado,que levaaohumor,éhaverumcavalo,otal“estepe”,entreospassageiros.

Figura8–TiradeClassificados republicadaem25desetembrode2013


Ousodessatiraficariamaisclaroaoleitornodiaseguinte.Elafoireprisada,umavezmais,einseridanoquepareciaserumaexpo-siçãodecartuns.Atiraficavaaofundoe,emprimeiroplano,pesso-asobservavamaproduçãográfica.Ohomemqueorientavaosvisi-tantespediaaelesquenãotirassemfotos.Foioiníciodeumasériedehistórias,quesevaliamdamesmaideia:piadadeClassificados aofundo,visitantesàfrente.

Figuras9e10–Tiraspublicadasnos26e28desetembrode2013

Olimitepareceseracriatividadedodesenhista.E,pelohistóricodele,sabe-sequeéilimitada.NaleituradochargistaPauloCaruso,emtextosobreocriadordosPiratas do Tietê publicadonocatálogodo1ºFestival InternacionaldeHumordoRiodeJaneiro, Laertefoiomelhordalevadequadrinistassurgidanoiníciodadécadade1970:


Podeparecerarriscado,mas,assimmesmo,tomoainiciativadechamaraatençãopraestequeé,semdúvida,omelhordesenhistadenossageração.Pranãoparecerqueestouco-metendoumainjustiça,voumaislongeaindaearrisco:Eu,Chico,Angeli, LuizGê,Glauco, Santiago (vulgoNeltair deAbreu),EdgarVasques,Lailson,Aroeira,Mariano,Reinaldo,Nani,nós todosbabamosabababovinada invejaNelson-rodrigueana diante do talento do humor deste verdadeiro PiratadoTietê,LaerteCoutinho.Eleresolveunotraçoavi-bração, emoção e noção de profundidade que torna sua nar-rativaabsolutamentearrebatadora(CARUSO,2008,p.76).

Haveriaumagamadeoutros exemplospossíveisde ilustrar acriatividadedeLaertenessanovafasedesuastiras.Fiquemosape-nasemmaisum,publicadonoúltimodiade2013equereiteraasmarcasdeliberdadequepontuamsuacriação:

Figura11–TiradeLaerte,quecirculouem31dedezembrode2013

Hánatiratantoausênciadepersonagensfixosquantoliberda-degráfica,temáticaeestrutural.Pode-sequestionaratésesetratadeumanarrativaoudeumadescrição.Aoleitorcaberiaotrabalhodeobservarporalgumtempoe,desseprocesso,construirpossíveissentidos,nopluralmesmo.


***

Dequandoemquando,Laerteaindacriaalgumatiracomhumorpara a série Piratas do Tietê, bem aos moldes de antes, embora sem apresençadesuascriaçõesdeoutrora.Mas,noperíodode2005aoprimeirosemestrede2016,atônicatemsidomesmoaproduçãodehistóriaspautadaspelaliberdadetemática,gráficaeestrutural,semapresençadepersonagensfixos.

Aomodificaromodocomofaziasuastiras,odesenhistaalteroutambéma regularidadedeumgênero,a tira cômica, emvogahámaisdeumséculo.Mesmoquenão tivesseplena ciênciadissoàépoca, fomentouoensaiodoqueviriaa se consolidarnumnovogênerodosquadrinhos.Umatiramarcadapelaliberdade,talqualopoemaouacrônica,comoelemesmodiz.Umatiralivre.

Compreenderessanovaregularidade–contraditoriamentemarca-dapelairregularidade–passapelanecessidadedeummelhorentendi-mentodoquesejamosgênerosedecomoelespodemsearticularcomashistóriasemquadrinhose,maisdiretamente,comastiras.Somenteassimpoderemosavançardeformamaisclaranadiscussão.


(Hiper)Gênero e quadrinhos

O Dicionário de gêneros textuais,deSérgioRobertoCosta,defi-nehistóriaemquadrinhos(ouHQ)comoumgênerocomtrês

característicasessenciais: 1) integraçãoentrepalavrase imagens;2)presençadotiponarrativonamaioriadostextos;3)papelcomosuportemaisrecorrente.Amesmaobra trazoverbete tira,queédescritadestaforma:

segmento ou fragmento de HQs, geralmente com três ouquatroquadros,apresentaumtextosincréticoquealiaover-baleovisualnomesmoenunciadoesobamesmaenuncia-ção.Circulaemjornaisourevistas,numasófaixahorizontaldemaisoumenos14cmx4cm,emgeralnaseção“Qua-drinhos”docadernodediversões,amenidadesoutambémconhecidocomorecreativo,ondesepodemencontrarCruza-das,Horóscopo,HQs,etc.(COSTA,2009,p.191-192).

Asdefiniçõesexpostasnosverbetesajudamailustrarumaques-tãoaparentementecontraditóriasobrearelaçãoentreosdoister-mos.Sehistóriaemquadrinhoséumgênero–eodicionárioatestaqueé–,comoatirapodeserumgênerodashistóriasemquadri-nhos?Ou, na explicação dada pela obra, “um segmento ou frag-mentodeHQs”?Seseguidaessalinhaderaciocínio,sugere-sequeexistaumaespéciedehierarquiagenérica,emqueumestarianumpatamaracimadooutro.Mascomoissoseriapossívelseambossão


caracterizadoscomogêneros,cenárioemquepredominariamaho-rizontalidadeeaautonomiaentreumeoutro?

Essaacepçãomescladaeumtantoacríticaécorrenteemmui-tas dasmenções sobre os dois termos, geralmente acompanhadadeumavaguidãonasexplicaçõesarespeitodasquestõeslevanta-daspornósnoparágrafoanterior.Estecapítuloprocuratrazerumapossível resposta,ancoradanaarticulaçãoentrediferentesvisõesdoconceitodegêneroenaformacomotrabalhamosotemanoes-copodashistóriasemquadrinhos.

Temos defendido, em mais de uma oportunidade (RAMOS,2007,2011,2012b),queashistóriasemquadrinhoscompõemumcampomaior,denominadohipergênero,queagregaelementosco-muns aos diferentes gêneros quadrinísticos, como o uso de umalinguagemprópria, com elementos visuais e verbais escritos, e atendênciaàpresençadesequênciastextuaisnarrativas.Taiscarac-terísticasseriampercebidasemumagamadegênerosautônomos,unidosporesseselementoscoincidentes.Entreeles,osvariadosti-posdetiras.

Nesses estudos, temos demonstrado que as tiras apresentamgênerosdistintos,comoatira cômica, a tira seriada, a tira cômi-ca seriada e,maisrecentemente,oqueestamoschamandodetira livre,temacentraldestelivro.Todasseriamgênerosautônomoseapresentariamcaracterísticascompartilhadaseagregadaspelohi-pergênerohistóriasemquadrinhos.

Espera-se,comestadiscussãoinicial,assentarmelhoroterrenodoquesejamosconceitosdegêneroehipergênero quandoaplica-dosaoprocessamentodashistóriasemquadrinhos.Sóassimpo-


deremos adentrar mais detalhadamente nos diferentes gêneros de tiras,entreelesoquepropomosnomeardetiraslivres.

Estabilidade relativa

Emboraexistamdiferentesperspectivassobreoestudocontem-porâneodosgêneros,parecehaverconsensodequeotexto-fontesejaodeMikhailBakhtin([1952-53]2000).Noentenderdoautorrusso,alínguaévistacomoumaatividadeessencialmentedialógica,naqualossujeitosdoprocessodecomunicaçãoatuamcomoseressocio-historicamentesituados,emqueasdiferentespossibilidadesdeinteraçãoentreaspessoasocorremcomoauxíliodegêneros do discurso, definidospor ele como “tipos relativamente estáveisdeenunciados”(BAKHTIN,[1952-53]2000,p.279).

NaspalavrasdolinguistaCarlosAlbertoFaraco(2004,p.112),ao“dizerqueostipossãorelativamenteestáveis,Bakhtinestádan-dorelevo,deumlado,àhistoricidadedosgêneros;e,deoutro,ànecessáriaimprecisãodesuascaracterísticasefronteiras”.Eacres-centa:“Dessemodo,Bakhtinarticulaumacompreensãodosgêne-rosquecombinaestabilidadeemudança;reiteração(àmedidaqueaspectosdaatividaderecorrem)eaberturaparaonovo(àmedidaqueaspectosdaatividademudam)”(FARACO,2003,p.113).

Como se vê, a constituiçãodo gênerona atividade interacionalnãoéalgofixo,émutávelesemoldaàsituaçãodiscursiva.Éumequi-líbrioentreelementosrecorrentesedifusos,quepodem, inclusive,consolidaroutrogênero.AesseprocessoBakhtinchamade forças centrípetas (de estabilidade) e forças centrífugas (demudança).


Cadaenunciaçãoconcretadosujeitododiscursoconstituiopontodeaplicaçãosejadasforçascentrípetas,sejadascen-trífugas. Os processos de centralização e descentralização,deunificação ededesunificação cruzam-senesta enuncia-ção,eelabastanãoapenasà língua,comosuaencarnaçãodiscursivaindividualizada,mastambémaoplurilinguismo,tornando-seseuparticipanteativo(BAKHTIN,1998,p.82).

Vê-sequeháno raciocíniodas forçasuma tensãoque levaàscaracterísticasdeestabilidadedogênero,ameaçadasporconstan-tespontosde fuga,que levamauma instabilidadegenérica.Essarelação,emboramaleável,levariaaumequilíbrio,necessárioparaasituaçãocomunicativa.Comoresumeoautorrusso,numacitaçãosemprelembradaquandooassuntoéabordado,se“nãoexistissemosgênerosdodiscursoe senãoosdominássemos, se tivéssemosdecriá-lospelaprimeiraveznoprocessodafala,setivéssemosdeconstruircadaumdenossosenunciados,acomunicaçãoverbalse-riaquaseimpossível”(BAKHTIN,[1952-53]2000,p.302).

Énesseequilíbrioqueseriamevidenciadasalgumascaracterís-ticasrecorrentesdosgêneros.Cadaumapresentariaumaestrutura composicional, um tema e um estilo,podendoserdeduasformas:primários ou secundários. O que caracteriza os gêneros primá-riosseriaofatodeseremproduzidosemsituaçõesespontâneasdecomunicação.Os váriosmodos de produção do diálogo oral, porexemplo.Osgênerossecundáriossurgiriamapartirdosprimários.Apareceriam no que Bakhtin chamou de forma de comunicaçãomais complexae evoluída,manifestadanuma (re)criaçãodosgê-


nerosprimáriosnossecundários,oqueficamaisnítidonalínguaescrita.Umcasoéareproduçãodeumdiálogonumromance.

Naprática,oquenospareceopontocentraléqueasideiasdeBakhtincolocamotemanasatividadeshumanas,quaisquerativi-dades,enãosónasliterárias,comovinhasendofeitoatéentãonasabordagenssobreosgêneros.Comoconsequência,abrepossibilida-de para a análise de uma pluralidade de gêneros nas mais variadas práticas de comunicação.Esses princípios teóricos influenciaramumasériedeestudossobreoassunto,oraseaproximandoteorica-mentedoautorrusso,orareavaliandoseusconceitos.

Especialistaemquestõesrelacionadasaotexto,olinguistaLuizAntonioMarcuschi (2005) comenta quehouve inicialmente umatendência de abordar os “enunciados relativamente estáveis”, nadefinição de Bakhtin, com os olhos voltados ao caráter estável.Hoje,atendênciasevoltaao“relativamente”,aoaspectomaleávelenãorígidodosgênerosnumasituaçãosociocomunicativa.

PesquisadorvinculadoàáreateóricaconhecidacomoAnálisedoDiscurso,DominiqueMaingueneauéumdosautoresdoparadigmasociocomunicativoedeparticularinteresseparaestanossadiscussão.

Gênero e hipergênero

Dominique Maingueneau trabalhou a questão dos gêneros em doismomentosteóricosdistintos,queserãoapresentadosdeformabastanteresumidanestetópico.Noprimeiro(2002),defendequeum gênero do discursonãoserestringeàorganizaçãotextual.Estaseria, sim, um de seus elementos, mas haveria outros, que também


deveriamserlevadosemconta:finalidade,lugaremomentoondeogêneroérealizado,suportematerial(jornal,porexemplo),oes-tabelecimentodeparceiroscoerentescomasituação(queoautornomeou de parceiros legítimos,travando,assim,umcontratoco-municativo).

Olinguistafrancêsatrelatambémogênerododiscursoaoquechamoudecena enunciativa,quepoderiaserdetrêsordensecujoresultadoemergiriadaarticulaçãoedatensãoexistenteentreelas:

- Cena englobante Defineotipodediscursodasituaçãocomunicativa(político,re-ligiosoetc.)- Cena genérica Gênerododiscursousadonasituaçãodecomunicação- Cenografia Maneiracomoétransmitidooquadrocênico(cenaenglobante+cenagenérica).Seriaacenadaenunciaçãoemsi

Na aplicação domodelo teórico do autor, percebe-se que po-deriahavercenografiasdiferentes.Porcontadisso,Maingueneaupostulaaexistênciadeumagradaçãoentreelas,chamadaporeledecontinuum. Existiriam,assim,tantosituaçõesemqueacenagené-ricaseriamaismaleável(apublicidadeésempreumbomexemplo)quanto outras, emque a apropriação dela ficaria condicionada aaspectosmaisrígidos,semmuitapossibilidadedealteração(comoumboletimdeocorrência).Haveriatambémsituaçõesintermedi-


árias,nemtãomutáveis,nemtão inflexíveis (umareportagemdejornal,paraficaremumcaso).

Esse raciocínio do continuum foi revisitado e ampliado por Maingueneaunosegundomomentoteóricoemqueabordouotema(2004,2005,2006,2010,2014).Olinguistaesmiuçouumpoucomaisagradaçãodepossibilidadesquepoderiamocorrerdentrodocontinuum genérico.Elaspoderiamserenquadradasemquatrosi-tuações:

- Gêneros instituídos tipo 1 Aquelesquenãoaceitariamvariações- Gêneros instituídos tipo 2Seriamoscasosemqueasituaçãocomunicativaaindarestringeaapropriaçãodogênero,mascomapossibilidadedeumapre-sença autoral maior- Gêneros instituídos tipo 3Teriacomomarcacentralaausênciadeumacenografiaespecí-fica- Gêneros instituídos tipo 4Sãoaquelesbastanteinfluenciadospelasmarcasautoraisepelosrótulosutilizadosparanomearogênero

Antesdeavançaradiscussão,hádeseesclareceroqueoautorentende por gêneros instituídos. Estes seriam os que se aproxima-riamdas convenções genéricas.A contraparte seriamosgêneros conversacionais, utilizadosemsituaçõesmaisinstáveisdeinterlo-cução,comoaconversação.OsinstituídossãodivididosporMain-


gueneau em rotineiros (maisconstanteserecorrentes)eautorais (determinado por uma informação do autor ou do editor, externa aotexto).

Ogênero instituído tipo4 seria justamenteo casodoautoral.Pensemosnumaeditoraquerotuleumlivroemquadrinhoscomographic novel. Mesmoqueoconteúdosejaumacoletâneadehistó-riasanteriormentepublicadasnumarevista,emcapítulosmensais,procura-se imporo rótulo editorial ao leitor. Quem tiver contatocomessaobratendeaenxergaroprodutocomosendoumagraphic novel, mesmoquesejaalgoequivocadoemtermosgenéricos.

Nota-se, portanto, que os rótulos utilizados em gêneros auto-raisajudamointerlocutoraenquadraraquelaproduçãogenérica.Maingueneau defende que essa influência pode ser manifestadanos aspectos formais do texto, nos interpretativos ou emambos.Oprincípiodosrótulosseriaaplicado tambémaoconceitodehi-pergênero.Paraoautor,hipergêneroéumacategoriaquefuncionacomoumaespéciedeformataçãopréviadosenunciados,quepodeserapropriadapordiferentesgêneros.

Umexemplobastanterecorrentenasobrasdolinguistaéododiálogo,queenglobariadiferentesgênerosautônomos.Maisrecen-temente,eletemdefendidoqueosblogstambémcomporiamhiper-gêneros:“blogéumacategoriaqueatravessacategoriastemáticas(pessoal, institucional, comercial, educacional...) e impõe rígidasrestriçõesformais”(MAINGUENEAU,2010,p.131).


Juntando os nós

Numatentativade juntarosnósgenéricos,podemosperceberque,tantonomodelodeBakhtinquantonodeMaingueneau,osgê-nerossãovistosnãocomoprodutosdados,masconstruídosnumasituação sociocomunicativa. Essa premissa é compartilhada tam-bémcomoutraperspectivateóricasobreotema,adesenvolvidaporautoresnorte-americanosvinculadosàáreadaNovaRetórica.ÉocasodeJohnSwales(1990,1992,2004),CharlesBazerman(2005)eCarolynMiller(2009).

Emlinhasbemgerais,osautorestrabalhamcomapremissadeque os gêneros devemser vistos como construtos tipificados, re-conhecidosecompartilhadospelaspessoasematividadesdeaçãosocial.Umadaspreocupaçõesdessacorrenteteóricaéobservarasrelaçõesestabelecidasemagrupamentosgenéricos,ouconjuntos de gêneros, utilizadospordeterminadosgruposdepessoas. Oscon-juntosfariamarticulaçãocomoutros,configurando,assim,umcon-junto ainda maior, um sistema de gêneros.

Osgêneroseasteiascriadasentreelesseriamreconhecidaspelosusuários, que compartilhariamumamesma comunidade discursi-va (paraSwales)oucomunidade retórica (paraMiller).Ousodosgêneros,ancoradoemsuasformasculturalmentetipificadasoupro-totípicas,criariaumaexpectativagenéricaentreinterlocutores,queantecipariainformaçõesreferentesàquelasituaçãointerpessoal.

Emoutromomento(RAMOS,2011),postulamosqueumapossí-velaplicaçãodosgênerosàshistóriasemquadrinhospassariapela


articulaçãodessestrêseixosteóricos:Bakhtin,Maingueneaueau-toresdaNovaRetórica.Apremissaqueadotamosanteriormente,equereiteramosagora,équeexistemmaispontosconvergentesdoquedivergentesentreosautores.E,daaproximaçãodosconceitos,surgeocaminhoquepretendemosdesenharparaashistóriasemquadrinhos.

Oprimeiropontodecontato,comojámencionado,équeosgê-nerossãoconstruídosnumasituaçãosociocomunicativa.Paraisso,osváriosaspectosnoentornodogênerodevemserlevadosemcon-ta:queméoautor/falante,comquemestáserelacionando,omo-mentohistórico,asituaçãodeproduçãoetc.

Daregularidadedasocorrências,cria-seaestabilidade,naacep-çãobakhtiniana,ouatipificidade,paraogrupodaNovaRetórica.Mas,comosetratadeumaregularidadefluida,mutávelemdadassituações, parece-nos apropriada a definição bakhtiniana para oquesejaumgênero:dequesetratadetiposcomestabilidaderela-tiva.Apresenta,sim,aspectosrecorrentes,porémhaveriasempreapossibilidadedepontosdefuga,inclusivecompondooutrasrecor-rências,quepodemgerarnovosgêneros.

DeMaingueneau,édeparticularinteresseoconceitodehiper-gênero. Ofatodehaverelementosprévios,queformatariamaspec-toscomunsaumagamadegênerosautônomos,parece-nospropí-cioparaexplicararelaçãoexistenteentrehistóriaemquadrinhosesuasdiferentespossibilidadesdeproduçãogenérica,asvariadasformasdetiraentreelas.

Ashistóriasemquadrinhosconfigurariamumhipergênero,queapresentaria características comuns, compartilhadas por varia-


dos gêneros autônomos.Essas características presentes nos qua-drinhos, jádescritaspornósemoutrostrabalhos(RAMOS,2011,2012b),seriam:

-usodeumalinguagemprópria,comrecursoscomobalões,le-gendas,onomatopeiaseoutros;-tendênciadepresençadasequênciatextualnarrativa,quetemnasucessãodeacontecimentosenosdiálogosdoisdeseusele-mentosconstituintes;-usodepersonagensfixosounão,ficcionaisounão;-anarrativapodeocorreremumoumaisquadrinhosevariaconformeoformatodogênero,padronizadopelaindústriacul-tural;-emmuitoscasos,orótuloutilizado,oformatoeoveículodepublicaçãoconstituemelementosqueacrescentaminformaçõesao leitor,demodoaorientarapercepçãodogêneroemques-tão;-tendênciadeusodeimagensdesenhadas,emboraocorramca-sosdeutilizaçãodefotografiasparacomporashistórias.

Pode-seentenderporhistória em quadrinhos, então, o grande rótuloqueunetodasessascaracterísticaseenglobaumadiversida-dedegênerosautônomos,constituídosenomeadosdediferentesmaneiras,queutilizama linguagemdosquadrinhosparacomporumtextotendencialmentenarrativo,dentrodeumcontextosocio-cognitivamenteconstruídonumasituaçãodeinteração.


***

Entre os gêneros autônomosque compartilhariamas caracte-rísticasnuclearesdohipergênerohistóriaemquadrinhos,estariamos ligadosàs tiras.Comoelasapresentamumformatopróprio,odatira,costuma-seobservarascaracterísticasgenéricasdelaspeloadjetivoqueacompanhaapalavra:seriamtirascômicas,seriadas,cômicasseriadas,livres.

Paraentenderoqueéatiralivre,épreciso,antes,terclarezadoqueelanãoé.Daíanecessidadedeanalisarasmarcascentraisdecadaumdosgênerosdastiras.


Gêneros de tiras

Entendemosquehajaumatendênciadeusoacríticonotocanteaosgênerosdashistóriasemquadrinhos,entreosquaisfiguramas

tiras.Estas,emgeral,sãovistascomointegrantesdaquelas,emboraambassejamrotuladascomogêneros.Ocapítuloanteriorprocurouaclararessadiscussão.Astiraseasdemaisformasdehistóriasemquadrinhos (charges, cartuns,quadrinhosde terror,desuper-he-róis,infantis,defaroesteetc.)compartilhamatendênciadeseremtextoscomsequênciasnarrativas,quemesclamelementosverbaisescritos e visuais eque se valemdeuma linguagemcomcódigospróprios,adosquadrinhos.

Essasmarcas compartilhadas criamno leitor a expectativadequesejam,defato,quadrinhos,emboracadagêneroespecíficosesingularizeemrelaçãoaooutro.Aleituraquefazemoséquetodosintegram um hipergênero história em quadrinhos, que agregaria di-ferentesgênerosautônomos.

Nossointeressecomessepreâmbulofoiodeprepararoterrenoparapodermostrilharcommaiorprecisãoocaminhoquenoscon-duziráaosgênerosrelacionadosàstiras.Vimosqueseriamquatrogêneros, todos autônomos e commarcas de produção/circulaçãopróprias:astiras cômicas(asmaiscomuns),astiras seriadas, as tiras cômicas seriadas, e as tiras livres,focodestelivro.

Apropostadestecapítuloéesmiuçarquaisseriamasregularida-desdostrêsprimeiroscasos–cômicas,seriadasecômicasseriadas


–para,apartirdeentão,verificarnoqueastiraslivressediferemdas demais, configurando o quepostulamos ser umnovo gênerodosquadrinhos.

Tiras cômicas

As tirascômicassãoasmaiscomunsdeseremvistase sãoasquepredominamnoscadernosdeculturadosjornaisbrasileirosenaspáginas autorais dasmídias virtuais.Por isso, costumamservistascomosinônimasdetiras–tirinhatambémétermoequiva-lente.Emestudoespecíficosobreogênero(RAMOS,2007,2011),observamos que tais textos verbo-visuais se assemelham ao modo decomposiçãodaspiadas,gêneromarcadoporenunciadostenden-cialmentecurtos,compersonagensfixosounãoecomapresençadeumdesfechoinesperado,fontedohumor.

Apartirdaverificaçãodecomoastirascômicassãoconstituídas,lidaseveiculadas,ouseja,desuascondiçõessociocomunicativas,pudemosidentificarumconjuntodecaracterísticasprópriasaelas,quecompõemsuasregularidadesgenéricas:

-atendênciaéqueoformatosejahorizontal,deum(maisco-mum)oudoisandares;emrevistasemquadrinhos,podeapa-recertambémnavertical;nasmídiasvirtuais,hácasosdealar-gamentono tamanho(característicaquediscutimosemartigopróprio;RAMOS,2014a);


-atendênciaédeusodepoucosquadrinhos,dadaalimitaçãodoformato(oqueconstituinarrativasmaiscurtas);-atendênciaédeusodeimagensdesenhadas;háregistrosdecasosqueutilizamfotografias,emborararos;-emjornais,écomumaparecernapartedecimadatiraotítuloeonomedoautor;emcoletâneasfeitasemlivroseemsiteseblogs,essasinformaçõessãosuprimidasdastirasporqueaparecememgeralnacapadaobraounostítulosdaspáginasvirtuais;-ospersonagenspodemserfixosounão;-hápredomíniodasequêncianarrativa,comusodediálogos;-oassuntoabordadoéhumorístico;-hátendênciadecriaçãodeumdesfechoinesperado,comosefosseumapiada;-anarrativapodetercontinuidadetemáticaemoutrastiras.

Esta tira da série Malvados,sériecriadaporAndréDahmer,aju-

daailustrarogênero,emparticularosaspectosdelerelacionadosaohumor:

Figura1–TiracômicadeMalvados, de André Dahmer


Opersonagemquestionaauminterlocutorindefinidoquaisse-riam“duas coisasqueabremacabeçadeum jovem”.Osegundoquadrinhoiniciaaresposta,“educação...”,concluídanacenafinal,“...emoto”.Espera-sequeoacessoaoensinoauxilienoprocessodeampliaçãodosconhecimentos,ou,emoutrostermos,queconduzaamentedojovemanovoshorizontesintelectuais.Seriaaacepçãomaisesperadanaexpressão“abriracabeça”.

O humor, no entanto, relaciona-se a outra leitura possível daexpressão,bemmaisradicalqueaanterior.Acabeçaserialiteral-menteabertaporcontadousodemotos–e,infere-se,dosaciden-tesprovocadosporelas,dosquaisosmaisjovenstendemaserasvítimaspreferenciais.Essasegundainterpretação,inesperada,éoquelevaaoefeitodehumor,talqualocorrenumapiada.

Entreospesquisadoresdepiadas,háumaconvergêncianalei-turadequeessegêneroapresentaummecanismotextualquelevaaumdesfechosurpreendente,fontedohumor.VictorRaskin(1985),autor que desenvolveu uma dasmais conhecidas teorias sobre oprocessamentolinguísticodaspiadas,defendequeelasteriamummododecomunicaçãonon-bona-fide (nãoconfiável),quesesobre-poria ao bona-fide (confiável)noprocessamentotextual,tornando-seomodopreferencial.Otextoiniciadeumjeitoeterminadeou-tro,deumaformainesperada,distintadecomocomeçou.

Para ele, a piada estaria diretamente relacionada aos scripts nelacontidos–osscriptsseriamadescriçãoestereotipadadeumadeterminadasituação.Apiadateriadeobedeceraduaspremissas:1)sercompatível,notodoouemparte,comdoisscripts diferentes;2)osdoisscriptscomosquaisotextoécompatívelprecisariamser


opostos.A estratégia seria ademostrarumprimeiro script para revelar,depois,umsegundo,contrárioaoanterior.

A transição de um script para outro seria feita por um gatilho, um elemento-chavequelevariaàinterpretaçãohumorística.Nocasodatiravistahápouco,ogatilhoseriaapalavra“moto”.Imaginava-seum script relacionado a ensino; o termopermitiu a revelaçãodeoutro,vinculadoaacidentes.Nocasodastirascômicas,gêneronãoabordadoporRaskin,hásituaçõesemqueogatilhonãoprecisariasernecessariamenteverbal,comonoexemplodeMalvados.Pode-riasertambémdeordemvisual(abordamosespecificamenteoas-suntoemRAMOS,2014b).

LeiturasemelhantesobreaspiadaséfeitaporCéliaMariaCar-cagnoloGil(1991,1995),pesquisadoraquetambémsededicouaotemaemdoutoradodefendidonaUniversidadedeSãoPaulo.Paraela, o texto de humor se manifesta num modo jocosodecomunica-ção, tal qual o non-bona-fide,deRaskin.Acomicidadesurgiriadapassagemdosérioparaojocoso.

NomodelodeGil,apiadaseriacompostaporumantecedente (que apresentaria os personagens e contextualizaria a história) eum consequente (queexporiaaconclusãodotextoeonderesidiriaasurpresa,fontedohumor).Entreambos,haveriaoquechamoudeelemento mediador,quepodeserlidocomoequivalenteaogatilhopropostoporRaskin.

Vemosnessaseemoutrascaracterísticasdaspiadasumaproxi-midadecomastirascômicas.Ogênerodosquadrinhostambémteriatextocurto,tendencialmentenarrativoecomodesfechosurpreen-


Figura2–TiracômicadeOs Passarinhos, de Estevão Ribeiro

dente,talqualapiada.Asituaçãopoderiaserconstruídacomváriosquadrinhosoumesmoresumidaemumacena,comonocasoacima.

NatiradeOs Passarinhos,criadaporEstevãoRibeiro,anarra-tivaésintetizadanumúnicoquadrinho.Amãedopassarinhope-queno,mostrado à direita, tenta pegar o filhote, em fugadoqueseentendeserumbanho.Aleituraficareforçadaapósaleituradobalãodepensamentodopersonagem:“Seelameamatantoquantodiz,porquecontinuainsistindoemfazerisso?”.O“isso”emques-tãoseriadarbanhonele.Ofatodeseruma“insistência”maternadarbanhonofilhote,comosefossealgoruim,compõeodesfechoinesperadoqueconduzaohumor.

Tiras (cômicas) seriadas

As tiras seriadas têmcomomarcaanarraçãodeumahistóriamaior,contadaempartes.Cadaumafuncionacomoumcapítulo,assimcomoéfeitonasnovelas.Atiraretomaacenafinaldocapítu-loanterior,queservetambémdeganchoparaaparteseguinte.


A tira seriada foiumgêneromuito comumnos jornaisnorte-americanosapartirdadécadade1930–haviasurgido,noentanto,nadécadaanterior.Comoaaçãoeraoquepautavaaserializaçãoeacomposiçãonarrativadashistórias,foichamadapormuitotempode tira de aventura,sejaqualfosseotemaabordado.

Umexemplodasérienorte-americanaNick Holmes,criadaporAlexRaymond:

Figuras3a5–TirasseriadasdeNick Holmes, de Alex Raymond


Comocomentado,asingularidadedogêneroéoaspectoserialdenarrarumahistóriamaior.Noexemplo,aprimeiratira(Figura3)mostraNick Holmes acordandoemsuacasa.O“detetiveama-dor”,comoeleédescritonacapadojornalmostradanosegundoquadrinho,ésurpreendidonacenafinaldatiracomosomdeumabala:“Ei!Issofoiumtiro!”.Cortenarrativo.Asequênciasóéreve-ladaaoleitornopróximocapítulo.

Na tira seguinte (Figura4),aaçãoé retomadadopontoondehaviaparado.Holmeseseumordomocorremparaverificaroqueteriaocorrido.“Veiodosaguãoláfora!”,dizoprotagonista.Aoabri-remaporta,encontramumalinda jovem,queteriasidoavítimadosdisparos.Noúltimoquadrinho,constatamqueelaestámorta.Novocorte.Próximocapítulo.

Anarrativacontinuanaterceiratira(Figura5).Nela,aveiadedetetivelevaopersonagem-títuloaconcluirqueajovemhaviasidomortaaotocaracampainhadaresidênciadele.Holmes passa a ave-riguaroquepoderia terocorrido com testemunhasquea teriamvisto.Éiniciadoomistério,queseriarevelado,aospoucos,nastirasseguintes.

Essemecanismofuncionoupordécadasnosjornaisnorte-ame-ricanos.Serviacomoumaformadefisgaraatençãodoleitorparacompraroexemplardodiaseguinte.Aestratégiaperduravaatéqueanarrativamaiorfosseconcluída.Daí,iniciava-senovatrama,tam-bémcontadaemdosesdiárias.

Boapartedessashistóriasfoireunida,posteriormente,naformaderevistasoulivros,quepermitiamumaleituradaaventuracomoumtodo,comose fosse,de fato,umrelatomaior,distanciadoda


tira.AstrêstirasdeNick Holmes, por exemplo, abriam um livro do personagem,publicadonoBrasilpelaeditoragaúchaL&PM(RAY-MOND,1986).

Muitas das revistas em quadrinhos de Fantasma e Mandrake publicadasnoBrasilpordécadasvaleram-sedesserecurso–levan-doosleitoresaacharemqueastramashaviamsidocompostases-pecialmenteparaaquelapublicação.Orecursotemsidoreprisadosemprequealgumpersonagemdaépocaérelançadonosformatosrevista,álbumoulivro.

Desdeasdécadasfinaisdoséculopassado,jáseviaqueogêneronãoestavamaistãoemvoga.Aindaexiste,emparticularnosEsta-dosUnidos.Masemoutrospaíses,comooBrasil,opredomínioab-solutoémesmodastirascômicas.Sejamelasseriadasounão.Essaressalvasejustificaporhaverummeio-termo,quetemosdefendidocomporumgêneropróprio,atira cômica seriada.

Essacomposiçãohíbridareúnemarcasdosdoisgênerosante-riores:aomesmotempoemquenarraumcapítulopordia,terminacomumdesfecho inesperado, fontedohumor.Dois casosassim,ambos pinçados da série virtual Magias & Barbaridades, do brasi-leiroFabioCiccone:


Asduastirasfazempartedeumanarrativamaior,intituladaO Guarda-Chuva de Urba–onomeaparecenocantodireitosupe-rior.Outrasinformaçõesparatextuaisrevelamaoleitorquesetratadatiradenúmero49equeelacompõeocapítulo3ºdahistória.Otomdasériereproduzcomhumorosaspectosdasaventurasdecapaeespada.

Océoquefazasvezesdoguerreiro.Natira,eleémostradocom-prando um guarda-chuva para se proteger do temporal que estácaindosobreele.Aoabriroqueacabadeadquirir,achuvaparaedálugaraumdiaensolarado,paracontrariedadedele,comodescritonacenafinal.Essedesfechocriaumasituaçãoinesperada,queleva-riaaohumor,comumàstirascômicas.

Odiferencialdestegênero,noentanto,équeatiraseguintecon-tinua do ponto onde a anterior havia parado, apesar da presença da piadafinal.NoexemplodaFigura7,ahistóriacontinuamostrandoOc comoguarda-chuvaaberto.Eleé,inclusive,ironizadopelopar-ceirodeaventuras,omagodesastradoRemmil: “Rá!Queridículovocêdeguarda-chuvanestesol!”.

Figuras6e7–TirascômicasseriadasdeMagias & Barbaridades, deFabioCiccone


Oc responde,noquadrinho seguinte, que seria “só compraronegócioqueparadechover”.Eis,então,quesurgeumnovodes-fechoinesperado:achuvavoltanacenafinal,gerandonovoefeitodehumor.Vê-se, portanto, que sãopílulasdepiadasque, reuni-das, formamumanarrativamaior,chamadadeO Guarda-Chuva de Urba.

Háelementosdastirascômicas(desfechoinesperadoquegeraohumor),háelementosdastirasseriadas(capítulosqueformamumahistóriamaior).Mashátambémmarcasprópriasnacomposiçãodanarrativa,quereforçamseucaráterautônomoemrelaçãoaosde-mais,configurandoumgêneropróprio,atiracômicaseriada.

Sãopoucososexemplosdesériesassim.Oqueémaiscomumdeversãocriaçõesquetransitamentreatiracômicaeatiracômicase-riada.UmexemplobastanteconhecidoéodeCalvin e Haroldo, do norte-americanoBillWatterson.Hámomentosemqueashistóriasseresolvemnaprópriatira(cômica,portanto).Emoutroscasos,oautorcriaumanarrativamaislonga,relatadaemvárioscapítulosdiários, sempre comumapiadanofimde cada episódio (cômicaseriada,nestecaso).

***

Aleiturafeitasobreosgênerosdetirasnãoseesgotanessaclas-sificação.Hácasoscomoosdastirasdehomenagem,feitasespeci-ficamenteparamarcarumadata,situaçãooumortedealguém.Nãocostumamserhumorísticasegeralmentefogemdasregularidades


vistasnasdemaisocorrências.Aindahádeaveriguarseconfigura-riamumgêneropróprio.

Outro caso é o das tiras livres, que procuramosdetalhar nes-te livro.Comocomentadoanteriormente,eranecessárioobservarosdemaisgênerosdetirasparacompreendermelhorcomoelassediferenciam.Entendidooqueatiralivrenãoé,opróximopassoéverificaroqueela,defato,é.


Consolidação do novo gênero

Costuma-secreditaraosnorte-americanososurgimentoeacon-solidaçãodastiras.Nosprimeirosanosdoséculo20,osautores

deentãoaindatateavamosrecursosdosquadrinhosembuscadosmelhorescaminhosparaseexpressarnavindoura formadearte,pautada na articulação da palavra com o desenho. Eramdias deexperimentação.Asdescobertasmaiseficientesforamrepetidaseajudaram a formar o que hoje conhecemos como linguagem dosquadrinhos.

Ousodeumformatofixofoiumadasdescobertas.Muitosdosquadrinhospassaramaserproduzidosnummesmotamanho,hori-zontal,queseconvencionouchamardetira.Oestabelecimentodeummoldepadrãohaviasepautadoeminteressescomerciais:auto-respoderiamproduzirumamesmahistóriaevenderparamaisdeumjornal,principallocus deentãoparaosquadrinhos.Empresas,os syndicates, se formaram para distribuir as tiras, inicialmentenosEstadosUnidos,depoisemoutrospaíses,Brasilentreeles.

Ostemasvariavamentreohumoreaaventura.Comopassardosanoseosurgimentodeoutrospersonagenseséries,começouahaver um assentamento do modo de produção desses quadrinhos, consolidando-oscomogênerosautônomos,astirascômicas,asse-riadas,ascômicasseriadas.


Com maior ou menor variação, os três gêneros pautaram a pro-duçãodetirasnosEstadosUnidosenospaísessul-americanosaolongodasdécadasseguintes,comvisívelpreferênciapelascômicas.Éaquepredominanosjornais,sitesemídiasvirtuais,inclusivebra-sileiros.Tantoéqueosensocomumtendeaenxergarastirascomosendoexclusivamentedecunhohumorístico.

Umafugadessemoldedeproduçãosignificariaquebraroacor-dogenérico implicitamenteestabelecidocomo leitor.Háautoresbrasileiros,noentanto,queromperamcomatradiçãoherdadadoséculo20etêmproduzido,nesteiníciodeséculo21,algodiferentedosgênerosdetirasvistosatéentão.

Sãoproduçõesdetemáticalivre,nãohumorística,compensatasoucrônicasconstruídasnolimitadoespaçodatira.Comoexpostonosdoisprimeiroscapítulos,onovomododeproduçãoganhoudes-taqueapartirde2005com“PiratasdoTietê”,deLaerte,publicadano jornal Folha de S.Paulo.Asérie,poucosanosdepois,influenciououtrosautoresa trilharemocaminhodaexperimentaçãográfica,temáticaeestrutural,talcomoele.

AssimcomovistonoiníciodoséculopassadonosEstadosUnidos,háaconsolidaçãodealgonovoe,porisso,aindapoucoexploradote-oricamente.Onúmerodecasossurgidosjájustificaumolharmaisdetalhadosobreotema,algonecessárioparaentenderascaracterís-ticasquesingularizamessegêneroemrelaçãoaosdemais.


Casos

Seguramenteháquadrinistasquejáproduziramtirassemhumor,comtemasmaissériosereflexivos.MortWalker,criadordeRecruta Zero,deixouoladocômicodeladoparahomenagear,emumadesuastiras,soldadosnorte-americanosmortos.CharlesM.Schulzde-senhouocãozinhoSnoopy redigindoumacomoventecartadeagra-decimentoaosleitoresaodecidirencerraraproduçãodasérie.

NoBrasil, algunsepisódiosdeMil e Uma Noites, série criadapeloquadrinistaPauloCarusoparaoJornal do Brasil, do Rio de Janeiro,nadécadade1980,chegaramatatearotomexperimental.Émuitoprovávelqueoutrosjornaisbrasileirostenhamregistradoexemplossemelhantes.Maséalgoquetendiaaserpontual.

Figura1–TiradasérieMil e Uma Noites,dePauloCaruso

AleituraquefazemoséadequefoiLaertequemdeuoprimeirogrande passo para que se instaurasse uma instabilidade dentro de umgêneroatéentãoestável,atiracômica.Elepassouamoldarumensaiodealgonovo,comojámostradonosdoiscapítulosiniciais.Seriaumcasoisolado,nãofosseofatodeonovomododeproduzir


ashistóriascurtasterecoadoemoutrosautores,inclusiveentreco-legas da Folha de S.Paulo.

UmdosprimeirossolidáriosaonovomododeproduçãodetirasdeLaertefoiAngeli,parceirodepáginadaFolha de S.Paulo e de outrashistóriasemquadrinhos.Odesenhistaviunanovafasedocolegaumcaminhoparaserseguidoporeletambém.OcriadordeChiclete com Banana nãoabandonouastirascômicas.Maspassouaalterná-lascomoutras,maisdescritivas,marcadaspelaausênciadohumore sempersonagensfixos.Algumasdelas, chamadasdeCaderno de Esboços, eram as mais experimentais do ponto de vista gráfico(comomostradonaFigura3).

Figuras2e3–ExemplosdetirasdeChiclete com Banana, de Angeli

OutroautordapáginadequadrinhosdaFolha de S.Paulo que tateouaconstruçãodetirasmaisdescritivasfoiCacoGalhardo.De


quandoemquando,elepublicavaailustraçãodeumamulher,in-varialmentemostradaemposiçãosensual.OdesenhistacostumavachamaressescasosdeColírio.

Figura4–Colírio,ilustraçãoemformadetiracriadaporCacoGalhardo

Em2008,houvemaisumcasodessenovomoldenaFolha de S.Paulo.OsirmãosGabrielBáeFábioMooninauguraramumapro-dução semanal na página de quadrinhos, intitulada Quase Nada–segundoMoon,porqueé“exatamenteoquedáparacontaremumatira”.Adeclaraçãodoquadrinistafoidadaaojornalnumamatériapublicadanodiaemqueasérieestreou,14desetembrode2008.

Naocasião,Moonassumiuainfluênciaexercidapelonovoca-minhotrilhadopelovizinhodepágina.“GostamosdetodasastirasdoLaerte,incluindoasatuais,queestãomenosfáceis,massãoge-niais”,disse.“EssaliberdadequetemnaFolha,depoderfazertirasassim,quenãosejampiadas,nosestimulouatentar”.

Nãosercalcadanohumor,basedatiracômica,jásinalizavaqueasériesemanaldestoavadasdemaispublicadaspelodiário,talqualaproduzidaporLaerte.Quase Nadatraziaaomenosoutrosdoisdi-ferenciaisemrelaçãoaosdemaisquadrinhosdojornal.Oprimeiroeratemático,dandoprioridadeaassuntosligadosaocotidiano,como


osrelacionamentos,semprecomentadosporumanimal,naúltimacena.Osegundodiferencialeraousodeumformatomaior,equiva-lenteaodeduastiras.Asériefoipublicadaatéjulhode2016.

Figura5–Tirade“QuaseNada”,deGabrielBáeFábioMoon

Outros casos

AobservaçãodosexemploselencadosatéaquipoderiasugerirquesetratadecasosespecíficosdaFolha de S.Paulo e que fosse um movimentoexclusivodeautoresdo jornal. Embora o diário pau-listaeseusquadrinistastenhamexercidofortepapelnapopulari-zaçãodessasnovas tiras, o ecoultrapassou aspáginas impressasdocadernodeculturaefoisentidotambémemlivrosenasmídiasvirtuais.


Em2007,doisanosdepoisdeLaerteiniciarsuanovafaseau-toral,Marcelo Campos produziu um conjunto de tiras para o li-vro Talvez Isso... (elepublicouumasegundaediçãoampliadaem2016).AshistóriasreunidasnaobraseaproximammuitodotomexperimentalqueatéentãoeratrabalhadoapenaspelocriadordosPiratas do Tietê. Sãocomposiçõesempretoebrancoquedeixamabertoocaminhoparaaconstruçãodosentido,cabendoaoleitoratarefadeinterpretarsubjetivamenteoconteúdo.

Figuras6e7–TirasdeTalvez Isso..., deMarceloCampos

AstirasdeCamposcertamentecausaramsurpresaaquemacom-panhavaseutrabalhoemquadrinhos.Eleeraconhecidoporcriaroviolento personagem Quebra-Queixo e por desenhar histórias de


super-heróisparaomercadonorte-americano (umade suaspro-duçõesmaisconhecidasfoiaartedarevistaLiga da Justiça, da DC Comics, editoradeSuper-Homem,BatmaneMulher-Maravilha).Osmicrorregistrosemformadetirasdestoavamcompletamentedoquehaviafeitoatéentão.

As tiras de Campos foram alvo de estudo do pesquisador Elydio dosSantosNeto,quededicouboapartedesuasinvestigaçõesso-brequadrinhosaproduçõesvistasporelecomopoético-filosóficas. Estasteriamtrêselementoscomuns:seriamcurtas,haveriainten-cionalidadenaabordagemdetaistemaseinovaçãonousodalin-guagemdosquadrinhos.Paraopesquisador:

Ashistóriasemquadrinhos,comsuaforçaverbalepictórica,podemserumaformadeexpressãofilosófica,poisapresen-tamcondiçõesparaprovocaroespíritocrítico,aimaginaçãoe o pensar próprio, ainda que a argumentação, a defesa de uma ideia ou a proposição de um problema sejam feitas de maneiradiferentedaqueladodiscursoacadêmico(SANTOSNETO,2013,p.113).

NoentenderdeSantosNeto,ostrabalhosdeTalvez Isso... se-riamumexemplodessemododeprodução.Astirasapresentariamtemáticasvariadas,quelevariamaumareflexãosobreautoconheci-mento.Sejamounãoexemplosfilosóficosepoéticos,fatoéquetaisproduções,defato,trouxeramummododiferentedetrabalharastiras.Maislivreesoltoqueohabitual,quecasamcomoqueenten-demosportiralivre.


Emjaneirode2010,outrosdoisdesenhistas,otambémescritoreatorLourençoMutarellieoquadrinistaMarcelloQuintanilha,es-trearamtirasnocadernodeculturadojornalO Estado de S. Pau-lo, principal concorrentedaFolha de S.Paulo.AexemplodoquefizeramBáeMoon,MutarellieQuintanilhaocuparamumespaçoequivalenteaodeduastirasetambémproduziramhistóriassemo

Figura8–TiradeEnsaio sobre a Bobeira,deLourençoMutarelli

humor tradicionaldas tirascômicas.Aexperiênciaduroupoucosmeses.Masrendeutrabalhosrelevantesparaestadiscussão.

Mutarelli definiu sua tira, chamada Ensaio sobre a Bobeira, comoumespaçodeexperimentação.“Nemeuseioquequerdizer”,


disseodesenhista,ementrevistaaojornalpaulistano.“Nãoépen-sado,nãotemumaimagem,umamensagem.Éumaexperimenta-çãográfica.Àsvezeseufaçoumdesenhoe,apartirdodesenho,eucrioalgumdiálogo,algumtextonãoépensado”.

Marcello Quintanilha preferiu usar o espaço da tira semanalparacriarcontosemquadrinhos,marcadeseutrabalho.Umavezmais,asériesepautounaexploraçãodeumaliberdadetemáticaecriativa,comopodeservistoaseguir:

Figura9–TirapublicadaporMarcelloQuintanilhaemO Estado de S. Paulo


Ocorrências virtuais

Ainternettambémpassouaregistrarcasosdeexperimentaçãonoprocessodecriaçãodetiras.UmdosprimeirostrabalhosedemaiorrepercussãoforamosveiculadosporRafaelSicaemseublog,intitulado Ordinário. Ashistórias,construídassempalavras,apre-sentavamumnítidoexperimentalismo,tantográficoquantotemá-tico.Osexemplosaseguirdemonstramclaramenteisso:


AexemplodoqueocorreucomLaerteemjornaisgaúchoseca-pixabas, houve leitores que manifestaram inquietação sobre o que estavamacompanhandonapágina virtual, eleita em2009 ame-lhordacategorianoTroféuHQMix,principalpremiaçãodaáreadequadrinhosnoBrasil.Asobservaçõescríticaseramregistradasnoespaçodecomentáriosdoblog(Figura13).

Figuras10a12–TirasproduzidasporRafaelSicaparaseublog


Figura13–HistóriacriadaporRafaelSicacombaseemcomentáriosdoleitores


Odesenhistareuniualgunsdessescomentáriosdosinternautasecriouumahistóriasobreotema,chamadaSituação Crítica – Te-orias, Conceitos, Divagações, Certezas e Chutes sobre a Obra de Rafael Sica (Extraído de Forma Literal da Seção de Comentários do Blog do Autor).Asfrases,reproduzidasnosbalões,sinalizavamuma certadificuldadedos leitores emextrair o sentidodas tiras.Algumasdelas:

-“Eugostariamuitodeentenderosdesenhos”-“Umnovojeitodeusardrogasefazerquadrinhos”-“Ocararabiscaqualquercoisaelarga...agaleradáinúmerasinterpretaçõesachandoissoeaquilo”-“Nãoachoumpingodegraça.Eolhaqueeutenhobomhumor”

Ahistóriaemquadrinhosfoiveiculadanoblogdodesenhistanodia2deoutubrode2009.Atéodia17dejulhode2010,234leito-res haviam se manifestado sobre ela no espaço do blog reservado a comentários.Boapartedefendiao trabalhodiferenciadodeSica,comoevidenciamestes trêsdepoimentos (registramosdomesmomodocomoforamveiculadosnoespaçodecomentáriosdoblog):

-Isabela:Fantástico,mesmo.Admirooseutrabalho,todaaat-mosferasujaerealistaquevocêcrianãosãonadamaisdoquereflexosdarealidade.Palavrassãomaissimplesdecompreenderdoquedesenhos,achoquevemdaítodaaignorânciadaspessoasnoscomentários,nadamaisignorantedoqueditarcomoruimalgo,somentepornãoentendê-lo.Parabéns,umbeloblog.:)


-Alberto:A partir domomento que você expõe seu trabalho,sejaeletirinhatextospinturasouocaralhoa4,vocênãoémaisdonodele,eleestálivrepramaisde1000interpretações(ousóuma,nocasodetodoopovoquechamaseutrabalhodelixo,oqeunãoconcordo)-Rodrigo:Nãoprecisonemcomentar.Quemnãoentendequeváprocurar legendanoGoogle.OSica éumdosquadrinistasbrasileirosmaisoriginais, semdiscussão-quemnãoentende,provavelmenteconfundehumorcompiada.

Houve,noentanto,quemoironizasse,comooleitorqueassinouapenascomoHulkeregistrouafrase“HulkesmagaLaerteeRafaelSica”.Emborasarcástico,odepoimentoérelevantepordemonstrarque,dopontodevistadoleitor,jáseiniciavaumaaproximaçãoen-treostrabalhosdeSicacomosdeLaerte.Ocorreram,porfim,casosdeinternautasqueocriticassem:

-Pedro:Rafael,Acheidesnecessáriaessaúltimatira.Elaquebraa“magia”criadapeloseutrabalho.Jánãoconsigoimaginarvocêperdendooseutempolendoessemontedecomentáriosinúteis.Agora,édifícildeentrarnaminhacabeça,quevocêperdeumaistempoaindabolandoumatirasobreisso.Aseparaçãodaper-cepçãodoartistaemrelaçãoaspercepçõesdoseupúblico,éumapremissaparaaoriginalidade.Lamentável...-Jorge:Cara,vocêdevesesentirmalcomessemontedegentefingindoqueapreciasuaarte.Nadapiorqueseragraciadopelopúblicoquevocêmesmorepudia.Vocêdevesentiramesmasen-


saçãoqueoChicoBuarquequandoandapelapraiaecruzacomumex-BBBlendoumdeseuslivros.Foda...

Em2010,astirasdoblogforamcompiladasemlivro(SICA,2010).AobrarecebeuomesmotítulodapáginavirtualdeRafaelSica,Ordi-nário, eecoounopapelasquestõesvistasnainternet. OdesenhistaFabioZimbresusouaexpressão“Quatrotentativasfrustradasdeen-tenderoordinário”comotítulodoposfáciodapublicação.Adificul-dadeemcompreenderoconteúdo,noentanto,nãoconotariaalgodemenorqualidade.“Oqueelefazparecefácil,mastentefazeremcasaparavercomoé”,conclui(ZIMBRES,2010,p.126).

Outraexperiênciaquecirculoupelaspáginasvirtuaisfoi(SIC), sériecriadaporWalmirOrlandeli.Ashistóriasforampremiadasem2008noSalãoInternacionaldeHumordePiracicabanacategoriatiras–foramasmelhoresdaqueleano,segundoojúri.Ashistóriasderaminícioaoutrasetodaspassaramacircularpeloblogdoautor,rebatizadoanosdepoisdeÚltima Quimera.

(SIC) alternatirascômicascomoutras,maisintrospectivas,queprocuramregistrarmomentosdocotidianonaformadenarrativas,talqualacrônica.Umadasmarcaséadeserproduzidanumforma-tomaior,equivalenteaodeduasoutrêstiras.Umexemplo:


As tiras de (SIC) ganharamumacoletânea,publicadaem2010.Essepareceserocaminhonaturaldepartedassériascriadasespe-cificamenteparaainternet.Outraquetambémcirculoupelasmí-dias virtuais e depois foi reunida em livro foi H.E.I.T.O.R.,tiracria-daporHeitorIsoda.Ashistóriassãopautadasportemáticasoltaeexperimentaçãográfica(Figuras15e16).Outrocasoassim,emboraalternecomtirascômicas,éovistoemNada com Coisa Alguma, sériesemanaldeJoséAguiar,publicadanojornalparanaenseGa-zeta do Povo (Figura17).

Figura14–(SIC),sériecriadaporOrlandeli


Figuras15e16–ExemplodetiradeH.E.I.T.O.R.,criaçãododesenhistaHeitorIsoda

Figura17–NadacomCoisaAlguma,sériedeJoséAguiar


***

Independentementesecirculamemjornalouemlivro,empapelouemsuportesvirtuais,oscasosvistosmostramquenãosetratadeumcomportamentoisoladodeumautor.Háumgrupodequadri-nistas,emdiferentespartesdopaís,quepassaramagalgaroutroscaminhosnastiras,diferentesdostradicionais,ajudandoadarumpoucomaisdeestabilidadeàinstabilidadedessemododecriação.

Issoajudaaobservaralgumasregularidades,quepermitemen-xergarcommaisclaridadeoquetemosdefendidoserumnovogê-nero, a tira livre.


Tiras livres

Apesardorelativopoucotempodeprodução,onúmerodeauto-resquepassaramatrabalharcomonovomoldedecriaçãoper-

miteaidentificaçãodealgunspontosconvergentes.Umaprimeiraconstataçãoéquehánessestrabalhosmarcasqueosafastamdosdemaisgênerosdetiras:ausênciadehumoredepiada,comonastiras cômicas; históriasnarradas emuma lufada só, ao contráriodashistóriasseriadas.

Alémdisso,reiteramasrecorrênciasvistasnastirasdeLaerteapartirde2005:tendematerliberdadestemática,estilísticaees-trutural,ausênciadepersonagensesituaçõesfixas,experimentaçãográfica.Hácasosemquepredominamtodasasmarcas.Emoutros,apenaspartedelas.Emtodos,aformalivredecriar.Emrelaçãoaosdemaisgêneros,mantêmautilizaçãodo formato,mesmoquenotamanhoequivalenteaodobrodovistonastirastradicionais–casodassériesdeBáeMoon,Mutarelli,QuintanilhaeOrlandeli.

Pode-sedizerqueocorreuprocessosemelhanteaovistonocam-politerário.NaleituradocríticoAntonioCandido,a literaturaseformapormeiodeum“sistemadeobrasligadaspordenominado-rescomuns,quepermitemreconhecerasnotasdominantesdumafase”(CANDIDO,1997,p.23).

Nãosetratadedizer,ébomqueseesclareça,quequadrinhosse-jamliteratura.Temosclarezadequesãolinguagensdistintas,em-boracomdiálogosinegáveis.Oqueprocuramosdemonstraréqueo


comportamentovistonessemoldediferenciadodecomposiçãodastiraspassaasercompartilhadoporoutrosautores,comosecom-pusesseumamanifestaçãoliteráriaprópria.Sóque,emvezdeumafaseliterária,comopropõeCandido,enxergamosacristalizaçãodeumgêneronovo,atiralivre.

AexpressãoapareceempesquisadeHernánMartignoneeMaria-noPrunes(2008)sobretiraspublicadasnaArgentina.Osdoisauto-resusaramotermotiralivreparasereferiraostrabalhoscriadosporRep,formacomoodesenhistaMiguelRepisoassinasuashistóriaspublicadasdiariamentenojornalPágina/12,deBuenosAires.

Repcomeçouaocuparoespaçodetirasnasegundametadedadécadade1980comMocosos,sériedehumorquetinhacriançascomo protagonistas.Na década seguinte, trocou os personagens.Passouaenfocar,então,umex-revolucionário,Gaspar,queprecisaseadaptaràvidacapitalistaparasustentarafamília.Poucoantesdaviradadoséculo,Repradicalizouoespaçodiárioepassouacriarsituaçõescômicasoracomsuascriaçõestradicionais,orasemper-sonagensfixos.FoiaessaliberdadenotratocomasériequeMar-tignoneePruneschamaramdetiralivre.

Entendemosque,apesardeserempautadasnaescolhaindivi-dualdoqueiráproduzir,astirasdeRepaindamantêmohumoreodesfechoinesperado,talqualastirascômicastradicionais.Aliber-dade,porassimdizer,seriaademanterounãopersonagensfixos.

AausênciadepersonagensregulareseraalgoquejáocorrianoBrasil.LaertefaziaissonasérieClassificados,publicadanaFolha de S.Paulonasegundametadedadécadade1990e,depois,compi-ladaemtrêslivros.PauloCarusoenveredoupelomesmocaminho


aindaantes,nadécadade1980,comsuasérieMil e Uma Noites, no Jornal do Brasil.

Aexpressão tira livre,mesmoassim,aindanospareceamaisapropriadaparasereferiraosnovostrabalhosrealizadospelosau-toresbrasileiros.Porisso,propomosumareleituradela.Noscasosdasnovastiraspublicadasnopaís,há,defato,umaliberdadenostemas e na abordagem, algo que as distingue do que vinha sendo feitoatéentãoequetornataiscriaçõessingulares,inclusiveemter-mosdegêneros.

Sãoproduçõesqueparecejáteremencontradoestabilidadeemseusenunciados.Asregularidades,mesmoquemarcadasporirre-gularidadestemáticasegráficas,seriamelementosjáidentificáveispor outros quadrinistas, o que só reforça a premissa de que se trate deumgêneropróprioeautônomo.

Apedidodo autor, dois dos criadores dessas tiras expuseramcomoenxergamastiraslivres.Osdepoimentosajudamareiteraraleituraqueprocuramosdemonstrarnolivroefuncionamcomoumbomfechoparaestanossadiscussão.

***

NãotenhoproblemasemadmitirqueaminhatiraNada Com Coisa Alguma, publicada desde 2011 no jornalGazeta do Povo emCuritiba, foi influenciadapelostrabalhosrecentesdeLaerteetambémpelas tirasdeRafael Sica.Ao sedesprenderemdosper-sonagensparanarrar tiras,eles forampioneiros,cadaumdoseujeito,deumamaneiradiferentedefazertirasnoBrasil.Nósleitores


sempreassociamostirasaohumor.Temosumafortetradiçãodessegênerodetiraemdetrimentodeoutrasformas,comasdeaventura,porexemplo.

Concordoqueoexperimentalismográficoquetemosvistonessenovotipodetiranacionalrealmentecriouuma“categoria”de“ti-raslivres”.Livresdeformato,gênero,forma...Umasurpresatotalpara quem as lê, pois nesse novo tipo de tiras não há repetição de fórmulasoumaneirismoscomunsaouniversodospersonagensdehumor.AminhasérieNada Com Coisa Alguma também não tem personagensoutemasprincipais.Nemaobrigaçãodefazerrir.Éumexercíciolivreparamim.ÉondeaplicoideiasquenãoseriampossíveisdeexploraremFolheteen,minhatiramais“formal”,comumnúcleofixodepersonagens.

Em Nada Com Coisa Alguma,eubrincocomlinguagem,tempo,espaço,formatoeestilodedesenho.Éumlaboratóriosemcompro-missosfixosentreoleitoreeu.Éumtrabalhosoltoondemedivirto.Nelaposso fazerqualquercoisaquequeira. Inclusive improvisar.Melhorainda,fazercoisasquesãopossíveisapenasemquadrinhos.Mesmono“limitado”espaçodeminhatira,quehojemeécadavezmaisinfinito.

JoséAguiar,criadordasérieNada com Coisa Alguma

***

Peloquemelembro,tirassempersonagemfixoéalgopresentenaculturadetiranacionaljáháalgumtempo.Mesmoquandoexis-


tiaumpersonagem“donodatira”,eracomumalgunsautorescomoAngeli,LaerteeFernandoGonsalesocasionalmentemesclaremaproduçãocomtirassempersonagemfixooufazeremumrodíziodepersonagenscomuniversosdistintos.

Essaliberdadedenãosesentirobrigadoaproduzirsempreden-trodomesmoquintal,creioqueempartepornãotermos,ounãoconseguirmos,umaculturadeexploraçãodelicenciamentosólida,acaboufazendocomqueoespaçodetirassetornasseumespaçodoautor,enãodopersonagem.Quandocomeceiapublicarem1994umatirachamadaViolência Gratuita, a proposta era exatamente essa,denãopossuirpersonagensfixoseabrirpossibilidadesdefa-lardoquequiser.

Anovidadeveioquandopercebemos,creioqueLaerteantesdetodos, que o espaço sendo do autor ele poderia não apenas abrir mãodeusarpersonagensnastiras,mastambémdapróprianeces-sidade de fazer humor, componente historicamente associado àstirasatéentão.

Essapossibilidadedeexplorarumespaço livredepadrõeses-truturais narrativos, a liberdade de experimentar e se expressar ar-tisticamentedasmaisdiversasformas:líricas,provocativas,estru-turais...Creioqueacabouresultandonessanovacategoriade“tiraslivres”.Comas“tiraslivres”,atiradeixadeserumespaçoondeoleitorencontraapenashumorepassaaserumespaçoondeeleex-perimentasensações.

WalmirOrlandeli,criadordasérie(SIC)


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Paulo Ramos é jornalista e profes-sordoDepartamentodeLetrasdaUni-versidade Federal de São Paulo, ondecoordena oGrupodePesquisas sobreQuadrinhos(GRUPESQ).Integratam-bém o Observatório de Histórias emQuadrinhos da Universidade de SãoPaulo,instituiçãoondeobteveodouto-radoemLetras.Possuipós-doutoradoem Linguística pela Universidade Es-tadual de Campinas e em Comunica-çãopelaUniversidadedeSãoPaulo.ÉumdosorganizadoresdasJornadas InternacionaisdeHistóriasemQuadrinhos.Éautordevários artigos e livros sobre histórias em quadrinhos, entre os quais sedestacamA Leitura dos Quadrinhos(2009,segundaediçãoem2012), Bienvenido – Um Passeio pelos Quadrinhos Argentinos (2010,segundaediçãorevistaeampliadaem2016),Faces do Hu-mor – Uma Aproximação sobre Piadas e Tiras(2011)eRevolução do Gibi – A Nova Cara dos Quadrinhos no Brasil(2012).Porsuaatuaçãonaárea,recebeucincotroféusHQMix,principalpremiaçãodequadrinhosdopaís.


Algumacoisamudounastirasbrasileirasnoiníciodesteséculo.Partedelasdeixoudeladoaherançadohumor,passouatatear

outrastemáticaseapresentarexperimentaçõesgráficas.ComTiras livres: um novo gênero dos quadrinhosprocuramosdemonstraraexistênciadeumnovogênerodosquadrinhos,atira livre.Umgêneroquetrazumamarcabembrasileiraequeaindacareciade

umadetalhadaanálise.

paulo ramos - marca de fantasia · 2020. 11. 18. · piratas do tietê. os personagens...

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