PAULO LEMINSKIYO IBA A SER HOMERO

-ANTOLOGÍA POÉTICA BILINGÜE-

kriller71 ediciones

kriller71 ediciones / colección poesíadirector de la colecciónaníbal cristobo

consejo editorialcarlito azevedo, edgardo dobry, mònica miravet

fotografía de tapa, diseño de logo y paracaídaswalter gam

revisiónrafael espinosarubén sánchez egido (rubensanchezegido@gmail.com)

producción editorialalicia urzaiz (a.urzaiz@kriller71ediciones.com)patricia gallego (p.gallego@kriller71ediciones.com)

isbn978-84-940414-2-6

depósito legalb 5848-2013

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© herederos de paulo leminski, 2013© de esta edición, aníbal cristobo, 2013

PAULO LEMINSKI

YO IBA A SER HOMERO-ANTOLOGÍA POÉTICA BILINGÜE-

Selección y traducción de Aníbal CristoboPrólogo de Manoel Ricardo de Lima

kriller71 poesía #03

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La poesía-pensamiento de Paulo Leminskipor Manoel Ricardo de Lima

“Questo romanzo non comincia.” [Pasolini, in Petrolio]

AlfinaldeunpequeñoensayotituladoMéxico,PauloLeminskiescribeacercadelreydeTexcocoenelsiglo XV, Nezahualcóyotl, y de algunas innovaciones teo-lógicasqueestehabríaimpuesto,como,porejemplo,elfinde los sacrificioshumanos y, en su lugar, el sacrifi-ciodecobras,mariposasyladestruccióndeobjetosdejade:“Eltestimonioessospechoso.Loquenopuedeserpuesto en duda, sin embargo, es la condición de poeta delreyNezahualcóyotl.Suyaesestaquejasobrelotran-sitoriodelascosas:‘Vivir, ¿realmente en la vida se vive? / No para siempre en la tierra, / sólo un poco en el tiem-po. / El jade se ensucia, el jade se rompe, / el oro pierde su brillo, / la pluma del quetzal, pluma que vuela. / No para siempre en la tierra, / sólo un poco en el tiempo’”. Las imágenesde ‘testimonio sospechoso’ y de lo‘transitorio’,comoaquelloquesobreviveeneltiem-po,dicenmuchodeltrabajodePauloLeminski.Escritorbrasileñosingular,hijodenegraconpolaco,nacidoen1944,enCuritiba,alsurdeBrasil,ciudadtardía,clava-dasobrelasierraymuyhelada.Curitibaesunaciudadejemplar de la deriva inespecífica ymuy propia de lacomposiciónantropológicayculturalbrasileña[conesagente todavía desterrada en su propia tierra]:mientrasquecumpleconellugarinciertodelmestizaje,tambiénfigura la convicción deliberada de su atribución socialerrónea.

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Leminski nos avisa en otro pequeño ensayo,titulado Momentos de la creación, de que “Así comono hay razas puras, tampoco hay códigos puros.” Él de-fiende, todo el tiempo, como política incondicional apartirdesupropiapersona,osea,comoética,entrelahospitalidadyladestitución,laideadeunacontamina-ción posi-ble de la literatura consigo misma y con otros lenguajes:“otroscódigos,otrosrecursos,otrosmedios.Aunquemásnoseasóloenelpensamiento.” Muerto en 1989, en una mezcla de consagra-ciónymisterioposteriordadasujuventud,alos44años,como Fernando Pessoa, se establecieron allí dos dosis disparesalacondiciónsimplonabajolacualaúnseleelaescrituradeLeminski:primero,comoautoridad relle-na de un pathos recuperado de la tarea poco cumplida por el proyecto de lamodernidad brasileña, proyectoquedesaguaríadiluidoenalgunapoesíamalformadaynotablementeanodinapracticadaprincipalmenteenelcentroeconómicodel país en los años setenta; y des-pués, comouneje localizadoen lo improbabledeeseperíodo, en un país aplastado por la dictadura militar, de laimposiciónalaqueeraprecisoajustarse,ladesituar-sedeunladoenlapolíticaderepresentación,derechooizquierdo.En1981,LeminskiescribelacanciónValió, quedice:“Dosenamoradosmirandoelcielo/Lleganalamismaconclusión/Aunquelatierranopasedelapróxi-maguerra,/aunasívalió./Valiólapenaempaparesteplanetadesudor/Valiólapenaolvidarlascosasquemesédememoria/Valiólapenaencararesavidaquepodíahabersidomejor[...]”. Perosuopciónvisceralsóloseríajustificadaen1990,cuandosepublicaelvolumentituladoVIDA,que

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reúne4pequeñasbiografíasqueescribieraypublicaradurantelosaños1980,dispersamente,comounaformade“solicitaracciones”ydecómolavidapodría/deberíamanifestarsea travésdeunaradicalizaciónpolíticadelartecomoexperiencia:deCruzeSousa[poetabrasileñodelsigloXIX,negro,simbolista,enunatierradeblancosparnasianos], de Bashô [un superintendente de aguas e inventor del haikai, una forma orgánica] de Jesucristo [el nabíqueexagera,escribeenlaarenayquiereponeralhombredelrevés:darlaotracara]ydeLeónTrotski[lapresión sanguínea del arte como una forma de vida re-volucionaria y transgresora hacia lo poco]. Leminskiopta,consutrabajodeescritura,poruna“respuestacreativa”,comoélmismosugiere,enunintentodeinterrumpirlacatástrofe.EsWalterBenjaminquiennosavisaque laverdaderacatástrofeesque lascosaspermanezcanexactamentecomoestán.DeallíenadelanteyapodemoscomenzaraentenderquetodoeltrabajodeLeminski–comounaexactituddelaliteratu-ra, esdecir, la literatura como imperfección,desajusteen relacióna lo comúny relacióndirectaconel cono-cimiento–enningúnmomentopuedeser leídoúnica-menteenunresumenquesevinculealospoemasqueescribióyqueahorasonpresentadosallectordelenguaespañola.Esporesoqueestaantología,contraducciónsevera de Aníbal Cristobo, quien es también el editorde este libro a través del sello Kriller71, es mucho más quenecesaria,puescumpleconunaesferapolíticamuypróximadeloque[imaginamos]legustaríaaLeminski.Yesmuyimportanteesecomienzoporqueconestospoe-masesposiblemoveryexpandirsuescrituraenloqueesta nos impone como impulso hacia afuera de la histo-

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riay,almismotiempo,comocomposicióndeunalter, deunaalteración,queaparece–porejemplo–enesteprimerfragmentodelpoematituladoContranarciso:

en míyo veo al otroy otroy otroenfindecenastrenes pasandovagones llenos de gentecentenas.

[...] Es frente a esa sospecha, la importancia de to-caraeseOTRO,quevalelapenarecordarelgesto,comoregistro,desuparticipaciónen laSemanaNacionaldelaPoesíadeVanguardia,organizadaporAffonsoÁvila,en 1963, en la ciudad de Belo Horizonte, al sudeste de Brasil,cuandoteníaentonces19años.Leminskiselanzaaconoceralospoetasquemásleinteresabanenaquelmomento, los concretistasbrasileños–AugustoyHarol-dodeCamposyDécioPignatari–yaalgunoscríticos,principalmenteaBeneditoNunes.DicenqueLeminski,cuando supo del evento, habría ido hasta allí haciendo autostop. E incluso si esto es un hecho, ya forma parte de la consagración ydelmito; peroel pathos esotro:Leminskinohabíasidooficialmenteinvitadoalevento. Elextremismodelgestoa-funcionalyanti-ins-titucional, quetieneque ver directamente con la atri-buciónde lapoesía,tienequevertambiéncon loque

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él postula interrogativamente al comprender que hayunaviolenciaparadójicaenlaculturaletradabrasileña:“La cultura letrada ya tieneun destino, enBrasil. Unahistoria,unadirección,unsentido.”Yargumenta:“Porahora,sinembargo,¿cómohablarsobreelpúblicoaunpueblo en su mayoría como el nuestro?” Para eso, parte deunmarcodevariaciónyderivadeesahistoria,queessupuestamente la publicación de Os Sertões, novela de EuclidesdaCunha,de1900,libroalqueélllama“cordeldeguerra/deunhomeroanónimo”.Esdecir,enunpaíscomoBrasil esnecesarioenseñara leer yaescribir; ytambién,enunesfuerzodecontacto, trabajarporunasofisticaciónmáximadelaculturaletrada.Esnecesarioarmarunaambivalencia:volverlaatenciónhacialabasedelaalfabetizacióndelasmasasdeltercermundoy,almismotiempo,hacialapoesíadevanguardia. Hayunaposibilidad,allí,depensarquePauloLeminskiseaunpoeta-críticodelosmásvinculadosasutiempo,alascuestionesmásimpertinentesdelaculturay a cierta tradición de la literatura producida en Brasil [esaquesiemprehaestadopróximaalacontaminacióndeotrasartesydeunareflexiónmásdensasobrelosdi-lemaseimpasesdellenguajey,también,delosdilemaseimpasesdeaquelloqueOsmanLinsllamaba“proble-masinculturalesbrasileños”].Así,tienebastantesenti-dopensar,juntoconsuspoemas,tambiénenlapublica-ción,porejemplo,desusnovelas-idea-invento:Catatau, publicadoen1975,almododeJamesJoyce,BeckettoGuimarãesRosa,quenarra la llegadadeRenéDescar-tes a Brasil en la brigada de Maurício de Nassau en los años1630/40;yaquí,enunainversiónsintomáticaentrecolonizado y colonizador, Cartesius se vicia en marijua-

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na y sufre alucinaciones con la presencia-ausente del monstruoOccamenplenalaceracióndellenguajeydelalumbramientodelqueelcartesianismonoescapazenlostrópicos.Despuésvendrá, Agora é que são elas, de 1983,dondeunnarradorseatribuladuranteeltiempoexiguodeunapregunta–“¿Tienesfuego?”–ypersiguea su psicoanalista, Vladimir Propp, para desmontar la idea de literatura como funcionalidad o carácter norma-tivo.YtodavíaestáMetaformose, 1994, una imprecisión también inversa del mito de Narciso, un fabulare,quecomo bien dice el poeta Régis Bonvicino, es “de esos textosquesecolocanen lazonade intersecciónentrelaprosadeficción,laprosacrítica,lapoesía–alamparodeunapesquisahistórica.” Estamosfrenteaunjuegoentrelafuerzadelaimaginación, como proponía Montaigne, y el sentido,como responsabilidad: “El sentido, creo, es la entidadmás misteriosa del universo” y “Me niego a vivir en un mundosinsentido”,afirmabaLeminski.Esdecir,sutra-bajonoscolocatodoeltiempoenelplanodeloinespe-cífico,enlainsuficienciadellenguaje,enunamemoriaactivasinmecanismoodomesticación.Dice: “...esoespropio de la naturaleza del sentido: este no existe enlascosas,debeserbuscado,enunabúsquedaqueessupropia fundación.” Por eso, su escritura solicita ser leída ensuzonacontaminada,yporesomismosofisticadaydeseosa;enlatrampadeloindistintoentreelpoema,elensayo, lanarrativa, la letradecanción,etc.,provo-candouna temporalidad transitoria a laquepodemosllamarPOESÍA,invención,trabajodelpoeta:“unamane-ra de salir de la mayoría”. Y así creamos una resistencia a laaccesibilidad recurrenteenquenormalmente son

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lanzados sus poemas. “Es el abismo, y no una imagen fundadora, lo quegarantizalapoesía”,dicelacríticaportuguesaSilvi-na Rodrigues Lopes. El tono aparentemente simple de suspoemas,queasumenunadiccióncallejera[delgra-fitialaconversaciónalcoholizadadebar]hastala ideade una picaresca a la brasileñadellenguaje,puedeserleídotambiéncomopretextoparaproblematizarlacir-culacióndelpoema“comocualquiertipodemercaderíaoproductonacional”.Comoenelpequeñopoemaquesigue,sintítulo,dondeLeminskiironizasobresupropiacondicióndesujetoenrelaciónalsoberanomayordelahistoria,Dios,entreel reinoy lagloria,paraenfrentarconfirmezayrupturalafacilidaddelacomunicación:

ayer tuve la impresióndequediosquisohablarconmigo pero no le di oídos

¿quiénsoyyoparahablarcondios?élquecuidedesusasuntos yo cuido de los míos

Eljuegodelpoetaesese:mantenerlaextrañe-za. Provocar un scherzo:móvilquevienedelpensamien-to del poetamodernista brasileñoMário de Andrade,y no solamente de Oswald de Andrade, también poeta modernistabrasileño,quedesdoblaríaeseempeñodelscherzoconmásviolenciacríticayqueessiemprelacla-vemásobviadeunpuntodepartidaparalapoesíadeLeminski. Pero es con la argucia de Mário, me parece, de lo ab-sens y de lo extraño,doblecesbarrocosquevienen

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deMarini, que Leminski juegaparaenfrentar la adap-tación y ladomesticacióndel poeta reclamadaspor lamodernidadtardía.SilvinaRodriguesLopesafirmaqueprecisamos indagar de cerca esa tendencia de nuestro tiempo, de adaptar “a gran parte de aquellos que sepresentancomoescritoresa lascondiciones institucio-nalesdominantesyalmercado,loquesignificaquenoproducensinosimplesobjetosdeconsumo,alniveldecualquierotroartículode supermercado.”Y completa:“Cuando un escritor acepta el lugar del símbolo, dispo-niéndoseaserhomenajeadoporelpoderpolítico,acep-ta una forma de cooperación con el enemigo, colocán-doseasímismoencontradelaobraquehaescrito,siesqueestaexiste.” LaoperacióncríticadeltrabajodeLeminskisecompone, contra todo eso, como un “ironismoafirma-tivo, enunanegaciónatravesadapor el SÍ de la expe-rienciaquelaconstituye”.Esel“sídelaliteraturacomomododebrindartestimonio”,ungestohacialoextraño,lo inacabado, lo inaprensible. Tal vez por eso recién en 1983 publica su primer libro de poemas, después de la experienciadeCatatau yenelmismoañodeAgora é que são elas,tituladoCaprichos & Relaxos. El libro re-únepequeñasplaquettes publicadas anteriormente de forma amateur[ladeaquelqueoperaconelrasgoamo-roso]y,desdeeltítulo,laproposiciónesarmarunaima-gendialéctica,poresomismoambivalente,comoiniciode un juego y de una tomadeposición en elmundo,enlahistoria.Después,en1987,publicaDistraídos Ven-ceremos,elsegundolibrodepoemas,quemantieneladisposición de los libros anteriores, ahora en una salida hacia la recuperación del aforismo en contrapunto al uso

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impropio del slogan comomáxima inocua de nuestrotiempo:“vineporelcaminodifícil,/lalíneaquenuncatermina”, dice. Quedan todavía los libros de poemas de publi-cación póstuma, La vie en close, de 1991, y O ex-estran-ho,de1996,ylascartasqueescribióasuamigoypoetaRégis Bonvicino, quien las organizó en dos volúmenesprocedentes:Umacartaumabrasaatravés,1992,yEn-vie meu dicionário, edición facsimilar, 1999. En una de esas cartas, que son también una zona contaminadaentreelensayoyelpoema,siguiendolasparadojasdelfragmento,Leminskiescribe:“escribirpoemasnoes lomásimportante/peroparaquienlosescribesí loes/yasítienequeser”y“noquierohacercarreraliteraria/creoqueestamosdespuésdelaliteratura”.Enmediode todo eso, está también un hermoso librito llamado Guerra dentro da gente,de1988,quenarralaexperien-ciadelencuentrodeunniñoconunmaestrozen.Yunaserie de traducciones con soluciones interesantísimas:Ferlinghetti,JohnFante,Joyce,Petronio,Mishima,JohnLennon,Alfred Jarry,Beckettetc. Y losdos volúmenesde ensayos a los que llamó, generosamente, Anseios Crípticos, como un anuncio del acierto impreciso de su poesía-pensamiento. La poesía de Leminski es, además, una zona de fricción,algoquetienequeverconlavidadelasformas,conelerotismoyladesesperación[“sindesesperaciónprobablementenohabrádecisión”afirmaSilvinaR.Lo-pes].Yestáallídondeelpoemaenseñaaresistir,acaer,paramantenersu“infinitaextrañeza [el impoder de la literaturaque,alrechazarsometerseacualquiermode-lo, tampoco pretende provocar ninguna sumisión], rela-

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ciónquenoclasifica,nojerarquiza”.LapoesíadePauloLeminski esunaarticulaciónpropiadequienentiendequeparaqueelpoemaopereunenlaceconlamoder-nidadprecisaconstituirunprocesohistóricotransitorio, discontinuo y anacrónico;esdecir,quelamodernidadesaquelloquenollevaanada:“Todosloshombresson,fi-nalmente, herederos de la producción cultural de todos los hombres, de todos los pueblos, de todas las épocas”, afirmaLeminskienunensayoquerecuperalasobrevi-venciadelocasiinvisible,delaminiatura;ensayotitula-do, no por casualidad, Bonsai.

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[DeCaprichos & Relajos, 1983]

de cómo el polaco jan korneziowsky se puso la persona/disfraz de joseph conrad y se convirtió en lord jim/childe harold

undíadeestosquieroserun gran poeta inglésdel siglo pasadodecirohcieloohmarohclanohdestinoluchar en la india en 1866ydesaparecerenunnaufragioclandestino

de como / o polaco jan korneziowsky / botou a persona/fantasia / de joseph conrad / e virou lord jim/childe harold umdiadessesqueroser/umgrandepoetainglês/doséculopassado/dizer/ócéuómaróclãódestino/lutarnaíndiaem1866/esumirnumnaufrágioclandestino

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no creoquefuesemayorel dolor de dantequeeldolorqueestedientede ahora en adelantesiente

no creo quejoyceviese más en una palabramásqueloqueseaqueenestapasargadaahora se ha ido

tampoco creoquemallarméviese másqueeseojoeneseespejoahoranuncame ve

nãocreio/quefossemaior/adordedante/queador/queestedente/deagoraemdiante/sente//nãocreio/quejoyce/vissemaisnumapalavra/maisdoquefosse/quenestapasárgada/orafoi-se//tampoucocreio/quemallarmé/vissemais/queesseolho/nesseespelho/agora/nunca/mevê

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contranarciso

en míyo veo al otroy otroy otroenfindecenastrenes pasandovagones llenos de gentecentenas

el otro quehayenmíerestútúytú

así comoyoestoyentiestoy en élen nosotrosy solo cuandoestamos en nosotrosestamos en pazaunqueestemosasolas

contranarcisoemmim/euvejoooutro/eoutro/eoutro/enfimdezenas/trenspassando/vagõescheiosdegente/centenas//ooutro/queháemmim/évocê/você//evocê//assimcomo/euestouemvocê/euestounele/emnós/esóquando/estamosemnós/estamosempaz/mesmoqueestejamosasós

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inclusoen edadde seryo mismo

aúnconfundofelicidadcon estenerviosismo

mesmo/naidade/devirar/eumesmo//ainda/confundo/felicida-de/comeste/nervosismo

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de las cosasquehicepormetrostodos sabráncuántos kilómetrosson

deaquellasencentímetrossentimientosmínimosímpetusinfinitos¿no?

dascoisas/queeufizametro/todossaberão/quantosquilômetros/são//aquelas/emcentímetros/sentimentosmínimos/ ímpetosinfinitos/não?

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mi madre decía

— ¡hiérvete, agua!— ¡fríete, huevo!— ¡gotea, grifería!

y todo obedecía

minhamãedizia//—ferve,água!/—frita,ovo!/—pinga,pia!//etudo obedecia

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entreladeudaexternay la duda internami corazón comercialalterna

entreadívidaexterna/eadúvidainterna/meucoraçãocomercial/alterna

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cuandotengasetentaañosentoncesse acabará mi adolescencia

dejaréestavidalocay terminaré mi libre docencia

haréloquequieremipadrecomenzar la vida con paso perfecto

haréloquedeseamimadreaprovechar las oportunidadesde ser un pilar de nuestra sociedady terminar mi curso de derecho

entonces veré todo con sana concienciacuando se acabe esta adolescencia

quandoeutiversetentaanosentão/vaiacabarestaadolescência//voulargardavidalouca/eterminarminhalivredocência//voufazeroquemeupaiquer/começaravidacompassoperfeito//voufazeroqueminhamãedeseja/aproveitarasoportunidades/devirarumpilardasociedade/eterminarmeucursodedireito//entãovertudoemsãconsciência/quandoacabarestaadolescência

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el viejo león y natalia en coyoacán

esta vez no habrá nieve como en petrogrado aqueldíael cielo estará limpio y el sol brillandotúdurmiendoyyosoñandoni sacos ni cosacos como en petrogrado aqueldíaapenastúdesnudayyocomonacíyodurmiendoytú soñando

yanohabrámultitudesgritandocomoenpetrogrado aqueldíasilencio nosotros dos murmullos azulestúyyodurmiendoysoñando

nunca más habrá un día como en petrogrado aqueldíanada como un día yendo detrás de otro viniendotúyyosoñandoydurmiendo

o velho leon e natália em coyoacándestaveznãovaiternevecomoempetrogrado/aqueledia/océuvaiestarlimpoeosolbrilhando/vocêdormindoeeusonhando/nemcasacosnemcossacoscomoempetrogrado/aqueledia/apenasvocênuaeeucomonascieudormindoevocêsonhando//nãovaimaistermultidões gritando comoempetrogrado / aqueledia / silêncionósdoismurmúriosazuis/euevocêdormindoesonhando//nuncamaisvaiterumdiacomoempetrogrado/aqueledia/nadacomoumdiaindoatrásdooutrovindo/vocêeeusonhandoedormindo

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lo nuevoya no me chocanada nuevobajoelsol

apenas el mismohuevo de siemprechoca al mismo nuevo

onovo/nãomechocamais/nadadenovo/sobosol//apenasomesmo/ovodesempre/chocaomesmonovo

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aqui//nestapedra//alguémsentou/olhandoomar//omar/nãoparou/praserolhado//foimar/pratudoquantoélado

aquí

en esta piedra

alguien se sentómirando el mar

el marno parópara ser mirado

fue marhacia todos lados

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lahistoriatienesentidoesoleíenunlibroantiguoquedetanambiguohacetiemposehaidoenlamanodealgúnamigo

pronto llegamos a la conclusióntodo no ha pasado de algo irrelevante y volveremosa la acostumbrada confusión de antes

ahistóriafazsentido/issolinumlivroantigo/quedetãoambíguo/faztemposefoinamãodalgumamigo//logochegamosàconclusão/tudonãopassoudeumsomenos/evoltaremos/àcostumeiracon-fusão

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umdia/agenteiaserhomero/aobranadamenosqueumailíada//depois/abarrapesando/davapraseraíumrimbaud/umungarettiumfernandopessoaqualquer/umlorcauméluardumginsberg//porfim/acabamosopequenopoetadeprovíncia/quesemprefomos/portrásdetantasmáscaras/queotempotratoucomoaflores

un díauno iba a ser homerolaobranadamenosqueunailíada

despuéslas cosas complicándosese podía ser un rimbaudunungarettiunfernandopessoacualquieraun lorca un éluard un ginsberg

alfinalterminamoselpequeñopoetadeprovinciaquesiemprefuimosdetrás de tantas máscarasqueeltiempotratócomoaflores

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umpassarinho/voltapraárvore/quenãomaisexiste//meupensa-mento/voaatévocê/sópraficartriste

unpajaritovuelve al árbolqueyanoexiste

mi pensamientovuelahastatisólo para ponerme triste

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umpoema/quenãoseentende/édignodenota//adignidadesu-prema/deumnavio/perdendoarota

un poemaquenoseentiendees digno de mención

la dignidad supremade un navíoperdiendo la orientación

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moinhodeversos/movidoavento/emnoitesdeboemia//vaivirodia/quandotudoqueeudiga/sejapoesia

molino de versosmovido a vientoen noches de bohemia

llegará el díaenquetodoloqueyodigasea poesía

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lembremdemim/comodeum/queouviaachuva/comoquemas-sistemissa/comoquemhesita,mestiça,/entreapressaeapreguiça

recuérdenmecomo a alguienqueoíallovercomoquienasisteamisacomoquienduda,mestiza,entre la pereza y la prisa.

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coração/PRACIMA/escritoembaixo/FRÁGIL

corazónHACIA ARRIBAescritodebajoFRÁGIL

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mancheteCHUTESDEPOETA/NÃOLEVAMPERIGOÀMETA

titular

CHUTESDEPOETANO LLEVAN PELIGRO A LA META

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euqueriatanto/serumpoetamaldito/amassasofrendo/enquantoeuprofundomedito//euqueriatanto/serumpoetasocial/rostoqueimado/pelohálitodasmultidões//emvez/olhaeuaqui/pondosal/nestasoparala/quemalvaidarparadois

me gustaría tantoser un poeta malditoel pueblo sufriendomientras yo profundo medito

me gustaría tantoser un poeta socialrostroquemadoporelalientodelasmultitudes

en cambioaquímevesechándole sala esta sopa ralaquemalalcanzaráparados

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en la lucha de clasestodas las armas son buenaspiedrasnochespoemas

enlaluchadeclases/todaslasarmassonbuenas/piedras/noches/poemas

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yo no discutoconeldestino

loqueélpinta,lofirmo

nãodiscuto/comodestino//oquepintar/euassino

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avidaéasvacas/quevocêpõenorio/paraatrairaspiranhas/en-quantoaboiadapassa

la vida son las vacasqueponesenelríoparaatraeralaspirañasmientras los bueyes pasan

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mira

todoloquerespiraconspira

confira//tudoquerespira/conspira

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avidavaria/oquevaliamenos/passaavalermais/quandodesvaria

la vida varíaloquevalíamenospasa a valer máscuando desvaría

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soubessequeeraassim/nãotinhanascido/enuncateriasabido//ninguémnascesabendo/atéqueeusoumeioesquecido/masdissoeu sempre me lembro

dehabersabidoqueeraasíno habría nacidoy nunca lo hubiera sabido

nadie nace sabiendoyo soy medio olvidadizopero eso siempre lo recuerdo

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opauloleminski/éumcachorrolouco/quedevesermorto/apauapedra/afogoapique/senãoébemcapaz/ofilhadaputa/defazerchover/emnossopiquenique

ese pauloleminskies un perro locoalquehayquematarcon palos con piedrascon fuego en la proasino es muy capazelhijoputade hacer lloveren nuestra barbacoa

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pariso/novayorquizo/moscoviteio/semsairdobar//sónãolevantoevouembora/porquetempaíses/queeunemchegoamadagascar

parisonuevayorkizomoscoviteosin salir del bar

sólo no me levanto y me marchoporquehaypaísesquenollegoniamadagascar

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inverno/primavera/poetaé/quemseconsidera

inviernoprimaverapoeta esquienseconsidera

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duasfolhasnasandália//ooutono/tambémquerandar

doshojasenlasandalia

elotoñotambiénquiereandar

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roupas no varaldeussejalouvado/entreascoisaslavadas

ropas en el tendedero

dios sea loadoentre las cosas lavadas

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eu / tão isósceles / você / ângulo /hipóteses / sobremeu tesão //teses/sínteses/antíteses/vêbemondepises/podesermeucoração

yotan isósceles

túángulo

hipótesissobremiexcitación

tesissíntesisantítesis

mira bien donde pisespuede ser mi corazón

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tudo/sucede/súbito//eunãofaço/expludo

todosucede

de pronto

yo no hagoexploto

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apagar-me/diluir-me/desmanchar-me/atéquedepois/demim/denós/detudo/nãorestemais/queocharme

apagarmediluirmedeshacerme tantohastaquedespuésde míde nosotrosde todono reste másqueelencanto

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[DeDistraídos venceremos, 1987]

AVISO A LOS NÁUFRAGOS

Estapágina,porejemplono nació para ser leída. Nació para ser pálida,un mero plagio de la Ilíada,algunacosaquecalla,hojaquevuelvealarama, mucho después de caída.

Nació para ser playa,quiensabeAndrómeda,Antártida,Himalaya,sílabasentida,nacióparaserúltimalaqueaúnnohanacido.

Palabrastraídasdelejospor las aguas del Nilo, un día, esta página, papiro,tendráquesertraducida, al símbolo, al sánscrito

AVISO AOS NÁUFRAGOSEstapágina,porexemplo,/nãonasceuparaserlida./Nasceuparaserpálida,/ummeroplágiodaIlíada,/algumacoisaquecala,/folhaquevoltaprogalho,/muitodepoisdecaída.//Nasceuparaserpraia,/quemsabeAndrômeda,Antártida,/Himalaia,sílabasentida,/nasceuparaserúltima/aquenãonasceuainda.//Palavrastrazidasdelonge/pelaságuasdoNilo,/umdia,estapágina,papiro,/vaiterquesertraduzida,/paraosímbolo,paraosânscrito,/paratodososdialetos

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daÍndia,/vaiterquedizerbom-dia/aoquesósedizaopédoouvido,/vaiterqueserabruscapedra/ondealguémdeixoucairovidro./Nãoéassimqueéavida?

a todos los dialectos de la India,tendráquedecirlebuendíaaloquesólosesusurraaloído,tendráqueserlabruscapiedradondealguienhadejadocaerelvidrio. ¿Y no es así la vida?

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COMO PODE?Soaestranho,estamanhã,/tudooquesemprefoimeu,comopode?/Comopodequeessesomláfora,/ossonsdavida,avozdetododia,/pareçaficçãocientífica?//Comopodequeestapalavra,/quejávimilvezesemilvezesdisse,/nãosignifiquemaisnada,/anãoserqueodia,anoite,amadrugada,/anãoserquetudonãoénadadisso?//Podequeeujánãosejamaisomesmo./Podealuz,podeser,podecéuepodequanto./Podetudooquepuderpoder./Sónãopodesertanto.

¿ES POSIBLE?

Suenaextraño,estamañana,todoloquesiemprehasidomío,¿esposible?¿Esposiblequeesesonidoahífuera,los sonidos de la vida, la voz de todos los díasparezcaficcióncientífica?

¿Esposiblequeestapalabra,queyahevistomilvecesymilveceshedicho,nosignifiquemásnada,anoserqueeldía,lanoche,lamadrugadaanoserquetodonoseanadadeeso?

Puedeserqueyoyanoseaelmismo.Puede ser luz, puede ser sí, y puede ser cuánto.Puedesertodoloquesepuedepoder.Pero no puede ser tanto.

56

DISTÂNCIAS MÍNIMASumtextomorcego/seguiaporecos/umtextotextocego/umecoantiantiantiantigo/umgritonaparederederede/voltaverdeverdeverde/commimcomcomconsigo/ouviréversesesesese/ousese me lhe te sigo?

DISTANCIAS MÍNIMAS

untextomurciélagose guía por ecosuntextotextociegounecoantiantiantiguo un grito en la pared red redvuelve verde verde verde con mí con con consigooír es ver se se se se se ¿o si si me le te sigo?

57

SAUDOSA AMNÉSIA (aumamigoqueperdeuamemória)Memóriaécoisarecente./Atéontem,quemlembrava?/Acoisaveioantes, /ou,antes, foiapalavra? /Aoperdera lembrança, /grandecoisanãoseperde./Nuvens,sãosemprebrancas./Omar?Continuaverde.

AÑORADA AMNESIA

aunamigoqueperdiólamemoria

Memoria es cosa reciente.Hastaayer,¿quiénrecordaba? Primero vino la cosa¿o, antes, fue la palabra? Al perderse los recuerdosnoesmucholoquesepierde. Las nubes son siempre blancas.¿Elmar?Continúaverde.

58

Transarbemtodasasondas/aPapaidoCéupertence,/fazerasluasredondas/oumenascerparanaense./Anós,gente,sófoidada/essamalditacapacidade,/transformaramoremnada.

Surfear bien todas las olassóloPapáDiospodrá, hacer las lunas redondas,queyonazcaenParaná. A las gentes nos fue dadaesamalditacapacidad: transformar amor en nada.

59

DESENCONTRÁRIOSMandeiapalavrarimar,/elanãomeobedeceu./Falouemmar,emcéu,emrosa,/emgrego,emsilêncio,emprosa./Pareciaforadesi,/asílabasilenciosa.//Mandeiafrasesonhar,/eelasefoinumlabirinto./Fazerpoesia,eusinto,apenasisso./Darordensaumexército,/paraconquistarumimpérioextinto.

DESENCONTRARIOS

Mandé a la palabra a rimar,pero no me obedeció. Habló de mar, cielo, rosa,habló en griego, en silencio, en prosa. Parecía fuera de sí,la sílaba silenciosa.

Mandéalafraseasoñar,se perdió en un laberinto.Hacerpoesía,yosiento,noesdistintoadarórdenesaunejércitoparaconquistarunimperioextinto.

60

sortenojogo/azarnoamor/dequemeserve/sortenoamor/seoamoréumjogo/eojogonãoémeuforte,/meuamor?

suerteeneljuegodesgracia en el amor¿dequémesirvetener suerte en el amorsielamoresunjuegoyeljuegonoesmifuerte, mi amor?

61

Carregoopesodalua,/Trêspaixõesmalcuradas,/Umsaaradepá-ginas,/Essainfinitamadrugada.//Viverdenoite/Mefezsenhordofogo./Avocês,eudeixoosono./Osonho,não./Esse,eumesmocarrego.

Cargo el peso de la luna,Tres pasiones mal curadas,Unsáharadepáginas,Esainfinitamadrugada.

Vivir de nocheMehizoseñordelfuego.Austedes,dejoelsueño.Lossueñosno. Esos, yo mismo me los llevo.

62

NOMES A MENOSNomemaisnomeigualanome,/unsnomesmenos,unsnomesmais./Menosémaisoumenos,/nemtodososnomessãoiguais.//Umacoisaéacoisa,parouímpar,/outracoisaéonome,parepar,/re-tratodacoisaquandolímpida,/coisaqueascoisasdeixamaopassar.//Nomedebicho,nomedemês,nomedeestrela,/nomedosmeusamores,nomesanimais,/asomadetodososnomes,/nuncavaidarumacoisa,nuncamais. //Cidadespassam.Sóosnomesvãoficar. /Quecoisadóidentrodonome/quenãotemnomequeconte/nemcoisa pra se contar?

NOMBRES DE MENOS

Nombre más nombre igual a nombre,unos nombres menos, unos nombres más. Menos es más o menos,no todos los nombres son iguales.

Unacosaeslacosa,paroimpar,otra cosa es el nombre, par y par, retrato de la cosa límpida,cosaquelascosasdejanalpasar.

Nombre de bicho, nombre de mes, nombre de estrella,nombre de mis amores, nombres animales, la suma de todos los nombres,nunca dará una cosa, nunca más.

Lasciudadespasan.Sólolosnombresquedarán.¿Qué cosa duele dentro del nombrequenotienenombrequecuenteni cosa para contar?

63

BEM NO FUNDOnofundo,nofundo,/bemlánofundo,/agentegostaria/devernos-sosproblemas/resolvidospordecreto//apartirdestadata,/aque-lamágoasemremédio/éconsideradanula/esobreela—silêncioperpétuo//extintoporleitodooremorso,/malditosejaquemolharpra trás, / lápra trásnãohánada, /enadamais //masproblemasnãoseresolvem,/problemastêmfamíliagrande,/eaosdomingossaemtodospassear/oproblema,suasenhora/eoutrospequenosprobleminhas

MUY EN EL FONDO

en el fondo, en el fondo,muy en el fondo, nos gustaríaver todos nuestros problemas resueltos por decreto

apartirdeestafecha,aquellatristezasinremedio es considerada nulay sobre ella — silencio perpetuo

extinguidoporleytodoelremordimiento,malditoseaquienmirehaciaatrás, allí atrás no hay nada,y nada más

pero los problemas no se resuelven,losproblemastienenfamilianumerosa, y los domingos salen todos a pasearelproblema,suseñorayotrospequeñosproblemitas

64

SEM BUDISMOPoemaqueébom/acabazeroazero./Acabacom./Nãocomoeuquero./Começasem./Com,digamos,certoverso,/venenodeletra,/bolero.Oumenos./Tiradaqui,botadali,/umlugar,nãocaminho./Prosseguedesi./Seguromorreudevelho,/esozinho.

SIN BUDISMO

Poemaqueseprecietermina cero a cero. Termina con.Nocomoyoquiero. Comienza sin.Con, digamos, cierto verso, veneno de letra,bolero. O menos.Quitadeaquí,pondeallí,un lugar, no camino. Prosigue de sí.Seguromueredeviejo, y solitario.

65

podemficarcomarealidade/essebaixoastral/emquetudoentrapelocano//euqueroviverdeverdade/euficocomocinemaame-ricano

puedenquedarseconlarealidadese rollo chungo donde todo siempre ha fracasado

yoquierovivirdeverdadmequedoconelcineamericano

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LITOGRAVURAMãodeestátua./Templo.Coluna.Arcodetriunfo./Milduzentosecinquenta./QualquerpedranaEuropa/ésuspeitadeser/maisdoqueaparenta.//Felizesaspedrasdaminhaterra/quenuncaforamsenãopedras./Pedras,aluaesfria/eosolesquenta.

LITOGRAFÍA

Mano de estatua.Templo. Columna. Arco de triunfo. Mil doscientos cincuenta.CualquierpiedraenEuropa es sospechosa de sermásdeloqueaparenta.

Feliceslaspiedrasdemitierraquenuncahansidosinopiedras.Piedras,quelalunaenfríayqueelsolcalienta.

67

euontemtiveaimpressão/quedeusquisfalarcomigo/nãolhedeiouvidos//quemsoueuparafalarcomdeus?/elequecuidedosseusassuntos/eucuidodosmeus

ayer tuve la impresióndequediosquisohablarconmigo pero no le di oídos

¿quiénsoyyoparahablarcondios?élquecuidedesusasuntos yo cuido de los míos

68

Marginaléquemescreveàmargem,/deixandobrancaapágina/paraqueapaisagempasse/edeixetudoclaroàsuapassagem.//Marginal,escrevernaentrelinha,/semnuncasaberdireito/quemveioprimei-ro,/oovoouagalinha.

Marginalesquienescribealmargen,dejandoblancalapáginaparaqueelpaisajepaseydejetodoclarodespuésdesupasaje.

Marginal, escribir en la entrelínea,sin saber nunca en verdadquéfueprimero,si la gallina o el huevo.

69

TRÊSMETADESMeiodia, / umdia emeio, /meiodia,meionoite, /metadedestepoema/nãosainafotografia,/metade,metadefoi-se.//Maseisqueaterçametade,/aquelaqueémenosdose/dematemáticaverdade/doquesoco,tiro,oucoice,/vaievemcomocoisa/deou,denem,oudequase./Comoseagentetivesse/metadesquenãocombinam,/ trêspartes,destempestades, / trêsvezesouvezes três, /comosequase,existindo,/sónosfaltasseotalvez.

TRES MITADES

Mediodía,un día y medio,

medio día, medio noche,la mitad de este poemanoestáenlafotografía

la mitad, medio se ha ido.

Mas la tercera mitad,aquellaqueesmenosdos-isdeverdadesmatemáticasquegolpe,tiro,oquecozva y viene como una cosa

de o, de ni, o de casi.

Como si uno tuviesemitadesquenocombinan

tres partes, destempestades,tres veces o veces tres,comosicasi,existiendo,aúnnosfaltaseeltalvez.

70

aidaqueles/queseamaramsemnenhumabriga/aquelesquedeixa-ram/queamágoanova/virasseachagaantiga//aidaquelesqueseamaram/semsaberqueamarépãofeitoemcasa/equeapedrasónãovoa/porquenãoquer/nãoporquenãotemasa

aydeaquellosquesehanamadosinpelearsejamásaquellosquehandejadoquelaheridanuevaseconvirtieraundíaenllagaantigua

aydeaquellosquesehanamadosinsaberqueelamoresunpancaseroyquelapiedranovuelasolamenteporquenoquiere y no por falta de alas

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O ATRASO PONTUALOntensehojes,amoreseódio,/adiantaconsultarorelógio?/Nadapoderiatersidofeito,/anãosernotempoemquefoilógico./Nin-guémnunca chegouatrasado. /Bênçãosedesgraças / vêmsemprenohorário./Tudoomaiséplágio./Acasoéesteencontro/entreotempoeoespaço/maisdoqueumsonhoqueeuconto/oumaisumpoemaqueeufaço?

EL ATRASO PUNTUAL

Ayeres y hoyes, odios y amores¿dequésirveconsultarlosrelojes? Nada podría haber sido hechoanosereneltiempoenquefuelógico. Nadie nunca ha llegado atrasado.Favores y desgraciassiemprelleganatiempo.Y todo lo demás es plagio. ¿O acaso es este encuentroentretiempoyespaciomásqueunsueñoquecuento,másqueunpoemaquehago?

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SEGUNDO CONSTAOmundoacabando,/podemficartranquilos./Acabavoltando/tudoaquilo. //Reconstruam tudo / segundoaplantadosmeusversos. /Vento,eudissecomo. /Nuvem,eudissequando. /Sol, casa, rua, /reinos,ruínas,anos,/dissecomoéramos.//Amor,eudissecomo./Ecomo era mesmo?

SEGÚN CONSTA

Cuando este mundo acabepuedenestartranquilos. Acabará volviendoaquelloquesehaido.

Reconstrúyanlotodode acuerdo con la planta de mis versos. Viento, ya he dicho cómo.Nubes, ya he dicho cuándo. Sol, casa, callereinos,ruinas,años, ya he dicho cómo éramos.

Amor, ya he dicho cómo.¿Y cómo era?

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Adeus,coisasquenuncative,/dívidasexternas,vaidadesterrenas,/lupasdedetetive,adeus./Adeus,plenitudesinesperadas,/sustos,ím-petoseespetáculos,adeus./Adeus,quelásevãomeusais./Umdia,quemsabe,sejamseus,/comoumdiaforamdosmeuspais./Adeus,mamãe,adeus,papai,adeus,/adeus,meusfilhos,quemsabeumdia/todososfilhosserãomeus./Adeus,mundocruel,fábuladepapel,/soprodevento,torredebabel,/adeus,coisasaoléu,adeus.

Adiós,cosasquenuncahetenido,deudasexternas,vanidadesterrenas,lupasdedetective,adiós.Adiós, plenitudes inesperadas, sustos, ímpetus y espectáculos, adiós.Adiós,queyasevanmisayes.Undía,quiénsabe,serántuyos,como un día han sido de mis padres. Adiós, mamá, adiós, papá, adiós,adiós,hijosmíos,quiénsabealgúndíatodosloshijosseránmíos.Adiós, mundo cruel, fábula de papel, soplo de viento, torre de babel,adiós, cosas sin rumbo, adiós.

74

ÚLTIMO AVISOcasoalgumacoisameacontecer,/informemafamília,/foiassim,as-simtinhaqueser//tinhaqueserdoredor/esseprocessodecrescer//tinhaquevirdobrado/essemedodenãoser//tinhaquesermis-tério/essemeumododedesaparecer//umpoema,porexemplo,/casoalgumacoisamesuceder,/váquesejaumindício//quemsabeainda não acabei de escrever

ÚLTIMO AVISO

si alguna cosa llegara a suceder,informen a mi familia,asífue,asíteníaqueser teníaqueserdolorydolorese proceso de crecer

teníaquevenirdobladoese miedo de no ser

teníaqueserconmisterioese modo mío de desaparecer

unpoema,porejemplo,si alguna cosa me llegara a ocurrir, tal vez sea un indicio

quiénsabeaúnnoheterminadodeescribir

75

DESPROPÓSITO GERALEsseestranhohábito,/escreverobras-primas,/nãomeveiorápido./Custou-merimas./Umas,pagueicaro,/liras,vidas,preçosmáximos./Umas,foifácil./Outras,nemfalo./Melembroduma/quedesfizasocos./Duas,emsuma./Batimaisumpouco./Esseestranhoabuso,/adquiri,fazséculos./Aosoutros,asmúsicas./Eu,senhor,soutodoecos.

DESPROPÓSITO GENERAL

Esaextrañacostumbrede escribir obras primasnolaadquirítanrápido.Me costó muchas rimas.Unas,lashepagadomuycaras,liras,vidas,preciosmáximos.Unas,hansidomássencillas.Otras,mejornidigo. Recuerdo unaquedeshiceatortazos.Dos,ensuma.Lesdidepuñetazos.Eseextrañoabuso,hacesigloslopractico.Alosotros,lasmúsicas.Yo, solo en ecos soy rico.

76

INCENSO FOSSE MÚSICAissodequerer/serexatamenteaquilo/queagenteé/aindavai/nos levar além

INCIENSO FUESE MÚSICA

esodequererserexactamenteaquelloqueunoes un díanosllevarámuylejos

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gardêniasehortênsias/nãofaçamnada/quemelembre/queaestemundoeupertença /deixem-mepensar /que tudonãopassa /deumaterrívelcoincidência

gardenias y hortensiasno hagan nadaquemerecuerdea este mundo mi pertenencia

déjenmepensarquetodonopasa de ser una terrible coincidencia

78

POESIA:1970Tudooqueeufaço/alguémemmimqueeudesprezo/sempreachaomáximo.//Malrabisco,/nãodámaispramudarnada./ Jáéumclássico.

POESÍA: 1970

Todoloqueescriboaalguienenmíaquiendesprecioleparecelomáximo.

Mal lo garabateo,quenosepuedehacerningúncambio. Ya es un clásico.

79

KAIMínimotemplo/paraumdeuspequeno,/aquivosguarda,/emvezdadorquepeno,/meuextremoanjodevanguarda.//Dequemáscara/segabasualástima,/dequevaga/sevangloriasuahistória,/saibaquemsaiba.//Amimmebasta/asombraquesedeixa,/ocorpoquese afasta.

KAI

Mínimo temploparaundiospequeño,aquíosguarda,envezdeldolorquepeno,miextremoángeldevanguardia.

Dequémáscaraseufanasulástimadequévagarsejactasuhistoria,losabequienlosabe.

A mí me bastalasombraqueestodeja,elcuerpoquesealeja.

80

peloscaminhosqueando/umdiavaiser/sónãoseiquando

porloscaminosqueandoalgúndíaserásóloquenosécuándo

81

meiodiatrêscores/eudissevento/ecaíramtodasasflores

mediodía tres coloresyodijevientoycayerontodaslasflores

82

abrindoumantigocaderno/foiqueeudescobri/antigamenteeueraeterno

alabrirunantiguocuadernodescubríesto:antiguamenteyoeraeterno

83

riodomistério/queseriademim/semelevassemasério?

río del misterio¿quéseríademí si me tomaran en serio?

84

entreosgarotosdebicicleta/oprimeirovagalume/demilnovecentose oitenta e sete

entre los chicos en bicicletala primera luciérnaga de mil novecientos ochenta y siete

85

primeirofriodoano/fuifeliz/senãomeengano

primerfríodelañofui felizsinomeengaño

86

anonovo/anosbuscando/umânimonovo

añonuevoañosbuscando un ánimo nuevo

87

luaavista/brilhavasassim/sobreauschwitz?

luna a la vista¿brillabas así sobre auschwitz?

88

esta nocheluna alta falté yoynadiesintió mi falta

hojeànoite/luaalta/faltei/eninguémsentiu/aminhafalta

89

tardedevento/atéasárvores/queremvirparadentro

tardes de vientohasta los árbolesquierenveniradentro

90

tudoclaro/aindanãoeraodia/eraapenasoraio

todo claroaúnnollegabaeldía llegaba sólo el rayo

91

[de La vie en close, 1991]

un buen poemallevaañoscincojugandoalfútbol,otros cinco estudiando sánscrito, seis cargando piedras,nueve de novio con la vecina, siete siendo apaleado,cuatro andando solo, tres mudándose de ciudad,diez cambiando de asuntos,unaeternidad,túyyo,caminandojuntos

umbompoema/levaanos/cincojogandobola,/maiscincoestudan-dosânscrito,/seiscarregandopedra,/novenamorandoavizinha,/setelevandoporrada,/quatroandandosozinho,/trêsmudandodecidade,/deztrocandodeassunto,/umaeternidade,euevocê,/ca-minhandojunto

92

LIMITES AO LÉUPOESIA: “words set tomusic” (Dante / viaPound), “umaviagemao/desconhecido”(Maiakóvski),“cernese/medulas”(EzraPound),“afalado/infalável”(Goethe),“linguagem/voltadaparaasuaprópria/materialidade”(Jákobson),/“permanentehesitaçãoentresome/sentido”(PaulValéry),“fundaçãodo/sermedianteapalavra”(Heide-gger),/“areligiãooriginaldahumanidade”/(Novalis),“asmelhorespalavrasna /melhorordem” (Coleridge), “emoção / relembradanatranquilidade”/(Wordsworth),“ciênciaepaixão”/(AlfreddeVigny),“sefazcom/palavras,nãocomidéias”(Mallarmé),/“músicaquese

LÍMITES A LA DERIVA

POESÍA:“wordssettomusic”(DantevíaPound),“unviajealodesconocido” (Maiakóvski), “cernes ymédulas”(EzraPound),“elhabladeloquenosepuededecir”(Goethe),“lenguajevuelto hacia su propiamaterialidad” (Jákobson),“permanente vacilación entre sonido ysentido”(PaulValéry),“fundacióndelser mediante la palabra” (Heidegger),“la religión original de la humanidad”(Novalis),“lasmejorespalabrasenelmejororden”(Coleridge),“emociónrecordadaenlatranquilidad”(Wordsworth), “ciencia y pasión”(Alfred de Vigny), “se hace conpalabras, no con ideas” (Mallarmé),

93

“músicaquesehaceconideas”(RicardoReis/FernandoPessoa),“unfingimientoreal”(FernandoPessoa),“criticismoflife”(MathewArnold), “palabra-cosa” (Sartre),“lenguajeenestadodepurezasalvaje”(OctavioPaz),“poetryistoinspire”(BobDylan),“diseñodelenguaje”(DécioPignatari),“loimposible hecho posible” (GarcíaLorca),“aquelloquesepierdeenlatraducción” (Robert Frost), “la libertaddemilenguaje”(PauloLeminski)...

faz com idéias” / (RicardoReis/FernandoPessoa), “um /fingimentodeveras” (Fernando / Pessoa), “criticismof life” (Mathew / Arnold),“palavra-coisa” (Sartre), / “linguagem em estado de pureza / selva-gem”(OctavioPaz),“poetryisto/inspire”(BobDylan),“designde/linguagem”(DécioPignatari),“lo/imposiblehechoposible”(Garcia/Lorca),“aquiloqueseperdena/tradução”(RobertFrost),“aliberdade/daminhalinguagem”(Paulo/Leminski)...

94

ESTUPORessesúbitonãoter/esseestúpidoquerer/quemelevaaduvidar/quandoeudeviacrer//essesentir-secair/quandonãoexistelugar/aondesepossair//essepegaroulargar/essapoesiavulgar/quenãomedeixamentir

ESTUPOR

esesúbitonotenereseestúpidoquererquemellevaadudarcuando debería creer

esesentirsemorircuandonoexistelugaradonde se pueda ir

esetomarodejaresa poesía vulgarquenomedejamentir

95

láforaenoalto/océufazia/todasasestrelasquepodia//nacozinha/debaixodalâmpada/minhamãeescolhia/feijãoearroz/andrôme-daparacá/altairparalá/siriusparacá/estreladalvaparalá

allá afuera en las alturasel cielo hacíatodaslasestrellasquepodía

en la cocinadebajodelalámpara mi madre escogíajudíasyarrozandrómedaparaaquíaltair para allísiriusparaaquíy lucero del alba para allí

96

vocêestátãolonge/queàsvezespenso/quenemexisto//nemfaleemamor/queamoréisto

estástanlejosqueavecespiensoquesoyloopuesto

no me hables de amorporqueelamoresesto

97

ERRA UMA VEZnuncacometoomesmoerro/duasvezes/jácometoduastrês/qua-trocincoseis/atéesseerroaprender/quesóoerrotemvez

ERRA UNA VEZ

no cometo el mismo errordos veces lo cometo ya dos trescuatro cinco seishastaqueelerroraprendaquenoerrasólounavez

98

ascoisas/nãocomeçam/comumconto/nemacabam/comum•

las cosasno comienzancon un cuentoni acabanconun•

99

BLADE RUNNER WALTZEmmilnovecentoseoitentaesempre,/ah,quetemposaqueles, /dançamosaoluar,aosomdavalsa/APerfeiçãodoAmorAtravésdaDoredaRenúncia,/nome,confesso,umpoucolongo,/masostem-pos,aqueletempo,/ah,nãosefazmaistempo/comoantigamente./Aquilosiméqueeramhoras,/diasenormes,semanasanos,minutosmilênios,/etodaaquelafortunaemtempo/agentegastavaembo-bagens,/amar,sonhar,dançaraosomdavalsa,/aquelasfalsasvalsasdetãoimensonomelento/queagentedançavaemalgumsetembro/daquelesmilnovecentoseoitentaesempre.

BLADE RUNNER WALTZ

En mil novecientos ochenta y siempre,ah,quétiemposaquellos, bailamos a la luz de la luna, al son del valsLaPerfeccióndelAmoratravésdelDolorydelaRenuncia,nombre,confieso,unpocolargo,perolostiempos,aqueltiempo,ah,yanohacentiemposcomo los de antes.Aquellosíeranhoras,díasenormes,semanasaños,minutosmilenios,ytodaesafortunaentiempouno se la gastaba en tonterías,amar,soñar,bailaralsondelvals,aquellosfalsosvalsesdetaninmensonombrelentoquebailamosenalgúnseptiembrede esos mil novecientos ochenta y siempre.

100

Tudoévagoemuitovário,/meudestinonãotemsiso,/oqueeuque-ronãotempreço,/terumpreçoénecessário,/enadadissoépreciso

Todo es vago y muy variadomisuertenotienejuicio,loqueamonotieneprecio,tener precio es necesario, y nada de eso es preciso.

101

ÓPERA FANTASMANadatenho./Nadamepodesertirado./Eusouoex-estranho,/oqueveiosemserchamado/e,gato,sefoi/semfazernenhumruído.

ÓPERA FANTASMA

Nada tengo.Nadamepuedeserquitado.Yosoyelex-extraño,esequevinosinserllamado, y, gato, se marchósinhacerningúnruido.

102

Seteedez./Aquijazosol,/sombraameuspés.//Trevas./Quemaispodeler/umpoetaquesepreza?

Siete y diez.Aquíyaceelsol, sombra a mis pies.

Tinieblas.¿Qué más puede leerunpoetaqueseprecia?

103

umhomemcomumador/émuitomaiselegante/caminhaassimdelado/comosechegandoatrasado/andassemaisadiante//carregaopesodador/comoseportassemedalhas/umacoroaummilhãodedólares/oucoisasqueosvalha//ópiosédensanalgésicos/nãometoquemnessador/elaétudoquemesobra/sofrer,vaiserminhaúltimaobra

un hombre con un dolores mucho más elegante camina así de costadocomo si llegando atrasado anduviese más adelante

carga el peso del dolorcual si llevase medallas una corona un millón de dólarescualquiercosaquelosvalga

opios edenes analgésicosnometoquenmidolorestodoloquemesobrasufrirserámiúltimaobra

104

O EX-ESTRANHOpassageiro solitário / o coração como alvo, / sempre omesmo, oravário,/apontaaseta,sagitário,/paraocentrodagaláxia

EL EX-EXTRAÑO

pasajerosolitarioel corazón como blanco siempre el mismo, a veces vario,apuntalaflecha,sagitario,alcentrodelagalaxia

105

LAPIDE 1 (epitáfioparaocorpo)Aquijazumgrandepoeta./Nadadeixouescrito./Estesilêncio,acre-dito,/sãosuasobrascompletas.

LÁPIDA 1epitafio para el cuerpo

Aquíyaceungranpoeta.Nadahadejadoescrito. Este silencio, medito,son sus obras completas.

106

believe it or notthis very if is everything you got

[en inglés del original]

107

minhaalmabrevebreve/oelementomaisleve/natabelademen-deleiev

mi alma breve breveel elemento más leve en la tabla de mendeleiev

Indice

La poesía-pensamiento de Paulo Leminski, por Manoel Ricardo de Lima

[de Caprichos & Relajos]decómoelpolaco jankorneziowsky sepuso lapersona/disfrazde josephconradyseconvirtióenlordjim/childeharoldno creo contranarcisoinclusode las cosasmi madre decíaentre la deuda externacuando tenga setenta años entonceselviejoleónynataliaencoyoacánlo nuevoaquíla historia tiene sentidoun díaun pajaritoun poemamolino de versosrecuérdenmecorazóntitularme gustaría tantoen la lucha de clasesyo no discutola vida son las vacas

7

1920212223242526272829303132333435363738 394041

mirala vida varíade haber sabido que era asíese pauloleminskiparisoinviernodos hojas en la sandaliaropas en el tendederoyotodoapagarme

[de Distraídos venceremos]Aviso a los náufragos¿Es posible?DistanciasmínimasAñoradaamnesiaSurfear bien todas las olasDesencontrariossuerte en el juegoCargo el peso de la lunaNombres de menosMuy en el fondoSin budismopueden quedarse con la realidadLitografíaayer tuve la impresiónMarginal es quien escribe al margenTres mitades

4243444546474849505152

53545557585960616263646566676869

Ay de aquellosEl atraso puntualSegúnconstaAdiós, cosas que nunca he tenidoÚltimoavisoDespropósitogeneralInciensofuesemúsicagardenias y hortensiasPoesía:1970Kaipor los caminos que andomediodía tres coloresal abrir un antiguo cuadernorío del misterioentre los chicos en bicicletaprimer frío del añoaño nuevoluna a la vistaesta nochetardes de vientotodo claro

[de La vie en close]un buen poemaLímites a la derivaEstuporallá afuera en las alturasestoy tan lejosErra una vezlas cosasBlade Runner waltz

7071727374 75767778798081828384858687888990

9192939496979899

Todo es vago y muy variadoÓpera fantasmaSiete y diezun hombre con un dolor Elex-extrañoLápida 1believe it or notmi alma breve breve

100101102103104105106107

YO IBA A SER HOMEROantologíapoéticadePauloLeminski

—tercer volumen publicado por kriller71 ediciones—se terminó de imprimir

durante el mes de marzo de 2013,(cincuentaañosdespuésdellanzamiento

de Please Please Me, primer álbum de los Beatles)enBookPrintDigitalS.A.,

Barcelona.Latiradafuede300ejemplares.