SUMÁRIO1.Apresentação2.PrimeiraParte-Histórico3.UmPoucodaHistóriadoRock‘nRoll4.OrigensdoGrupo5.PinkFloyd6.OsComponentes7.Discografia8.TheDarkSideofTheMoon9.TheDarkSideoftheMoon10.WishYouWereHere11.Animals12.AMomentaryLapseofReason13.TheWall14.TheFinalCut15.TheDivisionBell

Apresentação

Não nos dedicaríamos a tão árdua tarefa se não acreditássemos ser necessária umacompreensãodeverasatenciosa,eporvezesminuciosa,doconteúdodasmúsicasdoPinkFloyd.Foicom o intuito de proporcionar às pessoas ávidas por conhecer o que permeia as canções destegrupo inglês que nos propusemos a tecer tais comentários, acreditando que, assim como elas,poderíamos desvendar o existe por trás de tão intrigantes, ou mesmo, de tão emocionantescanções.

Paraapresentar-lhesaestetrabalho,nosseriaimprescindívelalgumasconsideraçõesqueserãodedicadasao leitorparaqueestemelhoraproveiteoaquiestáescrito.Primeiramente,dividimosestetrabalhoem2partes.Aprimeiraparterevela-seemanotaçõeshistóricasarespeitodogrupo,comoaprocedência,o iníciodacarreira,e também informaçõessobreosseus integrantesnestes30anos.

A segunda parte será constituída pelos comentários relativos a cada álbum. Ressaltamos,entretanto,queosálbunsaquicontidosseencontramdispostosemordemcronológica,sendoquesó estão aqui relacionados os álbuns de carreira, ou seja, estão descartadas as coletâneas e asregravações.Taldiscriminaçãosejustificapelofatodequeoscomentáriossedestinamaextrairaessênciadascançõeseassuasinterpretações,etendoemvistaqueascoletâneasapenasreúnemnovamente músicas já gravadas, não faz sentido que as comentemos novamente. Um outrodetalheéquedividimosestasegundaparteemoutrassetesubpartes,comose fossemcapítulos,cadaumacorrespondendoaumdosúltimosseteálbunsdacarreiradoFloyd.

Dentrode cada capítuloaquenos referimosacima, tambémnospreocupamoscomadivisãosistemática em itens para que o leitor possa acompanhar o desenvolvimento da leitura e possa,ainda, situar-se dentro dos próprios capítulos. Estes são divididos em itens como: ComentáriosIniciais,Detalhes Técnicos, Processo deCriação,Nas Paradas de Sucesso, Tradução, eAnálise dasCanções.

Parece-nosserestaamelhorformadeorganizaronossotrabalho: lê-seumpoucodehistóriado grupo, conhecendo a sua época e as tendências que o influenciaram; em seguida, tem-seconhecimento do conteúdo do álbum; para, logo após, poder-se comparar o que foi absorvidoanteriormentecomastraduçõesdasletras,esaberoqueoPinkFloydtemanosdizer.

Feitas tais considerações, esperamos contribuir para uma leitura agradável e interessante, ecomissofazer-nosmuitosatisfeito.

OAutor

PrimeiraParte-HistóricoUmPoucodaHistóriadoRock‘nRoll

Noiníciodadécadade60,aAméricasedeparavacomsériosproblemasdeordemeconômicae

social.Aquestãododesemprego,da lutadosnegrospelosdireitoscivisedos fracassosnoplanointernacional ganhavam espaço cada vez maior para discussão (e para preocupação) não só daclassepolítica,mastambémentreapopulação-principalmenteentreosestudantes.

Naquelaépocaorock‘nrolljánãocomportavamaisamensagemdajuventude,querogavapormudanças urgentes e imediata reflexão sobre os problemas sociais e filosóficos da Américaadquiridosnofinaldadécadade50.

A realidade é que o rock ‘n roll já vivia num quase esquecimento, tendo, inclusive,testemunhadoodeclíniometeóricodealgunsdeseusprincipaisrepresentantes-comofoiocasodeJerryLeeLewis,GeneVincentetambémodeElvis.

A folkmusic americana veio, a partir dessanecessidade, cair no agradodos jovens, que viamnessamanifestaçãomusical a “resposta” para suas dúvidas. Era umamúsicamenos preocupadacomadança,comoritmofrenéticoecomodivertimentopuroesimples,maiscentradanapalavra,compondoumapoesiaquerefletiaasposiçõesfilosóficasesociaisemdebatenaépoca.

No plano musical, a folk music dos anos 60 resgatava certos temas oriundos do período dacolonização americana com temperos de blues e era executada ao violão acústico, às vezesacompanhadacomumagaitadeboca.

Enquanto isso, na Inglaterra, os jovens também gritavam alto por mudanças. Protestavamcontraacorridaarmamentistanuclear,marchavamcercandobasesmilitaresebloqueandoruaseestradas. Sentavam-se calmamente no chão e esperavam as milícias, que os recolhiam até comcertaviolência.Inicia-se,então,omovimentopacifista.

Sóquetodoesseburbúrionãoestavasendoregadoaosomdamúsicafolk.Vivia-seafebredoblues e do rhythm&blues. Jovensbritânicos ouviamaté a exaustãodiscosdebluesmennegros,tais comoMuddyWaters e John LeeHooker. De certamaneira, os ouvidos dos jovens britânicosescutaramorhythm&blueseorock‘nrollquasesimultaneamente.Essaaudiçãodosvelhosbluesdeuaorockbritânicoumaforteconsistênciadeblues.Eraminúmerosgruposquetinhamclaraestacaracterística,dosquaispodemoscitarTheAnimals,TheYardbirds,eosfamososRollingStones.

O rock na Inglaterra, entre os anos de 1962 e 1963, estava dividido em dois polos: o rockcalcadonoblues(porexemplo,osYardbirds,grupoqueacolheuEricClaptonnaguitarra,eraumabandaessencialmentedeblues;osRollingStones,cujoprimeirodiscode1963-64éumregistroderhythm&blues;eorockdeChuckBerry)eumnovotipodemúsicaquesurgiragraçasaotalentode 4 jovens da cidade inglesa de Liverpool. Eram os Beatles, que contavam com o talentoinigualáveldeJohnLennon,PaulMacCartney,RingoStarreGeorgeHarrison.

UmpontoéincontestávelnahistóriadorockedosprópriosBeatles.Depoisdesuasprimeirasmúsicas,orockentrouporumaestradacomdiversosdestinos.Foicomeles-acreditamos-queotermo “rock” se solidificou. Depois deles tudo foi possível inserir no ritmo, na cultura chamada“rock‘nroll”.

Em 1967 surgiria o marco de uma geração. Trata-se do álbum ‘beatle’ “Sgt. Pepper’s LonelyHeartsClubBand”.Umdiscoemqueatéacapaéimportante,poismarcouumarevoluçãonaartegráficadodisco.Apartirdabelezaedacriatividadeestéticadessacapa,orockpassouadarumaimportâncianuncaantesvistaàsembalagensdeseusdiscos.Eraumtrabalhoconceitualnoqualasmúsicasiamseinterligandoperfeitamente,assumindoquaseumaestruturaoperística.OprodutorGeorge Martin utilizou vários recursos proporcionados por um estúdio de gravação: gravouseparadamenteemcanais independentes sonsde roda-gigante, carrossel, solosde trompa, vozessobrepostas,ruídos,etc.Naépocaemquefoiproduzidoninguémteveaousadiaparaconceberumdiscoderockcomtaisinovações.Apartirdessaproduçãoéqueouniversorock,daconjunturadaépoca, se perde em significado. Música erudita, folclore dos mais longínquos países, toda equalquer experiência em música eletrônica, a partir do aval dado por Sgt. Pepper’s, foramcolocados como ingredientes dentro da massa enorme que hoje conhecemos como rock. E é apartirdestemomentoqueoPinkFloydmostrasuacara,encaixando-seperfeitamentenomodelocriadopelosBeatles,diferindoemapenasumdetalhequeaseguiraditaremos.

Seguindo,ainda,nalinhadotempo,temosqueadécadade70podeserconsideradacomoosdezanosdoestabelecimentodorockcomoumgrandeevantajosonegócio.Nãoqueeletivesseseacomodado,masa rebeldiaagorapareciamais contida.Numcasamento impensadopelopaísdorock ‘n roll, bandas surgidas no início dos anos 70 vão misturar rock com música erudita, e acombinaçãovairendermuitosmilharesdedólaresparatodomundo.

BandascomYes,Genesis,eo‘nosso’PinkFloydvãoestarnalinhadefrentedanovacorrente:orock progressivo. Vale misturar tudo neste momento: rock ‘n roll, jazz, música folclórica, teatro,religião,drogas,e tudoaque se tinhadireito.Opalcoviraum lugardeexperimentação - tudoépossível.

Comodissemosanteriormente,oPinkFloydsóaparecenocontextodorockquandoadereaomoldeSgt.Pepper’s.Entretanto,logoassumiuasuaprópriaidentidadeeseguiuirremediavelmenteporessecaminho,fatoestequeolevouaserograndeexpoentedorockqueéhojeemdia.

Fazendoasuahistóriaàparte,oFloydpodeserconsiderado,nadécadade70,comoamaiorbandaprogressivadoplaneta.Otítulopodeparecerexagerado,masnãoé.Asfaixasdeseusdiscosultrapassam os três minutos previstos para qualquer canção pop. Elas vêm repletas de efeitossonorosetruquesdeestúdiopoucoexploradosatéentão.

Jáqueatingimosonossopontomestre,eantesdequaisquerdetalhesadicionais,acreditamosserinteressanteconhecermosasorigensdestegrupopara,assim,dedicarmosmaioresexplanações

sobresuacarreiraedetalhesdosálbuns.

OrigensdoGrupo

Inglaterra, primeirametade dos anos 60. Três rapazes chamados Syd Barret, RogerWaters eDavid Gilmour passavam a sua juventude na renomada Universidade de Cambridge. Temposdepois,enquantoGilmourprocuravanovasexperiênciasnaFrançaenaEspanha,Barretcontinuavasua vida em Cambridge, e Waters estudava em Londres, onde conheceu dois estudantes dearquitetura:NickMasoneRichardWright;oprimeirofilhodeumfamosocineasta,eoúltimo,umpianistaclássicocomtendênciasparaojazz.

A banda começou na pessoa de Syd Barret que, indo para Londres, se uniu aos outros trêsamigos. Desta forma a banda tinha a sua primeira formação: NickMason, RichardWright, RogerWaters,eSydBarret.Inicialmentechamadade“Sigma6”,foievoluindodedenominação,passandopor “Tea Set”, “The Megadeaths”, “The Abdabs”, “Leonard’s Lodgers”, “The Pink Floyd Sound”,quandoem1967,finalmenteseconsolidoucomoPinkFloyd.

TodasaspessoasquecomeçamaseinteressarpeloFloydsemprechegamàseguinteindagação:“O que quer dizer o nome ‘Pink Floyd’?”. Confessamos que essa dúvida nos perseguiu durantemuito tempo, inclusive até durante o período em que escrevíamos este trabalho. Durante aspesquisas que fizemos, quase todas na Internet e em fanzines estrangeiros, obtivemos a tãoalmejada resposta. Trata-se do seguinte: Barret, ainda procurando um estilo próprio demusicalidade,ouvia inúmerasoutrasbandasecantoresemergentes, sendoquedentreestesdoisdespertavamasuaadmiração.EramPinkAndersoneFloydCouncil.Dajunçãodosdoisprenomessurgiuonomedesuabanda:PinkFloyd.

Durante o início da carreira o grupo lançou alguns singles, os quais, mais tarde, em grandeparteunidosemumsóLP,culminaramem1967no lançamentodoprimeiroálbum:“ThePiperatThe Gates of Dawn”. Em janeiro de 1968, Barret se encontrava atordoado mentalmente peloassédio dos fãs e pelo uso excessivo de LSD, razão pela qual o grupo decidiu convidar DavidGilmourpara integrar-se ao grupo, substituindoBarret somentenas apresentações ao vivo. Logoiniciaram-se as gravações do segundo álbum “A Saucerful of Secrets”, no qual David Gilmourinterfere consideravelmente, tendo em vista a situação de Syd, assumindo o vocal de 4 faixas,enquantoesteficaracom3faixas.Apósumadasturnêsquesucederamo lançamentodesteLP,abanda decidiu afastar Barret, motivada em demonstrações de comportamentos reprováveis porpartedele,emumconcertoemSouthampton.

Desta forma, o Floyd passa a ser constituído por Gilmour (guitarra/vocais), Mason (bateria),Waters (baixo/vocais), Wright (teclados), formação esta que se mostrou inabalável, e que foiresponsávelporinúmerossucessos.

“UmmaGumma” é o nomedo álbumduplo que inicia a fase progressiva da banda.Oprojetoseguinte é uma suíte para banda e orquestra, gravada no LP “Atom Heart Mother”. A boa

vendagemdodiscopõeoPinkFloydnopostodeumadasmaioresbandasdosanos70.“TheDarkSide of The Moon” seria o disco decisivo da banda. Lançado em 1973, quebraria o recorde depermanênciadosmaisvendidosnaparadaamericana,ficandomaisde720semanasentreosmaisexecutados1. O grupo, um pouco abalado com a popularidade, lança o álbum “Wish YouWereHere”em1975,consideradomedianopelamídia.Emseguida,cientesdasituaçãoqueosmudara,retomam as características anteriores e lançam uma espécie de “grito de revolta”: o álbum“Animals”.Porfim,finalizaadécadade70comoavassalador“TheWall”.

Algunsanosmaistarde,entretanto,nãosesabesepelodesgastedaconvivência,ouporrixasparticulares,RogerWatersdesligou-sedogrupoapósolançamentodoálbum“TheFinalCut”,suaúltimaparticipação.

Abandaque já estava um tantoquanto abalada resolveu “dar um tempo”.DavidGilmour jáhavia se envolvido no projeto de seu álbum solo, chamado “About Face”, lançado em 1984. Em1985 seria a vez de Nick Mason lançar seu álbum solo denominado “Profiles”. Roger Waterstambém não agiria diferentemente e lançou 2 álbuns solo “The Pros and Cons Of Hitchhinking”(1984)e“RadioKAOS”(1987),inclusivepartindoparasuasrespectivasturnês.Oquesetemnotícia,entretanto,équenãohouveumaboarecepçãoporpartedopúblicoanenhumdestesálbunssolo,semdistinçãodequemolançasse.

Depois de algumas ‘aventuras’ fora da banda, os integrantes se depararam com inúmerasnotícias capciosas, umas especulando sobre o destino do Pink Floyd, outras aguçando mais adisputa judicial iniciadaporRogerWaterssobreosdireitosquerecaíamsobreasmúsicas.Depoisdessafaseturbulenta,finalmente,em1987,ogrupolançaumálbuminédito:“AMomentaryLapseofReason”.Esteálbum,umtantoquantosemexpressão,apesardosucessodealgumasfaixas,nãoconseguereabilitaroPinkFloyddiantedoseupúblicodeverasexigente.

Iniciaram,emseguida,aturnêdorecenteálbum,realizadanoanode1988.Nãosesabeoquese passou na cabeça de Gilmour,Mason, eWright depois disso. E o pior, o grupo deixou o seupúblicoemumjejumde6anossemgravarnenhummaterialnovo.Mas,em1994,osfãstiveramassuas angústias aliviadas e os seus ânimos exaltados com o lançamento do “The Division Bell”;álbumesteque veio apagar todas as especulaçõesdequeo gruponuncamais seriaomesmoe,também,dequeodiscoanteriorteriasidoalápidedoPinkFloyd.Quemviveu,viueouviu!

PinkFloyd

AquelesquejátiveramaoportunidadedeouvirtodososdiscosdoPinkFloyd,oupelomenososmaisconhecidos,puderamperceberqueamúsicatocadapelogrupopossuicaracterísticasbemdefinidas,mesmoaolongodosquase30anosdecarreira.

Desde o início da carreira, notadamente com a influência do rock ‘beatle’, passando pelopsicodelismodosanos70,assimcomonaépocadorockpolíticoatéaconjunturaatual,temosqueoPinkFloydnãoperdeuovelhoestilo.Eprivilegiadossomosnós,osseusfãs,quecontamoscomum vasto material fonográfico capaz de nos presentear com um sem-número de sentimentos,emoçõesemensagensquenosconduzemaumúnicoresultado:asatisfação.

Classificados pelamídia como “spacey rockers”, ou ainda, denominados como integrantes dafacçãorockprogressivo,oscomponentesdogrupoparecemnãogostardetaisadjetivos.OpróprioDavidGilmoursedefendedizendoquepossuiumaguçadosensodemelodia,equeprefere fazersuas experiências no estúdio, antes de gravar o álbum e apresentar ao público. Segundo ele, aocontráriodoqueabandafazianosanos60ecomeçodadécadade70,quandocometiamtantoserros como faziam coisas certas, o grupo prefere inovar dentro do estúdio do que frente a umaaudiência.

Aonossoverestaconcepçãoestámaisdoquecorreta.EosouvintesdoPinkFloydsabemdissomuitobem.Quemouveumdiscocomo“UmmaGumma”,ouainda“AtomHeartMother”,pornósconsiderados dois dos mais experimentais de toda a carreira do Floyd, pode perceber que aafirmação de Gilmour se faz valer. Notamos que ambos os discos, pela época em que foramlançados,sãopraticamenteumafrontoatodosospadrõesdamúsica,enemporissoperdememqualidade.Entretanto,ressaltamosqueestacaracterísticaédoprodutofinal,ouseja,doálbum,oque evidencia que antes do seu lançamento houve toda uma fase de experimentação até aconsecuçãodefinitivadoresultado.Portanto,engana-sequemimaginaqueosomqueoPinkFloydapresenta é experimental-casual; pelo contrário, o grupo fazmuita questãodeque as faixas dosseusálbunstenhamcaracterísticasexperimentais-propositais.Istoporqueaquiloqueogrupoquertransmitir ao público não é simplesmente um emaranhado de sons e efeitos musicais que nosfazem “viajar”, e sim uma série de “recados” que sugerem-nos reflexões sobre o que foi dito etocado.EstaéaessênciadagrandemaioriadosdiscosdoPinkFloyd.

Bom… e para quem não sabe nada sobre Pink Floyd, ou só conhece algumas músicas como“AnotherBrickinTheWall”e“WishYouWereHere”;oqueteríamosparadizer?Bem…aprimeiracoisaéquevocêsestãodiantedeumgrandedinossaurodorock‘nroll,quetemaexperiênciadeemtornode20álbunsgravadosede inúmerosshowspelomundo inteiro (menosnaAméricadoSul-nãosesabeporque).

OPinkFloydpossuiumagamamuitoextensademúsicasquevariamdopsicodélicoaopop,do

blues ao folk americano, do instrumental a até mesmo a alguns poemas musicados. Outracaracterística,que já foi ressaltadaacima,équeoFloyddápreferênciaametáforaseexpressõessignificativas,oqueobrigaoouvintea,alémdemanteraatençãona letra,possuirumraciocíniointerligativopara associaroque foi expressadoao verdadeiro significado. Emoutraspalavras, asmúsicaspossuemumatemáticamuitocomplexae,somenteatravésdeumaanálisemaisdetidaéque se pode extrair algum significado. Inclusive, existem faixas de certos álbuns que sãointeiramente instrumentais e que possuem uma cargamuitomais expressiva do que outras quepossuemletraeinstrumentação.

Outra dica importante que damos para o ouvinte novato é que tenha muita paciência aoescutarcadafaixa.Nãopercaacalmacomossolosdeguitarraedeteclado,aocontrário,aprendaaapreciá-los;nãodesistadeescutarumacançãoquevocêestáachandomeio“sem-graça”,pegueeste manual e com certeza você encontrará uma interpretação ou curiosidade a respeito destamúsica.Emresumo,dediqueumpoucodetempoparaouvirFloydevocêdescobriráqueeletemalgumamensagemparatransmitirparavocê.

OsComponentes

Depoisdeevidenciarmosalgumascaracterísticasgeraisdabanda,acreditamos seroportunaaapresentaçãoindividualdecadacomponente,desdeasuaformaçãoinicialatéaatual.

1ªFormação:Barret;Mason;Waters;Wright:196?-19672ªFormação:Barret;Gilmour;Mason;Waters;Wright:1967-19683ªFormação:Gilmour;Mason;Waters;Wright:1968-19844ªFormação:Gilmour;Mason;Wright:1987-diasatuaisDavidJ.Gilmour-NascidoemCambridge,Inglaterra,em06demarçode1946,às21:00h.Nickolas BerkeleyMason - Nascido em Birmingham, Inglaterra, em 27 de janeiro de 1944, às

23:00h.RichardWright-NascidoemHatchEnd,Inglaterra,em28dejulhode1943,às04:30h.RogerWaters-NascidoemCabridge,Inglaterra,em09desetembrode1943.RogerKeithSydBarret-NascidoemCambridge,Inglaterra,em06dejaneirode1946.

Discografia

A discografia apresentada abaixo é a que consideramos mais correta, tendo em vista queconsiderasomenteosálbuns lançadosefetivamentenodecorrerdacarreiradogrupo.Delaestãoexcluídososchamados“Singles”,eosdiscospromocionais.Destaforma,abaixoestãorelacionados,em ordem cronológica, todos os discos do Pink Floyd: I - The Piper at the Gates of Dawn(Agosto/67)

II-ASaucerfulofSecrets(Junho/68)III-MORE(trilhasonoradofilme‘MORE’-Julho/69)IV-UmmaGumma(Novembro/69)V-AtomHeartMother(Outubro/70)·VI-Relics(Maio/71)VII-Meddle(Novembro/71)VIII-ObscuredbyClouds(trilhasonoradofilme‘LaValee’-Junho/72)IX-TheDarkSideofTheMoon(Março/73)X-Wishyouwerehere(Setembro/75)XI-Animals(Fevereiro/77)XII-TheWall(Novembro/1979)·XIII-ACollectionofaGreatDanceSongs(Novembro/81)XIV-TheFinalCut(Março/83)·XV-Works(1985)XVI-AMomentaryLapseofReason(Agosto/87)·XVII-DelicateSoundofThunder(Novembro/88)XVIII-TheDivisionBell(1994)·XIX-Pulse(1994)³

TheDarkSideofTheMoonComentáriosIniciais

Acreditamosqueo álbum“TheDark Sideof TheMoon”dispensa apresentações. Para termosumaideiadasuaimportância,devemosreconhecerquequalquerpessoaquevenhaamontarumadiscoteca de rock ‘n roll obrigatoriamente teria este álbum do Pink Floyd como elementoindispensávelde seuacervo.O reconhecimentoemtornode“DarkSide…”é tãograndequeumaemcadacincoresidênciasbritânicaspossuiumacópiadestedisco.Eaindamais,suapermanêncianasparadasdesucessonuncaseráigualadapornenhumoutroálbumderock;nadamenosdoque724 semanas no Top 200, dos Estados Unidos, ou em outras cifras, 15 anos entre as duzentasmúsicas mais tocadas nas paradas de sucesso! Outra estatística muito importante é a suacolocaçãoem4ºlugarentreosálbunsmaisvendidosnomundo,atrássomentedeThriller(MichaelJackson),deSgt.Pepper’sLonelyHeartClubBand (Beatles),edeSaturdayNightFever (FleetwoodMac).

Arazãodestetremendosucessodeve-seàversatilidadeeàgenialidadedabandaemproduzirmúsica diferente e ao mesmo tempo original, usando do seu conhecimento em efeitos sonoroscomotoqueespecialquesóoFloydconseguedar.Logonaprimeiraaudição,podemosnotarquenão se tratadeumálbumde rock convencional,principalmenteemseconsiderandoaépocaemque foi produzido. Isto porque desde a sua concepção houve a preocupação com relação àinovação,sejanoqueserefereàprópriamúsicaouaodesigngráficoda‘embalagem’.

Muito conhecidopelosdesavisados como“odiscodoprisma”ou “odiscodapirâmide”, “DarkSide…”agradanãosóaosouvidosdosqueacompanhamotrabalhodoPinkFloyd,comotambémdaqueles que buscam um excelente espécime representante da classe ‘rock progressivo’. Ascanções,quevariamdapopular“Money”atéasestranhas“OnTheRun”e“AnyColourYouLike”,garantemagradáveis46minutosdeboamúsica,ouainda,oportunosmomentosdereflexãosobreoconteúdodesuasletras.

DetalhesTécnicos:Existemalgunsdetalhes técnicos inerentesà concepçãodoálbum“Dark Side…”quemerecem

destaque pelo fato de serem pioneiros na carreira do Floyd. Em primeiro lugar, podemosmencionar a presença das letras das canções impressas na capa do álbum, fato este até entãoinéditonosálbunsdabanda.Iniciara-seumapreocupaçãoporpartedoFloydemvalorizarasletrasemdetrimentodaapreciação,somente,damelodiadascançõesUmaoutranotaqueacreditamosseressencialéaqueserefereàpresençadeinúmerosefeitossonorosmescladoscomoconteúdodas faixas. Todos sabemos que o Floyd costuma dar um ‘toque especial’ nas suas músicas,adicionandosonsdenatureza,vozesesquisitas, ruídos inusitados, tudoparadeixaras faixascomum armisterioso e aomesmo tempo interessante. Em “Dark Side…” isso não ocorre demaneiradiferente.Jádeiníciopercebemosasbatidasdecoraçãoqueintroduzemoálbum.Depoisseguem‘tic-tacs’derelógio,tinidosdemoedas,risadasinsanas,emaisummontedequinquilhariasonoraquepreencheointervalodeumafaixaparaoutraetornaodiscomaishomogêneo.

Finalizando este ponto, gostaríamos de registrar duas presenças importantíssimas nasgravaçõesde“DarkSide…”.Aprimeira,etalvezummarconacarreiradoFloyd,éapresençadeDickParryfazendoaperformancedesaxofonenasfaixas“Money”e“UsandThem”.Consideramoseste‘sessionmusician’comoumdosmaissensatosnasuaáreadeatuação,oquepodeserfacilmentecomprovado nas excelentes participações que ele teve nas gravações do álbum “Wish YouWereHere”, emais recentemente, na turnê “P.U.L.S.E.” A outra presença a ser registrada é a de ClareTorry,quecontribuiuespetacularmentecomoseu‘grito’nafaixa“TheGreatGigInTheSky”,queéumacompilaçãodasváriastomadasqueelafeznoestúdio.

ProcessodeCriação:

O lançamentooficialdoálbum“TheDarkSideOfTheMoon”nãocorrespondeao lançamentoprático das canções que o compõem. A primeira performance foi entitulada de “A Piece ForAssorted Lunatics / Uma Peça para Lunáticos Sortidos”, realizada no começo de 1972 einterrompida por um black-out durante a execução da canção “Money’’. Outros imprevistoscausaram alguns empecilhos quanto à escolha do nome “Dark Side….”, já que outra bandadenominada“MedicineHead” lançou,no finalde1971,umálbumcomestenome. IstoobrigouoFloyd a mudar o nome para “Eclipse”, mas só temporariamente. Em pouco tempo, o álbum dogrupoMedicineHeadsaiudecenaeotítulooriginalfoireavivadopeloFloyd.

Noentanto,oiníciodetudoestábemlongedetodaestaconfusão.AbandaseencontrouparaalgunsensaiosemumestúdiodeBroadhurstGardens,nooestedeHampstead,Inglaterra.Duranteduassemanaselestrabalharameminúmerospequenostrechosdemúsica,e,deumdeles,saiuorefrãode“Money”.Entretanto, foinacozinhadacasadeNickMason (istomesmo,cozinha!)queeles finalmente decidiram dar um tema ao álbum: os estresses e as tensões em nossas vidas.Depois,Watersveiocoma idéiadeescreverperguntascomo“Vocêtemsidoviolento?”,“Quandofoi a última vez que você bateu em alguém?”, e ainda “O que você pensa da morte?”. Estasperguntas eram escritas em pequenos cartões, entregues a algumas pessoas que tinham suasrespostasgravadasemumafita.Algumasdestasrespostasforaminseridasnodecorrerdoálbumepodemserouvidas,principalmente,nascanções“SpeaktoMe”e“AnyColourYouLike”.

As gravações começaram em junho de 1972, nos estúdios Abbey Road, inclusive sendo oprimeiroálbumasergravadonoentãorecémlançadoequipamentode24canais.Oengenheirodemixagem foi Alan Parsons, que recebeu um prêmio “Emmy” por seu trabalho realizado nesteálbum.Entretanto,logoapósosucessoadquiridoàscustasde“DarkSide…”,AlanParsonspassouaalimentar uma certa rivalidade com relação ao Floyd em favorecimento dos seus própriostrabalhos.

NasParadasdeSucesso

Como já fizemos uma breve menção à performance de “Dark Side…”, neste pontocomplementaremos as informações que foram omitidas anteriormente. O álbum estreou nasparadas de sucesso em março de 1973. Alcançou somente o 2º lugar nas paradas britânicas epermaneceu apenas por uma semana em 1º lugar nas paradas americanas. Entretanto, e nadaobstanteaestespequenosimpasses,“DarkSide…”ficounasparadasamericanaspor591semanasconsecutivas(18/11/76a23/04/88),e724semanasentreosTop200do“USACharts”.

OEncarte

InicialmentelançadoapenasnaversãoLP,acapaoriginaldoálbuméumadasmelhoresemaisconhecidas do rock ‘n roll. Um triunfo da simplicidade, a responsabilidade pelo design da capa(encarteparaasversõesemCD)ficouacargodaHipgnosis,sendoqueodesenhodoprismaédeGeorge Hardie. A Hipgnosis ofereceu à banda algumas propostas alternativas,mas a escolha, deacordo com Storm Thogerson, grande nome dentro desta empresa, deveria ser feita “em trêssegundos,emqueos integrantesdabandaolhassemparatodasasopções,olhassemunsparaosoutros,edissessememumasóvoz‘Aquele’,esaíssemdasala”.

Odesenhodoprismapossuidoiserrosdeliberados.Primeiro,nãoháacorvioletanoespectroque sai do prisma. São sete as cores que compõem o espectro, e a violeta foi retirada parasimplificar o desenho. O segundo erro ocorre no desenho situado no interior da capa: há umaondulaçãoemumadascoresdoespectro,oqueéfisicamenteimpossível.Entretanto,aondulaçãose assemelha a um eletrocardiograma, fazendo referência à batida de coração que introduz eencerraoálbum-idéiadeRogerWaters.

Aidéiadoprismaveiodeumasériedeconversascomabanda,especialmentecomRogerecomRickWright.Oprimeirofalousobreaspressõesdasturnês,daloucura,daambição;eotriânguloéum símbolo de ambição. Já Wright queria algo mais gráfico, menos parecido com pintura, algocomoeleprópriodisse“maiselegantedoqueosanteriores”.Outra fontede inspiração foramascaracterísticasdosshowsdoFloyd,cheiosde luzespoderosas,e,outravez,oprismapareciaumaboa forma de se referir a isto e ser mais gráfico ao mesmo tempo. E assim foi decidido. Aindaacompanhandoacapadoálbumoriginal,excetuandoasversõesamericanas,haviadoisposters -umeraumcoletâneadefotosaovivo,eaoutraeraumavistanoturnadaspirâmidesdeGizé,noEgito. A primeira versão em CD preservou o design original da versão em vinil. No entanto, asoutrasreediçõesnãotiveramamesmaqualidadeetiverammodificadasasfigurasdaspirâmidesedasimagensaovivo.

Tradução

OLadoEscurodaLua

01-FaleComigo(Instrumental)

02-InspireoAr

Inspire,inspireoarNãotenhamedodeseimportarVámasnãomedeixeOlheaoredoreescolhaoseuprópriosoloPormaisquevocêvivaemaisaltoquevocêvoeEsorrisosquevocêderelágrimasquechorarEtudooquetocaretudooquevocêverÉtudoquesuavidasempreseráCorra,corracoelho,corraCaveaqueleburaco,esqueçaoSolEquando,nofinal,otrabalhoestáfeitonãoseacomode,éhoradecomeçaroutroPormaisquevocêvivaemaisaltoquevocêvoeMassomentesevocêdominaramaréeequilibrar-senamaioronda,vocêcorreráemdireçãoaumacovaprematura.

NaCorrida

(Instrumental)

Tempo

ContandoosmomentosqueencerramumdiasombrioVocêdesperdiçaegastaashorasnumcaminhodecontramãoEsperneandonumpedaçodechãonasuacidadenatalEsperandoporalguémoualgoparamostrar-lheocaminhoCansadodeestender-sesobobrilhodoSol,ficandoemcasaparaobservarachuvaVocêéjovemeavidaélonga,ehátempoparaperderhojeeentãoumdiavocêverádezanosqueseperderamatrásdevocêNinguémlhedissequandocorrer,faltou-lheumainiciativaEvocêcorreevocêcorreparaagarrar-seaoSol,maséemvãoEcorrendoemvoltaparaalcançá-lonovamenteOSoléomesmo,demodorelativo,masvocêestámaisvelhoquasesemrespiração,eumdiamaispróximodamorteTodoanoestáficandomenor,nuncaparecendoprocurarotempoPlanosquetambémvêmparadesvalorizaroupartirumapáginadelinhastortuosasAguardandonumdesesperoquietoéojeitoinglêsOtemposefoi,acançãoacabou,emboraeutenhaalgomaisadizer

Respire(bis)

Emcasa,emcasanovamenteEugostodeestaraquiquandopossoQuandoeuvenhogeladoecansado,Ébomaquecermeusossosaoladodofogobemlonge,atravésdocampoOsoardosinodeferrochamaosfiéispara,dejoelhos,escutaremofalardocedosencantosmágicos.

OGrandeConcertonoCéu(Instrumental)

Dinheiro

Dinheiro,váemboraArranjeumbomempregoquepaguemaisevocêestábemDinheiro,étoliceAgarrardinheirovivocomambasasmãosefazerummonteCarronovo,caviar,quatrodiasdeloucuraEuachoqueeumecomprareiumtimedefutebolDinheiro,volteEstoubemJack,mantenhasuasmãoslongedomeumonteDinheiro,émuitafelicidadeNãomeobrigueafazerumaenormebesteiraEuestounoassentodealtafidelidadedaprimeiraclasseeachoqueprecisodeumLearJetDinheiro,éumcrimeDivida-ojustamentemasnãotireumafatiadaminhatortaDinheiro,sóelesdizemÉaraizdetodoomaldehojeemdiaMassevocêperguntarummotivo,nãoésurpresaqueelesnãodêemnenhum

NóseEles

NóseelesEdepoisdetudo,nóssomosapenashomenscomunsEuevocêSóDeussabequeissonãoéoqueescolhemosparafazerNafrenteelechoroupeloretardatárioeafiladafrentemorreuEosatélitegeral,easlinhasdomapamovendo-sedeladoalado

PretoeAzulEquemsabequaléqual,equeméquem

ParacimaeParabaixoEnofimésóredondo,redondoeredondoVocêtemescutado?Éumabatalhadepalavras

quemseguraocartazchorouOuçafilho,disseohomemcomaarmaHálugarparavocêládentro

EmbaixoeforaIssonãopodeajudar,mashámuitoaesserespeitoCom,semEquemnegaráqueédissoqueaslutastratamSaiadocaminho,esteéumdiaocupadoEeutenhocoisasnaminhamenteporfaltadopreçodocháetorradasOvelhohomemmorreu.

AlgumaCordequeVocêGoste

(Instrumental)

DefeitoCerebral

OlunáticoestánopastoOlunáticoestánopastoLembrandobrincadeirasecoroasdemargaridaserisadasConseguiumanterosidiotasnocaminhoOlunáticoestánocorredorOslunáticosestãonocorredorOjornalsegurasuaspáginasdobradasparaochãoEtodoodiaojornaleirotrazmaisEsearepresaestouraralgunsanosmaiscedoEsenãohouvermaislugarnoaltodacolinaEsesuacabeçatambémexplodircompressentimentosescurosEuovereinoladoescurodaLuaOlunáticoestánaminhacabeçaOlunáticoestánaminhacabeçaVocêlevantaalâmina,vocêfazamudançaVocêmerestabeleceatéqueeufiquesãoVocêtrancaaporta

EjogaachaveforaHáalguémnaminhacabeça,masnãosoueuEseanuvemsedesfizer,trovejandonoseuouvidoVocêgritaeninguémpareceouvirEseabandaemquevocêestivercomeçaratocarmelodiasdiferentesEuovereidoladoescurodaLua.

Eclipse

TudoquevocêtocaTudoquevocêvêTudoquevocêexperimentaTudoquevocêsenteTudoquevocêamaTudoquevocêodeiaDetudoquevocêdesconfiaTudoquevocêsalvaTudoquevocêdáTudoquevocênegociaTudoquevocêcomprapede,seapropiaouroubaTudoquevocêcriaTudoquevocêdestróiTudoquevocêfazTudoquevocêdizTudoquevocêcometodosquevocêencontraTudoquevocêdesprezatodoscomquemvocêbrigaTudoéagora

TudoquesefoiTudoqueviráetudoembaixodoSolestáemmelodiamasoSolestáescondidopelaLua.“NãoháladoescurodaLuarealmente-naverdade,tudoéescuro”

Comentáriosàsmúsicas

Játivemosaoportunidadededarumapequenapistasobreotemaretratadoem“DarkSide…”,mas é neste ponto que faremos as considerações mais específicas. As canções componentes doálbum possuem temáticas que envolvem a loucura, o envelhecimento, o trabalho, a morte, eoutraspreocupaçõesqueafligemohomemnasuavidamoderna.Oprópriotítulodoálbum“TheDarkSideOfTheMoon/OLadoEscurodaLua”éumareferênciaaonomedadoaoladoocultodosubconscientehumano,ondeprovavelmentehabitamosnossosmedoseansiedades.

Feitastaisindicações,passaremosagoraaumaoutrafaseimportantedestenossotrabalhoqueé a análise das canções componentes do álbum, relacionando-as com o tema nele proposto efazendooscomentáriosoportunosacadauma.

Introduzindooálbum,a canção“Speak toMe/FaleComigo” inicia-se comtranqüilasbatidasdecoração, incluindo,também,sonsqueaparecemposteriormentenodecorrerdoálbum.Dentreestessons,duasvozesmerecemmaiordestaque.AprimeiraéadeumempresáriochamadoRoger‘TheHat’,umdosqueparticiparamdasperguntase respostasgravadasemestúdio. Infelizmente,nãopossuímosotrechointegral,masoiníciodesuafraseé“I’vebeenmadforfuckingyears(….)/Eutenhosidoloucoporestesanosmalditos”.Emseguida,háoutravozquediz:“I’vealwaysbeenmad, IknowI’vebeenmadlikethemost inthistown.Theytry toexplainwhyyou’remad,and ifyou’renotmad/Eutenhosidosempre louco,euseiquetenhosido loucocomoamaiorianestacidade.Elestentamexplicarporquevocêélouco,esevocênãoé”.

Existemalgumascontrovérsiasemtornodecomoestacançãotemsidocatalogadanasversõesmaisrecentesdesteálbum.Algunsfãsafirmamqueesta faixadeveser inserida juntocomafaixa“Breathe in the Air”, como se fossem uma só, e como ocorre na versão original de “Dark Side”.Entretanto, as versõesmais recentes apontam esta faixa como distinta daquela, e, portanto, ascolocacomoduascançõesseparadas.

Ascontrovérsiasnãoresidemsomentenesteaspecto.Afaixa“BreatheintheAir/InspireoAr”está colocada com outro nome em muitas das versões que circulam pelo mundo, nas quais édenominadasimplesmentede“Breathe”.Onomemaisextensoéqueestácorreto,jáqueassimoépara distinguí-la de uma outra canção chamada “Breathe”, de um álbum concebido por RogerWaters,queétrilhasonoradeumfilmedenominado“TheBody”.

A idéia proposta nesta canção é o pessimismo com relação ao trabalho e às tarefas docotidiano.Eograudessepessimismoétãoelevadoaopontodesedesestimularqualquerespéciereação,chegando-seatéadizer:“Pormaisquevocêvivaemaisaltoquevocêvoe/EsorrisosquevocêderelágrimasquechorarEtudooquetocaretudooquevocêverÉtudoquesuavidasempreserá”.

Na segunda estrofe, o eu-lírico ainda continua nesse propósito, como podemos perceber:

“Corra, corra coelho, corraCave aquele buraco, esqueça o SolEquando, no final, o trabalho estáfeito / não se acomode, é hora de começar outro”. Neste trecho existe uma curiosidade comrelação ao termo ‘coelho’ usado pelo eu-lírico. Esta termo é uma referência ao personagem‘Coelho’ do conto de fadas “Alice no País dasMaravilhas”. Tal personagem possui um relógio atiracoloeestásemprecorrendoecommuitapressa.Aintençãodoeu-líricoé,usandoafiguradopersonagem‘coelho’,mostraradesnecessidadedepressanaexecuçãodastarefasquepossuímosem nossas vidas, já que, no fim das contas, todos acabaremos por correr em direção à nossaprópriacova.

O títuloda terceira faixaé “On theRun /NaCorrida”. Este termo representa,paraWaters, aparanóia,aesquizofrenia,a loucuraemgeral.Ocontextoapresentadonesta faixa instrumentaléreforçadopelofilmequeabandapassouaprojetaremseusshowsapartirdaturnêde1987.Estefilmemostravaumhomemdeixadonumacamadehospitalque,derepente,saíapeloscorredoresdohospitalcadavezmaisrapidamenteatéatravessarasportasdesteeganhararua.

Ao nosso ver, realmente, esta faixa transmite a sensação de insanidade, de agonia; mesmoporqueconsideramosincomodanteescutá-la.Oinstrumentalseguequaseomesmodurantetodaafaixa,adicionando-sesomentealgunsefeitossonoros.Umdeleséumarisadabemesquizofrênicaeooutrosãopassosqueseassemelhamaodeumapessoacorrendo.OscréditospelaadiçãodestespassosficamacargodoengenheirodemixagemAlanParsons.

É bem evidente a temática abordada na faixa “Time Tempo”. Iniciando-se com tic-tacs derelógiosmisturados com sons de despertadores, a presente canção representa o conceito de RogerWaterssobreoenvelhecimento-marcadopelaocasiãoemqueeletinhaapenas28anoseescreviaesta letra. Podemos perceber tal concepção nos trechos seguintes: “Contando os momentos queencerram um dia sombrio Você desperdiça e gasta as horas num caminho de contramão (…)Esperandoporalguémoualgoparamostrar-lheocaminho”.

OutraidéiapropostanestacançãoserefereaomedoqueWaterspossuíadequeavidaestariapassando por ele. Este último se revela em uma ironia dirigida a ele mesmo sobre o fato deconseguirumsucessotãomassificanteetersuavidaprejudicadacomisso.Podemospercebersuaopiniãonosversosseguintes:“Cansadodeestender-sesobobrilhodoSol, ficandoemcasaparaobservarachuvaVocêé jovemeavidaé longa,ehátempoparaperderhojeeentãoumdiavocêverá dez anos que se perderam atrás de você Ninguém lhe disse quando correr, faltou-lhe umainiciativa”.Amesmaconotação tambémestápresentenos versos: “ E você corree você correparaagarrar-seaoSol,maséemvãoEcorrendoemvoltaparaalcançá-lonovamenteOSoléomesmo,de modo relativo, mas você está mais velho quase sem respiração, e um dia mais próximo damorte”.

Estacançãopodeserclassificada,assimcomoinúmerasoutras,comodapreferênciademuitosdos fãs, especialmente pelos vocais de Wright e Gilmour, e, também, pelo inigualável solo de

guitarradesteúltimo.

NosdizeresdeAndyMabbett1,afaixa“TheGreatGiginTheSky/OGrandeConcertonoCéu”

“écertamenteacançãomaissedutoraarespeitodamortejágravada.”Aindasobreamesmafaixa,masagora referindo-seàvocalistaque fezsuaperformance,eledisse:“ClareTorry foicontratadaparafazerosvocaismaisdolorosamentelindosnestacanção”.

Naverdade,esta cançãonãopossuinenhuma letra,mas somenteumavozmasculinaquedizalgo semelhante a: “I amnot fuckingdying.Anytimeyoudo I don’tmind.Why should (…)dying.You know a reason for it. You gotta go sometime / Eu não estou morrendo coisa nenhuma.Qualquer hora que você fizer está bom, eu não reparo. Por quê eu devia (…) morrendo. Vocêconheceumarazãoparaisto.Vocêtemqueirumahora”.JáorestantedafaixaépreenchidopeloincansávelgritodeClareTorry,e,ainda,pelossolosdetecladodeWright,assimcomodaFenderStratocaster,deDavidGilmour.

Oaugede“DarkSide….”ocorrenafaixa“Money/Dinheiro”.EstaéacançãomaisexecutadaemtodaacarreiradoFloyd-emmaisde780concertos!,eé,também,umadascançõespreferidasdamaioriadosseusfãs.

Iniciando-secomoexóticosonsdasmoedastinindonoritmodamúsica,estafaixarepresentaainfluênciadamusiqueconcrètenesteálbum.Comotema,“Money”expressaapreocupaçãoqueoser humano tem, em geral, com o dinheiro e as coisas que ele pode comprar. Verificamos estaafirmação especialmente nos trechos: “ Agarrar dinheiro vivo com ambas as mãos e fazer ummonte / Carro novo, caviar, quatro dias de loucura Eu acho que eu me comprarei um time defutebol”.Jáosversos:“EuestounoassentodealtafidelidadedaprimeiraclasseeachoqueprecisodeumLear Jet”,sãouma ironiadirigidaporWatersaoscolegasMasoneGilmourquedesejavamtornar-sepilotos,sendoqueoúltimochegouaformarumacompanhiadevôoparapromoversuacoleçãodeaeronavesclássicas.

Tecnicamente, “Money” possui características de blues, e é marcada pelas excelentesperformances de Waters no baixo, mais particularmente na parte que acompanha o refrão damúsica,edeGilmournaguitarra,duranteosoloquefazintervaloentreasduasúltimasestrofesdaletra.

A canção “UsandThem/NóseEles” tratadeumassuntoqueWatersdominamuitobem:aguerra. Assim afirmamos porque ele perdeu seu pai na Segunda Guerra Mundial, e este fato éfontedeinspiraçãoparamuitasdesuasmúsicas,comoveremosnainterpretaçãodosálbuns“TheWall”e“TheFinalCut”.

Atemáticaeminentementeanti-guerrapodeserverificadanosversos:“Nóseeles/Edepoisdetudo,nóssomosapenashomenscomunsEuevocêSóDeussabequeissonãoéoqueescolhemospara fazerNa frente ele choroupelo retardatárioea fila da frentemorreuEo satélite geral, e as

linhasdomapamovendo-sede ladoa lado (…)Ouça filho,disseohomemcomaarma/Há lugarpara você lá dentro”.Umoutro pequeno trecho que reforça esta idéia é: “E quemnegará que édissoqueaslutastratam”.

EscritaporWaterseWright,temosqueesteúltimocompôsoarranjoreferenteaopianoparauma pequena participação com o título “The Violente Sequence” na trilha sonora que o Floydelaborouparaofilme“ZabriskiePoint”.Issofoiantesdasprimeirasapresentaçõespréviasde“DarkSide…”,antesmesmodaprópriagravaçãodoálbumnoestúdio.Oentãoesboçotinha21minutosde duração, e pode ter um pequeno trecho ouvido no filme “Live At Pompeii”, quando Wrighttrabalhavaemseupianoduranteasgravaçõesde“DarkSide…”.

A faixa “Any Colour You Like / Qualquer Cor de que Você Goste” tem um atributo muitoespecial. Ela é a única canção composta apenas por Gilmour, Mason eWright, sozinhos, sem ainterferênciadeWaters,enquantoesteaindaestavanabanda.Otítulodestacançãoinstrumentalfoiretiradodeumanunciodoprimeirocarrodomundoaserproduzidoemsérie,oFordmodeloT,queofereceuaoscompradoresaescolhade“qualquercordequevocêgoste,masporenquantoépreto”.

“BrainDamageDefeitoCerebral”.Estaéacançãomaispróximadotítulodoálbum,sendoaúnicaapossuirotermo‘thedarksideoftheMoon’nasualetra.Arepetiçãodoprimeiroverso,queocorrena 1ª, 2ª e 4ª estrofes, indica um estado muito comum em certos loucos de repetir frasescontinuamente. O título da canção também reforça a temática por ela abordada como sendo aobscuridademental, ou emoutras palavras, a loucura.Vejamosos versos: “E se a represa estouraralgunsanosmais cedoE senãohouvermais lugarnoaltodacolinaE se sua cabeçaexplodir compressentimentosescurosEuovereino ladoescuroda Lua (…)O lunáticoestánaminha cabeçaOlunáticoestánaminhacabeçaVocêlevantaa lâmina,vocêfazamudançaVocêmerestabeleceatéqueeufiquesão(…)VocêtrancaaportaEjogaachavefora/Háalguémnaminhacabeça,masnãosoueu”.

Aexpressão“ladoescurodalua”,comojádissemos,éumareferênciaaoladodoentequetodooserhumanopossuiemsuamente,sejaeleexpressadopelaloucura,pelaviolência,pelaambição,etc.Naúltimaestrofe,podemosperceberumacertamençãoautobiográficaatravésdo trecho: “Eseabandaemquevocêestivercomeçaratocarmelodiasdiferentes/EuovereidoladoescurodaLua”.

Na faixa “Eclipse / Eclipse”,Waters utiliza o seumétodo favorito de composição: na dúvida,escrevauma lista.Esta técnicapodeserobservadaeouvidanamaioriadosálbuns subsequentesdo Floyd, e, também, nos seus álbuns solo. Esta canção, entretanto, não foi escrita enquanto abanda, depois de umas cinco ou seis prévias, não acreditasse que o álbum precisaria de umacançãodeencerramento.

O temade“Eclipse”podeserpercebido facilmente.Bastaolharmospara todososverbosque

compõemosversosdecadaestrofe.Taisverboscorrespondemàmaioriadossentimentoseaçõesdequeumserhumanoépassível.Noentanto,a idéiaprincipalestácolocadanotrechoseguinte:“Tudoéagora/TudoquesefoiTudoqueviráetudoembaixodoSolestáemmelodia/masoSolestá escondidopela Lua”. Este trecho fazmenção aopresente, ao passado e, principalmente, aofuturo através do sentimento de esperança (Sol). Contudo, o último verso acaba com qualquersentimentootimistadizendoque‘oSolestáescondidopelaLua’.

A canção encerra, e comela o álbum, comos sons do coração batendo. A última voz que seescutapertenceaJerryDriscoll,porteirodosestúdiosAbbeyRoad,pronunciandoaseguintefrase:“There’snodarksideoftheMoonreally-matteroffact, it’salldark/NãoháladoescurodaLuarealmente-defato,tudoéescuro”.

TheDarkSideoftheMoon

Speaktome(Mason)

(Instrumental)

BreatheintheAir(Waters,Gilmour,Wright)

Breathe,breatheintheairDon’tbeafraidtocareLeavebutdon’tleavemeLookaroundandchooseyourowngroundForlongyouliveandhighyouflyAndsmilesyou’llgiveandtearsyou’llcryAndallyoutouchandallyouseeIsallyourlifewilleverbeRun,runrabbitrunDigthathole,forgetthesunAndwhematlasttheworkisdoneDon’tsitdownit’stimetostartanotheroneForlongyouliveandhighyouflyButonlyifyouridethetideAndbalancedonthebiggestwaveYouracetowardanearlygrave

OntheRun(Gilmour,Waters)

Time(Mason,Waters,Wright,Gilmour)

TickingawaythemomentsthatmakeupadulldayYoufritterandwastethehoursinanoffhandwayKickingaroundonapieceofgroundinyourhometownWaitingforsomeoneorsomethingtoshowyouthewayTiredoflyinginthesunshinestayinghometowatchtherainYouareyungandlifeislongandthereistimetokilltodayAndthenonedayyoufindtenyearshavegotbehindyouNoonetoldyouwhentorun,youmissedthestartinggunAndyourunandyouruntocatchupwiththesun,butit’ssinking

AndracingaroundtocameupbehindyouagainThesunisthesameintherelativeway,butyou’reolderAndshorterofbreathandonedayclosertodeathEveryyearisgettingshorter,neverseemtofindthetimePlansthateithercometonaughetorhalfapageofscrebbledlineshangingoninquietdesperationistheEnglishwayThetimeisgonethesongisover,thoughtI’dsomethingmoretosay.

BreatheReprise

Home,homeagainIliketobeherewhenIcanWhenIcomeincoldandtiredIt’sgoodtowarmmybonesbesidethefire

FarawayacrossthefieldThetollingoftheironbellCallsthefaithfulltotheirkneesTohearthesoftlyspokenmagicspells.

TheGreatGigintheSky(Wright)

(Instrumental)

Money(Waters)

Money,getawayGetagoodjobwithmorepayandyou’reO.K.Money,it’sagasGrabthatcashwithbothhandsandmakeastashNewcar,caviar,fourstardaydream,ThinkI’llbuymeafootballteamMoney,getbackI’mallrightfackkeepyourhandsofmystackMoney,it’sahitDon’tgivemethatdogoodygoodbullshitI’minthehi-fidelityclasstravellingsetAndIthinkIneedaLearJetMoney,it’sacrimeShareitfairlybutdon’ttakeasliceofmypieMoney,sotheysayIstherootofalleviltodayButifyouaskforariseit’sasurprisethatthey’re

givingnoneaway

UsandThem(Waters,Wright)

UsandthemAndafterallwe’reonlyordinarymenMe,andyouGodonlyknowsit’snotwhatwewouldchoosetodoFowardhecriedfortherearandthefrontsidetosideTheGeneralsat,andthelinesonthemap

movedfromsidetoside

BlackandblueAndwhoknowswhichiswhichandwhoiswho

UpandDownAndintheendit’sonlyroundandroundandroundHaven’tyouheardit’sabattleorwords

theposterbearercriedListenson,saidthemanwiththegunThere’sroomforyouinside

DownandOutItcan’tbehelpedbutthere’salotofitaboutWith,withoutAndwho’lldenythat’swhatthefightingsallaboutgetouoftheway,it’sabusydayAndI’vegotthingsonmymindForwantofthepriceofteaandasliceTheoldmandied.

AnyColouryouLike(Gilmour,Mason,Wright)

(Instrumental)

BrainDamage(Waters)

ThelunaticisonthegrassThelunaticisonthegrassRememberinggamesanddaisychainsandlaughsGottokeepthelooniesonthepathThelunaticisinthehallThelunaticsareinmyhallThepaperholdstheirfoldedfacestothefloorAndeverydaythepaperboybringsmoreAndiftedambreaksopenmanyyearstoosoonAndifthereisnoroomuponthehillAndifyourheadexplodeswithdarkforbodingstooI’llseeyouonthedarksideofthemoonThelunaticisinmyheadThelunaticisinmyheadYouraisetheblade,youmakethechangeYoure-arrangeme‘tillI’msane

Youlockthedoor

AndthrowawaythekeyThere’ssomeoneinmyheadbutit’snotmeAndifthecloudbursts,thunderinyourearYoushoutandnooneseemstohearAndifthebandyou’restartsplayingdifferenttunesI’llseeyouonthedarksideofthemoon.

Eclipse(Waters)

Allthatyoutouch

Allthatyousee

Allthatyoutaste

Allthatyoufeel

Allthatyoulove

Allthatyouhate

Allyoudistrust

Allthatyousave

Allthatyougive

Allthatyoudeal

Allthatyoubuybeg,borrroworsteal

Allyoucreate

Allyoudestroy

Allthatyoudo

Allthatyousay

Allthatyoueat

everyoneyoumeet

Allthatyouslight

everyoneyoufight

Allthatisnow

AllthatisgoneAllthat’stocomeandeverythingunderthesunisintunebutthesuniseclipsedbythemoon“There’snodarksideoftheMoonreally-matteroffact,it’salldark”

WishYouWereHereComentáriosIniciais

“WishYouWereHere”veiosucederotremendosucessodoálbum“TheDarkofTheMoon”,e,

pormaisqueabanda imaginasseoque tinhapela frente,as sessõesdegravações lhes tomarammuitomais tempoqueesperavam:dois anos! Issomesmo,dois longosanosde imprevistosededor de cabeça. Isso porque eles tiveram uma fitamestra (aquela que reúne todo o trabalho deestúdioequeservedebaseparaamixagemfinal) inutilizadaquando tudoestavaquasepronto,além do que o fato de que duas canções (“Having and Drooling” e “You Gotta Be Crazy”) queestavam destinadas ao álbum foram “vetadas”. Estas canções foram usadas na pré-turnê que oFloyd fez antes de lançar o “Wish…” e um grande número de fãs acreditaram que elas fossemcompor o novo álbum. Entretanto, por algum motivo que desconhecemos tais canções foramdescartadas,masrenomeadaseinseridasnoálbumseguinte:“Animals”.

O tema de “Wish YouWere Here” partiu de um sentimento que tomava conta de todos osintegrantes do Floyd naquela fase das suas carreiras: a ausência. E esta ausência pode serconsideradaemváriasacepções,comoaausênciadeânimo,ausênciadeconcentraçãonotrabalho,etc. Esta ausência refere-se, ainda, em mais de uma maneira, a Syd Barret e, também, àsdificuldadesdoprópriogrupoemfazermúsicasemanter-seunidocomoumabanda.

ProcessodeCriação

OálbumfoiconcebidoapartirdeumafrasedeGilmouredealgunsacordesdeguitarraqueele

havia preparado. Essa frase é o primeiro verso da canção “Shine On You Crazy Diamond”:“Rememberwhenyouwereyoung,youshone like thesun”.Assim,emumaentrevistaposterior,Rogerconfirmouofatodequeacançãofoiconstruídapassoapasso,cadaumadicionando-lheumpedaçoatéquechegaramao resultado final.Outrasduas canções foramelaboradas“HavingandDrooling”e“YouGottaBeCrazy”paraque,juntamentecom“ShineOn…”,oFloydpudesserealizara “British Winter Tour”, em 1974. Contudo, como já dissemos, estas duas últimas canções nãointegraramoálbum.

Noentanto,oquemaismereceserressaltadoéoambienteemque“WishYouWereHere”foicriado.O Floydaindavinhanoembalodo sucessode “Dark Side”e aspressõesdopúblicoedamídiaemtornodonovoálbumeramenormes.Nestaépoca,abandaestavaestressadadotrabalhoduro em shows e precisando de um tempo de descanso, o que diminuía o ânimo de enfrentaroutrajornada.Efoicomesseespíritoqueelesiniciaramostrabalhosde“WishYouWereHere”.

Como dissemos anteriormente, o Floyd gastou dois anos de trabalho intenso no estúdio,contando com alguns imprevistos e muitas dificuldades no que se refere a disposição econcentraçãono trabalho.OpróprioRogerdisseposteriormentequeoálbumdeveria chamar-se

“WishWeWereHere”,ouseja“Gostariaqueestivéssemosaqui”.Elemesmoestavaemumafasemuito down em razão dos problemas de infidelidade de sua esposa. Outro dos integrantes doFloyd que estava desanimado e melancólico era Nick Mason, também devido a problemasconjugaisqueolevaramàseparaçãodasuaesposa.

Contudo,assurpresasde“WishYouWereHere”nãopararamporaí.Umbelodia,enquantojárealizavamasmixagensdas faixas, aproximou-sedoestúdioum sujeitomeio gordo, carecaeumpouco assustado. Era ninguémmenos do que o próprio Syd Barret. Alguns não o reconheceramimediatamente,outroschoraramaoreencontrá-lo.Maso“CrazyDiamond”,apelidopeloqualSyderachamado,pareciameiodesorientado,meiomaluco.Eleperguntousehaviaalgumacoisaqueelepoderiafazer,equeeleestavadisponívelsepreciso.Ninguémsabiadoseuparadeiroduranteosseteúltimosanos,elogodepoisdessaapariçãoBarretsumiunovamente.

Em geral era esse o clima nos bastidores de “Wish YouWere Here”, fato este que, mesmolevando-seemcontaasdificuldades,nãoinfluiunoresultadofinaldoálbumqueprimapelaótimaperformancedeGilmour,naguitarra,eWright,nosteclados.

NasParadasdeSucesso

O álbum “Wish YouWereHere” estreou nas paradas americanas em12º lugar, no dia 27 desetembrode1975.Recebendoo“DiscodeOuro”portervendidomaisde500.00cópias,oálbumsecolocaem1º lugardasparadasamericanasem4deoutubrodomesmoanoepermaneceporduassemanas.Chega, também,em1º lugardasparadas inglesasem11/10/75,aomesmotempoemquearrebentanaBélgica,NovaZelândia,Itália,FrançaeEspanha.

Somentenasparadas americanas, “WishYouWereHere” foi “Top10”por 10 semanas, “Top40”por15semanas,e“Top200”por38semanasconsecutivas.

OEncarte

OdesignvisualdoálbumoriginalfoiumverdadeirotriunfoconquistadopelaHipgnosis,antigaconhecidadoFloydcomrelaçãoatrabalhosgráficos.Aartede“WishYouWereHere”tevecomopontodepartidao tema geral propostono álbum: a ausência. Este tema foi exploradoemumaconcepção,umtantoquantocliché,levandoemconsideraçãoos4elementosbásicosdanatureza:ar, terra, fogoeágua. Inclusive, jánacapadoLPencontrava-seumafigurabastante interessante:um aperto de duas mãos-robôs, e no fundo um círculo dividido em 4 pedaços, cada umrepresentandoumelementodanatureza.

Entretanto,infelizmente,essecovernãofoimuitobemtransportadoparaaversãoemCD.Emprimeirolugar, logonacapadoencarte,trocou-seoapertodasmãos-robôsporumaoutrafigura,quetambémpertenciaàversãoemLP,masqueganharaevidência:eraadohomememchamas.Outroerro,ainda,foioderetirar-sedaversãoCDafiguradolençovoandonovento.Comisso,oencartedoCDficoumuitoprejudicadonessesentido,eopior:nãosesabeporque.

Feitastaisconsiderações,analisemos,então,oencarte.Asimagensnelepropostas,pelomenos,nãodeixaramdesugerirotemaprincipal (sentimentodeausência),senãovejamos:a)nacapa,ohomem que está queimando está ausentemetaforicamente, já que não está sentido as chamas(fogo); b) dentro do encarte, existe a figura de um homem mergulhando em um lago. Estemergulhador está ausente fisicamente, porque o resto do seu corpo, ou ainda as ondulações naágua,estãofaltando(água);c)noversodoencartetemosa figuradeumhomememumdeserto(terra) segurando um LP. Este homem não tem rosto e nem braços e pernas dentro do seusmoking. Aqui, mais uma vez, fica patente a idéia de ausência proposta no álbum; d) o lençovermelho que flutua no vento (ar) esconde, sutilmente, a imagem de uma mulher nua, o queenseja, provavelmente, que uma presença feminina era sentida (esta figura só esteve disponívelnasprimeirasversõesemvinil).

Gostariaquevocêestivesseaqui

Brilhe,seudiamantemaluco!(PartesI-V)(Gilmour,Waters,Wright)

Lembre-sedequandovocêerajovem,vocêbrilhavacomooSolBrilhe,seudiamantemaluco!Agoraexisteumolharnosseusolhos,comoburacosnegrosnocéuBrilhe,seudiamantemaluco!Vocêfoipegonalinhadefogodainfânciaedoestrelato,assopradonumabrisadeaçoVenha,seualvodeumarisadadistante;venha,seuestranho,sualenda,seumártir,ebrilhe!Vocêobteveosegredomuitocedo,vocêchoroupelaLuaBrilhe,seudiamantemaluco!Ameaçadopelassobrasdanoite,eexpostoàluzBrilhe,seudiamantemaluco!Bem,vocêdispensousuasboas-vindascomprecisãoincomumandoupelabrisadeaçoVenhaseupirado,seuvidente;venhaseupintor,seuencanador*,seuprisioneiro,ebrilhe!* pode ser “piperiano”, em uma referência ao álbum “The Piper at the Gates of Dawn”, um trabalho em que Syd atuou

intensamente.

Bem-vindoàmáquina

Bem-vindomeufilho,bem-vindoàmáquinaPorondevocêesteve?Estácerto,nóssabemosondevocêesteveVocêestevenotopo,saturadodotempo,abastecidocombrinquedosecom“Soldadinhos”VocêcomprouumaguitarraparapunirsuamãeEvocênãogostadeescola,eachaquenãoécapachodeninguémEntão,bem-vindoàmáquinaBem-vindomeufilho,bem-vindoàmáquinaComoquevocêsonhou?Estácerto,nóslhedissemoscomoquesonharVocêsonhoucomumgrandeastro;eletocousuaguitarramedíocreElesemprecomianoSteakBar.EleamavadirigirseuJaguarEntão,bem-vindoàmáquina.

PegueumCharuto(Waters)

Venhaaqui,carorapaz,pegueumcharuto.Vocêirálonge,voaraltoVocênuncairámorrer,vocêiráconseguirsetentar,Elesirãoamá-loBem,eusempretiveumprofundorespeito,equerodizercommuitasinceridadeAbandaésimplesmentefantástica,éoqueeurealmentepenso.Oh,apropósito,qualdevocêséoPink?Enóslhedissemosonomedojogo,cara,nósochamamosde“DirigindodoCortejoFúnebre”Nósestamosapenasabatidos.NóssoubemosdavendagemVocêtemqueconseguirumálbumVocêodeveaopúblico.Nósestamostãofelizesquedificilmentelevaremosemconsideração.Todomundoestáverde,vocêtemvistoaparadadesucessos?Éumcomeço,poderiasetransformarnummonstrosetodosnósremássemoscomoumtimeEnóslhedissemosonomedojogo,cara,nósochamamosde“DirigindooCortejoFúnebre”.

Gostariaquevocêestivesseaqui(Waters,Gilmour)

Então,entãovocêachaquepodedistinguirparaísodeinferno,céusazuisdedor?Vocêpodedistinguirumcampoverdedeumagradedeaçofrio?Umsorrisodeumvéu?Vocêachaquepodedistinguir?Eelesconseguiramquevocênegociasseseusheróisporfantasmas?Cinzasquentesporárvores,earquenteporumabrisafresca?Confortofriopormudança?Evocêtrocariaumpapeldefiguranteemumaguerraporumprincipalnumagaiola?Comeugostaria,comoeugostariaquevocêestivesseaquiNóssomosapenasduasalmasperdidasnadandonumaquárioanoapósanoCorrendosobreomesmosoloantigo,oquenósencontramos?

OsmesmosmedosantigosGostariaquevocêestivesseaqui.

Brilhe,seudiamantelouco!-PartesVI,VII,VIII,IX((Gilmour,Waters,Wright))

Ninguémsabeondevocêestá,sepertoouselongeBrilhe,seudiamantelouco!EmpilhemaisalgumascamadaseeumeunireiavocêBrilhe,seudiamantelouco!Enósnosaqueceremosnasombradotriunfodeontemenavegaremosnabrisadeaço(insensível)Venhaseugaroto,seuvencedoreperdedor;venhaseumineradordeverdadesedesilusão,ebrilhe!

Comentáriosàsmúsicas

Acanção“ShineOnYouCrazyDiamond(PartsI-V)/Brilhe,SeuDiamanteLouco”(PartesI-V)podeserconsideradacomoumadascançõesmaisimportantesdetodaacarreiradoFloyd.Mesmopossuindo versões diferentes que foram concebidas ao longo da carreira da banda, a cançãosempreconservouamesmalinhadaversãooriginal.AfaixacomeçacomtrechosinstrumentaisquealternamossolosdetecladodeWrightesolosdeguitarradeGilmour,amboscomcaracterísticasdemelancoliaetristeza.Adicionam-seosvocaisdeWaterseoexecelentesolodesaxofonedeDickParry.

Sobreoconteúdodacançãonãoexistemuitosegredo,jáqueopróprioWatersadmitiuqueelatrata de Syd Barret, antigo integrante do Floyd. Waters, em entrevista transcrita na coletânea“ShineOn”,disseque:“Foimuitoestranho.Asletrasforamescritas-esãoumpoucosobreSyd,orestopoderia ser sobrenada - Eunão seiporque começeiaescreveraquela letra sobreSyd…Euacho que é porque aquela frase de Dave era um tipo extremamentemelancólico de som e eraapenas… Eu não tenho ummotivo…mas foi um longo tempo antes das sessões de gravação de“WishyouwereHere”quandooestadodeSydpoderia servistocomosendosímbolodoestadogeraldogrupo,istoé,muitofragmentado.”

Podemosnotar,então,queopróprioWatersnãotemumaexplicaçãosobreosignificadodestacanção. Desta forma, fica aqui a indicação de que amesma trata de Syd Barret e de que o seuconteúdocriaumalacunanaqualoleitorpodefazersuasprópriasconclusões.

Já na faixa “Welcome to theMachine / Bem-vindo àMáquina”Waters tem uma explicaçãomais direta, dizendo que a letra “é sobre eles e nós , e qualquer um que esteja envolvido noprocessodamídia”.Essaafirmaçãopodeserfacilmentecomprovadaquandodaleituradacanção,naqualpodemosencontrartrechoscomo:“Comoquevocêsonhou?Estácerto,nóslhedissemoscomoquesonhar”,emqueficaevidenteofatodocontroleedapressãodos“managers”sobreabanda.No trecho: “Vocêesteveno topo, saturadodo tempo, abastecido combrinquedos e com‘Soldadinhos’”,indicaasituaçãoemqueabandajádemonstracaracterísticasdoestreladocomoarealização dos anseiosmaterialistas e das exigências feitas pelos astros.Notamos, com isso, queestacançãofazumacríticaaosistemadoshowbusiness,noqualoferece-setodasasregaliasqueosartistasexigem,emtrocadavidaduradosespetáculosedosestúdios.

Com relação à faixa “Have a Cigar Pegue um Charuto”, Waters também confirma que aessênciadesta faixaéquaseamesmade“WishyouwereHere”,ouemsuasprópriaspalavras:“Pegando ‘ShineOn’ comopontodepartida,equerendoescreveralgoparaacompanhar ‘ShineOn’, isto é, algo para acompanhar uma pessoa sucumbindo às pressões da vida em geral e dorock ‘n roll, em particular…”. Essa abordagem também pode ser facilmente comprovada nostrechos a seguir: “Nós estamos apenas abatidos. Nós soubemos da vendagem Você tem que

conseguirumálbumVocêodeveaopúblico”eainda,“(…)Éumcomeço,poderiasetransformarnum monstro se todos nós remássemos como um time”. Estes trechos referem-se,respectivamente, à pressão dos empresários com relação ao novo álbum, e ao fato de que abanda estavamuito dispersa, fato este que se não ocorresse poderia trazer um resultado finalaindamelhor,algocomoumálbumconceito.Existe,ainda,umpequenofragmentodacançãoemqueoFloydfazumacríticaaumdirigentedeumagravadoraamericanaque,aodeparar-secomabanda,perguntou:“Whichone’sPink?QualdevocêséoPink?”.Estacrítica foi levadatantoasérioqueWatersusouestafraseestampadanassuascamisetasduranteaturnêdesteálbum.

Porfim,háapenasumanotatécnicaequeencerraaparteinterpretativadestafaixa.EmumararaoportunidadedacarreiradoFloyd,umsessionmusician1chamadoRoyHarperfezosvocaisdafaixacompletamente.Questionadosobreisso,Waterssoltouaseguinte“flechada”:”Nãoporqueelefezissomal,masporquejánãoéramosmaisnósali”.Talrespostavaidiretoaopontoaqueoálbumsepropõe,ouseja,mostrarqueabandaestavatendodificuldadesemsemantercomotal.

Chegamos, nestemomento, ao grande clássico da carreira do Floyd: “Wish YouWere Here /GostariaQueVocêEstivesseAqui”.Amaioria avassaladorados fãs, edosnão fãs, doPink Floydaprecia esta cançãopela suabeleza e agradabilidade auditiva.Acreditamosque amaioria nuncapreocupou-seem saberoquenelaexisteeoque sequer transmitir atravésdela.Bom…éparaissoquenospropomosarealizarestetrabalho….

Acanção“WishyouwereHere” jácomeçadiferentenasuaprópriaconcepção.ElaéumadasraríssimascançõesemqueoFloydescreveualetraantesdeproduziroseuarranjo,oqueatornamuito especial. A faixa inicia-se com um ruído de sintonização de rádio, em seguida duas vozes(umamasculinaeumafeminina)querealizamumdiálogo ininteligível.Segueumduetodeviolão(acousticguitar)quefazaintroduçãodafaixa.Algumaspessoasqueouviram-naecompartilharamda sua interpretação conosco disseram coisas que tinham um ponto em comum: os acordesutilizados na base dessa introdução são repetitivos, e soam como se fossem hinos de sagraçãoreligiosaorientais.Nessecaso, também,pormaiscoincidênciaquepossaparecer,esteshinossãodedicadosaumapessoaausente,comoformadeinvocá-losdeumoutromundo.Estranho,não?!

Sobre o conteúdo da canção em si, existem alguns comentários que podemos fazer. Emprimeiro lugar, há um pequeno trecho no qual o Floyd faz uma referência ao fato de que ostrabalhosqueelesrealizamsemprecaemnamesmavalacomum:estúdio-palco-mídia-público-sucesso - dinheiro. O trecho é o seguinte: “Correndo sobre o mesmo solo antigo / O que nósencontramos? /Osmesmosmedos antigos”.O solo antigo a que se faz referência é o de “DarkSide”,períodonoqual abandaexperimentou todasas sensaçõespossíveis aquemum rock starestásujeito,algodoqueelesprovavelmentetêmmedo.

Deumaformageral,“Wish…”revelaumsentimentodúbiodeausência,jáquepercebemosqueao mesmo tempo em que o eu-lírico a transparece, ele faz um certo questionamento sobre as

condutasdapessoaausente,oqueadicionaaestasperguntasumacargadeironia.Aúltimafaixadoálbumé“ShineOnYouCrazyDiamond(PartsVI - IX)/BrilheSeuDiamante

Maluco”(PartesVI-IX),quenadamaisédoqueumacontinuaçãodasprimeiraspartes.Adivisãodacançãoemduasgrandespartestalvezsetenhadadoemrazãodaspossibilidadesdequeafaixanãocaberiaemapenasumladodeumdiscodevinil,jáquenaquelaépoca,nãosepodeesquecer,nãoexistiacompactdisclaser.

UmanotaquemerecedestaqueéofatodequeaparteVItemuminstrumentalmuitoparecidocom a performance de Gilmour na canção “One of these Days”, quando ele faz um solo na suatradicional Fender Stratocaster preta. Não pretendemos fazer nenhuma confusão na cabeça doleitor,mesmoporqueestaéapenasumaobservaçãotécnica,enãointerpretativa.

Sobreoconteúdodacançãonãotemosmuitoaacrescentarjáqueconsideramosdesvendadaasuatemáticaquandoda interpretaçãodaprimeiraparte.Resta-nossomentereforçaroque já foiafirmadonoquetocaàsafirmaçõesdeWaterse,porfim,deixaraseguintequestãoparaoleitor:Osadjetivosdirecionadosao“CrazyDiamond”sãoverdadeirosousãoirônicos?

AnimalsComentáriosIniciais

Duranteoanode1976,nadaouviu-se falar sobrePink Floyd.Duranteesteperíodo, abandaesteveenvolvidanotrabalhodecriaçãoeadaptaçãodascançõesquecomporiamseunovoálbum:“Animals”. Dentre estas canções estão duas que foram ‘descartadas’ do álbum ‘Wish YouWereHere; são elas “You Gotta Be Crazy” e “Raving and Drooling”. Reunida no seu novo estúdio emLondres,oBritanniaRow,abandadeunovos títulosaestasduas canções, reescrevendo-ase re-arranjando-as, para uni-las à outras queWaters havia escrito. A abordagem, desta vez, seria emtornodeanimais,comoporcos,cãeseovelhas,contrapostosaosereshumanosemsuasatitudeseinstintos.

Nesse momento, a crítica já havia se manifestado acusando o Floyd de estar sonegandomaterial. O pontapé inicial, então, foi dado com muita badalação envolvendo as sessões defotografiadodesigndoálbum,em03/12/76,quandoumporco inflávelescapoudoscabosqueoseguravamnastorresdausinatermoelétrica‘BatterseaPowerStation’.Oálbumfoilançadoem23de janeiro de 1977, ao mesmo tempo em que a banda deixava a Inglaterra para uma turnêeuropéia.

Apósoseulançamento,oálbum“Animals”provocouumgrandeimpactomusical.Quemestavaacostumado com a popularidade de “Dark Side…” ou com o forçado “Obscured By Clouds”,espantou-se com o tons usados neste novo álbum.Muitos chegaram a perguntarem-se: “Esse émesmo o Pink Floyd ?!”. A resposta para esta pergunta é: NÃO!. O Floyd que experimentou osucessode “Dark Side…”e aspressõesde “WishYouWereHere”deixoude ladoanaturalidadepara conviver com o estrelato. O álbum “Animals” é um grito de liberdade, uma volta às raízesantigas,“thesameoldground”,comooqueembasavaavivacidadede“Meddle”.Acriatividadede“Animals” é uma tentativa de o grupo encontrar a si próprio em torno da atmosfera pastoral esimplesquerealmenteviveembaixodecadaumadesuascanções.

DetalhesTécnicos:

A concepção do álbum “Animals” não obedeceu ao um esquema diferente daquele sempre

adotado pelo Pink Floyd. O quemais se sobressai nas canções que compõem este álbum são aexcelente performance de David Gilmour na guitarra, algo caracterizado como a sua melhoratuação nos álbuns gravados até então; e o uso em grande escala do Vocoder, aparelho quedistorceavoz,maisespecificamentenafaixa“Pigs(ThreeDifferentOnes)”.

Umaoutracaracterísticaquemarcaesteálbuméapresençadecançõesacústicasqueremetemaosdiscosdabandalançadosnoiníciodosanos70.Nãopoderíamosdeixarderelacionar,também,amarcaregistradadamúsicadoFloyd:ossonsem‘background’.Nesteálbum,especialmente,os

sons de fundo criam uma atmosferameio rural, características dos ambientes onde os ‘animais’vivem.

ProcessodeCriação:

Como dissemos, o Pink Floyd concentrou-se durante o ano de 1976 na criação do álbum

“Animals”.Todooprocessoenvolveuaadaptaçãodeduascanções remanescentesde“WishYouWere Here”, a criação de mais outras três para completar uma trilogia formada por animais:porcos,cães,eovelhas.

O tema adotado interage sentimentos humanos com comportamentos animais, todospropriamente ambientados, resultando em mais um álbum conceitual do Floyd. As sessões degravação ocorreramno estúdio da banda, o “Britannia Row”, situado em Londres, fato este quedemonstraaintençãodetornaroprojetoalgo‘personalíssimo’.

O tamanho das três faixas principais era consideravelmente grande, o que preveniu a bandacomrelaçãoaotamanhodecadashowdaturnêrealizada.Chamadade“PinkFloyd-InTheFlesh”,a turnê compreendia a completa execução de todas as faixas do álbum, sendo a maior jáapresentadapelabandaatéentão.Contou-se,ainda,comapresençadoguitarristaSnowyWhiteque ocasionamente fazia algumas ‘entradas’, e, também, com um inusitado porco inflável quesobrevoavaaplatéiaduranteoshow.

NasParadasdeSucesso

Oálbum“Animals”foi lançadoem23de janeirode1977,estreandonasparadasdosEUAem25ºlugarnodia14/02/77.Agrandesensaçãodoálbum,entretanto,foiterconseguidoo“DiscodeOuro” (vendagem de 500.000 cópias) no mesmo dia do lançamento, tornando-se, então, o 5º“Disco de Ouro” na carreira do Floyd. Posteriormente, “Animals” atingiu o 1º lugar na Holanda(15/03/77)edepoisnaSuíça, França, Itália,Espanha,AlemanhaOcidentalePortugal.Contudo,aposiçãomaisaltaqueoálbumatingiufoio2º lugar,tantonosEUAcomona Inglaterra.Otempototaldepermanêncianasparadasamericanasfoide9semanasentreos“Top40”,ede27semanasentreos“Top200”,sendopremiadocomo“DiscodePlatina”em16/04/77.

OEncarte

Acapadoálbum“Animals”é,paraalguns,amelhorpartedestedisco.Entretanto,equivocam-seestesemseremtãoapressados,masacertamemadmirarumexcelente trabalhodesenvolvidopelaHipgnosis,sobocomandodeStormThorgenson.

Originalmente,aidéiapartiudeRogerWaters,quesugeriuqueeste‘cover’fosserealizadocomum porco inflável gigante sobre as chaminés da “Battersea Power Station”. Ele queria que tudofosse feitoverdadeiramente,enãoatravésdemontagemfotográfica.Aindaquea imagemdeumimensoporcopenduradoentregigantescastorresparecessemuitaesquisitice,oânimodaequipetornoua idéiaumarealidade.Odiaescolhidoparaqueasfotosfossemtiradasestavaperfeito:océuestavacomnuvenstenebrosasenãohaviavento.Infelizmente,oporcodemorouorestantedodiaparaserinfladoetiveramqueesperarpelodiaseguinte.Assim,nooutrodia,depoisdecolocaro porco no seu devido lugar, os fotógrafos posicionaram-se, mas um imprevisto ocorreu: umaventania inesperada fez com que o porco se soltasse e desaparecesse nos céus de Londres. Oboneco só foi encontrado no dia seguinte, em uma fazenda a alguns quilômetros do local dasfotos.

Novamenteposicionado,oporcodestavezpermaneceu inerte.Oventoestavabrando,masocéuestavaclaroesemnenhumanuvem,masmesmoassimasfotosforamtiradas.Oresultado,aocontráriodoesperadoporWaters,foiumacolagemdaimagemdoporcotiradanoterceirodiacoma fotografia da Usina tirada no primeiro dia. O resultado final não ficou prejudicado, e o quepodemos salientar é a excelência do trabalho desenvolvido pela Hipgnosis, sempre sinal dequalidadenosprojetosquedesenvolve.

Umfato interessantequecercouacriaçãodeste ‘cover’ foiarixacriadaentreWaterseStormThorgerson,justamenteporqueoprimeiroatribuiuasimesmooscréditospelodesigndoencarte.AprincipalconseqüênciadistotudofoianãoparticipaçãodaHipgnosisnaelaboraçãodos‘covers’

dosdoisálbunssubsequentes“TheWall”e“TheFinalCut”2.

Animais

PorcosVoando(ParteUm)

Sevocênãoseimportoucomoqueaconteceucomigo,EeunãomeimporteicomvocêNóscambalearíamosnonossocaminhoatravésdotédioedadorOcasionalmentedandoumaolhadanachuva

QuestionandoqualdosloucosacusarEassistindoaosporcosvoando.

Cães

Vocêtemqueserlouco,temqueterumnecessidaderealVocêtemquedormirempé,equandoestivernaruaVocêtemsercapazdeapanharacomidafácilcomosolhosfechadosEmovendo-sesilenciosamente,rasteiroeforadevistaVocêtemqueatacarquantoforomomentocerto,sempensar.Epoucodepois,vocêpodeaprimoraroseuestiloComoagravatadeclube,eoapertodemãofirmeUmcertoolhareumsorrisofácil.VocêdeveinspirarconfiançanaspessoasparaquemmenteEntão,quandoelesviraremascostasparavocê,Vocêteráachancedeesfaqueá-los.VocêtemquemanterumolhosobreseuombroVocêsabe,vaificandomaisemaisdifícil,àmedidaemquevocêenvelhece.E,nofinal,vocêdaráoforaevoaráparaoSul,Escondersuacabeçanaareia,

ApenasoutrovelhohomemtristeSozinhoemorrendodecâncer.Equandovocêperdeocontrole,vocêcolheaquiloquevocêplantouEàmedidaqueomedoaumenta,osangueescorreevirapedra.Eémuitotardeparaperderopesoquevocêusouparafecharocerco.Então,tenhaumbomafogamento,vocêdespenca,sozinho,Arrastadopelapedra.Eutenhoqueadmitirqueestouumpoucoconfuso.Asvezes,meparecequeestousendousadoTenhoqueficaracordadoetentareexpulsarestadoençarastejanteeseeunãoficarnomeucanto,comoeuencontrareimeucaminhoparasairdestaconfusão?Surdo,mudoecego,vocêcontinuafingindoQuetodomundoéconsumívelequeninguémtemumamigodeverdadeE,paravocê,parecequeacoisaasefazerseriaisolarovencedorEtudoqueéfeitoembaixodoSolEvocêacreditapiamentequetodomundoéassassino.QuemnasceunumacasacheiadedorQuemfoitreinadoparanãomagoarofãQuemfoiensinadopelohomemnoquefazerQuemfoiinterrompidoportreinamentoparticularQuemfoimoldadocomcolarinhoecorrenteParaquemfoidadoumassentonaplataforma

QuemescapuliudaembalagemQuemeraapenasumestranhoemcasa

QuemestavaarrasadonofinalQuemfoiencontradomortoaotelefoneQuemfoiarrastadopelapedra.

Porcos(TrêsDiferentes)

Grandehomem,homemporco,hahavocêéumacharada.Você‘balofo’oprimido,hahavocêéumacharada.Equandosuamãoestánoseucoração,Vocêestápertodeconseguirumaboarisada,Quaseumpalhaço,Comsuacabeçadentroda‘casinha’deporco,Dizendo“Continuemcavando”.Amanchadeporcoemseuqueixogordo.OquevocêesperaencontrarQuandovocêestáenfiadonaminadoporco.VocêestápertodeconseguirumarisadaVocêestápertodeconseguirumarisadaMasvocêérealmenteumatristeza.Pontodeônibus,maladerato,hahavocêéumacharadaVocêsacaneouabruxavelha,hahavocêéumacharadaVocêirradiafeixesfriosdevidroquebrado.Vocêestápertodeconseguirumarisada,Quasevaleumarápidagargalhada.VocêgostadasensaçãodoaçoVocêédemaiscomumalfinetedechapéuEédivertidocomumapistola.Vocêestápertodeconseguirumarisada,VocêestapertodeconseguirumarisadaMasvocêérealmenteumatristeza.Eivocê,WhitehouseHahavocêéumacharadaVocêorgulhosadesuacasacidadederato,HahavocêéumacharadaVocêestátentandomanterseussentimentosnaruaVocêestápertodeumtratamentoreal,

OslábiosapertadosepésfriosEvocêsesenteabusada?…..!…..!…..!…..!Vocêtemqueestancaramarédomal,Emantê-latodanoladodedentro.Maryvocêestápertodeumtratamento,MaryvocêestápertodeumtratamentoMasvocêérealmenteumatristeza.

Ovelha

PassandoinofensivamenteoseutempoemumpastodistanteObscuramentecientedeumacertainquietaçãonoarÉmelhorvocêficardeolho,PodehavercãesemvoltaEuolheisobJordan,eeutenhovistoCoisasquenãosãooqueparecem.Oquevocêusaparafingirqueoperigonãoéreal.Humildeeobediente,vocêsegueolíderCorredoresbemtrilhadosnovaledeaço.Quesurpresa!Umolhardechoqueterminalnosseusolhos.Agora,ascoisassãooquerealmenteparecem.Não,estenãoéumsonhoruim.OSenhorémeupastor,eunãodesejariaQueElefizesse-mementirPorpastosverdesElemeguiaporáguassilenciosas.ComfacasbrilhantesElelevaminhaalma.Elemefazpenduraremganchosemlugaresaltos.ElemeconverteuemcostelasdecordeiroPorLo,Eletemenormepoder,eenormefomeQuandovierodia,nós,oshumildesPorcalmareflexão,egrandededicaçãoMestredocaratê,Senhor,nóssubiremos,Eentão,faremosmolharosolhosdolouco.Batendoetagarelando,eumependureinoseupescoçocomumgrito.OndasobreondadevingadoresdementesMarchamalegrementeforadaobscuridadedentrodosonho.Vocêtemouvidoasnotícias?Oscãesestãomortos!ÉmelhorvocêficaremcasaEfazercomovocêdisse.Saiadaestradasevocêquiserficaradulto.

PorcosVoando(ParteDois)

Vocêsabequeeumeimportocomoquelheacontece,Eeuseiquevocêseimportacomigo.Então,eunãomesintosozinho,Nemopesodapedra,AgoraqueeuencontreiumlugaràsalvoParaenterrarmeuosso.Equalqueridiotasabequeumcãoprecisadeumacasa,Umabrigoparaporcosvoando.

AnálisedasCanções

O álbum inicia-se coma canção “PigsOn TheWing (PartOne) / PorcosVoando (ParteUm)”,compostabasicamenteporacordesdeviolãoeavozdeRogerWaters.Estaprimeiraparte,assimcomo a segunda, foram posicionadas no início e no final do álbum, respectivamente, paracontrastaroconteúdopesadodasfaixasqueasinterpõem.

Considerada comoumadas faixasmaispessoais já gravadaspeloPink Floyd, esta canção,naspalavras de Andy Mabbett1 , nada mais é do que “uma simples canção de amor dedicada àCarolyneWaters,entãoesposadeRoger”.Naverdade,nãoaclassificaríamoscomoumaverdadeiracançãodeamor,mas sim,umacançãoque temcomotemao relacionamentodeumcasal,nestecasoodeRogeresuaesposa.

A natureza acústica desta faixa tornou-a inadequada para ser utilizada como canção deabertura dos shows da turnê, o que fez com que as canções fossem executadas em ordemdiferentedadispostanoálbum.“PigsontheWing”foiusadanaturnêdeWatersem1984/5,masnãotemsidotocadadesdequeeleseseparoudeCarolyne,omotivoprincipaldacanção.

Afaixa“DogsCães”éumaversãorevisadade“YouGottaBeCrazy”,que,comodissemos, foi‘vetada’paraoálbum“WishYouWereHere”ereescritaparaesteálbum.Otemadacançãoéumataque de Waters aos empresários ambiciosos que só visam ao lucro, em detrimento dascondições a que expõem os artistas que acessoram. Os trechos seguintes elucidam bem estepropósito: “Você deve inspirar confiança nas pessoas para quem mente Então, quando elesviraremascostasparavocê,/Vocêteráachancedeesfaqueá-lospelascostas”.

Nodecorrerdacanção,oataquedeWatersémaisincisivo,comoumaespéciedecondenaçãoatudoqueaambição faz comapessoa,usandoa figuradeuma“pedra”metafóricaquearrastarásuasvítimasparaofundo:“Equandovocêperdeocontrole,vocêcolheaquiloquevocêplantou/E àmedida que omedo aumenta, o sangue escorre e vira pedraE émuito tarde para perder opeso que você usou para fechar o cerco Então, tenha um bom afogamento, você despenca,sozinho,/Arrastadopelapedra”.

Existe,também,afiguradeum2ºeu-líricoqueutilizaaprimeirapessoadosingular(EU)paraexpressar-se. Este eu-lírico é identificável nas 5ª e 7ª estrofe, nas quais os vocais,coincidentemente, pertencema RogerWaters. A quinta estrofe representa o arrependimento doeu-lírico em agir como um cão, domesticado na frente das pessoas e selvagem nas suas costas.Vejamososversos:“Eutenhoqueadmitirqueestouumpoucoconfuso/Asvezes,meparecequeestousendousadoTenhoque ficaracordadoetentareexpulsarestadoençarastejantee seeunãoficarnomeucanto,comoeuencontrareimeucaminhoparasairdestaconfusão?”.

NestacançãoocorreaumagrandedemonstraçãodahabilidadedeDavidGilmournaguitarra.Grandepartedosfãsconsideraestaperformancecomoumadasmelhoresemtodaasuacarreira,tanto sozinho como pertencendo ao Pink Floyd. A nosso ver, a atuação dele é realmente

interessante,masanalisandotodaahistóriamusicaldabandapodemosencontrarmuitasoutrasoportunidadesemqueGilmourmostraoseutalento.

Em “Pigs (Three Different Ones) / Porcos (Três Diferentes)”, Waters relaciona os porcos àspessoasqueacreditamquesabemoqueémelhorparaasoutras.Paraisso,elecriatrêsporcosemcadaumadastrêsestrofesdacanção.Osprimeiroesegundoporcosnãosãoidentificáveisapenaspeloconteúdodacanção,mascomcertezasãopessoascomocaráterde‘puritanos’.

Jánaterceiraestrofe,aidentificaçãodo‘porco’épossível.Destavez,Watersatacadiretamenteumadestaspessoas,Mr.MaryWhitehouse,queéumaveteranainglesaemcensuradeprogramasde televisão e uma fanática religiosa. Ele diz: “Ei você,Whitehouse /Haha você é uma charadaVocêorgulhosadesuacasacidadederato,HahavocêéumacharadaVocêestátentandomanterseussentimentosnaruaVocêestápertodeumtratamentoreal,OslábiosapertadosepésfriosEvocêsesenteabusada?…..!…..!…..!…..!Vocêtemqueestancaramarédomal,Emantê-latodano lado de dentro Mary você está perto de um tratamento, Mary você está perto de umtratamentoMasvocêérealmenteumatristeza”.

UmanotatécnicareferenteaestacançãoéotratamentoeletrônicodadoaosvocaisdeWaters.O uso do “Vocoder” é um mais suave nos vocais referentes às letras, sendo mais agressivo notrechoemque,acopladoàguitarradeGilmour,estetentareproduzirogrunhidodeumporco.

Em1974,“SheepOvelha”eraconhecidacomo“RavingandDrooling”.Totalmentemodificada,os últimos vestígios que fazem-na semelhante com sua predecessora são os versos da últimaestrofe.Waters acreditaque, se todasas pessoas sãomanipuladaspor ‘porcos’ e ‘cães’, então,todos seriam ‘ovelhas’, cegamente e inocentemente construindo sua própria sepultura, semquestionarosistemaqueasgoverna.Estaproposiçãoestaexplícitanostrechos:“Oquevocêusapara fingir que o perigo não é real Humilde e obediente, você segue o líder Corredores bemtrilhados no vale de açoQue surpresa!Um olhar de choque terminal nos seus olhosAgora, ascoisassãooquerealmenteparecem/Não,estenãoéumsonhoruim”.

Na terceira estrofe, uma voz que não é de nenhum dosmembros do Floyd recita um trechoadaptado do Salmo 23, da Bíblia Sagrada.Na verdade, apenas ametade do primeiro verso é dotrechobíblico.Vejamos:“OSenhorémeupastor,eunãodesejaria/QueElefizesse-mementirPorpastosverdesElemeguiaporáguassilenciosas.ComfacasbrilhantesElelevaminhaalma(…)”.

Comodissemos,“PigsOnTheWing(PartTwo)/PorcosVoando(ParteDois)”encerraoálbumtendo como objetivo balancear o conteúdo extremamente agressivo das outras três faixas quecompõemoálbum.Emumaautênticacontinuaçãodaprimeirafaixa,“PigsOnTheWing(Parte2)vem para assegurar que o álbum, carregado de acusações, terminasse com uma mensagempositiva, já que paraWaters a expressão que se empresta ao título desta canção significa, nadamais,nadamenos,doque“esperança”.

Animals

PigsontheWing(PartOne)(Waters)

Ifyoudidn’tcarewhathappenedtome,AndIdidn’tcareforyou,WewouldzigzagourwaythroughtheboredomandpainOccasionallyglancingupthroughtherain.WonderingwhichofthebuggarstoblameAndwatchingforpigsonthewing.

Dogs(Waters,Gilmour)

Yougottabecrazy,yougottahavearealneed.Yougottasleeponyourtoes,andwhenyou’reonthestreet,Yougottabeabletopickouttheeasymeatwithyoureyesclosed.Andthenmovinginsilently,downwindandoutofsight,Yougottastrikewhenthemomentisrightwithoutthinking.Andafterawhile,youcanworkonpointsforstyle.Liketheclubtie,andthefirmhandshake,Acertainlookintheeyeandaneasysmile.Youhavetobetrustedbythepeoplethatyoulieto,Sothatwhentheyturntheirbacksonyou,You’llgetthechancetoputtheknifein.Yougottakeeponeeyelookingoveryourshoulder.Youknowit’sgoingtogetharder,andharder,andharderasyougetolder.Andintheendyou’llpackupandflydownsouth,Hideyourheadinthesand,Justanothersadoldman,Allaloneanddyingofcancer.Andwhenyouloosecontrol,you’llreaptheharvestyouhavesown.Andasthefeargrows,thebadbloodslowsandturnstostone.Andit’stoolatetolosetheweightyouusedtoneedtothrowaround.Sohaveagooddrown,asyougodown,allalone,Draggeddownbythestone.

IgottaadmitthatI’malittlebitconfused.SometimesitseemstomeasifI’mjustbeingused.Gottastayawake,gottatryandshakeoffthiscreepingmalaise.IfIdon’tstandmyownground,howcanIfindmywayoutofthismaze?Deaf,dumb,andblind,youjustkeeponpretendingThateveryone’sexpendableandno-onehasarealfriend.AnditseemstoyouthethingtodowouldbetoisolatethewinnerAndeverything’sdoneunderthesun,Andyoubelieveatheart,everyone’sakiller.Whowasborninahousefullofpain.Whowastrainednottospitinthefan.Whowastoldwhattodobytheman.Whowasbrokenbytrainedpersonnel.Whowasfittedwithcollarandchain.Whowasgivenaseatinthestand.Whowasbreakingawayfromthepack.Whowasonlyastrangerathome.Whowasgrounddownintheend.Whowasfounddeadonthephone.Whowasdraggeddownbythestone.

Pigs(ThreeDifferentOnes)(Waters)

Bigman,pigman,hahacharadeyouare.Youwellheeledbigwheel,hahacharadeyouare.Andwhenyourhandisonyourheart,You’renearlyagoodlaugh,Almostajoker,Withyourheaddowninthepigbin,Saying“Keepondigging.”Pigstainonyourfatchin.Whatdoyouhopetofind.Whenyou’redowninthepigmine.You’renearlyalaugh,You’renearlyalaugh

Butyou’rereallyacry.Busstopratbag,hahacharadeyouare.Youfuckedupoldhag,hahacharadeyouare.Youradiatecoldshaftsofbrokenglass.You’renearlyagoodlaugh,Almostworthaquickgrin.Youlikethefeelofsteel,You’rehotstuffwithahatpin,Andgoodfunwithahandgun.You’renearlyalaugh,You’renearlyalaughButyou’rereallyacry.Heyyou,Whitehouse,Hahacharadeyouare.Youhouseproudtownmouse,

HahacharadeyouareYou’retryingtokeepourfeelingsoffthestreet.You’renearlyarealtreat,AlltightlipsandcoldfeetAnddoyoufeelabused?…..!…..!…..!…..!Yougottastemtheeviltide,Andkeepitallontheinside.Maryyou’renearlyatreat,Maryyou’renearlyatreatButyou’rereallyacry.

Sheep(Waters)

Harmlesslypassingyourtimeinthegrasslandaway;Onlydimlyawareofacertainuneaseintheair.Youbetterwatchout,

TheremaybedogsaboutI’velookedoverJordan,andIhaveseenThingsarenotwhattheyseem.Whatdoyougetforpretendingthedanger’snotreal.MeekandobedientyoufollowtheleaderDownwelltroddencorridorsintothevalleyofsteel.Whatasurprise!Alookofterminalshockinyoureyes.Nowthingsarereallywhattheyseem.No,thisisnobaddream.TheLordismyshepherd,IshallnotwantHemakesmedowntolieThroughpasturesgreenHeleadethmethesilentwatersby.WithbrightknivesHereleasethmysoul.Hemakethmetohangonhooksinhighplaces.Heconvertethmetolambcutlets,Forlo,Hehathgreatpower,andgreathunger.Whencomeththedaywelowlyones,Throughquietreflection,andgreatdedicationMastertheartofkarate,Lo,weshallriseup,Andthenwe’llmakethebugger’seyeswater.BleatingandbabblingIfellonhisneckwithascream.WaveuponwaveofdementedavengersMarchcheerfullyoutofobscurityintothedream.Haveyouheardthenews?Thedogsaredead!

YoubetterstayhomeAnddoasyou’retold.Getoutoftheroadifyouwanttogrowold.05-PigsontheWing(PartTwo)(Waters)YouknowthatIcarewhathappenstoyou,AndIknowthatyoucareforme.SoIdon’tfeelalone,Ortheweightofthestone,NowthatI’vefoundsomewheresafeToburymybone.Andanyfoolknowsadogneedsahome,Ashelterfrompigsonthewing.

AMomentaryLapseofReasonComentáriosIniciais

“AMomentaryLapseofReason”foioprimeirodiscoconcebidoapósodesligamentodeRoger

Waters, o que aconteceu oficialmente em dezembro de 1985. Durante este ‘“lapso” de tempo,muitoseespeculousobreodestinoqueabandatomaria.Oquemais foidivulgado foio fatodequeoPinkFloydhaviasedissolvido,emboraos‘managers’nãoconfirmassemoudesconfirmassemtaldúvida.Entretanto,emnovembrode1986,oPinkFloydlançouumanotanaimprensadizendo:“…emboraRogerWaterstenhadeixadoabandaemdezembrode1985,ogruponãotemintençãodesedesligar.Aocontrário,DavidGilmour,NickMason,RickWrighteoprodutorBobEzrinestão,atualmente,gravandoumnovoálbum”.Enquanto isso,Gilmoureoosdemais integrantes, longedabadalação,estavampreparandoo“AMomentaryLapseofReason”.

Quandoquestionadosobrequemtomariaa liderançadogrupo,numaentrevistadadaaMattResnicoff,em1992,David respondeu:“Euobviamente tivealgoaprovarpelo fatodequeRogernão era mais uma parte deste trabalho, e obviamente, eu imaginei que as pessoas podem terentendido ou interpretado mal a maneira que isto tinha acontecido com ele dentro de nossahistória.Eramuitoimportanteparamimprovarissoequehaviaalgosérioaindaporvir.Era‘avidadepoisdeRoger’,vocêssabem.Eunãoseisobrequalquermudançaparticulardedireção.”

DetalhesTécnicos

ProduzidoporBobEzrin&DavidGilmourDavidGilmour:Guitarras,Vocais,TecladoseSequencersNickMason:BateriasElétricas&Acústicas,EfeitosSonorosRichardWright:Piano,Vocais,Sintetizadores‘Kurzweil’,OrgãoHarmônicoBobEzrin:Teclados,Percussão&SequencersTonLevin:Baixo,StrickJimKeltner:BateriaSteveForman:PercussãoJonCarin:TecladosTomScott:SaxofoneAlto&SopranoScottPage:SaxofoneTenorBackingvocals:DarleneKoldenhaven,CarmenTwillie,PhyllisSt.James,DonnieGerrard.GravaçãoeEngenhariadeMixagem:AndrewJacksonRemixagemadicional:JamesGuthrie

ProcessodeCriação

Agravaçãode“UmLapsoMomentâneodeRazão” começouemumbarcoqueDavidGilmour

converteuemcasa,aoqualdeuo sugestivonomede“Astoria”,eque repousavano leitodoRioThames,naInglaterra.Depoisdequasevinteanosdegravaçõesemestúdiosemaisestúdios,maisparecidos com restos de abrigos nucleares; este era um lugar ideal que o Pink Floyd encontroupara trabalhar.OriginalmenteconstruídoparaoEmpresáriodeMusicHall, FredKarno,naviradado século, o referido barco tem janelas grandes que dão vista para o rio, e, ainda, umpequenobarcoamarradonocascodaembarcação,paraaquelesqueprocuravammaisprivacidade.

Tendoemvistao fatodequeboapartedo intervaloexistenteentreoúltimodiscoeeste foigasto na amarga disputa legal comRoger; a tranqüilidade do barco, com esta parte atraente domundo real fluindo e passando pela janela, era o lugar ideal para criar. Apesar do balançarocasional,osúnicoscuriososquebisbilhotavampelas janelaseramosnativosda região;eoquequer que eles pensassem sobre aquilo tudo, pelomenos tiveramboasmaneiras emantiveramatranqüilidade.

Contudo,existemalgunsdetalhesqueforammantidosemsegredoequesópermaneceramnosbastidores de gravação. O ambiente não era muito propício para a concepção de um álbum,principalmente pelo fato de que RickWright eMason sentirem-se um tanto quanto deslocadosdentrodogrupo.OpróprioGilmourafirmouemumaentrevistaqueMasonhavia tocadoapenasalgumasvezesequeeleforaobrigadoacolocaroutrosbateristasparaterminaroálbum.OmesmoeleafirmoucomrelaçãoaWright,dizendoqueRicktinhatocadoapenasalgumaspequenaspartes,sendoqueorestooelepróprioassumiraosteclados.1

Alguns fãs mais radicais afirmam que em “A Momentary Lapse of Reason”, o Pink Floyddesviou-se completamente do seu estilo. Em primeiro lugar por admitir a interferência de umalegiãode“músicosfantasmas”,praticamentedesconhecidos,dentreelesobaixistaTonyLevin,ostecladistas Pat Leonard e Jon Carin, osmúsicos PhilManzarena e AnthonyMoore (estes quatroúltimos colaborando nas letras também). Em segundo lugar pela qualidade das canções, queficaramaquémdamédiadogrupo.

AsgravaçõesforamcompletadasnosestúdiosA&M,deLosAngeles,oedifícioqueerigiu-secomas lendas do Rock, trabalhando em todos tipos de álbuns diferentes. Depois das gravações no“Astoria,”ogrupoestavadevoltaaoRockandRoll,comumaespéciedevingançanasmãos.

NasParadasdeSucesso

“A Momentary Lapse of Reason” é lançado em 26 de setembro de 1987, e já se coloca naposição de nº 43 nas paradas americanas (USA Charts). Tempo depois, já é nº 3, também nasparadasamericanas.Emseguida,oálbumvaiparanº1noUSAChartsem10deoutubrode1987epermanece por 6 semanas em primeiro lugar. Já nas paradas inglesas (UK Charts) o álbum seencontraem3º lugar.Em28denovembrode1987,“AMomentaryLapseofReason”ganhadiscodeplatinanosEstadosUnidos.

OEncarte

Nessepontoressaltamosmaisumavezaimportânciadoencarteparaumacompreensãomaisfacilitada das faixas que compõe um álbum, principalmente quando se trata de Pink Floyd.Entretanto,destavez,onossotrabalhofoiumpoucodificultadopela“pobreza”deimagensqueoencarte demonstra, o que, entretanto, não nos é de todo prejudicial. Por incrível que possaparecer,aúnica imagemquenoséoferecidaémaisdoquesuficienteparao trabalhoaquenosdestinamos.

A imagem da capa do encarte, para quem tem o CD, ou da capa do LP, revela-se muitoimpressionante e sugestiva. Podemos perceber que existem infinitas camas dispostasorganizadamenteaolongodeumapraiaeque,emumadelassenta-seumrapazolhandoparaumespelho. Consideramos esta descrição extremamente superficial, já que existem mais algunselementosquepodemserobservadosseprocuradosatentamente.Doladodireitodoencarte,nadireçãodiagonal,podemosperceberqueexistemalgunscãesdeitadosnaareia,maisprecisamente,cinco cães. É uma referência expressa à faixa “TheDogs ofWar /Os Cães deGuerra”. Emoutraobservação,agorado ladoesquerdo superior, tambémnadireçãodiagonal,podemosnotar, comum pouco de atenção, que existe uma asa delta sobrevoando a praia. Ao nosso ver, a imagemsugeridaseriaumamençãoàfaixa“LearningtoFly/AprendendoaVoar”.

Quantoà imagempropostapelascamasenfileiradastemosalgumascuriosidadesextraídasdolivro“ShineOn”2 ,asquais se referemaoprocessodecriaçãodestecover.Apraiaquepodeservista é a de “Saunton Sands” em North Devon, Reino Unido. Tudo ocorreu namanhã de 15 dejunhode 1987, e foramgastas 800 camas, feitas umaauma, pois a produçãonãoencontrou talnúmero de camas para serem compradas. Para compor esta cena foram utilizados 3 tratores,inúmeros traillers e mais de 30 ajudantes, além do fato de ter-se desembolsado uma pequenafortuna.

A idéiadascamasveiodacanção“YetAnotherMovie/AindaOutroFilme”,naqual temososeguinte trecho: “The vision of an empty bed / A visão de uma cama vazia”. Ametáfora que sequerauferirà imageméassuntoparaaanálisedas canções,quevemno tópico3.1,e,portanto,reservamo-nosapenasaoscomentáriostranscritosacima.

TheWallComentáriosIniciais

O álbum “The Wall / O Muro”, definitivamente, divide a opinião dos fãs do Pink Floyd. A

grandemaioria,éclaro,oconsideracomoumdosmaioresclássicosde todaacarreiradabanda,elogiando-oeminúmerosaspectos,sejapelassuasinovações,ousejapelaformacomqueoálbumcontrariaoqueopúblicoatéentãoentendiapormúsica.JáaoutrapartedopúblicofielaoFloydconsidera “The Wall” mediano, tendo em vista a popularidade de algumas faixas, ou mesmoapreciandoaprimeirapartedoálbume“suportando”asegunda.

Oimportanteaoseescutaresteálbumnãoésaberseafaixaéagradávelaosouvidos,ouseelaéumhitnasparadasdesucesso.Oqueoouvintedeveteremmentequandoforapreciaroálbum,ou ainda, quase todos os álbuns do Floyd, é a paciência para tentar “pegar” o que a bandapretende transmitir com aquela música. Em “The Wall”, principalmente, esta atenção deve seraindamaior,jáqueexistemmuitaspeculiaridadesqueprecisamserobservadas,equesetornarãoelementosessenciaisdeinterpretaçãoemoutrascançõesdoFloyd.

Umdesteselementosquemerecemobservaçãoespecialéo fatodeque“TheWall” foiquaseque completamente escrito por Roger Waters, fato este que, tendo em vista as suas 26 faixas,espanta pela grandiosidade. A intenção do grupo, especialmente deWaters, era de produzir umálbumconceitual,degrandeporte,quepudesseassumirtantoaposturadeumLP,comoadeumconcertoteatral,ouadeumfilme.Istofoioquerealmenteaconteceu.Aturnêdo“TheWall”,querestringiu-se a apenas 4 cidades (Nova York e Los Angeles, nos EUA; Londres e Dortmund, naInglaterra), apresentou à platéia uma verdadeira interpretação cênica de todo o álbum. Já umpoucomais tarde,em1981,Waters, juntamente comodiretorAlanParkereo cartunistaGeraldScarfe, produziram um longa metragem que possui o mesmo título do álbum. O filme seguepraticamenteamesmaseqüênciadasmúsicasdoálbum,eemseudecorrer fundem-secenasquefazem referências às faixas e os cartoons de Scarfe. Os detalhes sobre o filme “TheWall” serãooportunamentetratadosmaisadiante.

Emresumo,ocertoé“TheWall”marcouacarreiradoFloydemtodosossentidos,deumladoparareerguê-lodohiatodoseuúltimomega-hit“DarkSide…”,edeoutroladomarcaroiníciodafasedesgastantequeculminaria,anosmaistarde,nodesligamentodeRogerWaters.

DetalhesTécnicos:

Por ser um álbum caracterizado como conceitual, nos seria imprescindível elencar alguns

detalhestécnicossobreaformacomque“TheWall”foiconcebido.Aprimeiranota,eaquinãoháqualquerordemde importânciadasmesmas,éaqueserefereaonúmerodefaixasqueoálbumpossui e ao tamanho destas. Quando Waters escreveu o “rascunho” de “The Wall”, ele não

demonstroupreocupaçãoimediatacomoquesetornariaresultadofinal;eleapenasescreveuumgrandenúmerodeletraseasapresentouaogrupo.Noentanto,jánahoramixagemdasfaixas,foinecessárioquesecortassealgunstrechosdapropostaencaminhadaporWaters.Dentretaiscortesestãoasfaixas“WhentheTigersBrokeFree”e“WhatShallWeDoNow”,que,senãoeliminadasintegralmente, acabariam por tornar “TheWall” um álbum triplo, acarretando mais despesas eelevadocustodoprodutofinal.

Umasegundanotaqueevidenciamosserevelanograndenúmerodeefeitossonoroscontidosnoálbum.EstacaracterísticamarcantedamúsicadoFloydpodeserapreciadaemgrandeescalaem“TheWall”, sejana formade ruídosambientesoudenatureza,ou sejana formadediálogosdefundo, comopor exemplo, trechosde filmes, chamadas telefônicas, vozes inusitadas,etc. Dentretais efeitos sonoros, o quemais desperta a curiosidade é amensagem secreta contida na parteintrodutória da canção “Empty Spaces”, que possui o seguinte conteúdo: “Congratulations, youhave justdicovered thesecretmessage.Please, sendyouranswer toOldPink, careofTheFunnyFarm,Chalfont/Parabéns,vocêacaboudedescobriramensagemsecreta.Enviesuarespostaparao Velho Pink, aos cuidados de ‘A Fazenda Divertida’, Chalfont”. Na realidade, tal mensagemaparece no álbum na ordem inversa, e foi descoberta pelo DJ Steve Becker da estação de rádioWAQX,cidadedeNovaYork,EUA.Sobreosignificadodestamensagem,nós,assimcomoamaioriadosfãs,acreditamosqueéumareferênciaaSydBarret,ex-membrodoPinkFloyd.

Como terceira nota, temos uma outra característica do Floyd que pode ser encontrada emmuitasdesuasmúsicas,tendooálbum“AtomHeartMother”comoberço,e“TheWall”comoseuexcelente representante. Trata-se da tendência denominada musique concrète, um movimentodentro da música contemporânea que mistura sons do cotidiano com o conteúdo da canção.Dentreascançõesdesteálbumquepossuemestacaracterísticadeformamaismarcante,temosasfaixas“YoungLust”e“OneofmyTurns”.

Existe, ainda, mais uma característica do álbum “The Wall”, especificamente pelo fato de amaioria das letras ser de Waters, que pode ser verificada no estilo da melodia das canções.Notamosquemuitasdascançõessãoumaespéciededeclamaçãodepoemas,semrefrãoprincipal,e de características melancólicas e, por vezes, até angustiantes. Este estilo pode ser percebidoclaramente nas faixas “Mother”, “Don´t Leave Me Now”, “Nobody Home” e “When the TigersBrokeFree”(filme).UmoutroexemplodesteestilodecomposiçãodeRogerWaterséoálbum“TheFinalCut”.

Porfim,comoúltimanota,gostaríamosderessaltarofatodequemuitos“sessionmusicians”participaram tanto das gravações do álbum como, também, dos espetáculos ao vivo. Pelo quesabemos, foram usadosmúsicos complementares nas faixas “In The Flesh” (FreddieMandell, noórgãoharmônico); “Mother”e “OneofmyTurns” (LeeRitenour, na guitarra); “Is ThereAnybodyOut There” (um violonista). De resto, vale apreciar as excelentes performances da banda,

especialmenteosvocaisexóticosdeWatersemcontrastecomapequenaparticipaçãodosvocaispastoraisdeGilmour.

ProcessodeCriação:

No final da turnê do álbum “Animals”, Roger Waters, espantado e indignado com seu

comportamentoagressivoemrelaçãoaosfãsmaiscalorosos,resolveuiniciarotrabalhodecriaçãode um álbum conceitual tomando como temas principais os seus sentimentos de isolamento doseupúblicoeasbarreirasquepotencialmenteexistementreaspessoasemgeral.Oresultadodissotudoé“TheWall”.

Watersiniciouoseutrabalhoemsetembrode1977,apenasdoismesesdepoisqueaturnêdoálbum anterior havia acabado. Como dissemos, Roger não pensou em criar somente um meroálbum, mas sim, também, um concerto teatral e um longa metragem. Em julho de 1978, eleapresentouosresultadosaorestantedabandaparaapreciaçãoeveredito:duasgravaçõesdemo-umaera“TheWall”,eoutra,queabandaachoumuitopessoalequeacabouvirandooprimeiroálbumsolodeWaters,“TheProsandConsofHitchHiking”.

Asgravaçõesiniciaram-seemabrilde1979,sendoqueamaiorpartefoirealizadanosestúdios“Superbear”, na França (usado, também, anteriormente para as gravações dos álbuns solo deGilmoureWright).Foramutilizados,ainda,osestúdiosdaCBS,emNovaYork,eo“Workshop”,emLosAngeles.Umoutroestúdiofoiutilizado,masoseunomenãoapareceunoscréditosdoálbum,por “motivos fiscais”. Trata-se do estúdio do próprio Pink Floyd, chamado “Britannia Row”, emLondres.

Aproduçãode“TheWall”ficouacargodeWaters,Gilmour,eBobEzrin,esteúltimofazendoaprimeirade suasmuitasapariçõesna carreiradoFloyd.Onome“BobEzrin”é,aonossover,umpresságioqueindicaexcelentequalidade,pelomenosnoqueserefereaostrabalhosqueelejáfezcomWaterseGilmour. Inclusive,especialmenteem“TheWall”,Ezrinparticipacomocolaboradorna faixa “The Trial”, e, ainda, como substituto de Wright nos teclados de algumas faixas.1ContribuiçõesmuitoimportantesforamasdomaestroMichaelKamen,queregeuaorchestraqueparticipou das gravações do álbum e dos concertos ao vivo, e do engenheiro demixagem e co-produtorJamesGuthrie,outrosinaldequalidadenosálbunsdoFloyd.

Emnovembrode1979“TheWall”foilançadonaGrã-Bretanhaelogoassumiuasproporçõesdenovomega-hitdoPinkFloyd.E comotodograndesucesso, “TheWall” foipassível,eaindaé,demuitos elogios e muitas críticas que convergem para um ponto comum, mas que sempre foi amarcaregistradadoFloyd:ainovação.

NasParadasdeSucesso

LançadonosEUAem15dedezembrode1979,“TheWall”estréianasparadasamericanasem51º.Emumsaltometeórico,oLPvaipara1º lugaremjaneirode1980,ouseja,apenas15dias,eficanestaposiçãodurante15semanas.Depoisdisso,oálbumtambémestendeoseusucessodaInglaterraaoJapão,aindaocupandoaprimeiraposição.

“TheWall” recebeo“DiscodeOuro”em22demarçode1980,permanecendoentreos “Top40”por35semanas,e“Top200por72semanas”.Estima-sequeavendagemtotaldoálbumfoide12.000.000,00(dozemilhões)decópias,apenasnosEstadosUnidos.

OTema

Durante os nossos comentários iniciais já tivemos a oportunidade de fazer uma mençãosuperficial ao temapropostonoálbum“TheWall”.Nestepontoprocuraremosesclarecero temadoálbumdeformaapermitirumainterpretaçãomaisfácildascanções.

Comodissemos,RogerWaters,espantadocomsuasatitudesagressivascomrelaçãoaosfãseàimprensa,resolveescrever“TheWall”baseadonossentimentosdeisolamentoedecarênciaqueodominavam naquela época. Para isso, ele ressuscita os traumas de sua infância envolvendo amortedeseupaina2ºGuerraMundialedacriaçãoqueelereceberadesuamãe.Mistura,ainda,problemasconjugaisemtornodainfidelidadedesuaesposa,alémdedosesdeficçãoapimentadascomirônicasreferênciasaofolcloredo“showbusiness”dorock‘nroll.

Em geral, o tema de “TheWall” pode ser considerado como autobiográfico, mas preferimosadotarumcertocuidadojáqueemmuitasfaixas,e inclusivenofilme,Watersusaafiguradeumrock star chamado Pink, ouMr. Floyd, para representar a sua pessoa. Entretanto, não se podeafirmarquetudooquerealmentesepassanofilme,ounoálbum,aconteceunarealidade.OcertoéqueopersonagemPinkpassaportodososproblemasqueafligemWatersnavidareal,mesmonãoeqüivalendonecessariamenteaeste.Pinksemostra,portanto,emumcanalpeloqualWatersextravasaosseus“sentimentosdeumanaturezaquasehumana”.

Tendo resolvido as questões relativas à temática do álbum, resta-nos fazer algumasconsiderações inerentes à estrutura narrativa utilizada em “TheWall”. Para exteriorizar os seussentimentos,Waters criou uma espécie de ‘pequenomundo’, que compreende um concerto derock‘nrolleumquartodehotel,ondeoastroPinkficahospedadoduranteumaturnêamericana.Nestesdoisambientesdesenvolve-setodaatramadoálbum,sendoqueamaiorpartedelaresidenas lembrançasquepovoamamentedePinkquandoeleestánoquartodohotel.Aindamais,acada um desses problemas relembrados, ele os transforma em tijolos, que vão, um por um,completandoomuro.

Assim,procuraremossempreinterpretarcadacançãofazendoreferênciaaoambienteemqueamesma se passa, e tendo em vista, também, a visão adotada no longa metragem “The Wall”.Ressaltamos, por oportuno, que tanto as sessões de gravação do álbum como o filme foramrealizadossimultaneamente,oquepermite,portanto,queo interpretemosseguindoestamesma

concepção3.

Wright pressionou-o dizendo que sem a sua presença ele seria obrigado a abandonar o

projeto de “TheWall”. Por essemotivo, Bob Ezrin e tambémGilmour assumem os teclados nolugardeWrightemalgumasfaixas.

Tradução

OMuro

Empessoa?

Entãovocê

PensouquepoderiagostardeiraoespetáculoParasentiraquenteemoçãodeconfusão,

AqueleastroquereluzDiga-me,algooestáiludindo,BrilhodoSol?Nãoéissooquevocêesperavaver?SevocêquiserdescobriroqueestáportrásdestesolhosfriosVocêteráqueabrircaminhoatravésdestedisfarce.“Luzes!Liguemosefeitossonoros!Ação!”“Soltem,soltemneles!Soltemneles!!!!!”

OGeloFino

MamãeamaseubebêEpapaiamavocêtambémEomarpareceráquenteparavocê,filhinhoEocéupareceráazul

MasOoooohfilhinhoOoooohfilhinho,azul

OoooohfilhinoSevocêforpatinarnogelofinodavidamoderna,arrastandoatrásdevocê,acensurasilenciosadeummilhãodeolhoschorosos,Nãofiquesurpreso,quandoumarachaduranogeloaparecerembaixodeseuspésVocêperdeocontroleeficaloucoComseumedoacompanhandovocêÀmedidaquevocêseagarraaogelofino.

OutroTijolonaParede-Parte1

PapaivooupelooceanoDeixandoapenasumalembrançaUmtiroestaladonoálbumdefamíliaPapaioquemaisvocêdeixouparamim?Papaioquevocêdeixouparamim?EranãomaisdoqueapenasumtijolonomuroEramnãomaisdoquetijolosnomuro.“Você!Sim,você!Fiquequietasenhorita!”

Osdiasmaisfelizesdenossasvidas

Quandonóscrescíamoseíamosàescola

haviamcertosprofessoresqueFeriamascriançasdamaneiraquepodiamPelopoderdassuasgozaçõesAcimadequalquercoisaquefizéssemos

EexpondotodaafraquezaQueascriançasescondiamcomcuidadoMasnacidadeestavabementendidoQuandoelesvoltavamparacasaànoite,assuasesposas

Gordasepsicopatasosinfernizavamjuntamentecomainsignificânciadesuasvidas.

OutroTijolonaParede-Parte2

NósnãoprecisamosdeeducaçãoNósnãoprecisamosdecontroledementeNemdesarcasmonegronasaladeaulaProfessor,deixeascriançasempaz,Ei!professor,deixenóscriançasempazÉnãomaisdoqueapenasoutrotijolonomuroVocêssãonãomaisdoqueoutrotijolonomuro.(Professor) “Errado, Faça novamente! Se você não comer sua carne, você não terá nenhuma

salsicha . Como você terá uma salsicha se você não come sua carne ? Você! Sim, você atrás daesteira,fiquequietasenhorita!”

Mãe

Mãe,vocêachaqueelessoltarãoabomba?Mãe,vocêachaqueelesgostarãodamúsica?Mãe,vocêachaqueelestentarãomederrubar?Mãe,eudevoconstruirummuro?Mãe,eudevomecandidatarapresidente?Mãe,eudevoconfiarnogoverno?Mãe,elesmecolocarãonalinhadefogo?Mãe,euestourealmentemorrendo?Sossegueagorafilhinho,nãochoreMamãeiráfazertodososseuspesadelosserealizaremMamãeiráportodososmedosdelaemvocêMamãeirámantê-lobemaquidebaixodasasasdelaElanãoodeixarávoarmaselapoderádeixá-locantarMamãemanteráobebêconfortávelequenteOoooohfilhinho,Oooooohfilhinho,OoohfilhinhoÉclaro,mamãeajudaráaconstruiromuroMamãe,vocêachaqueelaésuficientementeboa—paramim?Mamãevocêachaqueelaéperigosa—paramim?Mamãe,vocêachaqueelavaiarrasarseugarotinho?

Mamãe,elapartiráomeucoração?Sossegueagorafilhinho,filhinhonãochoreMamãeiráverificartodasassuasnamoradasparavocêMamãenãodeixaráninguémdesonestoaproximar-seMamãeiráesperaratéquevocêchegueMamãesempreoencontraráondevocêesteveMamãeomanterásaudávelelimpoOoooohfilhinho,Oooooohfilhinho,OoohfilhinhoVocêsempreseráumbebêparamimMãe,omuroprecisavasertãoalto?

AdeusCéuAzul

(Vozdefundo)“Olhemamãe,temumaviãoláemcimanocéuOooooh,ooooo,ooo,ooohVocêviuosassustados?Vocêviuasbombasquecaíam?Vocêjáimaginouporquetínhamosquebuscarabrigoquandoapromessadeummundovalentedesfraldadou-sesobumlimpocéuazul?Oooooh,ooooo,ooo,ooohVocêviuosassustados?Vocêviuasbombasquecaíam?AschamasestãotodasextintashámuitotempomasomedocontinuaAdeuscéuazulAdeuscéuazulAdeus.

EspaçosVazios

(Mensagem de fundo) “Parabéns, você acabou de descobrir a mensagem secreta. Envie sua

respostaparaoVelhoPink,aoscuidadosde‘AFazendaDivertida’,Chalfont…”(FaladoporRoger)[…]

“Roger,Carolineestánotelefone…”(Vozdesconhecida)Oquequernósusemosparaencherosespaçosvaziosondecostumávamosconversar?Comoquerqueeupreenchaoslugaresvazios?

Comoquerqueeucompleteomuro?

DesejoPrecoce

Eusouapenasumrapaznovo

UmestranhonestacidadeOndetodasascoisasboasacontecemQuemvailevaresteestranhoporaí?Ooooooh,euprecisodeumamulhersafadaOoooooh,euprecisodeumagarotasafadaAlgumamulherfrianestaterradesertamefarásentircomoumverdadeirohomem?Leveesterefugiadodorock‘nrollOooohquerida,liberte-meOoooooh,euprecisodeumamulhersafadaOoooooh,euprecisodeumagarotasafada[Toquesdetelefone..Barulhodefonesendolevantado]“Hello..?”“Sim,umaligaçãoacobrardoSr.FloydparaaSra.Floyd…édosEstadosUnidos.Concordaem

pagar?”[clunk!detelefonesendopostonogancho]“Ó,eledesligou!É sua residência,nãoé?Porque seráqueeledesligou?Háalguémalémda

suaesposaparaatender?”[Toquesdetelefonenovamente…Barrulhodefonesendolevantado]“Hello..?”“AquiédosEstadosUnidoschamando….”[interrompidoportelefonesendopostonogancho]“Elecontinuadesligando.Eháumhomematendendo”[whirrdeconexãosendoencerrada]

UmadasMinhasVezes

“ÓmeuDeus!Quequartofabuloso!Todasestasguitarrassãosuas?[FilmenaT.V.:“Sintomuitosenhor,eunãoquerdizerparaassustá-lo!]“Estelugarémaiorquenossoapartamento![Filme:“Deixa-mesaberquandovocêsestãoentrandonumlugar”-“Simsenhor!”]“Erm,eupossobeberumcopod’água?[Filme:“estavaperguntando-mesobre…”]“Querumpouco,huh?”[Filme:“Sim”]“Uau,olhaestabanheira?Vocêquertomarumbaaaanho?!”[Filme:“TereiquesaberdaSra.Bancroftquehoraselaquernosencontrarparaseuprincipal“]“Oquevocêestáassistindo?”[Filme:“Sevocêmedeixarsabertãologovocêpoderá…Sra.Bancroft]“Oi?”[Filme:“eunãoentendo“…]“Vocêestásesentindobem?”Diaapósdia,oamortorna-secinzacomoapeledeumhomemquemorreNoiteapósnoite,nósfingimosqueestátudobemmaseuenvelheci,evocêesfriou,enadamaisétãodivertidoEeupossosentirqueumdaquelesdiasvêmchegandoEmesintofriocomoumalâminadenavalha

ApertadocomoumtorniqueteSecocomoumtamborfúnebreCorraparaoquarto,namalaàesquerdavocêencontrarámeumachadofavoritoNãoolhetãoassustadaEstaésomenteumafasepassageiraOprimeirodosmeusdiasruinsVocêgostariadeassistiràT.V.?Ouficarentreoslençóis?Oucontemplararodoviasilenciosa?Vocêgostariadecomeralgumacoisa?Vocêgostariadeaprenderavoar?Vocêgostaria…?Vocêgostariademevertentar?Vocêgostariadechamarapolícia?Vocêachaqueéhoradeeuparar?Porquevocêestáfugindo?

NãoMeDeixeAgora

Oooooh,queridaNãomedeixeagoraNãodigaqueéofimdaestradaLembre-sedasfloresquemandeiEuprecisodevocêquerida

paracompletarosretalhos

nafrentedosmeusamigosOoooooh,queridaNãomedeixeagoraComovocêpôdeir?QuandovocêsabecomoeuprecisodevocêparavirarnotícianumSábadoànoiteOoooooh,queridaNãomedeixeagoraComovocêpodemetratarassim,fugindo?Euprecisodevocê,queridaPorquevocêestáfugindo?Ooooooh,querida!

OutroTijolonaParede-Parte3

[SomdemuitasTV’s,todasemcanaisdiferentes]“OsTourosjáestãoláfora”Pink:“Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarrrrrgh!”EunãoprecisodebraçosemvoltademimEunãoprecisodedrogasparameacalmarEutenhovistoainscriçãonomuroNãopensequeprecisodenadaNão,euachoquenãoprecisareinadaEramnadamaisdoquetijolosnaparedeVocêsforamnadamaisdoquetijolosnaparede.

AdeusMundoCruel

Adeusmundocruel

Estoulhedeixandohoje

Adeus

Adeus

Adeus

AdeuspessoalNãohánadaquepossamdizerparamefazermudardeidéia.Adeus.

Disco2

Eivocê!

Eivocê!doladodefora,nofrioficandosolitário,ficandovelho,vocêpodesentir-me?Eivocê!depénoscaminhoscomospéssarnentosesorrisosdesbotados,podesentir-me?Eivocê!nãoosajudeaocultaraluzNãodesistasemlutarEivocê!Doladodeforaesozinhosentadonúaotelefone,vocêpodetocar-me?Eivocê!Comseuouvidocontraomuroesperandoalguémgritar,vocêpodetocar-me?Eivocê!Vocêpoderiameajudaracarregarapedra?Abraseucoração,estouvoltandoparacasa

MaseraapenasfantasiaOmuroeramuitoalto,comovocêpodeverNãoimportacomoeletentasse,nãopoderialibertar-seEosvermescomeramseucérebroEivocê!doladodeforanaestradafazendooquevocêhaviadito,vocêpodemeajudar?Eivocê!doladodefora,alémdaparedequebrandogarrafasnaparede,vocêpodemeajudar?Eivocê!nãomedigaquenãoháesperançaalgumaJuntospermanecemos,divididosnóscairemos.

Háalguémaífora?

Háalguémaífora?Háalguémaífora?Háalguémaífora?Háalguémaífora?

NinguémemCasa

[Umgarotogritano fundo.Emprimeiroplano :“Caleaboca!.Oi!Eu tinhaum livrinhopreto

comosmeuspoemasdentro!”]EutinhaumlivrinhopretocomosmeuspoemasdentroEutinhaumabolsacomumaescovadedenteeumpenteQuandoeueraumbomcão,àsvezeselesmejogavamumossoEutinhaunselásticosqueseguravammeussapatosEtinhaasmãosinchadasTinhatrezecanaisdebobagemparaescolhernaT.V.EutinhaluzelétricaEeutinhaumsegundavistaEutinhaincríveispoderesdeobservaçãoEassimécomoeusei

quandoeutentofalaraotelefonecomvocêNãohaveráninguémemcasaEutinhaapermanentedeHendrixeasinevitáveismarcasdequeimaduraemminhacamisadecetimfavoritaEutinhamanchasdenicotinanosmeusdedosEutinhaumacolherdepratanumacorrenteEutinhaumgrandepianoparaampararmeusrestosmortaisEutinhaolhosselvagenseestreladosEutinhaumfortedesejodevoarMasnãotenhoparaondeOooohquerida,quandoeupegootelefoneAindanãoháninguémemcasaEutinhaumpardebotasGohillsEeuestouperdendoasraízes

Vera

AlguémaquiselembradeVeraLynn?Lembre-sedecomoeladissequenósnosencontraríamosnovamenteemalgumdiaensolarado?Vera!Vera!Oquefoifeitodevocê?Maisalguémaísesentecomoeu?

Tragaosgarotosdevoltaparacasa

TragaosgarotosdevoltaparacasaTragaosgarotosdevoltaparacasaNãodeixeascriançasporcontadelasmesmasTragaosgarotosdevoltaparacasa“Errado!Façanovamente!”“Horadeir![knock,knock,knock,knock]“Vocêestásesentindobem?”“Háumhomemrespondendo,maselecontinuadesligado!”“Háalguémaífora?”

ConfortavelmenteEntorpecido

Olá,Temalguémaí?DêumsinalsevocêpodemeouvirHáalguémemcasa?Vamos,agoraOuvidizerquevocêestádeprimidoEupossoaliviarasuadorEcolocá-lodepénovamente

RelaxeEuprimeiroprecisareidealgumasinformaçõesApenasosfatosbásicosVocêpodememostrarondedói?Nãoexistedor,vocêestáretrocedendoumafumaçadenaviodistantenohorizonteVocêsóestávindoemondasSeuslábiossemovem,maseunãopossoouviroquevocêestádizendoQuandoeueraumacriança,eutiveumafebreMinhasmãospareciamdoisbalõesAgoraeutenhotidoestasensaçãonovamenteEunãopossoexplicar,vocênãoentenderiaNãoéassimqueeusouEutenhometornadoconfortavelmenteentorpecidoO.K.SóumapicadinhadeagulhaNãohaverámaisnenhuma,aaaaahhh!masvocêpodesentirumpoucodeenjôoVocêconsegueselevantar?EuachoqueestáfuncionandobemIstoofarácontinuarnoespetáculoVamos,estánahoradeirNãoexistedor,vocêestáretrocedendoumafumaçadenaviodistantenohorizonteVocêsóestávindoemondasSeuslábiossemovem,maseunãopossoouviroquevocêestádizendoQuandoeueraumacriança,eutiveumavisãopassageira

comocantodosolhosEumevireiparavermastinhasumidoEunãopossoalcançaragoraAcriançacresceu

OsonhosefoiEeufiqueiconfortavelmenteentorpecido.

OEspetáculoDeveContinuar

Oooooh,mãe,OoooohpaiOespetáculodevecontinuar?Oooooh,pai,meleveparacasaOooooh,mãe,deixe-meir

Eutenhoquemelevantar

desorientadonofocodeluzQuepesadelo,Porquêeunãoviroecorro?!

DeveseralgumenganoEunãopretendiadeixá-los

levarminhaalmaEuestoumuitovelho,étãotarde?Ooooohmãe,OoooohpaiParaondefoiosentimento?Ooooohmãe,OoooohpaiEmelembrareidascanções?Oespetáculodevecontinuar.

EmPesssoa

Entãovocê

Pensouque

PoderiagostardeiraoespetáculoParasentiraquenteemoçãodeconfusão

AqueleastroquereluzEutenhoalgumasmásnotíciasparavocê,BrilhodoSolPinknãoestábem,eleficouparatrásnohotelEelesnosenviaramcomoumabandasubstitutaEvamosdescobrirqualéadevocês,fãs.Temalgumhomessexualnaplatéiahoje?Coloque-oscontraomuroOrefletorestáiluminandoum,elenãomeolhadireitoColoque-ocontraomuroEaqueleparecejudeu!Eaqueleoutroéumcrioulo!Quemdeixoutodaessaraléentrarnasala?Temumfumandoumbaseadoeoutrocommanchas!Seeupudesse…Eumandariafuzilartodosvocês!

09-CorracomooInferno

“PinkFloyd…PinkFloyd”Corra…Seriamelhorvocêcolocarseurostodentro

doseudisfarcefavoritoComseuslábiosdebotãoeseus

olhosredondosecegos

ComseusorrisovazioEseucoraçãofamintoSintaaraivaseelevandodoseupassadoculpado

comseusnervosemtraposEnquantoaconchasedespedaça

eosmartelosdestroem

asuaportaÉmelhorvocêcorrerÉmelhorvocêcorrerodiainteiro

ecorreranoiteinteira

emanterseussentimentossujosdentrodevocê.Esevocê

saircomsuanamoradaestanoite,Émelhorestacionarocarro

bemforadevistaPorqueseelesopegaremnobancodetrás

tentandotransarElesirãomandá-lodevoltaàsuamãenumacaixadecartõesÉmelhorvocêcorrer.

EsperandopelosVermes

“Einse,svei,drei,alle!”Ooooh,agoranãopodemealcançarOoooh,pormaisquevocêtenteAdeusmundocruel,acabouCaminhe.Sentadoemumbanco,bematrásdomeumuro

EsperandoosvermeschegaremNumisolamentoperfeitobematrásdomeumuro

EsperandoosvermeschegaremEsperandoparacortarosgalhosmortos

Esperandoparalimparacidade

EsperandoparaseguirosvermesEsperandoparacolocarumacamisapreta

Esperandoparaeliminarosfracotes

Esperandoparaquebrarsuasjanelas

echutarsuasportasEsperandopelasoluçãofinalparafortificararaça

Esperandoparaseguirosvermes

Esperandoparaligaraschamas

eacenderoforno

Esperandopeloshomossexuaisecriouloseosrussoseosjudeus

EsperandoparaseguirosvermesVocêgostariadeveraGrã-Bretanhagovernardenovo,meuamigo?Tudooquetemquefazeréseguirosvermesvocêgostariadeenviarnossosprimoscoloridosdevoltaparacasa,meuamigoTudooquetemquefazeréseguirosvermes.

Pare

Pare!

Euqueroirparacasa

TiraresteuniformeEdeixaroespetáculoEeuestouesperandonestacelaporqueeutinhaquesaber:Eutenhosidoculpadotodoessetempo?

OJulgamento

Bomdia,Verme,SuaExcelênciaACoroamostraráqueoprisioneiroqueagoraestáperantevocêfoipegoemflagrantemostrandosentimentosMostrandosentimentosdeumanaturezaquasehumana!Istonãoserve[juiz]Chamemodiretor!Eusempredissequenãodariaboacoisanofinaldascontas,ExcelênciaSemedeixassemfazerdomeujeitopoderiapô-lonalinhaMasasminhasmãosestavamatadasOsmaissensíveiseartistas

lheperdoavamtudoDeixe-memartelá-lohoje?Louco,brinquedosnoalpendre,eusoulouco

RealmentepireiDevemtermelevadoàloucuraLouco,brinquedosnoalpendre,eleéloucoSeubostinha,agoraestápresoEsperoquejoguemachaveforaDeviaterfaladocomigomaisvezesdoquefalou,masnão!Vocêtinhaquefazerdoseujeito;destruiumuitoslaresultimamente?Sómais5minutos,Verme,Excelência

EleeeusozinhosFilhiiiiiiiiiiiiiiiiinho!Venhacomamamãe,deixe-mesegurá-loemmeusbraçosSenhor,eununcaquisqueele

semetesseemencrencaPorqueeletinhaquemedeixar?Verme,Excelência,deixe-melevá-loparacasaLouco,Alémdoarco-íris,eusoulouco

GradesnajanelaDeviahaverumaportanomuro

quandoeuentreiLouco,alémdoarco-íris,eleéloucoAprovaapresentadaàCorteéincontestável,nãohánecessidadedeojuriretirar-seEmtodososmeusanoscomojuiz

NuncasouberadealguémquemerecessemaisapenamáximaAformacomovocêfezsofrersuasesquisitasesposaemãemedávontadededefecar![Vozdefundo]“Ei,Juiz!Caguenele!”Umavezque,meuamigovocêrevelouseu

medomaisprofundoEuocondenoasermostradoperante

osseussemelhantesDerrubemomuro!

DoLadodeForadoMuro

Todossozinhos,ouemparesOsúnicosquerealmenteoamam

sobemedescemomuroUnsdemãosdadas

UnsreunidosembandosOsmaissensíveiseosartistastomamposiçãoEquandoeleslhederemtudooquetêmAlgunstropeçamecaem,afinal,nãoéfácil!Expremerseucoraçãocontraomurodeumlouco.

ComentáriosàsCanções

Considerar o álbum “The Wall”, o longa metragem “The Wall” e o concerto “The Wall”isoladamenteseriaumgrandeerro.Assimsendo,econfirmandooquedissemosnoitemanterior,interpretaremosas cançõesobservando semprea visãooriginaldeWaters sobreo conteúdodasmesmas.

A primeira faixa é “In The Flesh? / Em Pessoa?”. Esta canção abre tanto o álbum, quanto oshow do personagem Pink, quanto o verdadeiro concerto da turnê “The Wall”. Existe umacuriosidademuito interessante com relação a esta faixa: o concerto (verdadeiro) iniciava-se comquatrointegrantesfalsos,quesepassavamporPinkFloyd,enquantoaverdadeirabandaesperavanosbastidores!

Aqui, já de início, usaremos o filme para esclarecer o significado desta canção. Pink estásentadonumapoltronanoquartodohotele começaa se lembrardomomentoemqueumdosshows da turnê começou, provavelmente o da noite anterior. Lembra-se da multidão sedigladiandoparaentrarnoestádioeparaconseguirumlugarpertoaopalco.Elerecorda-se,ainda,dosrostospasmadosdiantedaquilo,enquantooeleosquestionava:“Entãovocêpensouquevocêpoderia gostar de ir ao espetáculopara sentir a quente emoção de confusão (..)” e ainda “(…)Diga-me,algooestáiludindo,brilhodoSol?Nãoéissooquevocêesperavaver?(…)”.

Temos que, nesta canção, Waters quis mostrar ao público que o acompanha (e o critica,principalmente)queasuacondutaéabsolutamentenormal.Ele,então,usaumdisfarceadotandocondutas de um líder fascista para convidar o seu público a descobrir o seu verdadeiro caráter.Pinkpropõe:“Sevocêquiserdescobriroqueestáportrásdestesolhosfrios/Vocêteráqueabrircaminhoatravésdestedisfarce”.

Deste ponto em diante, Pink passa a fazer um flash-back do seu passado na sua cabeça, nabuscadeumarespostaparatodososproblemaseacusaçõesqueeleestásofrendo.Comoveremosmaisadiante,Pinkrelembra-sedesuainfânciaeadolescência,passandodesdeamortedeseupai,pelaépocanaescola,atéasdificuldadescomsuamãeecomsuaesposa.

Oúltimodetalhe com relaçãoaesta faixapode sernotadonos seus instantes finais,quandoumaviãobombardeiroinvestecontraosoloenaiminênciadesoltarumabomba.EsteruídoéumareferênciaexpressaaomodocomoopaideWatersfaleceudurantea2ºGuerraMundial.OpaideRoger, Eric FletcherWaters era oficial do exército inglês emorreu quando um avião soltou umabombadamesmaformacomopodeservistanolongametragemou,ainda,ouvidanoálbum.

Oprimeiroflash-backquePinkfazocorrenacanção“TheThinIce/OGeloFino”.Ochorobebêlogonoiníciodafaixa,assimcomoaprimeiraestrofe,remetemaonascimentoeinfânciadePink.Jánasegundaestrofe,oeu-líricoéPinknopresentedirigindocomentáriosquerefletemparaelemesmo.

Aexpressão“gelofino”,aonossover,podeserentendidaexatamentecomo“showbusiness”.OquePinkpretende transmitirnesta cançãoéa faltadeprivacidadeeapermanentevigíliaqueexisteparacomumapessoadevidapública,comoporexemploumintegrantedebandaderock.Nafrase:“Sevocêforpatinarnogelofinodavidamoderna,arrastandoatrásdevocê,acensurasilenciosadeummilhãode olhos chorosos,Não fique surpreso, quando uma rachadura no geloaparecerembaixodeseuspésVocêperdeo controlee fica louco”,Pinkmostraqueumapessoacomoelenãopodecometerdeslizespoisestarásujeitoaperseguiçõese,também,aodeclíniodacarreira.

O primeiro tijolo colocado nomuro de Pink é a perda de seu pai, fato este ocorrido na suainfância. A canção “Another Brick In TheWall (Part I)Outro TijoloNoMuro (Parte I)” vem paranarraratristezaeadordePinkcomrelaçãoaestatragédiaquemarcouasuavida.A letradacançãoébemclara:“PapaivooupelooceanoDeixandoapenasumalembrança/Umtiroestaladonoálbumdefamília(…)”

Mais adiante, Pink, um tantoquanto indignado comamortedopai, pergunta: “Papai o quevocêdeixouparamim?/Nãomaisdoqueapenasumtijolonomuro(…)”.Estarevoltadoeu-líricodemonstra que ele atribui os seus problemas de isolamento, que omotivaram à construção domuro,àmortedoprópriopai.

Otijoloseguinteéapresentadonacanção“TheHappiestDaysOfOurLivesOsDiasMaisFelizesdeNossas Vidas”. Aqui, Pink fala da sua fase escolar de onde ele se lembra que “havia certosprofessoresqueFeriamascriançasdamaneiraquepodiamPelopoderdas suasgozaçõesAcimade qualquer coisa que fizéssemos E expondo toda a fraquezaQue as crianças escondiam comcuidado”.

Quando assistimos à versãodo filme, notamoshá uma cena referente a esta canção emquePink é flagrado pelo professor enquanto ele estava escrevendo poemas na sala de aula. Oprofessor recita um, humilhando-o perante os colegas de classe. Coincidentemente, alguns dosversos que o professor lê são da canção “Money”, do álbum “Dark Side…”. Desta forma, Pinkapontamaisumtraumaqueoperseguedesdeasuainfância,equeésubsídioparaainterpretaçãodapróximafaixa.

A canção “Another Brick In TheWall (Part II) / Outro Tijolo NoMuro (Parte II)” se tornou ogrande hit do álbum “The Wall”, sendo executada nas rádios de todo o mundo e servindo dechamarizparaopúblico leigo.AquinoBrasil, devidoà intensa fiscalizaçãoda censurado regimemilitar naquela época (1979), não se tinha acesso livre a este tipo de lançamentomusical, e aspessoasqueadquiriamoálbumeramraras.Umpoucomaistarde,comodeclíniodoregimemilitare o afrouxamento da censura, lá pelosmeados de 1984 é que se podia executar esta faixa nasrádiossemreceiodequalquerrepresáliaposterior.DaíveioosucessonoBrasil,emuitosdosquehojesãofãsdePinkFloydosãoporcausadestacanção,inclusiveestequelhesescreve!

Voltando-nos à idéia proposta nesta canção, temos que Pink critica o método utilizado poralgunsprofessoresque têmsidocruéisevingativos comseusalunos,edesta forma responsáveispeladebandadadestas criançasdasescolasque,aocontrário,hoje têmtidométodos liberaisdeensino.

Sobreacanção“Mother/Mãe”,opróprioRogerWaterstemumaexplicaçãoparaoconteúdodesta faixa. Ele é claro em afirmar que não se trata de um ataque a sua própria mãe (umaprofessora e membro do partido comunista), mas sim, às mães repressoras e àquelas que, emgeral,queremsuperprotegerseusfilhos.

Afaixa“Mother”,também,émaisumtijolonomuroquePinkestáconstruindoaoseuredor,representando com isso mais um dos traumas que o levaram a tal atitude. Podemos perceber,quandoda leitura da versão traduzida desta canção, que Pink faz uma série de perguntas a suamãe,demonstrandoinsegurançaefragilidade.Emrespostaataisindagações,amãedePinklhedáalgumas soluções como: “Sossegue agora filhinho, não chore Mamãe irá fazer todos os seuspesadelos se realizaremMamãe irá por todososmedosdela emvocêMamãe irámantê-lo bemaquidebaixodasasasdela(…)Éclaro,mamãeajudaráaconstruiromuro”,ouainda,“MamãeiráverificartodasassuasnamoradasparavocêMamãenãodeixaráninguémdesonestoaproximar-seMamãeiráesperaratéquevocêchegueMamãesempreoencontraráonde/vocêesteve”.

Como dissemos anteriormente, foram envolvidos alguns músicos autônomos, incluindo umdesconhecidonosteclados,umoutrochamadoJeffPorcaro,nabateria,eLeeRitenour,naguitarra.Outro detalhe a ser ressaltado, por fim, é a gravação de uma versão para ser usada no filme,diferentedadoálbum,queconsistiuemsomentealgumasmodificaçõesnoseuarranjo.

Inicialmenteabrindoosegundoladodaversãoemvinil(diferentenaversãoemCD),acanção“GoodbyeBlueSky/AdeusCéuAzul”,mixaviolãocomtecladoseumfinoexemplodavozpastoralde David Gilmour. Todo este ambiente para promover um intervalo tranqüilo depois dobombardeio de abertura, e, também, para dar uma oportunidade de refletir sobre as seqüelascarregadasporPinkdepoisdofinaldaguerra.Eleéquemdiznacanção:“Vocêviuosassustados?Você viuasbombasque caíam?As chamasestão todas extintashámuito tempo /masomedocontinua”.

A faixade título “EmptySpaces / EspaçosVazios”abrigaamensagemsecreta tãoespeculadapelos fãs do Floyd, e que nós já comentamos no item 1.1. Esta faixa tem sido freqüentementesubstituída, principalmente no filme e nos shows subsequentes de Waters, pela canção “WhatShallWeDoNow”,quepossuibasicamenteosmesmosarranjos,diferindosomentenaletra.Sobreoconteúdodestacanção, temosadizer somentequePinkprocuraelementos,materiaisouobradeseusubconsciente,paracontinuarapreencherosespaçosqueainda faltamnoseumuro.Éoque podemos depreender dos trechos: “Como quer que eu preencha os lugares vazios? / Comoquerqueeucompleteomuro?”.

Aproveitamosaoportunidadeparacomentar,também,acanção“WhatShallWeDoNow/Oquequerquefaçamosagora”quetemseutítuloeasualetraestampadosnaversãovinil,masnãofoi integrada ao álbum pormotivos de economia. A versão em CD, demodo diferentemas nãopelosmesmosfatores,nãopossuisequermençãoaestafaixa,comoseelanemexistisse.

Esta canção é um dos exemplos do estilo de criação característicos deWaters, que, em suasprópriaspalavras,consisteem:“Nadúvida,façaumalista”.Aidéiapropostaéquasequeamesmade “Empty Spaces”, só que, ao invés de deixar a resposta omissa, Pink responde comoé que sepoderiapreencherosespaçosvazios.

Na faixa “Young Lust Desejo Precoce” podemos enumerar mais um importante “tijolo” nomuro de Pink: a questão da infidelidade de sua esposa. Durante o desenrolar da canção, eajudadospelainterpretaçãodadanolongametragem,podemosafirmarquePinktentaenvolver-se com prostitutas, devido à decepção que ele sofrera com a esposa. Comprovam-se taisafirmaçõesnostrechos:“EusouapenasumrapaznovoUmestranhonestacidadeOndetodasascoisasboasacontecemQuemvailevaresteestranhoporaí?/Ooooooh,euprecisodeumamulhersafada”.

Jánofimdacanção,maisprecisamentenapassagemdestaparaafaixaseguinte,percebemosqueseocorreumaligaçãotelefônica.NaverdadeéPinkligandodosEUAparaasuaresidêncianatentativadefalarcomsuaesposa.Entretanto,quematendeéumhomem.Atentemparaodiálogo:“[Toquesdetelefone..Barulhodefonesendolevantado]

“Hello..?”“LigaçãoacobrardoSr.FloydparaaSra.Floyd…édosEstadosUnidos.Concordaempagar?”[clunk!detelefonesendopostonogancho]“Ó,eledesligou!É sua residência,nãoé?Porque seráqueeledesligou?Háalguémalémda

suaesposaparaatender?”[Toquesdetelefonenovamente…Barrulhodefonesendolevantado]“Hello..?”“AquiédosEstadosUnidoschamando….”[interrompidoportelefonesendopostonogancho]“Elecontinuadesligando.Eháumhomematendendo”[whirr,deconexãosendoencerrada].Muitodecepcionadocomainfidelidadedesuaesposa,Pink,comojádissemos,envolve-secom

umaprostitutaeleva-aparaoquartodohotelondeeleestáhospedado.Avozfemininaquepodeserclaramenteouvidanoiníciodafaixa“OneOfMyTurns/UmadasMinhasVezes”representaade uma prostituta que,maravilhada comos pertences de Pink, tenta seduzí-lo. A outra voz quepode ser ouvida é a de umdiálogo pertencente ao filme “TheDambusters”, que passa na T.V. ,enquantoPinkficainertenasuapoltronafrenteàsvãstentativasdaprostitutaemanimá-lo.

Na cabeça de Pink as idéias revolvem-se, como podemos notar nos versos: “Dia após dia, oamortorna-secinzacomoapeledeumhomemquemorreNoiteapósnoite,nósfingimosqueestátudobemmaseuenvelheci,evocêesfriou,enadamaisétãodivertido”.Umpoucodepois,tantona versão do filme como na versão do álbum, Pink é tomado pela raiva e começa a destruir oquarto quebrando tudo o que vê. Esta corresponde à segunda parte da canção em queacreditamosquePinkdirigeapalavraàprostitutaqueaindaestavanoquartoeagorapresenciaa sua ira. Podemos observar este fato nos seguintes versos: “Não olhe tão assustada Esta ésomente uma fase passageira O primeiro dos meus dias ruins (…) Você gostaria de chamar apolícia?Vocêachaqueéhoradeeuparar?/Porquevocêestáfugindo?”.

A guitarra rítmica que aparece na canção não é obra de David Gilmour para o espanto demuitos. Ele mesmo admite que “não poderia pensar em algo bom para tocar” nesta faixa. Oscréditosparaestetrecho,queporsinalficouexcelente,sãodevidosaoguitarristaLeeRitenour.

Comoumhomemegoístae‘cego’,Pinkem“Don’tLeaveMeNow/NãoMeDeixeAgora”nãoconsegueentenderporquea suaesposaodeixou,mesmoele tendo relembrado,umaauma,asmaneirasesquisitascomoeleatratava.Nofilme,notamosqueasatitudesdePinkcomrelaçãoasuaesposanãoeramexemplares,edestaforma,somoscapazesdesaberporqueelaodeixou.

Quando da performance desta faixa, tanto nos concertos originais como nos subseqüentes,Waters(representandoPink)ficavasentadoemumapoltronaaoladodeumabajureassistindoàtelevisão.Muitomelancolicamenteelecantava,oumelhordeclamava,estacançãoemque,comojádissemos,Pinkficaseremoendoesequestionandosobreofimdeseucasamento.Vejamosostrechos seguintes que explicitam bem esta assertiva: “Nãome deixe agora Como você podemetratarassim,fugindo?Euprecisodevocê,queridaPorquevocêestáfugindo?”.

Acanção“AnotherBrickInTheWall(PartIII)OutroTijoloNoMuro(ParteIII)”,bemsemelhantequantoaosarranjoscomasoutrasduascançõesdemesmonome,nãoétantoparelhanoqueserefere ao seu significado. Desta vez, Pink, quase que totalmente isolado por seu própriomuro,rejeitaqualquerajudaexterna, sejana formadeapoio físico,ousejana formadeapoiomoral.Revoltado,eaindaassistindoàT.V.noquartodohotel,Pinksaidaespéciedetranseemqueseencontrava,destróiatelevisãoeresolveseisolardefinitivamente.Assim,eleconcluisuavontadenos seguintes versos: “Não, euachoquenãoprecisarei nadaEramnadamais doque tijolos naparede/Vocêsforamnadamaisdoquetijolosnaparede”.

Um tanto quanto sem graçamusicalmente, a canção “Goodbye CruelWorld / AdeusMundoCruel”éumadaspreferidasdeWatersdevidoasuaprópriaperformancenobaixo.Osversosquecompõem a canção são palavras típicas de um suicida,mas não têm esse significado para Pink.Para ele o muro já está completo: isolamento próprio, completo, dos seus amigos e dos entesqueridos.

Esta canção encerra a primeira metade do álbum e do concerto, e neste, especificamente,

marcaainserçãodoúltimotijolonomuroqueseparaabandadopúblico.Naverdade,opalcoemqueabandarealizavaoshow“TheWall”eraconstituídodeumenormemuroque,poucoapouco,eracompletadoenquantoabandaexecutavaasmúsicasdoálbum.

ODisco2começacomafaixa“HeyYou/EiVocê!”.Contudo,apesardeabrirolado3doLP(ouosegundodaversãoemCD),estacançãoeratocadanofinaldointervalo,semqualqueraviso,eabandaposicionadaatrásdomurosemqueninguémpudessevê-la.

Acançãoemanálisetemumaestruturanarrativamuitointeressante, jáquepodemosnotarapresença de dois eu-líricos. Um deles é Pink, que fala nas 1ª, 3ª e 5ª estrofes, e é reconhecívelporqueeleéquemgritachamandoporalguématravésdaexpressão“HeyYou!”.Ooutroeu-líriconãopodeserreconhecido,maspodeseridentificadona2ªestrofe.

AnalisandoasintervençõesdePink,podemosobservarqueelastêmcaracterísticasdepedidosangustiantesequemostrama fragilidadedoseu isolamento.Pinkquisse isolar,masagorapedepara sair! Vejamos os versos seguintes: “Ei você! Com seu ouvido contra o muro / esperandoalguémgritar,vocêpodetocar-me?Eivocê!Vocêpoderiameajudaracarregarapedra?Abraseucoração,estouvoltandoparacasa”.

Emseguida,vemaintervençãodosegundoeu-lírico,queclassificaaintençãodePinkcomoumsonhoinútil,jáqueumavezdentrodomuroelenãopoderialibertar-seeacabarialouco.Éoqueestes versos dizem: “Mas era apenas fantasiaOmuro eramuito alto, como você pode verSemimportância, como ele provou que não poderia libertar-se? E os vermes comeram seu cérebro”.Entretanto,Pinkmanifestaumexpressodesejodesairdomuroediz:“Eivocê!doladodeforanaestradafazendooquevocêhaviadito,vocêpodemeajudar?(…)Eivocê!nãomedigaquenãoháesperançaalguma/Juntospermanecemos,divididosnóscairemos”.

A faixa “Is There Anybody Out There / Há Alguém Aí Fora?” vem para reforçar a idéia doisolamentodePink.Aletradacançãoésomenteumverso:“Háalguémaífora?”.EstaéumafaladePinkqueecoaenquantoeleapronuncia,oquedemonstraovazioemqueeleseencontra.

Nesta faixa foi usado um ‘session musician’ para tocar o violão hispânico porque, DavidGilmourdissequesóconseguiatocarosoloinstrumentalcomumapaletaprópria,masnãocomospróprios dedos, como deveria ser feito. Gilmour também disse que Bob Ezrin deveria recebercréditodeco-compositorporsuacontribuiçãonestafaixa,fatoquenãoocorreu.

Aindanoisolamentodoseumuro(hojepoderíamosdizer“murovirtual”),edoseuquartodehotel, Pink, em “NobodyHome /NinguémemCasa”, reflete sobre sua situação. Tantono filme,quanto nos concertos ao vivo, Pink (representado por Waters) continuava sentado na suapoltrona,comomesmoabajur,e,destavez,trocandoseguidamenteoscanaisdaT.V.

Esta faixasegueomesmoestilode“Don’tLeaveMeNow”,nãopossuindocaracteresdeumacançãocomum,esimdeumpoemasendorecitado.Algunstrechosmerecemdestaque,como:“Eutinhaum livrinhopretocomosmeuspoemasdentro”, fazendo referênciaao livrodepoemasde

Pinkmencionadonacanção“OsDiasMaisFelizesdeNossasVidas”.Aindanotrecho:“Eutinhaunselásticosqueseguravammeussapatos/Etinhaasmãosinchadas(…)EeutinhaumsegundavistaEu tinha incríveis poderes de observação”, que indicam o estado degradante em que Pink seencontra. Já o trecho: “Ooooh querida, quando eu pego o telefoneAinda não há ninguém emcasa”fazumareferênciaquaseexpressaaofatodePinktentasecomunicarcomaex-esposaenãoconsegueresultadoalgum.

Voltandoaopassadoatravésdacanção“VeraVera”,maisprecisamentenofimdaguerra,Pinksente-se traído pelo retorno falho e impossível de seu pai, ainda que a “namoradinha” doexército americano Vera Lynn prometesse que ‘eles se encontrariam novamente, em algum diaensolarado’.VeraLynneraumadaquelasmulheresbonitasqueapareciamnaspropagandasdoexército americano convidando os rapazes para recrutarem-se. Indignado, Pink pergunta:“AlguémaquiselembradeVeraLynn?Lembre-sedecomoeladissequenósnosencontraríamosnovamenteemalgumdiaensolarado?Vera!Vera!Oque foi feitodevocê?/Maisalguémaí / sesentecomoeu?”.

Emmaisuma lembrançados terroresda guerra, em“BringTheBoysBackHome/ TragamosGarotos de Volta para Casa”, Pink pede para que tragam de volta para casa todos aqueles queestejamenvolvidosemguerras.Osversossãobemsimpleserepetivos,vejamos:“Tragaosgarotosdevoltaparacasa/Nãodeixeascriançasporcontadelasmesmas”.

Aidéiapropostanafaixa“ComfortablyNumb/ConfortavelmenteEntorpecido”abordaaquiloqueanteriormentechamamosde‘folcloredoshowbusinessdorock‘nroll’.Sãoos‘segredinhos’;acontecimentosquetomamcontadosbastidores,envolvendogeralmenteartistas,empresários,eimprensa,equeacabampornãosetornardoconhecimentodopúblico.

Nestepontodanarrativa,Pinkaindaestánoquartodehotel,paralisadodiantedatelevisão.Oempresário dele, preocupado com a sua desaparição, chega ao quarto, bate mas não encontranenhuma resposta. Derrubando a porta, o empresário de Pink o encontra em uma espécie detranse, inertenapoltrona.Masoempresário,preocupadounicamente comoaspecto financeiro,chamaummédicoparainjetaremPinkalgumacoisaque“ofarácontinuarnoespetáculo”.

OrelatoacimafoiextraídodeumincidenteemqueWatersfoipersuadidoaparticipardeumgrande concerto, apesarde ele estar sofrendoos efeitosde fortesmedicamentos, osquais,maistarde,lheocasionaramhepatite.

Um detalhe interessante desta canção é a sua estrutura narrativa. Existem 4 estrofes, sendoquenas1ªe3ªestrofesoeu-líricoérepresentadopeloempresáriodePink,enas2ªe4ªestrofesoeu-lírico é o próprio Pink. A primeira interferência do empresário é na forma de tentar secomunicar com Pink, em versos como: “Tem alguém aí?Dê um sinal se você podeme ouvir (…)OuvidizerquevocêestádeprimidoEupossoaliviarasuadorEcolocá-lodepénovamente”.Emseguida,éavezdePink,maselesequerconseguesecomunicar;parece-nosqueassuaspalavras

vêmdo seu subconsciente.Nos versos: “Quando eu era uma criança, eu tive uma febreMinhasmãos pareciam dois balões / Agora eu tenho tido esta sensação novamente”, e fazendo umaobservaçãorelativaaofilme,verificamos,atravésdas imagensreferentesaestacanção,quePink,aindagaroto,achaum ratodoenteno campoeo levapara casa.Poucos instantesdepoiso ratomorreePinkojoganorio.AcenaseguintejáéadePinkdeitadonacamaesendoatendidoporummédico.Destaforma,elevandoemconsideraçãoossintomasdeinchaçonasmãosedefebre,afirmaríamosquePinkhaviacontraídoumadoençatransmissívelporratoschamadatifomurino.

A expressão usada por Pink, “confortavelmente entorpecido”, transparece a sua sutileza emdemonstrara suanãoaprovaçãodosmétodosusadospor seuempresáriopara fazê-lo continuarnoespetáculo.

A faixa “The Show Must Go On / O Espetáculo Deve Continuar” possui uma temáticasemelhantecomada faixaanterior:a imposiçãoparaquePinkcontinuenoshow.Destavez,noentanto, Pink já está consciente e questiona a real necessidade de que ele esteja no palcounicamente pelos interesses financeiros do seu empresários. Assim, Pink questiona: “ Eu tenhoque me levantar desorientado no foco de luz Que pesadelo, Porquê eu não viro e corro?!(…)Oooooh mãe, Oooooh pai Para onde foi o sentimento? Oooooh mãe, Oooooh pai E melembrareidascanções?/Oespetáculodevecontinuar”.

Umanota técnicaquemereceser feita refere-seaoestilodestacanção.Nãonotaramqueelaparececomasmúsicasdos“TheBeachBoys”?.Poisé…nãosetratadenenhumacoincidência.Naverdade,RogerWatersqueriaqueestacançãosoassecomo“TheBeachBoys”,masquepossuísseoestiloPinkFloyd(istoé,nadaanãoseromelhor).Assim,“TheBeachBoys”foramconvidadosparagravar os vocais da faixa, e não fizeram feio, já que o resultado final pode ser classificado comomuitobom.

A faixa “In The Flesh / Em Pessoa”, sem o ponto de interrogação (?), é fundamental paracompreenderaestruturanarrativadoálbum.ElamarcaavoltadePinkaoespetáculo.Sendoquasequeumairmãgêmeadafaixaqueabreodisco,estafaixaesclareceoqueWatersquermostraraoseupúblico.Usandoumdisfarceeadotandocondutasdeumlíderfascista,Pinkmostraatravésdeatitudespreconceituosas e agressivas, o que é ser violentona realidade. Ele persegue e humilhanegros,judeus,homossexuaisedrogados;eleapontaosdefeitosdetodaaplatéia,enquantoestavibraquandoeledizquevaimandarfuzilartodosalidentro.

Opontode interrogaçãoestáausenteparamostraracertezaqueWaterstemcomrelaçãoaoseucaráter,equeelenãoéotãoagressivoquantoolíderfascistaqueestáali.Emoutraspalavras,Pink está ali em pessoa, apenas disfarçado, fazendo uma espécie de paralelo para mostrar aopúblicoasdiferençasdecondutaentreeleeoqueéserviolentonarealidade.

Em “Run Like Hell Corra como o Inferno”, Waters, através do personagem Pink, resolvedefinitivamente as questões que envolvem as acusações de agressividade por sua parte. Nesta

canção,elesugerequetodosqueoperseguemdeixemdeserhipócritase ‘cegos’,paraolharempara simesmos e perceberemque também são agressivos e violentos.Nestemomento,Watersmostraqueaagressividadeaeleatribuídaécomum,também,atodososhomens.Pinkdiz:“Seriamelhor você colocar seu rostodentrodo seudisfarce favoritoComseus lábiosdebotãoeolhosredondos e cegos (…) Sinta a raiva se elevando do seu passado culpado”, e ainda, “Emanter osseussentimentossujos/dentrodevocê”.

Estacançãoéumadas favoritasdeDavidGilmour,bastandoobservarqueeleaexecutouemtodasassuas turnêsdepoisdoencerramentodosconcertos“TheWall”,desde, inclusive,a turnêdoseuálbumsolo,em1984,atéaturnêdoálbum“P.U.L.S.E.”

A canção “Waiting For The Worms / Esperando pelos Vermes” usa a metáfora inserida napalavra“Verme”parainferiraidéiadodecaimentomentalemoraldePink.Destavez,eaindaseconsiderandoumlíderfascista,PinkandapelasruasusandoummegafoneparadescreverarotadeumamarchaatravésdasáreasdemiscigenaçãoracialdeLondres.Podemosnotartalsituaçãonosversos: “Esperandopela solução finalpara fortificara raça (…) Esperandopeloshomossexuais ecriouloseosrussoseosjudeus/Esperandoparaseguirosvermes”.

A expressão “esperando pelos vermes” quer dizer, no contexto da canção “esperando peloshipócritas”.A intençãodeWatersémostrarque,paraentrarnoscaminhosdopreconceitoracial,dacorrupção,daguerraedaviolênciaésóvisualizaros“vermes”comolídereseseguí-los.Watersmostra,ainda,queosseuspersecutoressãofrágeis,tantoqueelepróprio(atravésdopersonagemPink)conseguefazê-losseguirosvermes.

Finalmente,Pink,nacanção“Stop/Pare”,começaaquestionarnoqueelehaviase tornado.Elequertiraroseudisfarce,deixaroespetáculoe,também,oseumurodeisolamento.Vejamosoconteúdodacanção:“PareEuquero irparacasaTiraresteuniformeEdeixaro espetáculoEeuestouesperandonestacelaporqueeutinhaquesaber:Eutenhosidoculpadotodoessetempo?”.

Existeumanotareferenteao filmequemereceser ressaltada.Nacenarelativaaestacanção,Pinkestásentadonobanheirodoestádioondeoshowhaviaserealizado,eficalendopoemasdoseu ‘livrinho preto’. Um dos versos que ele lê pertence à faixa “Your Possible Pasts”, do álbum“TheFinalCut”.

No desejo de salvar a si próprio, Pink coloca-se em um julgamento na faixa “The Trial OJulgamento”,ondeelemesmoéoseuprópriopromotor,juizejúri.Ojulgamentocomeça,ecomapalavraestáopromotor,queacusaPinkde‘serpegoemflagrantemostrandosentimentos’.Emseguida,échamadoaotribunaloprofessordePink,queafirma:“Eusempredissequenãodariaboa coisano final das contas, Excelência Seme deixassem fazer domeu jeito poderia pô-lo nalinhaMasasminhasmãosestavamatadasOsmaissensíveiseartistas/lheperdoavamtudo”.

Depois do promotor e do professor, é a vez de Pink se defender. Ele apenas dizer que ‘elesdevemtê-loenlouquecido’,fatoestequeéconfirmadopelosjurados.Apróximaaacusá-loéasua

ex-esposa,quediz:“Deviaterfaladocomigomaisvezes/doquefalou,masnão!Vocêtinhaquefazerdoseujeito;destruiumuitoslaresultimamente?”.Dandoseguimentoaojulgamente,éavezda mãe de Pink falar. Ela o defende dizendo: “Senhor, eu nunca quis que ele se metesse emencrencaPorqueeletinhaquemedeixar?/Verme,Excelência,deixe-melevá-loparacasa”.

Seguemais uma tentativa de Pink defender-se, demonstrando desejo de sair do isolamento,comonosversos:“Devehaverumaportanomuro/quandoeuentrei”.Osjurados,maisumavez,acusam-nodelouco.Porfim,échegadoomomentodeojuizproferirasuadecisão.EstecondenaPink a ser mostrado perante seus semelhantes através da destruição do muro. Durante adesintegraçãodomuropode serouvidoumgritodePink,oquedemonstraqueestanãoéumacoisamuitofácilparaelefazer.

Finalmente a última canção do álbum: “Outside TheWall / De Fora doMuro”.O significadodesta canção é melhor explicado pelas palavras do próprio Waters: “Aquela canção final estádizendo‘Certo,muitobom,foiissoquevocêsacabaramdever.Istoéomelhorquenóspodemosfazer,deverdade.Eaquelesnãoéramosnós.Estessomosnós.Aqueleséramosnósinterpretandoumapeçadeteatrosobrecoisasdequeoálbumfalaenósrealmentegostamosdevocês’.”

Letraseminglês

TheWall

IntheFlesh?(Waters)

Soya

ThoughtyaMightliketogototheshow.TofeelthewarmthrillofconfusionThatspacecadetglow.Tellmeissomethingeludingyou,sunshine?Isthisnotwhatyouexpectedtosee?Ifyouwannafindoutwhat’sbehindthesecoldeyesYou’lljusthavetoclawyourwaythroughthisdisguise.“Lights!Turnonthesoundeffects!Action!”“Dropit,dropiton‘em!Dropitonthem!!!!!”

TheThinIce(Waters)

MammalovesherbabyAnddaddylovesyoutoo.AndtheseamaylookwarmtoyoubabeAndtheskymaylookblue

ButoooohBaby

OooohbabyblueOoooohbabe.

IfyoushouldgoskatingOnthethiniceofmodernlifeDraggingbehindyouthesilentreproachOfamilliontear-stainedeyesDon’tbesurprisedwhenacrackintheiceAppearsunderyourfeet.YouslipoutofyourdepthandoutofyourmindWithyourfearflowingoutbehindyouAsyouclawthethinice.03-AnotherBrickintheWallPart1(Waters)Daddy’sflownacrosstheocean

Leavingjustamemory

SnapshotinthefamilyalbumDaddywhatelsedidyouleaveforme?Daddy,what’d’jaleavebehindforme?!?Allinallitwasjustabrickinthewall.Allinallitwasalljustbricksinthewall.“You!Yes,you!Standstillladdy!”

TheHappiestDaysofourLives(Waters)

WhenwegrewupandwenttoschoolTherewerecertainteacherswhowouldHurtthechildreninanywaytheycould

Bypouringtheirderision

Uponanythingwedid

AndexposingeveryweaknessHowevercarefullyhiddenbythekidsButinthetown,itwaswellknownWhentheygothomeatnight,theirfatand

PsychopathicwiveswouldthrashthemWithininchesoftheirlives.

AnotherBrickintheWall-part2(Waters)

Wedon’tneednoeducationWedontneednothoughtcontrolNodarksarcasmintheclassroom

TeachersleavethekidsaloneHey!Teachers!Leaveuskidsalone!Allinallit’sjustanotherbrickinthewall.Allinallyou’rejustanotherbrickinthewall.(Teacher):“Wrong,Doitagain!.Ifyoudon’teatyermeat,youcan’thaveanypudding.Howcan

youhaveanypuddingifyoudon’teatyourmeat?You!Yes,youbehindthebikesheds,standstillladdy!”.

Mother(Waters)

Motherdoyouthinkthey’lldropthebomb?Motherdoyouthinkthey’lllikethissong?Motherdoyouthinkthey’lltrytobreakmyballs?MothershouldIbuildthewall?MothershouldIrunforpresident?MothershouldItrustthegovernment?Motherwilltheyputmeinthefiringline?MotheramIreallydying?Hushnowbaby,baby,dontyoucry.Mother’sgonnamakeallyournightmarescometrue.Mother’sgonnaputallherfearsintoyou.Mother’sgonnakeepyourighthereunderherwing.Shewontletyoufly,butshemightletyousing.Mamawillkeepbabycozyandwarm.Oooohbabyoooohbabyooooohbaby,Ofcoursemama’llhelptobuildthewall.Motherdoyouthinkshe’sgoodenough—tome?Motherdoyouthinkshe’sdangerous—tome?Motherwillshetearyourlittleboyapart?Motherwillshebreakmyheart?Hushnowbaby,babydontyoucry.Mama’sgonnacheckoutallyourgirlfriendsforyou.Mamawontletanyonedirtygetthrough.Mama’sgonnawaitupuntilyougetin.Mamawillalwaysfindoutwhereyou’vebeen.Mama’sgonnakeepbabyhealthyandclean.

Oooohbabyooohbabyooohbaby,You’llalwaysbebabytome.Mother,diditneedtobesohigh?

GoodbyeBlueSky(Waters)

(Backgroundvoice)“Lookmummy,there’sanaeroplaneupinthesky”Ooooooh,ooooo,ooo,ooohDidyouseethefrightenedones?Didyouhearthefallingbombs?Didyoueverwonderwhywehadtorunforshelterwhenthepromiseofabravenewworldunfurledbeneathaclearbluesky?Oooooh,ooooo,ooo,ooohDidyouseethefrightenedones?Didyouhearthefallingbombs?Theflamesareallgone,butthepainlingerson.

Goodbye,blueskyGoodbye,bluesky.Goodbye.

EmptySpaces(Waters)

(Backwards message) “Congratulations, You have just discovered the secret message. Please

sendyouranswerto‘OldPink’,Careofthefunnyfarm,Chalfont…”(SpokenByRoger)[…]

“Roger,Caroline’sonthephone…”-(UnknownVoice)Whatshallweusetofilltheemptyspaceswhereweusedtotalk?HowshallIfillthefinalplaces?HowcanIcompletethewall?

YoungLust(Gilmour,Waters)

Iamjustanewboy,Strangerinthistown.Whereareallthegoodtimes?

Who’sgonnashowthisstrangeraround?Ooooh,Ineedadirtywoman.Ooooh,Ineedadirtygirl.WillsomecoldwomaninthisdesertlandMakemefeellikearealman?TakethisrockandrollrefugeeOooh,babysetmefree.Ooooh,Ineedadirtywoman.Ooooh,Ineedadirtygirl.

[Phonerings..Clinkofreceiverbeinglifted]“Hello..?”“Yes, a collect call for Mrs. Floyd from Mr. Floyd. Will you accept the charges from United

States?”[clunk!ofphonebeingputdown]“Oh,Hehungup!That’syourresidence,right?Iwonderwhyhehungup?Istheresupposedto

besomeoneelsetherebesidesyourwifetheretoanswer?”[Phoneringsagain…clunkofreceiverbeingpickedup]“Hello?”“ThisisUnitedStatescalling,arewereaching…[interruptedbyphonebeingputdown]“Seehekeepshangingup,andit’samananswering.[whirrofconnectionbeingclosed]

OneofMyTurns(Waters)

“OhmyGod!Whatafabulousroom!Arealltheseyourguitars?[Filminbackground:“I’msorrysir,Ididn’tmeantostartleyou!]“Thisplaceisbiggerthanourapartment![Film:“Letmeknowwhenyou’reenteringaroom”-“Yessir!”]“erm,CanIgetadrinkofwater?[Film:“Iwaswonderingabout…”]“Youwantsome,huh?”[Film:“Yes”]“Ohwow,lookatthistub?Doyouwannatakebaaaath?”[Film:“I’llhavetofindoutfromMrs.Bancroftwhattimeshewantstomeetus,forhermain..”]

“Whatareyouwatching?”[Film:“Ifyou’lljustletmeknowassoonasyoucan…MrsBancroft”]“Hello?”[Film:“Idon’tunderstand…”]“Areyoufeelingokay?…”

Dayafterday,loveturnsgreyLiketheskinofadyingman.Nightafternight,wepretenditsallrightButIhavegrownolderand

YouhavegrowncolderandNothingisverymuchfunanymore.AndIcanfeeloneofmyturnscomingon.Ifeelcoldasarazorblade,Tightasatourniquet,Dryasafuneraldrum.Runtothebedroom,InthesuitcaseontheleftYou’llfindmyfavoriteaxe.Don’tlooksofrightenedThisisjustapassingphase,Oneofmybaddays.WouldyouliketowatchT.V.?Orgetbetweenthesheets?Orcontemplatethesilentfreeway?Wouldyoulikesomethingtoeat?Wouldyouliketolearntofly?Would’ya?Wouldyouliketoseemetry?Wouldyouliketocallthecops?Doyouthinkit’stimeIstopped?Whyareyourunningaway?

Don’tLeaveMeNow(Waters)

Ooooh,babeDon’tleavemenowDon’tsayit’stheendoftheroad

RemembertheflowersIsentIneedyou,babe

Toputthroughtheshredder

Infrontofmyfriends

OooooohBabeDon’tleavemenowHowcouldyougo?WhenyouknowhowIneedyouTobeattoapulponaSaturdaynight

OooohBabeDon’tleavemenowHowcouldyoutreatmethisway?

RunningawayIneedyou,BabeWhyareyourunningaway?Oooooh,Babe!

AnotherBrickintheWall-Part3(Waters)

[SoundofmanyTV’scomingon,allondifferentchannels]“TheBullsarealreadyoutthere”Pink:“Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarrrrrgh!”Idon’tneednoarmsaroundmeAndIdontneednodrugstocalmme.Ihaveseenthewritingonthewall.Don’tthinkIneedanythingatall.No!Don’tthinkI’llneedanythingatall.Allinallitwasalljustbricksinthewall.Allinallyouwerealljustbricksinthewall.

GoodbyeCruelWorld(Waters)

Goodbyecruelworld,I’mleavingyoutoday.

Goodbye

Goodbye

GoodbyeGoodbye,allyoupeople,There’snothingyoucansayTomakemechangemymind.Goodbye.Disc2

HeyYou(Waters)

Heyyou,outthereinthecoldGettinglonely,gettingold,canyoufeelme?Heyyou,standingintheaislesWithitchyfeetandfadingsmiles,canyoufeelme?Heyyou,donthelpthemtoburythelightDon’tgiveinwithoutafight.Heyyou,outthereonyourown

SittingnakedbythephoneWouldyoutouchme?Heyyou,withyouearagainstthewallWaitingforsomeonetocallout,wouldyoutouchme?Heyyou,wouldyouhelpmetocarrythestone?Openyourheart,I’mcominghome.Butitwasonlyfantasy.Thewallwastoohigh,asyoucansee.Nomatterhowhetried,hecouldnotbreakfree.Andthewormsateintohisbrain.Heyyou,outthereintheroadalwaysdoingwhatyou’retold,canyouhelpme?Heyyou,outtherebeyondthewall,Breakingbottlesinthehall,canyouhelpme?Heyyou,don’ttellmethere’snohopeatallTogetherwestand,dividedwefall.

IsThereAnybodyOutThere?(Waters)

Isthereanybodyoutthere?Isthereanybodyoutthere?Isthereanybodyoutthere?Isthereanybodyoutthere?

NobodyHome(Waters)

[Kid screams in background. Foreground: “Shut Up!. Oi! I’ve got a little black book withmy

poemsin!”]I’vegotalittleblackbookwithmypoemsin.Gotabagwithatoothbrushandacombin.WhenI’magooddog,theysometimesthrowmeabonein.Igotelasticbandskeepingmyshoeson.Gotthoseswollenhandblues.GotthirteenchannelsofshitontheT.V.tochoosefrom.I’vegotelectriclight.AndI’vegotsecondsight.I’vegotamazingpowersofobservation.

AndthatishowIknowWhenItrytogetthrough

OnthetelephonetoyouThere’llbenobodyhome.I’vegottheobligatoryHendrixperm.

AndtheinevitablepinholeburnsAlldownthefrontofmyfavoritesatinshirt.I’vegotnicotinestainsonmyfingers.I’vegotasilverspoononachain.I’vegotagrandpianotopropupmymortalremains.I’vegotwildstaringeyes.AndI’vegotastrongurgetofly.ButI’vegotnowheretoflyto.Ooooh,BabewhenIpickupthephoneThere’sstillnobodyhome.I’vegotapairofGohillsbootsandI’vegotfadingroots.

Vera(Waters)

DoesanybodyhererememberVeraLynn?

Rememberhowshesaidthat

WewouldmeetagainSomesunnyday?Vera!Vera!Whathasbecomeofyou?

DoesanybodyelsehereFeelthewayIdo?

BringtheBoysBackHome(Waters)

Bringtheboysbackhome.Bringtheboysbackhome.Don’tleavethechildrenontheirown,no,no.Bringtheboysbackhome.“Wrong!Doitagain!”“Timetogo![knock,knock,knock,knock]“Areyoufeelingokay?”“There’samananswering,buthekeepshangingup!”“Isthereanybodyoutthere?”

ComfortablyNumb(Waters)

Hello?Isthereanybodyinthere?Justnodifyoucanhearme.Isthereanyoneathome?Comeon,now,Ihearyou’refeelingdown.

IcaneaseyourpainGetyouonyourfeetagain.Relax.I’llneedsomeinformationfirst.Justthebasicfacts.Canyoushowmewhereithurts?ThereisnopainyouarerecedingAdistantship,smokeonthehorizon.Youareonlycomingthroughinwaves.YourlipsmovebutIcan’thearwhatyou’resaying.WhenIwasachildIhadafeverMyhandsfeltjustliketwoballoons.NowI’vegotthatfeelingonceagainIcan’texplainyouwouldnotunderstandThisisnothowIam.Ihavebecomecomfortablynumb.O.K.Justalittlepinprick.There’llbenomoreaaaaaaaaah!Butyoumayfeelalittlesick.Canyoustandup?Idobelieveit’sworking,good.That’llkeepyougoingthroughtheshowComeonit’stimetogo.ThereisnopainyouarerecedingAdistantship,smokeonthehorizon.Youareonlycomingthroughinwaves.YourlipsmovebutIcan’thearwhatyou’resaying.

WhenIwasachild

IcaughtafleetingglimpseOutofthecornerofmyeye.IturnedtolookbutitwasgoneIcannotputmyfingeronitnowThechildisgrown,Thedreamisgone.Ihavebecomecomfortablynumb.

TheShowMustGoOn(Waters)

Ooooh,Ma,OoohPaMusttheshowgoon?Ooooh,Pa.TakemehomeOoooh,Ma.LetmegoDoIhavetostandup

WildeyedinthespotlightWhatanightmare,WhyDon’tIturnandrun?!

TheremustbesomemistakeIdidntmeantoletthemTakeawaymysoul.AmItooold,isittoolate?Ooooh,Ma,OooohPa,Wherehasthefeelinggone?Ooooh,Ma,OooohPa,WillIrememberthesongs?Theshowmustgoon.

InTheFlesh(Waters)

Soya

Thoughtya

MightliketoGototheshow.Tofeelthatwarmthrillofconfusion,Thatspacecadetglow.I’vegotsomebadnewsforyousunshine,Pinkisn’twell,hestayedbackatthehotelAndtheysentusalongasasurrogatebandWe’regonnafindoutwhereyoufãsreallystand.Arethereanyqueersinthetheatertonight?Getthemupagainstthewall!There’soneinthespotlight,hedon’tlookrighttome,Gethimupagainstthewall!ThatonelooksJewish!Andthatone’sacoon!Wholetallofthisriff-raffintotheroom?There’sonesmokingajoint,Andanotherwithspots!IfIhadmyway,I’dhaveallofyoushot!

RunLikeHell(Gilmour,Waters)

“PinkFloyd,PinkFloyd”Run…YoubettermakeyourfaceupinYourfavoritedisguise.WithyourbuttondownlipsandyourRollerblindeyes.

WithyouremptysmileAndyourhungryheart.Feelthebilerisingfromyourguiltypast.

Withyournervesintatters

Whentheconchshellshatters

AndthehammersbatterDownthedoor.

Youbetterrun

YoubetterrunalldayAndrunallnight.

KeepyourdirtyfeelingsDeepinside.Andifyou’retakingyourgirlfriend

OuttonightYou’dbetterparkthecarWelloutofsight.CauseiftheycatchyouinthebackseatTryingtopickherlocks,They’regonnasendyoubacktomotherInacardboardbox.Youbetterrun.

WaitingfortheWorms(Waters)

“Einse,svei,drei,alle!”Ooooh,youcannotreachmenowOoooh,nomatterhowyoutryGoodbye,cruelworld,it’soverWalkonby.SittinginabunkerherebehindmywallWaitingforthewormstocome.InperfectisolationherebehindmywallWaitingforthewormstocome.Waitingtocutoutthedeadwood.Waitingtocleanupthecity.Waitingtofollowtheworms.Waitingtoputonablackshirt.Waitingtoweedouttheweaklings.WaitingtosmashintheirwindowsAndkickintheirdoors.

WaitingforthefinalsolutionTostrengthenthestrain.Waitingtofollowtheworms.WaitingtoturnontheshowersAndfiretheovens.Waitingforthequeersandthecoonsandtheredsandthejews.Waitingtofollowtheworms.WouldyouliketoseeBritanniaRuleagain,myfriend?Allyouhavetodoisfollowtheworms.WouldyouliketosendourcoloredcousinsHomeagain,myfriend?Allyouneedtodoisfollowtheworms.

Stop(Waters)

Stop!

Iwannagohome

TakeoffthisuniformAndleavetheshow.ButI’mwaitinginthiscellBecauseIhavetoknow.HaveIbeenguiltyallthistime?

TheTrial(Waters,BobEzrin)

Goodmorning,Wormyourhonor.

ThecrownwillplainlyshowTheprisonerwhonowstandsbeforeyouWascaughtred-handedshowingfeelingsShowingfeelingsofanalmosthumannature;Thiswillnotdo.[Judge]Calltheschoolmaster!Ialwayssaidhe’dcometonogoodIntheendyourhonor.Ifthey’dletmehavemywayIcouldHaveflayedhimintoshape.Butmyhandsweretied,

ThebleedingheartsandartistsLethimgetawaywithmurder.Letmehammerhimtoday?Crazy,ToysintheatticIamcrazy,Trulygonefishing.Theymusthavetakenmymarblesaway.Crazy,toysintheatticheiscrazy.Youlittleshityou’reinitnow,Ihopetheythrowawaythekey.YoushouldhavetalkedtomemoreoftenThanyoudid,butno!YouhadtogoYourownway,haveyoubrokenanyHomesuplately?Justfiveminutes,Wormyourhonor,HimandMe,alone.Baaaaaaaaaabe!Cometomotherbaby,letmeholdyouInmyarms.M’ludIneverwantedhimtoGetinanytrouble.Why’dheeverhavetoleaveme?Worm,yourhonor,letmetakehimhome.Crazy,Overtherainbow,Iamcrazy,Barsinthewindow.TheremusthavebeenadoorthereinthewallWhenIcamein.Crazy,overtherainbow,heiscrazy.TheevidencebeforethecourtisIncontrivertable,there’snoneedforThejurytoretire.Inallmyyearsofjudging

Ihaveneverheardbefore

OfsomeonemoredeservingOfthefullpenaltieoflaw.Thewayyoumadethemsuffer,Yourexquisitewifeandmother,Fillsmewiththeurgetodefecate![Backgroudvoice]“HeyJudge!Shitonhim!”But,myfriend,youhaverevealedyourDeepestfear,IsentenceyoutobeexposedbeforeYourpeers.Teardownthewall!

OutsidetheWall(Waters)

Allalone,orintwos,TheoneswhoreallyloveyouWalkupanddownoutsidethewall.

SomehandinhandAndsomegatheredtogetherinbands.ThebleedingheartsandtheartistsMaketheirstand.Andwhenthey’vegivenyoutheirallSomestaggerandfall,afterallit’snoteasyBangingyourheartagainstsomemadbugger’swall.

TheFinalCutComentáriosIniciaisHá quem diga que o álbum “The Final Cut / O Corte Final” não pode ser considerado um

verdadeiroálbumdoPinkFloyd.Naverdade,oqueincomodaem“TheFinalCut”éasuanaturezadeumálbumsolodeRogerWaters,eaevidentedepreciaçãodosoutrosintegrantesemfacedesteprojeto. Tudo isso porque Waters aliou-se ao diretor Alan Parker (do filme “The Wall”) paraproduzir um álbum conceitual retratando o conflito nas Ilhas Falkland e a desesperança dosenvolvidosfrenteàpolíticadaGrãBretanhalideradaporMargaretTatcher.EsteálbumémarcadopelaausênciadeRickWright,quejápodesernotadadeprontonoencartedoálbume,também,pelo mal estar de Gilmour e Mason em serem tratados como meros ‘session musicians’. Aconclusãoquesechega,então,éque“TheFinalCut”éemtudo,menosnonome,umálbumsolodeWaters.

Comopodemosobservar,oclimaquemarcouacriaçãodesteálbumnãoeradosmaisamenos.DavidGilmouradmitiu claramenteque renunciouao seudireito comoprodutore chegouadizerqueexistemapenas três faixasboas em“The Final Cut”. Ele estavaparticularmentedescontentecom o fato de que algumas faixas anteriormente rejeitadas para o álbum “The Wall” foramincluídasnestetrabalho.

A intenção original de RogerWaters (e não da banda como um todo) era de que “The FinalCut”, então chamado de “Spare Bricks”, se tornasse a trilha sonora do filme “The Wall”,adicionando-se algumas faixas regravadas e, também, material novo. Isto, na verdade, foi oprimeiro anúncio feito à imprensa. No entanto, a idéia foi vetada e o único materialcinematográfico resultantedesteálbum foio vídeopromocional,queveio somentepara reforçaraindamaisanatureza‘solo’de“TheFinalCut”.EstevídeofoidirigidopelopróprioWatersepeloseucunhadoWillieChristie,compreendendo4canções,sendoumaaquelevaonomedoálbum,easoutrastrês,interessantemente,sãoaquelasqueDavidGilmourclassificoucomo‘boas’.

Todavia, apesar de o álbum não corresponder às expectativas dos fãs como sendomais umgrande sucesso do Pink Floyd, “The Final Cut” marcou um acontecimento muito importante nacarreira da banda. Este foi o último álbumemqueWaters participou como integrante do Floyd,criandonamídiaaespeculaçãosobreasuaretiradadabanda,fatoquefoiconfirmadoem1985.Oprimeiroanoqueseguiua saídadeWaters foi caracterizadopor intensasdisputas judiciaisentreeleeosoutrosintegrantesdabanda,principalmenteGilmour,arespeitodosdireitosquerecaíamsobreasmúsicas.

Emgeral,équasequeunânimenoentendimentodosfãsofatodequeoambientequecercavaa banda estavamuito carregado e que o gênio dominador deWaters comprometeria o convíviodos seus integrantes posteriormente. Portanto, acreditamos que a saída de Roger Waters foioportuna e contribuiu, ou pelo menos não impediu, que os outros três membros do Floyd

retomassemotrabalhocomobandaem1987.

DetalhesTécnicos:

Tecnicamente, “The Final Cut” contém um grande número de inovações, mesmo porque naépocaemque foi concebido (1982/3)existiammuitosnovos recursosdegravação,mixagemedeefeitosespeciais.Ressaltamos,emprimeirolugar,osefeitosde‘background’consubstanciadosemruídos e vozes de fundo que enriquecem e, não muito raramente, dão uma dica sobre o temapropostooálbum.

Umasegundainovaçãoquedestacamoséautilizaçãodeummétodoinéditoinerenteàtécnicade gravação utilizada. Trata-se do “Holofonic Sound”. Esta técnica consiste na captura e naapuração de sons emovimentos tridimensionais. Aconselhamos aos ouvintes o uso de fones deouvidoparaaobtençãodeummelhorresultado.

Seriaessencialqueressaltássemos,também,umacaracterísticamarcantedascançõesdeRogerWatersevidenciadaprincipalmenteem“TheFinalCut”.Oestilodecomposiçãoeacomplexidadedas letrasrevelamumestilodemúsicaqueclassificamoscomo‘declamaçãomusicada’.Emoutraspalavras,éumaformadeinterpretaçãodamúsica,comarranjosqueseassemelhamàdeclamaçãodeumpoema. Este estilo pode ser notadomais claramente nas canções “TheGunner’sDream”,“ParanoidEyes”,“GetYourFilthyHandsOffMyDesert”,dentreoutras.

ProcessodeCriação:

As gravaçõesdoálbum“TheFinalCut” realizaram-seentreosmesesde julhoedezembrode

1982,possuindo8estúdioscomosededasmesmas.ForamutilizadososestúdiosMayfair,Olimpic,AbbeyRoad,EelPie,AudioInternational,Rak,Hookend(nacasadeGilmour),eTheBilliardRoom(naresidênciadeWaters,emLondres).

EmfacedealgumasrixasemtornodeRickWright,otecladistaAndyBown,quecontribuiunosconcertosde “TheWall”, foi convidadopara substitui-lona sua função.Outro remanescentedosconcertos de “The Wall” foi o maestro Michael Kamen, que desta vez responsabilizou-se pelopiano,órgãoharmônicoepeloarranjoda‘NationalPhillarmonicOrchestra’deLondres,requisitadaemalgumasfaixas.

Comojásalientamosanteriormente,assessõesdegravaçãoforammarcadasporumambientemeio ‘pesado’ emqueWaters demonstrava, assim comoele fizera durante as filmagensde “TheWall”,queGilmoureMasonseriamparaelemerosmúsicosindependentes.

NasParadasdeSucesso

O álbum foi lançado em 21 de março de 1983, estreando nas paradas de sucesso semanasdepois.Entretanto,mesmoatingindootopodasparadas inglesas,coisaquenem“DarkSide…”enem “TheWall” conseguiram1 , e atingindo o 6º lugar nos EUA, “The Final Cut” falhou em nãoalcançaravendagemdeseusantecessorespornãotersidorealizadanenhumaturnêreferenteaoálbum.

OEncarte

Acapadoálbum4(versãovinil)edoencartedoCDretrataumuniformedeveteranodeguerra

em‘close’,mostrandofitasdemedalhase,nocantosuperioresquerdo,umapartedeumaflordepapoula. A idéia do design do encarte partiu de Roger Waters, que foi responsável pelacomposiçãodaimagem.Afotografia,noentanto,écreditadaaocunhadodeWaters,irmãodesua

esposaCaroline,WillieChristie5.

No verso do encarte pode ser encontrada outra foto que, ao nosso ver, pretende explicar acomposição da capa do encarte.Nesta imagempodemos ressaltar a presença de dois elementosessenciais: um menino vestido com uniforme militar (provavelmente representando o pesar deWaterscomrelaçãoàmortedeseupaina2ªGuerraMundial)eumamãodecriançasegurandoumramocom3floresdepapoulasvermelhas.Sobreosignificadopretendidoàspapoulas,temosqueWatersserefereaelasnascanções“YourPossiblePasts”e“SouthamptonDock”,eque,também,a papoula vermelha é uma planta admirada pela sua beleza e vistosidade, sendo cultivadaprincipalmentenoOrienteMédioenaÁsiaOriental.

OCorteFinal

OSonhoPós-Guerra

[Barulhodecarro,sintonizando-seorádio]“… anunciados planos para construir um abrigo nuclear em Peterborough em

Cambridgeshire…”[phzzt!Sintonizandonovamente]“…trêsjuízesdacortesupremaclarearamocaminho…”[phzzt!]“Foi anunciado hoje que o substituto para o Atlântic Coveyor, o navio cargueiro perdido no

conflitodasFalklands,seriaconstruídonoJapão,umrepórterpor…”[phzzt!]“…marchando. Eles dizemqueos países de terceiromundo, comoaBolívia queproduzema

drogaestãosofrendodecrescimentodeviolência…”Conte-meaverdade,conte-meporque,JesusfoicrucificadoFoiporissoquepapaimorreu?Foiporvocê?Foipormim?Seráqueeuassistitantatelevisão?Istonosseusolhoséumainsinuaçãodeacusação?Senãofoipelosjaponeses

SendotãoúteisnosnaviosemconstruçãoOsestaleirosaindaestariamabertosno…………….Enãopodesertãodivertidoparaeles

SoboSolnascenteComtodasassuascriançascometendosuicídioOquenósfizemos,Maggieoquenósfizemos?OquenósfizemosparaaInglaterra?Devemosgritar,devíamosberrar“Oqueaconteceuaosonhopós-guerra?”OhMaggie,Maggieoquenósfizemos?

SeusPossíveisPassados

ElesagitaramatrásdevocêseuspossíveispassadosAlgunsolhosbrilhanteseloucos,algunsassustadoseperdidosUmavisoparaalguémaindanocomando[Barulhodecaminhãodegado]“Tropas!Fogo!“Deseupossívelfuturo,paratomaremcuidadoAspapoulasenroscam-selateralmenteComcaminhõesdegadoesperandoememboscadaVocêselembrademim?Comonóscostumávamosser?Vocêachaquedeveríamossermaispróximos?Elaficounaentrada,ofantasmadeumsorrisoQueassombraseurostocomoumletreirodehotelbaratoSeusolhosfriosimplorandopeloshomensnassuasmacasPeloouronassuassacolasoupelasfacasnassuascostasAtropelandoousadamenteaquelequeestendeusuasmãosEledisse,“Eueraapenasumacriançaentão,agoraeusouumhomem”Vocêselembrademim?Comonóscostumávamosser?Vocêachaquedeveríamossermaispróximos?Pelofrioereligioso,nósfomospegospelamãoMostroucomosentirbemecontoucomosentirmalLínguapresaeespantadosnósaprendemoscomorezarAgoranossossentimentoscorremfrioseprofundoscomoargilaEesticadasatrásdenósasfaixasebandeirasDosnossospossíveispassadospenduradosemtraposefarraposVocêselembrademim?Comonóscostumávamosser?Vocêachaquedeveríamossermaispróximos?

UmdosPoucos

QuandovocêéumdospoucosadesembarcarOquevocêfazparaterminarencontros?Ensine.Faça-osloucos,faça-ossomaremdoismaisdoisFaça-osiguaisamim,faça-osfazeremoquedesejaquefaçamFaça-osrirem,faça-oschorarem,faça-oscairememorrerem.

AVoltadoHerói

Jesus,Jesus,doquesetrata?TentandocolocarestespequenosingratosnalinhaQuandoeutinhaaidadedelestodasasluzesseapagaramNãohaviamaistempoparacaminharouesmorecerEatéentãopartedemimvoavasobreDresdenemformaçãoaéreaEmboraelesnuncainvestigariamistoatrásdasminhasMemóriassarcásticasedesesperadasquedescansam.Docinho,docinho,vocêjáadormeceu?Ótimo.PorqueestaéaúnicaoportunidadeemqueeupossofalarcomvocêEexistealgoqueeutenhoguardadoUmalembrançaqueétãodoloridaPararesistiràluzdodiaQuandonósvoltamosdaguerra,asfaixasebandeiraspenduradasnasportasdetodosNósdançávamosecantávamosnaruae

OssinosdaigrejatocavamMas,queimandoemmeucoraçãoMinhamemóriafumeganasúltimaspalavrasdoartilheironocomunicador.FlutuandoatravésdasnuvensMemóriasvêmrapidamenteaomeuencontroNoespaçoentreoparaísoeocantodealgumcamponoestrangeiro

Eutiveumsonho

Eutiveumsonho

AdeusMaxAdeusMãeDepoisdoserviço,vagarosamenteemdireçãoaocarroEapratanobrilhodoscabelosdelanoarfriodenovembroVocêouveosinorepicanteEtocaasedanasualapelaEcomoasgotasdelágrimascrescemparaencontraroconfortodabandaVocêtocasuamãofrágilEagarra-seaosonho

Umlugarparaficar“Oi,umdeverdade…”

AlgoparacomerAlgumlugarondevelhosheróissemisturemàsalvonaruaOndevocêpodeextravasarsuasdúvidasemedose,aindamais,ninguémjamaisdesapareceVocênuncaouveapesadadelesnasuaportaVocêpoderelaxaremambososladosdasfaixasEmaníacosnãosacaneiamcomrockeirosporcontroleremotoEtodostêmamparodaleiEninguémmaismataascriançasEninguémmaismataascriançasNoiteapósnoiteGirandoegirandomeucérebroSeusonhoestámedeixandoloucoNocantodealgumcampoestrangeiro

OsoldadodormeestanoiteOqueestáfeito,estáfeitoNósnãopodemosapenasmudarsuacenafinalTenhacuidadocomosonhodeleTenhacuidado.

OlhosParanóicos

Fecheseulábio.NãodeixeoescudocairDêumpequenoapertonasuamáscaraàprovadebalasEseelestentaremdesbancaroseudisfarcecomperguntasVocêpodeesconder,esconder,esconder….…atrásdeolhosparanóicosVocêesfregaemnossosrostoscorajososeescorregasobreaestradaBocejandocomoquandovocêusualmenteseencostanumbotequimRindomuitoaltopararestodomundoComosmeninosnamultidãoVocêesconde,esconde,esconde…[Fundo]“Eulhecontareique,eulhedareitrêsnegros,eopagareiporcinco…”….atrásdeolhospetrificados[Fundo]“Ta!Vocêestavaazaradoláfilho”Vocêacreditounassuashistóriasdefama,fortunaeglóriaAgoraestáperdidoemumnevoeirodeálcool,meioleveeenvelhecidoAtortanocéusaiuparaestarmuitasmilhasmaisaltaEvocêesconde,esconde,esconde….[Fundo]“Tempocavalheiros!”….atrásdeolhoscastanhosesuaves.

TireSuasMãosImundasdoMeuDeserto

[Vozesdefundo]“Oi,Tiresuasmãosimundasdomeudeserto!”“Oqueeledisse?”BrezhnevtomouoAfeganistão

BegintomouBeiruteGaltieritomouaUnião,JackEMaggie,emumalmoçoumdiadessesTomouumnaviocruzadorcomasduasmãosAparentemente,parafazê-lodevolver

OLarMemorialFletcher

Levesuascriançassuper-crescidasparaoutrolugarEconstruaparaelasumacasa,umcantinhopróprio

OLarMemorialFletcherparaTiranosincuráveiseReisEelespodemsemostrartododiaEmumcircuitofechadodeT.V.ParaseasseguraremdequeelescontinuamreaisÉaúnicaligaçãoqueelessentem“Senhorasesenhores,porfavorrecebamReaganeHaig,Sr.Beginesuaamiga,Sra.Thatcher,ePaisly,Sr.Brezhnevepartido.OfantasmadeMacCarthy,

AscinzasdeNixonEagora,dandoumcolorido,umgrupodelatino-americanosanônimosempacotando‘glitterati’.Elesesperavamqueostratássemoscomalgumrespeito?Elespodempolirsuasmedalhaseafiarseussorrisos,esedivertindojogandojogosporalgunsinstantesBoomboom,bangbang,deite-se,vocêestámorto.Àsalvoemumolharpermanentedeumolhofriodevidro

ComseusbrinquedosfavoritosElesserãomeninasemeninoscomportados

NoLarMemorialFletcherparaDesperdiçadoresdevidasedemembrosEstátodomundoaí?Vocêsestãosedivertindo?Agoraasoluçãofinalpodeseraplicada.

ADocadeSouthampton

Elesdesembarcaramem45EninguémfaloueninguémsorriuHaviamuitosespaçosnafila.ReunidosnotúmulovazioTodosconcordaramcomamãonocoraçãoemguardarasfacasdesacrifícioMasnãoElaaguardasobreaDocadeSouthamptonComseulençodemãoEoseutrajedeverão,pelocorpomolhadonachuva.Emdesesperosilencioso,defuntosbranqueiamsobreasrédeasescorregadiasEelabravamentesedespededosgarotosdenovo.Eaindaamanchaescuraseespalhaentre

asombreirasdeleUmlembretemudodoscamposdepapoulasesepulturas.

EquandoalutaacabouNósdesperdiçamosoqueeleshaviamfeito.MasnofundodenossoscoraçõesNóssentimosocortefinal.

OCorteFinal

AtravésdaslentesdeolhoschorososEumalpossodefiniraformadestemomentoElongedevoaraltoemcéusazuiseuestougirandoemdireçãoaoburaconochãoondeeumeescondoSevocênegociarocampominadonarodadaEvenceroscachorroseenganarosolhoseletrônicosEsevocêtornarpassadoaespingardanocorredorTecleacombinação,abraosantuárioEseueuestiverdentro,eulhecontareioqueháportrásdomuro.HáumgarotoquetemumagrandealucinaçãoFazendoamorcomgarotasemrevistasEleperguntasevocêestádormindocomsuarecémencontradafé.Alguémpoderiaamá-loOuistoéapenasumsonho?EseeulhemostraromeuladoescuroVocêaindameabraçariaestanoite?Eseeuabrir-lhemeucoraçãoEmostrar-lhemeuladofracoOquevocêfaria?Vocêvenderiasuahistóriaparaa‘RollingStone’LevariaascriançasemboraEmedeixariasozinho?

EsorririaconfianteComoquandocochichaaotelefone?Vocêmedespacharianumpacote?Oumelevariaparacasa?PenseiqueteriaquedescobrirmeussentimentoscrusPenseiqueteriaquerasgaracortinaEusegureialâminacomasmãostremendoPreparadoparafazê-lo,masotelefoneentãotocouEeununcamaistiveacoragemdefazerocortefinal.[Chamada telefônica no fundo] “Alô? Escute, eu acho que eu consegui. Certo, ouça é umHa

Ha!”

AgoranãoJohn

Dane-setudo,nóstemosquecuidardistoTemosquecompetircomosvelhacosjaponesesHámuitoslarespegandofogoEpoucasárvoresEntão,dane-setudoNóstemosquecuidardistoNãopodemparar

Perderoemprego

Inconsciente

Silicone

QuebombaVáembora

Diadepagamento

Produzafeno

Fadiga

Precisadeconserto

SeisgrandesClick‘clicado’AgüenteOhnãoDeeeeeeubingo!Faça-osriremFaça-oschoraremFaça-osdançarnoscorredoresFaça-ospagaremFaça-osficaremFaça-ossentirem-sebemAgoranãoJohnNóstemosquecuidardoprogramaHollywoodesperanofinaldoarco-írisQuemseimportasobreoquesignificaistotãologoascriançaspartam?AgoranãoJohnVácuidardoespetáculoEspereJohn,nóstemosquecuidardistoEunãoseioqueéistoMasajustaaquicomo….VenhaatéofimdamudançaNósiremoseMasagoranãoJohn

EutenhoquecuidardistoAgüenteJohnEuachoquetemcoisaboavindoEucostumavalerlivrosmas…Seriamasnotícias

OualgumoutroabusoOuseriamespetáculosrecicláveisDane-setudo,nóstemosquecuidardistoTemosquecompetircomosvelhacosjaponesesSemnecessidadedepreocuparcomosVietnamitasTemosquetrazerosUrsosRussosdejoelhosBem,talveznãooUrsoRusso

TalvezosSuecosNósmostramosaArgentinaAgoravamosemboraemostraristoFazer-nossentirmosfortesEMaggieseriaagradada?Nahnahnahnahnahnahnah!“s’cusidoveilbar(Oquê?)separacollopoueinetoebars’ilvousplaitouestlebar(…digaemInglês!…)Ei,ondeéomalditobar,John?(Oh,agoravocêestáfalando!)”Oh!GoverneBritannia!Britanniaacabou

comodiaVá,Maggie!Martelo,Martelo,Martelo,Martelo,agora!

DoisSóisnoPôrdoSol

Emmeuespelhoretrovisor,oSolestásepondoAfundandoatrásdepontesnaestradaEeupensoemtodasascoisasboasQuenósdeixamosporfazerEeutenhopremonições

QueconfirmamsuspeitasqueoholocaustoestáporvirOfioqueseguraarolhaquemantêmaraivadentro

AfrouxouE,derepente,édianovamente.OSolestánooesteAindaqueodiatenhaacabadoDoisSóisnopôrdoSol

HmmmmmmmmmmPodeserquearaçahumanaestejaacabadaComonomomentoemqueosfreiostravamEvocêderrapaemdireçãoaocaminhãoenorme[Vozdefundo]“Ó,não!”Vocêesticaosmomentoscongeladoscomseumedo[grito]“Aahhhh!!!!”Evocênuncaouviráasvozesdeles[grito]“Papai,papai!”EnuncaveráosseusrostosVocênãotemmaisnenhumamparodaleiEenquantoopára-brisaderreteMinhaslágrimasevaporamDeixandoapenasocarvãoparadefender.Finalmenteeuentendoossentimentosdospoucos

Cinzasediamantes

InimigoeamigoNóséramostodosiguaisnofinal.[Vozesdefundo]“Eagoraaprevisãodotempo.Amanhãestaránubladocomchuvasdispersas

nooeste…comumatemperaturamáximaesperadade4000grausCelsius”.

Comentáriosàsmúsicas

Já tivemos a oportunidade de indicar o tema proposto no álbum “The Final Cut / O CorteFinal”: o conflito nas Ilhas Falkland e a desesperança dos envolvidos frente à política da GrãBretanhalideradaporMargaretTatcher.Entretanto,existemalgunscomentáriosqueacreditamosser necessários e que tocam a um ponto a que Roger Waters, provavelmente, não dá muitaimportância.Elenãosesentenemumpoucoconstrangidoemrepetir,maisumavez,algunspontosdatemáticadoálbumanterior,dentreelesodamortedeseupaieosproblemasconjugaiscomaex-esposa.TalvezestaatitudedeWaterstenhacontribuídoparaodesgastedabanda,jásaturadadomesmoassuntodesde‘algunsálbunsatrás’.

Oálbumabre como seupersonagemcentral, o “Herói”,ouvindoàsnotíciasno rádiodo seucarro.Asnotíciasqueintroduzemafaixa“ThePostWarDream/OSonhoPós-Guerra”incluemoanúncio da substituição do navio ‘Atlantic Conveyer’ - um cargueiro perdido nas Ilhas Falklands(IlhasMalvinas, situadas no sul da Argentina) com 24 tripulantes - e que o seu substituto seriaconstruídonoJapãoenãonaInglaterracomoseriaesperado.

Acançãoverdadeiramenteinicia-secomos5primeirosversosem1ªpessoa(representadapelopronomeoblíquo ‘me’),oque revela-seemumareferênciadeWatersao falecimentodeseupai.Os versos sãoos seguintes: “Conte-mea verdade, conte-meporque, Jesus foi crucificadoFoi porissoquepapaimorreu?Foiporvocê?Foipormim?Seráqueeuassisti tanta televisão? Istonosseusolhoséuma insinuaçãodeacusação?”.Mais adiante, jáquaseno fimda canção, apareceonome “Maggie”. Trata-se de uma referência irônica à Primeira Ministra da Inglaterra, MargaretTatcher.

Os ruídosque iniciama faixa“YourPossiblePasts/SeusPossíveisPassados”, referidoscomo“barulhos de caminhão de gado”, são uma menção ao vagões que levavam judeus, ciganos,homossexuais,deficientesfísicosedissidentesdosideaisnazistasparaoscamposdeconcentraçãoalemãesantesedurantea2ªGuerraMundial.

EstacançãoéumadasquaisGilmoursereferiucomovetadasparaoálbum“TheWall”equeforamreadaptadaseregravadasparaoálbum“TheFinalCut”.Estatalvezsejaumaexplicaçãoparao título da própria faixa “Seus Possíveis Passados”. Nela há uma críticamuito dura à “Dama deFerro”MargaretTatcher,pelasuainsensibilidadefrenteàsmortesnoconflitodasIlhasFalklands.Éo que podemos perceber nos trechos: “Ela ficou na entrada, o fantasma de um sorriso / Queassombraseu rostocomoum letreirodehotelbaratoSeusolhos frios implorandopeloshomensnas suas macas Pelo ouro nas suas sacolas ou pelas facas nas suas costas / Atropelandoousadamenteaquelequeestendeusuasmãos”.

Mais adiante, é o ‘Herói’ quem faz a sua crítica: “Pelo frio e religioso, nós fomos pegos pelamão / Mostrou como sentir bem e contou como sentir mal Língua presa e espantados nós

aprendemos como rezar Agora nossos sentimentos correm frios e profundos como argila EesticadasatrásdenósasfaixasebandeirasDosnossospossíveispassadospenduradosemtraposefarrapos”.

Nacurtacanção“OneOfTheFew/UmDosPoucos”,Watersdesenterraumaantigafigura,quenoséconhecida,paraseropersonagemdestaedaspróximastrêsfaixas.Trata-sedoProfessordoálbum“TheWall”,quenarealidadeéumheróideguerraqueconseguiu retornaraoconvíviodasociedade.Apartirdestacanção,então,trataremosopersonagemcomo‘herói’.

Em “TheHero’s Return /O Retorno doHerói”, o herói está atormentado pela lembrança damorte de um soldado da sua tripulação: o artilheiro. É o que o trecho seguinte demonstra:“Quando nós voltamos da guerra, as faixas e bandeiras penduradas nas portas de todos NósdançávamosecantávamosnaruaeOssinosdaigrejatocavamMas,queimandoemmeucoraçãoMinhamemóriafumeganasúltimaspalavrasdoartilheironocomunicador”.Elesesente,também,incapaz de discutir o assunto com a esposa, como podemos observar nos versos: “Docinho,docinho, você já adormeceu? Ótimo Porque esta é a única oportunidade em que eu possorealmente falar com você E existe algo que eu tenho guardado / Uma lembrança que é tãodolorida”.

Adescrição“últimaspalavrasdoartilheironocomunicador”correspondeexatamenteaomodocomoqueopaideWatersfoimortoemcombatedurantea2ªGuerraMundial.Assimafirmamospossuindocomosubsídioas imagensapresentadasno filme“TheWall”,naexecuçãoda faixa“InThe Flesh?”, emqueumavião investe contra o acampamentodos soldados e solta umabomba,abatendoopaide‘Pink/Waters’enquantoeleestavanocomunicador.

Durantegrandepartedoconteúdodacanção“TheGunner’sDreamOSonhodoArtilheiro”,oeu-líricodescreveosonhodoartilheiro.Elesonhacomumasituaçãopós-guerraemqueomundoestaria livre de medos e tiranias, onde os idosos possam caminhar tranqüilamente nas ruas eondeninguémprecisetemerapolíciasecretaouterroristas.Éoquepodemosextrairdosversos:“Algum lugar onde velhos heróis se misturem à salvo na ruaOnde você pode extravasar suasdúvidasemedose,aindamais,ninguémjamaisdesaparece/Vocênuncaouveapesadadelesnasuaporta”.

O vídeo promocional abre-se com esta canção, e pode ser visto o personagem ‘Hero’(interpretadoporAlexMcAvoy-omesmoatorqueinterpretouo‘Professor’nofilme“TheWall”)apreensivo com o fato de seu filho estar entre os soldados no conflito nas Ilhas Falkland. Aquiconfirma-seanossaafirmativafeitanainterpretaçãodafaixa“OneoftheFew”.

Acanção“ParanoidEyes/OlhosParanóicos”temumsignificadobemsimples.Nelaoeu-líricofaladafasequecorrespondeàmeia-idadedopersonagem‘Herói’edafugadeseusmedoseerroscometidosnopassado,queele,então,acobertacomabebida.Éoquepodemosdepreenderdosversosseguintes:“Vocêesconde,esconde,escondeAtrásdeolhospetrificados(…)Vocêacreditou

nas suashistóriasde fama, fortunaeglóriaAgoravocêestáperdidoemumnevoeirodeálcool,meioleveeenvelhecido”.

Nãotãograndemusicalmente,masagressivanoseuconteúdo,acanção“GetYourFilthyHandsOffMyDesertTireSuasMãosImundasdoMeuDeserto”representaumpoucodesaudosismodeWaters com relação ao psicodelismo dos anos 60. Nesta faixa,Waters descreve alguns poucostípicos atos de agressão tomados por um quarteto de líderes governamentais. Observemos,então, a literalidade da canção: “Brezhnev tomou o Afeganistão Begin tomou Beirute GaltieritomouaUnião, JackEMaggie, emumalmoçoumdiadessesTomouumnavio cruzador comasduasmãosAparentemente,parafazê-lodevolver”.

A faixa “The Fletcher Memorial Home O Lar Memorial Flechter” possui em seu título umahomenagem de RogerWaters ao seu pai Eric FletcherWaters, para quem o álbum, também, édedicado. No conteúdo da canção, Waters propõe que se una um grupo de líderes mundiais,entre incompetentes, corruptos e sangüinários, para aplicar-lhes uma ‘solução final’. Podemosenriquecer esta interpretação observando os versos: “Leve suas crianças super-crescidas paraoutro lugar E construa para eles uma casa, um cantinho próprioO Lar Memorial Fletcher paraTiranos incuráveiseReis(…)Elespodempolirsuasmedalhaseafiarseussorrisos,esedivertindojogando jogosporalguns instantesBoomboom, bang bang, deite-se, você estámorto (…)Vocêsestãosedivertindo?/Agoraasoluçãofinalpodeseraplicada”.Novídeopromocionalpodemservistos um cômico e falso Napoleão Bonaparte, além da própria Margaret Tatcher e um generalargentinadiscutindoesendoassistidosporWinstonChurchill.

“SouthamptonDock/ADocadeSouthampton”éonomedoportodeembarquedeondeumgrande número de soldados foram enviados para combater no conflito das Ilhas Falklands eretomá-lasdastropasinvasorasargentinas.Esteconflitotambémfoiconhecidocomo“GuerradasMalvinas” e terminou com a rendição argentina às tropas inglesas em 15 de junho de 1982. Oenredo da canção fala, principalmente, do fato de que muitos dos soldados enviados nãoretornaramdepoisdoconflito,eoPortodeSouthamptonseriaolugarondeelesdesembarcariam.Waters faz, no início da canção, uma analogia das baixas militares da 2ª Guerra com as baixasocorridasnaGuerradasMalvinas, acentuadaspelapersistênciadeMargaretTatcherem imporoimperialismo da Inglaterra. Vejamos os versos: “ Eles desembarcaram em 45 E ninguém falou eninguémsorriuHaviamuitosespaçosnafilaReunidosnotúmulovazioTodosconcordaramcomamão no coração em guardar as facas de sacrifício (…) Mas não Ela aguarda sobre a Doca deSouthamptonComseulençodemãoEoseutrajedeverão,comseucorpomolhadonachuvaEmdesespero silencioso, defuntos branqueiam sobre as rédeas escorregadias E ela bravamente sedespededosgarotosdenovo”.

O título usadopara a faixa “The Final CutOCorte Final” é um termousado na indústria docinema para dar nome à última edição do filme antes de que a ele seja adicionada a trilha

sonora.Noentanto,nocontextodestafaixa,Watersutilizaestaexpressãoparaaludir,aomesmotempo,à tentativade suicídiodoeu-líricoeà traição sofridaporele.Nesta faixa,notamosqueWatersparecenãoterselivradodostraumasqueelesofreucomatraiçãocometidaporsuaex-esposa.Eleexpressaissonosversos:“Eseeuabrir-lhemeucoraçãoEmostrar-lhemeuladofracoOquevocê faria?Vocêvenderia suahistóriaparaa ‘RollingStone’Levariaas crianças emboraEme deixaria sozinho? E sorriria confiante Como quando cochicha ao telefone? Você medespacharianumpacote?Oume levaria para casa?”.Há, também,umaprofundademonstraçãode descontrole emocional por parte dele quando se refere à possibilidade de suicidar-se,transportada para a figura do eu-lírico. Vejamos os trechos: “Eu segurei a lâmina com as mãostremendoPreparadoparafazê-lo,masotelefoneentãotocouEeununcamaistiveacoragemdefazerocortefinal”.

MaisevidênciasquereforçamofatodequeWatersaindarevolveassuntosdopassadosãoasreferências expressas que ele faz aos álbuns “The Wall” e “The Dark Side of the Moon”, nosrespectivostrechosseguintes:“Eseueuestiverdentro,eulhecontareioqueháportrásdomuro”,e“Eseeulhemostraromeuladoescuro”.

Em“NotNowJohnAgoraNão John” temos,novamente,maisumacançãoque representaa‘listomania’deRogerWaters.Aquieleusaasuatécnicade‘nadúvida,escrevaumalista’.Oúnicovocal de David Gilmour no álbum é representando um eu-lírico que deseja desligar-se dosproblemas do mundo em atitudes como ‘enfiar a cabeça em um buraco e sumir’. No filmepromocional aparece a figura de um típico empresário inglês aparentemente perdendo tempo,negligente diante da ameaça de competitividade japonesa. É o que podemos depreender dosversos:“Dane-setudo,nóstemosquecuidardistoTemosquecompetircomosvelhacosjaponesesSemnecessidadedepreocuparcomosVietnamitasTemosquetrazesosUrsosRussosde joelhosBem,talveznãooUrsoRussoTalvezosSuecosNósmostramosaArgentinaAgoravamosemboraemostrar isto Fazer-nos sentirmos fortes E Maggie seria agradada? / Nah nah nah nah nah nahnah!”.

Por fim, temosa canção “TwoSuns in the Sunset /Dois SóisnoPôrdoSol”.Nelaoeu-líricoestádirigindoseucarroenquantooSolsepõe,eésurpreendidoporum‘segundo’Solqueaparecenoseuespelhoretrovisor-é,naverdade,umaexplosãonuclear.Podemosconferirnosversos:“Emmeuespelhoretrovisor,oSolestásepondoAfundandoatrásdepontesnaestrada(…)EeutenhopremoniçõesQueconfirmamsuspeitasqueoholocaustoestáporvirOfioqueseguraarolhaquemantêmaraivadentroAfrouxouE,derepente,édianovamenteOSolestánooesteAindaqueodiatenhaacabadoDoisSóisnopôrdoSolHmmmmmmmmmmPodeserquearaçahumanaestejaacabada”.Eledescrevedramaticamenteasensaçãodesuamortepelocalorproduzidoemrazãodaexplosão,ecompara-seaos ‘poucos’donosdopoderdizendo“nóséramostodos iguaisnofinal”,ouseja,nahoradamorte.

TheFinalCut

ThePostWarDream(Waters)

[Carsound,switchingonofcarradio]“…announcedplanstobuildanuclearfalloutshelteratPeterboroughinCambridgeshire…”[phzzt!ofreturning]“…threehighcourtjudgeshaveclearedtheway…”[phzzt!]“…Itwasannouncedtoday, thatthereplacementfortheAtlanticConveyorthecontainership

lostintheFalklandsconflictwouldbebuiltinJapan,aspokesmanfor…”[phzzt!]“…moving in. They say the third world countries, like Bolivia, which produce the drug are

sufferingfromrisingviolence…”Tellmetrue,tellmewhy,wasJesuscrucifiedIsitforthisthatDaddydied?Wasitforyou?Wasitme?DidIwatchtoomuchT.V.?Isthatahintofaccusationinyoureyes?Ifitwasn’tforthenipsBeingsogoodatbuildingshipsTheyardswouldstillbeopenontheclyde.Anditcan’tbemuchfunforthem

BeneaththerisingsunWithalltheirkidscommittingsuicide.Whathavewedone,Maggiewhathavewedone?WhathavewedonetoEngland?Shouldweshout,shouldwescream“Whathappenedtothepostwardream?”OhMaggie,Maggiewhathavewedone?

YourPossiblePasts(Waters)

Theyflutterbehindyouyourpossiblepasts,Somebright-eyedandcrazy,somefrightenedandlost.Awarningtoanyonestillincommand[Cattletrucknoises]“Ranks!Fire!”

Oftheirpossiblefuture,totakecare.InderelictsidingsthepoppiesentwineWithcattletruckslyinginwaitforthenexttime.

Doyourememberme?Howweusedtobe?Doyouthinkweshouldbecloser?

Shestoodinthedoorway,theghostofasmileHauntingherfacelikeacheaphotelsign.HercoldeyesimploringthemenintheirmacsForthegoldintheirbagsortheknivesintheirbacks.Steppingupboldlyoneputouthishand.Hesaid,“Iwasjustachildthen,nowI’monlyaman.”

Doyourememberme?Howweusedtobe?Doyouthinkweshouldbecloser?

BythecoldandreligiousweweretakeninhandShownhowtofeelgoodandtoldtofeelbad.TonguetiedandterrifiedwelearnedhowtoprayNowourfeelingsrundeepandcoldastheclay.

AndstrungoutbehindusthebannersandflagsOfourpossiblepastslieintattersandrags.

Doyourememberme?Howweusedtobe?Doyouthinkweshouldbecloser?

OneoftheFew(Waters)

Whenyou’reoneofthefewtolandonyourfeetWhatdoyoudotomakeendsmeet?Teach.Makethemmad,makethemsad,makethemaddtwoandtwoMakethemme,makethemyou,makethemdowhatyouwantthemtoMakethemlaugh,makethemcry,makethemliedownanddie.04-TheHero’sReturn(Waters)Jesus,Jesus,what’sitallabout?Tryingtoclouttheselittleingratesintoshape.WhenIwastheirageallthelightswentout.Therewasnotimetowhineormopeabout.AndevennowpartofmefliesoverDresdenatangelsonefive.Thoughthey’llneverfathomitbehindmySarcasmdesperatememorieslie.

Sweetheartsweetheartareyoufastasleep?Good.‘Causethat’stheonlytimethatIcanreallyspeaktoyou.AndthereissomethingthatI’velockedawayAmemorythatistoopainfulTowithstandthelightofday.

WhenwecamebackfromthewarthebannersandFlagshungoneveryone’sdoor.WedancedandwesanginthestreetandThechurchbellsrang.

Butburninginmyheart

MymemorysmoldersonOfthegunnersdyingwordsontheintercom.

TheGunner’sDream(Waters)

FloatingdownthroughthecloudsMemoriescomerushinguptomeetmenow.InthespacebetweentheheavensandinthecornerofsomeforeignfieldIhadadream.Ihadadream.GoodbyeMax.GoodbyeMa.AftertheserviceslowlytothecarAndthesilverinherhairshinesinthecoldNovemberair

YouhearthetollingbellAndtouchthesilkinyourlapelAndastheteardropsrisetomeetthecomfortoftheband

YoutakeherfrailhandAndholdontothedream.

Aplacetostay“Oi!Arealone…”

EnoughtoeatSomewhereoldheroesshufflesafelydownthestreetWhereyoucanspeakoutloud

AboutyourdoubtsandfearsAndwhat’smoreno-oneeverdisappearsYouneverheartheirstandardissuekickinginyourdoor.YoucanrelaxonbothsidesofthetracksAndmaniacsdon’tblowholesinbandsmenbyremotecontrolAndeveryonehasrecoursetothelawAndno-onekillsthechildrenanymore.Andnoonekillsthechildrenanymore.

NightafternightGoingroundandroundmybrainHisdreamisdrivingmeinsane.InthecornerofsomeforeignfieldThegunnersleepstonight.What’sdoneisdone.Wecannotjustwriteoffhisfinalscene.Takeheedofhisdream.Takeheed.

ParanoidEyes(Waters)

Buttonyourlip.Don’tlettheshieldslip.Takeafreshgriponyourbulletproofmask.AndiftheytrytobreakdownyourdisguisewiththeirquestionsYoucanhide,hide,hide…….behindparanoideyes.

Youputonourbravefaceandslipovertheroadforajar.Fixingyourgrinasyoucasuallyleanonthebar,LaughingtooloudattherestoftheworldWiththeboysinthecrowdYouhide,hide,hide….[Background]“I’lltellyouwhat,I’llgiveyouthreeblacks,andplayyouforfive…”….behindpetrifiedeyes.

[Background]“Ta!Youwasunluckythereson”Youbelievedintheirstoriesoffame,fortuneandglory.Nowyou’relostinahazeofalcoholsoftmiddleageThepieintheskyturnedouttobemilestoohigh.Andyouhide,hide,hide…[Background]“Timegentleman!”….behindbrownandmildeyes

GetYourFilthyHandsOffMyDesert(Waters)

[Backgroundvoices]“Oi…Getyourfilthyhandsoffmydesert!”“What‘esay?”BrezhnevtookAfghanistan.BegintookBeirut.GaltieritooktheUnionJack.AndMaggie,overlunchoneday,Tookacruiserwithallhands.Apparently,tomakehimgiveitback.

TheFletcherMemorialHome(Waters)

TakeallyourovergrowninfantsawaysomewhereAndbuildthemahome,alittleplaceoftheirown.

TheFletcherMemorialHomeforIncurableTyrantsandKings.

AndtheycanappeartothemselveseverydayOnclosedcircuitT.V.Tomakesurethey’restillreal.It’stheonlyconnectiontheyfeel.“Ladiesandgentlemen,pleasewelcome,ReaganandHaig,Mr.Beginandfriend,Mrs.Thatcher,andPaisly,Mr.Brezhnevandparty.TheghostofMcCarthy,ThememoriesofNixon.Andnow,addingcolor,agroupofanonymouslatin—AmericanMeatpackingglitterati.

Didtheyexpectustotreatthemwithanyrespect?TheycanpolishtheirmedalsandsharpentheirSmiles,andamusethemselvesplayinggamesforawhile.Boomboom,bangbang,liedownyou’redead.

Safeinthepermanentgazeofacoldglasseye

WiththeirfavoritetoysThey’llbegoodgirlsandboysIntheFletcherMemorialHomeforcolonialWastersoflifeandlimb.Iseveryonein?Areyouhavinganicetime?Nowthefinalsolutioncanbeapplied.

SouthamptonDock(Waters)

Theydisembarkedin45Andno-onespokeandno-onesmiledThereweretomanyspacesintheline.

GatheredatthecenotaphAllagreedwiththehandonheartTosheaththesacrificialKnifes.

ButnowShestandsuponSouthamptondock

Withherhandkerchief

AndhersummerfrockclingsToherwetbodyintherain.

Inquietdesperationknuckles

WhiteupontheslipperyreinsShebravelywavestheboysGoodbyeagain.

AndstillthedarkstainspreadsbetweenHisshoulderblades.Amutereminderofthepoppyfieldsandgraves.AndwhenthefightwasoverWespentwhattheyhadmade.ButinthebottomofourheartsWefeltthefinalcut.

TheFinalCut(Waters)

Throughthefish-eyedlensoftearstainedeyesIcanbarelydefinetheshapeofthismomentintimeAndfarfromflyinghighinclearblueskiesI’mspiralingdowntotheholeinthegroundwhereIhide.

IfyounegotiatetheminefieldinthedriveAndbeatthedogsandcheatthecoldelectroniceyesAndifyoumakeitpasttheshotguninthehall,Dialthecombination,openthepriestholeAndifI’minI’lltellyouwhat’sbehindthewall.

There’sakidwhohadabighallucinationMakinglovetogirlsinmagazines.Hewondersifyou’resleepingwithyournewfoundfaith.

CouldanybodylovehimOrisitjustacrazydream?

AndifIshowyoumydarksideWillyoustillholdmetonight?AndifIopenmyhearttoyouAndshowyoumyweaksideWhatwouldyoudo?WouldyousellyourstorytoRollingStone?WouldyoutakethechildrenawayAndleavemealone?

AndsmileinreassuranceAsyouwhisperdownthephone?Wouldyousendmepacking?Orwouldyoutakemehome?

ThoughtIoughtabaremynakedfeelings,ThoughtIoughtatearthecurtaindown.IheldthebladeintremblinghandsPreparedtomakeitbutjustthenthephonerangIneverhadthenervetomakethefinalcut.[Backgroundphonecall]“Hello?Listen,IthinkI’vegotit.Okay,listenitsaHaHa!”

NotNowJohn(Waters)

Fuckallthatwe’vegottogetonwiththeseGottacompetewiththewilyJapanese.There’stoomanyhomefiresburningAndnotenoughtrees.

SofuckallthatWe’vegotogetonwiththese.

Can’tstop

Losejob

Mindgone

Silicon

Whatbomb

Getaway

Payday

Makehay

Breakdown

Needfix

Bigsix

Clickityclick

Holdon

OhnoBrrrrrrrrrringbingo!

Make‘emlaugh.Make‘emcry.Make‘emdanceintheaisles.Make‘empay.Make‘emstay.Make’emfeelok.

NotnahJohnWe’vegottogetonwiththefilmshow.Hollywoodwaitsattheendoftherainbow.Whocareswhatit’saboutAslongasthekidsgo?

NotnowJohnGottogetonwiththeshow.

HangonJohnwe’vegottogetonwiththis.Idon’tknowwhatitisButitfitsonherelike…..ComeattheendoftheshiftWe’llgoandgetpissed.

ButnownowJohnI’vegottogetonwiththis.

HoldonJohnIthinkthere’ssomethinggoodon.Iusedtoreadbooksbut…..

Itcouldbethenews

OrsomeotherabuseOritcouldbereusableshows.

Fuckallthatwe’vegottogetonwiththeseGottocompetewiththewilyJapanese.NoneedtoworryabouttheVietnamese.GottobringtheRussianBeartohisknees.Well,maybenottheRussianBearMaybetheSwedes.WeshowedArgentinaNowlet’sgoandshowthese.

MakeusfeeltoughAndwouldn’tMaggiebepleased?Nahnahnahnahnahnahnah!

“s’cusidoveilbar(What?)separacollopoueinetoebars’ilvousplaitouestlebar(…sayitinEnglish!…)oi,where’sthefuckingbarJohn?(Oh,nowyou’retalking!)”Oh!RuleBritannia!BritanniarulesthedayDown!Go,Maggie!Hammer,Hammer,Hammer,Hammer,now!

TwoSunsintheSunset(Waters)

InmyrearviewmirrorthesunisgoingdownSinkingbehindbridgesintheroadAndIthinkofallthegoodthings

Thatwehaveleftundone

AndIsufferpremonitions

ConfirmsuspicionsOftheholocausttocome.Thewirethatholdsthecork

Thatkeepstheangerin

GiveswayAndsuddenlyit’sdayagain.ThesunisintheeastEventhoughthedayisdone.

Twosunsinthesunset

HmmmmmmmmmmCouldbethehumanraceisrun.

LikethemomentwhenthebrakeslockAndyouslidetowardsthebigtruck[Backgroundvoice]“Ohno!”Youstretchthefrozenmomentswithyourfear[scream]“Aahhhh!!!!”Andyou’llneverheartheirvoices[scream]“Daddy,Daddy!”Andyou’llneverseetheirfacesYouhavenorecoursetothelawanymore.

Andasthewindshieldmelts

MytearsevaporateLeavingonlycharcoaltodefend.FinallyIunderstandthefeelingsofthefew.

Ashesanddiamonds

FoeandfriendWewereallequalintheend.

[Backgroundvoice]“…andnowtheweather.Tomorrowwillbecloudywithscatteredshowers

spreadingfromtheeast…withanexpectedhighof4000degreesCelsius”.

UmLapsoMomentâneodeRazão

SinaisdeVida(Instrumental)

(Vozesde fundo:)“Quandoacriançatevaanoçãodoqueomundofoi,nadaosubstituiu,….nadaosubstituiu,…nadaosubstituiu.

Eu não gosto de ser questionado… Eu não gosto de ser questionado… Eu não gosto de serquestionado…

OutraspessoasosubstituíramAlguémquesaiba.”

AprendendoaVoar

Atravésdadistância,umafaixadelutoestendidaaopontodeondenãoseretornaUmvôodefantasianumcampovarridopelovento

suportandosozinhomeussentidosvacilaremUmaatraçãofatalestámeprendendomuitorápidoComoeupossoescapardesteirresistívelenlace?Nãopossoafastarmeusolhosdocéuemmovimentosempoderfalar;apenasummundolimitadoedesajustadoGeloestáseformandonaspontasdasminhasasasAvisosdesprezados,eupensei,eupenseiemtudoSempilotoparaguiar-meaocaminhodecasadescarregado,vazio,transformadoempedraUmaalmatensaqueestáaprendendoavoarvinculadaàterra,masdeterminadaatentarNãopossoafastarmeusolhosdoscéusemmovimentosempoderfalar;apenasummundolimitadoedesajustadoPorcimadoplanetanumaasaenumaoraçãominhaauréoladensa,umrastrodevapornoarvazioAtravésdasnuvenseuvejoaminhasombravoaralémdolimitedomeuolholacrimejanteUmsonhoasalvodaluzdamanhãpoderiasoprarestaalmaatravésdoápicedanoiteNãohásensaçãocomparávelaestaanimaçãonasalturas,umestadodefelicidadeNãopossoafastarminhamentedocéuemmovimentosempoderfalar;apenasummundolimitadoedesajustado

OsCãesdeGuerra

Cãesdeguerraehomensdeódiosemrazão,nósnãodiscriminamosDescobriréserrepudiadoNossonegócioécarneeossoOInfernoabriu-seecolocou-seàvendaJuntem-seeUnam-sePordinheirodifícil,nósmentiremoseenganaremosaindaquenossomestresnãosaibamastramasquetecemosUmmundo,éumcampodebatalhaUmmundo,enósoarruinaremos

Ummundo…ummundoTransaçõesinvisíveis,chamadasdelongadistânciaRisadasdesleaisemcorredoresdemármorePassostemsidodados,umtumultosilenciosodesprendeuoscãesdeguerraVocênãopodepararoquecomeçouaserassinado,selado,elesdemonstramesquecimentotodosnóstemosumladonegro,dizeromínimoeconduziràmorteéonaturaldabestaUmmundo,éumcampodebatalhaUmmundo,eelesoarruinamUmmundo…ummundoOscãesdeguerranãonegociamOscãesdeguerranãoentregam-seElesseapossarãoevocêcederáEvocêdevemorrerenquantoelesdevemviver

Podebateremqualquerportamasparaondefor,vocêsabequeelesjáestiveramláEntão,vencedorespodemperdereascoisaspodemficardistorcidasmastudooquevocêmudar,vocêsabequeoscãescontinuamUmmundo,éumcampodebatalhaUmmundo,estaremosarruinaindo-o?Ummundo…ummundo

UmDeslize

UmolhoinquietopercorreumquartoUmolharvidradoeeuestavanaestradaparaarruinaramúsicatocada,etocadacomosenósgirássemossemfimsemsugestão,sempalavraparadefenderasuahonraEuquero,euqueroqueelaatendaaomeupedidoeentãosacudiusuacrinaenquantominhapropostaeracolocada

emtesteAssim,afogadosemdesejo,nossasalmasemfogoEusigoocaminhoparaatochadofunerale,semidéiadaconseqüência,eudeipelaminhadecadênciaUmdeslize,enóscaímosdentrodoburacoParecenãolevartempoalgumUmlapsomomentâneoderazãoqueligaumavidaaoutraUmpequenoarrependimentoquevocênãoesqueceráNãohaverásonoaquiestanoiteFoiamor,ouissofoiaidéiadeestarapaixonado?Ouissofoiamãododestinoqueajustou-separaservircomoumaluva?Omomentofoi-seelogoassementesseriamsemeadasOanocomeçouatrasadoeninguémquispermanecersozinhoUmdeslize,enóscaímosdentrodoburacoParecenãolevartempoalgumUmlapsomomentâneoderazãoqueligaumavidaaoutraOúnicoarrependimentoquevocênuncaesqueceráNãohaverásonoaquiestanoiteUmdeslize…umdeslize

NoRegressoDistante

Noregressodistantedopálidoereprimidoeaspalavrasqueelesdizemasquaisnósnãoentenderemos“Nãoaceitemoqueestáacontecendoésóumcasodesofrimentoalheio.Ouvocêsacharãoqueestãoseunindoaoregressodistante”ÉumaofensadequalquermaneiraAluzestásetransformandoemsombrafazendoseucenário

detudooqueconhecemossemsabercomoasclasseshaviamcrescidoGuiadosporumcoraçãodepedranóspodemosacharqueestamostodossozinhosnosonhodoorgulho.

Nasasasdanoite

comoodiasemoveOndeoquenãoéditoseune

numacordesilenciosousandopalavrasquevocêsacharãoestranhasehipnotizantescomoquandoelesacendemachamaesentiroventodamudança

nasasasdanoite

BastadoregressodistantedofrágiledofatigadoBastadoregressodistante,

dainsensibilidadeinteriorSóummundoquetodosnósdevemosrepartirNãoésuficienteapenasesperareficarencarandoÉsóumsonhoquehaverá,Chegadoregressodistante?

Aindaoutrofilme

Umsom,umsimplessomUmbeijo,umsimplesbeijoUmrostodoladodeforadajanelaDequemaneirachegou-seaisto?Umhomemquecorria,umacriançaquechoravaUmagarotaqueouvia,umavozquementiaOSolquequeimavanumvermelhoardenteAvisãodeumacamavaziaOusodaforça,eleeratãoforteElalogosesubmeteria,elatinhaosuficienteAmarchadodestino,avontadearruinadaAlguémestámentindomuitotranquilamente

Elesorriueelechorou

ElelutoueelemorreuÉapenasigualatodoorestoNãoéopior,nemomelhorEpermaneceestemurmúrioincessanteOfalatórioqueeuinterrompiUmmarderostos,olhosexaltadosUmaimagemvazia,umolhardistraídoUmhomemdepretoemumcavalobranco-neveUmavidasemsentidocorrianestadireçãoOsolhoscontornadosdevermelho,aslágrimasaindacorremComoelesedesfalecenosolpoente.

UmaNovaMáquina-ParteI

EusempreestiveaquiEusempretivecuidadocomoquehaviaportrásdestesolhosSente-semaisdoqueumavidainteiraSente-semaisdoqueumavidainteiraAsvezes,eumecansodaesperaAsvezes,eumecansodeestaraquiÉassimquesempretemsido?Algumavezpoderiatersidodiferente?Vocêsempresecansadaespera?Vocêsempresecansadeestaraqui?Nãosepreocupe,ninguémviveparasempreNinguémviveparasempre.08-FrioTerminal(Instrumental)

UmaNovaMáquina-ParteII

EusempreestareiláEusempretomareicuidadocomoqueháportrásdestesolhosÉapenasumavidainteiraÉapenasumavidainteiraÉapenasumavidainteira

Mágoa

OcheirodocedagrandemágoajazsobreaterraNuvensdefumaçaelevam-seemisturam-senocéucarregadoUmhomemdeitaesonhacomcamposverdeseriosMasdespertanumamanhãsemrazãoparadespertarEleécaçadopelamemóriadeumparaísoperdidoNasuajuventude,ouumsonhoemqueelenãopodeserprecisoEleestáescravizadoparasempreemummundoqueestáacabadoNãoéobastante,nãoéobastanteSeusanguecongelouecoagulounuminstanteSeusjoelhostremiameseafastavamànoiteSuamãoenfraqueceunahoradaverdade

SeupassovacilouUmmundo,umaalmaOtempopassa,oriocorreEelefalacomoriodeamorperdidoededicaçãoEosilênciorespondequeaqueleconvitefulgásFluiescuroeproblemáticoparaummaroleosoUmasugestãoinflexíveldoquedeveserHáumventoincessantequesopranestanoiteEhápoeiranosmeusolhosqueocultaminhavisãoEosilênciofalamaisrudedoquepalavrasdepromessasquebradas

Comentáriosàscanções

Já no início do álbum,mais precisamente logo nas duas primeiras faixas, temos as primeirasdicasda temáticaabordadanodisco.Acreditamosquetodoodiscoéumcomplexo formadoporum tema principal que engloba outros temas secundários. O tema principal seria extraído doprópriotítulododisco:“umlapsomomentâneoderazão”;ouemoutraspalavras,umaespéciedereferênciaaoperíodoemqueoFloydresolveutirarumtempoparapensarerefletirsobreváriosassuntos distintos. E são estes assuntos distintos os que consideramos como temas secundários.Dentretodos,osprincipaissãotrês:asituaçãopós-RogerWaters;asnovasexperimentações;eumoutrotemamuitointeressante,asintrigasdeumcasal.Maisadiante,quandodoscomentáriosaoálbum “TheDivision Bell” veremos que o casal em conflito trata-se deGilmour e sua namoradaPollySamson.Nossaafirmaçãosefundaemmuitasanálisesquefizemoscomrelaçãoaoconteúdode cada faixa, e, também,do conjunto formadopor todaselas.Asnossas justificativasparaestaopinião virão conforme se tornarem oportunas. Por enquanto, detenhamos nossa atenção naprimeirafaixa.

“Signsof Life /SinaisdeVida”, logonoseu início, trazumbarulhomuito intrigante.Temosaimpressãodequetrata-sedeáguaedeoutroselementosque,porseremquasequeimperceptíveise,porhoraconfusos,nosoferecemumacertadificuldadeeminterpretá-los.Entretanto,depoisderepetidasaudiçõesconseguimosdesvendaroquesãoestes sons.Sãonadamais,nadamenosdoque água batendo no casco de um navio ancorado num cais. Surpresos! Pois quem tiveroportunidade escute novamente e lembre-se de que o álbum foi gravado, em sua maior parte,dentro de um barco. Quiseram, com isso, provavelmente, fazer uma espécie de referência àirreverênciaporelescometida.

Onomedafaixa“SinaisdeVida”é,aonossover,umalusãoànovafasenaqualoFloydestariaadentrando,istoé,ofatodeseresteoprimeiroálbumasergravado,commúsicasinéditas,depoisdasaídadeRogerWaters.Afaixarepresentaosprimeirossinaisdevidadogrupoaoentrarnestanovaetapadacarreira.Eopróprioconteúdodamúsicadeixaissobemclaro.Oqueouvimos,comojá foi dito, é um emaranhado de sons de natureza, mixados com instrumentos musicais, umaverdadeira“novidade”depoisdascoletâneaslançadasedomelancólico“TheFinalCut”.

Emseguida,nasegundacanção“LearningtoFly/AprendendoaVoar”existeumacuriosidademuito interessante.A idéiaparaa letradamúsicasurgiudoseguinte fato:algumasdas faixasdoálbum foram concebidas por Gilmour em parceria com ummúsico chamadoAnthonyMoore, dabanda “Slapp Happy”. Em inúmeras manhãs, enquanto Moore estava trabalhando duro noestúdio, Gilmour não aparecia; ele apenas ligava e dizia para alguém avisar Anthony de que elenãoiriagravarporcausadassuasaulasparticularesdevôo.EessealguémchegavaatéAnthonyedizia:“Davenãoviráhojeporqueeleestáaprendendoavoar”.Estefoiopontodepartidaparao

surgimento da faixa que, segundo os próprios autores, relaciona metaforicamente a expressão“learningtofly”comofatodaumatentativadehomemtomarvôoespiritualmente.

Paranósotítulodestacançãopareceser,nadaobstanteaoquefoiditoaalgumaslinhasretro,umametáfora para o fato de que o grupo estaria retomando a carreira passo a passo, como seestivessemaprendendonovamenteatocarjuntos.Écomoumpássaroqueacabadenascer,dedarosseusprimeirossinaisdevidaindependente,eque,paraisso,precisaaprenderavoar.

Nasentrelinhasdacançãopodemosnotarqueoeu-líricodeixaclaroquealgoacabou,epeloqualeleseressente.Mas,poroutrolado,eletambémestácientedequeestasituaçãonãopoderáserreestabelececida,comoédemonstradoem“Atravésdadistância,umafaixade lutoestendidaaopontodeondenãoseretorna”.Notrecho“Umvôodefantasianumcampovarridopeloventosuportando sozinho meus sentidos vacilarem” notamos que o eu-lírico apresenta dúvida, umacertainsegurançaquantoàliberdade.Talvezumasugestãodefugadarealidade.Jáotrecho“Umaalmatensaqueestáaprendendoavoar/vinculadaàterra,masdeterminadaatentar”indicaqueasituaçãoaindaéumaexperiêncianovaparaoeu-lírico,maselesemantémfirmeedeterminado.

Nestemomento,acreditamossernecessáriaumapequenaexplicaçãoaoleitor.Nodecorrerdenossotrabalho,pudemosperceberqueoPinkFloydémuitomaiscomplexodoqueaparentasernormalmente. O que queremos dizer é que, apesar de termos “solucionado” o mistério desteálbum, ainda existem muitos detalhes que fogem aos nossos olhos atentos. Neste disco, emespecial,parecequeoFloyd“aprontou”depropósito.Porserumálbumdetransição,ogrupoquismostrara sua capacidade inventivaprópria,desvinculadadaquelaqueWaters semprepossuiu.Eissoserevelaprincipalmentenadualidadedeinterpretaçõesqueascançõespodemapresentar,eo pior, parece que cada vez que tentamos interpretar a faixa, ela nos oferece um significadodiferente.Bom…oque foidistoacimapode facilitarumpoucoo trabalhodo leitoràmedidaemqueformoselaborandonossoraciocínio.Voltemos,então,àscanções.

Emresumo,afaixa“AprendendoaVoar”podeassumirduasconotações:aprimeira,eamaispalpável, é a que sugere uma espécie de vôo espiritual feito por alguém que está em busca deliberdade,masqueaindaestáumpoucoacanhadoemfazê-lo.Outrostrechosqueconfirmamestaassertivasão:“Umaatraçãofatalestámeprendendomuitorápido/Comoeupossoescapardesteirresistível enlace?”, que nos infere a idéia de que o eu-lírico encontra satisfação em estar livre,voando, o que se torna atémesmo irrecusável; e, “Através das nuvens eu vejo aminha sombravoar / além do limite domeu olho lacrimejante”, que nos promove uma visãometafísica, umaespéciedesimulaçãodevôo,deumsonhosemfim,queseestende infinitamentesemperigodeterminar. Em outras palavras, existe uma espécie de descrição real da sensação de vôo, queclassificamos como física. Já a que consideramos descriçãometafísica, se revela na idéia de quehaveria uma pessoa (alma) voando por si própria, num vôo mágico. Temos, ainda, a expressão“olholacrimejante”,quedemonstraclaramentequeoeu-líricoestásedeleitandocomtalsituação,

oumelhor,encontrando-sedeverasemocionado.A segunda conotação se revela no fato de que o Pink Floyd, como também veremos mais

claramente nas próximas faixas, usa certas metáforas para formular a idéia que se propõe noálbum: “um tempo para reflexão”. “Aprendendo a Voar” encaixa-se perfeitamente nestaconotação.Porváriasvezesopoetanostransmiteasensaçãodedivagação,devôomental,oqueplenamentesejustificaquandosepretenderefletir.EoFloydesbanjadesuasutilezaparainserirno contexto desta faixa a temática principal. Desta forma, voltamos a reafirmar o fato de que oFloydcostumacamuflara idéiacentraldodiscodandoacadacançãoumanaturezadiferentedasoutras.Entretanto,oquevaleéocontextogeral,efoiissoquenoslevouaestainterpretação.

Aterceirafaixaé“TheDogsofWar/OsCãesdeGuerra”.OtítulodacançãoderivadotextodeJuliusCaesar,deShakespeare,quandoopersonagemAntonydiz:“ChoreHavoc!,esolteoscãesdeguerra”. Deriva, também, da obra de Frederick Forsyth que usa o termo como título de sua

romancesobremercenários.6

Comopodemosobservarpeloconteúdodestacanção,nãoédifícilperceberqueelarealmentetratademercenáriosedeumaoutraidéiasugeridaporMooreedelineadaporGilmour:adequetodosnóstemosumladoescuro.EstaidéiafoiclaramenteconfirmadaporGilmourcomofazendoreferênciaaRogerWaters.

Com relação à parte técnica, esta faixa não encontra muita simpatia dos fãs, pelo fato de

GilmourusaroVocoder7 , o que deixa sua voz um tanto quanto irritante, e, também, porque o

solodesaxofonedeScottPagetersidoopiordetodaahistóriadoFloyd.Na canção “One Slip / Um Deslize”, pela primeira vez, teremos a oportunidade de notar a

presençadatemáticasecundáriarepresentadapelosdistúrbiosquesedesdobramentreumcasal.Nadaobstantea isso, como já repetimos inúmerasvezes, aqui tambémestápresentea temáticaprincipal. E é em tornodela queo eu-lírico, no casomasculino, procura, através da análise e dareflexão,entenderoquesepassaentreeleesuacompanheira.Observemotrecho:“Euquero,euqueroqueelaatendaaomeupedido”.Aquifaz-seinteressanteumapequenarecordação.Ocasalque está em conflito nesta canção é, na opinião demuitos fãs, nadamenos que Gilmour e suanamoradaPollySamson.

O trecho “Um olho inquieto percorre um quarto vazio” demonstra que o eu-lírico estariapreocupado,desconfiado com relaçãoaoqueaconteceentreele e sua companheira. Entretanto,nostrechosseguintes,oeledeixabemclaroqueestariadeterminadoa“arruinaradança”,ouseja,acabar comummomentoagradávelqueosestariaenvolvendo.Nodecorrerda canção,oque sepodedepreender é que apóso fimdesta “dança”,mesmo como arrependimentodo eu-lírico, asuacompanheira,cheiadeorgulho,nãooaceitarianovamente;oqueolevaparaa“decadência”.

Logoemseguida,oeu-líricoconsideraoseuerrocomoum“deslize”eestáconvictodequeelefoiacausadasuadecadência,assimcomo,também,dasuacompanheira,comosepodeobservar

notrecho:“Umdeslize,enóscaímosdentrodoburaco”.Naseqüênciadacanção,encontramosaexpressão“umlapsomomentâneoderazão”,queéotítulodoálbum.Comrelaçãoaestetrechoexistemduasinterpretações:umaqueserelacionaatodooálbumequeseremeteaoperíodoemqueoFloydresolveutirarumtempoparapensarerefletirsobreváriosassuntosdistintos;eoutra,queserefereàfaixaespecificamente,paraaqualatribuímosaconotaçãodeumpequenoespaçodetemponoqualarazãopredominasobreaemoção.Ospequenos“flashes”derazãoémantêmaunião do casal, e se houver um vacilo sequer tudo estará arruinado. Existe ainda um toque deironiaparademonstrarafutilidadedossentimentosenvolvidoscomosepodeobservarnotrecho“oufoiumacasoqueacaboudandocerto?”.

Em “On The Turning Away / No Regresso Distante”, cabe-nos fazer algumas notas técnicas.Primeiramente, a faixa começa como uma balada tradicional, somente com a voz de Gilmourembasada por um tímido teclado. Em seguida a faixa surpreende pela entrada da guitarra deGilmour,culminandonumacançãoagradáveldeseescutareservindocomoumaamostradonovoestiloadotadopeloFloyd.

Já com relaçãoao contexto, temosqueaessênciadesta faixaéa referênciaà repulsaque seinstalou no grupo com a cogitação de queWaters poderia voltar a integrá-lo. Notamos isso naprimeiraestrofe,e,principalmente,nosversos:“Noregressodistantedopálidoereprimido”,(…)“Não aceitem o que está acontecendoé só um caso de sofrimento alheio (…) É uma ofensa dealgumaforma”.

Mais adiante, fica expressa a consciência do grupo de que, em se mantendo distantes deWaters, eles poderiam achar que estariam sendo orgulhosos e indiferentes, como se extrai dosversos:“Guiadosporumcoraçãodepedranóspoderemosacharqueestamostodossozinhosnosonho do orgulho”. Entretanto, logo em seguida, eles demonstram que tal situação os agradadevidoa liberdadeporelesconquistada,mesmoque issopareçaestranho:“usandopalavrasquevocêsacharãoestranhasehipnotizantescomoquandoelesacendemachamaesentiroventodamudança/nasasasdanoite”.

Por fim, o grupo chega a uma solução: a possibilidade de retorno deWaters está afastada,“semmais regresso distante”. E concluem que, em detrimento de insensibilidades e diferenças,devemconviverpacificamenteemseparado,eleseWaters.

Afaixa“YetAnotherMovie/AindaOutroFilme”éumpoucocomplexa,emereceatençãoparaque a sua interpretação seja possível. Em primeiro lugar, seria necessário que desvendássemosqueméoeu-lírico.Aonossover,e tendoemvistaoconteúdodoálbum, jáquenãopoderia tersido diferente, o eu-lírico, representado pelo pronome “EU”, seria David Gilmour. Além do eu-lírico, existem mais dois “personagens” nesta canção: alguém denominado “ELE”, e outrodenominado “ELA”.A solução para esta canção semostra, simplesmente, emum retrospecto aoálbum“TheWall”.Dentreosváriossub-temasqueestãocontidosnesteálbum,umquesedestaca

éodoproblemadocasamentodeRogerWaters.Maisespecificamentenascanções“Don’tLeaveMeNow”, e “One ofMy Turns”,Waters fala dos problemas de infidelidade de sua esposa e dadesintegraçãodeseucasamento.Destaforma,ecomrelaçãoàcanção“YetAnotherMovie”,temosque o eu-lírico ressuscita essa história, usando-a como agravante, para justificar a situação deWatersapósoseudesligamentodoFloyd.

Notrecho:“Umhomemquecorria,umacriançaquechorava/Umagarotaqueouvia,umavozque mentia (…) A visão de uma cama vazia”, existe um jogo de idéias dispostas da seguintemaneira: no primeiro verso ressalta-se no fato de que Waters tinha um complexo que o faziaconstantementevoltar-seasuainfânciaever-secomomenino;nosegundoversotrata-sedofatodasmentirasqueaex-esposadeWaterslheaplicava,assimcomoem“Alguémestámentidomuitotranqüilamente”;e,noterceiroversofala-sedasolidãoconjugaldeRoger.

Porfim,existemalgunsversosesparsosquecaracterizamaconfusãomentaldeRoger,comoem“Ummarderostos,olhosexaltados/Umaimagemvazia,umolhardistraído”(…)“UmavidasemsentidocorrianestadireçãoOsolhos contornadosdevermelho,as lágrimasaindacorremComoelesedesfalecenosolpoente”.

“RoundandRound/EmVolta”éumafaixa instrumental,eécomoumaespéciedeapêndicedafaixaanterior.Nãopossuiletraeconseqüentementesuainterpretaçãoficadificultada.

Chegamosnafaixa“ANewMachine(Part1)/UmaNovaMáquina(Parte1)”queéconsiderada,assim como a sua continuação (parte 2), como “a pior coisa já gravada pelo Pink Floyd desde

1970”8 . Já o próprio Gilmour acredita que esta faixa “tem um som que nunca tinha ouvido

ninguémfazer.Obarulhodaspontes,osVocoders, introduzindoalgonovoquemepareciacomo

umsommaravilhosoqueninguémhavia feito antes; é inovaçãodequalquer forma”9 .Aonosso

ver,qualquersortedeinovaçãoébemvinda,entretantodevemosconcordarqueosomproduzidopelafaixaédecertaformairritante.

Simplesmentepelo fato de termos encontrado a palavra “inovação”nos comentários iniciais,dispensadosestamosdedizerqueistosetratadeumdostemassecundáriosdoálbum:asnovasexperiências.Entretanto,podemosnotarqueexisteaindamaisumassuntotratadonafaixa:RogerWaters,novamente.Podemosnotartalacontecimentonotrecho:“Eusempretivecuidadocomoque havia por trás destes olhos”, se referindo ao fato de que Waters era uma pessoa depersonalidadeforte,equeGilmoursabiacomquemestavalhedando.

Nostrechos:“Asvezes,eumecansodaesperaAsvezes,eumecansodeestaraquiÉassimquesempretemsido?Algumavezpoderiatersidodiferente?Vocêsempresecansadaespera?Vocêsempresecansadeestaraqui?Nãosepreocupe,ninguémviveparasempre”,pretende-sequeapalavra“espera”tenhaosignificadodapalavra“vida”;tantoéquenofinaldosversosoeu-líricoserefereàmortedizendo:“Ninguémviveparasempre”

A faixa “Terminal Frost / FrioTerminal” tambémé instrumental enãooferece subsídiosparaque seja interpretada. A única consideração a ser feita é que esta é uma faixa que possui umaexploração muito generosa de instrumentos como guitarra e teclados, assim como detalhes desaxofone.Emais,dizemasmáslínguasqueGilmournãoconseguiuadicionarletrasevocaisaestafaixa.

Comrelaçãoàfaixa“ANewMachine(Part2)/UmaNovaMáquina(Parte2)”,temosquetodosos comentários, técnicosou interpretativos, relativos a elapodem serbuscadosnos comentáriosfeitosàfaixa“ANewMachine(Part1)”.

A letra da canção “Sorrow / Mágoa” possui uma história interessante. Antes de se tornarmúsica, “Sorrow” era um poema de Gilmour baseado numa frase de um amigo seu, PeteTownshend,quedizia:“Omarnãorecusanenhumrio”.Dentrodestetrechoexistemduaspalavrasqueconstróemametáforaproposta;sãoelas:“mar”e“rio”.Otermo“mar”émuitoutilizadoempoemasparasignificaralgomaléfico,geralmenteamorte.Jáotermo“rio”éencontradotambémem poemas para transmitir a idéia de fertilidade, vida, ou, ainda, de decurso de tempo. Destaforma,ecomrelaçãoà frase“Omarnão recusanenhumrio”, temosqueamelhor interpretaçãopara este trecho se revelaria na seguinte frase: “A morte não recusa nenhuma vida”, ou aindamelhor,“Amortenãorecusaquemvaiaoseuencontro”.

Deixemos, contudo, esses comentários um pouco a parte. Seria interessante, agora, queconhecêssemos a estrutura narrativa da canção. Existe um eu-lírico identificável pelo uso dapronomepossessivodaprimeirapessoadosingular(MEUS-5ªestrofe,2ºverso).Esteeu-líricofalade uma terceira pessoa, em torno da qual giram a maioria dos acontecimentos. E é sobre essapessoa que recai a intriga a respeito desta canção. Alguns fãs afirmam que esta pessoa é RogerWaters, apesar de o próprioGilmour negar veemente.Aonosso ver estão certos os primeiros jáque por muitas vezes neste álbum o tema “Roger Waters” foi abordado, além do que DavidGilmour não iria se expor declarando realmente as suas intenções quando escreveu a canção.Desvendadotalmistério,cabe-nostrazeràtonatudooquefoiditocomrelaçãoaesse“terceiro”.

Oeu-lírico,durantetodaaletradacançãofazumverdadeiro“balanço”dasituaçãodeWaterspós-separação. É o que pode ser depreendido dos versos: “ Ele é caçado pela memória de umparaíso perdido / Na sua juventude, ou um sonho em que ele não pode ser preciso Ele estáescravizadoparasempreemummundoqueestáacabado”.Jánostrechos:“Eelefalacomoriode amor perdido e dedicação E o silêncio responde que aquele convite fulgás Flui escuro eproblemático para um mar oleoso Uma sugestão inflexível do que deve ser”, fica claro que apessoa a que o eu-lírico se refere busca, numa espécie de retrospecto, uma resposta para a suasituação,encontrando,entretanto,somenteosilêncioeasolidão.

Naúltimaestrofeoeu-líricodeixade ladoas suasconsideraçõesacercado terceiroepassaafalardesimesmo.Aqui,esomenteapartirdesseponto,conseguimosperceberquetudooquefoi

dito anteriormente nadamais é do que a própriamente do eu-lírico fazendo confabulações. Ospróprios versos confirmam essa afirmativa: “Há um vento incessante que sopra nesta noite”. Ovento incessante significa que o eu-lírico não consegue desviar-se daqueles pensamentos que operseguem.Maisadianteoeu-líricodiz:“Ehápoeiranosmeusolhosqueocultaminhavisão/Eosilêncio falamais rudedoquepalavrasdepromessasquebradas”,numatácita referênciaao fatodeque, no calordomomentoeda recente separação, ele se considera suspeitoparadizer tudoaquilo e confirma, por fim, que o silêncio e ausência o estão castigandomais do que a própriaseparação.

_________________________¹Extraídode“TheCompleteGuidetotheMusicofPinkFloyd”.²Estelivroacompanhaumacaixacom7ediçõesremasterizadasdosmaioressucessosdoPink

Floyd,alémdeumCDquereúneosprimeirossinglesqueogrupolançounoiníciodacarreira.Foilançadaemediçãoespecialem1992.

³Extraídode“TheCompleteGuidetotheMusicofPinkFloyd”4Instrumentousadoparadistorceravoz.5Retiradode“TheCompleteGuidetotheMusicofPinkFloyd’,p.101.6Extraídodolivro“ShineOn”,p.101.

TheDivisionBell

ComentáriosIniciais

O “SinoDivisor”, por enquanto, éoúltimodos álbunsdoPink Floyd. Lançadoem1994, esteálbum veio confirmar a nova fase pela qual o grupo está passando. Seguindo esta linha,encontramos o “Division Bell” como que praticamente seguindo o mesmo estilo do últimotrabalho,qualsejaode“AMomentaryLapseofReason”.

Indubitavelmente, “The Division Bell” também demonstra ser um disco à la David Gilmour.Como já foi dito anteriormente, sabe-seque logo após a retiradadeRogerWaters, o Pink Floyd

passouaser“comandado”10porDavidGilmour,edestaveznãofoidiferente.

Notamosquedestestemposparacá,osdiscosdeixaramdeterumacargapolítica,paraterumacarga mais romântica. Dizemos isso não para desmerecer o atual trabalho, nunca!. Afirmamosassim porque nos tempos de “The Dark Side of The Moon” e de “The Wall”, encontrávamosemoção,masaomesmotempo,tínhamosumaproporçãomuitomaiordecríticaspolíticas.

Entretanto,em“TheDivisionBell”,DavidGilmoursupera-se.Semdetrimentoàscríticassupra,este é um trabalho muito festejado pelos fãs no que diz respeito à qualidade das músicas, eprincipalmente dos arranjos que ficaram excelentes. Conta-se também com a magnífica voz deGilmour, cada vez mais madura e mais afinada. Sem esgotar tudo, ainda temos o encarte, quetambém merece aplausos pelo trabalho gráfico realizado, e pelas imagem que o integram,tornando-obemsugestivo.

Passaremos, agora, para uma análisemais detida do álbum, tendo como ponto de partida oencarte,queanalisaremosabaixo.

AnálisedoEncarte

O encarte do “Division Bell” semostramuito importante para o entendimento das canções.Sem ele as músicas seriam ficariam um tanto quanto “soltas” no disco, desconexas umas dasoutras.Então,praticamentetodososcomentáriosqueteceremosreportarãoaoencarte.Sugerimosaquemotenha,queodeixeatiracoloparaqualquerpossívelconsulta.Quemnãopossuí-lodeveacompanharatentamenteaexplicaçãoetentarfazerumaespéciede“imagemmental”doquefordescrito.Sóassimainterpretaçãoserábemcompreendida.

Procederemos, então, à enumeração do encarte para que a localização das figuras sejafacilitada. Contando-se todas as suas páginas, iniciando-se pela capa, temos um total de 24páginas. No entanto, esclarecemos que esta sugestão foi proposital. Observe que realmente oencartefoinumeradoapartirdaterceirapágina,ondepodemosverumapequenaface(igualàdacapa)viradaparabaixoecomainscrição“TRES”.Maisadiante,naquintapágina,encontraremosa

face direita com a inscrição “FIVE”, que quer dizer “CINCO” em português. Em seguida,encontraremos enumeradas as páginas 07, 08, 11, 13, 15, 17, 19 (“DIX NEUF”, DEZENOVE emfrancês),21,e22.Nota-se,queemtodasaspáginascitadasexisteainscriçãodeumnúmeroemumidiomadiferente.Ainterpretaçãoquetemosparatalatitudeéúnica,esetraduznofatodequeopoeta quis que todas as situações narradas nas canções contidas no álbum reportassem àsinúmerassituaçõessemelhantesqueacontecemtambémnomundointeiro.Emoutraspalavras,opoeta quismostrar, ou sugerir, que tudo o que foi ali expressado não ocorre somente nos seussentimentose inspirações,mas tambémnossentimentosdequalquerpessoa,ondequerqueelaesteja.

AsDuasFaces

Este cover foiproduzidoporStormThorgerson,e constitui-seemduasgrandesesculturasemformade cabeças, que foram construídas e fotografadas emum campopróximoà Ely Cathedral,Londres.Inclusive,nacapadoencarte,dentrodasbocasdasfiguras,éaprópriaElyCathedralqueaparece.

Afiguradacapaéumaesculturacompostaporduasfaces,umavoltadaparaaoutra.Antesdequalquer consideração extra, e para evitar confusões, adotaremos a expressão “face” para nosreferirmosacadaumadas2facesquecompõemafiguradacapa.ComoédepraxedoPinkFloyd,as imagenspropostasemseusálbuns tem relaçãometafórica como conteúdodas canções.Maisuma vez, pode-se notar que a figura é muito sugestiva. Em análise global do álbum, podemosextrairalgunssignificados.

Inicialmente,notamosqueasduas facesestãovoltadasumaparaaoutra, separadasporumpequenovão,e,ainda,queambassãoidênticas.Destaforma,oquequerdizercadaface?Existemdoiscaminhosdeinterpretação.Um,queserefereaodiscocomoumtodo,eoutroquesepropõea cadamúsica em separado.Numprimeiromomento, notamos que as faces possuem caractereshumanísticos,oquenosinduzaideiadequeasduasfacessetratamdesereshumanos.

TemaGeral

Nas nossas pesquisas pudemos observar muitas interpretações interessantes, mas a maioriadelasnãoseencaixavanoálbumcomoumtodo.Adotamos,então,aqueconsideramosseramaisacertada, que é a de que o álbum trata da dificuldade na comunicação. Os motivos que noslevaramapercorrerestalinhaderaciocínioserãoexpostosquandoprocedermosàsegundaformade interpretação: interpretar cada faixa isoladamente. Notamos que se assim consideradas, asfaixas possuema temática geral inserida em seu conteúdo, damesma forma, também,que cadaumapossuiasuaprópriaproposição.

Existeuma curiosidademuitopeculiar que vamosapresentar ao leitor.Noparágrafo anterior

fizemosduasafirmações:1)existeumtemageral,queéadificuldadenacomunicação;2)existemtemas secundários inseridosemcadacanção,masnempor issodesconexoscomo

temageral.Entretanto,após inúmeras leituraseanáliseschegamosaumaconclusãomuitoséria.Apesardaexistênciadestetemageral,respeitadoquasequefielmente,existeumaabordagemqueserepeteemdiversasfaixasdodisco,assuntoquetrataremosagora.

Primeiramente, faz-senecessárioque remontemosaonomedoálbum.Onome“TheDivisionBell”temumaorigeminteressante,equemerecesersalientada.Conta-sequeGilmourpediuaumtaldeDouglasAdams,renomadoescritoringlês,quelhedesseumnomeparaoseunovoálbum.Oescritor,então,apósmuitasaudiçõesdodisco,sugeriu“TheDivisionBell”,baseadonaexpressãoidênticausadanafaixa“HighHopes”,emtrocadoqueGilmourdoasse5.000librasaumaentidadefilantrópica.Gilmouraceitoudizendoqueonomerealmenterelacionava-secomtodasasfaixasdoálbum. Elemesmo confirma que esta foi a primeira coisa que ele escreveu para o álbum e que

indicaoseutom.11

Atéaquinadade tãocomplexo;masoquequerdizeronome“TheDivisionBell”?Asoluçãoestá na faixa “HighHopes”, especialmente nos trechos: “Alémdo horizonte lugar onde vivíamosquandoéramosjovens(…)Nossospensamentosdivergiamconstantementeesemlimites/OsoardoSinoDivisorhaviacomeçado”.OsinoaquesefazmençãoéosinodaFaculdadedeCambridge,ondeGilmour,WaterseBarretestudaramquandojovens.Oquepretendemosaduziréoseguinte:existeumaexpressareferênciaàpessoadeRogerWaters,quefoicolegadeGilmournaFaculdade,edequemeledivergiaconstantemente.Otrecho:“OsoardoSinoDivisorhaviacomeçado”querdizer,emnossaspalavras,“começavaoiníciodonossofim”.

A nossa pretensão é, portanto,mostrar que apesar da intenção do álbum dirigir-se para umtemaneutro,oPinkFloyd,especialmenteGilmour,caisempreemumavalacomum:RogerWaterseasuaseparaçãodogrupo.

Notas

[←1]

[←2]¹AHipgnosis,empresacomandadaporStormThorgerson,foi,eaindaé,responsávelpelodesigndetodososálbunsdoPink

Floyd,àexceçãode“ThePiperattheGatesofDawn”,“TheWall”,e“TheFinalCut”.

[←3]Houve uma pequena polêmica na qual Wright afirmou que pretendia retirar-se da banda. Roger Waters, então, não

desejandoasaídadeWrightpressionou-odizendoquesemasuapresençaeleseriaobrigadoaabandonaroprojetode“TheWall”.Poressemotivo,BobEzrinetambémGilmourassumemostecladosnolugardeWrightemalgumasfaixas

[←4]Oálbum“TheDarkSideoftheMoon”chegoua2ºlugarnasparadasinglesase1ºlugarnasparadasamericanas,enquantoo

álbum“TheWall”chegouaser3ºlugarnaInglaterrae1ºlugarnosEUA.

[←5]NotemqueaHipgnosisestevedeforadesteprojetotambém,assimcomoocorreuem“TheWall”,emdecorrênciadeuma

brigaentreWaterseStormThorgenson.

[←6]Extraídodolivro“ShineOn”,p.101.

[←7]Instrumentousadoparadistorceravoz.

[←8]Retiradode“TheCompleteGuidetotheMusicofPinkFloyd’,p.101.

[←9]Retiradode“TheCompleteGuidetotheMusicofPinkFloyd’,p.101.

[←10]Aexpressão ‘comandado’estáentreaspaspelo fatodequeopróprioDavidGilmournãoaprovaroadjetivode líderdo

grupo,comojáfoiditoanteriormente.V.capítuloanterior,item1.2,2ºparágrafo.

[←11]Retiradode“TheCompleteGuidetotheMusicofPinkFloyd”