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EXIL - Natalia Lara Díaz-Berrio, photographe de la mélancolie
Ses photographies montrent des compatriotes exilés à l'autre bout du monde. Son exposition, Expatria,s'est tenue récemment au Consulat du Mexique à Montréal et son travail sera repris dans un livre àparaître à la fin de l'année, Latinoamérica hecha en Canadá. Retour sur des portraits qui évoquent ledéracinement et la mélancolie.
L'exil mexicain assume ses proprescouleurs dans les photographies deNatalia Lara Díaz-Berrio. Uneexposition s'est récemment dérouléeau Consulat du Mexique à Montréal(Québec). Sous le nom Expatria, elleconsacre ses images aux Mexicainsrésidant dans diverses villes duCanada, de France, d'Italie, deTurquie, de Bolivie et d'Allemagne.Sa plus grande audace se trouve sansdoute dans le propos de donner unemarque identitaire au déracinementnational, ainsi que d'informer sur lamélancolie du Mexicain qui traversel'expérience de l'étranger.(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)
Entre les perspectives qui ressortent de l'exposition on retrouve, par exemple, celle d'un prêtre originaire deGuanajuato, aujourd'hui résidant d'Istanbul. Assis, paisible, avec un regard de simplicité à toute épreuve, ceprêtre nous parle, à travers la lentille de Natalia Lara, d'une chemise qui n'a jamais abandonné le peuple natal,ainsi que d'une parcimonie vraiment nôtre. Au fond, les couleurs d'une nappe démontrent que la Turquie peutse sentir depuis le Mexique, ou que le Mexique "se perpétue" toujours, même au-delà du Mexique.
Quant à la danseuse du D.F., attrapée entre les murs d'une cuisine berlinoise, depuis la table de ses petits-déjeuners, elle regarde vers nous avec la fraîcheur de quelques avocats. Les goûts de l'exil ont, sans doute, unecouleur de privilège quand il y a une "bouchée d'origine" à la portée de n'importe quelle routine —et à laportée, aussi, des photographies dégarnies de n'importe quel symptôme de nationalisme—.
Après suit l'intensité d'une religieuse,née à Ecatepec, Etat de Morelos. Laperspective choisie est celle d'uncorridor, vieux et très propre, qui nousmontre cette sœur, maintenanthabitante d'une photographie capturéeà Puglia, en Italie. Sous la coiffeusuelle des femmes de religion, ettoujours à la moitié dudit couloir de
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maçonnerie, on dirait que la religieusenous regarde de la même manière quenous l'observons à notre tour…(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)
Plus loin, nous découvrons unétudiant mexicain à Montpellier. Avecle visage vers le haut, il sembles’évader de l'étroitesse d'une chambre
dans laquelle, une fois de plus, seule notre reconnaissance tient. Et la même chose arrive avec d'autrescompatriotes enracinés à Montréal et à Paris : depuis la langue française de leur chambre, ils nous font savoirque, parfois, une exposition photographique est nécessaire pour éventrer les habitudes qui nous poursuivent—et ils nous permettent aussi de mieux saisir les inerties de ce que nous ne cesserons jamais d'être, quand leMexique ne sera plus là, de l'autre côté de la porte de nos jours—.
Sans doute, toutes ces photographies habitent à l'intérieur d'une nostalgie qui nous ressemble. Natalia LaraDíaz-Berrio nous fait découvrir que le pays natal est là où il a toujours été, mais aussi où le souvenir le retient.
EXILIO - Natalia Lara Díaz-Berrio, fotógrafa de la melancolía
El exilio mexicano cobra imagen y color en lasfotografías de Natalia Lara Díaz-Berrio. TituladaExpatria, una muestra tuvo lugar hace poco en elConsulado de México en Montreal (Québec). En ellase incluyen imágenes de mexicanos asentados endiversas ciudades de Canadá, Francia, Italia, Turquía,Bolivia y Alemania. La mayor audacia de laexhibición es, sin duda, su propósito de darle señas deidentidad al desarraigo nacional, así como deinformar sobre la melancolía cuando el mexicanoatraviesa la experiencia de lo extranjero.(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)
Entre las perspectivas que destacan en la exposición está, por ejemplo, la de un sacerdote oriundo deGuanajuato, hoy radicado en Estambul. Sentado, apacible, con un mirada de sencillez a toda prueba, desdela lente de Natalia Lara este cura nos habla de una camisa que nunca abandonó el pueblo natal así como deuna parsimonia también de veras nuestra. A sus espaldas, los colores de un mantel comprueban que Turquíapuede sentirse desde México, o que México sigue pasando incluso más allá de México.
Por su parte, la bailarina del D.F., atrapada entre las paredes de una cocina berlinesa, desde la mesa de susdesayunos mira hacia nosotros con la frescura de unos aguacates. Los sabores del exilio tienen, sin duda, uncolor de privilegio cuando hay un bocado de origen al alcance de cualquier rutina —y al alcance, también,de unas fotografías desnudas de cualquier nacionalismo mal entendido—.
Después viene la intensidad de una religiosa nacidaen Ecatepec, Morelos. La perspectiva elegida es la deun corredor, viejo y muy limpio, que la convierte enhabitante de una fotografía capturada en Puglia, Italia.Bajo la cofia más cotidiana de las mujeres de religión,
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y siempre a la mitad de dicho pasillo de mampostería,diríase que la monja nos observa con nuestra propiamanera de observarla…(Photo Natalia Lara Díaz-Berrio)
Más adelante descubrimos un estudiante mexicano enMontpellier que escapa con el rostro de lasestrecheces de una habitación en la que, de nueva
cuenta, sólo cabe nuestro reconocimiento. Y lo mismo sucede con otros compatriotas arraigados enMontreal y París : desde la lengua francesa de sus habitaciones nos hacen saber que a veces es necesariauna exposición fotográfica para desentrañar los hábitos que nos persiguen —y para entender las inercias delo que nunca dejaremos de ser cuando México ya no esté allí, tan del otro lado de la puerta de todos losdías—.
Mientras reconocemos que todas sus fotografías habitan dentro y fuera de una nostalgia que se nos parece,Natalia Lara Díaz-Berrio nos hace entender que el país natal está donde siempre ha estado, y también dondelo detiene el recuerdo.
Le site de Natalia Lara Díaz-Berrio.
Javier Vargas de Luna pour (Lepetitjournal.com/mexico) Vendredi 23 mai 2014
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Artist Interview: Natalia Lara Díaz-‐Berrio
By Keli Chiu
Natalia describes herself as a curious person who always desires to acquire
knowledge about how the world runs itself. Her curiosity had directed her to be a
science student in her secondary education. She was fond of classes like biology and
physics for the abundant knowledge they provided for her to make sense of the
surroundings. Rationality had dominated her as a tool to understand the world.
However, there were times she found herself enchanted by some irrational
unknown. One time in biology class, she was assigned to observe an onion cell slide
and to sketch the observation on paper. She was stunned by the beauty of the image
under microscope and found herself immersed in the process of sketching the
image. This experience aspired her to attend drawing classes aside, and finally, she
felt intrinsically compelled to pursue a degree in fine art instead of science study in
college. The visual art undergraduate program in University of Mexico City was her
first formal education of fine art. She was enrolled in studio art classes of painting
and photography, which are the two disciplines she practices the most. However,
she did not finish the degree and moved to Canada to continue her education in
studio art program in Concordia University.
Natalia refers to photography as her main artistic practice. However, she positions
herself as a visual artist who practices photography but not a photographer. She is
deeply influenced by the field of photojournalism for it produces powerful
photographs that document and advocate various issues. She also admires
photojournalists who have access to unusual locations or occasions, which allow
them to have close contact with their subjects. Natalia takes mostly portrait
photographs of ordinary people with natural light in unstaged scenes. She is more
concerned with truthful observations rather than creative expressions achieved by
photography. However, Natalia does not think that photography is an objective
medium because it risks becoming restricted to one particular perspective.
However, photograph with its capacity of capturing reality is a faithful transmitter
of Natalia’s vision. In contrast with the instant image formation of photography,
painting is a progressive process that Natalia also appreciates. Painting is the
secondary artistic practice of Natalia. She is drawn to the medium of oil because of
its intensity of colour and texture; she describes the medium as “delicious” for its
sensuous and expressive quality“Identity” is the thematic framework that
penetrates Natalia’s work. This is closely related to her migration experience from
Mexico to Canada. She had been through an uncomfortable adaptation process,
which pushed her to revise her relation to the surroundings. She is interested in the
“gaze” of how people perceive her and how she perceives herself as an Mexican
immigrant in the “host” culture. Natalia expands the issue of identity from herself to
other Mexican immigrants worldwide. In her most recent project, "Expatria",
Natalia undertook a journey in Europe and North America, where she photographed
35 Mexican immigrants with different ages and professions. The photographs show
the Mexicans immigrants in their intimate spaces and invite viewers to observe the
authentic realities. She is unease with the stereotypes imposed by media on
Mexican immigrants as minority group that is uneducated and marginalized. She
intends to trigger questionings about migration, integration and stereotypes people
have toward Mexican cultures. The photographs were displayed in collective
exhibitions in both Mexico and Canada. Natalia was deeply rewarded by this project
because in the end, it not only voiced the resistance to cultural stereotypes, but also
became a platform for the Mexican immigrants to share struggles.