1. Musicograma de lobra: Legend Compositor: Georges Enesco Solista: Matthias Hofs Piano: Stephan Kiefer

2. Normes ds del Musicograma La reproducci es realitza de forma automtica. La durada de lobra s de 615 Durant aquest perodo, sisplau, no toque cap tecla (tot s automtic). Disfruteu de laudici!!!

3. Tema A L'inici el comena el piano marcant una harmonia sobre un pedal de do. El tempo es lent i la figuraci rtmica, de negre, s simple i constant. La trompeta entra, en Piano, i va desenvolupant el que ser el motiu principal de tot el tema A. Els ltims dos compassos (18 i 19) sn ms moguts i suggereixen al pblic que no ha escoltat mai aquesta pea que alguna cosa nova est a punt d'arribar.

4. Tema B Aqu la textura canvia radicalment. Ja no tenim la sensaci de trobar-nos amb un tempo estable degut a que la figuraci rtmica, tant de la trompeta com del piano, son totalment diferents respecte el tema A, donant com a resultat una textura i harmonia molt ms moguda, confusa i inquietant. El compositor no buscava que la figura de desets i nonets ascendents que t el piano quadresin amb els de tresets i sisets de la trompeta. Simplement s per "embrutar" la textura i que el public tingui una sensaci rtmica poc clara i definida. Aquest efecte sembla parar al c.27, on la trompeta te un septet descendent, sense acompanyament de piano, que dona la sensaci que aquest efecte finalitza. Tanmateix al comps segent es reprn aquesta textura fins al c.31.

5. Tema A Els primers quatre compassos sn interpretats exclusivament pel piano en el que modula el tema principal de l'obra per quintes fins arribar al c.35. A partir d'aqu la trompeta s'hi afegeix en el que considero el punt lgid d'aquesta pea (c.36). Hi ha una breu cadncia de trompeta (c.37) i tamb de piano (c.38 a c.43) que porta al retorn del tema B.

6. Tema B Aqu la trompeta torna a agafar el motiu de tresets de l'anterior tema B. El piano, en canvi, te una utilitzaci molt ms clara i definida tant rtmica com harmnicament. Existeix un clar dileg entre piano i trompeta en els compassos 48 a 51) que porta a la trompeta, entre el c.60 i c.63, a realitzar una figuraci lligada d'escala cromtica ascendent (amb fuses) per tal de deixar sol al piano en els dos ltims compassos d'aquesta secci, creant d'aquesta manera una clara sensaci de final de tema.

7. Tema A Ens trobem, novament, davant del tema inicial de l'obra per amb certes diferencies: L'acompanyament ja no est basat amb el pedal de Do del primer tema A. Rtmicament, el temps esta desplaat i el piano ja no toca en els temps forts de cada comps (com passa al primer tema A) sin desplaat una corxera. "L'apoyatura" del primer tema A, al c.4, en aquesta "reexposici" no est tractada com a tal, ja que est harmonitzada (c.71) i, per tant, forma part de l'acord A partir del c.73, l'acompanyament de piano format per la figuraci de semicorxeres ascendents, pot recordar a la trobada durant el Tema B. Podrem considerar que aquesta secci A s una mena de reflex d'algun dels motius apareguts durant l'obra. El joc de textures entre el tema A i el B podien representar la lluita entre dues idees contraposades: l'inconscient i el conscient, el b i el mal, la calma i la desesperaci. Tots aquests conceptes, juntament amb la idea de contraposar dos conceptes diferents entre s, s molt caracterstic de l'art Romntic.

8. BRAVO!!!!! Legend (1807) Compositor: Georges Enesco Solista: Matthias Hofs Piano: Stephan Kiefer