díky kterému je pult uživatelsky přívětivě nakloněnsměrem k obsluze. Podobné konstrukční řešeníjsem v minulosti osobně zaznamenal například u stařičkého analogového mixu Soundcraft SpiritStudio LX, nebo u pultů Allen&Heath řady Wiza-rd. U mixů Allen&Heath řady Qu je ovšem tatoforma dotažena takříkajíc „k dokonalosti“, a to díkyaž asketicky „ostrým“ hranám a celoplošně za-chované tloušťce desky. Podle výrobce umožniloprávě toto uspořádání uchladit vnitřek mixu přiro-zeně, bez ventilátoru. Celkově funkční dojem ještěpodtrhuje černý matný lak, doplněný bílými a ze-lenými popiskami. Detail obrazu pak dotváří logo Allen&Heath na úzké bočnici mixu.

Pracovní plocha

Podíváme-li se pozorněji na rozložení hlavní pracovní plochy mixu, zjistíme, že vlevo nahořeumístil výrobce odkládací plochu pro iPad mini.

Uprostřed horního segmentu se potom nacházísekce processingu, která je poskládána z kontro-lerů pro ovládání preampu, high pass filtru, ekva-lizéru, gate, kompresoru, grafického ekvalizéru a panorámy. Vpravo od těchto ovladačů narazí-me na dominantu – barevný dotykový displej s úhlopříčkou 5“ a rozlišením 800 x 480 bodů.Pod ním je v logickém uspořádání rozeseta sku-pina tlačítek pro ovládání parametrů zobraze-ných na displeji. Řadu zahajuje funkční klávesa„Fn“ v modrém poli, která otevírá další ovládacíokna displeje. Následující dvě tlačítka (šedé Copy a červené Paste) pak mají poměrně jed-noznačný účel a pomáhají kopírovat nastaveníaudio processingu mezi jednotlivými kanály. Tlačítkem Reset můžeme resetovat nejen nasta-vení ekvalizéru. Jediný otočný kontrolér pod dis-plejem má proměnlivou funkci a slouží k ovládá-ní vybraného parametru na displeji. Pro názor-nost s ním lze ovládat například delay vstupníhonebo výstupního kanálu.

Skupinku tlačítek, která slouží k přepínání zobra-zovacích režimů displeje, najdeme po jeho pra-vém okraji. Tato tlačítka jsou ještě doplněnadiodou, která svítí, pokud je aktivní příslušnýmód zobrazení.

Zcela nahoře je zelené tlačítko Processing. Jehostiskem vyvoláme obrazovku pro nastavení pro-cessingu na jednotlivých kanálech. V takové situ-aci displej zobrazuje aktuální nastavení na vybra-ném kanálu. Zde je v jednom okně přehled o nastavení jednotlivých procesorů celého chan-nel stripu, který je poskládán z preampu, high-pass filtru, gate, ekvalizéru a kompresoru. Zeleným tlačítkem Routing vyvoláme okno rou-tingu. V něm je například možné nastavit sílu od-cházejícího signálu na vybraném kanálu do jed-notlivých mixů. Tlačítka Processing a Routingjsou zelená proto, aby bylo na první pohled patr-né, že jsou vázána na tlačítka Sel na jednotlivýchkanálech, která jsou provedena ve stejné barvě.

Recenze

www.music-store.cz48 SRPEN 2014 www.music-store.cz SRPEN 2014 49

DIGITÁLNÍ MIXÁŽNÍ PULT Qu-24> Doporučená cena:70 990 Kč

ALLEN&HEATHTak jsem se tedy konečně dočkal a po toužebném očekávání se do mých zvukařsko-divadelních spárů dostal digitální mix Qu-24 od britské firmy Allen&Heath. Můj zájemvzbudil j iž jeho menší „bráška“ Qu-16, který byl na trh uveden, pokud se nemýlím, o necelý rok dříve, coby součást současného trendu v ozvučovací technice, kdy se digitální mixy dostávají ke slovu i v menších firmách a na menších koncertech…

u-24 si dovolím uvést jako kompaktní di-gitální mixpult s lehce futuristickým desig-

nem. Jeho rozměry 632 x 500 x 186 mm (Š x H x V) a hmotnost 14 kg předem napovída-jí, že manipulace s tímto mixem nebude nijakproblematická. K pultu lze pomocí konektorů XLRa TRS připojit až 24 mikrofonních nebo linkovýchmono vstupů, stereo vstupy jsou zde tři. Výstupyjsou zastoupeny jednak hlavním stereo výstupem(Main L-R v provedení XLR), ale také čtyřmi po-mocnými mono výstupy (Mix 1-4, XLR) a třemi

pomocnými stereo sběrnicemi (Mix 5-6, 7-8, 9-10, XLR). Jako výstupy lze také využít pod-skupiny (Group outputs 1-2 a 3-4, XLR) a matici(Matrix outputs 1-2 a 3-4, XLR). Když k tomu při-pojíme 25 motorizovaných faderů, dotykový ba-revný display, 4 efektové procesory, 2 typy USBportů, konektivitu pomocí protokolu dSNAKE, a v neposlední řadě možnost dálkového ovládáníz iPadu, zjistíme, že Qu-24 je opravdu velmi zají-mavý mixážní nástroj. Skoro bych řekl, že mámpřed sebou takový digitální audio „švýcarák“.

Design

Při prvním pohledu zaujme mix svým designem.Pozornost přitahuje především ne zcela obvyklékonstrukční řešení „těla“ mixu, které je dobře pa-trné při pohledu z boku. Zjistíme, že deska mixuje v horní části ohnuta o 90° směrem dolů, čímžvytváří prostor pro zadní připojovací terminál. Ta-ké ten je zahnut ve stejném úhlu směrem podmix, čímž jeho konstruktéři vytvořili podstavec,

> Distributor: PRODANCE, s.r.o. | Osadní 799/26 | 170 00 Praha 7 Tel.: 220-806-054 | info@prodance.cz | www.prodance.cz

> Autor recenze:Miloš Vondráček

> Web výrobce: www.allen-heath.com

Q

Recenze

www.music-store.cz

Následující čtveřice šedých tlačítek zpřístupňujedalší režimy zobrazení displeje. Tlačítko Home vy-volá okno s pěti záložkami: Home, User, Meters,RTA a Qu-Drive. V záložce Home najdeme infor-mace o aktuální verzi Firmwaru, o momentálněpřihlášeném uživateli, čtveřici mutovacích tlačítekpro mutovací skupiny 1-4, velmi důležité červenétlačítko Shut Down pro softwarové vypnutí mixu,a žluté tlačítko Lock Surface. To je zde pro případ,že si od mixu odskočíte a netoužíte po tom, abyvám ho nějaký nenechavec „rozkroutil“.

Záložka User, jak už název napovídá, slouží k přepínání uživatelů. Tady je asi nejdůležitějšíinformací, že uživatel Admin má oprávněný přístup ke všem funkcím mixu.

Meters – to je název následující záložky oknaHome a umožňuje rychlý náhled na metryvšech vstupů a výstupů. Metry barevně indiku-jí signál od -30 dB do +10 dB. Tuto úroveň již samozřejmě indikuje „v červených“, neboť hrozípřebuzení vstupního kanálu, případně sběrnice.

Záložka RTA patří spektrálnímu analyzéru. Je zde možné sledovat frekvenční průběh signálu na zvoleném vstupním kanálu nebosběrnici. Poslední záložka v okně Qu-Drive jerozdělena na další dvě záložky: Stereo a Multit-rack. V těchto záložkách lze nastavit záznamnebo přehrávání z USB portu Qu-Drive. Záz-nam nebo přehrávání lze volit mezi stereo for-mátem a multitrackem. Mix nahrává do for-mátu WAV o bitové hloubce 24 bit a samplo-vací frekvenci 48 kHz. V režimu multitrack lze

zaznamenat 18 stop. V záložkách Stereo i Multitrack jsou umístěny transportní panelypro ovládání záznamu a přehrávání.

Ano, stále se ještě zdržujeme u sekce Touch Screen a ještě chvilku tu vydržíme. Prostřednictvímtlačítka FX vyvoláme na displeji efektové proce-sory. Najdeme zde hned pět záložek: FX1, FX2,FX3, FX4 a modrou Front Panel. Pokud není ně-

který z efektů nahrán, rack je prázdný a zobraze-ní díky postranním lištám evokuje klasický efek-tový rack. Pokud chceme nahrát FX do prázdné-ho racku, stačí stisknout Fn Library a vybrat z knihovny efektů požadovaný procesor. Na vý-běr máme Reverb, Delay, ADT (slap back delay),Chorus, Symphonic Chorus, Flanger, Phaser a Gated Verb. Pokud stiskneme modrou záložkuFront Panel, zobrazí se zadní strana procesoru,kde je možné propojit efekt hned několika způ-soby: Mix-Return (pro vstup do FX je využívánapříslušná FX sběrnice), Ch-Return (jako zdroj sig-nálu je využit direct out výstup zvoleného kaná-lu). FX procesor je možné zařadit i do insertu.

Stiskem tlačítka Scenes vyvoláme na displeji zo-brazení uložených scén. V tomto módu se objevítři záložky: Scenes, Global Filter a Safes. V zálož-ce Scenes najdeme seznam uložených scén,kterých může být až 100. Tyto scény zde může-me ukládat (Store), vyvolávat (Recall) a mazat(Clear). Také je zde popisová lišta pro pojmeno-vání scén. Poslední funkce, kterou zde najdeme,je Reset Mix Setings, která vrátí mix do výchozí-ho stavu. Pro aktivaci je nutné tlačítko podržetdéle než 1 sekundu. V záložce Global Filter lzenastavit blokování vybraných parametrů proti

www.music-store.cz SRPEN 2014 51

Přidejte se k nám na sociálních sítích

přepsání nastavení při vyvolání následující scény.Podobnou funkci má záložka Safes, která chráníproti přepsání celé vstupní nebo výstupní kanály.Máme-li na mixu aktivní některý výše popsanýtyp, rozsvítí se v záložce Global Filter červenátečka. V záložce Safes bude svítit modrá.Posledním ovládacím prvkem této sekce je tlačít-ko Setup, které má v zásadě dvě funkce. Pokudho podržíme a budeme současně otáčet vedlej-ším enkodérem, budeme ovládat jas displeje a světelných diod na ovládacím panelu mixu.Pouhým stiskem tohoto tlačítka změníme zobra-zovací režim displeje pro funkci Setup. V tomtomódu dominují displeji hned dva řádky záložek,přičemž dolní záložky jsou podřízeny horním:Audio, Control, USB Data, Output Patch a Utility.

Záložku Audio tvoří ještě další tři „listy“, a sicePAFL, Talkback a SigGen. PAFL je monitoro-vací sběrnice, jejíž označení naznačuje, žezde máme co dočinění s režimy PFL (prefader listening) a AFL (after fader liste-ning) – česky jde o kontrolní po-slech signálu „před klikou a za klikou“.

V menu Talkback může-me u Qu-24 nastavit to,do kterých výstupů budeTB odesílán (Mix 1-10, LR). Je tutaké možné pustit phantom, nastavit Gaina HPF. V případě signálového generátoru

SigGen pak volíme to, do jakých výstupů budesignál posílán (a jaký typ signálu). Na výběr má-me sinus s volbou frekvence, bílý šum, růžovýšum a „band pass noise“ (zvláštní typ růžovéhošumu). Uživatel si zde může také nastavit úroveňtestovacího signálu a je zde také Mute tlačítkosignálu pro všechny výstupy.

V záložce Control na nás čeká stránka nazvanáCustom Layer, na které si nadefinujeme, co mábýt kterým faderem ovládáno v uživatelské vrst-vě. Jinými slovy: zde je možné si fadery posklá-dat, jak se nám zlíbí. Zvláštností je tu možnostvyužití této vrstvy pro ovládání DAW pomocí MI-DI v připojeném počítači. Pro zablokování oboustandardních vrstev slouží funkce Custom LayerOnly. Přepnutím na stránku SoftKeys se potomdostaneme k nastavení funkcí programovatel-ných tlačítek. Qu-24 jich má 10 a dají se k nimpřiřadit funkce Mute Group, Tap Tempo, RecallScene, Scene Store Current, Scene Recall Go,Scene Next, Scene Previous a PAFL Clear. Dozáložky Control umístil výrobce také rozhraní(Network) pro nastavení síťového připojení. Na-jdeme zde IP Address, Subnet Mask, Gateway,zapínání DHCP a název jednotky v síti.

V menu MIDI lze nastavit dva MIDI kanály – a to MIDI Channel a MIDI DAW Control Chan-nel. Ovládání DAW lze využít pouze u počítačůMac s OS X 10.6 (a vyšším), protože Apple nepotřebuje pro přenos MIDI po USB instalacidalších ovladačů. To je důvod, proč platformaWindows není aktuálně podporována. Předpo-kládám ovšem, že v některém z následujícíchupdatů se dočkají i uživatelé počítačů s Win.

Namíříme-li si to do záložky označené jako USB Data, čeká tu na nás možnost kopírovatscény z pultu na USB disk (menu Scenes), pře-nos knihoven audio processingu na USB disk(Libraries), a také možnost přes toto rozhraní exportovat a uložit celé nastavení pultu (Show).

V tomto případě dojde k uložení všech scén,všech datových souborů a celkové nastavenípultu. Jednotlivá show lze ukládat a znova vyvo-lávat. Podmínkou pro uložení show je pouze při-pojený a naformátovaný disk v portu Qu-Drive.

V Output Patch se potkáte se stránkami Surface(zde se nastavuje to, z jaké sběrnice bude ode-sílán signál do výstupů Alt Out a AES Out), dSNAKE (informace o stavu datového propojenís audio rackem; pokud není žádný připojen, jsouzobrazeny dva prázdné porty dSNAKE; v opač-ném případě se objeví konektorový panel pří-slušného stage boxu), dSNAKE protokol fungu-je principem plug'n'play.

Monitor (k pultu Qu-24 lze připojit pomocí pro-tokolu dSNAKE osobní odposlechový systém

ME-1 a tímto způsobem lze posílat až 40 kanálů, přičemž

50 SRPEN 2014

Uprostřed horního segmentu pultu se nachází sekceprocessingu, která je poskládána z kontrolerů pro ovládání preampu, high pass filtru, ekvalizéru, gate,kompresoru, grafického ekvalizéru a panorámy

Motorové fadery jsou vybaveny černým jezdcem. Nadkaždým faderem, je trojice diod monitorujících přítom-nost signálu, hodnotu 0 dB a přebuzení preampu.

Dominantou ovládacího rozhraní je barevný dotykovýdisplej s úhlopříčkou 5“ a rozlišením 800 x 480 bodů.

www.music-store.cz SRPEN 2014 53

všechny tyto kanály jsou pevně nastaveny a je-jich směrování nelze měnit) a USB Audio (v tétozáložce lze nastavit výstupní směrování signálůdo Qu-Drivu a USB B). V poslední záložce – Utility – má Qu-24 připra-veny užitečné nástroje, ať už diagnostické (Dia-gnostics – na tomto místě dostaneme celkovýpřehled o stavu pultu, včetně aktuální verzefirmwaru), kalibrační (Calibration – v této zálož-ce jsou umístěny nástroje pro kalibraci displeje a motorových faderů), a další (Qu-Drive – tadynajdete nástroj pro formátování disků zapoje-ných do slotu Qu-Drive; Firmware – zde je pří-stup pro upgrade firmwaru).

Poté, co jsme se propracovali přes bohaté mož-nosti nastavení skrze dotykový display, horní částpultu uzavírají dva sloupcové indikátory s rozsa-

hem od -40 dB do + 12 dB. Indikátory jsou do-plněny červenými diodami Peak (červená diodaznázorňuje také aktivní funkci PAFL) Pod metryje ještě umístěno tlačítko pro aktivaci Talkbacku. Zajímavostí je tu bezpochyby přítomnost třetíhostereo vstupu, který je vyveden na horní panelpomocí konektoru Jack 3,5 mm. Ten je ideálnípro připojení mp3 přehrávačů, telefonů, iPodů,iPadů a jiných tabletů – zkrátka všeho, co dnespřehrává nějakou formu audia a lze propojit ma-lým Jackem. Pod tímto konektorem je umístěnUSB port Qu-Drive. Sem zapojíte klasický flashdisk nebo externí pevný disk pro přenos dat a pro multitrackový záznam (až 18 kanálů). Z disku lze za určitých podmínek pouštět i zpět-ný playback. Pod USB slotem najdeme sluchát-kový konektor Jack 6,3 mm a potenciometr pronastavení hlasitosti poslechu ve sluchátkách.

O trochu větším potenciometrem se pak ovládáhlasitost výstupu Alt Out. Pod těmito potencio-metry se nachází deset programovatelných tla-čítek Soft 1 až Soft 10, o jejichž programingujsem se zmínil při popisu displeje. Ještě než se dostaneme k ovladačům jednotli-vých šavlí, zastavíme se u velmi zásadních ovla-dačů pracovní plochy mixu, a sice u modrýchtlačítek pro mixy do jednotlivých sběrnic. Zde se nabízí hlavní mix LR, mono mixy 1 až 4, ste-reo mixy 5-6, 7-8, 9-10, efektové sběrnice FX1až FX4 a podskupiny Grp1-2 a Grp3-4. Při stisk-nutí kteréhokoliv z nich se fadery přepnou do režimu send pro zvolenou sběrnici. Jako příkladuvedu situaci, kdy budu chtít do sběrnice Mix 1poslat signál z kanálu 16. Stačí stisknout světlemodré tlačítko Mix 1 a faderem kanálu 16 po-slat potřebné množství signálu. Stejně to fungujei u ostatních sběrnic. Aktuální sběrnice, do kteréprávě mícháme, je zvýrazněna světelnou diodouna příslušném tlačítku.

Jednotlivé motorové fadery jsou vybaveny čer-ným jezdcem a dráhy faderů jsou opatřeny bílý-mi popiskami. Nad každým faderem je trojicediod monitorujících přítomnost signálu, hodno-tu 0 dB a přebuzení preampu. To je znázorněnočervenou diodou Pk (Peak). Mezi fadery a dioda-mi jsou popisky pro každou vrstvu. Uživatelskávrstva má místo popisků prázdné místo pro po-pisky uživatele. Tady mě napadl jednoduchý zlep-šovák. Díky tomu, že materiál čelního panelu mi-xu je feromagnetický, lze tyto popisky nahraditpředepsanými kartičkami z magnetické fólie.

Nad diodami je každý kanál vybaven trojicípodsvícených tlačítek: Kulaté PAFL (sólo tlačít-ko, nebo PFL a AFL), zelené oválné selektovacítlačítko Sel a obdélníkové tlačítko Mute. Zcelavlevo jsou ještě dvě oválná tlačítka Layers propřepínání mezi oběma továrními vrstvami. Dovrstvy Custom se lze dostat současným stisk-nutím obou tlačítek.

Zadní panel a připojovací terminál

Horní polovina zadního panelu je vyhrazena pro24 analogových vstupů, přičemž každý vstup je vybaven mikrofonním vstupem s konektoremXLR (Neutrik) a linkovým symetrickým vstupems konektorem TRS (Jack 6,3 mm). Zcela vlevo v úrovni linkových vstupů najdeme konektor propřipojení lampičky. Pod ním se nachází mikrofon-ní vstup Talkbacku. Pod řadou mikrofonních ko-nektorů XLR je ještě další řada konektorů, zleva:Stereo in 1 a 2 představuje dvojici symetrickýchkonektorů TRS. AES out je digitální 2kanálovývýstup s konektorem XLR. Hned vedle jsou vý-stupy 2TRK out a Alt out, oba výstupy jsou zde

realizovány dvojicí symetrických konektorů TRS.Hlavní výstup Main LR je v provedení dvojiceXLR konektorů v bílém poli. Hned vedle je desetvýstupních XLR výstupů z mixu (9-10, 7-8, 5-6,4, 3, 2, a 1). Výčet dále pokračuje sekcí Groupoutputs – tedy 3-4 a 1-2 a Matrix outputs 4, 3,2, a 1. Všechny tyto výstupy jsou zde v provedeníXLR. Spodní řada konektorů obsahuje dSNAKE s konektorem etherCON, ethernetový konektor RJ45 včetně žluté světelné diody a USB B konektorpro USB streaming mezi počítačem a mixem.Na zadním panelu najdeme ještě také QR kód,modrou Led diodu signalizující zapnutí přístroje,vypínač, vstup pro napájecí kabel a slot pro pojistku.

Qu-24 na pitevním stole

Abych mix co nejlépe poznal, rozhodl jsem seho nejprve intuitivně vyzkoušet v divadelním pro-středí. Proto jsem mix nejdříve zapojil ve zvukovékabině, kde mi jako poslechové monitory poslou-žily reproboxy Genelec 8020. Zkusmo jsem za-pojil dynamický mikrofon a začal zkoumat signá-lovou cestu a ovládání mixu. Nejprve bylo potře-ba se přesvědčit, zda je vstupní kanál správně„napatchován“. Proto jsem zabrousil do okna

Processing a pomocí zeleného funkčního tlačítkajsem vyvolal obrazovku s názvem Source. Tadyjsem ve velmi přehledné tabulce vybral pro po-žadovaný kanál patřičný vstup. Chtěl jsem mít naprvním kanále připojen fyzický vstup číslo 1 zezadního panelu. Funguje to tak, že vybereme čís-lo kanálu a pomocí enkodéru nebo prostým ťuk-nutím na displej vybereme požadovaný zdroj. Je to opravdu velmi jednoduché a snadné. Hnedmě napadlo, jestli mohu mít stejný zdroj signálu„napatchovaný“ do více vstupů. Občas tentoprincip využívám při divadelních představeních u konkurenčního pultu velmi podobného formá-tu. V případě Qu-24 toto bohužel možné není.Architektura mixu je postavena tak, že každémuvstupnímu kanálu jsou vyhrazeny konkrétní vstu-py. Na výběr jsou zde zadní vstupy (Local), dS-NAKE (pokud je připojen) a USB, přičemž USBlze globálně přepínat mezi USB B a Qu-Drive. To může být možná trochu omezující, ale na dru-hou stranu: kolik zvukařů má potřebu posílat stej-ný mikrofon do více vstupů?

Při přepínání tlačítka se symbolem USB v sekcipreampu se mění také barva virtuálního knobuGain na displeji. Při aktivním USB vstupu se bar-va tohoto ovladače změní z červené na modrou.Dobře to pomáhá při orientaci v mixu. Kromě to-ho je nad virtuálním gainem také pole pro mož-nost vlastního popisu jednotlivých kanálů. Tadyse musím zmínit o tom, že toto pult umí až odverze Firmwaru V1.50.3619. V předchozí verzišlo pojmenovat kanál pomocí aplikace Qu-Padna iPadu, ale tato informace nebyla zobrazovánana displeji mixu. Opět se potvrzuje, že se vyplácíaktualizovat Firmware. Trochu mi možná vadí, žepopiska kanálu může obsahovat pouze šest zna-ků. Ale budiž, s tím se dá žít, nehodlám tamostatně zapisovat romány.Při seznamování se s pultem jsem také zjistil, ževlastní vybuzení preampu lze ovládat hned třemizpůsoby. Jednak ovladačem Gain v sekci pre-ampu, jednak dotykem na virtuální gain nebo

Recenze

www.music-store.cz52 SRPEN 2014

Přidejte se k nám na sociálních sítích

K programovatelným tlačítkům Soft lze přiřadit napří-klad funkce Mute Group, Tap Tempo, Recall Scene,Scene Store Current, Scene Recall Go, Scene Next aj.

Pohled na modrá tlačítka pro mixy do jednotlivýchsběrnic. Při stisknutí kteréhokoliv z nich se faderypřepnou do režimu send pro zvolenou sběrnici.

Ovládací prvky v sekci dotykového displaye

54 SRPEN 2014

číselnou hodnotu vybuzení preampu na displejia dále multifunkčním knobem pod displejem.Naopak ovládací prvky pro nastavení zpožděnísignálu nebo zapnutí phantomového napájení či otočení fáze lze ovládat pouze přes displej.

Dále jsem se zaměřil na práci s high-pass filtrema ekvalizérem. Princip ovládání je velice podob-ný jako u preampu. K ovládání jsem si mohl vy-brat fyzické ovladače na mixu, nebo jednotlivéparametry ovládat na displeji pomocí multifunkč-ního enkodéru. Pro lepší přehled je ještě dobrérozbalit displej EQ – prostým klepnutím do poleekvalizéru. High-pass filtr lze nastavit od 20 Hzdo 2 kHz. Graficky je znázorněn fialovou barvou.Parametrický ekvalizér nabízí čtyři pásma, kterámají všechna stejný rozsah nastavení. To zna-mená, že pro každé pásmo lze nastavit střednífrekvenci od 20 Hz do 20 kHz s rozsahem gainu +/-15 dB. BW, neboli šíře pásma, je zde v rozsahu od 0,1 do 1,5 oktávy. Je zcela na obs-luze mixu, jak si jednotlivé frekvence v ekvalizérurozmístí. Přesto bych asi doporučil, pro přehled-nost, zachovat postupnou posloupnost od níz-kých frekvencí k vysokým. Za zmínku ještě stojí,že každé pásmo je u Qu-24 graficky znázorněno

barevným šrafováním v zelené, světle modré,tmavě modré a červené barvě. Ekvalizér fungujevelice pěkně a přehledně a ve zvuku jsou oka-mžitě slyšet změny v jeho nastavení. Osobnějsem (na rozdíl od některých mnohem dražšíchmixů) nezaznamenal prakticky žádnou zpoždě-nou reakci. Pokud bych měl přeci jen ekvalizé-ru něco vytknout, byla by to asi nemožnost vypnout jednotlivá pásma samostatně. Naopakse mi velmi líbila práce s knihovnami nastavení,a to nejen v případě ekvalizéru, ale celého cha-nnel stripu. Do této záložky jsem vstoupil pomo-cí zeleného funkčního tlačítka při rozbalenémdispleji. Tady lze nastavení ukládat, přepisovata zpětně vyvolávat. Opět jen drobnou připomín-ku si dovolím k počtu pouhých osmi znaků přiukládání presetu. Předpokládám totiž, že do těch-to osmi znaků bude potřeba zakódovat minimál-ně funkci a typ mikrofonu, neřku-li možná ještězkratku interpretova jména. Ještě že my zvukařimáme svůj vlastní jazyk, který se skládá v pod-statě jen ze samých zkratek…

Po HPF a EQ jsem se zabýval gatem a kompre-sorem. Gate, neboli šumová brána, je zde za-stoupen jediným kontrolérem a bypass tlačít-kem. Tento ovladač je pevně přiřazen k paramet-ru Threshold. To znamená, že pomocí něj nasta-vujeme, při jak silném signálu se gate otevře a pustí signál dál. Threshold lze nastavit v rozsa-hu od -72 dB do + 18 dB. Pro další parametryjsem si musel rozbalit na displeji fialovou sekciGate. Tím se mi zpřístupnila číselná tlačítkaDepth a časové konstanty Attack, Hold a Re-lease. Tyto funkce se opět ovládají společnýmkontrolérem pod displejem. Z pohledu ovládá-ní je kompresor řešen zcela identicky jako gate. Threshold má opět svůj samostatný kontrolér a ke zbytku funkcí jsem se dostal klepnutím nasekci kompresoru na displeji. Threshold zde lzenastavovat v rozsahu od -46 dB do +18 dB.Kompresní poměr Ratio nabídne rozsah poměrůod 1:1 do nekonečna, tím by měl být poměr :1,což je poměr limitace. Dále jsem zde našel funk-ce Gain pro dorovnání hlasitosti po nastaveníkomprese, a časové konstanty Attack a Release.Způsob chování časových konstant lze ještě up-ravit pomocí volby typu kompresoru. V nabídko-vé liště najdeme dva typy s manuálním nastave-ním a dva s automatickým nastavením časovýchkonstant. Pro vokál a mluvené slovo mě nejvícezaujal kompresor typu opto s jemně nastavenoukompresí s ratiem do cca 2:1, který začínal zabí-rat v oblasti asi -10 dB. Požadovaný typ kompre-soru se mi nezřídka podařilo vybrat až na podru-hé. Na vině může být nejen má nešikovnost a och-ranná fólie na displeji, ale také absence potvrzova-cího tlačítka, které by mohlo být řešeno pomocísoftwaru na displeji. Místa je zde více než dost.

Qu-24 na prknech, která znamenají svět

Protože jsem ponejvíce divadelní zvukař, nedalomi to a pokusil jsem se na Qu-24 dívat přede-vším jako na mix v divadelním provozu. Vzaljsem si za vzor jedno z našich pohádkovýchpředstavení pro děti, které bylo vytvořeno na téma

www.music-store.cz

Recenze

Horní polovina zadního panelu je vyhrazena pro 24 analogových vstupů s XLR a TRS konektory.

8

Krkonošských pohádek. Představení má přibliž-ně 2 x 45 minut a obsahuje cca 120 audio přís-pěvků, které odbavujeme ze systému QLab napočítačích Mac. Aby toho nebylo málo, jsou zdeještě čtyři mikroporty a celá řada efektů.

Jedna z prvních věcí, kterou jsem udělal, bylakonfigurace Custom Layeru na mixu. Mám rádvše přehledně po ruce, a tak jsem kanály 1 až16 přiřadil lokálním vstupům na zadním panelu.Kanály 17 až 19 jsem přiřadil ke všem třem ste-reo vstupům a kanály 20 až 22 sloužily jako FXreturny z procesorů 1 až 3. Poslední dva faderyjsem vyhradil groupám 1-2 a 3-4. Nejprve jsemse zajímal o propojení QLabu s Qu-24. K tomujsem využil zadního USB portu B a všech třechstereo vstupů. To znamená: na kanálech 17 až19 jsem zapnul USB vstup a v globálním nasta-vení vybral USB B streaming. Tím byl mix připra-ven pro příjem audia po USB a nyní byl časnastavit streaming audio dat v softwaru QLab.Toho jsem docílil v záložce Preferences propo-jením virtuálního kabelu pro Patch 1 a Qu-24 Audio a správným nastavením routovací maticev záložce Edit Device. Tady bylo potřeba si uvě-domit, jak má mix řazené stereo vstupy. Stereajsou až za mono vstupy, takže v routovací maticibylo potřeba výstupy 1-2 poslat do vstupů 25 a 26, 3-4 do 27 a 28, 5-6 do 29 a 30. Tímtokrokem jsem dosáhl toho, že hudební čísla, jakozáklady písní, předěly a podkresová hudba, by-ly přehrávány do kanálu 17 (Stereo 1), ruchy a efekty do kanálu 18 (Stereo 2) a konečně slu-žební hlášení a gongy do kanálu 19 (Stereo 3).Toto rozdělení mělo své opodstatnění v tom, žene všechny audio příspěvky je potřeba posílatpo celém divadle. Například do baru či do foy-er stačí poslat gongy a není potřeba tam přehrá-vat podkresy písní či hromy Krakonoše. Některýmnávštěvníkům divadelního klubu by to dokoncemohlo i uškodit... Toto propojení mixu, Maca a softwaru fungovalo bez nejmenších problémů.Odpadla tím navíc zvuková karta, která v tomtopřípadě již nebyla potřeba.

Mikroporty, které jsem pro představení použil,jsem připojil do lokálních vstupů na zadním panelu. Tady se mi velmi osvědčily nástroje ja-ko EQ a kompresor. Protože při představení je potřeba přenést čistý zvuk z mikroportů, kteréjsou vystaveny velkému dynamickému rozsahuze strany herců, prakticky vždy sahám alespoňpo jemné kompresi. Tento dynamický rozsah sinejlépe uvědomíme, když vezmeme v úvahu, že v jednu chvíli mají herci předepsaný třeba šepota o několik stránek dále ve scénáři je to už ex-presivní řev, za který by se nemusel stydět anitygr v indické džungli. Právě v tom spočívá vý-hoda digitální mixáže, kdy máme kompresorypřímo na mixu, na všech kanálech, a s možnostíukládat prakticky všechny parametry mixu. Neji-nak tomu je i v případě Qu-24. Já jsem použillehkou kompresi okolo poměru 1,5:1 na cca -10 dB. Rovněž ekvalizér výborně posloužil k do-

barvení jednotlivých hlasů. Jediné, co mi trochupři práci s mikroporty scházelo, byl de-esser.Mikroporty vinou malé membrány, a také kvůlisvému umístění, mají tendenci zvýraznit sykavky,což ještě v kombinaci s některým typem hlasumůže být dost nepříjemné. Lze tomu odpomo-ci změnou umístění mikrofonu, anebo právě de-esserem. Nutno však podotknout, že absencitohoto typu processingu na mixu této cenové relace lze asi očekávat.

Co by to bylo za představení, kdyby zvuk z mik-roportů nebyl dobarven pomocí efektovýchprocesorů? Já jsem potřeboval použít hned tři.Hlavní procesor měl na starosti „do-hall-it“ mikro-porty v písních. Toho jsem dosáhl pomoci FX 1,na který jsem nasadil hall s presetem Hall 480,u kterého jsem zkrátil parametr Decay Time asina 1,6 s a Predelay asi na 10 ms. Dále jsempotřeboval vytvořit velký efekt pro mluvené slovo postavy Krakonoše. Trochu jsem si zahle-dal v presetech, až jsem se vrátil k presetu Are-na 2, a ten jsem upravil postavě na míru. Zkrátiljsem dobu dozvuku, zmenšil dozvukový prostora zkrátil delaye. Poslední processor, který jsemvyužil, byl FX 3 a obstaral delay ve scéně, kdehajný a Trautenberk volají do studny. V tomtopřípadě jsem sáhl po processoru 2 Tap Delays.Po chvíli laborování jsem si nastavil jednu opako-vačku na 260 ms a druhou na 130 ms. Obec-ně musím přiznat, že delaye se mi u Qu-24 líbilyhned od začátku, naopak na hally jsem si museltrochu zvyknout a pohrát si s nastavením. Podelším čase, s větším odstupem, jsem nabyl do-jmu, že FX processory jsou v mixu Qu-24 vícenež jen použitelné a svou kvalitou působí celkemnadstandardně. V režimu Expert navíc najdemedostatek parametrů pro editaci. Baví mě i jejichgrafické ztvárnění, které připomíná vyspělé plug-iny z DAW. Ve skutečnosti je to stejný proces-sing, jako v A&H mixech vyšší řady – iLive.

V rámci divadelního použití mixu se ještě podí-váme na možnosti ukládání show a jednotlivýchscén. Show jako takovou je možné uložit pouze

na USB disk v portu Qu-Drive. Čili – pokud ne-ní zapojen disk, nemáme přístup k jednotlivýmshow (představení, koncert, fesťák). Už jsme si řekli, že tato data je možné spravovat v Se-tup/USB Data. Každou show je možné rozdělitaž do 100 scén. Já jsem si pro pohyb ve scé-nách naprogramoval tlačítka Soft 8-10. Ve scé-nách jsem se pohyboval pomocí funkcí previous(Soft 8) a next (Soft 9). Pro vyvolání scény jsemzvolil Soft 10, protože mi přišlo, že je dobře poruce. Pohyb ve scénách usnadňuje stavová lišta,která je vidět ve všech oknech. Na liště pak vidí-me aktuální scénu pod označením Curr:; a ná-sledující pod značkou Next:. Je to přehledné a člověk má tak kontrolu nad nadcházející scé-nou. Mně osobně na tomto systému chybí mož-nost naprogramovat k Soft tlačítku funkci GOand Next. Tím mám na mysli možnost „odpálit“změnu, aby se přitom připravila „k odpalu“ (vy-volání, Recall) následující. Škoda. V tomto směruse mi zdají některé pulty od konkurence pohodl-nější. Snad poslední nedostatek ve scénách jenemožnost scény pohodlně mezi sebou přesou-vat nebo mezi ně vkládat podscény. To je v diva-

delním provozu s některými režiséry více než žádoucí. Mám především na mysli režiséry typu:„nevím, co chci, nevím, jak se to jmenuje, ale bu-du tak dlouho prudit, dokud to nedostanu“.

I přes tyto výtky je pro běžný divadelní provozQu-24 více než dostačující pult s bohatou výba-vou a snadnou USB konektivitou pro vícekanálo-vý streaming audia z počítače do mixu. Snadjen na muzikál bych sáhl po větším kalibru. Na-příklad GLD, nebo iLive. Qu-24 ani není pro taknáročnou aplikaci zamýšlen. Na druhou stranus halfplaybackem... Nikdy neříkej nikdy.

Qu-24 a DAW Control

Zajímavým využitím pro Qu-24 může být ovlá-dání DAW. Jinými slovy: můžete jím ovládat apli-kace, jako je Cubase, Pro Tools, Logic či jiné. Jájsem se toto spojení rozhodl vyzkoušet s progra-mem Reaper společnosti Cockos. Sice obvyklepracuji s Pro Tools, ale když jsem psal tuto částtestu, neměl jsem u sebe svou zvukovou kartu,

Přidejte se k nám na sociálních sítích

Srovnání digitálních mixážních pultů Allen&Heath řady Qu:

Typ pultu Qu-16 Qu-24 Qu-32

Vstupy Mic/Line 16 24 32

Vstupy Stereo Line 3

Mixážní sběrnice 12 (4 mono, 3 stereo, LR)

Efektové procesory 4

Sběrnice Effect Send 2 4

Soft tlačítka 4 10

USB streaming 24 out, 22 in 32 out, 30 in 32 out, 32 in

Stereo Group 0 2 4

Stereo Matrix 0 2

19” montáž 11U ne ne

Cena s DPH 51 990 Kč 70 990 Kč 89 990 Kč

www.music-store.cz

Divadelní představení, na kterém byl také pult testován, odbavoval systém QLab na počítačích Mac. Propojení Qu-24, Maca a softwaru fungovalo bez nejmenších problémů.

www.music-store.cz SRPEN 2014 57

která funguje jako hardwarový klíč. Jak už jsemvýše zdůvodnil, je pro tuto funkci podporovánapouze platforma Mac. Prvními kroky, které jsemmusel absolvovat, bylo stažení a instalace soft-waru DAW Control přímo ze stránek Allen&He-athu. S tím nebyl sebemenší problém. Po jehospuštění se zobrazí černobílá ikonka v horní lištěsytému. Pomocí ní jsem se dostal až do záložkyShow Preferences, která je vlastně samostat-ným programem, který vypadá jako malé okénko s několika řádky. Hned v prvním horním je potře-ba zvolit připojený mix. Z nabídky jsem tedy vy-bral Qu-24. Dále je potřeba zvolit příslušný MIDIkanál, na kterém bude probíhat komunikace. Pro komunikaci s DAW je defaultně přednasta-ven kanál č. 2. Neméně důležitý je také protokolpro komunikaci. DAW Control zvládá dva, Mac-kie Control a HUI. Protokol je potřeba zvolitpodle DAW. Já vybral pro Reaper Mackie Con-trol. Dále je potřeba zatrhnout MIDI ports neboTCP/IP. Pokud jste počítač s pultem propojili, jako já, přes USB B port, je potřeba zvolit MIDIports. V opačném případě je potřeba propojitMaca s pultem pomocí ethernetového konekto-ru RJ45 a připojit se pomocí IP adresy mixu.Vrátím-li se k MIDI portům, je ještě nutné nasta-vit správné MIDI vstupy a výstupy s mixem. Nynípřišel čas na nastavení MIDI v DAW. Proto jsemsi otevřel Reaper a v preferencích zvolil MIDI Devices. Tady už Reaper viděl nejen MIDI portsamotného mixu, ale i tři porty aplikace DAWControl. Ty musí zůstat v režimu disabled. Pakbylo potřeba vybrat záložku Control Surfaces a přidat zde tři ovladače na protokolu MackieControl. Každému z nich je nutno přiřadit ovla-dač MIDI Control 1 až 3. Jakmile jsem první z nich potvrdil tlačítkem OK, Qu-24 ožil a prv-ních osm faderů se přesunulo do pozice, kteroujim nadiktoval Reaper. Komunikace byla navázá-na a já jsem se svistu faderů trochu lekl. Takto to vše vypadá velmi jednoduše, ale věřte mi, ženež jsem přišel na to, jak to rozpohybovat, dalo

mi to chvíli zkoušení a hledání. Nakonec stejněmusel přijít na pomoc přítel internet. Zde musímpochválit jednak výrobce za skvěle napsané ná-vody, a současně také českého distributora, fir-mu Prodance, za profesionální překlad manuáluke Qu-24 do českého jazyka. Budiž jim za to dík.

Pro vyzkoušení ovládání DAW pomocí Qu-24jsem do Reaperu natáhl vícestopý záznamskladby Let čmeláka (N. A. Rimskij-Korsakov) v obsazení tympány, xylofon, vibrafon, marim-ba a zvonkohra. Qu-24 mi umožnil pomocí fa-derů ovládat hlasitost jednotlivých stop, muto-vání, sólo poslech a selektování jednotlivýchstop. Fadery mi také posloužily pro zápis auto-matizace mixáže. Po přepnutí do režimu readse fadery samy pohybovaly tak, jak jsem auto-matizaci dříve zapsal. Popravdě řečeno, při po-čtu 24 stop se v mixu v DAW přeci jen hůřeorientuje a 24 fyzických klik pod rukou je určitěku prospěchu. Naopak bych ještě uvítal, pokudbych mohl pomocí Qu-24 ovládat v DAW i pa-noramy či ekvalizéry.

Do DAW je možné také nahrávat pomocí zadní-ho USB B konektoru, a to až 32 stop. Tady bychse jen krátce pozastavil u zvoleného rozhraníUSB namísto (dnes již ustupujícího) FireWire400. Předně si je potřeba uvědomit, že Qu-24používá rozhraní USB 2.0. Přenosová rychlosttohoto rozhraní je 480 Mbit/s, přičemž přeno-sová rychlost FireWire (IEEE1394), který byl dříve často použit na mixážních pultech, je 400 Mbit/s. Z toho jasně vyplývá, že nad USBpro přenos audia není potřeba „ohrnovat nos“.

Qu-24 a Qu-PadBezdrátové ovládání mixů řady Qu – to je funkč-nost, bez níž si dnes digitální pulty Allen&Heathani neumím představit. Stejně tak asi nikoho ne-překvapí, že se Allen&Heath orientoval na zaří-zení iPad od firmy Apple. Proto jsem zabrousil s iPadem do App Storu a poohlédl se po aplika-ci Qu-Pad. Bez problémů jsem ji velmi rychle na-šel. Drobná potíž nastala až ve chvíli, kdy jsem

chtěl „apku“ stáhnout. Bohužel chyba byla zcelana mé straně, protože jsem starý sklerotik a ne-pamatuji si takové jednoduché a běžné věci, ja-ko je heslo k mému Apple ID. Naštěstí u Applu s podobně beznadějnými případy, jako jsem já,zatím počítají, a tak jsem mohl díky linku naiForgot zresetovat své heslo. Díky Bohu! Tedavlastně Applu! Pak už bylo stažení a instalaceQu-Padu otázkou jen několika vteřin. Instalaceproběhla na jedničku. Poté jsem propojil ether-netovým kabelem Qu-24 s routerem a na iPaduse v preferencích přehlásil do WiFi sítě příslušné-ho routeru. Po spuštění aplikace Qu-Pad se zo-brazila uvítací obrazovka, která nabídla v demorežimu všechny tři pulty řady Qu (Qu-16, Qu-24a Qu-32). Mě však zajímala realita, a tak jsempomocí gesta z demo režimu vyskočil. Pod na-bídkou Other... už iPad viděl mnou testovanouQu-24. Nezbývalo nic jiného, než stisknout tlačít-ko Connect. Po několika vteřinách se na „kachlič-ce“ (tak kolega Petr vtipně iPadu přezdívá) obje-vila pracovní plocha mixu. Prakticky od této chví-le bylo možné ovládat pult z iPadu. Jako první sezobrazily vstupní kanály 1-8 a Main LR výstup.Selektování je zde umožněno pouhým klepnu-tím na příslušný kanál, který se po výběru zeleněpodsvítí. Z iPadu je možné nastavovat USB stre-aming, otočení fáze, Gain, zapínání phantomu,delay od 0 ms do 84,3 ms, přiřazení k jednotli-vým mutovacím skupinám a pojmenování dané-ho vstupního kanálu. Číslo editovaného kanáluje ještě zobrazeno nad záložkami vedle pracov-ní plochy preampu. Pod zobrazením čísla kanálujsou záložky Gate, PEQ a Compressor. Všechnyprocesory je možné editovat pomocí displeje na mixu. Drobným, přesto zásadním rozdílem, je možnost ovládání gestem přímo v grafickémznázornění jednotlivých funkcí. Takto lze napří-klad ovládat EQ na mixech iLive přímo na vestavěném displeji.

Vlevo od faderů jsou záložky Inputs, Mix, FX,DCAs, Mute Group a Custom 1 a 2. Zase je tovelmi podobné uspořádání jako na fyzickém mixu.V záložce Mix jsou fadery pro Group 1-2 a 3-4,Mixy 1-10, LR hlavní výstup a matrix 1-2 a 3-4.Grupy a mixy dovolují přiřazení k mutovacím skupinám a všem výstupům je zde dovolen pří-stup pro nastavení delaye v rozsahu od 0 msdo 170 ms, což odpovídá zpoždění, které vznik-ne na vzdálenosti cca 60 m. Z aplikace Qu-Pad jeještě možné ovládat parametrický ekvalizér, grafic-ký ekvalizér a kompresor. Zvlášť nastavení GEQ mi přijde z iPadu velmi pohodlné a zároveň i prak-tické – například při ekvalizaci odposlechovýchmonitorů nebo efektových repro boxů v diva-delním provozu. Drobná výtka mě napadá připohledu na nastavení efektů. K dispozici na iPa-du jsou pouze 4 fadery pro FX returny a 4 FXsendy. Pouze delay umožňoval Tap pro levý a pra-vý kanál returnu, případně ještě funkci Link. Do-mnívám se, že je to pro efektové procesory málo,a že je tu určitě ještě prostor pro vylepšení. Dostmožná, že na tom již vývojáři Allen&Heath pracují.

Zcela v pravé části aplikace je sloupeček virtuál-ních tlačítek pro mixáž do jednotlivých sběrnic.Najdeme zde LR, FX 1-4, Grp 1-2 a 3-4 a Mix1-10. V horní liště aplikace je tlačítko pro odhlá-šení od fyzického mixu, stav baterie iPadu, čas,zelená záložka – aktuálně zvolená – pro proces-sing a šedé pro Setup a Metering. Všechny funk-ce, které jsem doposud v Qu-Padu popisoval, pa-třily do záložky Processing. Po přepnutí do zálož-ky Setup se příslušná ikonka červeně podsvítí a aplikace nám dovolí vstoupit do nastavení zálo-žek Custom 1 a 2, které se pak ovládají v zálož-ce Processing. V Setupu jsem si tak mohl nasta-vit dva custom layery dle své libosti.

Zde musím upozornit, že custom vrstvy v Qu-Pa-du a custom vrstva na fyzickém mixu jsou dvěrozdílné věci, které spolu navzájem nekooperují.Jiné nastavení můžu mít na mixu a jiné na table-tu. Poslední záložka Metering zpřístupní pohledna všechny VU metry vstupních kanálů, pomoc-ných sběrnic, efektových sběrnic, pomocnýchvýstupů, hlavních výstupů a metrixů. Kromě to-ho jsou zde ještě informace o záběru jednotli-vých kompresorů, o zamutovaných a „vysólo-vaných“ kanálech. Aby toho nebylo málo, je zde ještě pohled na spektrální analyzér hlavnístereo sběrnice mixu.

Qu-24 v rockovém „vohozu“na klubové scéně

Jelikož by byl hřích nevyzkoušet Qu v terénu nalive akci, poprosil jsem svého kamaráda, kolegua zvukaře Roberta Pánka, jestli bychom mix ne-zkusili v klubu Na rampě, kde je jeho domovskáscéna. Robert rád souhlasil také proto, že se o Allen&Heath Qu-24 zajímal už dříve a byl zvě-dav, jak se s mixem v „reálu“ pracuje. Jako příle-žitost k testu jsme využili vystoupení kapel TheScoffers a Bayer ve jmenovaném jabloneckémklubu. P. A. bylo sestaveno z třípásmových aktiv-ních boxů RCF 4PRO 6001A a ze subwooferůRCF 4PRO 8002AS. Jako monitory posloužilyboxy RCF ART 310A. Kapely hrály v obsazeníbasa, bicí, kytary, klávesy a zpěvy. Celkem bylypoužity čtyři monitorové cesty, které byly „krme-ny“ z mono výstupů Mix 1 až 4. Kapely na pultězabraly asi 20 kanálů, takže bylo možné použít v custom layeru ještě čtyři fadery pro FX návra-ty nebo pro podskupiny. Mix fungoval zcela bez-chybně a kolega Robert si ho velmi pochvaloval.Zvláště pak ekvalizéry a práci s nimi. Velmi pěk-ně je na mixu vyřešen přístup ke grafickému ek-valizéru. Při vybraném výstupu stačí stisknout tla-čítko Fader Flip a fadery mixu pak slouží k ovládání

Díky možnosti ovládání pultu přes Apple iPad pomocí aplikace Qu-Pad můžeme mít bezdrátově pod kontrolou vyčerpávající škálu nejrůznějších parametrů mixu...

Přidejte se k nám na sociálních sítích

Recenze

Zajímavým využitím pro Qu-24 může být ovládání DAW – v tomto případě testováno s programem Reaper

www.music-store.cz58 SRPEN 2014 www.music-store.cz SRPEN 2014 59

Přehled produktů souvisejících s pulty Allen&Heath řady Qu:

MODEL: POPIS: CENA S DPH:

AB168 AudioBox (digitální párák) 16 in / 8 out 32 176 Kč

AR2412 AudioRack (digitální párák) 24 in / 12 out 38 990 Kč

AR84 AudioRack (digitální párák) 8 in / 4 out 17 990 Kč

ME-1 Stanice pro osobní monitoring 13 019 Kč

QU-16-RK19 19" rack mount kit pro Qu-16 1 408 kč

60 SRPEN 2014

jednotlivých frekvenčních pásem. Vlastní grafickýekvalizér je rozdělen do 28 pásem od 31,5 Hz do16 kHz. Jednotlivá frekvenční pásma lze přidávatnebo ubírat v rozsahu 12 dB. Vzhledem k tomu,že Qu-24 má jen 24 faderů a pásem je třeba ovlá-dat 28, je potřeba se ke zbylým čtyřem frekven-cím dopracovat opětovným stisknutím tlačítkaFader Flip. Mě osobně trochu mrzelo, že faderyv nulové pozici nemají nastavený protitah. Díky to-mu uživatel nepozná pouhým citem, že je v nule.Tento stav je zde signalizován rozsvícením zelenédiody na tlačítku Sel. Pokud toto tlačítko stiskne-me, fader se automaticky přemístí právě do nu-lové pozice. Je to velmi zajímavé řešení. Grafic-ký ekvalizér lze přiřadit k master výstupu LR, Mix 1-10 a k podskupinám Grp 1-4. Nastavení jednot-livých GEQ lze samozřejmě ukládat do knihoven.To je velmi užitečné, pokud člověk opakovaně jez-dí stejné sály. Pochvalu sklidila také sekce FX pro-cesorů. Kolega si velmi oblíbil Gated Verb, kterýobčas použil na bicích. Pochvaloval si i věrnost simulace gated reverbů z osmdesátých let.

Qu-24 v sakrálním prostředíjabloneckých kostelů

Další koncertní příležitostí pro test Qu-24 v na-šem magazínu bylo vystoupení v kostele sv. Annyv Jablonci nad Nisou. Na koncertě s názvem Za-niklý svět Oskara Seibta a Heinricha Schwana vystoupili varhaník Drahoslav Gric, violoncellistaJan Žďánský a sólová klarinetistka Regine Müllerz Německa. Během večera zazněly skladby nejenHeinricha Schwana, ale také J. S. Bacha, F. Pou-lence, L. Janáčka a L. Vierne. Mimořádnou a zají-mavou událostí bylo uvedení Andante pro violon-cello a varhany Hermanna Huttera. Koncert bylozvučen mimo jiné proto, že zvuk byl přenášenpro velký zájem také před kostel. K ozvučení varhan byly použity kondenzátorové jednopalceAKG C 3000 umístěné v prostoru. Zvuk violoncel-la a klarinetu byl snímán zvlášť samostatným mik-rofonem AKG C 1000. Tady se Qu výborně upla-tnil mimo jiné tím, že bylo potřeba posílat diamet-rálně odlišný mix do PA umístěného v kostele a ji-ný do boxů před kostelem. Pro mix do interiéru kos-tela byl použit hlavní LR výstup, pro exteriér pak po-mocný stereo mix 5-6. Výborně se zde také uplat-nila možnost ovládání pomocí Qu-Padu, kdy bylosnadné s iPadem vyjít před kostel a z něj velmi poho-dlně doladit mix přímo v místě, kde byli posluchači.

V kostele Nejsvětějšího srdce Ježíšova jsme s Qu-24 absolvovali ještě jeden koncert klasickéhudby, a to kytarový recitál Karla Jiroše a VojtěchaJelínka. Také zde Qu fungoval výborně a bez sebe-menšího zádrhelu. Obě kytary byly snímány pomo-cí AKG C 3000. V obou případech – vzhledem k tomu, že šlo o klasickou hudbu – nebyla nijakupravována dynamika audio signálů.

Ve všech případech live uplatnění se ukázalo, žeQu-24 je na koncertech jako ryba ve vodě. Tentopult je prostě pro takové využití vymyšlen. Poskyt-ne dobrý zvuk, snadné ovládání a šetří vaše záda.

Během testování Qu-24 na koncertech nám bylopouze líto, že jsme k testu neměli zapůjčený ješ-tě některý ze stage boxů, případně systém prořízení osobního odposlechu Allen&Heath ME-1. Obojí jsou firemní periferie, které rozšiřují použitíQu-24, proto bych se jim rád krátce, informativ-ně věnoval. K mixu lze aktuálně dokoupit digitálnístageboxy, a to AR84 a AR2412. Oba jsou ur-čeny pro mixážní pulty Allen&Heath řady GLDa fungují i s mixy Qu. První z nich disponuje os-mi mikrofonními nebo linkovými vstupy a čtyř-mi výstupy. AR2412 je poněkud větší a poskytne24 mikrofonních či linkových vstupů a 12 výstupů.Vše je řešeno konektory XLR. Oba stageboxyse propojují pomocí kabelu CAT5 a fungují naprotokolu dSNAKE. Maximální doporučená dél-ka digitálního páráku po CAT5 je 120 m. Tadyje vidět, jak digitální stage boxy ulehčují práci.Jen si představte, kolik váží a jak je velký analo-gový párák o 36 kanálech a délce cca 30 m!Druhý a větší z obou stage boxů nabízí také roz-šiřující dSNAKE port pro odposlechový systémME-1, pomocí kterého si mohou muzikanti nasta-vit svůj odposlech, jak sami potřebují (v MusicStore jsme ho testovali poměrně nedávno). Ještěbych chtěl podotknout, že pomocí zmíněnýchstageboxů připojených po dSNAKEu nelze vstu-py Qu-24 rozšířit, pouze lze pro daný kanál zvolitzdroj signálu (1. lokální vstup na zadním panelu,2. dSNAKE, je-li připojen stage box, 3 USB strea-ming). Třetí a nejnovější stage box AB168 nabízí16 vstupů a osm výstupů. Také zde je zajištěna ko-nektivita s ME-1. Ovšem na rozdíl od předchozíchmodelů nabízí ještě u každého vstupu diodu, kteráinformuje o přítomnosti phantomového napájení.

Qu-DriveQu-Drive je USB port na předním panelu mixu,který slouží pro ukládání parametrů mixáže, jakojsou jednotlivá show, scény, nebo knihovny a ste-reo nebo vícestopý záznam. Manuál doporučujepro přehrávání a záznam (jak stereo nebo multit-rack) použít místo USB klíčenky externí pevnýUSB disk. Rovněž nás nabádají k naformátovánídisku přímo pultem. Je to proto, že pult si na diskuvytvoří vlastní strukturovaný adresář s názvemAHQU, se kterým pak pracuje. Do něj ukládá a ná-sledně čte audio data. Současně je zde vytvořen

adresář pro ukládání dalších dat, jako jsou show,scény či knihovny. Tato data je možné ukládat i na flash disk, který nemusí být příliš velký. Pomo-cí flash disku v portu Qu-Drive je také možné pro-vést update firmwaru. Během psaní recenze jsemtak z důvodu nové verze učinil celkem dvakrát a up-grade proběhl vždy bez sebemenšího problému.

Z čiré zvědavosti mě napadlo, jestli je možné pro-vést také downgrade, to znamená, jestli je mož-né vrátit se k nižší verzi firmwaru. Přesto, že jsem v mixu měl nejnovější verzi 1.5, nakopíroval jsemna disk verzi starší 1.4 a pokusil jsem se provést„update“ obvyklou cestou. Bohužel mix na diskuneviděl soubor pro instalaci firmwaru V 1.4. Nejpr-ve jsem si myslel, že novější verze prostě nedovolíinstalovat starší. Pak jsem si ale vzpomněl, že jsemsoubor nakopíroval do adresáře AHQU, což bymohl být důvod, proč mix instalační soubor nevidí.Svou chybu jsem napravil a soubor přesunul mi-mo systémový adresář přímo do kořenového ad-resáře disku. Mix instalační soubor hned našel a nabídl spustit update. Po potvrzení se operacespustila. Na mixu se rozblikaly diody panoramy a žlutá dioda u Qu-Drive portu poblikáváním signa-lizovala činnost disku. Když byl update hotov, mixnaběhl a hned při prvním pohledu na obrazovkuprocessingu na vstupních kanálech jsem viděl, že chybí pole pro zadání názvu kanálu. Přesně tak,jako tomu bylo v předchozí verzi firmwaru. Mohutedy prohlásit, že na mixech Qu-24 je možné sejednoduše vrátit ke starší verzi firmwaru. To propřípad, že by vám z nějakého důvodu novější ver-ze nevyhovovala. Jako příklad mohu uvést náš di-

vadelní Soundcraft SI Compact 24, kde při in-stalaci novějšího firmwaru výrobce varuje přednemožností čtení starších show vytvořených v předchozí verzi firmwaru. To je při divadelnímprovozu docela velký problém a od updatu tomůže docela slušně odradit – a to tím více, po-kud návrat k předchozí verzi firmwaru je proběžného uživatele nemožný. Co je zajímavé, mixážní parametry zůstaly na Qu-24 zachová-ny i po downgradu firmwaru.

Během live koncertů jsme se s Robertem po-kusili pořídit vícestopý záznam pomocí funkceQu-Drive. Základní nedostatek spatřuji v počtukanálů, které lze do Qu-Drivu nahrávat, a kte-rých je jen 18. U mixu, který disponuje dvacetičtyřmi kanály, to vnímám jako určité omezení.Další problém pak vidím při samotném zázna-mu. Pokud je některý kanál nevyužit, případněje zamutován, Qu-Drive nahrává i „ticho“ tohotokanálu. Ovšem takto nahraná stopa tak jako takzabírá zbytečně místo na disku. Je to z mého po-hledu plýtvání místem na disku. Je otázkou, jakýsmysl Qu-Drive pak vlastně má, zvláště pak kdyžmix ještě disponuje portem USB B, který dovolujezáznam až 32 kanálů? Jaké je tedy jeho využití?Tak předně nám dovoluje záznam bez počítačepřímo do pevného disku. Pokud máme připojenýa předem v mixu naformátovaný disk, je přístup k vícestopému záz-namu v omezeném rozsahudocela rychlý. Záznam je možné pak dále zpra-covat v běžném DAW, nebo jej využít k virtuálnízvukové zkoušce. Defaultně je Qu-Drive streamnastaven tak, že se zaznamenává na kanálech

1-16 signál za preampem a před processin-gem v režimu pre fader. To je ideální pro záz-nam živého vystoupení. Kanály 17-18 jsoudefaultně přiřazeny master sběrnici post fader.Lze jim ovšem přiřadit i jiné vstupy, například17 a 18. Toto lze nastavit v Scenes/OutputPatch/USB Audio. Přesto se nedokáži ubránitdojmu, že Qu-Drive byl vymyšlen pro starší mixQu-16. Protože tam je pak počet kanálů více-stopého záznamu zcela logický. Qu-16 dispo-nuje, jak z názvu vyplývá, šestnácti vstupy.

Qu-Drive se mi zdál jako ideální médium propřehrávání audia. Představoval jsem si situaci,kdy zvukař dostane audio na flash disku předvystoupením a prostým zapojením do USB slo-tu Qu-Drive toto audio jednoduše přehraje pří-mo do vstupu Ste 3. Tato představa se ukázalajako zcela mylná hned z několika důvodů. Prv-ní je, že Qu-Drive přehrává pouze formát WAV v rozlišení 16 bit/44,1 kHz nebo 24 bit/48 kHz,přičemž výrobce výslovně říká, abyste nepouží-vali formát BWF (broadcast wave format). Osobněnic proti WAVu nemám a přijde mi zcela v pořád-ku, ale vysvětlujte například baletkám, modelkámči jiným uživatelkám hudby, že neberete z výšezmíněných důvodů mp3, WMA, OGG ani FLIP.Druhým problémem je skutečnost, že disk musíbýt naformátován pultem, a audio, které chcetepřehrávat, musí být umístěno v příslušné složce. Z toho vyplývá, že pokud chcete Qu-Drive použítpro přehrávání audia, musíte si to předem připra-vit. Na akci těsně před vystoupením je už pozdě. Proto mi pro přehrávání audia přijde lepší laptop s vhodným programem.

Na závěr této části bych ještě rád Qu-Drive velmi vzdáleně přirovnal k systému M.A.R.S.(multitrack audio recording system) na mixechEclipse GT od francouzských Innovason.Ovšem tento systém je zcela z jiné, nejen ceno-vé kategorie. Podstata myšlenky však zůstáváprakticky shodná. Jde o záznam a playback pří-mo z mixu. Myslím si, že by ještě stálo za to naQu-Drivu zapracovat. Jako velmi zajímavá se mijeví myšlenka přepracovat playback Qu-Drivupro potřeby divadelních představení, kde jsou

audio příspěvky velmi oblíbené. Jde o možnostpráce s playlistem, kde lze definovat to, jak sekterý track má chovat po přehrání předchozí-ho, případně mít možnost vkládat textové poz-námky a narážky pro jednotlivé tracky. To celé by mohlo být propojené se scénami v jednotlivých show. Obávám se ale, že pokudby se v Allen&Heathu odhodlali k takto propra-covanému systému, nechali by jej pravděpo-dobně pro své vlajkové lodi typu iLive.

Slovo závěremMusím se přiznat, že jsem si k mixu Qu-24 zadobu psaní této recenze našel velmi pozitivnívztah. Mix si mě získal svým zvukem a rozsa-hem možností propojení a využití. Jako člověkaod divadla mě velmi baví přímý stream audia z počítače do digitálního mixu s možností uklá-dání parametrů mixáže do scén, a to i přesdrobné výhrady. Asi nejsilnější stránkou mixu je koncertní live využití na postu FOH. Při tomvšem je však nejdůležitější cena. Qu-24 lze po-řídit za přibližně 70 000 Kč. Za tuto cenu do-stanete velmi dobře vybavený mix, který velmidobře obstojí v různorodých situacích, do kte-rých se jako zvukaři můžete dostat. V obchodníkategorii malých digitálních mixů je už celkemplno. Přímými konkurenty mohou být napříkladSoundcraft Expression 2, Presonus Studio Live24.4.2 AI či Behringer X 32. Během testu jsmeQu-24 celkem intenzivně srovnávali s pulty prá-vě od Presonusu a Soundcraftu. Obecně mohunáš výsledný názor popsat asi takto:

Pro toho, kdo dělá převážně live a bude mu stačit na mixu 16, 24 nebo 32 kanálů, je mixAllen&Heath řady Qu ideálním řešením. Tímvíc, že Qu je možné používat bez prvotního ná-kupu stage boxu s vaším stávajícím párákem,čímž lze investici rozdělit. Jsem ale přesvědčen,že se s přibývajícími roky nákupu stageboxuneubráníte. Je to prostě pohodlné. Zároveň sezde rýsuje budoucí expanze vaší firmy, neboťkdyž už budete vlastnit stagebox, možná bude-te pokukovat po mixu řady Allen&Heath GLD. S jídlem roste chuť! GLD navíc nabídne rozšíře-ní až na 44 kanálů. V případě, že by to bylomálo, jsou tu ještě konzole iLive. To už jeovšem zcela jiná, nejen cenová kategorie.

Mix Qu-24 považuji za velmi zdařilý a univerzál-ní nástroj, u kterého klady převažují nad zápory.Velmi kladně mohu zhodnotit i poměr cena/vý-kon. Při celkovém pohledu na dnešní trh s ma-lými digitálními mixy je více než zřejmé, že seAllen&Heathu podařilo uvést na trh vskutku za-jímavý produkt. Pokud by přidal ještě v součas-né době chybějící off-line editor pro osobní po-čítače, případně program pro vícekanálový záz-nam z USB B portu, své postavení by si tak ješ-tě více upevnil.

√

Přidejte se k nám na sociálních sítích

Recenze

Při zvučení rockového koncertu jsme si oblíbili napří-klad Gated Verb, který jsme občas použili na bicích...

Funkce Qu-Drive slouží u pultů řady Qu k ukládání parametrů mixáže na externí pevný USB disk.

www.music-store.cz www.music-store.cz SRPEN 2014 61