2013 Artecorum Neumarkt Svájc Zürich2012 Templom Galéria, csoportos kiállítás, Eger TÁMOPÖsztöndíjPályázat(ellipszisszerkesztőrajzeszközkifejlesztésére)2011 Kepes György Ösztöndíj Pályázat FlóraHotel(csoportosfestménykiállítás)Eger BTF(BudapestiTavasziFesztivál),OTPkirakatberendezéseLiszt200címmel2010 TDK különdíj: Prágai tanulmányút “Mert ez is kémia”, csoportos kiállítás, Eger2010 Cifrázottsemmiségekc.csoportoskiállítás,Eger2009 Oktopus:videoművészet,analóganimáció Eszterházyfilmnapok,Urániamozi2011 Cross talk videó pályázat, Budapest Gozsdu udvar Videóművészetifesztivál,Berlin Segmens, Campus Gallery, Indonézia Yogyak Miskolcivideoművészetifesztivál2009 Kaposfeszt(csoportosfestménykiállítás) EszterházyKárolyFőiskolaVizuálisművészetitanszékfestőszak

Budapest:

2009 EklektikaKávézóönállókiállítás(válogatottképek)2008 VolvoGalériaönállókiállítás(nagyméretűképek) VamDesnigGaléria(Váciutca) CaféMiroállandókiállítás(kiállításianyagÁllamitulajdonban)2007 FreeZooHajvágóklubésgaléria,festménykiállítás(tájképek)2006 SzilvupléTrafikGaléria,önállókiállítás(tájképek)2005 FreeZooHajvágóklubésgaléria,önállókiállítás(retrostílusúképek)2004 GundelÉtteremrenoválása–Erzsébetbálterem,Díszítőfestősegéd NewYorkKávéházfelújítása,Díszítőfestősegéd

www.meszlenyikaroly.comMobil: +36-20-20-42-894 Email: meszlenyikaroly@gmail.com

Önéletrajz

Meszlényi Károly

19853

Meszlényi Károly művészete a modernavantgárd irányzatok legmesszebb vezetőágainak modern szintéziseit tükrözi.Egyolyanszintetikus művészeti képet alkot, amely 20.századimagyarművészetörökségénekméltófolytatójakénta20.századivilágképetfolytatja,és ülteti át a 21. századmég felgyorsultabb,és elszigeteltebb terébe.Amesterségmagastechnikai tudásának birtokában a művészetiműfajokésfestészetitechnikákközöttiátjárás-sal megdöbbentő képeket alkot. A szokatlanlátványvilág a valóság mögött rejlő, a tudatalatti mögöttmegbújóésa felszínalatt zajló folyamatokat,állapotokat mutatja be, mély érzékenységgelés játékos szarkazmussal. Ámos Imre,Anna

Ars poeticaMargit, Picasso, vagy Dali, Jackson Pollock, és Girogio De Chirico, Georg Grosz mind ott van-nak Meszlényi képeinek hátterében, mintegyelőkészítvea21.századiművészpannót. Látásmódja lézerszerűen pontos, képei szür-reálisakésolykorhipernaturálisak,vibrálóec-setkezelése a pillanat megörökítését, és a ne-uróziskiélezettidegességétötvözik.

Aklasszikusfestészetiirányzatokésfestészetitradíciókkeveredneka21. századegziszten-ciájának létbizonytalanságát tükröző motívu-maival,témáivalésképielemeivel.

Írta: Orosz Diána Művészettörténész

5

Amplitúdó sorozat tus, papír

A3-asméretűművek

éé

MA DA R A K

V Á R O S K é P E K

TA S I S Z TA K é P E K

A K TO K

P O R T R é K

M E TA - E N T E R I Ö R K é P E K

A T E C H N I C I S TA M u V E K

T A R T A L O M

Daimón sorozat tus, papír

A4

8 9

Afiatalművészélénkenérdeklődikkörnyezete,anagyvárosiránt.Ezavárosjelenikmegvárosrészeketábrázolótájképein,vagyutcafestményein.Azutcáklakói,azemberekvagyportréként,egyhibernálttérben, vagy staffázsfiguraként, jelzésszerűen jelennekmeg.Egy városi lénnyel azonbanbehatóbban foglalko-zott,sezafiguraamadár.Arigótöbbformábanismeg-festésrekerül,holvörösdekoratívháttérelőttábrázolja,holgrafikusan,egyágonülve,háttérnélkül.Aművészesorozataszimbólumábanésmegjelenítésimódszerébenis egy kiérlelt gondolat vizuális kifejezési formája, egycsiszolt szintézis eredménye, s mint ilyen kiemelkedik az életműből.Mondhatni, hogymintegy fémjelziMeszlényiszimbólumrendszerét, kézjegyét.Amadarak az ember-ekhez hasonlóan cselekszenek: gondolkodnak, elmé-lyednek, csüggedtnek vagy vidámnak látszanak, átveszik az emberi figurák attribútumait, antropomorfizálódnak.Meszlényiefestményeinazerős,vibrálógesztusokméga fekete-fehér, film-noir hatást tükröző alkotásokon isátüt,ésintenzívvé,életszerűvé,fotografikussáváltoztatjaamadarakat, vagyis e képek egy-egy (lélek)állapot, ésegy-egypillanatmegörökítései.

Veréb piroson akril,fotókarton

70 x 100 cm

M A D A R A K

10

Veréb barnánakril,fotókarton

70 x 100 cm

Veréb grafika 1szén, papír

100 x 70 cm

Veréb grafika 2szén, papír

100 x 70 cm

Veréb grafika 3szén, papír

100 x 70 cm

13

Veréb zöldbönakril,fotókarton70 x 100 cm

Jégmadár feketénakril,fotókarton70 x 100 cm

Veréb kékenakril,fotókarton70 x 100 cm

Rigó pirosonakril,fotókarton70 x 100 cm

14 15

Karvaj, szén, papír100 x 70 cm

16

A város fontos témaMeszlényiművészetében.Ámacity,abelvároshelyettinkábbkülvárosok,nagyés régi,egykoribérházak,közterekkerül-nekafigyelemközéppontjába.

Etereknélkülözikazemberi jelenlétet,vagyhaegyikmásikfestményenmegis jelennek,háttalállnakanézőnek,feketék,vagysötétek,mikénta18-19.századtájképeinekstaffázsfigurái,nemvesznek tudomást a nézőről, magukba, önnönvilágukba,életükbezárkóznak.Azembernélküliterekráadásulvibrálószínesgesztusokból,kap-kodó,esetlegesnektűnő,depontosanátgondoltecsetvonásokból,gesztusokbólépülnekfel.

Ezen festészeti képszerkesztés alkalmas a pil-lanat,afényképezőgépobjektívjeelétárulólát-ványazonnalirögzítésére,apillanatelkapására.Meszlényiexteriőrjeivalójábanalélek,önnönle-lkénekenteriőrjei,vagyisaztalátványtrögzítette,ahogyanőlátottegyutcát,sarkot,vagyközteret.Rohanó falakkal, a szem előtt elsuhanó tájak-kal,aszáguldóautóbóllefotózottvárosképekkel.E tájak nem hordoznak egyéni jegyeket, ninc-senrajtukegyetlenrészletsem,amitbehatóan,pontosan rögzített volna a festő, nem találunkegyéni, vagy stiláris jegyeket sem, vagyis ezek avárosokBÁRHOLlehetnek.Kitalált-,pszeudo-terek,lélektájak.

Az egyéni részletek hiánya miatt elidegenítettek, hibernáltak,robotizáltak, léleknélküliek.Azem-berittcsakátutazó,átsuhanaképen,tovalibben.

Az egyik festmény utcaképe fölött megjelenikegy ufó, ezáltal a kép értelmezése is árnyaló-dik.Vajonezegymese?Egyfilmplakát lenne?Esetlegegyszürrealistatájkép?Vagyismétegyspiritusinteriör-rőlvanszó?MikéntSzűtsMiklósfestményei,Meszlényiművei is többválasztésjelentésrétegethordoznak,demindigtöbbetmu-tatnakazegyszerűlátványnál.

Vannak természetesen kevésbé fajsúlyosmunkái is, amelyek közül egy brilliáns pé-ldaaDeákFerenctérközelibiztosítóépületéreemlékeztetővárosképe,amelyafauvokmerészszínhasználatával, és ecsetkezelésével, vala-mint aművész biztos formaérzékével, és kom-pozíciósmegoldásávalpárosul.Apillatatokalattmegfestett városrészletekről pedig akaratlanulis a francia posztimpresszionisták vedutái, ésmadártávlatbólfestettlátképeijutnakeszünkbe.

Meszlényi városképei is a tradíciót és a hiper-modernizációt ötvözik, amely modern irányzatok amakrogépfestményeinérikeltechnikaiésfor-maicsúcspontjukat.

V Á R O S K é P E K

Nagy körút 1, akril, karton70 x 100 cm

18

Hungária - Thököly akril, karton, 70 x 100 cm Nagy körút 2, akril, karton, 70 x 100 cm

Opera ház, akril, karton, 70 x 100 cm Erzsébet-híd, akril, karton, 70 x 100 cm

Bajcsy Zsilinszky út akril, karton, 70 x 100 cm Nagy körút 3, akril, karton, 70 x 100 cm

Rákóczi út akril, karton, 70 x 100 cm

Alíraiabsztrakciójegyébenszületettfestménya világ vizuális érzékelésének a gondolatisággal párosuló olyan leegyszerűsítését, absztrahá-lását hozza létre, amely éppen minimális képi elemekre való tömörítése által hordozza a mé-lyebbjelentéslehetőségét,aképikonikusságamögött rejlő szimbolizmust.Meszlényimindigis vonzódott a folt-és gesztusok általi képe-khez,képivilághoz,demígafigurális-éstájké-pein, csendéletein csak részlegesen, teljesen absztrakt képein teljesességében jelentkezettatasizmus,ésgesztusfestészet.Esorozatfes-

tményeineklétrehozását,aművészpillanatnyihangulata által vezérelt kézmozdulatai, az egy-egy téma által inspirált indulatai irányították. A helyenként Marc Tobeyra emlékeztetőfonalhálószerű ecsetkezelést, a kínaitintafoltfestészetből merített Robert Morther-wellnagyfeketefoltjairahajazófestményekenszínek,ésformákszintéziseivelkombinálta.

Meszlényi tasizta képein, minden nagy előd életművének esszenciáját megcsillant-ja,miközbenőmaga, tökéletesenegyedi tudmaradni.Absztraktsorozatánaklegenergikus-

abb képei Franz Kline örökségébőlméltó le-téteményesei,sadrámaifeketevonalakáltallétrehozottlátványtakalligráfia,ésapszichiá-triaRorschach tesztjeinekesetleges foltjaibólalakítjaki.

Gesztussal alkotott hangulatképei is a legmélyebbérzelmeket,aszemmelláthatatlanvilágmélyétkívánjákmegmutatni.

TA S I S Z TA K é P E K

27

Cím nélkül, vegyes technika, papír100 x 70 cm

Cím nélkül, vegyes technika, papír100 x 70 cm

Cím nélkül, vegyes technika, papír100 x 70 cm

Sanzon 4. vegyes technika, papír100 x 70 cm

Sanzon 3. vegyes technika, karton100 x 70 cm

Sanzon 1.vegyes technika, karton100 x 70 cm

Sanzon 2. vegyes technika, karton100 x 70 cm

Sanzon 7.vegyes technika, papír100 x 70 cm

Sanzon 5.vegyes technika, papír100 x 70 cm

Sanzon 6. vegyes technika, papír100 x 70 cm

30 31

Gömb 1vegyes technika, papír

100 x 70 cm

Gömb 2 vegyes technika, papír100 x 70 cm

32 33

Cím nélkül, vegyes technika, karton70 x 100 cm

Tájban II., vegyes technika, karton70 x 50 cm

Tájban I., vegyes technika, karton70 x 50 cm

34 35

Batman, vegyes technika, vászon140 x 210 cm

A művész által egyszerűen „Bat-man” címet viselő keret nélküliponyvavászon, „szabadvászon”Meszlényi művészetének összeskarakterjegyét hordozza. A nagyméretűszűzfelületbetörése,afes-ték és gesztus uralkodó szerepe, az érzelmek nyers és közvetlen kifejezése mind megjelenik evásznon.Aklasszikus,energikusanalkalmazott olajfestéket, agyorsanszáradó műanyag akril festékan-yaggalkombinálvaalakítjakiafelül-eteket.Acímszimbolikájaaműértelmezé-sének struktúráit egyfelől mega-dja,másfelől kitágítja. szimbolikus,ikonikuscímrőlvanszó,hasonlóanaz1940-esévekbenamerikaikultúrkörnyezetben megszületett képre-gényfigurához.A Batman azóta számos hullám völgyön-és sikercsúcson verekedte magát keresztül, megérte az ameri-kai (ésazeurópai) társadalombo-jkottját, „veszélyes irodalomként”nem kerülhette el a Cenzúra ollóját, karaktere átesett bizonyos jellemátalakításon, történetét gyakran a bárgyúságig minimalizálták, s

megérte a giccsig hevített, vígjá-tékká torzított TV sorozatot is.Mindezek ellenére a Batman egy közkedvelt hőstípust, a nagyonszerethető, és sokak által azo-nosulható szerepkaraktert kínált fiatalfiúkmilliónyinak.Hairodalom-történeti és irodalomszociológia szempontbólvizsgáljukaBatmant,egyértelművéválikazonsajátossá-ga, amely miatt sokáig e képregény a figyelem középpontjába került.Sötét, magával ragadó, dühös, se-bzett, lélekben megtört, erős, mé-gis magányos lélek Bruce Wayne, aki félelmét legyőzve, tudatosanvállalja a magányt, és az éjszakai életet, hogy embereket mentsenmeg, hogy sötét és pusztító énjét éjszakáról éjszakára legyőzze, sezzel mintegy önnön fájdalmát éslelkiismeretét is maga alá gyűrje.Batman a képregény története soránnemmindigjófigura,hanemegy önmagával harcoló, örök ellent-mondásban élő ember, akin mindjobban elhatalmasodik teremtetténje, figurája. Az ókori tragédiákóta létező, az emberiség egészétfoglalkoztató,azemberelemiéletét

érintőkérdésekkeloperálóképregé-ny minden alapmotívumot hordoz, amely e karaktert örök érvényűvé,a történetet pedig legendává alakí-totta. Önuralom, önmegtagadás,az élet ereje, a harc és továbbju-tás,azéletcéljaésfeladata,aha-lál rögeszméje,akétségbeesésésönvád pszichológiája, a szeretet és szerelem ereje, s végül a tragikum örvénylőmélysége,ezmindaBat-man.Arról az irodalom szociológiai és művészettörténeti vonatkozásrólnem szólva, hogy minden kornak és kultúrának megvannak a maga, - az adott érára, és társadalomra, identitásra jellemző tipizált hősei,-akkor e vonatkozásban a Batmana 20. század dekadens, sebzett,törött lelkű és harcos emberénekegyenes ágú metamorphosisa, jelképe. Meszlényi címadása ezesetbenistökéletesvolt.Azéjsza-ka egyetemes feketéjét rózsaszínneonfények,avárosiélet jelenlévőfénybetörései töltikmeg,miközbena fekete úr ellentétpárja, az elemifehérsűrűnésplasztikusantörida-

rabjairaaképet.A hajnalhasadáshoz, vagy teljes napfogyatkozáshozhasonlóanmu-tatja a történést, amely a művésztöbbi munkájához hasonlóan, tör-ténéseket, belső lelki, vagy külsőfizikaifolyamatokat,képeketbontlehangokra, formákra, gesztusokra,érzelmekre.Törikazüveg, folyikavér,kinőegy fa,elhúzegyautó….ez mind megtörténhet Meszlényi munkáin. A Batman egy darab-ból álló, önálló műalkotás, egy lé-legzetre megfestett gesztus, egyenergiával levezényelt festmény.A festékfoltokat elnézve egy nyo-mokat, bűnügyi bizonyítékokat isrögzítő képről is lehet szó, mivelaz egyes gesztusok, pigmentfoltokelhalványulnak, szinte áttetszővéválnak. Ebben a kontextusban aműegyfajtaemlékezés,napló,vagyéppen az idő vasfoga ellen állítottemlékmű.A transzparenia eszközének használatával többszintes jelen-téshálóbontakozikki.

Főnixzománc, vászon230 x 140 cm

A „Főnix” technikailag a „Bat-man” társdarabja lehetne. Szí-neiben, s gesztusaiban válto-zatossabb, mozgalmassabb.A főnixmadár ismét egy ikoni-kus alak, jelképszerű. E képena születés mozzanataként, a különböző nemzetiségek, anépmese világának világmada-raként, a valóságból, sabék-lyókból kitörő halál szimbólu-makéntjelenikmeg.Az energikus kármin a születés szakrális fehér fényei melletta vad és naturalista anyaméh matériáját is megcsillantja, az erős gesztusok a nemzés ésvilágrajövetel erőszakos ak-tusára utalnak. A kompozícióközéppontjában áll a szétnyílóformára hasonlító gesztus-fes-tékfolt,mígaképalsórészébennagy és sejtszerű festékfoltok-ból épül fel a látvány. Ennekmintegy ellenpólusaként a kép felső harmadában apró,részletező ecsetvonások, fes-tékcsurgatásokból bontakozikki egy újjászülető világ. Ebbena kontextusban-csupán a for-mákra, és gesztusokra építve- a műalsó részéből egymozgás,

egy folyamat indul el, melya kép közepén egy katarzis-ben teljesedikki, robban fel,sezután a tető felé elindul egyszületés, egy osztódás, egy differenciálódás, vagyis egy újkompozíció, egy új világ körvon-alaikezdenekkirajzolódni.Meszlényi a gesztusok és színek festőjeként képesarra,amire csak az igazán fegyel-mezett performer alkotóknaksikerül, vagyis egy „szusszal”,egy lendülettel képes megalkot-ni adott érzelmek hatására nagy méretű pannóit. A fest-mény sem gesztusában, semkompozíciójában nem fáradel, nem lesz „agyondolgozott”,mivel a művész folyamatosanfenntartja az alkotás érzelmikararzisát. Így válnak Meszlé-nyi akciófestményei egy-egyérzésintenzívidőlenyomataivá,időkonzerveivé.HajasTiborak-ció-és performerművészetéhezhasonlóan, a művészi produk-tuma gyakran háttérmű kilépa szakrifikált teremtés panthe-onjából, s önálló produktummáválik.

A„Tornádó”a„Főnix”társdarab-ja,ámattól jelentősmértékbenkül-önbözikis.Afestményfelületétazerős,ener-gikus, vibráló gesztusok uralják,de az akciófestészet elnagyolt,érzelmi lüktetéssel rendelkezőecsetvonásai, festékfoltjai mel-lett, egy kiérlelt, szépen, és részleteibenkidolgozottfestőilegis gazdag hátteret láthatunk. Afestőrejellemzőkettőséget,avadvirtuóz spontán ecsetkezelést, és ahagyományosfestőifelületeketitt isegységébentudtatartani,sekettőbőlegyigenkvalitásos,ésérdekeskompozíciószületett.A többször átfestett, megdol-gozott felületen, mint egy mes-terségesen öregített vásznon, akvarellszerű finomságú fes-tékfoltokon egy dinamikusanmegjelenő forma, egy csa-varódó,örvénylő tornádótölcsérjelenikmeg.Etölcsérleszakom-pozíció középponti eleme, és a kapcsolat is amű történése, ésaképszemlélőjénekvilága,tereközött.Akürttőaképjobbszélefelékiszélesedik,kifut,azaktusta külső, képen kívüli világbaát-vezetve.A tornádótest szinte szétfeszíti

a belső mesterségesen létre-hozottképteret,miközbenafes-tménybaloldalánatradicionálisfestészet szépen megdolgozottfelületei látszódnak. E nyugodtfelületet időről időre feltépi egy-egy festékcsurgatás, vagyener-gikusan lefutóecsetvonalköteg.BárMeszlényiemunkájaistöbbstílus és technika szintézise, a képet egészében szemlélve-annak nonfiguralitása ellenéreis- egy vihar sújtotta táj képe bontakozik ki a kép nézőjénekszeme előtt. A felülnézetbőlábrázolt domboldalon különfélekínzóeszközökésakasztófákfel-villanó képe rajzolódik ki, miként HieronymusBosch, vagy Id. Pi-eter Brueghel vízionárius, a halál diadalátábrázolófestményein.A művész többi munkáit, s azakcionista-tasiszta-gesztusfest-mények automatikus alkotó-folyamatát ismerve kétség semférhozzá,hogyafentiképértel-mezési asszociációi egyboschi,vagybrueghelitájhozvezetikelaszemlélőt.Azítéletutáni tájhát-terében, mintegy földöntúli ra-gyogássallátszódikazégboltegyvékonycsíkja,amelyetföldöntúlifényekuralnak.

Tornádó vegyes technika, vászon210 x 120 cm

Kék merengés akril, papír

139 x 99,5 cm

A Francis Bacon festményeinek hatásáról tanúskodó női akt, egy fekete űrben, kiszolgáltatva fekszik. A fekete űrben rózsaszín vonalsávok jelzik a tér jelen-létét, az amerikai plakátművészet jól ismert megoldási formájához hasonlóan. Az energikus színekből, a tes-tet izomkötegekből felépülő női figura fürdőruhában fekszik. Az alak arc nélküli, ismét az egyéni voná-sokat nélkülöző jelzésszerű lényről van szó, aki így elsősorban-a mozdulat kényelmessége folytán- a sz-abad pihenést jelképezi, másrészről-ismét mélyebb jelentéssel- a teljes, vagy részleges kiszolgáltatott-ságot. A festő a testet csontig nem csupaszítja le, de izomkötegeire bontja, így analizálja, részletezi.

A K TO K

Rózsaszín napfürdőzés 1 akril, papír 70 x 100 cm

42 43

Rózsaszín napfürdőzés 2 akril, papír99,5 x 126 cm

Kék napfürdőzés akril, papír

122 x 99,5 cm

Marha koponya akril, papír

99,5 x 124 cm

Kompozició marha koponyával

akril, papír99,5 x 124 cm

A művészet története során az állati tes-trészek, csontok a száraz, grafikai stúdiu-mok, tanulmányok asztaláról fokozatosana műalkotások terepére helyeződtek át. Areneszánszművészetprecíztanulmányainakköszönhetően az egyszerű állatcsontok éskoponyák rajzai és anatómiai pontosságú metszetei fokozatosan új-és új jelentéskör-rel töltődtek fel, s váltak az asszociáció, atranszparencia, és a középkori művészetekszimbólumalkotó tevékenysége révén önállóműalkotásokká.Meszlényielsőkoponyafestményénegyszerű,éjfekete héttérből ugrik elő a színesállatifej.A teret, a szoba, vagy teremperemétcsakegybarnás-szürkeszínűecsetvonásérzékelteti.

Aművészérdeklődésénekközéppontjábanakoponyaformája,alakzataáll.Azegykorélőállatrasemmisemutal,vagyemlékez-tet: sem az élőlény karakterológiája, sema jellem,semazélőlénypszichikumanemjelenik meg a koponyán. Üresen, a magavalójában lebeg, vagy áll az őt körülvevőtérben.

47

A második marhakoponya már csendélet formájában jelenik meg. A jelen festmé-nyenisszínes,vibrálóvonásokbólfelépítettmarhakoponyát halott, fémesencsillogó tár-gyak közéhelyezteel a festő.Meszlényit emunkájánisaformamellettállandóanmeg-bújó kettőségmozgatja.A különféle tárgyakmatériája,ésfunkciójakönnyenütköztethetőegymással, s e dialektika révén remek pár-beszéd, és művészi játék bontakozik ki. Ameleg színekkel megfestett, egykor élő ál-lat monumentuma áll szemben a kékesescsillogó fémfelületek hideg eleganciájával.Mindkettőtárgycsoportotazonbanahalál,azelmúlás, az átlépés transzcendenciája lengi át,sezekrévéntranszformálódtakegycsen-déletdísztárgyaivá.Ametafizikuscsendéletekmögöttmegbújójelentésekakulturálisiden-titásrévénválnakérthetővé,megfejthetővé.

Koponyak

Marha koponyák

Rögeszme szén, papír70 x 100 cm

szeresen látogatták. Marcot nevé-hez kapcsolódik azon történeti-és művészeti, képekkel és fotókkal il-lusztráltpszichológiai„kézikönyvek”összeállítása és terjesztése is, amelyekminderősebbenéreztettékhatásukat a romantikai és realizmus képzőművészetében.Meszlényi agara rögeszme, ab-ban az értelemben, ahogyan min-den művésznek vannak jó, vagyrossz beidegződései, amit időrőlidőre megfestenek, formába ön-tenek.A kutya fekete fehér sema-tikussága, finom grafikája, kidol-gozottsága ellenére nyomasztóan hat a kép nézőjére. Egyenesen akép szemlélőjére néz, az agara-kra oly jellemző futás abbamarad,mozdulata megmerevedik, az ál-lat minden erejét a képből kifelevezeti,kifelé indul.Érezniazössz-pontosítás mindent felemésztőerejét, a pillanat kivezetését, s a félelmet. E kutyának semmi semtükröződik a tekintetében, csak azüresség, a nihil, cselekedetei nem kiszámíthatóak, nem lehet tudni, hogy a következő pillanatban ha-rapni fog-e,vagyéppsimogatásértrohanodaaszemlélőhöz.Az agár itt a lélek kutyája, gazdája, alkotója transzformációja, vagy amodern kori comicsok világának szereplőihez hasonlóan „fantom-kutya”,aképzeletszülötte.Utóbbival

elisfoglaltaméltóhelyét,FranciscoGoyaa„Süketekházában”készítettfiguráinaksorában, vagyEdgarAl-lanPoefurcsahollójánakésegyébrémalakjainakpantheonjában.Láb-jegyzetként megemlítendő, hogya Francia Enciklopedisták-illetve az angol empírikusok tevékeny-ségének eredményeképpen szin-tén napvilágot látott néhány tanul-mány, könyv, amelyeket képekkel, metszetekkel láttak el, s amelyek az állatok antropomorfizációjávalfoglalkoztak.

A koponya, mint képzőművészetitárgy és kulturális, vallási szim-bólum komoly művelődés-,művészettörténeti-, és vallástörté-netiháttérrelszámolhat.Márakésőrómaiésakorakeresztényfunerá-lisművészetekbenismegtaláljuk,aközépkor ábrázoló művészetébenÁdám és a bűnök transzparenciá-jakéntállakereszttövében.Atrecen-to, és quattrocento művészetébena koponya, a csontváz, és az em-beri csontok különleges, olykorszatírikus hangnemben kerültekmegörökítésre, a danse macabre,ahaláltáncújirodalmiműfajánakvi-

A grafikán egy szép agár kutyátábrázoltMeszlényi.Amintazafia-talművészeddigiéletművébőlisjólkitűnik,alkotásainsemmisemön-magáértvan,mindentárgy,forma,színaművészlegmélyebbalkotás-vágyából, a kreáció központjából,önnönlelkébőlszületikmeg.A kutya a tanulmányrajzok száraz, dokumentumszerűségén,alátványszolgai másolásán túl azt a pluszt is magában hordozza, amely aműalkotásoksajátsága.A kép, a címmel együtt azon 19.századiművészetielőképeksorá-ba illeszkedik, amely elsősorbanaz irodalomból, az angol gótikusrém regényekből bontakozott ki.

Apszichológia az újkoriművészettöbb ágábanmindvégig jelen volt,ezek tudományos, vagy művésziigényű kutatását azonban csak afelvilágosodás korától kezdődőenkezdték el feltérképezni, majdegészen a romantika koráig kel-lett várni,míg a francia dekadensművészek tudatosan és ösz-tönösen kezdtek el foglalkozni adolgokmögöttrejlő,azembertátfor-máló pszichológiai problémákkal.Jean Marcot emelte a pszichológia kezdődőtudományátújalapokra,sPárizsban tartott rendszeres hisz-tériás betegekkel foglakozó nyíltelőadásait, nemcsak orvostan-hallgatók, de művészek is rend-

Vanitas vegyes tecnika, papír

141 x 98 cm

zuális megvalósulásaként, olykor mozgalmas, az antik triumphu-sokmintájátkövető,haláldiadal-mentek keretében. Később, a16.századizsánereken,hollandcsendéleten szimbolumként,jelzésszerűhatárkőként,másholnyomasztó, a középkori szel-lemet továbbörökítő mementomoriként,vagyennekkifinomult-abb változataként, vanitaskéntjelentkeztek. A vanitatum vani-tas, a dolgok leghívságosabb,legelbizakodottabb emberi sajá-tosságára hívják felafigyelmet,vagyis minden földi öröm, ésboldogság törékenységére, ésmúlandóságára.A vanitasok- a holland festőkután- a barokkban érték el valódi fé-nykorukat, s a barokk kor szín-padként megjelenő asztal-ésbútorfelületein, fényárban úszótárgyai között az egyértelműhalálszimbólumok (koponya,lábszárcsont, homokóra) he-lyét fokozatosan átvették a fi-nomabb tárgyak és jelképek:így az elszáradt száras virág, a rohadó, vagy férges gyümölcs,a hívságos vízcsepp az almák felületén, vagyadrágaporcelá-nok és olcsó virágok között elhe-lyezett igazgyöngyök, élő-vagypreparált lepkék, drága keleti

szőnyegek, amelyek mind-mindegy múlandó életre, egy pilla-natnyi gazdagságra emlékez-tették a festmények gyanútlanszemlélőjét.Az itt ábrázolt koponya ismé-telten túl emelkedik a látványos tanulmányok sematizmusán, és a grafika és festmény technikaikettősségét kihasználvaépíti fela kompozíciót. A kép közepénhelyezkedik el maga a koponya, melynek sárga színe leginkábbJamesEnsorélő,beszélőcsont-vázainak, szatírikusságára emlékeztet, s egyben keserűtársadalombírálatotfogalmaznakmeg. A koponya hátsó felé-nek vöröses színe tragédiát, gyilkosságot, bűntettet engedfeltételezni. A meglehetősennaturalista módon történő ko-ponyaábrázolás lehetőséget ada sárgás matéria keménységé-nek és a szemgödör mélységé-nek, és élő voltának ellentétbeállítására, amelyet a selymes, bársonyoskékháttérmégtovábbmélyít.

Rögeszme (Obsession)

Vanitas

A portré a lélek belső állapotának hordozó-jaként, különösen a 20. század első felében alkalmas volt az individuum létbizonytalan-ságának, s az egyén teljes kétségbeesésé-nek tükrözésére. Meszlényi portréi ennek megfelelően „Mondigliani”-ra emlékeztető modorban megnyújtottak, vagy épp manier-istán kifacsartak, esetleg a H. R. Gigeri gépszörnyekre emlékeztetően fémesen csil-lognak, vagy Picasso, és Matisse hatására vibrálóak. Leginkább Francis Bacon portré-ival állnak rokonságban, aki Meszlényihez hasonlóan a lélek legmélyebb bugyraiba ásott le, s a legelemibb félelmet, kétségbeesést, elbi-zonytalanodást, vagy vad életösztönt mutat-ta be furcsán torzított portréin. Bacon egyik méltatója szerint a torzult, és kifacsart világ köszön vissza figurális munkáin. Hagyományos portréin is a fauvista ecset-kezelés intenzitásával kívánja megmutatni a híres költő és szabadságharcos (Petőfi

Sándor) lelki nyugtalanságát, vagy éppen az őrült zseniként aposztrofált zeneszerző minden akadályt legyőző alkotási vágyát (Beethoven). Női portréi egyenes ágú leszármazottjai a 19. század közepén divatos Jean-Martin Charcot által támogatott, festők által az őrültekről, pszichiátriai betegekről készített tanulmányainak, amelyek a 20. század elején új szárnya kapott pszichológia tudományának művészeti tanulmánytáraként szolgáltak. Meszlényi feltehetően nem tuda-tosan nyúlt Charcot őrültjeinek arcképeihez, inkább a művész ösztönösségéről van szó, amikor megalkotja a 20. század káoszának és sérült egzisztenciáinak leképzéseit. A „Zöld hajú nő” arcképén a teljes kilátástalan-ság, a lélek végső kimerültsége, a depresszió nyomai láthatóak, az erős coelin kék színű gesztusokkal megfestett arcon. A porcelán-babára hasonlító Anna Margitot megidéző női portré az őszinteség, a naivsággal veg-yes bizalom jegyeit mutatja, míg a „kék nő”

P O R T R é K

4 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm

Picasso korai kék korszakának asszony por-tréinak szomorúságát, a kubista képszerkesztéssel és erős, vibráló, a ’70-es évek punk kultúrájából kölcsönzött neon színű ecsetvonásaival vegyítette a művész. Az „5”-ös portré a sorozat valódi technikai és formai szintézisét képezi a „Sárga” nő mellett. Az arcképen egy furcsa kinézetű, leginkább egy sérült elméből meg-született rettenetre, szörnyre emlékeztető férfi vagy egy halott csecsemő látható, aki akár egy torz groteszk is lehetne. A halott szürke szövetből felépülő arc, a középkori szoboremberek lélektelenségére, az ész teljes hiányára, egyfajta Frankeinstein-féle szörnyetegre utalnak. Tekintetét, pontosab-ban egyik szemét a semmibe, vagy épp a kép nézőjére szegezi. Giger halott emberi húsból felépülő gépjei, droidjai, ha nem is szó szerint, csak átvitt értelemben jelképezik az Edgar Allan. Poe, vagy

Mary Shelley gótikus horror regényeinek vi-lágát továbbörökítő lényeket, amelyekben az oly sérülékeny lélek került központi helyre. Meszlényi kreatúrája nem kelt szánalmat, mivel nincs lelke, vagy ha volt is elveszített, ami által a forma és az arc is kiüresedett, maszkká vált. A figura fantasztikus voltát erősíti meg az amerikai graffiti eszköz-és színkészletét al-kalmazó pár ecsetvonás: a drasztikus vörös 5-ös szám (szimbolikus), és az arc fölötti kék coelin.

Az egyébként szépen, és klasszikusan megfestett arcon látható számtalan grafikus örvénylő vonal, a potré körüli kegyetlen, és papírt átszakító gesztus vonalhálóban foly-tatódik, amely pókhálószerűen borul a fes-tményre.

5 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm

6 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm 7 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm 8 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm 9 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm

10 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm 11 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm 12 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm 13 portré, rajz karton,akril, 100 x 70 cm

2 portré ,vegyes technika, szürke lemez,100 x 70 cm 3 portré ,vegyes technika, szürke lemez,100 x 70 cm 1 portré vegyes technika, szürke lemez,100 x 70 cm

éé

Tisztelet Archimboldó előttvegyes technika, karton80 x 70 cm

Giuseppe Archimboldo a 16. száza-dbanéltolasz festővoltazelsőazonalkotókközött,akikülönbözőtárgyakategymás mellé halmozva alakított ki egy újtárgyat,testet,vagyarcot,miközbenazegymásmellétett,különbözőszínű,textúrájú és matériájú tárgyak nem es-tek darabjaira, hanem összeolvadvaadtak ki egy különleges felületű kom-pozíciót.Arcimboldoműveirőltöbbfélerecenzió született, abban azonbanméltató-s elmarasztalói mind egyeté-rtettek, hogy festészetében a közép-kori groteszk, a késő reneszánsz ésmanierizmus bizarsága, a talány ésa puzzle elemekből való látványkon-strukciófontosszerepetjátszott.Azolaszfestőa20.századavantgárdművészet irányzatait megelőzve, a16. század művészeti eszköztára ál-talkínáltlehetőségekhezképestolyanújképzőművészetivizuálisés fogalmiszintéziseket kínált, amelyeket majd a 20.századelsőfelébenaknáznakki,svisznektökélyreteljességében.AmindigkísérletezőMeszlényiKárolya múlt festészetének mesterségbelinívóját hozza magával, s kapcsolja össze a festék-és egyéb anyagokmodern kori használatával, amelynek eredményeképpen tiszteleg a nagy mesterelőtt,segybenmegalkotjasajátművészeténekújabbreprezentánsát.

A „kontyos” hölgy arcát hideg, és halottszürkék, misztikus kékek, valamint kőszerű zöldes feketék építik fel, miköz-ben az alak egy számára idegen, tárgynélkülikörnyezetbenjelenikmeg.Afiguraaportréfotókkompozíciójátkövetveaképjobb felén foglalhelyet,körülötteaháttérszemélytelen,elidegenítettkékje.Akékazarcon is visszaköszön, s ez a kiegészítés, valamintazalakarcánakkitüremkedő,té-rbelitextúrájaaszületés,az„éppenmost”alakulás állapotát sejteti, amelyben min-den transzformálódik, át meg átalakul.Afurcsa figura ugyanakkor lehet egy óriásimonstrumis,valamifélepogányidolállításrelikviája, amely használata után pusztu-lásraítéltetett,smostvárjaazenyészetet.Az arc egyes pontjain sárga és narancs festékpöttyök, gesztusok jelennek meg,amelyekesötét,alapvetőenfémesszürkeháttér előtt egyfajta csillagképként tartjákegységbenaportrét.Meszlényiemunkájais a játékos, ugyanakkor tudatos kísér-letezés eredmény,e melynek során az anyag, festék szerelmeseként mindentkipróbál, amely életre keltheti a képet, samelyamodernképzőművészeteszközeittökélyre fejlesztvén önmaga előtt is újutakatnyithat.

58 59

Tisztelgés Archimboldo elott

éé

ME TA - E N T E R I Ö R K é P E Ké S

A T E C H N I C I S TA M u V E K

E témakör alkotásai jelentik a még 30 éves életkort sem betöltő fiatal művész zenitjének jelenlegi csúcspontját.

A „meta-enteriőr” fogalom ismét egy szintetikus stílusötvözetre kíván definíciót keresni, amely olyan művészeti iskolákat, irányzatokat tömörít össze, amely rövid időintervallumú működésük ellenére, mély filozófiai tartalmuk miatt, a 20. század gondolatiságának magvát hordozván a századvégkor ismét aktuális kérdéseket, problémákat, és egziszten-ciális kérdéseket fogalmaztak meg, hordoztak magukban. Az 1910-es évek, olaszországi metafizikus festészetének Giorgio de Chirico által megihletett hazai irányvonalába kapcsolódott be Meszlényi metafizikus enteriőrjeivel, amelyekkel a Farkas István által képviselt metafizikus csendéleteket, és tájképeket folytatta tovább. Így Meszlényinél is a tár-gyak animizálódnak-a művész „animae”-vel látja el őket- lélegeznek, félnek, éreznek, vagyis az emberek szerepét, karaktereit veszik át. A transzparencia jelensége a hazai kortárs képzőművészetben először az 1930-40-es években, majd mintegy 40 évvel később, 1970-és 1980-as években követhető nyomon, de valódi fénykora és szintézise a 20. század utolsó évtizedében látható teljességében. A zöldeskék futur-isztikus, orvosi várókra emlékeztető egyéniség nélküli terek, amely-ekben nem látható az aktív életnek semmilyen nyoma, amely kong az ürességtől, s a csendtől, fokozatosan a halál, a gondolat, az emberi elme pszeudo-makett terévé aposztrofálódik. (Szűcs Attila festményei.) E minimalista tér ellenpólusaként szolgálnak Meszlényi technicista művei, amelyek szintén metafizikus gondolatkörben születtek, ám új jelentésrétegekkel bővültek.

Reflektorolaj,farost72 x 38 cm

Párbeszédolaj,farost29 x 80 cm

60 61

Tuba a konyhában,olaj,farost,88x54cm Várakozás II.,olaj,farost,79x47cm Várakozás I.,olaj,farost,79x50cm

62

A„Monitor”sorozatdarabjainegykülönleges,atechnikaáltaluraltvilágvégnapjaitláthatjukmeghökkentőképeken.Meszlényi egy elhagyott számítógép monitorokat, és egyéb al-katrészeket felhalmozó raktárbanvizsgálódott,skészítettmunkaf-otókat,majdszámosvázlatsorozatot,amelybőlfestményeiszülettek.Egy fotókkal dokumentált performance keretében a művészműtermébenkirakottegykb.60darabbólállópuzzleképet,amely-nekmindenegyesdarabjaegysorozat lépcsőfokait,munkastádiu-maitjelentette.(Eműafotóknakésaszámozásnakköszönhetőena későbbiekbenösszeállítható.)A „Monitor” sorozat továbbgondo-lásaeredményezteameta-technicistafestményeket.

Egy robotizált világ temetőjében járunk, ahol a technika uralta vi-lágszemétjeihevernek,mintegyahaladáshalottbálványai.Egép-szörnyektemetőjébeszabadultbeazifjúművészésfestettemegaszenzibilitásjegyébenaztametafizikuspszeudovilágot,amelybenaz animizált székek, és ajtók helyét immár a motorok, és monitorok, lélegzőírógépekvettékát.Azenteriőrökmindenesetbenelhagya-tottak,atérembernélküli,csakahalottfémekésszínesműanyagoktekerednek,csillognak.Egyestárgyrészletekolykormakroméretűrevannakfelnagyítva,vagyegy-egygéprészletamikroszkopikusna-gyításonátesvevégtelenségigrészletezvekerülmegfestésre.Ezentechnikaifogásokmindazelidegenítés,atökéletesenizolált,ésel-

embertelenítettvilágotabsztraháljáktovább,mígnemafelismerhet-etlenségután,alátványvégsőszéteséseután,egyújhipervalóságjönlétre.(Akubizmusishasonlóeszközökkelélt,deitt,ametafizi-kusságésazamögöttrejlőfilozófiaialapokokán,komolyegziszten-ciálisproblémákhúzódnakmeg.)

Aporos,elhagyatottraktárban,fészerbenamonitorokönállóéletetélnek, üvegszemükkel a nézőt figyelik, a motorok búgnak, s azerősszínekkelmegspékeltgesztusokrévén,ahalotttárgyakbaéletköltözik,aképígyaszürkékentúlisvibrál,mozog.Aformákalegtö-bbhelyenaligkivehetőek-azabsztrakcióminimalizmussaljáregyütt,sebbőlszületikmegazújvalóság,aművészszeménkeresztülér-tékelt,slétrehozottújlátvány.Avilágmásszemszögbőlvalómeg-mutatása.E tematikába tartozó munkák mindegyike egy a magyar és egy-etemes(nemzetközi)művészetbenisalehetőségekvégtelenhálójátésútjátbontjakiaművészekelőtt,mertaformákátalakítása,avi-lágabsztrahálása, animizálása, és reanimizálása révénúj világokszületnek,amelyalegsúlyosabb,azembertnyomasztóproblémákatrejtikmagukban.Ígymindenművészhezegy-egy„hortulusanimae”jönlétre.

Monitor sorozat /Képcső/

akril, karton70 x 100 cm

- M O N I TO R -

64

Monitor sorozat /Képcső Jobbról/

akril, karton70 x 100 cm

Monitor sorozat /Képcső hátulról/

akril, karton100 x 70 cm

66

Monitor sorozat / képcső bellülröl, akril, karton, 70 x 100 cm Monitor sorozat / képcső közelröl, akril, karton, 70 x 100 cm

Monitor sorozat /Képcső/ akril, karton70 x 100 cm

Monitor sorozat /Képcső balról/

akril, karton70 x 100 cm

Monitor sorozat /Képcső flülnézetből/ akril, karton70 x 100 cm

73

Varógépakril, kinai tus, papír

100 x 70 cm

Meszlényi szürrealista-technicista sorozataiból – technikailag- kiemelke-dik egy munka, a „Varrógép talánya”. E varrógép vonalakkal, hajszálvékony vonalhálóval, kissé vázlatszerűen ábrázolva egy hagyományos varrógépfejet ábrázol. A gép körüli háttér, a lazúrosan használt gvas tempera, az akvarellre hasonlító alapot hozza lé-tre. A festői háttér, még jobban kiemeli a geometrikus, és apró részletekből felépülő gépezetet, s ebből az ellentétpárból születik meg a P. Mondrianra, és Paul Kleere jellemző absztrahálás, és ellentétpárral operáló dinamiz-mus. A szürkésfehér térben, valamiféle hibernált, mesterséges közegben ténykedő gép, így válik egy fenyegető, valamiféle misztikus miliőben megjelenő lénnyé. A varrás aktusa csak közvetetten jelenik meg, s egyértelműen a varrógép válik a kép főszereplőjévé.

A „VARRÓGéP TALÁNYA”

Telefon testekakril, vászon75 x 105 cm

Meszlényiemefestményeit,nyugodtannevezhetjük„letisztultpannóknak”.A minimális vonal és formakészletre redukált elsősorban használati tárgyakból és gépelemekbőlfelépülő kompozíciók, alapozott vásznakon kerültekmegfestésre, az akril adta vizes és pasztózusfestészetimódkombinációjával.Aművészmunkáitismervetisztánlátszikazaművészetimegújulás,amelyafigurális,realistamunkák-tólakísérletifestményekenkeresztüleletisztult,minimalistamunkákigvezettek.Afejhallgató,afelismerhetetlentelefontest,vagyegyébtárgyakjelenesetbennemformailagérdeklikaművészt,hanemcsakaképmegfestésénekobjektjeikéntválnakérdekessé.A festésmódfrisses-sége,lendületessége,játékossága,azecsetkezelésbravúrosságaelfeledtetikazábrázolttárgyakun-almasságát,érdektelenségét,sametafizikusháttérbevalóbelehelyezésükkeltranszcendensfolyama-tokathajtanakvégre,átlényegülnek,mihelytönnönkategóriáikbólkilépnek.A fejhallgató életre kel, a telefontestmozogni látszik.Az animizálás ősrégimódszere nemcsak azábrázolóművészeteknek,deazirodalomnak,ésaszínháznakis.Aminimalistatelefonalkatrészeketábrázolócsendélettől,metafizikuscsendélettőla festő lassaneljuta20.századnagyművészeti iz-musáig akonceptualistaművészetig.

76

Fejhallgató, Telefontest és Telefontestek

Fejhalgaróakril, vászon

49,5 x 69,5 cm

Telefon test II.akril, vászon

18 x 24 cm

Telefon testakril, vászon

39x 50 cm

78 79

Eke a műteremben, akril, rajzkarton karton, 100 x 70 cmIrányító egység, akril, rajzkarton karton, 100 x 70 cm Fényképnygyító, akril, rajzkarton karton, 100 x 70 cmFényképnygyító kompozícioóban, akril, rajzkarton karton, 100 x 70 cm

Eke környezetben, akril, rajzkarton, 100 x 70 cmLondon, akril, rajzkartonW, 100 x 70 cm Puha írógép, akril, rajzkarton, 100 x 70 cmFáradt írógép, akril, rajzkarton, 100 x 70 cm

A roskatagakril, rajzkarton100 x 70 cm

Tornacipőbenakril, rajzkarton

70 x 100 cm

A fenti kategóriába soroltmunkákMeszlényi kivételestechnikai-és mesterségbeli tudásának, és kísérletezőkedvénekékesbizonyítékai.Természetesenezekafestményeksempusztántechnikaikísérletekkonzek-venciái,hanemérdeklődésreszámottartó,mélygondol-atisággalátitatottművek.A festőelőszöra különlegestextúrájúalapotépítifel,amelynekkialakításaegyedivé,különlegessé teszi festményeit,majda festészetileg iskülönleges ecsetkezeléssel, festék-és vegyianyag fel-hordássallétrehozottfelületenreadymadet,vagyújany-agokat (szenet, pvc-t, műanyagot, üveget, tojástartót,monitordarabot, szerszámot) visz fel, és ismételten újvalóságothozlétre.Ekitaláltobjektekvégülafestmény-alappal együtt élnek, s az új valóság ellenére, a mester-ségesen létrehozott világegy régi, elfeledett látványrahasonlít. Ígyemlékeztetnekafekete-fehérfestékkelésszéndarabokkal, valamint gesztussal megfestett képeiegybolygó,aHolddurvafelületéhez,vagyéppenolyanland-artmunkákhoz,amelyekatextúrákkaljátszanak.AkülönlegeshatásúmatériaMeszlényimindenképénfon-tosszerepettöltbe,smindigegymásikvalóságothozlé-tre.Ittatudományos-technicistamunkáinönmagábanisműalkotásaképfelületéncsillogófestékésalapanyag,aszén,azégetettműanyag,azösszetörtésragasztóvalfelvittüveg,ésaművészrejellemzőalapossággalkiér-lelt,meghatározhatatlan technikákegyvelege. Ittaké-palkotásitechnikaisbriliánsművészettéalakulát.

Cím nélkül, egyedi technika, karton100 x 70 cm

84 87

TuDOMÁNYOS-TECHNICISTA

festmények

Cím nélkül, egyedi technika, karton100 x 70 cm

A fekete-fehér szén darabok felhasználásával készültobjektekismétazelidegenítetttájatidézikmeg,azem-bertelentávolságból,azűrbőlnézettföldfelszínt,rajtukerős, fekete akrillal meghúzott, a graffiti művészetbenjellemzőszimbólumokkal.Atojástartókfelhasználásávalkészítettreadymadekoc-sikerék a nap sárgáját, a föld szürkéjével és a halott,égett földfelszín, vagy a szén feketéjével egyesítetteaművész.Agömbformaittaglobuszra,aNapraésaFöldre, vagy egy távoli bolygóra egyaránt vonatkozik,melyben élet kering, a tárgyiasított vita, a meggyilkoltígéret lehetősége. A tojástartó, amely a hibernált élettojásait tartja üregeiben, a robotszerűen működő, fog-yasztóitársadalomkapszulaszerűleképzése,demégezaz időkapszula ishalálraítéltetett,mivelatojástartókraegyláthatatlanerőrátaposott,sfeketévéégetteazokat.A tárgy festőisége önmagában is lenyűgöző, a fekete-sárga színvilág drámaiságát több művész alkalmaztaművein, pl. Caravaggio, vagyNeil Jordan filmrendező,1994-es filmjének látványvilágában, az emberi egzisz-tenciavergődésénekpokolillusztrációjához.

89

Szalma

egyedi tecnika, szürkelemez 100 x 70 cm

A „Barna sor”, vagya „Bogyó”ugyanazon festészettechnikaikísérleteksorábatartozik,mintavilágtojás,vagyaszéntérképművek.Afelületszépségeatasiz-musba szerelmes vérbeli festő Meszlényi technikaitökéletesedésénekkövetkezőállomása.Azöregedő,rohadó,bomló,szétmállófelületbenrejlőönmagábanis különleges szépségét megfestve szembesül azalkotó,afolyamatokrekonstruálásamögöttrejlőjelen-ségekideológiájával,gondolatiságával.A„Barnasor”hármasságának szimbóluma, a hármas világképrevalóreflektálás,avallás,vagyamitológiarétegeinekmegmutatása, a „Bogyón” az élet keletkezésénekmakroszkópikus képével párosul, s így az élet szül-etésének, a természet csodájának pillanatképévé, „időkonzervévé”alakul.Újabb technikai vívmányként említhetőek azonmunkák,amelyekrészbenafilmnegatívelőhívásánakmozzanataira, illetve a rézkarckészítés stádiumaira hasonlítanak,sacsillagrendszert,anonfigurálisuni-verzumotmagátkívánjákfeltérképezni.

E pannókon naprobbanás, csillaghullás, földmozgá-sok láthatóak, a valóság méreteinek hipernaturálissá való nagyítása, vagy éppen kicsinyítése révén.Meszlényi e sorozatán is a dolgok mélyére hatol, az igazságot,azéletmozgatórugóit,alényegetkeresi.

Signum egyedi tecnika

szürkelemez 100 x 70 cm

Rétegekvászon,abroncs83 x 83 x 6 cm

Rétegek II.vászon,abroncs83 x 83 x 6 cm

92 93

Szedervászon,abroncs

83 x 83 x 6 cm

Földegyedi tecnika, szürkelemez

100 x 70 cm

Bogyóvászon,abroncs83 x 83 x 6 cm

Szikla egyedi tecnika, szürkelemez 100 x 70 cm

Metamorphosis I., vegyes technika, karton, 100 x 70 cm Metamorphosis II., vegyes technika, karton, 100 x 70 cm Metamorphosis III., vegyes technika, karton, 100 x 70 cm Metamorphosis IV., vegyes technika, karton, 100 x 70 cm

98 99

Diruptio, vegyes technika, karton100 x 70 cm

Szupernova, vegyes technika, karton100 x 70 cm

100 101

Globusvászon,abroncs83 x 83 x 6 cm

102 103

A szürrealizmus, a dada, majd a pop art művészetében ismegjelenő readymade-et és a filozófiát, az ideológiát ötvözőműalkotásoksorábatartozikabaltacíműassamblage.A hagyományos deszkalapra felragasztott fehér tollréteg köz-epében egy régi, rozsdás balta foglal helyet. A ready madenyújtottaasszociációsjátékatollaklátványakorrögtönbeindul,s egy történet rajzolódik ki,melynek kifejlete tragikus.Abaltacím egyszerű és tömör jelentésével a tárgy funkcióját helyezielőtérbe. Ha balta, akkor használata determinálja az akciót,vagyisatollasjószágok,madarakkivégzését,levágását.Átvittértelemben azonban nemcsak a haszonállat halálát, hanemszámtalan jelképszerűen tolmácsolt történetet is közvetíthet:fehér tollas lénymegölése,azártatlanságfeláldozása,ahalálkapuja….stb.Amadáraművészettörténetsorán,mikéntaziro-dalomtörténetbenis,számtalanmódón,sszámtalanjelképkéntjelentmeg.Azassamblageaszürrealista,kubistakollázspárjakénta tár-gyat valódi dimenziójában, naturalistánmutatjameg, amellyelfokozzaatárgyvalóságérzetét,satragikumrealitását.

B.

vászon,abroncs83 x 83 x 6 cm

Abortusz vegyes technika, karton

100 x 70 cm

105

BALTA

Az avantgárd mozgalmak új teret nyitottak a tár-gyértelmezések.sorában.Anyersdadalázadás,ésaszürrealizmusvadtárgycsinálásaazamerikaifo-gyasztóitársadalomkritikaitükrekéntaposztrofál-ható,az1960-asévekbenigaziteretnyerőready-made, és eat-art, valamint ennek társműfajaibanérteelművészetitetőpontját.Aképzőművészetazassamblage-taztánújraésújraelővette,felújítot-ta,újtárgyi-ésjelentéskörnyezetbehelyezte.Természetesenaműfajkoraielőképeireszámtalanpéldakínálkozik,akárazábrázoltvalóság,vagya képzel realizmus oldaláról nézzük a prob-lémát(ferraraiiskola,vagyRenéMagritte),akárbarokk „guodlibet” festmények véletlenszerűenösszegyűjtött tárgyait hozva fel példaként,vagyazegyébkéntplasztikus felületetképező,gyakran „vadászcsendéletként” meghatározottcsendéletek esetében, esetleg a reneszánszoptikaicsalódástkeltőmegoldásaitekintetében.

A művészettörténet sokszor hajlamos a túl-magyarázásra, s egy –egy műalkotás,képzőművészeti produktum alul, de gyakrab-ban túlértékelésére. E fenti bevezető mind-összeenehezenmeghatározhatóésbehatárol-hatóműfaj(?)kategóriáit,kereteitkívántamegfelvázolni.Meszlényi televíziójasemmitsemakar.Csakön-magábansönmagáértvan.AhasználatbólkikerültTV dobozával, kis alkatrészeivel, kábeleivel, ésképcsövével a szemétdombonkötött ki, amelyenúj életre kelt.Fű, virág, vegetáció sarjadt ki szé-troncsolt testén, de a természet nem tudja vissza-állítani, lebontani a mesterséges műanyagot, éspoliésztert. A szemétdombot, és a hasznavehe-tetlen gépeket, háztartási eszközöket, számító-gépeket, szinte minden korban megfestették aművészek, új-és új értelmezési struktúrát advanekik. Festett külvárosi szeméttelepet Lucian

Freud,vagyEdwardHopper,CsernusTibor,holazemberielszigeteltségtárgyirelikviákkaltörténőbe-mutatásával, holegyszerűmelankóliával,máskorromantikustragédiávalábrázolvaaroncsokat.W„Atelevízióhalála”semmitsemakar,azonkívül,amitönmagábannemtudnakifejezni,egydarab-jairaesett,bontott, funkciójátvesztett tárgya ter-mészetbekikerülveesztétikaiélménytadatárgy-sdirektnemműalkotást írok-nézőjének.Mibenkül-önbözikakkorafentitárgyegyegyszerű,összehor-dottéstalálomradeszkárarögzítetttárgyhalomtól?Nosaművészkezeésszelleménektranszformálómunkája által nyerte el végső, művészi értékkelrendelkezőformájátakép,azassamblage.Körül-belülinnenindulakortársművészetműfajainakvi-tája,saművészetegzisztenciáliskérdésköre.

106 107

A televízió sorsa

Televízió sorsa vegyes technika, karton120 x 80 x 30 cm

A műfaj szempontjából „A televízió halálához”köthető műalkotás több szempontból is külön-bözik annak társdarabjától. A véletlenszerűenösszegyűjtötttárgyakatittgondoskompozicionálisszerkesztés, és festészeti utómunka követte. Azedényeket, tálat, hamutartókat, keverőtálat…stb.aképfelsőrészénhelyezteelaművész.Ekom-pozíciót a kép átlósan elhelyezett, a kép alsóbbsávjábatoltedénnyelésecsettelhoztaegyensúly-ba.Atárgy-és-durvaszóvaljellemezve-képcsiná-lás-ittmégnemértvéget.Aszínek,festékcsurga-tások és fröcskölések, valamint gesztusok nagyhasználójaként ismert Meszlényi tökéletes szín libikókát talált ki a három dimenziósmunka egy-bentartására.Amár-márnyomasztóankékszínűmeggyűrttextilt,egyesrészeinultramarinnalésli-lávalárnyalta,amelykülönös,futurisztikushangu-latot,egyfajtahibernáltságotkölcsönözaképnek.Alátványmagaisazidőegykimerevítettpillanata,

egyfajta „időkonzerv”, amely élmények, és törté-nésekemlékétőrziaproustiidő-ésemlékképekhezhasonlóan.Ígytaláljamegaképnézője„Azeltűntidőnyomában” loholvaahamutartóbazártközösdohányzás élményét, vagy az ételkészítés szakra-mentumát,illetveazalkotás,afestéseszközeit.Meszlényi ugyanis a reggeliző asztalra, az életetjelentőfőttétel-üreshelyemellétetteazélvezetet,vagy szenvedélyt jelképező dohányzás tárgyirekvizitumait, s melléjük a valódi ételt, a még éppen festékes ecsetet, és a festékmasszát tartalmazóedényeket.Avillaittnemazevést,hanemazalko-tást szolgálja, sárga festékbemártottanhever azáltalahagyottgesztusokmellett.Azüres,kékdra-périával bevont használaton kívüli edényben egyszintén fehér festékes fakanál látható miként ateáskanál isnarancssárga festékkelbeborítva ra-gyog.Mindennormális,hétköznapifunkció,mintazevésés a dohányzás, valamint azok tárgyi eszközei

átlényegülnek, transzformálódnak, egyrészrőlidőkonzervek, másrészről az alkotói magatar-tás jelképei.Továbbgondolva a fenti jelképrend-szert,- s ismerveMeszlényi erős, a képekből isáradó szarkazmusát, és kritikáját- feltételezhetőa szándékoltan elrejtett utalás a valódiművészihitvallásra,amelybenakenyéravászon,azec-setpedigavillaésakanál.ÁmMeszlényiKárolyművészetébenmindenJanusarcú,ígyezekaszóvalódiértelmébenismegjelennek.„Hidegkonyha”,mertaművészéleténekjelképesésvalódiebédasztalátörökítettékmeg,amelyenmindennek megvan a maga reális és transzcen-dentális jele.A pillanatba sűrített történés, a hi-bernáltcsendélet,a21.századi„vadromantikus”jégbezártéletmagegyüttélafestészetesztétikaiszépségével, a színek, formákés gesztusok já-tékával. Ebben áll Meszlényi assamblage-ainaktöbbszörös rétegzettsége és művészeténekmiértje.

110 111

Hidegkonyha

Hideg konyha vegyes technika, karton

120 x 80 x 30 cm

112

Amoroso sorozat 9Bgrafit,papír

45 x 42 cm

114