1. Resumen

Gran número de construccionestemporales del pasado se han mantenidohasta nuestros tiempos, evolucionandodesde la motivación religioso-festiva opolítico-representativa hacia la funciónsimbólica o referencial. Otras, sin embargo,han llegado a desaparecer tras décadas deabandono, como es el caso del Templete deBenalúa que documenta este artículo, frutode las investigaciones realizadasprincipalmente en el Archivo HistóricoMunicipal de Alicante, con el fin decontribuir a subsanar, de forma científica ycrítica, el vacío documental que antecedióla demolición de esta importanteconstrucción. La investigación que sepresenta muestra la siguiente informaciónrecopilada durante la realización delestudio: estado actual de los estudiostipológicos de los kioscos para la música;descripción del contexto socio-cultural yurbano alicantino de la época; memoriahistórico-gráfica del Templete de Benalúa;construcción (1911) y reparación (1926);funciones, actividades y usos desarrolladosen el mismo en las décadas previas a sudemolición (1965).

Palabras clave: Arquitectura efímera,Kioscos para la música, Templetes, Barrio deBenalúa de Alicante

1. Introducción

Gran número de construccionestemporales del pasado se hanmantenido hasta nuestros tiempos,evolucionando desde la motivaciónreligioso-festiva o político-representativahacia la función simbólica o referencial(i). Otras, sin embargo, han llegado adesaparecer tras décadas de abandono,como es el caso del Templete quedocumenta el presente artículo, fruto delas investigaciones realizadas

principalmente en el Archivo HistóricoMunicipal de Alicante y otras fuentesbibliográficas, con el fin de contribuir asubsanar el vacío documental queantecedió su demolición.

En España, de la mano de laindustrialización que llegaría de formatardía con respecto a otros paíseseuropeos, estas construccionesefímeras para engalanar la ciudad,diseñadas por los arquitectosmunicipales o escogidas directamentede catálogos franceses, aparecieronmasivamente como símbolos deprogreso en la transición de los siglosXIX al XX, impulsadas por el colectivode la nueva burguesía emprendedora(ii). Tomando como referente lapresencia de construcciones en losjardines románticos ingleses (asumidaprimero por Francia y después porEspaña), tanto de inspiración clásica(templetes o miradores en forma detholos griego o templo romano) comode influencia oriental más exótica(pagodas o pabellones chinos), loskioscos de música representaron lademocratización de este arte,confiándose a la participación públicacomo reflejo del auge de una sociedadcultural en pleno desarrollo.

Al tiempo que surgieron nuevostipos edificatorios como lasestaciones de ferrocarril o losmercados, los kioscos de músicatambién constituyeron importantesmanifestaciones de la nacienteincorporación de la arquitectura delhierro a la ciudad, convirtiéndose

cada uno de los ejemplosconstruidos, como afirma JavierAzanza (iii), “…en un signoemblemático de los tiemposmodernos, como ponen demanifiesto en una sucinta relación losde Oviedo, Gijón, Avilés, Burgos,Segovia, o Santiago de Compostela,todos ellos de finales del siglo XIX”.

2. Contexto sociocultural y urbanoalicantino

En el último tercio del siglo XIX,debido al comercio vinícola, la po-blación alicantina experimentó undestacado crecimiento, como ocurrióen otras muchas ciudades españolas.La escasez de viviendas, sobre todoeconómicas, se convirtió en uno delos principales problemas haciéndosenecesaria la construcción de ensan-ches fuera de la ciudad tradicional (iv).Sin embargo, la aprobación del En-sanche de Alicante no culminó hasta1893 y su ejecución no comenzóhasta 1898. Surgió entonces, comoalternativa privada, la iniciativa deconstruir un nuevo barrio en la ciu-dad, alejado ochocientos metros delcasco urbano, de aspecto moderno ydistinguida arquitectura, con las me-jores condiciones higiénicas, ampliascalles, zonas abiertas ajardinadas ylos equipamientos necesarios. Lasobras del barrio de Benalúa, promo-vido por la Sociedad Anónima LosDiez Amigos, comenzaron en 1884,según proyecto del arquitecto JoséGuardiola Picó.

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LA ARQUITECTURA EFÍMERA DE LOS KIOSCOS PARALA MÚSICA: MEMORIA HISTÓRICO-GRÁFICA DELTEMPLETE DE LA PLAZA “CARLOS NAVARRORODRIGO” DE ALICANTERaquel Pérez del Hoyo. Universidad de AlicanteJuan Ignacio Ferreiro Prieto. Universidad de Alicante

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Rompiendo con el planteamientoneoclásico, Guardiola planteó unaplaza ajardinada como centro públicodel barrio, con mayor relevancia quecualquier otro edificio singular ().Como describen Joan Calduch y San-tiago Varela (v), “El lugar de uso pú-blico fundamentalmente del barrio erala plaza ajardinada, seguía la técnicadel «square» inglés, esto es, resulta desustituir una manzana de las futurasedificaciones, por un jardín. Sin alte-rar para ello la trama urbana y viaria.En Benalúa se eligió una de las man-zanas centrales del barrio.” (fig. 1).

En la plaza, las obras de jardineríacomenzaron muy temprano con lareplantación de pinos, eucaliptos,acacias y palmeras, desarrollándose laurbanización en actuaciones sucesivas,proceder que condicionaría el espaciodurante décadas. Arbolado y mobiliario,sencillos bancos de piedra, terminaronpor ubicarse arbitrariamente. Incluso, elelemento más emblemático quedistinguió en su origen la plaza deNavarro Rodrigo (), una fuente de hierroque el IV Marqués de Benalúa regaló

para abastecer la barriada, si bien tratóde destacarse en el centro de la plaza,terminó por situarse desplazado en suparte Norte ().

El espacio público no recuperaríasu centralidad hasta transcurrir uncuarto de siglo, cuando en 1911 setrasladó el Templete de hierro queexistía en la Explanada (paseo de LosMártires) (fig. 2). Elemento urbano,construido por iniciativa del AlcaldeJosé Gadea Pro en la última décadadel siglo XIX, destinado a la música yposteriormente a otros usos quecaracterizaría para siempre el barriode Benalúa (vi). En el traslado,únicamente fue sustituido el toldo delona original, manteniéndose intactasu estructura. Como recuerda TirsoMarín (vii), “Aquel simpático, airoso,

romántico y entrañable templete,

estaba elevado sobre columnas de

hierro, con una plataforma de

mampostería y rematado con una

especie de cúpula de hierro forjado y

madera, pudiéndose transitar por

debajo de él.” (fig. 3).

3. De los estudios tipológicos

En esencia, el templete se concibepara cubrir reducidas superficies yorganiza su imagen sobre un zócalopara ser contemplado, atendiendo a laresolución de problemas tantoestéticos (empleando desde estiloshistoricistas o lenguajes medievaleshasta la gramática novedosa delmodernismo) como acústicos.Responde a una tipología que varíafundamentalmente en los aspectosformales que conciernen a la planta,optando por soluciones circulares,poligonales u ovales, y en segundoorden, atendiendo a diferentestratamientos del zócalo o a lainclusión de otros cuerposcomplementarios como bancos,elementos de protección o escaleras.De la gran variedad de ejemplosexistentes, se deduce la complejidadde realizar un estudio tipológicogeneral de este tipo deconstrucciones. No obstante, en losúltimos años, fruto de lasinvestigaciones que sobre el tema sehan venido realizando, son varios losautores que han logrado proponer

Pie de foto

Figura 1. Proyecto de Emplazamiento del Barrio de Benalúa, firmado por el arquitecto José Guardiola Picó con fecha 20 de octubre de 1883. Copiaque se encuentra en el Archivo Histórico Municipal de Alicante. Plano original desaparecido.

ciertos criterios de clasificacióntipológica. En este sentido, resultarelevante el amplio estudio elaboradopor José Ramón Osanz (viii) que, enbase a tres aspectos o partessignificativos de los kioscos: la basa,el cuerpo-soporte y la cubierta,permite interrelacionar de formahomogénea el análisis de las

diferentes construcciones. De estemodo, el Templete de música de laplaza de Navarro Rodrigo (fig. 4)quedaría registrado en la clasificacióngeneral propuesta por el autor comokiosco de “basa octogonal”, de“cuerpo central-soportes circularesmetálicos con formas” y de “cubiertaa ocho aguas”.

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Figura 2. Postal. Fotografía del Templete de la música en el paseo de los Mártires, trasladado albarrio de Benalúa en 1911. Primera década del siglo XX. Autor desconocido.

Figura 3. Fotografía de la plaza de Navarro Rodrigo en 1912, donde puede observarse elTemplete de hierro recién trasladado de su original emplazamiento en el paseo de los Mártires.Autor desconocido.

4. Memoria histórico-gráfica delTemplete de Benalúa (1911-1965)

4.1. Funcionalidad: actividades yusos (1911-1926)

En los primeros años veinte (figs.5 y 6), a pesar de haber transcurridoapenas una década desde su trasladoal barrio, la construcción delTemplete se encontraba totalmentedeteriorada, celebrándose conciertos,únicamente en fiestas y celebracionespuntuales, de la Banda de Música delCuartel de Benalúa.

Fue en tales circunstancias,cuando en mayo de 1923, Juan RibesMorales solicitó permiso para instalaren sus bajos, durante los meses deverano, un kiosco de fabricación yexpedición de helados y refrescos,colocando alrededor del mismoalgunas mesas para comodidad de losclientes. A cambio, el comercianteofrecía pintar la construcción yarreglar su techumbre sin costealguno (ix). Transcurridos dos días, conmáxima urgencia, el Oficial MayorJefe de la Sección de Ensanche, Juande Rojas, emitió su informe. El escritoresulta del todo interesante pordescribir el penoso estado en que seencontraba el Templete y la absolutadejadez con que había actuado laCorporación Municipal, supropietaria, abandonándolo a susuerte desde el mismo instante en quefue emplazado en el barrio:“…Teniendo en cuenta el deplorableestado de abandono y deterioro enque se encuentra el dicho Kiosco, envías de su total destrucción, opina elque informa … la conveniencia deacceder a lo que solicita el Sr Rivesporque no perjudicándose con ello elMunicipio, sería el modo de reparar yconservar más decorosamente esteinmueble sin desembolso alguno, y almismo tiempo sería un beneficio parael vecindario de aquel populoso

Figura 4. Dibujo del artista Remigio Soler López. Kiosco para la música de la plaza Navarro Rodrigo

Figuras 5 y 6. Fotografías de la plaza de Navarro Rodrigo en la segunda década del siglo XX,donde se aprecian el romántico Templete, sus característicos bancos de piedra, la plantacióndispersa de diferentes especies arbóreas y edificaciones circundantes. Autor desconocido.

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barrio de Benalúa y para el públicoornato; debiendo tenerse presenteque hay el precedente sentado deque cuando este Kiosco estaba en elpaseo de los Mártires, se concedió aDon José Orozco lo que ahora mismose solicita.” Para el Ayuntamiento setrataba, sin duda, de un tratointeresante, autorizando sin demorala iniciativa.

Finalizada la temporada de verano,en septiembre de 1923, Antonio PañosPalazón solicitó de nuevo autorizaciónpara poder continuar desarrollando laactividad iniciada, comprometiéndoseigualmente a mantener la construcciónen las debidas condiciones de ornato.En tan sólo diez días, el Ayuntamientoaccedió a la solicitud, instalándose eneste caso un puesto para la venta derefrescos y frutos secos (x). No obstante,un mes después, el mismoAyuntamiento dejó sin efecto laconcesión.

La decisión se justificó en la ideade llevar a la práctica un proyecto deinterés general: instalar alrededor delTemplete un pequeño mercadointegrado por los puestos públicos deventa de pescado, verduras y otrosartículos de consumo que en elmomento se situaban dispersos endistintas calles del barrio. El primerMercado que en 1900 se habíaemplazado en Benalúa, desde 1912estaba funcionando como Instituto deHigiene y Laboratorio QuímicoMunicipal, por lo que no existía unlugar específico destinado a tal fin.Se trataba, por tanto, de ejercer ladebida vigilancia sobre losvendedores y sus mercancías einstalar los puestos dispersos en losbajos del Templete, adjudicándosesu aprovechamiento medianteconcurso a quienes mejorescondiciones ofrecieran.

En cuanto al kiosco de venta derefrescos que había funcionadodurante el verano, el Ayuntamientodecidió mantenerlo diferenciado del

Figura 7. Fotografía de la plaza de Navarro Rodrigo desde el ángulo Sureste, a finales de la década de los veinte, donde se aprecian el Templete yel Kiosco de venta de refrescos y licores de José Quesada Soler. Autor desconocido.

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resto de locales, redactando unascondiciones específicas para suadjudicación. La concesión seefectuaría para el ejercicio de un añoeconómico; el concesionario vendríaobligado a satisfacer el arbitrio depuestos públicos y el canon de ciertasmensualidades anticipadas; deberíatener adecuado el local, el interior deuna casilla cerrada existente y elfrente de la puerta de entrada a lamisma donde podría colocar unmostrador. Para optar al concurso, losinteresados deberían formular ofertasen pliego cerrado con laconsignación de la suma mensualque transferirían al Ayuntamiento (noinferior a treinta pesetas).

En octubre de 1923, José QuesadaSoler ofreció por la concesión lacantidad de treinta tres pesetasmensuales, siéndole otorgada laadjudicación en el mes siguiente.

Transcurrido el plazo de vigencia, fueconvocado un nuevo concurso,prorrogando los derechos al mismoconcesionario. Sin embargo, unosdías antes de que finalizara laprórroga, el Templete volvió a sernoticia y no por su buen estado deconservación. Con fecha 6 de juniode 1925, José Quesada renunció a larenovación del contrato de alquilerque tenía con el Ayuntamiento,alegando el estado ruinoso delinmueble, y solicitó construir unnuevo kiosco para el mismo uso, enla parada que el tranvía eléctricotenía instalada en el ángulo Surestede la plaza (fig. 7). En el mismo día,la Alcaldía acordó una visita alTemplete, de la Comisión Municipalde Fomento, con el fin de determinarla conveniencia de su demolición oreforma. Tres días después, laexpresada Comisión tomaba la

decisión de derribar la singularconstrucción (xi). De este modo, enSesión Municipal de 10 de junio de1925, se aprobó la demolición delTemplete de Benalúa, acordandodevolver los materiales resultantes asu emplazamiento original, el paseode los Mártires, para construir unnuevo kiosco con destino a lainterpretación de conciertos.

No obstante, transcurridos seismeses, las obras de derribo no sehabían iniciado. Fechada el 21 deenero de 1926, se conserva ladenuncia que Ramón Soler, Alcaldedel Barrio, dirigió al AlcaldeConstitucional, Julio Suárez Llanos,exponiendo el peligro inminente dederrumbamiento: ya se habíadesprendido parte de la techumbredel alero que envolvía laconstrucción.

Desmonte de la cubierta actual de 162 M2 de superficie aproximada sustituyéndola por otra de ‘Uralita’, combinaciónde chapas de 0’40 x 0’40 en colores y canaleta, con la correspondiente obra de carpintería supletoria .............. 2.800 pts

Reconstrucción del cielo raso de la plataforma volada y en parte del forjado con substitución de algunas viguetasde hierro, en extensión aproximadamente 34 M2. .......................................................................................... 300 pts

Reparación, construcción de tramos nuevos y montaje de la barandilla circundante en una línea de 40 mts aproxi-madamente…………………………………………………………………………………………...................…… 600 pts

Reconstrucción del acceso y escalera al templete……………………………………………………………… 200 pts

Pintura general de todo el templete…………………………………………………………..…………………... 600 pts

4.500 pts

Imprevistos 10 p% .…………………………………………...………... 450 pts

Total pesetas.…………………………………………………………… 4.950 pts

Completando el presupuesto, se adjuntó el descompuesto del desmonte y reconstrucción de la cubierta facilitado porla casa Uralita S.A, incorporando un croquis explicativo de las obras a ejecutar (fig. 8). La descripción de los materialesempleados constituye, sin duda, un documento relevante para conocer la forma en que, a mediados de la década de losveinte, fue reconstruido el Templete de Benalúa:

1º Desmonte de la actual cubierta de madera.

2º Colocación de durmientes de madera sobre las actuales armaduras de 5 x 10 c/m.

3º Listones de 3 x 4-1/2 c/m. colocados los mismos a 0’22 c/m. de centro á centro, horizontalmente.

4º Cabios de 7-1/2 x 6-1/2 c/m. colocados a 0’70 c/m. horizontalmente, los mismos son para el alero.

5º Colocación y suministro de teja Canaleta para el alero.

6º La cubierta alta, así como el capuchón con placa Uralita de 40 x 40 c/m. en colores gris claro y rojo, dándola alas mismas un recubrimiento de 8 c/m.

7º Los ocho ángulos existentes en la cubierta irán cubiertos con caballete ángulo de Uralita.

Toda la madera irá labrada por todas las caras vistas.

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4.2. Obras de reparación (1926-1928)

En virtud de la denuncia, elArquitecto Municipal Alfonso Jimeno,tras reconocer el inmueble, elaboróun minucioso informe de los daños:

la cubierta se encontraba en pésimoestado pero también la plataformavolada, la barandilla circundante y elacceso. Se hacía imprescindible, portanto, o su reparación inmediata o eldesmonte y desaparición del mismo.Desconocemos el motivo de por qué

cayó en olvido la primera sentenciafirme de demolición sobre elTemplete pero, en su dictamen,Alfonso Jimeno adjuntó elpresupuesto de las obras dereparación que deberían efectuarsepara recuperar la construcción (xii):

Figura 9. Fotografía de la plaza de Navarro Rodrigo aproximadamente en 1930. Autor desconocido.

Figura 8. Croquis para las obras de desmonte y reconstrucción de la cubierta del Templete de la plaza de Navarro Rodrigo, realizado por la casaUralita S.A. Año 1926. Archivo Municipal de Alicante.

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La última documentación que seconserva sobre el local que se habíavenido utilizando como puesto deventa de refrescos, se refiere a lapetición que en mayo de 1928efectuó Antonio Gomis Amat,solicitando su utilización por elplazo de quince días, con motivo dela celebración de las primerasHogueras de San Juan (xiii). En estaocasión, la autorización fuedenegada. En opinión del arquitectoAlfonso Jimeno, aunque el local seencontraba ya en buenascondiciones constructivas, teniendoen cuenta la intensa actividad quesuponía establecer diariamente lospuestos del Mercado, conveníahabilitarlo como retén al servicio deéste y para la instalación de retretespúblicos (fig. 9).

Figuras 10 y 11. Fotografías de la plaza de Benalúa, aproximadamente en 1950. Autor desconocido.

Figura 12. Dibujo delartista Edmundo LloretNavarro recreando losconciertos en el Templetede música de la plaza deNavarro Rodrigo en lasFiestas de San Juan.Imagen de la portada delLlibret de la Hoguera deBenalúa del año 1984.

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4.3. Paréntesis previo a la demolicióndel Templete (1928-1965)

Hasta que en 1948 finalizaronlas obras del edificio del nuevoMercado de Benalúa en sustitucióndel antiguo Laboratorio Municipal,el Templete siguió funcionandocomo centro provisional. Al comen-zar los años cincuenta (figs. 10 y11), los puestos de venta ya se ha-bían trasladado al nuevo “Mercadi-llo” y en la plaza de NavarroRodrigo, según describía el Arqui-tecto Municipal Miguel López, úni-camente permanecía instalado elkiosco de helados y refrescos deQuesada Soler (1925). Práctica-mente, la plaza todavía ofrecía suaspecto original, amplia extensiónde tierra plantada de modo arbitra-rio, con algunos bancos de piedradispersos (en su mayoría estropea-dos), el Templete en su centro (aun-que muy deteriorado y sin uso) y, ensu parte Norte, la fuente de hierro(instalada por Los Diez Amigos).

A finales de 1956, momento enque se redactaba el primer Plan Ge-neral de la ciudad, la prensa alican-tina reclamaba para Benalúa “unproyecto de adorno y otro de urba-nismo” (xiv). Por un lado, convertir laplaza de Navarro Rodrigo en un jar-dín; por otro, terminar de urbanizarlas calles del barrio que todavía nodisponían de asfalto. La urbanizaciónde las calles comenzó de inmediato,con la tala de sus característicos pinos(xv), pero el acondicionamiento de laplaza tuvo que esperar a la siguientedécada de los sesenta. Corrían rumo-res sobre la posible demolición delTemplete de música que únicamentese utilizaba en los festejos de Hogue-ras, acudiendo a la verbena de la“Placeta” gentes de todas las barria-das (xvi) (fig. 12). Pero los artistas ali-cantinos del momento defendían suvalor. En palabras de Gastón Castelló(xvii): “Mi opinión es que… no des-

Figuras 13 y 14. Imágenes de la demolición del Templete de música de la “Placeta” de Benalúa.Año 1965. Fotografías publicada por el Diario Información. Autor Arjones.

Figura 15. Fotografía del Templete de música que se mantuvo durante cincuenta y cuatro añoscomo centro de la plaza de Benalúa (1911-1965). Autor desconocido.

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aparezca, porque tiene un encanta-dor estilo de finales de siglo. Mi deseo-repito- es que no se toque el que allíexiste”. Sin embargo, en el transcursode los primeros años sesenta, las opi-niones cambiaron radicalmente y elTemplete que en su momento se con-sideró inservible para la Explanadapasó también a ser un estorbo paraBenalúa (xviii).

4.4. Desaparición del Templete demúsica de la “Placeta” de Benalúa(1965)

Desafortunadamente, en el año1965, el Ayuntamiento (con todos losconsentimientos) acordó proceder deinmediato a la demolición del Templetede música (figs. 13 y 14). Según publicóentonces la prensa, sin ningún tipo delamentación por parte del vecindario.Mantener en pie una escultura cargadade historia impedía modernizar la plazade Navarro Rodrigo. Un parecer cuantomenos paradójico, si se piensa que ac-tualmente las asociaciones de vecinoslo reclaman con insistencia como signode identidad.

Al contrario que los pinos, el Tem-plete tuvo que esperar más de cuatrodécadas para ser reconocido y año-rado (fig. 15). Resultan impactantes,incluso hirientes, las palabras que amediados de los años sesenta llegarona emplearse para describir un símbolodel que hoy se precia Benalúa (xix).“No recordamos ningún caso pare-cido al que nos ofrecen los vecinos dela plaza de Navarro Rodrigo. Por esolo consideramos ejemplar. Durantemuchos años han “tolerado” la pre-sencia de un viejo y antiestético arma-toste metálico… No ha tenido nuncautilidad… El templete pasa a la histo-ria. Ya es carne de chatarra… lo ciertoes que desaparece su arcaica estruc-tura metálica… nadie ha llorado en elmomento de producirse el esperadodesguace del templete. Al contrario,

Figura 16. Dibujo del artista Remigio Soler López. Plaza de Navarro Rodrigo, con su fuente, Templete de música y arbolado. Realizado en 1982 para ilustrar la publicación Alicante,siempre.

Figura 17. Acuarela del arquitecto Francisco Muñoz Llores. Apuntes Urbanos. Plaza de NavarroRodrigo. Benalúa. Junio de 2002.

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satisfacción general… Ya va a desapa-recer lo que más afeaba el panoramabenaluense… siempre será mejor quehaya un lugar de recreo y deporte queun roído conjunto de hierros…”

Con la demolición del Templetede música, la desaparición de lafuente de hierro y el talado de lospinos que nacieron con el barrio, la“Placeta” perdió toda huella de histo-ria para partir de cero (fig. 16). El Go-bierno Civil aportó cien mil pesetaspara su urbanización, los vecinos delbarrio algo más de ochenta y seis milpesetas y hasta casi alcanzar el totalde medio millón colaboró el Ayunta-miento. La remodelación de la plazacomenzó en el verano de 1966 almando del Gobernador Civil de laProvincia, Felipe Arche Hermosa, delAlcalde de la ciudad, Fernando Flo-res Arroyo y del Alcalde del barrio,Rafael Cano Mula (xx). Se pavimentócon losetas en casi toda su extensión,se dispusieron bancos, setos encinta-dos y nuevo arbolado, zona de jue-gos infantiles y hasta una fuenteiluminada con diferentes colores ensustitución del Templete. Tampocoaquel “embellecimiento” de los añossesenta y setenta es el que hoy semantiene, en el transcurso de las dé-cadas han sido muchas las interven-ciones realizadas en la “Placeta”.Que cada cual emita su juicio. Ya qui-siéramos los benaluenses “cierto airede Templete” (fig. 17).

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5. Referencias

(1) SUÁREZ QUEVEDO, Diego; GARCÍA PEÑA, Carlos, “Actualidad y tradi-ción en la arquitectura lúdica: los quioscos de verano en Madrid”, Anales deHistoria del Arte, Vol.1, 1989, pp. 291-304.

(2) HERNÁNDEZ MARTÍNEZ, Ascensión; POBLADOR MUGA, María Pilar,“Arquitectura efímera y Fiesta en la Zaragoza de la Transición del siglo XIX alXX”, Artigrama, núm.19, 2004, pp. 155-195.

(3) AZANZA LÓPEZ, Javier, “Crónica de una transformación urbana.Pamplona 1880-1920”, Cuadernos de la Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro,núm.3, 2008, pp. 427-473.

(4) PONCE HERRERO, Gabino; DÁVILA LINARES, Juan Manuel, “Medidashigienistas y planes de reforma urbana en el tránsito de los siglos XIX al XX enlas principales ciudades de la provincia de Alicante”, InvestigacionesGeográficas, número 20, Instituto Universitario de Geografía, Universidad deAlicante, Alicante, 1998, pp. 141-159.

(5) BEVIÀ I GARCIA, Màrius; VARELA BOTELLA, Santiago, Alicante: Ciudady Arquitectura, Fundación Cultural CAM, Alicante, 1994, p. 105.

(6) CALDUCH CERVERA, Joan; VARELA BOTELLA, Santiago, Guía deArquitectura de Alacant (1º Tomo), Comisión de Archivo Histórico del C.S.I.del Colegio de Arquitectos de Alicante, Comisión de Publicaciones del C.S.I.,Alicante, 1979, p. 53.

(7) Agradeciendo el apoyo prestado en el empeño por conseguir la inclusiónde Benalúa en el perímetro del ensanche, Los Diez Amigos acordaron dedicara don Carlos Navarro Rodrigo, ilustre alicantino Ministro de Fomento, la plazaproyectada como centro del barrio. Sesión de la Junta Directiva de 23 junio de1887. SOLER BENÍTEZ, Gabriel, “Nuestra Replaceta”, Llibret de la Hoguera deBenalúa, Alicante, 1968, sin numerar.

(8) PARDO JIMENO, Pascual, “Acta de 2 de agosto de 1886”, en Memoriaescrita y leída por D. Pascual Pardo y Jimeno, iniciador de la Sociedad anónimaLos Diez Amigos, en la cuarta Junta general de accionistas celebrada el 2 defebrero de 1887, Imprenta de Juan José Carratalá, Alicante, 1887, pp. 67-68.

(9) RAMOS PÉREZ, Vicente, Historia de la provincia de Alicante y de sucapital (Tomo segundo), Excma. Diputación Provincial, Alicante, 1971, p.228. COLLÍA ROVIRA, Joaquín, “Benalúa, odisea de su construcción (1882-1896)”, I Centenario del barrio de Benalúa, Banco de Alicante, Grupo BancoExterior, Alicante, 1985, p. 57. MARTÍNEZ-MENA RODRÍGUEZ, Miguel,“Centenario, pincelada cultural. Benalúa en Alicante, Alicante en Benalúa”,I Centenario del barrio de Benalúa, Banco de Alicante, Grupo Banco Exterior,Alicante, 1985, p. 103.

(10) MARÍN SESSÉ, Tirso, “El viejo Templete de Benalúa”, Alicante, un rin-concito en el cielo, Diputación de Alicante, Alicante, 2008, p. 59.

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(11) OSANZ DÍAZ, José Ramón, “Los Quioscos de música como ejercicio derepresentación gráfica”, Revista de Expresión Gráfica en la Edificación -EGE-,núm.4, 2005, pp. 68-75.OSANZ DÍAZ, José Ramón; SANZ CONTRERAS,Carmen, “Los sistemas estructurales en las arquitecturas lúdicas de los espaciospúblicos”, I Jornada de Investigación en la Edificación, 2006, Madrid.

(12) ALICANTE, Ayuntamiento, “Expediente sobre utilización de los bajos delkiosco de la Plaza Navarro Rodrigo”, 1923. Archivo Municipal de Alicante:Obras Particulares, signatura 9999-81-81.

(13) ALICANTE, Ayuntamiento, “Expediente sobre prórroga para el kiosco dela Plaza de Navarro Rodrigo para las temporadas de verano e invierno”, 1923.Archivo Municipal de Alicante: Obras Particulares, signatura 9999-81-84.

(14) ALICANTE, Ayuntamiento, “Expediente sobre demolición del kiosco si-tuado en la Plaza Navarro Rodrigo”, 1925. Archivo Municipal de Alicante:Obras Particulares, signatura 9999-81-82.

(15) ALICANTE, Ayuntamiento, “Expediente sobre reparación del templetepara la Banda Municipal de Música existente en la Plaza de Navarro Rodrigodel Barrio de Benalúa”, 1926. Archivo Municipal de Alicante: Obras Particula-res, signatura 9999-81-109.

(16) ALICANTE, Ayuntamiento, “Expediente sobre instalación de un puestoprovisional de refrescos en los bajos del Templete musical de la Plaza NavarroRodrigo”, 1928. Archivo Municipal de Alicante: Obras Particulares, signatura9999-81-86.

(17) MIRALLES, Virgilio, “Benalúa, el barrio libertado”, diario Información de14 de octubre de 1956, p. 8. GIL SÁNCHEZ, Fernando, “La Plaza de Benalúa”,diario Información de 22 de julio de 1959, p. 3.

(18) “¿Pino o palmera?”, diario Información de 31 de diciembre de 1943, p.2. VIDAMAR, diario Información de 26 de junio de 1952, p. 4. GIL SÁNCHEZ,Fernando, “Los pinos destrozan la instalación de alumbrado público”, diarioInformación de 27 de noviembre de 1958, p.3. “Obstáculos”, diarioInformación de 31 de diciembre de 1958, p. 3. ARACIL, Alfredo, “Evocacionesde Benalúa, para un niño”, Llibret de la Hoguera de Benalúa, Alicante, 1974,sin numerar.

(19) COLOMA HUESCA, Fernando, “¿Y los pinos?”, Llibret de la Hoguera deBenalúa, Alicante, 1959, p. 17.

(20) MIRALLES, Virgilio, 1956, op. cit., p. 8.

(21) BAS, F., “El Templete de la música”, diario Información de 18 dediciembre de 1965, p. 5.

(22) GIL SÁNCHEZ, Fernando, “El ejemplo de los vecinos de Benalúa:contribuyen a la urbanización de su plaza”, diario Información de 18 dediciembre de 1965, p. 5.

(23) MARTÍNEZ-MENA RODRÍGUEZ, Miguel, 1985, op. cit., p. 108.