Audrey Bertacchini 2011 - 2012

L’inutiLe dans L’art

CLOACAWim delvoye

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Audrey Bertacchini 2011 - 2012

L’inutiLe dans L’art

CLOACAWim delvoye

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S0mmAire

Wim delv0ye ......................................................... 5

AnAl(ySe) perS0nnelle ................................... 11la critique de l’art intellectuel et ellitiste ................12le rapport entre la valeur de l’art et son contexte........14la societe capitaliste, societe "boulimique" ..................16la matiere universelle ................................................2ol’art vivant ..............................................................22

AnAl(ySe) Appr0f0ndie .......................................27la belgitude ..............................................................28le jeu ......................................................................32la production .............................................................4o

annexe ...................................................................57interview avec thierry prat .........................................58

BiBli0grAphie ......................................................69

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Wim delv0ye

WimDelvoyeestunartisteplasticienBelgenéàWerviken1965.Ilafaitl’écoledesBeauxArtsdeGand,enBelgique.En1991ilfaitsapremière exposition à la galerie Sonnaben à New York. Il est connudans lemonde de l’art pour son sens de l’humour très particulier etsamaîtrisedestechniquesartistiqueslesplusdiverses:sculpturesurbois,vitraux,imageriesdiverses,photographies.

DanssesoeuvresWimDelvoyes’estdirectementconfrontéaucorps,àsesdéjections,auxviscères,ausquelette,ausexeetàlamort.

IlestsurtoutcélèbrepourCloaca.C’estun«artiste-entrepreneur»,etilgèresonoeuvrecommeunevéritableentreprise.Danssontravail ilconfrontel’histoiredel’art,latraditionartisanaleflamandeetl’industriedemanièresouventextravagante, voireprovocante. Il perturbepar ladérisionetl’insolencequ’ilprendplaisiràutiliserdansl’élaborationdesesoeuvres.WimDelvoyes’emparedescodesvisuelspopulairesoudesobjetsdemassepourquestionnerlesclichés.Exposéeaumuséed’Artcontemporain deLyonen 2003, auMAMCOdeGenèveen 2005ou auKaohslungMuseumofFineArtsdeKaojslungàTaïwan,sonoeuvresemoquedescodesdelasociétélibéraleetmêlel’obscèneetl’impurauxnotionsd’hygièneetdereligion.

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"l’inutilitÉeÉ eSt lA Seule rAiS0n de S0n exiStence"

Wim delvoye

Parmilesmultiplesoeuvresquiontalimentémoninventaire,j’aichoisilafameusemachineàcacadel’artisteBelgeWimDelvoye:Cloaca.Lacitationci-dessusm’aévidemmentconvaincuedanslefaitd’analyserdefaçonapprofondiecetteoeuvre,étantdonnéquelaseuleraisondesonexistenceestexactementlanotionquim’aconduiteàfairecetécrit:l’inutilité.

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Premièreversionde

Cloaca2000

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AnAl(ySe) perS0nnelle

Avant tous il convient d’expliquer ce qu’est cette fameuse machine à caca. Cloaca est une installation de l’artiste BelgeWimDelvoyeréaliséeen2000.Elleestlapremièred’unesériedehuit.L’artistea consacré sept années à lamise au point de cette impressionnantemachineàfairedelamerde.Ellereproduitprécisémentleprocessusdetransformationdelanourriture,àlamanièred’untubedigestifhumain.Cloacaestunemachinededouzemètresdelong,deuxmètreshuitdelargeetdeuxmètresdehaut,etreproduitprécisémenttoutelesétapesmenantàladéfécationd’aliments.Elleestcomposéedesixclochesenverre, qui, à l’aide de réactions bio-chimiques complexes, constituentchacuneunephasedeladigestion.Lesclochessontreliéesentreellesparunesériedetubes,tuyauxetpompes.TelunêtrehumainetpourlebondéroulementdeladigestiondeCloaca,lamachineestmaintenueà 37,2°C, la température du corps humain. Cloaca est contrôlée parordinateur,elleestnourritdeuxfoisparjours,pourdonneraprèsvingtseptheuresdedigestionenmoyenne,debeauxetbanalsétrons.

Unegrandequantitéderessources,énergétiquesetalimentaires,sontdélivréespourcettemachine,pourfinalementproduirecequechacunpeut faire au quotidien, de lamerde. La démarche paraît étrange eneffet,jevaisdanslasuitem’interrogersurleséventuellesraisonsdelaréalisationdeCloaca.

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lA critiQue de l’Art intellectuel et ellitiSte

L’art est unedisciplinequi a pris en complexité dès le XXèmesiècle,aveclespremièrescontestationsdel’artofficieletacadémiqueet la libérationdescodes.Longtempsconsidérécommeunmoyendereprésentationréservéauxgrandesscèneshistoriquesetauxpuissantspersonnages,l’artdevientaufildutempsunmoyend’expressionàpartentièreettendversunéclectismeetunediversitésurprenante.Ce qui caractérise particulièrement l’oeuvre de Wim Delvoye c’estsoncaractèrepurementetsimplement inutile. Nouspouvonspenserque c’est un moyen de la part de l’artiste de représenter et décrireglobalementladisciplinedel’artetcequ’elleestdevenue,c’est-à-direuneénormemachine,coûteuseetimposante,servantàproduirequelquechosedetotalementinutilemaisquisevendets’achète.Dansunmuséed’artcontemporain, ilestcourantd’entendredesréflexionsdelapartdesvisiteurstellesque«Ungamindequatreansauraitpulefaire».L’art est unediscipline difficile à saisir pour qui n’y est pas sensible,ounoninitié.Eneffet,vousditesàunepersonnecomplètementviergedecultureartistiquequevousvenezd’acquérir l’étrond’unemachineàmerde,soit vouspassezpourun fou, soitpourunscatophile!Cette

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immensemachineàfairedesexcrémentspeuteneffetêtrelerefletdel’artaujourd’hui.Ouentoutcaslerefletdelaperceptionqu’unegrandemajoritépeutadel’art,danslesensoùnousavonsbesoindemettreunefonctionnalité,uneraison,derrièretoutactehumain.

Lavolontédel’artisteétaitdoncpeut-êtred’avoirunregardcritiquefaceàl’artetl’évolutionquecettedisciplineasubidepuisledébutduXXèmesiècle,maisaussidedénoncerlestatutquel’artpeutprendre,seloncequel’onenfaitetcequel’onendit.JepensequeWimDelvoyedénoncele faitque lenomde l’artiste,etsarenommée,peutacquérirplusdevaleurquelesqualitésdel’œuvreellemême.Lemarchédel’artdevientunsupportdeflux.Certainesœuvressontachetéespourlarenomméede leurcréateur,etdequelquesmanièresquecesoit leuracquéreurentirerauncertainprofit.Quecesoitunprofitfinancierenlaremettantdans lemarchéde l’artaprèsquesacôtesoimontée,ouquecesoitunprofitpsychologique,oùl’œuvred’artestunobjetde«monstration»,reflet du caractère intellectuel et cultivé que le possesseur souhaiterenvoyerdelui-même.LefaitqueWimDelvoyepoursuivesoninstallationenproposantd’acquérirunepetitepartiedecettegrandeœuvre,démontreunecertaineabsurditédansladiscipline.Lestatutd’oeuvred’artchangelaperceptionquel’onaducommun.Enlevezàcettemerdelestatutd’oeuvred’artetlaréalitérefait surface! Les acquéreurs achètent les excréments produits parCloacacarc’estuneœuvred’artdel’artisteWimDelvoyequiestexposédansdesmuséesdumondeentier.Cependantvousleurproposez,voushumblemortel,d’acheterunexcrémentprovenantd’unillustreinconnu,biensûrqu’ilsrefuseront.Lestatutd’artestprimordial.Ilfautunnom,ilfautuncontexte,ilfautunedémarcheetunepenséeartistique.

Unexcrémentensoiestaccessiblepartousquotidiennement.MaislespiècesquedélivreCloaca,quisontensachetéessousvidepuisvenduentantquecontinuitédel’œuvred’art,nesontpasàlaportéedetous.L’artdevientuninvestissement,uneœuvreestalorsperçueenmonnaie,enargent,ensomme,quandelleestexposéechezdesparticuliers.Onpeutmêmeparlerdelavaleurdesoncréateur,lavaleurdesesgestes.Ce n’est pas l’œuvre en soi le plus important, mais toute la sphèrevirtuellequil’englobeetquiluidonnesonstatutd’œuvred’art.

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le rApp0rt entre lA vAleur de l’Art et S0n c0ntexte

WimDelvoyechangelestatutdel’art,etjustementrompreaveccetteinaccessibilitéintellectuelleetfinancière.Ilachoisiunmoyendereconnaissancequiestceluidel’argent.IltravailleavecsesavocatsetsesconseillersfinancierssurlacotationenboursedeCloaca.L’œuvreestalorsvéritablementconsidéréecommeunepetiteentreprise.Ainsiil souhaiteque l’art acquièreune valeurdans la société,dans la rue,ailleurs que dans lemusée, et c’est pourquoi il l’associe aux flux del’argent.Cesontlesgensquiinvestissedansle«businessCloaca»quifontfructifierl’entrepriseetquidanslemêmetempsamèneuneréellevaleuràl’œuvred’art.D’unecertainefaçonenagissantainsil’artistefaitbasculerl’artdanslaréalité,illuiconfèreunaspect«lisible»partous.Cependantlefaitd’associerlamerdeetl’argentestaussiunemanièrededirequenousfaisonsbeaucoupd’effortpourrien.Latransformationde la nourriture en excrément est un travail de longue haleine, quidemandedel’énergieetdelapatience,pourfinalementnouspermettrederecommencerleprocessusindéfiniment.C’estuncycle,iln’yapas

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definalité.Encomparaisonavecl’argentc’estdoncuncerclevicieux,iln’yapasdeplafond,iln’yenajamaistrop.C’estdoncpeut-êtreaussilemoyendenousmontrerqueriennesertdes’acharner,decouriraprèslafortune,carcelan’afinalementpasdesens.

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lA S0ciÉeteÉ cApitAliSte, S0ciÉeteÉ É "B0ulimiQue" É

Plusieurs facteurs me font penser que Cloaca est une sorted’allégorie de la société Occidentale et plus particulièrement duCapitalisme.Cetteimmensemachineestlerefletd’uncontexteéconomiquebasésurl’abondance,laprofusionetlasurproduction,amenantaungaspillagedémesuré. Je perçois cetteœuvre comme l’incarnationdu«monstreCapitaliste » qui a sans cesse besoin de ressources pour ne jamaiss’arrêter.Deseffortsfinanciersethumainssontmisenplaceautourdecemonstrepourunefinalitétotalementinutile,unepertetotaleentoutpoint.Celareflètel’absurditéducontextesociétal,consistantànourrirun systèmequi n’est jamais rassasié, pour finalement arriver à unefinalitéplusquemédiocre.Dans cette idée, le procédé de Cloaca possède un escalier enmétalquimèneàunepetiteplateformequipermetd’atteindre«labouche»delamachineetdoncdelanourrir.Cetteboucheseprésentesouslaformed’unsaladier trouéenson fond.Encomparaisonà l’immensitéde l’installation, l’endroit où les aliments sont ingurgités estminime.Demêmepour leboutdu circuit, où lesétronssortentparextrusiond’un simple tuyau. Cela met en évidence le laborieux processus de

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transformation,etcaractériseainsilacomplexitédesactivitéshumaines.L’ironiedeceprocessus,c’estquel’hommemetenœuvrebeaucoupdemoyenautourdecettemachinepourfinalementobtenirquelquechosede simple et que tout lemonde peut faire. C’est peut-être aussi unemanièredenousdire«simplifiez-vouslavie!».Nous pouvons aussi parler du logo que l’artiste a dessiné pour cetteentreprise,quiestunmélangeentrelelogodelamarqueCoca-ColaetFord.Deuxgrandesmarquesconnuesetconsomméesmondialement.Est-ceunemanièredelapartdeWimDelvoyededénoncerenparticuliercertainespratiquesdecesentreprises,ouplusglobalementdeviserlesgrandesmarquesdelaconsommation?

C’estlasociétédeconsommationettoussesacteursquisonticiremisencauseetlargementcritiqués.Defaçonplusindividuelle,cettemachinepeuttoutaussibienêtrelerefletdechacun,etfairelelienavecnotreappétitinsatiabledeconsommationetnosperpétuelsdésirsinsatisfaits.L’Hommeestpeut-êtreicicomparéàunemachine,quireproduitsanscesselemêmemécanisme,pourfinalementrecommencerleprocessusindéfiniment.

Mais finalement, la mise en forme d’une énorme machine à merden’est-elle pas unemanière de ramener une part d’humanité dans cegigantesquedispositifqu’estdevenuelasociété?

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lA mAtiÉere univerSelle

WimDelvoye s’est approprié une des seules conditions qui lieabsolumenttouslesêtreshumains,duprésidentdelaRépubliqueauboulangerducoin,cellededéféquer.Iltraitedeladimensionorganiquedel’Homme,desaconditionanimale.Lecacaestselonlui«lemeilleurgarantde l’égalité». Il yadanscediscoursunepartd’humilitédansle sensoùcelanous remetànotreplace, ànotrestatutd’être vivantéphémère et impuissant face à laNature.Car le fait de déféquer estétroitementliéàceluidevivre,toussimplement.

Encoreune fois cela peut dénoncer aussi la stupidité desHommesàétablir des différences entre plusieurs êtres humains selon certainscodessuperficiels.WimDelvoyetraverselevisibleetnousdonneàvoircequinaturellementnousestinaccessible,letravaildenosentrailles.

Ce qui est étrange avec Cloaca, et plus globalement avec l’usage delamerdedanssonoeuvre,c’estquemalgrélecaractèrerépulsifdelamatière,nous,spectateurs,accordonsuneattentiontouteparticulièreàcequinousestmontré.L’aspectscientifiqueetsérieuxdelamiseenscènedecephénomène ledéplacedesonscénariohabituel, etnousamèneaconsidérédifféremmentlamatièrefécale.

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Pourl’anecdote,vouspouvezvoirsurdesvidéosamateursprisesdansunmusée que certains visiteurs n’hésite pas à toucher et sentir lesfameuxétronssortantdelafilière.Malgrél’aspectsimilairedesproduitsprovenant de cette intestin géant avec ceux sortant de nos propresintestins, le détournement d’univers, du domestique à celui de l’art,retournepartiellement la réactionhabituellementconnuevisà visdelamatièrefécale.Celaéveilleunecertainecuriositéenversnosproprescapacitésnaturelles,toussimplementcarcelaestfaitparunemachine,parune«forceextérieure».

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l’Art vivAnt

Eneffet,l’hommeéprouvesouventunefascinationpourlavieengénérale,maisplusparticulièrementquandelleestimitée.L’élaborationdecettemachineestaussipourWimDelvoyeunefaçondesemoquerdes contemporains et de leur fascination pour la machine, pour latechnologie, pour tous ce qui se détachefinalement de l’humain. Il adonc associé demanière absurde les caractéristiques de lamachineaveccelledeshumains.

Lestémoinsdecespectacle,quiestdenourriruneénormemachinequidigère,éprouventenquelquessortesunémerveillement,unecuriositéenverscegigantesquemécanismequireproduitenfindecomptequelquechosedebanalpourunêtrevivant.Maisjustementtoutelabizarrerieestlà,c’estunemachine,unêtrenon-vivant,quiproduitcequelevivantfaitnaturellement.C’estsurtoutlefaitdevoirunensembled’élémentsneutres, sans vie, articulés entre eux pour produire finalement uneaction«vivante»,quiestfascinant.

Lespectateurassisteàunphénomènevivantréaliséparunemachine.

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C’estungrandparadoxe.L’Hommeacceptedevoircephénomène,etd’enéprouveruncertain intérêt, à conditionque ladémonstrationnesoitpasréaliséeparunvraiêtrevivant.Commesilavieréelleétaittropintime,tropfamilière,etqu’ilavaitbesoindes’endétacherpourpouvoirl’observer,l’analyser,etdonclacomprendre.

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"J’Ai d’AB0rd eu l’idÉee de fAire une mAchine nulle, Seule, AvAnt de c0ncev0ir une mAchine AÉ fAire du cAcA. J’Ai penSeÉ Aux tempS m0derneS, AÉ chAplin, ÉA SA mAchine AÉ

mAnger, ÉA cette fAScinAti0n du deÉBut du xxe SieÉcle p0ur lA mAchine."

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"J’Ai d’AB0rd eu l’idÉee de fAire une mAchine nulle, Seule, AvAnt de c0ncev0ir une mAchine AÉ fAire du cAcA. J’Ai penSeÉ Aux tempS m0derneS, AÉ chAplin, ÉA SA mAchine AÉ

mAnger, ÉA cette fAScinAti0n du deÉBut du xxe SieÉcle p0ur lA mAchine."

WimDelvoye

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AnAl(ySe) Appr0f0ndie

Aprèsdemultiplesrecherchessurl’oeuvredeWimDelvoyeetsurl’artistelui-même,jeparviensmaintenantàmieuxsaisirlesdifférentesmotivationsquifontl’artsiparticulierdecetartiste.

Ilyaunpointquejen’aipastraitédansmoninterprétationdeCloacaetquimeparaîtmaintenantcrucial:WimDelvoyeestBelge.

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lA É "Belgitude"

EneffetjepensequenouspouvonsréellementparlerdelacultureBelge.Letrivial,ledécalé,l’humour,ladérision,sontdesdonnéesquisont comme intrinsèques à l’art Belge. Je peux évidemment citer enexemplel’œuvredupeintreJérômeBosch,Le Jardin des délices,quiestuntriptyquepeintentre1503et1504.(voirdoublepageci-après)

Le thème de la religion, avec la représentation de l’Eden avec AdametÈve,du jardindesdélicesvucommeuneextensionde l’Edenetdel’Enfer, a clairement une dimension satirique. Nous y voyons unemultitudedescènesétranges,bizarres,desanimauxfantastiques,desarchitecturesfantasmagoriques,etc.L’ensemblecréeunsentimentdedésordre,d’agitation,commesilepeintreavaitvoulufairel’apologieduplaisiretdeladébauche.Déjàicil’ironieetladérisionétaientunmoyend’expression,unmoyendedénonceruncontexte,une institution,unesociété.DemêmenouspouvonsciterBrueghel,Magritte,JanFabre,quisonttousdesartistesBelgesquiontunevraiedimensiondécaléedansleurtravail.WimDelvoyefaitpartiedecesartistesquifontdela dérision leur outil de communication.Cloacaenestl’exempleparfait.

Plusqueparlediscours,l’artistevaillustrersonmessageparlevisuel,par des images lisibles, par l’impact d’un fait réel. En agissant ainsi,l’artistesouhaiterendrecompted’unesituation,d’unfait. Ilsemoquesans pour autant effectuer un parti pris. Il dit d’ailleurs dans uneinterviewrecueillitparGenevièveBreeretteen2005:«Jesuisbelge,jesuisflamand.Jen’airienàgagneràprendrepart.Jen’aipasd’opinion».

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En créant Cloaca,WimDelvoyemontre le système, sans pour autantdéclarerqu’ilestcontre,ladémarcheestironique.L’humouretl’aspectabsurdesdesesœuvressontpourluidesoutilsquifontpartieintégrantedesaculture,desapersonnalité.

La culture Belge, contrairement à la culture Française, est ancréedecetart visuel,plusqueceluidudiscours.EnFrance, l’essor tardifdesmuséesd’artscontemporains(environdanslesannées80avecleplanquinquennalduministèredelaculturesurledéveloppementdesartsvisuels)faitqu’aujourd’huinousavonsbesoindemettredesmotsderrière une image. Nous acceptons plus difficilement le fait qu’uneimagepuisseexisterpourelle-même,orWimDelvoyeleditlui-même:«Jenesuispasécrivain,jesuisunartistevisuel!».Ilparleaussidesonintérêtpourl’artaméricainpoursonefficacitévisuelle,le«Youseewhat yousee». Il yaunevolontéde travailler avec le concret, dans cette culture du visuel, du direct.

Les artistes Belges sont imprégnés de cette vérité exagérée, quidérange,d’unsurréalismetroublant,celafaitvéritablementpartiedelacultureBelge.WimDelvoyejoueaveclaréalité,ils’appropriedescodes,dessignes,etfaitdesassociationsincongruesdansunsoucipermanentdevérité.Enfusionnantdescodesculturels,enadoptantun«langagedu quotidien »Wim Delvoye apporte une lisibilité universelle, il aclairementlavolontéd’investirlaviequotidienne,des’yfondre.Quandil a commencéàdessinerCloaca,en1992, il faisaitdesmosaïquesàdécorsd’étrons.Ilvoyaitdanslamerdelemeilleurgarantdel’égalité.

« Le CaCa, C’est très DémoCratique »

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JéRôMEBOSCH,Le Jardin des délices,1503-1504

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le Jeu

Dansl’idéed’artpopulaire,ilyal’idéed’attraction,voirede«parcd’attractions », car finalement le parc d’attractions est un lieu ou serassembleréelet irréel,communetétrange.Etc’est justementcetteassociationquifaitdel’artdeWimDelvoye,un art populaire, un art proche de la réalité et qui nous perturbe et nous fascine.Jepenseàl’exemplebienconnudelafemmeàbarbe,quialongtempsétaitunphénomènedefoire.Sinousdécortiquonsce«phénomène»nousyvoyonssimplementunefemmed’unepart,etunebarbedel’autre.Riendepluscommunmedirez-vous.C’estjustementl’idéed’associer«l’innassociable»quicréelaréaction,lacuriositéetfinalementl’attraction.WimDelvoyeaassociéunacteinhérentàlavieaveclamachine,c’estl’associationincongruequisuscitedesréactions.Iljoueaveclescodesdenotrepropreréalité,illadéconstruitetlareconstruitdemanièreàperturberlaperceptionquenousavonsdecetteréalité.

Cettedémarchemerappelleletravaildel’artisteaustraliennePatriciaPiccinini, qui travaille depuis les années 1990 sur le rapports entrelanature, les scienceset lesbiotechnologies.Cetteartiste créait dessculptures hyperréalistes de créatures quimêle réalité et fiction. Cequi est étrange et qui peut amener unmal à l’aise avec les oeuvresde Patricia Piccinini c’est cette illusion du vivant. Les scènes qu’ellecréait autour de ces créatures mi-humaines mi-fantastiques sont

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issues du quotidien, d’une réalité tranquille, quotidienne. Je penseparticulièrementà l’oeuvre«The longAwaited» (2008),où l’onvoitunenfant et une créature ,aux caractéristiques physiques d’un vieillardetd’unesortedemorsemalformé,dormirpaisiblementsurunbanc.Lascèneestattendrissanteetperturbanteà la fois.Nous retrouvonsvraimentdanssontravailleparadoxedubeauetdulaid,del’attirantetdurepoussant.PatriciaPiccininielleaussiàsamanière joueaveclescodesduquotidienpourmieuxlerévéler.Ces artistes agissent comme des modeleurs de réalité.

PATRICIAPICCININI,the long awaited,2008

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PATRICIAPICCININI,the comforter,2010

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PATRICIAPICCININI,Doubting thomas,2008

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Lecritiqued’artJean-PierreCriquiqualifieWimDelvoyecommeétantunjoueur.Ilditquec’estquelqu’unquiacomprisquelemondedel’artestunjeu,etquel’artdoitsepratiquercommeunjeu.L’artistel’ad’ailleursdit lui-mêmedansunentretienquandilditque«l’artn’estqu’unjeuavecdesrègles,oùl’onnepeutgagnerqu’enchangeantcesrègles.»WimDelvoyes’amusedepuisunevingtained’annéesàchangercesrègles,cesnormes,cescoutumes,c’est un agitateur de réalité.Ilrassemblelescontraires,ilfaitdedeuxentitésopposéesuneunité.

Nouspercevonsparfaitementcetteidéedeconfrontationduréeletdel’irréel,dubeauetdulaid,del’attirantetdurépugnant,maisaussiducommunetdurare,avecparexemplesonprojetCement Truck(réaliséen1990-91)quiestunebétonnièreenacajousculptéavecdesmotifsdefeuillesd’acanthesBaroques,ouencoresesBouteillesdegazpeintes.AvecCloaca,WimDelvoyeaassociélevivantetlamachine,lefonctionnelàl’inutile,lecontrôlableàl’incontrôlable.Lasingularitédecetteœuvrefaitaujourd’huilarenomméedel’artisteBelge,quifaitpartiedesartisteslespluscontroversésdudébutduXXIèmesiècle.Laforcedesesobjetsc’est,commeil ledit lui-même,qu’ellesont lacarted’entréedanslemusée et dans la banlieue.Par ses interventions, ses objets ont une«crédibilitéde larue».LesparadoxesamenésparCloacaremettentjustementcesnotionsderéalitéetdevérité.PourreprendrelesmotsduphilosopheetscientifiqueallemandGottfriedWilhelmLeibniz(1646-1716):«Cettesimulationestvraie». Enagissantainsi,ilsouhaiteretrouverlaréalité,voirleschosestellesqu’ellessont.Ilsouhaiteagiraucœurdumondedanslequelnousvivonsetneplusconfinerl’artaucontextedumusée,endistancedelaréalité.WimDelvoyeutilisedescodespopulairespourjustementeffacercefosséquifaitquepourbeaucoupl’artestunlangageincompréhensible,etilsefaitainsiacteurdelasociété.C’estévidemmentlesraisonspourlesquellesilchercheàfaireune«cotation»del’art,lelienavecl’argent,avec lavaleurmarchande,estdirectement liéà laréalitédusystèmeéconomiquedelasociété.

L’exempledesonActionDoll,produiteen2007,convientparfaitementdans l’idée de s’approprier les codes de notre quotidien. Il vend despoupéesà soneffigie, avec sapetite vestenoire, ses lunettes grises,

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ainsiquesonpistoletà tatouerqui renvoisàsonprojetArtFarm.Lesfigurinesnesontni signéesninumérotées,ellessontaccompagnéesd’uneversionminiaturedelaCloacaQuattroenplastiqueinjecté,ettoutcecifabriquéenChine.Riendebiendifférentcomparéauxclassiquespoupéesvenduesenmagasins.Cettedémarchemontreclairement lavolontédel’artistedes’inscrire dans un processus en cohérence totale avec le système sociétal. Ils’affranchittotalementdecequel’onsefaithabituellementdel’artclassique,iladoptelelangagedelaviecommenousl’avivonsauquotidien

WIMDELvOYE,action Doll,2007

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Delvoyevientperturber lemondede l’artenyamenant lavie.Cloacaengendredescontraintesintrinsèquementliéesauvivant,quisontcellesd’êtrenourrie régulièrementetcorrectement,si l’onneveuxpasvoirl’organismedégénérer,cequientraîneraitenquelquesortes«lamort»del’oeuvre.AvecsonprojetArtFarm,sescochonstatouéstransformenttemporairement le musée en étable. Pour l’anecdote, le musée HetDomeinàsittardauxPays-BasaétéenregistrécommeporcherieavecautorisationofficielleetareçulenumeroUBN2408356.Sontravailvientperturberlefonctionnementmêmedumusée,dulieuxmêmeoùdoitsesituerl’artclassiquement,enyimposantdetroublantescontraintes.

Ilditdansune interview :«Jecopie les fonctionsde l’humain,plutôtque la forme de l’humain ». Il y a dans le travail de Wim Delvoyecettevolontéderendrelecorps«transparent».GrâceàCloacanouspouvons clairement voir les différentes étapesdenotre processusdedigestion.Chaquebocalesttransparentetnousrévèlecequinousesthabituellementinvisibleetinaccessible.

Danslamêmeidée,jepenseparticulièrementàsonprojetX-Ray,débutédans les années 2000, où l’on voit (par exemple) des radiographiesde scènes pornographiques. L’artiste se questionne sur l’identité del’humain, il se demande biologiquement parlant qui nous sommes,comme si il cherché à comprendre les mystères de la vie et de laprocréation.Avecl’outildelaradiographieilrendlecorpstranslucide,cesontfinalementlesosquisontvisiblesplusquel’enveloppe,lapeauest«ignorée».NousretrouvonslamêmeintentionqueCloaca,celledemontrerl’égalité,l’universalitédel’humain.AveclesX-Rayslecontrastehomme/femmeesteffacé,lesqueletteressort,ilestsimilaire.

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WIMDELvOYE,X-raYs, kiss,2000

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lA pr0ducti0n

Nous remarquons dans l’œuvre de Wim Delvoye, depuis lespremières productions de pelles par exemple, cet investissementqu’ilmetdans laréalisationdesesprojets.LaréalisationduCement Truck (voir pagesuivante) quiademandépresqueunandetravailàunvillaged’unecinquantainedepersonnesenPolynésie,septannéesde développement pour la réalisation de Cloaca, 200 000 dollarsd’investissement,laconstructiond’unefermeenChinepouréleverdescochons,…CommeditThierryPrat,quandWimauneidée,illapousse,il va jusqu’au bout des choses, il ne semet pas de limite.N’importequellepersonnequiauraiteul’idéedeconcevoirunemachineàcaca,auraitestimél’ampleurdutravailetauraitrapidementabandonnél’idée.Lasingularitédecetartiste,c’estqu’ilselancedesdéfis,etsedonnefinalementlesmoyensdeparveniràsesfins.

Il yaaussidansson travailune formedeperformance,dans lesensoù personne n’a jamais réalisé ce genre d’exploit, car nous pouvonsréellementparlerd’exploitavecCloaca,nousparlonsmêmedemachine«célibataire»carc’estuneproductionuniqueetcomplètementnovatricedanslemondedel’artetmêmedansceluidel’industrie.

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WimDelvoyeacetégodel’artistequiveutmarquerlesesprits,marquerl’histoire. Son travail s’adresse à tout le monde, pas à une seule etrestreinteéliteartistique.

Nouspouvonsd’ailleursfairelerapprochementaveccetengouementqu’ilapourlessignesetparticulièrementleslogos.Ils’approprieleslogosdegrandesmarquescommeFord,Coca-cola,Chanel,pourfinalementavoirunevisibilitémondiale.Quand il tatouesescochons, ilprenduntempsparticulieràsignersonnomaveclamêmetypographiequeWaltDisney.«Si lasignatureou lenompropreon tellementd’importancepourWimDelvoye,c’estquetrèslittéralementils’agitavanttoutpourluidelaisserunnomdansl’histoiredel’art.»ditlecritiqued’artJean-PierreCriqui. En prenant autant de temps à signer, en s’investissantde la sortedanssesœuvres,WimDelvoyenousprouvecettevolonté de construction, cette envie de marquer les esprits, ce qui expliquedanslemêmetempsl’impressionnantinvestissementqu’ilmetdanslaréalisationdesesoeuvres.

WIMDELvOYE,artFarm, Cendrillon,2005

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WIMDELvOYE,Cement truck i ,1990-99

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WimDelvoye est un artiste pluridisciplinaire, il a le besoin deproduireconstamment, lebesoind’agir, ilest toujoursà larecherchedumieux,duplus,àlarecherched’unecertaineperfectionpeut-être.NouspouvonslevoiravecsonprojetMarble floorréaliséen1999,quiconsisteàcréerdesmosaïquesavecde lacharcuterie.Sansévoquerle jeumalsainavec l’Islamclairementperceptible, commeditThierryPrat ilauraitpuen faireuneetpuiss’arrêter.Maisnon, ilen faitdix,vingt,tousdifférents!Ilestévidemmentaccompagnédesesassistants,cequiluipermetdecréerenabondance,depousserl’idéejusqu’àunecertaine satisfaction. En produisant ses œuvres, comme lesMarble Floors, Ciment Truck,ousestours,ils’inspired’unartclassique,d’unsavoir-faire,qu’ilexploreenprofondeur,commes’ilcherchéàmaîtriseretàcomprendreentoutpointlestylequ’ils’approprie.Ildit:«Pourmoifaireuneoeuvred’artc’estmaîtriserleschoses,contrôlerleschoses,etCloacac’estl’ultimepourmoi.»

Plusconcrètementilyadanscetteprofusiond’oeuvreslasimplevolontéde faire tourner «l’Entreprise» de l’artiste pour continuer encore ettoujoursàcréer,etàsurprendre.

IlyavaitdansleprojetCloacaunedifficultéextrême,voireuneformed’utopie ne serait ce que dans le fait de vouloir reproduire un actebiologique complexe.Dans cette volonté de contrôler, de comprendrecomment cela fonctionne, comprendre le « don » comme il dit, nouspouvonsyvoirlavolontédeserapprocherd’unecertaine«divinité».Wimreproduitetrestituepourmieuxcomprendre,cequiestenfindecompteunequêteinfinie.J’évoqueledivincarilyadanslaviequelquechose que l’on ne comprend pas, un « autre ».WimDelvoye renvoissouventàdescodesissusdelareligiondanscesens,où«L’artn’apasplusdesensquelanature»disaitl’artisteallemandHansArp.

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WIMDELvOYE,marble Floor ,1999

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WIM LE BUSINESSMAN

L’extensiondeCloacaaveclaventedesesétrons,lacréationd’uneentreprisecôtéenbourse,toutessesdéclinaisonsquifontqueCloacaest devenue un business démontre queWim Delvoye ne se restreintpas à son statut d’artiste et l’idéeque l’on s’en fait.Depuis quelquesannées,ilestdevenuunréelentrepreneur.il ne vend pas sa production personnelle, ses créations, mais la production de ses entreprises.C’estlemêmeprincipeavecsonprojetArtFarm,unefermeenChineoùilélèvedescochonspourlesfairetatouer,puisvendreleurpeauentantqu’œuvresd’art.Nousretrouvonscettevolontéqu’ilad’êtreunartistequinesoitpasconfinéaumondedel’art,aumusée,maisquicommeleditJ-PCriqui:«puissepénétrerlescoucheslesplusprofondesdelasociétéetfinalementparleràcequeDubuffetauraitnommé«l’hommeducommun»».

Commej’aipul’interpréterauparavantdansmonanalysepersonnelle,il y a derrière la démarche de création d’Entreprise et de mise enbourse,unevolontépremièredeseconfondreaveclaréalité,biensûr,maisaussiettoutsimplementdesemoquer,d’ironisersurlesystème,sanstoutefoisémettreuneopinionclaire.NouspouvonsvoirsurlesitedédiéàCloacaquedemultiplesproduitsdérivéssontdisponibles,onytrouvedestee-shirtsCloaca,dupapiertoiletteestampilléCloaca,etmêmeunefigurinedeWimDelvoye!Encréantcesdifférentssupports«extra-œuvre»ilancresadémarchedansleconcret,dansuneréalitécommuneàtous.

Ilacréétoutununiversautourdecetteproductionenséried’étrons,àlamanièred’unnouveauproduit innovantsortissurlemarché,quivarévolutionnerlaviedescollectionneursd’art.Àl’imagedestéléshoppings,quifontd’unbanaléconomeunoutildehauteprécisionetd’uneabsoluenécessitéauquotidien,destémoignagessontvisiblesparlesvisiteurset potentiels acquéreurs des produits Cloaca. Ces témoignages decollectionneursattestentque leur investissementdansunemerdedeCloacaaréellementchangédemanièrepositiveleurvieauquotidien.«Leursexualitéestplusépanouie,ilsontplusconfianceeneux,ilsontdemeilleuresrelationsavecleurentourage,etsontplusriches!»WimDelvoyeenagissantainsinefaitqu’imiter,avecironie,lessystèmesdeventequirégissentnotresociétéetl’influencequ’ilsexercentsurles

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consommateurs.LesproduitsCloacasontannoncéscommeétantdesobjetsàdevoiracquérirabsolument !Toussesartificesmisenplaceautourdecettemachineàcaca,reprennentlescodesdelaconsommationcapitaliste,quiconsistentàsusciterledésir,àstimulerl’envied’acquérir,deposséderCETobjet,quiesticiunemerde,etproduitdérivéedecelle-ci.ToutecettepromotionautourdesproduitsCloacaamèneceux-ciàdevenirdesobjetsdedésiretdespéculationspourlescollectionneursd’arts.

Àl’imaged’unsystèmecapitalisteconstammentdanslerenouvellement,dansl’innovation,WimDelvoyenec’estpaslimitéàuneseulemachine,cequiestensoiunprojetdetaille.Ilenaréaliséhuit,toutesdifférentes.Ilexpliquececienprenantl’exempledelavoiture,oùuneautreversionplusadaptée,améliorée,plusperformante,etc,estdisponiblequelquetempsaprèslasortiedel’ancienmodèle.Ilenestdemêmeaveclaplupartdesobjetsissusd’unsystèmecapitaliste,basésurlacroissanceetleprofit.WimDelvoyeenproposantlaCloacapersonnelleparexemple,semoquede ce système d’insatisfaction perpétuelle. Dans le même temps enproposantàdescollectionneursd’acquérirleurpropremachineàcaca,ilengendredescontraintes,quisontcellesdelavietoutsimplement,car lamachinedoitêtrenourrie régulièrementet convenablement, sil’acquéreurneveutpasvoirsoninvestissementdéfaillir.

WimDelvoye en agissant ainsi semoque de l’autorité que peut avoirl’artiste,etilpousseleviceencréantunemachineinutileetcoûteuse.Wim Delvoye devient comme une marque, l’artiste s’amuse avec lafrontièredel’artetdelaréalité.Iljoueavecledésirdescollectionneursfétichistes,maisaussiavecsonimage.

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WIMDELvOYE,Cloaca Personnelle ,2006

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WIM LE « FERMIER »

Depuislesannées2000aveclapremièreCloaca,puissonprojetArtFarmen2007,WimDelvoyesouhaite laisserdanssonœuvreunepartde vie, unepartdehasardet d’incontrôlable.Cloacaproduit desmerdesconstammentdifférentes,plusoumoinsdures,foncées, ilestcommele«chefdestravauxfinis»quivientinspecterlaproduction.Etcetteproduction,ilenfaitdesœuvresd’art.

Il souhaite que le collectionneur contribue à son art, avec la Cloacapersonnelle, c’est le propriétaire qui choisit le type d’aliment pour«nourrir»samachine,etenfindecomptel’aspectdesessculpturesfinales.C’estlemêmeprincipeavecsafermeenChine,lescochonssonttatouésjeunes,ilsfontalorsunetrentainedekilos,puisilsviventleurviedecochons,paisiblementdanslafermeconstruiteparWim.Lescochonsgrandissent,grossissent,letatouagedevientdeplusenplusgrandaufuretàmesurequelecochonvieillit.C’estquandilapprochelesdeuxcentskilosquelecochonsestfinalementabattuetquelaviefaitplaceàl’œuvred’art.Commel’artistel’explique:«Ilyaœuvrequandlecochonestmort.Avantcela,quandlecochonestenvie,ilyaart,artvivant.»

Lebienetservicequefournissentcesentreprises,CloacaetArtFarm,consistent endesœuvresd’art.WimDelvoye intègre le processusdecroissancedans l’art lui-même. Il dit d’ailleurs : « je neproduis pas,jerécolte».Quanduncollectionneurachèteunepartdelaferme,uneaction,ilcontribueauprocessusdecréationdel’œuvred’artfinal,ilestacteurdel’œuvre.

« Je ne produis pas, je récolte. »WimDelvoye

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WIMDELvOYE,art Farm Yang Zhen ,2005

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WIMDELvOYE,artFarm, Jean-Pierre ,2005

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UN ARTISTE DU RÉEL

JepensequenouspouvonsconsidérerWimDelvoyecommeunartistedelaréalité,danslarechercheconstanted’unevérité,expriméde façon«crue», qu’elle soit biologique, sociétale, humaine. Il est unacteurdumonderéeletencesensromptavecl’artclassiquedumuséeet de l’élite. Il utilise les outils de communication propre à l’humain,l’humouretladérisionenfontpartie,ainsiquenotresystèmed’échange.Ilinscritunenouvellevaleuràl’art,ileffaceladistancequel’onretrouveconstammententre l’artet lemonderéel.C’est justementparcequ’iln’est plus confiné aumonde l’art, que les productions de cet artisteBelgebouleversentlavisioninscritedanslamémoirecollective.Sonartestvrai, ilsedéploieàl’aided’uneactivitéhorsduchampsartistique,maisaucontraireenpleindans lesystèmedenotrepropre réalité.«Ilnecréepasd’œuvred’art,ninelesvend.Ilvendlesproduitsdesesentreprises.»

Etc’estenagissantainsiqueWimDelvoyeréinterrogeledisciplinedel’art,savaleur,lestatutdel’artiste,Lasociété,…Illefaitens’investissantdanscequ’ilyadepluscommun,lavie.

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Annexe

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intervieW Avec thierry prAtDireCteur De ProDuCtion Du musée D’art ContemPorain De LYon & Commissaire D’eXPosition De L’eXPosition De Wim DeLvoYe en 2003.

6janvier2012/Duréedel’interview:50minutes.

•Bonjour,doncvousétiezeneffetcommissaired’expositiondel’expositiondeWimDelvoyeen2003,vousconnaissezl’artistepersonnellement?

•Jeleconnaisbienoui,depuisdenombreusesannées.

•Globalementquepouvais-vousmediredecetteexpositionqu’ilyaeuen2003iciauMAC?

•Engrosc’étaitquasimentunerétrospectiveparcequ’ilyavaitdespiècestrèsanciennes,ilyavaitlespremièrespelles,lespremièresbétonnières.EtpuisonavaitaussibiensurdéveloppétoutuntrucautourdeCloacacarc’estquandmêmel’acmédutravaildeWim.

•Alorscommentcettefameusemachineàcacaafaitréagirles

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visiteurs?

•Etbienc’estsurqu’àpartirdumomentoùonfaitunemachinequichieçafaitréagir,alorsévidemmentsuivantlespaysçaréagitdifféremment.AuxEtats-UniselleavaitétémontréàNewYork,lesaméricainsseréunissaienttousàl’heureoùelleallaitchieretquandellefaisaitsabouseilsapplaudissaient.

•C’étaitconsidérécommeunvraispectacle!

•QuandelleaétémontréeenAllemagne,çac’étaitmoyennementpassécarlesAllemandstrouvaientquec’étaitunscandalededonneràmangeraunemachine.C’estvraimentcomplètementliéàlaculturedupays.

•EticiàLyon?

•Cheznousrien,toutlemondetrouvéçanormalunemachinequichie,enplusonl’anourritavecdeschefspuisquel’onavaitconvoquéunevingtainedesplusgrandchefsdeLyon.

•Etceschefslàcommentont-ilsréagitparrapportàcettedemandeassezincongrue?

•Etbienilsétaientbiencontents,çaabienfonctionnéla-dessus,onavaitlesTroisgros,Lebecque,etd’autre.Etsinononluidonnéleplatdujourdubistrotdumuséetouslesjours.

•D’accorddoncc’étaitpresquecommeuneentitépropre,commeunêtrevivantfinalement,avecsonbesoinvitaldenourriturejournalière.

•Ouitoutàfait,c’estàcemomentlàd’ailleursqueWimétaitentraindetravaillersurdeuxchoses,laCloacaTurbo,unemachineaquiondonné300kgdenourritureparjouretquifaisait100kgdemerde,etlesCloacaspersonnelles,quiétaientàpeuprèsduformatd’unemachineàlaver.

EtlapremièreCloacaluiademandéquasimentl’investissementd’unmilliondedollars.IlavenduunDuchampsetunWarholpourpouvoir

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financerCloaca!

•Doncjesupposequ’ildevaitunegrandemotivationpourlaconceptiondecettemachine.

•Oui,aumomentoùonaexposéilcommençaitàmettrelesmerdesdeCloacaenbourses.

•Ahdoncçanefaisaitpaspartisd’unevolontépremièredel’artistedefairedecettemachineunvraibusiness?

•Aprèsc’estlàqu’ilacommencéàlescommercialiser,nousonlesgardait,ellesétaientmisessousvide.Doncc’étaitentraindesemettreaupoint,maisc’étaitçad’aprèsDuchampsquiavaitcréélesactionsdelaroulettedeMonte-Carlo.EtWimilestcommeça,quandilauneidéeilyvaafond.

•Etcommentluiestvenucetteidéedemachineàmerde?J’ailuqu’ilavaitpus’inspirerdesTempsmodernesdeChaplinaveclamachineàfairemanger.

•Ouimaistousçac’estvenuaprès,ils’estréveilléunmatinetils’estdis«jevaisfaireunemachinequichie!».C’estaussisimplequeça,Wimestcommeçaquandilauneidéeilvajusqu’aubout.Cequiestterriblecarn’importequelleartistequiseréveilleaveccegenred’idéeilypensetroisminutespuisiloublie,luipasdutoutquandilauneidéecommeçailvajusqu’aubout.

•Etquelspeuventêtrelesmotifsdecetteidée?

•Ilestunpeuscato.

•C’estpersonnel,subjectif?

•Déjàlefaitdevouloirfaireunemachineinutilec’estunpeuétrangemaisc’estsurtoutquelesmerdesfinalesillesconsidèrentcommedessculptures.

•Doncl’utilisationdelamatièreestpurementartistique.

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•Ouibiensûr,iln’yapasquedelaprovocationchezWimDelvoye,ilyaaussidel’art.Enfaiteiln’yariendescandaleuxchezWimDelvoye,ilestBelgec’esttout.RegardeBrueghel,Bosch,Magritte,…

•Cesontdesartistesendécalage

•vraimentdécaléoui,il y a une vraie culture belge,unecultureunpeutriviale.C’estquasimentunedonnéeintrinsèqueàl’artBelge.

•Estcequecetteculturedutrivialeill’aaussidéveloppéauxBeauxArtsdeGands?Estcequedéjàpendantcesétudesdanssesproductions,ilmanipulaitladérisionl’humourdecettefaçon?

•L’humour,ladérisioncommetudisexistedansl’artbelge.OnlevoitchezFerdinandKnopf,chezMagritte,chezBrueghel.Quandilfaitdesmotifsorientauxavecdusalami,c’estdeladérision,bonc’estunjeuunpeumalsainavecl’Islam,maisc’estsontruc.

•Est-cequedanslamiseenœuvredecetappareilàdigérergéantWimn’apasaussilavolontédecomprendrelephénomènedelavie?Jepenseaussiàsesradiographiesdecouplependantl’actesexuel,X-Ray.

•LesXraysouic’esttypique,lapremièrefoisqu’ilm’aparlédeceprojetjeluiaidemandécommentilavaitfait,est-cequ’ilavaittrouvédesacteurs,ilm’aréponduquenonilavaitdemandéàsonpère,àsamère,sasœur,voilàcegenredechose.Cequidenotrepointdevueestparticulier,iln’yaquelesbelgesquipeuventfaireça!C’esttrèsBelge.

•Est-cequel’onpeutparlerd’absurde?

•Nonjenepensepasquel’onpuisseparlerd’absurde,YannFabreparexemplepensequetouslesliquidescorporellessontimportants.Lesang,lesperm,leslarmes,lamerde,…carsanstousçailn’yapasd’humains.

•Iltravaillesurlanatureintrinsèquedel’humainfinalement,c’esten

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quelquessortesunemanièredemontrerunecertainevérité?

•Ouijepensepeut-être,maisc’estnousquiconcluons,iln’yapasforcémentderaison.ParexempleWimDelvoyequandilfaitsesmarquetteries,sesfauxmarbresencharcuterie,illefaitpardérisionaudépartvisàvisdel’Islam,maisilpourraitenfaireunetpuiss’arrêter,etnonilenfait500!

•Etpourquoicettesur-production?

•Parcequ’ilfautqu’ilaccumule,ilfautqu’ilfasse.Wimaujourd’huiilaseptouhuitassistantsqu’ildoitpayertouslesmois.

•Est-cequ’ilaaussibesoind’enmettrepleinlesyeuxdanslesensoùilvafairequelquechosed’énorme?

•Ouijepense,Wimilaenviedeséduire,alorsséduirelesfemmesmaisaussilepublicbiensur.LesfemmessonttrèstrèsimportantespourWim.

•Wims’intéresseàl’actededéféquer,unacteintrinsèquementliéauvivantetquiréunitl’ensembleduvivant,quiestuniversel,pourquoicetacteenparticulier,pourquoilamerde?

•CequiintéresseWimsurtoutjepensequec’estqu’une matière dernière devienne une matière première.C’estçaquiestintéressantdansl’usagedelamerdedansl’artc’estqu’unematièredernière,quisymboliselafind’uncycle,seretrouvefinalementenpremièreplaceparl’intermédiairedel’art.Alorsbiensuronpeuxyvoirunjugementdevaleur,surtoutquandcertainsartisteutilisecettematièrepourpeindre,FrançoisDevaux(?)parexempleapeintdesautoportraitsdeRembrandtavecsamerde,etill’assumaitcomplètementilindiquait«merdesurpapier».

Ilyavraimentrapportscatologiquedel’artisteàlamatière.L’actedepeindreavecsamerdeestaussiassociéàl’enfance,lefaitdejoueraveclamatièrecommeça…maisenl’occurrencepourWimc’estpasvraimentça,ilsefoutdetouscequel’onpeutraconterluiilfait,ilproduit.Quandiladécidéparexempledefaireunesériedemosaïques

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avecdesmotifs-étrons,ilamispresquesixmoisàtrouverlaformeparfaite!

•Ahouidoncquandilauneidéeill’aboutitdemanièretrèsminutieuseetprécise!Ilprendtrèsausérieuxlaréalisationdesesœuvres.

•Oui,cefameuxétronill’afaitdansunhôtelenItalie,touslesjoursilchiaitsurunefeuilleblanche,etilafiniparfairelaforme«parfaite»àcesyeuxetaappeléleplusgrandphotographed’Italiequiestvenuepourfaireunephotodesonétron.Quandilauneidée,ellenelequitteplus.

•FinalementsonœuvrereprésentevraimentlepersonnagedeWimDelvoye,quelqu’unquipousseleschosesàfond.

•Oui,c’estquelqu’unquin’estpasdutoutdanslafiction,aucontraireilestdanslaréalitépermanente.

•Celaexpliquelefaitqu’ilproduiseénormément,ilabesoindeproduiredefaçonintense?

•C’estunemachineàproduiretoutàfait,commesonatelieràGand.

•Lefaitd’allierartset«sur-productionartistique»commeçan’engendret-ilpasunaspectnégatifs,quirappellaproductiondemassedesindustries?

•Absolumentpas,çarevientcomplètementàcequ’étaitlaFactorydeWarhol,etçarevientàcequ’étaitl’atelierdeRubens,avecsesdouzeoutreizeassistants,unspécialistedesplumes,undespoils,undescuirasses,…

•Est-cequel’onpeutparlerd’unbusinessdel’art?

•Oui,commeyenaplein,JeffKoonsestunbusinessman.

•Chacuns’illesouhaitepeutacheterunemerdedeCloaca.Etjustementquandonpensequ’aujourd’huionpeuxacheterunemerde

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faiteparunemachine,vouspensezquoidecequ’estdevenul’artaujourd’hui?

•C’estpasunemerdec’estunesculpture.Onachèteunepièceàunsculpteur,onachèteunesculpture.C’estdelamatièreproduiteparunemachine.

•Onretrouvel’idéedelaproductionensérie,del’usinefinalementaveccettemachineàcaca.

•Ouiexactement,etcequiestfabuleuxc’estquesiondonnecettematièreproduiteparCloacaàunmédecinlégisteetqu’ill’analyseildéduiraquec’estunexcrémentfaitparunhumain,alorsqu’enréalitéelleaétéproduiteparunemachine.

•Ouivoilà,elleestfinalementlàpoursesubstitueràl’Homme,pourfaireletravailàsaplace,étantdonnéqu’unhumainnepourraitpasavoirlemêmerendementqu’elle.Mais,sansparlerdurendement,ilauraittrèsbienpuaussivendresespropresmerdes?

•Manzonil’adéjàfait,etçan’auraitducouppasbiend’intérêt.MaisManzonil’aluiaussiintégrédansunprocessusdesérieavecsesboîtesdeconserveetconsidérait,jepense,luiaussicettematièrecommeunematièrepremièretoutsimplement.

•Ill’aconsidérée,lamatièrefécale,commeuneressourcecommeuneautre,commeunnutriment.

•OuietjepensequeWimestsurtouttrèsfierd’avoirconçutunemachinequidigère,etqu’ilfautnourrir.C’estquandmêmetrèsimportant,d’ailleurslesCloacaspersonnellesc’estassezintéressantd’avoiruncollectionneurqui,aulieud’acheterunesculpture,achèteunemachinequ’ilestobligédenourrirtouslesjours,carsinonlesbactériesfontdégénérerl’organisme.

•AveclesCloacaspersonelles,autantqu’avectouteslesautresd’ailleurs,onadonclalourdecontrainteduvivant,commeavecunanimaldecompagnie,ilyaunedépendance.Etlefaitdepousser«levice»encoreplusloinenproposantdes

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machinespersonnelles,quidemandedutemps,delanourriture,del’énergiepourdelamerde,etcequecelaapuscandaliser,commeaveclesAllemandscommeondisaittoutàl’heure?

•Ils’enfout.C’estlàquejedisqu’ilestBelge.

•Çafaitpartiedelaculture…

•Oui,jecroisvraiment,etl’idéedechoquerc’estpassontruc,cequil’amusait,etluiplaîtbeaucoup,c’estladifférencederéceptionsuivantlesdifférentspaysoùilexposait.C’estuneffetsecondairedelamachine.EntoutcasçalefaisaitbienriredevoirlesAméricainsapplaudirpendantdesheurestouslesjoursdevantCloacaquichie.

•C’étaitcommeunspectacle,ilareproduitunphénomènevivant,c’estçaquiestincroyable.Maisderrièretoutçaestcequ’iln’yauraitpasuncôtéunpeu«divin»,aveccettevolontédecontrôlerlevivant,depercerlessecretsdelanature?

•Non,ilyaplusdedivinchezJamesTurrellquifaitsonvolcanaraséquechezWim.Luicequil’intéressec’estdeproduiredespièces,quipeut-êtreluicoûtetrèscherdansunpremiertempsmaisquifinissentparluirapporteraprès,cequiluipermetnonseulementdefairetournersonatelieravecsesassistants,safermeenChine,etc,etsurtoutdecontinueràfairesonœuvre.

•Etfinalementestcequel’onpeutdirequetoutesonœuvretourneautourd’uneformedejeu?

•OuiWimestquelqu’unquis’amusecontinuellement,onalemêmeâgeetilestincroyablementjuvénile.Ilestconstammentenmouvement,ilabesoindefaire,defairecequ’illuiplaît.Aprèscequil’intéresseaussibeaucoupc’estledessinetleslogos.LelogodeCloacac’estunmélangedulogoFordetCoca-Cola,ilyaMonsieurPropreévidemment,etpuislelogodeCloacaTurbo,lamachinequichiait100kgdemerde,c’étaitHarleyDavidson.

•Ahouidonciljoueenpermanenceaveclescodes.IlsigneaussiWimDelvoyeaveclatypodeWaltDysney,ils’amuse,ilestdanssonmonde.

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Commesonsiteinternet,ungrandparcd’attractions!

•Ouivoilà,aprèsjepenseaussiquesonsoucisdanslaviec’estderesterautopdumarchéinternational,dedistancerJanFabrequiestàlafoissonamietsonennemi,ilsontlemêmeâge,ilssonttouslesdeuxBelges,touslesdeuxdeGand.

•Etpourquoicettevolontéd’êtreautop?d’êtrele«premier»?desraisonsfinancières?d’égo?…

•Ouivoilàd’égo,maisjetedisçapoursituerl’individu,iln’enfaitpasunemaladie,ilneparlepassansarrêtdeJanFabre.Detoutefaçonc’esttrèsdifficiled’êtresurlemarchéinternationalquandonestartisteetd’yrester,degarderlestatutdeleadershipc’estuncombatpermanent.EtcontrairementàJanilnefaitpasdanslespectacle,Janestsurtoutconnuepourseschorégraphies.

Laproductionluipermetdecontinuersurtout,etc’estquelqu’unquiestinsatiable,quitravailleenpermanence,quiaréellementlebesoindeproduire,produire,produire.

•Ettoutecetteénergieestinvestisdanssesproductions,pourfairedesdizainesetdesdizainesdemètrescarrésdemotifsorientauxencharcuterieparexemple,ouuneimmensemachinecomplexeetcoûteusepourfairedelamerde,est-cequ’ilnecherchepasfinalementàfairequelquechosequivanousapparaîtrepresquechoquantdanslefaitd’allierquantitéetinutile?

•Wimnecherchepasspécialementàchoquer,commejet’aidisilalebesoinincessantdeproduire,etlavolontédemaîtriseraussi.

•Lefaitqu’ilestfaitunemachineavecCloaca,unemachinesous-entendunefonctionnalité,uneraisond’être…

•Cettemachinec’esthypersérieux,c’est2ou3ansderechercheavecdesingénieurs,desscientifiques,pourarriveràavoirlesbonnesbactéries,lesbonnesréactions.Ilpeutmêmelacontrôlerparordinateurpourobtenirunematièreplusoumoinsmolle,plusoumoinsfoncée,…

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•Purementdanslebutdecontrôlerlasculpturefinale?

•Exactement.Wimvajusqu’auboutdeschoses,illespousse.C’estungarsquiestdelagénérationHara-kiri,pourluionpeutriredetout.

•C’estcequifaitd’aprèsvousqueWimDelvoyeestunbonartiste?

•Cequifait,d’aprèsmoiunbonartistecontemporain,c’estdéjàlaculturedesartsplastiquesetdesartsvisuels.JecroisquelegrosproblèmedesFrançaisc’estquelaFrancen’estpasunpaysd’artvisuel,laFranceestunpaysdepensée,dediscours.Doncévidemmentquandonvoituneœuvrevisuelle,lesgensattendentlediscours.Maisçac’estdansnotreculture,cen’estpascommeçaenAllemagne,auxE.Ucarilsontuneculturevisuelle,etbeaucoupmoinsuneculturedelangage.LaFrancec’estlepaysdeslumières,etnousn’avonspasétésensibiliséauxartsvisuelscaronaeulamalchanced’avoirunministèredelaculture.Onétaitlepremierpaysàavoirunministèredelaculture,quandMalrauxestarrivéaupouvoir,iladoncducréerceministèredelaculturesansvraimentsavoircequec’était.Etilc’estdemandécequepouvaitêtreleproblèmeculturelenFranceaumoment,àl’époquelesoucismajeurétaitl’alphabétisation,lefaitque30%delapopulationnesavaitpaslire.Doncleministèredelacultureacommencéàsedévelopperducôtédelalecturepublique.Ilacréedesplansquinquennaux,etdéveloppéainsipendantcinqansleslecturespubliques.Puisaprèscinqansils’estoccupédelamusique,puislethéâtre,etçajusqu’auannée80,oùlesartsvisuels,lesmusées,n’avaitpastellementétaitabordés.C’estdoncJackLangquiadéveloppélesFRAC,lesDRAC,quelquesmuséesd’artscontemporains.Ducouplesfrançaisontcommencéàs’intéresserauxartsvisuelsqueverslesannées80,alorsquedanstouteslespetitesvillesallemandesde30/40000habitantsilyavaitunmuséed’artscontemporains.DucouplesquestionsquenousnousposonsenFrancenesontpasdutoutlesmêmesquedanslesautrepays.LesBelgesonttoujourseuunerelationàleurpeinture,àlapeintureflamande,quiétaittrèsimportanteenBelgique.Ilyabeaucoupdecollectionneursen

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Belgique.C’estuneaffaireculturelle.

•Jemerendscomptequetoutcequel’onpeutlire,dansdesarticlesfrançais,surletravaildeWimDelvoyeestvraimentvud’unpointdevueculturelfrançais,avecbeaucoupdediscoursfinalement.

•vudupointdevuedujournalistemoyen,WimDelvoyeestquelqu’unquisemoquedetous.vudupointdevuedesgensquis’intéresseàl’artWimDelvoyeestquelqu’unquiremetencauseuncertainnombredecodessociauxetquiauneœuvreprotéiformeetquin’hésitepasàyaller.

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BiBli0grAphie

•WIMDELvOYE,New&Improved,Cloaca,NewMuseumofContemporaryArt,NewYork,inassociationwithRectapublishers.

•WIMDELvOYE,Scatalogue,Merz.

•ArticleLeMonde,éditiondu26.08.05,parGenevièveBreerette.

•Art&Flux,InternationalPlatformforcriticalcompanies,interwiewparAurélieBousquet.

•ReportageArtevidéo,Portraitsdeplasticiens,unecollectionproduiteparJean-PaulBoucheny.WimDelvoye,réalisationFrédéricLeClairen2006.Duréedureportage:26min

•InterwiewdeWimDelvoyeparIsabelleLenormand,Prato2003.>http://www.youtube.com/watch?v=9pEXtuwsudU

•RepasdeWimDelvoyeavecCloacaetanalysecomparativeenlaboratoire.>http://www.youtube.com/watch?v=5vcmIUqN-rg