.H COLICCIOHMITIO'OLIS Directores: Jos JlMENEZ y RAFAEL ARGULLOL , , - ... , -Rosalind E.Krauss El inconscietat ptico -' -, -.., Traducoin de ]. Migqel Esteban CJoquell . . , , " .'!:;: , -, I I Tirlllo flrigin/ll: The Opti calUnconscious Vise/jo d ("/lhh' r/a: JO:l 'luin G>--. sino tambin a la propia comprenslon que sus practIcantes temall de smi smosmientras tomabanparte en esos acontecimientos yadop-taban decisiones con rel acin a tales conceptos y no a otros.Entre otras cosas, un campopuede ser atacado por sus adversarios enla medida emquedispone de esa estructura.Y as Dadapodaafirmar: Basta ya dr cubismo, i El cubismo es slo especul acin comercial! Cmohemosde entenderese ataque?Procededel exteriordel campo? O del interior? rondo.,____ " ." no-rondo no-IIgura Lo que vemos es pI/es el carcter completo de lasimetra.Figura versusfondo.No-figuraversus no- fondo.Perotambinfiguraversus ,no- fi gura yfondo versus no- fondo.De modo que cada lado del Undase lileocurriqueeramasillteresal/reconcebir e/ muder,ma mantiene lamismaoposicin, slo quereinscrita.En cada verllce nislllo COIII O1/11esquema o1/11 cuadro que ('0/1/0I/ ll a historia(lahiSl ()del cuadrado se hallalamismacosa escrita yreescrita - figuraver-riaque vadesde el impresioll is/IIoal lIeoilllpresionislllo"a!,(cllIvis III O,susfondo- al/nque nUll ca exactamente igual.Enello radicabelle-al cubislllo,ala abstraccinf. ..}: /ahistoria de/lilaopllca/dad cadoza del cuadro,Evidememente.el esquemaes UI/Grupo de Klelll , Para ve.:ms abstracta yabstractiva),q/le algo ganaramos al explorar Lvi-Stmuss,pom Greimas y.en general.para los estrl/cwralistas.el lgicaalIIododetopogrqfiaenve.:deseguir SilhiloSninters del Grupo deKleinreside precisamente en esta posibilidad detenermeentodaslasvellrajasqueposteriormel/ tehalleel/esflreescrituraque permite que loque aparenremente son detallesfortw-esqllema,vaya limitarme a esbozar/o,,'tmideIlII aprcticacultural- CO/1/0lasvariaciones abigarradasde Parto de 1/11cuadrado,Ala derecha.en .nIal/gulo superiO/:/lISerl'episodios que impidellreconocer 1111 II/ismomito bajo diferentesver-bo fi gura y ala izquierda im.icriborondo. Mi i"rellciim es que este cl/o:siol/es- eme/:jaCOII/O/lilaserie de transformacionesregladasode dradorepresente 1111 universo. 1iI/ sisremu ele pensamiento en SilIOta/.reforll/lllaciones lgicas de IIIllIIislIIO par de oposiciones generadoras. dad.queseracircl/nscritoygel1eradoporIInjimdlll/lelltlllpar di... 1: 28ROSALlND E. KRAUSS EL INCONSCIENTE PTICO29 Lo que lareescritura dejaba c/am es que cada abso/ulo social - pos;.aquello en que lavisin cO!lsiste. Tambi nqueda reelabora-ividadde/matrimonio,negatividad delincesfO- tieneuncorre/al,da. La percepcin cafegOrIZa como pura exterlOndad lafigura que msflexible. ms dlfso: UII quiz. el quiz del eje de la doble lIegacil\elojodestaca:la d esmarcae!elcampoenelcualaparece:ycon el quizquelaposibUidad abierta por e/naranjainfroduc;eOJmayorSIcabe,de mi, especladOl . Pero el absolul0S del sistema vial: 10)0 para detenerse. verde para vla lIbre. LDI - en laV1SfOl1- aprehende lafigtou de otra capturando la estructura/islasdenominabanaleje superiorpositi vo/ negat ivoejl.su pura inmediatez ydandolugar a una expenenclQque nos permite complejo,sirvindose del trmino eje neutral para los qui zs.saber degolpe que si SO.11vistas es Por ende.figuraversusfondo.Los undamellfos de la percepcin,porque sonvistas por mi ;que es mi presencIO faro nllS propIOs repre-Laposicinsinlacual nocabevisinalguna: lavisinse produce,sentaciones loque las asegura, deforma refleja,como presentes para precisamente.enladimensindeladiferencia,de laseparacin,dem mismo.., ... los objetos ligados que se destacan,que contrastancon el medioo elPor ende,tampoco lino lIo-jigura, S1l10 un caso IWlltede autolmbnca-onda en el qlle aparecen.Lalgica modernista es unalgicavisual, cin. por lo que debe incluirse en los trminos de la percepcinvisual. Per( Lostrminos perceptivos quedanpues anulados ycategorizados tambindebe inclllirlos.por esta anulacin como no-figura yno-fondo. Mas, en tanto que anu-As pues,no-fi guraversusno-fondocomo formulacindedicho lados,quedantambinpreservados.Lalgicadeesta preservacin inclusin.Lano-figura/no-fondoesenelejeneutralesapeculial quedaclaraenelesquema.Lacircularidad delesquemamantiene conversindeladistincin figura/fondodelavisinempricaqwtodossustrminosenmutuaoposicin:figuraversusfondo;fondo parecehaber generadolosiconosmodernistasunotrasotro:lareversus no-fondo;no-fondoversus no-figura;no-figura versusfigura. ticula. el monocromo. el all-over y el color-fi eld,lami se-en-abyme d.Confado.sus ejes diagollales producen relaciolles especulares o,ms coll age clsico, los ncleos de cuadrados o de crculosconcntricos.bien.reformulaciones especulares (lainversin del opuesto, las dobles A tmque cada tilia de ellos tiene su particular manerade neutralizar IQnegacio1/ es de los estructura listas) , de modo que, en este caso lafigu-distincinoriginaria, ninguno borra los trminos de dicha distincinra deviene idl1ticQal no-fondo. Muy al contrario.Los trminos SOI1tanto preservados como anulados.Es as como el despliegue lgico del esquema capta laforma de la lgi-y tanto mejor preservados cuando SOI1 anulados.ca modernista.Pues,en el momento en quemodernismo niega el tras-Lavisin empiricahade ser anulada,en provecho dealgoequi fondo[lpl espacio perceptivo -con su estatuto previo dereserva o segun-parable a laprecondicindelamismaaparienciadel objeto ante In do plano-- enfavorde ta simultaneidad, concebida como precondicin de visin. Ante unainstancia de lavisin ms elevada,ms formal,onUla visin, la lgica de esa inversin en no-fondodeterminaya ese otro esta-algoquecabradenominarlaestructuradel campovisualconl'o. taltuto gracias a su relacin especular-o deLrica,sirvindonos del trmino Pues la estrtlCIl."a del campovisual no es, yno puede sel: del ordeneSfl:,cturalista- conel polodiagonalmenteopuesto:lafigura.Loque campo perceptivo.Despus detodo,este ltimo siempre se encuentJ1eqUIvale a decir que el no-fondo no se abre al artista moden1fsta al albur detrssus objetos; es su trasfondo,su soporte.su medio. Empero,lJ6 de/lila pluralidad de modas, sino por unnico cauce,articulado lgica- delcampovisual- delavisincomoestructura.de/6 mente:como lino nueva instancia de la figura.El no-fondo modernista VlSlOncomoese lrasero,posleri01:sucesivo es un campo en el Cjueel plano posterior ha sido remontado a la superficie Pu:s, como matriz de una slmultaneulad absolula, su estructura debde la ohm para coincidir peljectamellle con 511 plano delantero,un plano con la p,elfect,a sincronia q."e hace de lavisin IIl/a formo di que,desde ese mome11l0. la obm ingiere comofigura. . .Mas ollade laslIces/vidad de la figurayel fondode espacIoemplr/CO,debe haber una globalidad il11uediata ysimultnelEn19 19,los Plus et N/oil1sdi eron lucrar alos cuadros romboidaJes quela sucesividad en visin.queMondn anporentoncesorga ni zab; sir vindosedecuadrculas LaVI SIOI/ .comoformade conocimiento.En100Itoque/orma Compl etas y regulares.La di spersin y las di scontinuidades del cao reelaborala{(leanllsmode fondo.El fondo 110es algo pospllesfO:e.'natura lacabaransiendocorregi dasporlaabsolutaregularidadm:el 30ROSALl ND E. KRAUSS -" --EL INCONSCI ENTE PTICO31 orden Es ahora, por vez primera, cuando Mondrian encon-trarlacondicinenteramenteabstractadelavisin.Lacuadrcula lograr quela sucesividad sede esecomo el agua evaporada de un lago seco.Dejando unlcamente airaslas huellas de la infraestructuradelcampo,quemarcanycruzansusuperficiecomo otras tantasrefonTIulaciones desusdeterminacionesgeomtri cas.Su simultaneidaddebaestarprefiguradaenesaconcepcinbrillantey obsesiva.Habra deser su primerareinvencin sistemtica delfondo como figura. Y, si tuvisemos que imaginar el olro trminoen donde el deseo de resistir a la fig ura alienantc de la visin empri ca y reali sta gene-ralano:figura,lacual,entodo caso,recibesuestatutolgicodeS lI condicin de espejo, de fondo- , bastara pensar enlas Fent/"esde Mati ssc, o en cualqui er otra estructuraenabyme:en algunos collages dePicasso,por ej cmpl o,enlos quelapartefrontaldelaguitarra oel fragmento de lapartituradevicnenjigura parael conjunto delalmi -na sobre la cual estn pegados, o en los cuadros concntricos de Stella, como en Jaspe/" j' DilemmaoHyel/ a Stomp.Eluso del marco-dentro-del- marco es una manera de hacer entrar la f igura en el campo pictri-coy de negarl aal mi smotiempo,ya que se hall a en elinterior deese espacio slo como imagen desu exterior,de suslmites, de su marco. La figura pi erde su estatuto lgico de obj eto en un campo continuo que lapercepcin habraseleccionado ypor tantoenmarcado;y el marco dej a de concebirsecomo eltrazado deloslmitesnaturales oempri -cosdelcampopercepti vo.Comofigurasrecprocas.elexterioryel interior manti enenunamutuarelacindeductiva:lafiguradel marco transforma elpropio marco en unmapa de la lgica de las relaciones y de la topologia de la inclusin propia. Todo 10 que se halla en el campo seencuentraall porqueestyacircunscrito por el campo, prefi gura-do. por as deci rl o. por sus lmit es.Es. por tanto, laimagen de una pura inmediatez y deunapropia y completaclauslll:a. El propio esquemaes asimi smo unaimagen depurainmediatez y de absolutorepli egue sobre si. PrimeraI'el/taja del esquema.Prescinde de lanarracin. Captura PielMondri :lIl . ComlJOlioIl1916,1911 la lgicamema del (Irte moderno en SI/propio terreno:el de los tr-( Elno-fondo modem1a es 1111 campo en el que el p/al/o posterior ha sido de/a.;sill. Nos ojl'ece /0lgicabajo la forllla de lrlUlSparen-remol/tado a la supe/fie delaobm para coil/cidir plfeCla,me!lIe eOIlSil slI/lufwl/eidadeinclllsi"en//11marco.EnlalllOque lgica fim-plano de/al/l ero.1111 plallo qlle,desde ese mamen/o,faobl'lllllglere comoc lOna/. justifica a prioriSilpropia clausura: siempre ha estado dentro figura .. ,(p. 29).,, . ((! SI/Smte.\". 32ROSA LI NO E. KRAUSS Piel Mondrian. Compoxiriol/ (lvecLigll es Grises,1911 La cuadricula lograr que la slIcesividad se desvanezca de ese espacio, como el aguo evaporada de (mIago seco .. ,(p. 31). ELI NCONSCI ENTE PTICO33 Frank Slella.Hyellll Slomp.1962. I La fi::':'/lrucid 11/(//'("0f,.t/wliJnJllI,,1 "I"ol'io marco ell /111mapa de la lgica d" fasre/lIci ol/".\" ,\' de /ad" /ail/clmilll'ropia ... "(p.3/ J. 34ROSAU ND E. KRAUSS Este aspectororali=ador del marco pmcede de la ndole de laj us. ({{icacincOl1cep/lrafdelasrelacionesentreloseuatmtrmillos. Mas tambin se genera a par/ir del polo del eje ,!ferior del esquema, dondelal1o:figurase constituye enla(Tesis doctoral , Uni versity rWashington, 1977), p. J, lec FellllllelOO /(!leS a modo de Bilc/mgsroman; Gerd Bauer, en EmstsColJagenroman "UneScmaine dcSont",Wallraf Riehar/zJahrbuch, 39 (1977),analizaUI/e de bOll / a la luz obrasliterarias;M. E. [({ MaxEmst'sAlchellllealUI/esemame. debOllle,Ar/Jouma/.46(Pnmavera 1987)] la interpreta en clave alqllll11Lca; Wemcr SplCS (M{u' Ems/: Les eo/lages, p. 197) hace rclcrenciaa Rimbaud.Vasetambin EvanMaurer, .Su conexin con el sueloinvariablemente enl aza lavistadel animal con su tacto, su visin sepredi cade lo hori zontal , dela interseccin f sica entre el suj eto y el objeto de lavisin. La pos-turaerguidadehombre,argumentaban,brindadi chaposibilidadde distanciamiento,contemplacinydominacin.Somoscapacesde contemplar las cosas en unplano perpendicul ar a nuestra miradaes-cribian- ,por ejempl oenel pl ano dePragnanzfronto-paralelayde distancia transparente. Pragnanz era el trmino que los psiclogos de lagesralr apl icaban alaclaridadquelaestructura debia a su simplici-dad,a su capacidad deintegracin en una figura. Dejaban claro que la. figura contempl adadependa de su fronto-paral eli smoo, lo que es lomismo, de su verti calidad. Lapostvidadelaspinturasdegoteosigui suj etndoseaeste plano formal , sublimador, de lo verti cal.Eneste punto contamos con eltestimoni o deundesfil ede artistas que seautoproclamaron here-derosdePol lock:HelenFrankental en,Morri sLoui s,Kenneth Noland,Jul es Olitski , LarryPoons, con el respaldo de crticos e hi s-tori adores comoMichaelFried,WilliamRubin, T.J.Clark. Lapul- Sion sublimadora aleja cadavez ms las pinturas de lo matenal , delo tc til , deloobjetivo.Estapulsin yahaba alcanzadounasuertede cl maxall por1965, cuando se extrajola siguiente conclusin lgi-cade la tes is de Greenberg por la cual la abstraccin voltilpropia de la lneadePol lock: / , , ) , , , , , ,, ,, - ------ - -- .eo "incoFiladelfia,tl)(>:Vista de la instalacin, Andv /VlIrI/Ol.Instituto de AI1eontcmpl .. ( A l1fes prell rla esWr (,I/(,/I /Ufde 111 i ('lIarlro,.)(/'. :: S{,) ELINCONSCIENTE PTICO289 El que, en1962,WarholexhibieraDanceDiagrams extendi endo losli enzos sobre el suelo dela Galeria Stable pone demanifiesto que su lectlllade Poll ock estaba focall zada en la inconfundible horizonta-lidadque, hastadonde alcanzaba a ver, labraba lareti cul aridaddelas pi nturasdegoteo.Yaantesdesu consagracin como arti stapop,es deCIr. IIl cluso cuando Andy el Ganapm" el arti sta mercader, andaba buscandola formadeentrarenel artedegaleria,Warholyahaba seguidoelejempl o dePoll ockcomo puntode partida. En 1961haba c, lendidoli enzos en bl anco ant e elportal de su casa de manera quela gentetuviera quepisarl osalpasar, dejando asunreguero dehuellas oscuras.Ese mi smo all o habiareali zado lo que daba en llamar pintu-rasde pi s, creadascon materi ales que, en posterioresreproducciones, se especi ficaroncomo orinasobreli enzQ),Es en estaconvergencia delas pi sadas y la orina donde se expli cita almximo lalectura formal que Warhol hicieradelacto de Pol lockdelabrar su trabajohorizon-lalmente)). Elcxpresionismo abstracto, pese a todala propaganda sensaciona-liSiasobre su ut ilizacin de mediostransguesoresen el mbi to delo pictrico, pese a lodoslos pigmentos esparcidos. di seminados y coa-gulados. pesea toda su sus pringues oleaginososy rehu ",edecidos. en la mayoria deloscasossiguirat ifi cando elhechode, que el l ienzo se eriga vert icalmente frente al observador, de que. como mandanlos cnones.laimagen sigueregistrndoseenunplanoque COrtael cono de lavisin, cayendo ante el artista o el observador ergui-do comosi setrataradeunvelotraslli cido o, alargando ellapsode ti empo, deunatrasparente ventana.. . , En la obradeDeKooning,Gorky o Kline, lapinturaliqlllda regls-(raunaaplicacin int ensa y entregada en chorros y reguerosque., decicndo al empuj e gravitatori o.dejanunrastro IIldlca que.mi entraserapintado, el cuadroestabaenvertical.Tam-binPol lock apli calapinturadejandounrastroII1delebleque. su Caso.indiCelque el arti sta habatrabajado sobreun, henzoqueyac la ,a sus pies.Sea en tos charcosacumulados enzO,nas(testi-gosdelali cuosidaddel medi o aplicadoy delahon,zontalidaddela Il1porficie sobre la que se "pi ic) o en los regueros de liqlll do (esos que. suc..: l1lpapcm el lienzovirgen conloshalosmasquelos rOdean).latcni ca delgoteo de Poll ock evi denciaba comootra laPosicin en queloscuadros tenido queestaban si ..:ndopintados.A diferencl8 de olrasobrds, del.expreslO11I smo lasuyano llevabael marchamo delI verti calidad. 290ROSALl ND E. KRAUSS AndyWarhol. Pi,l'sPaillling, 1961. \ Lalectl/ra [orlllal qll eWlIr' o! hicieradel tic/o dePolfock delahrar SO//ll' hajo" / or zolltaf/J/ {fllf e " ",)(p.2H9). ; . " ",,:;;; , EL INCONSCIENTE PTICO29 J ... ,. ~ S - _ . , ~ ..... \,. : ",. ~", ..{ . .: ' ft": ....,-11\,: iQ ..:... ..... :r ,< Hans Namulh, JacksollPollock.1950. (( La tcnica de goteo dePollock evidenciaba como ning/lno aIra /0 posicin el,' que loscl/ adros haban tenido que permanecer miel/ Iras estaban siendo PI/liados ... (p. 189). , 292ROSALl NDE, KRAUSS Puesto queparaWarhol los cuadros exigan ser tratados eOrn 'ddl'11"1o el reSIuoeungestoreaIzaco conIqtll COpor unhombre que est de piesobreuncampohonzontal,eraposibl edecodi fi cartalg mediantelami ccin;en196 1 y1977ll evhastasusltimas eoesto cuencias lgicas estainterpretacillde la obra de Poll ock, Se aj:s;, o no a la versin de1961, es unhecho constatado que, en 1977,gestohabaadquiridoparaWa rhol todauna dimensin homoerti c: Warhol no habr a necesitado de la educadanota a pi e de pgina,sobre ori narenelfuegOquehall amosenElmales/al'elllacul/I/rade Freudparaestablecer estarelacin, Freudpodriahaberhablado de la primera de las grandes gestas de la civilizacin, la capacidaddelhom, bre para reprimir el impul so de orinar en el fuego, deseo que en suopi, ni n nacia de una primit ivaex periencia de las ll amas en cuanto f licas , de modo que extinguir el fuego orinando reprcsentabaunacto sexual conunhombre,el di sfrut edelapotenciamascul inaen larival idad homosexuah>,Noobstante,para Warhol lasOxida/ions Pain/illgs vol, van a ser simpl ementemotivos que conectaban la alta y baja eultllra - la pintura dc accin y el mundo de los baos y sus duchas de 01'0-unidos en el vector de la notori edado de la fa ma , Mas, aunque las Oxida/ion Pain/ings pueden leerse y han sido leidas amododedecodifi cacinhomosexual delatcnicadel goteo, cabe igualmente afirmar que no alcanzanla tcnica y lamordacidad delresto de laslecturas de Warhol al respecto,Las explosionesy nubes de color que brotan en la superfi cie de las Oxida/ion Pain/il1gs no son testimonio fehaciente de la situacin en que fueron creadas,Los halos dc imgenes que sobrevuelan los li enzos carecen de vnculosperspi cuos con la hori, zontalidad o lalicuosidad inherentes a su creacin; por si fuera poco, al explotar el insti nto decorati vo de Warhol, Sulema