konsep perencanaan dan perancangan …/sentra... · pengertian judul ..... 1 2. pemahaman judul...

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN

SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA

DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA

TUGAS AKHIR

Diajukan sebagai Syarat untuk Mencapai

Gelar Sarjana Strata Satu (S1)

Program Studi Arsitektur Jurusan Arsitektur

Fakultas Teknik

Universitas Sebelas Maret

Disusun Oleh :

UMI MAHMUDAH

I 0207094

Dosen Pembimbing :

Ir. SUPARNO, MT

KAHAR SUNOKO, ST, MT

PROGRAM STUDI ARSITEKTUR

JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2012

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

commit to user

TUGAS AKHIR

SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA

Oleh :

UMI MAHMUDAH

I 0207094

Surakarta, Januari 2012

Telah diperiksa dan disetujui oleh :

Pembimbing Tugas Akhir

Pembimbing I Pembimbing II

Ir. Suparno, MT Kahar Sunoko, ST, MT

NIP. 19550516 198601 1 001 NIP. 19690320 199503 1 002

Mengetahui,

Ketua Jurusan Arsitektur (FT)-UNS Ketua Prodi Arsitektur (FT)-UNS

Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT Kahar Sunoko, ST, MT

NIP. 19620610 199103 1 002 NIP. 19690320 199503 1 002

Pembantu Dekan I (FT)-UNS

Kusno Adi Sambowo, ST, MSc,Ph.D

NIP. 19691026 199503 1 002


commit to user

vi

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ................................................................................................. i

HALAMAN PENGESAHAN .................................................................................. ii

KATA PENGANTAR ............................................................................................... iii

UCAPAN TERIMA KASIH ................................................................................... iv

DAFTAR ISI ............................................................................................................... vi

DAFTAR GAMBAR ................................................................................................. xi

DAFTAR SKEMA ..................................................................................................... xv

DAFTAR TABEL ...................................................................................................... xvi

BAB I PENDAHULUAN ................................................................................... 1

A. Judul .......................................................................................................... 1

1. Pengertian judul ............................................................................... 1

2. Pemahaman judul keseluruhan ...................................................... 1

B. Latar Belakang ...................................................................................... 2

1. Batik warisan budaya Indonesia ..................................................... 2

2. Potensi Surakarta sebagai lokasi apresiasi batik .......................... 3

3. Pengaruh modernisasi ...................................................................... 6

C. Permasalahan dan Persoalan ............................................................. 7

1. Permasalahan ..................................................................................... 7

2. Persoalan ............................................................................................ 8

D. Tujuan dan Sasaran ............................................................................. 9

1. Tujuan ................................................................................................ 9

2. Sasaran ............................................................................................... 9

E. Lingkup Pembahasan dan Batasan .................................................. 10

1. Lingkup pembahasan ....................................................................... 10

2. Batasan ................................................................................................ 10

F. Metode Pembahasan ............................................................................ 10

G. Sistematika Penulisan .......................................................................... 12


commit to user

vii

BAB II TINJAUAN ............................................................................................ 13

A. Tinjauan Teori ...................................................................................... 13

1. Tinjauan Batik ................................................................................... 13

a. Pemahaman batik ....................................................................... 13

b. Fungsi batik ................................................................................. 13

c. Klasifikasi batik .......................................................................... 16

2. Tinjauan Pameran ............................................................................. 19

a. Pengertian pameran .................................................................... 19

b. Fungsi Pameran .......................................................................... 20

c. Klasifikasi Pameran ................................................................... 20

i. Tipe Pameran .................................................................... 21

ii. Karakter Pameran ............................................................. 22

iii. Tempo Pameran ................................................................ 25

d. Prinsip-prinsip Perancangan Pameran ..................................... 26

i. Sistematika Penyajian ...................................................... 26

ii. Tata cahaya ........................................................................ 29

iii. Sirkulasi .............................................................................. 30

iv. Konstruksi ......................................................................... 30

3. Tinjauan Arsitektur Regional .......................................................... 31

a. Pengertian arsitektur regional ................................................... 31

b. Aplikasi Regionalisme pada desain Arsitektur ...................... 32

c. Regionalisme Surakarta ............................................................. 37

i. Batik sebagai komoditi besar produksi Surakarta ........ 37

ii. Sejarah awal mula batik .................................................. 37

iii. Arsitektur Candi ............................................................... 42

d. Penerapan unsur candi ke dalam desain .................................. 52

e. Preseden ...................................................................................... 55

B. Tinjauan Kota ........................................................................................ 58

1. Kondisi fisik ...................................................................................... 58

a. Kondisi dan Potensi ................................................................... 58

b. Ketentuan Bangunan sesuai RUTRK ...................................... 60


commit to user

viii

2. Kondisi non fisik .............................................................................. 62

a. Kondisi Kependudukan ............................................................. 62

b. Kondisi Kebudayaan .................................................................. 63

C. Preseden .................................................................................................. 67

1. Museum batik Danar Hadi Solo ..................................................... 67

2. Batik Semar Solo .............................................................................. 69

D. Kesimpulan Tinjauan ............................................................................... 71

BAB III SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP

REGIONALISME DI SURAKARTA ............................................... 73

A. Maksud dan Tujuan ............................................................................. 73

1. Maksud ............................................................................................... 73

2. Tujuan ................................................................................................ 74

B. Kegiatan yang diwadahi ...................................................................... 75

1. Lingkup dan Jenis Kegiatan ............................................................. 75

a. Kegiatan Utama ........................................................................... 75

b. Kegiatan Pendukung ................................................................... 79

2. Pelaku Kegiatan ................................................................................. 80

3. Struktur Organisasi ............................................................................ 81

C. Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara .......................... 82

1. Kriteria Site Terpilih ......................................................................... 82

2. Pencapaian Lokasi ............................................................................. 83

3. Orientasi bangunan ............................................................................ 83

4. Penataan Ruang dan Sirkulasi .......................................................... 83

5. Aplikasi Regionalisme ...................................................................... 84

a. Penataan Massa ........................................................................... 84

b. Tampilan Bangunan .................................................................... 84

6. Persyaratan Ruang ............................................................................. 85

a. Pencahayaan ................................................................................. 85

b. Penghawaan ................................................................................. 86


commit to user

ix

BAB IV PENDEKATAN KONSEP PERENCANAAN DAN

PERANCANGAN .................................................................................. 88

A. Analisis Non Fisik ................................................................................. 88

1. Analisa pelaku dan pola kegiatan ................................................... 88

2. Analisa kebutuhan besaran ruang ................................................... 102

3. Analisa organisasi ruang .................................................................. 107

B. Analisa Fisik ........................................................................................... 112

1. Analisa Makro .................................................................................... 112

a. Pemilihan lokasi ......................................................................... 112

b. Pemilihan site ............................................................................. 114

c. Eksisting site ............................................................................... 118

d. Analisa Pencapaian .................................................................... 119

e. Analisa Orientasi bangunan ...................................................... 124

f. Penzoningan ................................................................................ 125

2. Analisa Mikro ................................................................................... 130

a. Analisa sirkulasi ......................................................................... 130

b. Analisa lansekap ......................................................................... 132

c. Analisa Arsitektur Regionalisme ............................................. 134

i. Analisa tata massa ............................................................ 134

ii. Analisa tampilan bangunan ............................................. 139

d. Analisa Persyaratan Ruang ....................................................... 141

i. Analisa pencahayaan ........................................................ 141

ii. Analisa penghawaan ........................................................ 144

e. Analisa Sistem Struktur ............................................................. 144

i. Analisa Struktur Pondasi ................................................. 145

ii. Analisa Struktur Selubung Bangunan ............................ 146

iii. Analisa Struktur Atap ...................................................... 147

f. Analisa Utilitas ........................................................................... 148

i. Analisa Sistem Elektrikal ................................................ 148

ii. Analisa Sanitasi ................................................................ 149

iii. Analisa Pengamanan Kebakaran dan Petir .................... 151


commit to user

x

BAB V KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN ................ 152

A. Konsep Perencanaan ............................................................................ 152

1. Perencanaan ................................................................................ 152

2. Besaran ruang .................................................................................... 152

B. Konsep Perancangan ..................................................................... 157

1. Konsep Makro .................................................................................... 157

a. Konsep site .................................................................................. 157

b. Konsep sirkulasi ......................................................................... 159

2. Konsep Mikro ............................................................................ 160

a. Konsep tata massa ................................................................ 160

b. Konsep tampilan bangunan .................................................. 161

c. Konsep persyaratan ruang ......................................................... 163

i. Konsep Pencahayaan.................................................... 163

ii. Konsep Penghawaan .................................................... 164

d. Konsep sistem struktur .............................................................. 165

e. Konsep utilitas ...................................................................... 167

DAFTAR PUSTAKA ................................................................................................ xvii

LAMPIRAN TRANSFORMASI DESAIN ..................................................... xix

LAMPIRAN DESAIN....................................................................................... xx


commit to user

xi

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1 : Motif batik parang rusak, motif Barong, dan motif Sawat ........ 14

Gambar 2.2 : Motif batik Slobog .......................................................................... 14

Gambar 2.3 : Motif batik Satria manah, Semen rante, dan Sekar jagad .......... 15

Gambar 2.4 : Batik sebagai fashion yang digemari semua kalangan ............... 15

Gambar 2.5 : Batik sebagai penghias furniture dan sebagai penghias wallpaper

dinding ruang ...................................................................................... 16

Gambar 2.6 : Batik motif ukiran pada barang-barang kerajinan, misalnya tas,

guci, sandal, dompet, dan lain-lain ................................................. 16

Gambar 2.7 : Batik Jawa Tengah : batik Solo, batik Yogyakarta ..................... 17

Gambar 2.8 : Batik Ciamis, batik Cirebon, batik Indramayu ............................ 18

Gambar 2.9 : Batik Jawa Timur, Batik Tulung Agung, Tuban, Madura ......... 18

Gambar 2.10 : Batik Sumatera, batik Aceh, batik Bengkulu, batik Lampung .. 18

Gambar 2.11 : batik Bali, batik Kalimantan, batik Papua, batik Toraja ............ 18

Gambar 2.12 : Ruang Pameran lukisan atau 2 dimensi ........................................ 26

Gambar 2.13 : Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Sama .................... 28

Gambar 2.14 : Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Bervariasi ........... 28

Gambar 2.15 : Tata Letak Karya 3 dimensi diantara karya 2 dimensi ............... 28

Gambar 2.16 : Tata Cahaya pada ruang pamer ..................................................... 30

Gambar 2.17 : Bangunan legislatif pemerintah Karnataka di Bangalore, India

Selatan ................................................................................................. 35

Gambar 2.18 : Portland Building.Pencarian bentuk baru melalui sketsa oleh

Michael Grafes ................................................................................... 36

Gambar 2.19 : Relief Batik di Candi Prambanan .................................................. 39


commit to user

xii

Gambar 2.20 : Detail ukiran kain yang dikenakan Prajnaparamita .................... 39

Gambar 2.21 : Relief Medalion di Candi Gedongsongo ...................................... 40

Gambar 2.22 : Relief Wajik di Candi Gedongsongo ............................................ 40

Gambar 2.23 : Geometrik kartesian-cruciform, siluet segitiga ........................... 44

Gambar 2.24 : Tata ruang dan massa candi Prambanan dan Sewu –komposisi

geometrik ............................................................................................ 45

Gambar 2.25 : Candi Prambanan menunjukkan adanya pengolahan

permukaan/tekstur yang lebih dinamis dibandingkan dengan Candi

Sewu .................................................................................................... 48

Gambar 2.26 : Hirarki, Aksis, dan konsep dualitas (memusat tak memusat-

Prambanan, memusat dan linier-Sewu) .......................................... 49

Gambar 2.27 : Baris I : pengaruh bentuk genta pada elemen candi, Baris 2: siluet

lentur vajra dan lengkung ogive pada Borobudur, Baris 3 :

lengkung ogive pada skyline Prambanan ....................................... 50

Gambar 2.28 : Eksterior tampak atas bangunan .................................................... 55

Gambar 2.29 : Eksterior tampak depan bangunan ................................................ 56

Gambar 2.30 : Interior bangunan, foto dan lukisan koleksi Soekarno dan

perpustakaan ....................................................................................... 56

Gambar 2.31 : Peta Kota Surakarta ......................................................................... 58

Gambar 2.32 : Pelatihan pembuatan kostum karnaval dalam workshop SBC 4

............................................................................................................... 65

Gambar 2.33 : Perayaan SBF di Ngarsopuro ......................................................... 66

Gambar 2.34 : Entrance bangunan dan interior museum batik Danar Hadi ...... 67

Gambar 2.35 : Eksterior dan interior bangunan batik Semar ............................ 69

Gambar 2.36 : Produk batik yang diproduksi oleh batik Semar ........................ 70


commit to user

xiii

Gambar 2.37 : Penataan layout pamer busana batik dengan penataan 3 dimensi di

batik Semar ........................................................................................ 71

Gambar 4.1 : Kawasan Jl. Slamet Riyadi, Surakarta ......................................... 112

Gambar 4.2 : Alternatif site 1 ............................................................................... 114

Gambar 4.3 : Alternatif site 2 ............................................................................... 115

Gambar 4.4 : Fungsi lahan site berupa lahan kosong, pertokoan, dan

pemukiman ........................................................................................ 117

Gambar 4.5 : Kondisi lalu lintas di selatan site, ramai (jl. Slamet Riyadi) ..... 117

Gambar 4.6 : Eksisting site ................................................................................... 118

Gambar 4.7 : Eksisting site ................................................................................... 119

Gambar 4.8 : Kondisi jalan di sekitar site ........................................................... 120

Gambar 4.9 : Analisis pencapaian site, penentuan main entrance ................... 121

Gambar 4.10 : Hasil analisis pencapaian site ....................................................... 122

Gambar 4.11 : Analisis penentuan arah orientasi bangunan ............................... 124

Gambar 4.12 : Analisis penzoningan horisontal .................................................... 128

Gambar 4.13 : Analisis penzoningan vertikal ........................................................ 129

Gambar 4.14 : Bentuk parkir tegak lurus .............................................................. 130

Gambar 4.15 : Bentuk parkir menyudut ................................................................. 131

Gambar 4.16 : Bentuk parkir pararel ...................................................................... 131

Gambar 4.17 : Bentuk parkir kusus penyadang cacat ........................................... 131

Gambar 4.18 : Jalur pedestrian ............................................................................... 132

Gambar 4.19 : Jenis vegetasi .................................................................................... 134

Gambar 4.20 : Tata massa candi Prambanan, Sewu, dan Borobudur ............... 135

Gambar 4.21 : Bentuk geometris ............................................................................ 135

Gambar 4.22 : Komposisi Geometrik .................................................................... 136


commit to user

xiv

Gambar 4.23 : Hasil analisis komposisi massa geometrik .................................. 136

Gambar 4.24 : Garis sumbu massa candi Prambanan dan Sewu merupakan arah

orientasi bangunan ............................................................................ 130

Gambar 4.25 : Hasil analisis garis sumbu orientasi bangunan ........................... 130

Gambar 4.26 : Hasil analisis komposisi cluster ruang dalam dan ruang luar ... 131

Gambar 4.27 : Hasil analisis peletakkan tata massa dalam site ......................... 131

Gambar 4.28 : Ketinggian bangunan candi menggambarkan siluet segitiga

(gunung) ............................................................................................. 132

Gambar 4.29 : Material selubung bangunan dengan batu andesit....................... 132

Gambar 4.30 : Atap bangunan yang berada di Surakarta menggunakan atap

limasan ................................................................................................ 140

Gambar 4.31 : Pencahayaan alami melalui atap dan dinding ............................. 141

Gambar 4.32 : Pencahayaan buatan ...................................................................... 142

Gambar 4.33 : Jenis lampu spot light yang biasa digunakan untuk

penyelenggaraan acara ...................................................................... 143

Gambar 5.1 : Konsep site ....................................................................................... 158

Gambar 5.2 : Konsep sirkulasi ............................................................................... 159

Gambar 5.3 : Konsep peletakkan tata massa dalam site..................................... 160

Gambar 5.4 : Tampilan bangunan menggambarkan segitiga ............................ 161

Gambar 5.5 : Point of interest dan pengulangan elemen-elemen pada tampilan

bangunan ............................................................................................. 162

Gambar 5.6 : Material selubung bangunan dengan batu andesit....................... 162

Gambar 5.7 : Pencahayaan buatan pada ruang pameran .................................... 164

Gambar 5.8 : Pencahayaan buatan pada ruang pertunjukkan indoor ................ 164


commit to user

xv

DAFTAR SKEMA

Skema 2.1 : Perkembangan batik .................................................................. 17

Skema 2.2 : Taksonomi Regionalisme ( Budihardjo, 1997) ........................... 34

Skema 3.1 : Struktur Organisasi Museum Menurut Michael A. Foop .......... 81

Skema 3.2 : Struktur Organisasi National Gallery of Victoria, Australia ...... 81

Skema 3.3 : Struktur Organisasi Museum/Galeri Menurut Jim Supangkat .. 82

Skema 4.1 : Pola kegiatan peserta pameran ....................................................... 89

Skema 4.2 : Pola kegiatan peserta pertunjukkan ............................................... 90

Skema 4.3 : Pola kegiatan produsen batik.......................................................... 90

Skema 4.4 : Pola kegiatan pengunjung ............................................................... 91

Skema 4.5 : Pola kegiatan pengelola .................................................................. 92

Skema 4.6 : Pola kegiatan penjual di foodcourt ................................................ 92

Skema 4.7 : Organisasi ruang makro .................................................................. 107

Skema 4.8 : Pola hubungan ruang bagian penerimaan ..................................... 108

Skema 4.9 : Pola hubungan ruang bagian informasi budaya ........................... 108

Skema 4.10 : Pola hubungan ruang bagian pameran temporer ......................... 108

Skema 4.11 : Pola hubungan ruang bagian pertunjukkan indoor ...................... 109

Skema 4.12 : Pola hubungan ruang bagian pertunjukkan outdoor .................... 109

Skema 4.13 : Pola hubungan ruang bagian pemasaran ....................................... 109

Skema 4.14 : Pola hubungan ruang bagian pengelola ........................................ 110

Skema 4.15 : Pola hubungan ruang bagian servis dan penunjang .................... 110

Skema 4.16 : Sistem Down Feed Distribution .................................................... 149

Skema 4.17 : Sistem pembuangan air kotor ......................................................... 150

Skema 5.1 : Sistem Down Feed Distribution .................................................... 168

Skema 5.2 : Sistem pembuangan air kotor ......................................................... 169


commit to user

xvi

DAFTAR TABEL

Tabel 2.1 : Sistematika penyajian pada ruang pamer ................................ 27

Tabel 2.2 : Perbedaan bentuk candi langgam Jawa Tengah dan Jawa Timur

..................................................................................................... 51

Tabel 4.1 : Anailisis kebutuhan ruang kegiatan penerimaan ...................... 93

Tabel 4.2 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan informasi ruang ................. 94

Tabel 4.3 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan pameran dan promosi ........ 95

Tabel 4.4 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan pemasaran ......................... 96

Tabel 4.5 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan pengelolaan ....................... 97

Tabel 4.6 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan servis dan penunjang ......... 97

Tabel 4.7 : Analisis besaran ruang kegiatan penerimaan ............................ 99

Tabel 4.8 : Analisis besaran ruang kegiatan informasi budaya ................... 100

Tabel 4.9 : Analisis besaran ruang kegiatan pameran dan promosi ............ 102

Tabel 4.10 : Analisis besaran ruang kegiatan pemasaran .............................. 103

Tabel 4.11 : Analisis besaran ruang kegiatan pengelolaan ............................ 104

Tabel 4.12 : Analisis besaran ruang kegiatan servis dan penunjang ............. 105

Tabel 4.13 : Analisis rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang ............ 105

Tabel 4.14 : Kelompok kegiatan ruang makro .............................................. 107

Tabel 4.15 : Kriteria Penentuan Site.............................................................. 116

Tabel 5.1 : Besaran ruang kegiatan penerimaan....................................... 153

Tabel 5.2 : Besaran ruang kegiatan informasi budaya ............................... 153

Tabel 5.3 : besaran ruang kegiatan pameran dan promosi .......................... 155

Tabel 5.4 : besaran ruang kegiatan pemasaran ............................................ 155

Tabel 5.5 : besaran ruang kegiatan pengelolaan .......................................... 156

Tabel 5.6 : besaran ruang kegiatan servis dan penunjang ........................... 157

Tabel 5.7 : rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang ......................... 157


commit to user

xvii

DAFTAR PUSTAKA

1. Ching, Francis D.K & Paulus Hanoto Aji (penerjemah), 1993, Arsitektur :

Bentuk, Ruang, dan Susunannya, Jakarta : Erlangga

2. Koentjaraningrat, 1974, Kebudayaan, Mentalited, dan Pembangunan,

Jakarta : Gramedia

3. Kronologi Kota Majapahit“, Kompas, 5 Januari 2009

4. Moercipto, Bambang Prasetyo, Indro Dewa Kusumo , 1991, Mengenal

Candi Siwa Prambanan dari dekat, Yogyakarta : Kanisius

5. Prajudi, Rahadhian, H, 1999, Kajian Tipo-Morfologi Arsitektur Candi di

Jawa, Thesis, Arsitektur Institute Teknologi Bandung, Bandung

6. Soekmono R. 1974, Candi, Fungsi dan Pengertiannya, Disertasi Doktor,

Universitas Indonesia, Jakarta

7. S.K. Sewan Susanto, S.Teks. dalam bukunya “Seni Kerajinan Batik

Indonesia juga menentang pendapat batik Indonesia berasal dari India

karena perkembangan desain batik Indonesia sampai pada kesempurnaan

pada abad ke 14-15, sedangkan perkembangan batik di India baru

mencapai kesempurnaan pada abad ke 17-19”

8. Susanto, Dwi Andi, 2009, Pusat Percontohan dan Produksi

Pengembangan Batik di Surakarta sebagai Sarana Pelestarian Budaya,

Jurusan Tekinik Arsitektur, Universitas Muhammadiyah Surakarta

9. Terjemahan Lengkap Naskah Kakawin Nagarakretagama, dari blog World

History Note, historynote.wordpress.com


commit to user

xviii

10. “The Period of Hindu Kingdoms”. Embassy of Republic of Indonesia at

Bangkok, Thailand. 8 Agustus 2006. Diakses pada 17 Oktober 2006.).

“Pengaruh Hindu-Buddha merupakan periodisasi pertama dalam sejarah

Indonesia. Sejarah diawali dari masa kerajaan Kutai, Sriwijaya,

Singosari, hingga Majapahit”.

11. Wirjosuparto, Prof. Dr. R.M. Sutjipto. “Bunga Rampai Sejarah Budaya

Indonesia”

12. [Dikutip dari buku 20 Tahun GKBI] via GKBI.info dan

http://batikcirebonan.wordpress.com/sejarah-batik-di-jawa/sejarah-

perkembangan-batik-di-indonesia/

13. http://artscraftindonesia.com

14. http://chinese-diaspora-art-culture.blogspot.com/ - Rahadia PH. :

Memahami arsitektur candi Nusantara


commit to user

xix

LAMPIRAN

TRANSFORMASI DESAIN


commit to user

xx

LAMPIRAN DESAIN


commit to user

iii

KATA PENGANTAR

Puji syukur Alhamdulillah penulis panjatkan atas Kehadirat Allah SWT

yang telah melimpahkan taufik serta rahmat-Nya, sehingga penulis mampu

menyelesaikan konsep Tugas Akhir yang berjudul “Sentra Pameran batik

Nusantara dengan Konsep Regionalisme Surakarta” ini dengan sebaik mungkin.

Tugas Akhir ini sekaligus penulis persembahkan kepada Jurusan

Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret. Semoga segala kebaikan

dapat diterima sebagaimana layaknya.

Penulis menyadari bahwa penulisan konsep tugas akhir ini dapat

terselesaikan dengan bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis

mengucapkan banyak terima kasih pada seluruh pihak yang telah membantu

sampai penulisan konsep ini selesai, terutama kepada :

1. Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT, selaku Ketua Jurusan Arsitektur

2. Kahar Sunoko, ST, MT, selaku Ketua Program Studi Arsitektur,

sekaligus dosen pembimbing II Tugas Akhir

3. Ir. Suparno, M.T, selaku dosen pembimbing I Tugas Akhir

4. Yosafat Winarso, ST, MT selaku panitia Tugas Akhir

5. Tri Yuni Iswati, ST, MT selaku pembimbing akademik

6. Ir. Sumaryoto, MT selaku dosen penguji I

7. Ir. Asngad, selaku dosen penguji II

Penulis berharap konsep tugas akhir ini tidak hanya berguna bagi penulis

tetapi juga berguna bagi siapa saja yang membaca konsep ini. Semoga tulisan ini

dapat memberi manfaat bagi kita semua.

Surakarta, Januari 2012

Penulis,

Umi Mahmudah


commit to user

iv

TERIMA KASIH KEPADA.......

Ø Allah SWT, Alhamdulillah ya Allah dengan ridhoMu, kemurahanMu,

bimbinganMu hambamu yang tiada daya ini mampu melalui tahapan akhir

perkuliahan ini dengan hasil yang memuaskan....

Ø Buat keluarga di Semarang, ibu, bapak, mbak Wulan, mas Thony, dek

Ijlal. Terima kasih atas doa dan segala dukungan baik moriil, materiil,

semuanya tak bisa penulis sampaikan satu per satu... Terus doakan

anakmu ini, bapak ibu... Terima kasih juga buat keluarga di Solo, mas

Tovik, mbak Enno, dek Zidan

Ø Pak Parno, selaku Dosen Pembimbing, terima kasih atas bimbingan dan

kemudahan selama mata kuliah seminar sampai tugas akhir ini. Maaf jika

saya pernah melakukan hal yang tidak berkenan dan hasil saya masih jauh

dari yang bapak harapkan. Terima kasih atas semua nasehat dan dorongan

semangat..terima kasih...

Ø Pak Kahar, selaku Dosen Pembimbing, terima kasih atas bimbingan dan

semua masukan yang bapak berikan. Terima kasih telah bersabar selama

membimbing saya, saya percaya semua yang bapak sampaikan akan

bermanfaat kelak di kehidupan. Mohon maaf kalau saya pernah melakukan

sesuatu yang tidak berkenan, sekali lagi terima kasih....

Ø Pak Yos, selaku Panitia TA, saya mengucapkan banyak terima kasih atas

pengertian dan semua kemurahan yang diberikan sehingga saya bisa

menjadi bagian di periode 124.

Ø Bu Tri Yuni, selaku PA, terima kasih telah membimbing selama berkuliah

di kampus arsitek ini. Terima kasih atas kemudahan dan pengertian yang

diberikan...

Ø Buat teman-teman Archi 2007, alhamdulillah saya menjadi bagian dari

kalian. Waktu 4 tahun sepertinya belum cukup dan terlalu cepat berlalu.

Sedikit waktu yang kita habiskan bersama namun tak terhitung memori

yang akan terkenang. I’ll miss U and miss Me went I am gone....


commit to user

v

Ø Buat yang terspecial Fery Kurnianto (begitu nama di fb) terima kasih

telah ada di sampingku dan senantiasa mendukungku sampai saat ini.

Terima kasih bantuannya di semua tahapan ketika susah maupun sangat

susah. Studioku dan pendadaranku tak akan seperti ini tanpa

bantuanmu..,terima kasih ya...

Ø Terima kasih buat Nitra, interiornya keren. Buat Yere terima kasih buat

eksteriornya, keren mas...

Ø Buat teman-teman studio 124 : Galih, Nido, Poppy, Rofida, Revi, Rida,

Arie, Syarif, Ria, Iin, Dila, Lista, Sha, Yesi, Agwida, Putri, Panggih, mas

Raka, mas Arfin, mas Alfa, mas Kiki, mas Bambang, mbak Siti, mbak

Noniek Alhamdulillah yaa kita akhirnya lulus juga, walopun studio nya

sering sepi, AC nya gak terlalu krasa, tapi kita tetap punya foto

bersama,hehe....Setelah wisuda ini, semoga kita sukses di luar

sana......Amiiiiiinnnn............

Ø Dan buat semua pihak yang mungkin belum disebutkan di atas saya

ucapkan terima kasih sehingga semua proses tugas akhir dapat saya lalui

dengan hasil sebaik-baiknya.


commit to user

13

BAB II

TINJAUAN

A. Tinjauan Teori

1. Tinjauan Batik

a. Pemahaman Batik

Indonesia memiliki banyak budaya yang bisa membanggakan di

dunia internasional, salah satunya adalah batik. Batik saat ini telah

dinominasikan dalam Daftar Representatif Warisan Budaya Tak Benda

Kemanusian UNESCO (Representative List of Intangible Cultural

Heritage-Unesco). Batik secara historis berasal dari zaman nenek

moyang yang dikenal sejak abad XVII yang ditulis dan dilukis pada

daun lontar. Saat itu motif atau pola batik masih didominasi dengan

bentuk binatang dan tanaman. Namun dalam sejarah perkembangannya

batik mengalami perkembangan, yaitu beralih pada motif abstrak yang

menyerupai awan, relief candi, wayang, dan sebagainya. Melalui

penggabungan corak lukisan dengan seni dekorasi pakaian, maka

muncul seni batik tulis seperti yang sekarang. Jenis dan corak batik

tradisional bervariasi, sesuai dengan filosofi dan budaya masing-

masing daerah yang beragam.

b. Fungsi Batik

Dahulu batik digunakan dalam acara-acara tertentu dengan ragam

hias yang sudah ditentukan berdasarkan fungsinya, antara lain :

i. Batik sakral yang dahulu hanya boleh dipergunakan untuk Raja

beserta keluarga, antara lain adalah batik dengan ragam hias

parang rusak barong, Sawat dan kawung. Ragam hias ini disebut

ragam hias Larangan, karena tidak semua orang boleh


commit to user

14

memakainya. Namun, kini ragam hias larangan telah menjadi

milik masyarakat. Walau demikian, tata cara pemakaian pada

upacara adat yang resmi di kalangan keraton masih diperhatikan.

(Gambar 2.1. Motif batik parang rusak, motif Barong, dan motif Sawat)

ii. Ragam hias batik yang memiliki makna simbolis sebagai satu

media komunikasi antar personal, antara lain pada acara :

· Pada saat Ta’ziah, dalam adat

jawa dianjurkan untuk

menggunakan batik dengan

motif slobog. Istilah kata Slobog

berasal dari kata lobok atau

longgar yang berarti agak besar,

longgar atau lancar.

· Pada upacara pernikahan adat jawa, penggunaan kain batik

dengan motif-motif yang sarat akan pesan simbolis,

diantaranya adalah :

Pada saat upacara pinangan, para wali dari calon pengantin

pria dianjurkan untuk mengenakan kain batik dengan motif

satria manah. Motif ini memiliki makna bahwa jika

seseorang satria memanah sudah tentu selalu mengenai

sasarannya. Dari pihak wanita yang dilamar akan menyambut

lamaran dengan mengenakan batik dengan ragam hias semen

rante. Rante yang berarti rantai merupakan lambang ikatan

Gambar 2.2. Motif batik Slobog


commit to user

15

yang kokoh dan kuat. Untuk orangtua dari mempelai

menggunakan batik dengan ragam hias sekar jagad yang

melambangkan hati yang gembira dikarenakan putra dan

putri telah mendapatkan jodoh.

(Sumber “ Batik sebagai salah satu media komunikasi simbolis dalam

upacara adat tradisi jawa” oleh Muh. Arif Jati Poernomo. Jurnas seni rupa

ISI Surakarta)

Pada zaman sekarang fungsi batik telah berkembang multifungsi,

memiliki banyak fungsi untuk kebutuhan sehari-hari, diantaranya

adalah :

i. Di zaman modern ini baju batik telah mengalami revolusi dari

sebelumnya, banyak sekali model dari baju batik telah

mengalami perubahan untuk mengimbangi fashion. Terutama

perkembangan batik untuk wanita, desain yang lebih modis dan

indah mulai dibentuk. Tentu tanpa meninggalkan aturan-aturan

yang ada.

Gambar 2.3. Motif batik Satria manah, Semen rante, dan Sekar jagad

Gambar 2.4. Batik sebagai fashion yang digemari masyarakat semua kalangan Sumber : http://banyobiroe.blogspot.com/2011/12/model-baju-batik-modern.html


commit to user

16

ii. Selain berfungsi sebagai pakaian, kain batik kini telah

dikembangkan menjadi barang-barang kerajinan, baik yang

berfungsi sebagai hiasan ataupun yang berfungsi untuk

memenuhi kebutuhan sekunder. Keberagaman batik ini sangat

disambut antusias oleh semua kalangan masyarakat.

c. Klasifikasi Batik

i. Daerah Penghasil

Klasifikasi batik menurut pembagian daerahnya. Sejak jaman

penjajahan belanda, batik sudah dikelompokan menurut daerah

dimana proses batik itu dibuat, yaitu :

· Batik Keraton

Batik keraton adalah adalah batik Yogyakarta dan Solo,

karena daerah ini merupakan daerah kerajaan. Batik Solo dan

Yogya memiliki ciri - ciri ragam hias bersifat simbolis

Gambar 2.5. Batik sebagai penghias furniture dan sebagai penghias wallpaper dinding ruang. Sumber : http://id.88db.com/Hobi-Waktu-Luang/Kesenian-Kerajinan/ad-149378/

Gambar 2.6. Batik juga dapat dikombinasikan menjadi barang kerajinan, misalnya tas, guci, sandal, dompet, dan lain-lain. Sumber : http://batikmolex.blogspot.com/


commit to user

17

berlatarbelakang kebudayaan Hindu -Jawa dengan warna

utama coklat, biru hitam dan putih.

· Batik Pesisir

Batik pesisir adalah semua batik yang proses

pembuatannya dikerjakan diluar daerah Solo dan Yogya,

walaupun ada beberapa daerah yang letaknya tidak tepat di

daerah pesisir. Batik pesisir memiliki ciri ragam hias bersifat

naturalis dan pengaruh berbagai kebudayaan asing asing

terlihat kuat, karena letaknya sebagai pusat perniagaan

singgah pedagang – pedagang dari luar Indonesia. Pada batik

pesisir warnanya lebih beraneka ragam. Pada batik pesisir

dari berbagai daerah, warna dan tata warna biru putih, merah

putih, merah biru, merah putih hijau hampir selalu ada.

Keraton Surakarta, Solo, Yogyakarta

Ke Barat :

Banyumas Tegal

Pekalongan Cirebon

Banyuwangi Garut

Ke Timur : Mojokerto Tulung Agung Gresik Surabaya Madura Bali

Gambar 2.7 : Batik Jawa Tengah : batik Solo dan batik Yogyakarta Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html

Skema 2.1 : Perkembangan batik Sumber : jbptunikompp-gdl-refrintart-22814-3-babii-museum-batik-yogyakarta.pdf


commit to user

18

.

· Batik luar Jawa

Batik luar Jawa adalah jenis batik berasal dari daerah-

daerah di Indonesia, tetapi berada di luar pulau

Jawa. Beberapa dari mereka yang cukup terkenal adalah batik

Bali, batik Kalimantan, batik Aceh, dan lain-lain. Sebagian

besar batik memiliki gaya yang sangat berbeda dari batik

Jawa memiliki keindahan tetapi masih seni sangat tinggi.

Gambar 2.8 : Batik Jawa Barat : batik Ciamis, batik Cirebon, batik Indramayu Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html

Gambar2.9 : Batik Tulung Agung, Batik Tuban, Batik Madura Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html

Gambar 2.10 : batik Sumatera, Batik Aceh, batik Bengkulu, batik Lampung Sumber : http://mari-mengenal-batik-indonesia/gugling-berita-terkini-informasi-teknologi-dan-hiburan.html

Gambar 2.11 : batik Bali, batik Kalimantan, batik Papua, batik Toraja Sumber : http://mari-mengenal-batik-indonesia/gugling-berita-terkini-informasi-teknologi-dan-hiburan.html


commit to user

19

ii. Teknik Pembuatan

· Batik Tulis merupakan jenis batik yang dibuat dengan tangan,

yang dilukis dengan tangan. Proses pembuatan batik bisa

memakan waktu sekitar 2-3 bulan untuk 1 buah kain batik

berukuran 1,5 x 3 meter.

· Batik Cap adalah jenis batik yang dibuat dengan

menggunakan cap (biasanya terbuat dari tembaga). Proses

pembuatan batik jenis ini membutuhkan waktu sekitar 2-3

hari untuk 1 buah kain batik berukuran 1,5 x 3 meter.

· Batik Lukis adalah proses pembuatan lukisan batik dengan

mengecat langsung pada kain putih. Tipe ini mirip dengan

batik tulis.

· Batik printing, batik yang penggambarannya menggunakan

mesin. Jenis batik ini dapat diproduksi dalam jumlah besar

karena menggunakan mesin modern. Kemunculan batik

printing dipertanyakan oleh beberapa seniman dan pengrajin

batik karena dianggap merusak tatanan dalam seni batik,

sehingga mereka lebih suka menyebutnya kain bermotif

batik.

2. Tinjauan Pameran Batik

a. Pengertian Pameran

Pameran merupakan kegiatan memamerkan suatu barang yang

diletakkan pada sebuah ruang terbuka dengan tujuan agar dapat dilihat

oleh publik. Ruang pameran atau galeri seni merupakan tempat para

seniman berpameran dan berjualan karya seninya. Galeri berkonotasi

dua maksud yaitu pameran dan jualan, artinya galeri bisa bertujuan

untuk tujuan ideal (apresiasi non komersial) maupun tujuan realis


commit to user

20

(komersial). Dalam perkembangannya kini galeri mengacu pada

pengertian sebuah tempat atau ruang pamer karya seni.

Jadi pengertian ruang Pameran batik adalah sebuah tempat atau

ruang untuk memamerkan karya batik, baik untuk tujuan komersial

maupun non komersial.

b. Fungsi Pameran

Pameran sebagai penampung kegiatan seni pada perkembangan

dewasa ini memiliki fungsi baru. Fungsi baru yang menjadi tujuan

pameran dicoba untuk diungkapkan sebagai pemberian servis kepada

publik di bidang seni batik. Fungsi baru yang terjadi adalah sebagai

berikut:

i. Tempat mengumpulkan hasil karya seni batik.

ii. Tempat memamerkan hasil karya seni batik.

iii. Tempat memelihara hasil karya seni batik agar tidak rusak.

iv. Tempat meningkatkan apresiasi masyarakat dalam karya seni

batik.

v. Sebagai tempat pendidikan bagi seniman dan masyarakat.

vi. Sebagai tempat jual beli untuk kebutuhan hidup.

dengan demikian fungsi pameran di jaman modern ini, agar dapat

selalu memenuhi perkembangan kebutuhan seni dan tuntutan

masyarakat, direncanakan dengan fungsi memberikan pelayanan bagi

publik di bidang seni batik.

c. Klasifikasi Pameran

Pameran karya seni dapat dibagi jenisnya menjadi beberapa,

yaitu berdasarkan :


commit to user

21

i. Tipe Pameran

· Berdasarkan karya dari suatu pameran, terdapat dua tipe atau

gaya pendekatan utama, yaitu :

o Tipe atau gaya dengan pendekatan estetik (tipe satetik),

merupakan pameran yang berkonsentrasi pada pandangan

bahwa objek memiliki nilai intrinsik yang dengan

sendirinya berbicara untuk dirinya sendiri. Penekanan

diberikan kepada hak dari objek untuk berdiri sendiri.

o Tipe atau gaya dengan pendekatan rekonstruktif (tipe

rekonstruktif), merupakan suatu pendekatan yang

menghadirkan objek sebagai suatu yang memiliki arti

secara etnografi dan berusaha untuk menginformasikan

budaya latarnya.

· Berdasarkan tujuan, tipe atau gaya pameran dibagi menjadi

tiga, yaitu :

o Fundraising, berarti pameran yang bertujuan utama

sebagai penggalangan dana, baik yang bersifat untuk

mencari laba secara pribadi maupun amal yang

disumbangkan untuk sebuah lembaga atau kepentingan

masyarakat.

o Apresiasi, berarti pameran bertujuan untuk lebih pada

persoalan dan kepentingan edukasi public terhadap apa

yang terjadi pada karya seni. Pameran ini cenderung

memiliki tujuan untuk mengeksplorasi berbagai

kecenderungan yang terjadi pada karya seni, baik

kuratorial, tema, teknik , dan sebagainya.


commit to user

22

o Festival/Pesta, berarti pameran yang bertujuan untuk

menggalang kebersamaan. Baertujuan seperti halnya

sebuah pesta yang biasanya tanpa kuratorial dan seleksi

yang ketat, tema cenderung general dan dapat bertujuan

antara kedua tipe yang telah disebut diatas. Contoh tipe

ini adalah FKY (Festival Kesenian Yogyakarta), FKI

(Festival Kesenian Indonesia), Jak-Art (Jakarta Art

Festival) dan sebagainya.

ii. Karakter Pameran

Berikut adalah karakter atau sifat-sifat sebuah pameran :

· Menurut jumlah peserta, yaitu pameran tunggal dan pameran

bersama.

o Pameran tunggal adalah mengetengahkan karya seorang

seniman yang biasanya diambil dengan sudut pandang

tertentu misalnya proses kreatif (seperti karya

terbarunya), respon atas kejadian yang menimpa seniman

(kepindahan dari tempat yang lain, atau dokumentasi

kejadian), atau alasan lainnya. Seniman dengan bebas

menentukan tema pamerannya sendiri atau meminta

bantuan orang lain (seperti kurator) untuk melihat

kemampuan yang dimilikinya.

o Pameran bersama lebih mengetengahkan kebersamaan

dari dalam berpameran atau setidaknya pameran dengan

peserta lebih dari satu orang. Pameran ini bisa digagas

oleh kelompok seniman atau bukan seniman karena

alasan-alasan tertentu, serta bisa pula pameran bersama

terjadi karena diundang oleh penyelenggara pameran,

tanpa memandang unsur-unsur gaya identitas seniman.


commit to user

23

· Menurut jenis kelompok atau sering disebut dengan pameran

grup. Karakter pameran ini merupakan bahasan lebih lanjut

dari pameran bersama yang telah dibahas sebelumnya, namun

pameran ini lebih mengetengahkan suatu kelompok seniman

atau perupa yang tergabung karena alasan-alasan tertentu,

seperti karena alasan gender, agama, suku, usia, sanggar,

institusi, angkatan, dan lain-lain. Alasan-alasan tersebut dapat

saja dipakai sebagai tema/kurasi pameran atau hanya sebagai

alasan berkumpul, tetapi tidak sebagai isu yang diangkat.

Semua tergantung pada tujuan yang ingin dicapai bersama.

· Menurut waktu atau berkala seperti annual, bineal, dan

trineal, yaitu pameran yang mencoba menjadikan waktu

sebagai penanda dan bagian dari pijakan pelaksananya.

· Menurut ruang, seperti formal - nonformal atau nyata - ilusi.

o Ruang formal berarti tempat dimana tempat tersebut

memang dikhususkan untuk menggelar pameran seni,

misalnya museum, galeri, art shop, rumah seni, dan

sebagainya. Sedang ruang non formal berarti tempat yang

dirasa lebih bebas dan tanpa ikatan dan batasan formal,

seperti mal, gedung bioskop, stasiun, lapangan, sawah,

dan sebagainya.

o Pameran nyata adalah pameran pada tempat atau ruang

sesungguhnya (actual space) sedang pameran ilusi

merupakan pameran pada ruang maya seperti internet

maupun media cetak.

· Menurut tempatnya pameran dibagi menjadi pameran indoor

dan pameran outdoor. Pameran indoor berupa pameran yang

digagas dalam suasana dan ruang di dalam gedung atau


commit to user

24

bangunan. Pameran outdoor berupa pameran pada ruang

terbuka seperti taman kota, jalan raya, lapangan, danau, laut,

dan lain-lain.

· Menurut pelaku, yaitu perupa dan non perupa. Pameran yang

digagas oleh seniman memang sudah biasa karena pameran

memang telah menjadi proses hidup yang harus dilalui oleh

seniman. Sedangkan pameran non seniman memiliki

kecenderungan lebih khusus. Pameran ini dilakukan bukan

oleh seorang penggiat seni secara langsung, melainkan oleh

orang yang memiliki kualitas dan kepercayaan diri untuk

melakukan pameran karya seni. Contohnya adalah pameran

yang dilakukan oleh seorang pengusaha, wartawan, pejabat,

arsitek, disainer, dan sebagainya.

· Menurut peta kepentingan seperti kepentingan ekonomi yaitu

pameran profit dan pameran non profit.

o Pameran profit diartikan sebagai pameran yang memiliki

tujuan utama mencari keuntungan berupa pengumpulan

dan penggalangan dana, promosi perusahaan, atau

mencari keuntungan financial tanpa harus

mengetengahkan konsep kurasi yang sangat rigit dan

tema-tema yang berat. Sedang pameran non profit

bertujuan yang lebih mengarah pada apresiasi, edukasi,

peringatan, maupun evaluasi.

o Pameran jenis non profit dapat dibagi lebih spesifik

menjadi pameran yang bertujuan edukasi, politik, dan

social budaya. Pameran edukasi lebih banyak digelar

dengan tujuan mengangkat citra pendidikan (lembaga

pengajaran, infrastruktur, atau institusi yang terkait

dengan pendidikan) atau edukasi terhadap suatu media


commit to user

25

karya/ekspresi pada publik. Pameran yang bertujuan

politik lebih mengetengahkan persoalan menyusung

ideology personal atau komunal. Biasanya untuk

kepentingan Negara, partai, atau kelompok kecil.

Kemudian pameran kebudayaan berkembang dan bermisi

pada tatanan kesenian itu sendiri, disamping persoalan

kebudayaan yang kadang juga terkait dengan

kebijaksanaan politik kebudayaan negara atau

pemerintah seperti pariwisata.

· Menurut peta sejarah yang meliputi retrospeksi dan koleksi.

Pameran ini mengetengahkan pendekatan waktu atau sejarah

sebagai kerangka atau format artikulasinya.

o Pameran retrospeksi atau pameran kilas balik dilakukan

oleh perupa atau lembaga / kelompok seni rupa yang

eksistensinya sudah sangat kuat, dengan pencapaian-

pencapaian luar biasa dari proses kreatif yang dijalani

selama hidupnya.

o Sedangkan pameran koleksi cenderung merupakan

pameran lembaga (bukan person perupanya), atau oleh

kurator yang memiliki koleksi yang berkualitas, tentu saja

dengan pendekatan sejarah.

iii. Tempo Pameran

Kategori tempo atau waktu tidak dibatasi dengan pengertian

jam, hari, atau kala yang terbatas secar jelas, manun lebih

berdasar pada seberapa lama penggunaan waktunya.

· Pameran tetap atau permanen, yakni pameran yang memiliki

tempo tidak terbatas, artinya pameran atau karya tersebut


commit to user

26

digelar secara terus menerus. Biasanya diadakan oleh

museum, galeri, maupun lembaga non seni rupa.

· Pameran temporer, adalah kebalikan dari pameran tetap.

Pameran ini memiliki batas waktu tertentu, dimana pameran

ini digelar. Pameran ini adalah pameran yang paling umum

digelar dengan memakai berbagai macam kepentingan.

· Pameran keliling, yakni pameran yang masih bersifat

temporer tamun dilangsungkan beberapa kali secara bergilir

dari satu tempat ke tempat lain.

· Pameran berkala (sejenis annual, biennial, triennial, festival,

art event, proyek seni berjangka) lebih mengarahkan pada

publik untuk selalu tahu dan menunggu bahwa pameran yang

berlangsung kini, akan datang lagi pada waktu yang telah

ditentukan, dan digelar secara regular.

d. Prinsip-Prinsip Perancangan Pameran

Sebuah ruang pamer memiliki beberapa persyaratan, misalnya

barang pajangan (lukisan) benar-benar terlindung dari pengerusakan,

pencurian, kebakaran, kelembaban, kekeringan, cahaya matahari

langsung, dan debu. Selain itu barang pajangan harus dapat dilihat

tanpa kesulitan dengan memperhatikan standar jarak dan derjat

pandang manusia terutama untuk pajangan yang berukuran besar.

Berikut ini merupakan contoh gambar wujud ruang pamer :

Gambar 2.12 : Ruang Pameran lukisan atau 2 dimensi Sumber : www.galeri-nasional.or.id 03-06-2011


commit to user

27

i. Sistematika Penyajian

Untuk memudahkan dan memberi kenyamanan dalam

mengamati karya seni, terdapat beberapa hal yang perlu

diperhatikan seperti sistematika penyajian, tata letak karya seni

dan sistematika penempatan karya. Dalam sistematika

penyajiannya karya seni dapat dikelompokkan berdasarkan

aliran, dimensi, atau periodisasinya. Masing-masing sistematika

penyajian ini memiliki kelebihan dan kekurangan masing-

masing.

No Pengelompokkan Kelebihan (+) Kekurangan (-)

1 Pengelompokan

berdasarkan aliran

atau langgam

Kejelasan dalam

memahami aliran

karya seni yang

dipamerkan.

Pengunjung kurang

memahami

perkembangan atau

periodisasi aliran

karya seni yang

dipamerkan.

2 Pengelompokan

berdasarkan

dimensi

Kemudahan

dalam

penempatan

karya seni yang

dipamerkan.

Pengunjung kurang

memahami aliran

dan perkembangan

atau periodisasi

aliran karya seni

yang dipamerkan.

3 Pengelompokan

berdasarkan

periodisasi

Kejelasan dalam

memahami

perkembangan

karya seni yang

dipamerkan

Pengunjung kurang

memahami aliran

karya seni yang

dipamerkan.

Tabel 2.1 : Sistematika penyajian pada ruang pamer Sumber : Susanto, 2004:294


commit to user

28

Terdapat beberapa teknik dalam tata letak karya 2 dimensi

dalam pameran. Penempatan lukisan yang berukuran sama akan

berbeda dengan tata letak karya 2 dimensi yang berukuran

bervariasi.

Gambar 2.13 Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Sama Sumber : Susanto, 2004:294

Contoh 1

Contoh 2

Contoh 3

Gambar 2.14 Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Bervariasi Sumber : Susanto, 2004:294

Gambar 2.15 : Tata Letak Karya 3 dimensi diantara karya 2 dimensi Sumber : www.galeri-nasional.or.id 03-06-2011


commit to user

29

ii. Tata Cahaya

Tata cahaya dalam sebuah galeri memang prioritas yang unik

sebuah pameran, baik di dalam ruang maupun di luar ruang.

Pencahayaan yang menarik dan benar terhadap karya seni yang

disajikan merupakan nilai tersendiri dalam penataan ruang dan

karya.

Sinar ultraviolet dan tingkat kepanasan tertentu dapat

mempengaruhi warna, pigmen, minyak, kanvas, atau kertas

karya. Lukisan tidak sepenuhnya mendapat penyinaran langsung,

tentukan bagian-bagian tertentu yang mengarahkan mata

pengunjung pada center of interest karya. Cahaya artifisial

berbentuk flourescent tube, lampu pijar, dan lampu halogen dapat

merusak seperti halnya sinar matahari. Dan hindari perubahan

temperatur secara ekstrem, apalagi jika pameran tersebut

berlangsung lama. Beberapa hal mendasar yang perlu

diperhatikan pada tata lampu dalam ruangan :

· Lampu harus difokuskan pada objek (patung atau lukisan)

· lampu tidak boleh difokuskan pada lantai dan dinding yang

kosong, kecuali pada kasus-asus tertentu.

· Pemilihan sudut yang baik adalah 30˚-45˚ arah vertikal.

Sudut ini biasanya akan menciptakan tekanan yang efektif

dengan penonjolan dan pola bayangan yang alami

· Harus berhati – hati dalam penanganan lighting agar lampu

tidak menyilaukan mata penonton.

· Spotlight harus segera difokuskan kembali apabila lokasi dan

display diubah.


commit to user

30

iii. Sirkulasi

Pemisahan Jalur sirkulasi antara pengunjung dengan sirkulasi

barang. Jalur sirkulasi barang perlu mendapat perhatian khusus,

bagaimana proses pemindahanya, seberapa besar ruang / jalur

sirkulasi yang dibutuhkan, dll.

iv. Konstruksi bentang lebar

Sebuah showroom bila memamerkan barang barang yang

berukuran besar, tentu memerlukan luasan yang besar juga. Hal

ini menuntut minimnya penggunaan tiang penyangga pada

konstruksinya. Oleh karena itu diperlukan sistem konstruksi

bentang lebar, biasanya menggunakan baja.

Gambar 2.16 : Tata Cahaya pada ruang pamer Sumber : Susanto, 2004:293


commit to user

73

BAB III

SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA

DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA

A. Maksud dan Tujuan

1. Maksud

Adapun maksud Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara dengan

konsep Regionalisme di Surakarta adalah sebagai berikut :

a. Sebagai Sentra Pameran dan Promosi

Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara untuk memamerkan

produk-produk batik nusantara kepada masyarakat dan wisatawan

yang berkunjung ke Surakarta. Produk-produk yang dipamerkan dan

dipasarkan berupa kerajinan batik tradisional (lampau) maupun batik

yang telah dimodifikasi secara modern yang berasal dari produsen-

produsen batik di berbagai daerah di Indonesia.

b. Sebagai Tempat Wisata

Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara ini ditujukan untuk

menambah fasilitas wisata budaya di kota Surakarta. Fasilitas wisata

budaya yang dimaksud adalah suatu wadah yang di dalamnya

memberikan informasi dan pengetahuan tentang budaya Indonesia,

khususnya batik melalui pameran dan ajang pagelaran kreasi batik

(yang sering diselenggarakan di kota Surakarta), dan didukung dengan

kegiatan pemasaran produk batik.


commit to user

74

2. Tujuan

Adapun tujuan Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara ini adalah :

a. Bagi Pengrajin dan Sentra Kerajinan Batik

· Memberikan bantuan kepada para pengrajin batik untuk

mempromosikan serta menjual hasil produksinya di dalam satu

tempat yang dapat dengan mudah dilihat oleh masyarakat domestik

maupun mancanegara..

· Memberikan arahan dan pelatihan mengenai strategi pemasaran

dan display produk sehingga dapat mengundang pembeli lokal,

domestik maupun mancanegara.

· Menjaga, melestarikan serta mengembangkan keberadaan sentra

industri kerajinan batik yang telah ada sebagai bagian dari

kekayaan budaya Indonesia.

· Memberikan kesempatan kepada pengrajin batik untuk dapat

mengembangkan bakat seni dalam pengolahan batik, dengan

mengasah kemampuan seninya melalui ajang pameran batik.

b. Bagi Bidang Kepariwisataan

· Merupakan strategi dalam upaya untuk mengembangkan dan

meramaikan obyek wisata budaya di kota Surakarta, sehingga

mendapat perhatian lebih dari masyarakat di seluruh daerah

Indonesia.

· Membantu dalam mempromosikan sekaligus memasarkan obyek-

obyek wisata budaya batik yang ada di kota Surakarta.

· Memacu sektor-sektor lain seperti perdagangan, bisnis akomodasi

pariwisata, dll.


commit to user

75

c. Bagi Pemerintah

· Membantu pemerintah dalam meningkatkan kesejahteraan bagi

pengrajin kecil.

· Membantu pemerintah dalam mempromosikan pariwisata kota

Surakarta.

· Membantu pemerintah dalam memberikan pelayanan kepada

masyarakat dalam bidang pariwisata dan budaya.

· Membantu pemerintah dalam meningkatkan Pendapatan Daerah.

· Membantu pemerintah dalam menegakkan identitas kota Surakarta

sebagai kota budaya.

d. Bagi Masyarakat Umum

· Memberikan pelayanan berupa informasi mengenai batik, wadah

untuk mengapreasi batik.

· Memberikan pelayanan untuk wisata budaya melalui pameran,

pagelaran kreasi batik, dan lain-lain.

· Memberikan pelayanan berupa sarana penjualan produk-produk

batik nusantara yang berasal dari berbegai daerah di Indonesia.

B. Kegiatan

1. Lingkup dan Jenis Kegiatan

Kegiatan yang diwadai dalam Sentra Pameran Batik yang

direncanakan merupakan kegiatan untuk memfasilitasi rekreasi wisata

budaya di Solo, yang terdiri dari:

a. Kegiatan Utama

Sentra Pameran Batik yang direncanakan mewadahi tiga kegiatan

utama dalam mengelola batik yang menjadi produk utama dalam


commit to user

76

perencanaan kawasan ini, yaitu kegiatan pameran, kegiatan wisata

budaya, dan kegiatan pemasaran, penjelasannya sebagai berikut :

· Kegiatan Pameran

Penyelenggaraan pameran merupakan kegiatan dengan tujuan

untuk memperlihatkan, mengenalkan, atau mempromosikan

produk kepada masyarakat umum. Pameran yang direncanakan

dalam Sentra Pameran Batik ini terdiri dari pameran tetap dan

pameran temporer yang penyelenggaraannya dapat dilakukan di

dalam ruangan ataupun di luar ruangan. Produk utama yang

dipamerkan adalah batik nusantara, dapat berupa kain batik,

lukisan batik, barang kerajinan yang terbuat dari batik, dan pakaian

batik yang berasal dari berbagai daerah di negara Indonesia, baik

dari produsen besar, produsen kecil, pecinta seni batik, dan pihak-

pihak yang memiliki apresiasi yang besar terhadap batik. Pada

pameran barang-barang kerajinan batik (2 dimensi atau 3 dimensi)

diselenggarakan di dalam ruang dengan penataan layout yang

berbeda pada setiap pameran tergantung dari tema yang diangkat

pada setiap pameran, dengan demikian kegiatan pameran

diharapkan tidak monoton, sehingga pengunjung lebih tertarik dan

tidak bosan.

o Pameran Peragaan Busana (Pertunjukkan)

Pada pameran pakaian batik, penyelenggaraannya dapat

dilakukan melalui retail-retail yang diwadahi dalam satu ruang

maupun dengan cara peragaan busana yang dilakukan oleh

beberapa model peraga, sehingga pengunjung dapat melihat

aplikasi pakaian batik jika dikenakan langsung. Untuk pameran

peragaan busana (pertunjukkan) dapat diselenggarakan di

dalam ruang maupun di luar ruang. Pertunjukkan yang


commit to user

77

diselenggarakan di dalam ruang memerlukan ruangan yang

luas, dengan adanya panggung dan kursi penonton, seperti

ruangan teater. Sedangkan untuk pertunjukkan yang

diselenggarakan di luar ruang memerlukan plaza yang cukup

luas dengan amplifire di sekelilingnya sebagai tempat duduk

penonton.

o Pendukung kegiatan SBC dan SBF di Solo

Kegiatan pameran ini turut mendukung dan mewadahi

kegiatan pelestarian batik yang beberapa tahun belakangan ini

rutin digelar di kota Solo, yaitu Solo Batik Carnival (SBC) dan

Solo Batik Fashion (SBF). Pada kegiatan SBC, Sentra Pameran

Batik ini dapat digunakan sebagai tempat untuk mewadahi

kegiatan latihan, pembuatan kostum pakaian karnaval, gladi

bersih, dan persiapan acara sebelum mulai berjalan menyusuri

Jl. Slamet Riyadi, yang selama ini belum memiliki tempat

khusus untuk kegiatan tersebut.

Sedangkan untuk SBF, Sentra Pameran Batik menyediakan

ruang-ruang yang representatif digunakan sebagai

penyelenggaraan SBF yang menggunakan konsep peragaan

beberapa model di atas panggung. Selama ini acara SBF

diselenggarakan di beberapa tempat di Solo, misalnya di

Ngarsopuro dan di Mangkunegaran. Dengan adanya Sentra

Pameran Batik ini, diharapkan kegiatan SBF dapat diwadahi

dalam satu tempat, sehingga pengunjung dapat dengan mudah

menikmati pameran batik dalam setiap penyelenggaraan.


commit to user

78

· Kegiatan Wisata Budaya

Wisata merupakan kegiatan mengunjungi suatu tempat untuk

mendapatkan kesenangan hati dan menambah pengetahuan.

Sedangkan wisata budaya merupakan kegiatan mengunjungi suatu

tempat untuk mendapatkan kesenangan hati, sekaligus menambah

pengetahuan tentang budaya negara Indonesia, pada Sentra

Pameran Batik ini difokuskan pada warisan budaya Indonesia,

yaitu batik. Sehingga diharapkan dengan adanya Sentra Pameran

Batik, dapat memberikan informasi tentang budaya batik, mulai

dari sejarah asal mula, makna pada motif batik, perkembangan

batik, dan sebagainya. Informasi mengenai budaya batik ini dapat

disampaikan melalui informasi dari media cetak, media audio

visual, dan melihat secara langsung.

Untuk informasi yang berasal dari media cetak diperoleh dari

buku-buku, baik buku terbitan lama, maupun terbitan baru. Dalam

Sentra pameran batik ini disediakan ruang untuk mewadahi

pengunjung yang ingin membaca buku tentang informasi batik,

ataupun meminjam untuk dibawa pulang. Untuk informasi yang

berasal dari audio visual, dapat diperoleh dari situs-situs yang

berada di internet dengan koneksi internet yang disediakan pada

kawasan ini, selain itu bisa juga dengan melihat pemutaran film

dokumenter yang memberikan informasi melalui video rekaman,

misalnya teknik pembuatan batik, fungsi batik, dan lain-lain.

Sedangkan untuk media melihat secara langsung, diberikan melalui

sebuah ruang yang menyediakan barang-barang kuno yang

berhubungan dengan batik, misalnya kain batik kuno, alat-alat

untuk membuat batik, dan sebagainya. Dengan demikian

diharapkan pengunjung dapat memperoleh informasi batik yang

cukup jelas.


commit to user

79

· Kegiatan Pemasaran

Untuk mendukung kemajuan dan perekonomian produsen

batik, Sentra Pameran Batik ini juga menyediakan wadah untuk

memasarkan batik-batik hasil produksi dari beberapa daerah di

Indonesia. Selain untuk tujuan tersebut, kegiatan pemasaran ini

juga bermaksud untuk mempermudah masyarakat untuk membeli /

mendapatkan batik yang berasal dari daerah lain, tanpa harus

datang ke daerah tersebut, sehingga dapat menguntungkan banyak

pihak.

b. Kegiatan Pendukung

· Kegiatan Penerima

Kegiatan penerima di sini meliputi informasi area pameran,

pembelian tiket masuk, serta pelayanan informasi wisata lainnya.

· Kegiatan Serba Guna

Kegiatan serba guna direncanakan untuk mewadahi kegiatan-

kegiatan lain (kegiatan khusus) di luar kegiatan pameran batik,

untuk diselenggarakan di dalam kawasan Sentra Pameran Batik ini.

Kegiatan serba guna diselenggarakan oleh pihak-pihak atau badan

dari luar, misalnya untuk kegiatan sosial, seminar, workshop,

pelatihan Solo Batik Carnival, dan sebagainya.

· Kegiatan Penunjang Wisata

Kegiatan untuk menunjang wisata, yaitu kegiatan beristirahat,

kegiatan makan minum, dan kegiatan peribadatan. Untuk kegiatan

beristirahat dan makan minum direncanakan ruang yang

menyediakan kegiatan jual beli makan minum disertai dengan

ruang duduk-duduk, ruang istirahat, dengan pemandangan yang

tertuju pada panggung outdoor, sehingga ketika pengunjung

beristirahat, diharapkan masih dapat menikmati kegiatan pameran

(pertunjukkan).


commit to user

80

· Kegiatan Pengelola

Segala macam kegiatan untuk mengelola bangunan Sentra

Pameran Batik serta mengelola jadwal kegiatan yang berlangsung

di dalam kawasan ini.

· Kegiatan Servis

Segala macam kegiatan yang terkait dalam perawatan dan

operasional bangunan dan fasilitas di Sentra Pameran Batik.

2. Pelaku Kegiatan

Pelaku kegiatan yang terdapat di dalam Sentra Pameran Batik yang

direncanakan, antara lain :

a. Pengunjung (wisatawan), yaitu setiap orang yang datang mengunjungi

dan memanfaatkan fasilitas-fasilitas yang ada. Secara umum semua

batasan usia diwadahi dalam kawasan ini.

b. Pelayan pengunjung, yaitu orang yang langsung berhubungan dengan

pengunjung (wisatawan) dan melayani secara aktif segala kebutuhan

pengunjung pada taman rekreasi.

c. Penyelenggara kegiatan, yaitu orang atau pihak atau badan yang

mengadakan / menyelenggarakan kegiatan (pameran dan lain-lain).

d. Produsen, yaitu orang yang menawarkan / mengirimkan barang hasil

produksinya untuk dipasarkan kepada pengunjung (wisatawan).

e. Pengelola, orang yang mengelola segala kegiatan yang ada dalam

sentra pameran batik, baik bersifat intern maupun bersifat ekstern

(pimpinan dan staffnya)

f. Staff servis, orang-orang yang terkait dalam perawatan dan operasional

bangunan dan fasilitas.


commit to user

81

3. Struktur Organisasi

Pada struktur organisasi, berpedoman pada beberapa contoh struktur

organisasi museum, yaitu struktur organisasi menurut Michael A. Foop,

menurut National Gallery of Victoria, Australia, dan menurut Jim

Supangkat.

Skema 3.1 Struktur Organisasi Museum Menurut Michael A. Foop Sumber : Susanto, 2004:83

Skema 3.2 Struktur Organisasi National Gallery of Victoria, Australia Sumber : Susanto, 2004:84


commit to user

82

C. Perencanaan Sentra Pameran Batik

1. Kriteria Site Terpilih

Site yang digunakan sebagai fungsi Pameran Batik harus memenuhi

kriteria persyaratan agar perencanaan dan perancangan kawasan ini dapat

dimanfaatkan dengan maksimal, kriterianya antara lain adalah :

a. Aksesibilitas dan pencapaian yang mudah, baik dari dalam maupun

dari luar kota Solo.

b. Site harus mendukung kegiatan yang akan diwadahi dalam Sentra

Pameran Batik.

c. Berdekatan dengan wisata budaya (batik) yang berada di kota Solo.

d. Berdekatan dengan fasilitas umum yang menunjang pameran batik.

e. Terletak di daerah yang terekspos, sehingga banyak masyarakat yang

mengetahui fungsi bangunan.

Skema 3.3 Struktur Organisasi Museum/Galeri Menurut Jim Supangkat Sumber : Susanto, 2004:85


commit to user

83

2. Pencapaian Lokasi

Kemudahan dalam pencapaian menuju Sentra Pameran Batik

merupakan hal yang penting karena fungsinya sebagai objek wisata

budaya. Pencapaian lokasi harus mudah dicapai oleh kendaraan maupun

pejalan kaki (kendaraan umum). Hal ini dilakukan untuk memudahkan

wisatawan mencapai lokasi.

3. Orientasi Bangunan

Orientasi bangunan dihadapkan pada daerah yang banyak dilalui oleh

masyarakat, sehingga dapat mengundang minat masyarakat untuk

mengunjungi, selain itu orientasi juga harus memperhatikan sirkulasi atau

jalur masuk pengunjung agar mempermudah akses masuk kawasan.

4. Penataan Ruang dan Sirkulasi

Sentra Pameran Batik direncanakan memiliki beberapa massa

bangunan (ruang tertutup) dan ruang terbuka yang akan dihubungkan oleh

ruang-ruang maupun jalur sirkulasi yang nyaman bagi penggunanya.

Pembagian ruang ini berdasarkan kegiatan yang diwadahi, yaitu adanya

kegiatan pameran indoor dan pameran outdoor. Pada ruang terbuka

direncanakan pengolahan lahan berdasarkan kebutuhan pengunjung agar

dapat menikmati pameran outdoor dengan nyaman dan tidak mengganggu

jalur sirkulasi yang lain.

Jalur sirkulasi untuk kendaraan diletakkan terpisah dengan jalur

sirkulasi untuk pejalan kaki, dengan tujuan untuk keamanan pengunjung

yang berjalan. Untuk sirkulasi di ruang terbuka, diarahkan dalam sirkulasi

terpusat, yaitu sirkulasi dari jalur penerima dan beberapa massa bangunan

yang diarahkan ke pusat site yang berupa plaza outdoor. Pengolahan jalur

terpusat ini dimaksudkan agar pengunjung yang berada pada semua

bangunan dapat melihat pameran outdoor yang berada di pusat site (pada

saat penyelenggaraan pameran). Untuk sirkulasi di dalam bangunan

menggunakan sirkulasi vertikal dengan tangga.


commit to user

84

5. Aplikasi Regionalisme

Dalam merencanakan desain bangunan, Sentra Pameran Batik ini

menggunakan konsep arsitektur regionalisme Surakarta. Konsep

regionalisme yang diterapkan adalah konsep bangunan candi, berdasarkan

latar belakang munculnya batik, batik yang merupakan komoditi besar di

kota Surakart. Konsep Regionalisme ini diterapkan pada penataan massa,

tampilan bangunan, dan penataan ruang, penjelasannya sebagai berikut :

a. Penataan Massa

Penataan massa pada kawasan Sentra Pameran Batik terdiri dari

massa majemuk yang disusun secara terpusat antara bangunan dengan

ruang terbuka, seperti konsep penataan massa bangunan candi.

Penerapan regionalisme dengan konsep candi pada penataan massa

kawasan Sentra pameran batik yang lainnya, antara lain :

· Komposisi Geometrik

Bentuk geometris merupakan bentuk dasar yang signifikan dan

dominan digunakan dalam pengolahan desain tata massa candi.

· Garis-garis sumbu secara visual merupakan elemen yang

menegaskan orientasi bangunan. Kesimetrisan nampak jelas dan

didukung oleh adanya beberapa elemen yang menonjol pada

bagian kanan, kiri, dan tengah untuk menunjukkan kesimetrisan.

· Komposisi ruang dalam dan luar membentuk susunan cluster

geometrik, komposisi tata ruang dan massa suatu candi

menunjukkan adanya komposisi solid berupa massa-massa yang

berbentuk volumetrik.

b. Tampilan Bangunan

Pada tampilan bangunan, bangunan Sentra Pameran Batik tetap

menerapkan konsep regionalisme candi, yaitu pada ketinggian

bangunan dan material bangunan. Sedangkan untuk atap menggunakan


commit to user

85

atap tradisional Jawa, yaitu atap limasan, yang disusun secara

bertumpuk-tumpuk. Penggunaan atap limasan yang bertumpuk ini

ditujukan untuk menyatukan konsep candi dengan bangunan yang

dominan terdapat di kota Surakarta. Penerapan konsep candi pada

tampilan bangunan adalah :

· Secara utuh massa bangunan menggambarkan siluet kesan bentuk

geometrik segitiga. (secara filosofis bentuk segitiga mengacu pada

konsep bentuk Gunung - candi merupakan manifestasi Mahameru).

Selain dalam konteks bangunan, skyline tata massa bangunan juga

menunjukkan adanya susunan yang menampilan kesan segitiga.

· Adanya elemen yang mendominasi pada setiap bagian memberikan

kesan adanya point of interest. Pada bagian kepala ditunjukan oleh

bagian ornamen yang lebih besar pada bagian tengah, kanan dan

kiri.

· Pemberian perulangan pada bagian-bagian tertentu menunjukkan

adanya integrasi yang membentuk sosok menyatu dan teratur.

· Penggunaan material selubung bangunan menggunakan batu

andesit, yang dikombinasikan dengan material kaca. Penggunaan

batu andesit selain menciptakan kesan candi, fungsi lainnya yaitu

dapat melindungi barang-barang yang berada di dalam ruangnya,

karena dapat menjaga kelembaban ruang, sehingga barang yang

diwadahi tidak mudah rusak. Sangat cocok untuk ruang yang

mewadahi barang-barang kuno, seperti ruang museum dan ruang

perpustakaan.


commit to user

86

6. Persyaratan Ruang

· Pencahayaan

Untuk pencahayaan dalam ruang pameran (ruang utama dalam

kawasan Sentra Pameran Batik ini) menggunakan pencahayaan alami

dan pencahayaan buatan. Pencahayaan alami memanfaatkan cahaya

matahari pada siang hari dengan menggunakan bukaan dalam ruang,

yang diletakkan pada atap ruang (skylight), dan beberapa bukaan pada

selubung dinding ruangan, pemberian bukaan pada selubung bangunan

tidak terlalu banyak, agar tidak mempengaruhi konsentrasi pengunjung

yang fokus pada produk pameran di dalam ruang.

Sedangkan pada malam hari menggunakan pencahayaan buatan

(lampu) yang didesain dengan penataan lampu yang bervariasi dengan

warna-warna yang berbeda sesuai dengan produk yang sedang

dipamerkan. Penataan lampu direncanakan dapat diubah warna dan

arah pancaran, untuk menimbulkan kesan lebih menarik, penataan arah

pancaran lampu juga dapat mengekspos beberapa produk utama yang

dipamerkan, sehingga pengunjung dapat mudah mengetahui.

· Penghawaan

Untuk sistem penghawaan di dalam peruangan Sentra Pameran

Batik menggunakan dua jenis penghawaan, yaitu penghawaan alami

dan penghawaan buatan. Penghawaan alami diterapkan pada ruang-

ruang kegiatan pendukung, dengan pemberian bukaan pada selubung

bangunan. Sedangkan untuk ruang kegiatan utama menggunakan

penghawaan buatan yaitu AC (Air Conditionair) karena pada ruang

pameran, khususnya pada ruang pertunjukkan memerlukan ruang yang

kedap suara agar noise yang berasal dari dalam ruang pertunjukkan


commit to user

87

tidak mengganggu ruang-ruang lain yang berada di sekitar. Begitu juga

pada ruang pameran temporer dan ruang serba guna.

Penghawaan buatan yang menggunakan AC menggunakan sistem

AC sentral dan AC split, AC sentral direncanakan pada ruang-ruang

yang memiliki luas yang besar (ruang pameran, ruang pertunjukkan

indoor, ruang serba guna), sedangkan AC split direncanakan pada

ruang-ruang dengan luas yang tidak terlalu besar, seperti ruang

perpustakaan, ruang museum, dan ruang lainnya.


commit to user

152

BAB V

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN

A. Konsep Perencanaan

1. Perencanaan

Sentra Pameran Batik Nusantara yang direncanakan merupakan sebuah

kawasan yang mewadahi kegiatan apresiasi masyarakat terhadap batik.

Kegiatan ini didukung dengan adanya penyediaan fasilitas wisata budaya

yang memberikan informasi tentang batik nusantara, dan beberapa fasilitas

pendukung yang lain. Selain itu Sentra Pameran Batik Nusantara yang

direncanakan diharapkan mampu mendukung dan memajukan produsen-

produsen batik di beberapa daerah di Indonesia, mengenalkan batik

nusantara kepada masyarakat, meningkatkan apresiasi masyarakat

terhadap batik, serta juga untuk memajukan wisata budaya kota Surakarta.

Perencanaan desain Sentra Pameran Batik Nusantara ini menerapkan

konsep Regionalisme Surakarta dengan mengangkat konsep bangunan

candi (berdasarkan latar belakang sejarah asal mula batik pada zaman

Hindu Budha). Penerapan konsep ini dimaksudkan untuk memberikan ciri

kedaerahan kota Surakarta yang identik dengan batik yang dipadukan

dengan teknologi yang berkembang.

2. Besaran Ruang

Berdasarkan analisis kegiatan dan penentuan jumlah kebutuhan ruang

yang akan diwadahi, maka didapatkan besaran ruang yang dapat

menampung kapasitas kegiatan dalam perencanaan Sentra Pameran Batik.

Penentuan besaran ruang ini disesuaikan dengan kelompok-kelompok

kegiatan, yaitu :


commit to user

153

1) Kegiatan Penerimaan

Ruang Kapasitas Besaran

Parkir khusus

Parkir umum

74 motor

14 mobil

154 motor

33 mobil

118,4 m2

210 m2

246,4 m2

495 m2

Resepsionist

Lobby

2 orang

5 orang

2,4 m2

4 m2

Ruang keamanan 2 orang 3,2 m2

Jumlah 1079,4 m2

Flow 30 % 323,82 m2

Total 1403,22 m2

2) Kegiatan informasi budaya

Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran

Resepsionist

Perpustakaan

Ruang hotspot

Ruang pengelola

Gudang

2 orang

64 orang

15 orang

4 orang

asumsi

2,4 m2

45 m2

18 m2

24 m2

15 m2

Museum skala kecil

Ruang pengelola

Ruang duduk

Gudang

30 orang

3 orang

10 orang

asumsi

45 m2

18 m2

8 m2

18 m2

Ruang pemutaran film 1

Ruang pemutaran film 2

Ruang pengelola

Ruang duduk

Gudang

Ruang mekanikal

Lavatory pria

Lavatory wanita

20 orang

35 orang

4 orang

6 orang

asumsi

asumsi

2 orang

2 orang

24 m2

28 m2

24 m2

4,8 m2

20 m2

10 m2

6,8 m2

6,8 m2

Jumlah 317,8 m2

Flow 30 % 95,34 m2

Total 413,14 m2

Tabel 5.1 : besaran ruang kegiatan penerimaan Sumber : Analisis pribadi

Tabel 5.2 : besaran ruang kegiatan informasi budaya Sumber : Analisis pribadi


commit to user

154

3) Kegiatan pameran dan promosi


R. pameran Lt. 1

R. pameran Lt. 2

Hall

Ruang

penyimpanan

Ruang

penyelenggara

Mushola

Wudhu wanita

Wudhu pria

Lav. pria Lt.1

Lav. Wanita Lt.1

Lav. pria Lt.2

Lav. Wanita Lt.2

200 orang

200 orang

asumsi

asumsi

4 orang

10 orang

6 orang

6 orang

4 orang

4 orang

4 orang

4 orang

300 m2

300 m2

100 m2

50 m2

24 m2

15 m2

9 m2

9 m2

27,2 m2

27,2 m2

27,2 m2

27,2 m2

Total 915,8 m2

2 x bangunan ruang pameran temporer 1831,6 m2

Hall

Ruang pertunjukkan

Ruang persiapan

Ruang

penyelenggara

Ruang ganti

Ruang istirahat

Ruang mekanikal

Mushola

Wudhu wanita

Wudhu pria

Gudang

Lavatory pria

Lavatory wanita

30 orang

200 orang

10 orang

8 orang

8 orang

12 orang

asumsi

10 orang

6 orang

6 orang

asumsi

4 orang

4 orang

100 m2

300 m2

40 m2

32 m2

14,4 m2

18 m2

10 m2

15 m2

9 m2

9 m2

20 m2

27,2 m2

27,2 m2

Plaza 1

Amplifire 1

Plaza 2

asumsi

150 orang

asumsi

314 m2

150 m2

400 m2


commit to user

155

Amplifire 2

Ruang persiapan

Gudang

Lavatory pria

Lavatory wanita

100 orang

10 orang

asumsi

4 orang

4 orang

150 m2

30 m2

20 m2

13,6 m2

13,6 m2

Jumlah 3490,2 m2

Flow 30 % 1047,06 m2

Total 4537,26 m2

4) Kegiatan Pemasaran


Retail, Gerai Lt.1

Retail, Gerai Lt.2

Ruang ganti

Loading barang

Ruang pengelola

Ruang mekanikal

Kasir

ATM

Ruang duduk

R. penyimpanan

Lavatory pria

Lavatory wanita

asumsi

asumsi

8 orang

asumsi

4 orang

asumsi

4 orang

4 orang

20 orang

asumsi

2 orang

2 orang

320 m2

120 m2

28,8 m2

36 m2

16 m2

10 m2

16 m2

6,4 m2

32 m2

70 m2

27,2 m2

27,2 m2

Jumlah 709,6 m2

Flow 30 % 212,88 m2

Total 922,48 m2

5) Kegiatan Pengelolaan


Resepsionist

Ruang tamu

Ruang pimpinan

R. wakil pimpinan

2 orang

4 orang

1 orang

1 orang

2,4 m2

5,76 m2

25 m2

25 m2

Tabel 5.3 : besaran ruang kegiatan pameran dan promosi Sumber : Analisis pribadi

Tabel 5.4 : besaran ruang kegiatan pemasaran Sumber : Analisis pribadi


commit to user

156

Ruang sekretaris

Ruang administrasi

Ruang keuangan

Ruang pemasaran

Ruang personalia

Ruang arsip

Ruang rapat

Ruang istirahat

Pantry

Gudang

Lavatory pria

Lavatory wanita

1 orang

4 orang

4 orang

4 orang

4 orang

asumsi

15 orang

8 orang

asumsi

asumsi

2 orang

2 orang

10 m2

24 m2

24 m2

24 m2

24 m2

6 m2

27 m2

79,6 m2

15 m2

30 m2

6,8 m2

6,8 m2

Jumlah 335,36 m

Flow 30 % 100,608 m

Total 435,968 m

6) Kegiatan servis dan penunjang

Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran Ruang

Foodcourt

Ruang serba guna 1

Ruang persiapan

Ruang

penyelenggara

Gudang

Lavatory pria

Lavatory wanita

Ruang serba guna 2

Ruang persiapan

Lavatory pria

Lavatory wanita

Ruang pelatihan

membatik

Ruang informasi

Ruang pengelola

Lavatory pria

60 orang

130 orang

10 orang

4 orang

asumsi

4 orang

4 orang

80 orang

asumsi

2 orang

2 orang

10 orang

2 orang

2 orang

2 orang

147,6 m2

208 m2

40 m2

16 m2

30 m2

13,6 m2

13,6 m2

128 m2

30 m2

6,8 m2

6,8 m2

34 m2

2,4 m2

4 m2

6,8 m2

Tabel 5.5 : besaran ruang kegiatan pengelolaan Sumber : Analisis pribadi


commit to user

157

Lavatory wanita

Gudang

Lavatory umum

Pria

wanita

2 orang

Asumsi

3 orang

3 orang

6,8 m2

15 m2

10,2 m2

10,2 m2

Jumlah 729,8 m2

Flow 30 % 218,94 m2

Total 948,74 m2

Rekapitulasi Kebutuhan Ruang

Kelompok Kegiatan Kebutuhan Ruang

Ruang Kegiatan Penerimaan

Ruang Kegiatan Informasi Budaya

Ruang Kegiatan Pameran dan Promosi

Ruang Kegiatan Pemasaran

Ruang Kegiatan Pengelolaan

Ruang kegiatan servis dan penunjang

1403,22 m2

413,14 m2

4537,26 m2

922,48 m2

435,968 m2

948,74 m2

Jumlah Total 8660,808 m2

Luasan lantai 2 1279,8 m2

Luasan lantai 1 8660,808 m2 – 1279,8 m2 7381,008 m2

BC 50 % (100 x 7381,008 m2) : 50 14.762,016 m2

Luasan site yang dibutuhkan minimal adalah 14.762 m2

B. Konsep Perancangan

1. Konsep Makro

a. Konsep site

Site terpilih berada di jl. Slamet Riyadi 462, Purwosari, Surakarta.

Site berupa lahan kosong dan beberapa bangunan pertokoan, beserta

pemukiman, dengan total luas site ± 22.000 m2. Akses menuju site

cukup mudah, karena berada di pusat kota Surakarta, terdapat jalur

Tabel 5.6 : besaran ruang kegiatan servis dan penunjang Sumber : Analisis pribadi

Tabel 5.7 : rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang Sumber : Analisis pribadi


commit to user

158

kendaraan umum yang melintas di depan site, dan terdapat fasilitas

umum stasiun Purwosari ±500 meter di sebelah barat site.

Pemilihan site ini disesuaikan dengan fungsi bangunan yang

mendukung kegiatan rutin yang digelar di kota Surakarta, yaitu Solo

Batik Carnival yang menggunakan area ini untuk start, sebelum

berjalan menyusuri Jl. Slamet Riyadi.

Zona pertunjukkan outdoor

Zona pemasaran

Zona area parkir pengeloala

Zona fasilitas penunjang

Zona wisata budaya

Zona pameran temporer

Zona parkir pengunjung Zona pertunjukkan

outdoor

Zona pameran temporer

Zona pengelolaan

Lantai 2 : Zona pertunjukkan indoor

Main Entrance

Side Entrance

Pintu keluar kendaraan

Gambar 5.1 : Konsep site Sumber : Analisis pribadi


commit to user

159

b. Konsep sirkulasi

Sirkulasi di dalam site dibedakan antara jalur sirkulasi kendaraan

dengan jalur sirkulasi pejalan kaki, pembedaan ini berfungsi untuk

mencegah terjadinya crossing demi keamanan dan kenyamanan

pengunjung yang berjalan. Untuk sirkulasi kendaraan, terdapat dua

bagian, yaitu pada bagian depan (melalui main entrance) dan bagian

belakang site (melalui side entrance). Untuk sirkulasi pejalan kaki di

dalam site, diwadahi dalam jalur pedestrian.

Gambar 5.2 : Konsep sirkulasi Sumber : Analisis pribadi

Jalur pejalan kaki Jalur pejalan

kendaraan

area parkir pengeloala

area parkir pengunjung


commit to user

160

2. Konsep Mikro

a. Konsep Penataan Massa

Penataan massa pada bangunan Sentra Pameran Batik berdasarkan

pada konsep candi sebagai acuan regionalisme. Secara umum, tata

massa bangunan candi menerapkan konsep sebagai berikut :

1. Komposisi Geometrik

Bentuk geometris merupakan bentuk dasar yang signifikan dan

dominan digunakan dalam pengolahan desain candi.

2. Garis-garis sumbu secara visual merupakan elemen yang

menegaskan orientasi bangunan. Kesimetrisan nampak jelas dan

didukung oleh adanya beberapa elemen yang menonjol pada

bagian kanan, kiri, dan tengah untuk menunjukkan kesimetrisan.

3. Komposisi ruang dalam dan luar membentuk susunan cluster

geometrik, komposisi tata ruang dan massa suatu candi

menunjukkan adanya komposisi solid berupa massa-massa yang

berbentuk volumetrik, batas pagar dan void berupa ruang-ruang

terbuka.

Gambar 5.3 : Konsep peletakkan tata massa dalam site Sumber : analisis pribadi


commit to user

161

b. Konsep Tampilan Bangunan

Pada tampilan bangunan, bangunan Sentra Pameran Batik tetap

menerapkan konsep regionalisme candi, yaitu pada ketinggian

bangunan dan material bangunan. Sedangkan untuk atap menggunakan

atap tradisional Jawa, yaitu atap limasan, yang disusun secara

bertumpuk-tumpuk. Penggunaan atap limasan yang bertumpuk ini

ditujukan untuk menyatukan konsep candi dengan bangunan yang

dominan terdapat di kota Surakarta. Penerapan konsep candi pada

tampilan bangunan adalah :

· Secara utuh massa bangunan menggambarkan siluet kesan bentuk

geometrik segitiga. (secara filosofis bentuk segitiga mengacu pada

konsep bentuk Gunung - candi merupakan manifestasi Mahameru).

Selain dalam konteks bangunan, skyline tata massa bangunan juga

menunjukkan adanya susunan yang menampilan kesan segitiga.

· Adanya elemen yang mendominasi pada setiap bagian memberikan

kesan adanya point of interest. Pada bagian kepala ditunjukan oleh

bagian ornamen yang lebih besar pada bagian tengah, kanan dan

kiri.

Gambar 5.4: Tampilan bangunan menggambarkan segitiga Sumber : analisis pribadi


commit to user

162

· Pemberian perulangan pada bagian-bagian tertentu menunjukkan

adanya integrasi yang membentuk sosok menyatu dan teratur.

· Penggunaan material selubung bangunan menggunakan batu

andesit, yang dikombinasikan dengan material kaca.

Pembedaan pada satu bagian atap difungsikan sebagai poin of interest pada satu massa. Penggunaan atap yang paling besar, atap bertumpuk, dan ditambah dengan sky light.

Pengulangan atap limasan untuk membentuk massa terkesan menyatu.

Gambar 5.5 : Point of interest dan pengulangan elemen-elemen pada tampilan bangunan

Sumber : analisis pribadi

Gambar 5.6: Material selubung bangunan dengan batu andesit Sumber : analisis pribadi


commit to user

163

c. Konsep Persyaratan Ruang

• Pencahayaan

Untuk pencahayaan dalam ruang pameran (ruang utama dalam

kawasan Sentra Pameran Batik ini) menggunakan pencahayaan

alami dan pencahayaan buatan. Pencahayaan alami memanfaatkan

cahaya matahari pada siang hari dengan menggunakan bukaan

dalam ruang, yang diletakkan pada atap ruang (skylight), dan

beberapa bukaan pada selubung dinding ruangan, pemberian

bukaan pada selubung bangunan tidak terlalu banyak, agar tidak

mempengaruhi konsentrasi pengunjung yang fokus pada produk

pameran di dalam ruang.

Sedangkan pada malam hari menggunakan pencahayaan buatan

(lampu) yang didesain dengan penataan lampu yang bervariasi

dengan warna-warna yang berbeda sesuai dengan produk yang

sedang dipamerkan. Penataan lampu direncanakan dapat diubah

warna dan arah pancaran, untuk menimbulkan kesan lebih

menarik, penataan arah pancaran lampu juga dapat mengekspos

beberapa produk utama yang dipamerkan, sehingga pengunjung

dapat mudah mengetahui.

Dalam suatu ruang pameran atau display seperti galeri,

museum, butik, dan toko perhiasan lebih mementingkan

penerangan pada benda-benda yang dipamerkan daripada ruang

keseluruhan, sehingga digunakan jenis lampu spot light, down

light, yang sorotnya lebih terfokus. Menurut daerah yang

diterangi, penerangan buatan dibedakan menjadi dua :

o Penerangan umum atau merata

Penerangan yang memerangi seluruh ruangan secara merata

(general lighting), biasanya digunakan untuk ruangan umum

dan tidak memerlukan ketelitian.


commit to user

164

o Penerangan setempat

Penerangan yang hanya menyorot tempat tertentu saja (spot

lighting), biasanya digunakan untuk tempat kerja yang

memerlukan ketelitian kerja atau suatu tempat tertentu yang

menarik dan sengaja ditonjolkan.

• Penghawaan

Untuk sistem penghawaan di dalam peruangan Sentra Pameran

Batik menggunakan dua jenis penghawaan, yaitu penghawaan

alami dan penghawaan buatan. Penghawaan alami diterapkan pada

ruang-ruang kegiatan pendukung, dengan pemberian bukaan pada

selubung bangunan. Sedangkan untuk ruang kegiatan utama

Gambar 5.7: Pencahayaan buatan pada ruang pameran Sumber : analisis pribadi

Gambar 5.8: Pencahayaan buatan pada ruang pertunjukkan indoor Sumber : analisis pribadi


commit to user

165

menggunakan penghawaan buatan yaitu AC (Air Conditionair)

karena pada ruang pameran, khususnya pada ruang pertunjukkan

memerlukan ruang yang kedap suara agar noise yang berasal dari

dalam ruang pertunjukkan tidak mengganggu ruang-ruang lain

yang berada di sekitar. Begitu juga pada ruang pameran temporer

dan ruang serba guna.

Penghawaan buatan yang menggunakan AC menggunakan

sistem AC sentral dan AC split, AC sentral direncanakan pada

ruang-ruang yang memiliki luas yang besar (ruang pameran, ruang

pertunjukkan indoor, ruang serba guna), sedangkan AC split

direncanakan pada ruang-ruang dengan luas yang tidak terlalu

besar, seperti ruang perpustakaan, ruang museum, dan ruang

lainnya.

d. Konsep Sistem Struktur

Sistem struktur dibagi menjadi tiga bagian, yaitu struktur pondasi,

struktur badan, dan struktur atap, penjelasannya sebagai berikut :

· Struktur Pondasi

Berdasarkan pertimbangan dan tipe pondasi yang ada , maka

struktur yang tepat digunakan adalah pondasi menerus dan pondasi

foot plate karena bangunan adalah bangunan bertingkat rendah.

a) Pondasi menerus / batu kali : biasanya digunakan untuk

bangunan 1 lantai, biasanya rumah tinggal

b) Pondasi Foot Plate : biasanya digunakan untuk bangunan 2

lantai, rumah tinggal atau gedung-gedung lainnya.

c) Pondasi Sumuran : digunakan pada tanah lunak dan berbatu

pada lapisan tanahnya.


commit to user

166

· Struktur Selubung Bangunan

Struktur selubung bangunan yang sesuai dengan bangunan

Sentra Pameran Batik yang direncanakan adalah struktur rangka

dan struktur dinding pemikul. Struktur rangka untuk bangunan dua

lantai, dan struktur dinding pemikul untuk bangunan satu lantai.

o Struktur rangka (Skeleton), karakter :

- Bentuk dan sistemnya cukup sederhana.

- Cukup mudah dalam pelaksanaan.

- Lebar bentang rata-rata 14 – 24 m.

- Fleksibilitas penggunaan ruang cukup tinggi.

- Beban dipikul kolom dan balok.

- Memungkinkan buka-bukaan yang cukup banyak.

- Ketinggian bangunan yang dicapai kurang maksimal.

o Struktur dinding pemikul

Struktur ini merupakan struktur yang cukup bagus, tapi

mempunyai kekurangan yaitu dalam hal fleksibelitas ruang

yang sulit dalam pembuatan bentuk yang atraktif.

· Struktur Atap

Struktur atap yang digunakan adalah struktur space frame,

dengan pertimbangan dapat mencakup bentang yang besar.

Pemilihan bahan penutup atap yang akan digunakan berdasarkan

pertimbangan :

o Mudah digunakan untuk bentuk melengkung.

o Kuat dan ringan.

o Dapat digunakan pada bentang yang lebar.

o Cepat dalam pengerjaan.


commit to user

167

e. Konsep Sistem Utilitas

· Sistem Mekanikal Elektrikal

o Penyediaan Listrik

Fungsi :

- Untuk sumber penerangan dan sumber listrik peralatan

elektronik di seluruh komplek bangunan baik untuk dalam

ruangan maupun luar ruangan, pada saat diperlukan.

- Untuk sumber tenaga alat-alat service atau alat pendukung

lainnya, seperti alat pompa air, generator, dan lain-lain.

Persyaratan pengadaan instalasi listrik :

- Sumber tenaga listrik dekat dan mencukupi

- Sistem yang digunakan mudah dalam pelaksanaan

- Jenis kabel yang digunakan aman dan awet

Sistem jaringan :

- Sumber listrik utama berasal dari jaringan PLN, dan

sebagai cadangan menggunakan generator (Genset)

- Arus listrik dari PLN dialirkan ke R. Panel induk/gardu listrik, kemudian didistribusikan ke bagian atau ruang-ruang yang membutuhkan.

- Genset harus bisa menggantikan fungsi PLN secara otomatis apabila listrik dari PLN padam

o Penyediaan Sistem Komunikasi

Menggunakan telepon PABX (Private Automatic Branch

Exchange), melayani komunikasi eksternal dan

menghubungkan komunikasi dengan internet melalui operator.

Komunikasi pegawai di dalam bangunan dengan pihak luar,

menggunakan telepon dan fax.


commit to user

168

· Sistem Sanitasi

o Air Bersih

Sumber air bersih di lokasi kantor didapatkan dari - Jaringan air kota (PDAM)

- Sumur air tanah

- Campuran

Untuk bangunan ini dipilih sumber air secara kombinasi

dengan sumber air utamanya berasal dari PDAM. Sistem ini

lebih menguntungkan dengan maksud agar tidak terjadi

kemancetan dan supllai air tetap lancar.

Sistem distribusi ada dua cara, yaitu ;

- Up Feed Distribution

Yaitu reservoir bawah langsung dipompa keatas dan

diberikan pada konsumen. Pompa ini bekerja terus menerus

- Down Feed Distribution

Air dari reservoir bawah dinaikkan ke reservoir atas

(upper water tank) dengan pompa, kemudian secara hukum

gravitasi melalui pipa-pipa di distribusikan ke bagian/ruang-

ruang yang membutuhkan

Skema 5.1 : Sistem Down Feed Distribution Sumber : analisa pribadi


commit to user

169

o Air Kotor

Pembuangan air kotor disalurkan melalui saluran tertutup yang

mudah perawatannya dan terhindar dari kemungkinan mampet.

Penerapan sistem pembuangan air kotor ini didasarkan

pertimbangan :

- Cakupan pelayanan.

- Kemudahan pengontrolan dan perawatan

o Air Hujan

Perhitungan air hujan melalui saluran-saluran terbuka

maupun tertutup menuju saluran pembuangan yang dialirkan ke

riol kota atau ditampung sementara ke kolam. Dilakukan

dengan pengolahan kemiringan tanah dan daerah yang terkena

jatuhan air hujan. Untuk membantu penyerapan ke dalam tanah

selain menggunakan halaman rumput di sekitar bangunan,

jalan-jalan yang ada dibuat variasi ada yang menggunakan

aspal dan ada yang menggunakan grass block.

Dapur Penangkap lemak Water Treatment Riol Kota

KM / WC

Kotoran cair

Kotoran padat Septic Tank Resapan

Mesin Oil Separator

Bak

Kontrol

Skema 5.2 : Sistem pembuangan air kotor Sumber : analisa pribadi


commit to user

170

· Sistem Pengamanan Kebakaran dan Petir

Sistem pengamanan kebakaran bangunan yang digunakan yaitu:

o Sistem Fire Alarm

o Sistem Sprinkler Air

o Hydrant

o Tangga Darurat

Sistem Penangkal Petir

Sistem yang digunakan adalah sistem Faradday. Sistem

Faradday berupa tiang setinggi 50 cm, dengan jarak antar tiang

kurang lebih 20 m. Tiang-tiang ini dipasang di puncak bangunan

atau atap, kemudian dihubungkan dengan kawat yang dimasukkan

ke dalam pipa yang tidak memiliki kemampuan menghantarkan

listrik (pipa paralon), dan kemudian dihubungkan dengan ground.

Pada ujung ground diberi kolam air untuk memperbesar

penghantaran listrik ke tanah.


commit to user

konsep perencanaan dan perancangan …/sentra... · pengertian judul ..... 1 2. pemahaman judul...

Documents