julio ramon ribeyro a14

5/8/2018 Julio Ramon Ribeyro a14

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SONIA LUZ CARRILLCW)

L a c iud ad y su sh ab itan te s en tre scu en to s d e Ju lio R a m o n Ribeyro

Los estudios acerca de la narrativa de Julio Ramon R ibeyro han in sistido ensen alar su c ap ac ided d ec om u n ic er fen om en os soc iales d esd e u na v isio n m arc ad am en teindividual, E n las Im e as que siguen preseotare las razon es que pen n i ten aseverar quese trata d e un a m an era de en focar losefectos de la m odern izac ton de las sociedadestradicion ales en el com p ortam i en to in dividual. Y para ello, parto de la con cepcion deobra literaria en tanto resultado de la combiaacion de elementos que configuran unMun do desde el que seedifica un sen tido. Asi, vision de m u n do, discurso, tecn icas yle n gua je c on s titu ye n un todo por el que el autor tran sfiere un a version que se an adea la realidad,

Los cuen to s son: "D irecc ion eq uiv ocada", 19 57> "U n a av en tura n oc turn a", 19 58y "De color modesto", 1961 y fueron puhlicados en 1964, en Las botellas y loshombres. Los elegfporq ue, p ese a su form a c lasic a, c on sidero que ellos eviden cian larenovacion experimentada por la narrativa a partir del segundo lustra de los anoscuaren ta, cuan do se em pieza a m an ifestar Iiterariam e n te, de un lado, l as c ireuns tan -cias propias del crecim ien to urban o con Ia com plejidad que esto trae a la vida soc ialy cotidiana, y de otro, la experien c ia de esc ritores en con tac to m a s frecuen te conobras yautores europeos y norteem ericenos 'I ',

{ .) P oets, p erio dista y p ro feso ra d e III Fac nttad d e L etras d e la IJNMSM , M a gister en L iteratara P em a n ay Lanncamer icena y eg resada del Doc to rado en la m ismaesn ecialidad. lnvestigadora d elln s titu to d eInvestigaciones Hutnll1listicas de Ia Universidadde S an M arcos.E s autora de lo s I ib ro s: D iato go en trelo s p ue blo s. N u ev o O rd en I n tema cie n al d e la I n fo rm a ciO n (1 98 5 ); Curs o de reatidad. Pro c es o poetico1945-198Q; Las p ro fe sion ale s d e la com un icacicn . E studio cen trado en el sujeto emisor daecto(U NM SM , U m a 1994) y Literatura y P l: ri oo tsmo . EI r el at e pertodtsttcoy l a na rr at iva I it er ar la , ( 1999) ;Ju eg os d ev erd ad y m e n tira, P ub lic id ad y ad olesc en tes en III TV lirn eil:1 I(2 00 0). S \lS lIl'tlc ulo s so nd if und idO$ e n r ev is ta s a ac io n ale s e im ema c io n ele s,En el mismo perlodo el autor produce textos en su vert ien te f ll l' ltMt ica y tambien en la evocativa,edem a s de algun os otros de am b ien tac ion y eircun stan cias m r ales de tematica, m e n os p rop ic ia p ara lap resen te !n dag aci6 n de la n oci6 n in div iduc,


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SONiA Luz CARRiLW

LA HISTORIA Y LA TRAM A EN "DIRECCI6N EQUIVOCADA".

, A tin d e a naliz arlo s, e s uti I recordar la historia y trama de cada un o de los cuen toselegidos: Asl, en "Direceion equivocada" Ramo n , empleado de un despacbo deabogados, sedesplaza desde su oflcin a en el cen tro de L im a al distrito de Lin ce.D ebe u blear a un "deudor con tum a z'', a q uien se lein iciara un j uicio y correspondien-te embargo. Cuando parece que ha fallado en su in ten to, un n ino Ie perm ite llegar a ladireccion buscada, U na vez ahi, an te el rostro de Ia m ujer del deudor, llil sentimientoinexplicado 1 0 im p ulsa a m e n tir sobre e l proposito de su v isita , A l r et ir ar se co loca enel expedien te Ia frase q ue da titulo al relato. S u accion libra a la fam ilia del emba rgo.

La trama difiere m uy poco del orden de la historia, E n ella, sin em b arg o, es posi-ble reconocer tres instancies. La primera, desde la sa lida de R am on de la ofkin a, suscavilacion es en tom e al cam bio que va experim en tan do la ciudad, la dem olicion delas v iejas casas, m i en tras "se lev an taban altiv os edificios im p erson ales, ig uales a losque habta en cien ciudades del m un do," R eflexion es "que n o tien en n ada que ver conel oficio de R am on " dice el n arrador, ev iden cian do m uy p ro n to Ia falta d e id en tific a-cion del protagon ista con su tarea, E sta p rim e ra parte term in a cuan do R am o n llega a td istrito lim e fio d e L in c e "y se sin tio dep rim i do", com o siem p re q ue visita esos nuevasbarrios, en los que se sien te ajen o. En Ia segun da parte, R am on in terroga a vecin osdellugar y an te sus n egativas sospecha de "un a vasta con spiracion pa ra ocu lta r aImorose". Finalmente, un nino, hijo del deudor, inocentemente 10 conduce basta SIlhogar, y mientras 1 0 haec , le brin da un a serie d e in fo rm ac io n es d ec isiv as p ara el d es-en volv im i en to del cuen to, A qui es im p ortan te la irrup cion del azar y el hecbo q ue seaun n in o el un ico que dice la verdad n egada por los adultos. La parte fin al n arra lallegada de R am o n an te la puerta del deudor, sin em b argo, "mientras e sp eraba re co r-d6 las recom en dacion es de su jefe: n ada de am en azas, cortesla sen orial.; Todo estop ara n o in tim i dar al deudor, reg resar con Ia direccion exacta y poder in i cia r e lju ic io yel em bargo." A nte el l lamado, un a m ujer abre la pequeiia ven tan a que ern narca surostro. L a m irada an gustiada de la m ujer turba at protagon ista y m ien te d ic iendoque es un ven dedor de radios. La muje r cierra violen tam en te la ven tan a, R am 6 n seretira y decide lib ra rlo s d e la d e u d a al esc ribir en elexp edien te: "Direc cion eq uiv oc a-da," Al f inal .jus ti ficasu acciony se dice a sirn ism o que "n o procedia asi po r justicia,n i siquiera por esa virtud sosp echosa que se llam a c aridad, sin o s implemente porqueaquella m u jer era un poco bon ita."En "Una aventura nocturna", Arfstides, un solteron solitario, "una neche, deser-

tan do de sus lugares preferidos, se echo a cam in ar sin rumbo per las calles deMiraflores" (Los hombres.: :9 6). A I p asar delante de un cafe, la v isio n de un a mujer1 0 a n im a a in gresar y entablar conversacion, A ristid es c ree p erc ibir in sin u ac ion e s dem ayor in tim id ad , A t fin al de un grotesco aprovecham ien to de parte de 1a m ujer,


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[.A C lUOAD l'~~JSHABfT~N1'f.S6N TilES UJEVros DE .flJl.1a R1Ni,1V RlIJt.rllo III

Anstides es bu rlad o. L a mujer c ierra la p uerta cuan do e l se disponia a ingresar,La trama de este cuen to se in icia con la presentacion d el p erso n aje A rlstid es,

D estaca aq ui lac arac teriz ac ion basada en arriburos sociales y econ om icos, un idos aun os cuan tos rasgos de descripcion : "A los cu arenta enos, A r is tid es p od ia c on sid e-Tars'! con toda razon como un hombre 'excluido del/esltn de fa vida '. No teniaesposa ni querida, rrabajaba en los sotanos del municipio anotando partidas delRegistro C ivil)' vivia en un departamento m intiscu io de fa avenida Larco, Ileno deropa sucia; muebles averiados y de fotogroflas de artistas prendidas a lapored cona lfiler es " (Los hombres ... : 95 ).

Es sign ificative com o el person aje se percibe tren te a l os o tros , sus " viejo s amigosahora casados y p rosp eros", q ue sien ten "eierta dosis de repugnancia' cuando se yenobligados a saludarlo. En la segen da parte, el protagon ista se desplaza a un territo-rio que n o es el habitual. A qui destaca las referen cias a las calles del distrito lim e n ode M iraflores. E n un a "urban izacion descon ocida, don de com e n zaban a levan tarselos prim eros edificios de departamentos del baln eario", en cuen tra un cafe "cuyaen orm e terraz a Ilena de m e sitas" se hallaba desierta, E l protag on ista experim e n tacon fuse s s en t im ien to s at observar a un a "m ujer gorda, con pieles, que fum aba uncigarrillo y leia distraidamente un periodico", y venciendo su timidcz se anima a en-tra r al Vet que lamu je r 1 0 m ira "con un a expresioude m o derada com p lacen cia", En1'0que podria llam arse un a tercera parte, en con trarn os a A rlstides ocupan do un am e sa "observan do un a m o sca desalada que se arrastraba con pen a hacia el abism o ",im a gen cuya clave s6 10 a1fin al se n os revelara, Se en tabla e! dialogo con la m ujer eincluso bailan un p ar de p iez as. A ristides es feliz " hubiera pagado su con sum e parasalir a Ia carrera, coger al prim er tran seun te y con tarle esa m a ravillosa historia," E ltiem po n arrado es de poco m as de un a hom al cabo de la cual la m ujer an un cia que seretira a dorm ir, "M e quedo- dijo A ristides, con un ton e im p erioso, que losorpren -di6." A 10 que la m ujer, sin m ayor conviccion asien te pero le im pone un a tarea, Loque vien e luego es el relate de A ristides guardan do gran can tidad de mesas "queeran de hierro y pesaban com o caballos", m ien tras Ia m u jer "10 m iraba trabajar conexpresion amorosa," Al fin al, esta le p ide que guarde un g ran m acetero que se encon -traba tras la m am para, cuan do A nstides se acerca ala puerta, la raujer con expresionburlon a la cierra, EI protagon ist a queda con : "la sensacion de una verguenza atroz,com o si un perro to hubiera orin ado,"

E n "D e c olo r m od esto ", A lfred o, jo ven p in to r, lie ga a u na fiesta ac om p afta nd o asu herm ana y desde el prim er m om en to se le ve en fren tando a un m undo del que esajen o, Pest) a sus in ten tos por in tegrarse, al verse cada vez m a s exeluido, irrum p e enla cocin a e in vita a bailar a un a jov en n eg ra, D escubiertos, son arrojados de la casa.U na vez en la caile, un a patrulla policial los acusa de estar com etien do "un delitocon tra las buen as costum b res". Castigado a pasear pot el Parque Salazar de "in cle-


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m e n te ilum i n acion ", el coraje m o strado m om e n tos an tes se desv an ece y Al fredo aban -don a a lajov en .

La trama se in ieia sen alan do que "Lo prim ero que hizo A lfredo al en trar en lafiesta fue ir directam en te al bar." Frase que rem arca la tim idez del protagon ista.L ueg o se p resen ts los esfuerzos del p erson aje p ar in teg rarse a la fiesta y lo s suces i vosrechazos, que n os perm iten con ocer las caracteristicas de lo s o tro s, sus preju ie iossociales y econ om lcos. Cada vez m as at m argen de la sn uacion , A lfredo con tin uaem b riag an dose. E n un a seg un da in stan cia 1 0 vem o s decidido a bailar despues de ha-ber exhibido "descaradam en te el espectaculo de su soledad"; in gresa a la cocin a ein vita a un a joven n egra quien , luego de algun as dudas, acepta, Mas adelan te, enactitud provocadora, A lfredo la con duce a un jardin don de son descubiertos por eJduei\.o y los iavitados, y son arrojados de Ia casa, En la tercera parte, in siste en laactitud desafian te al pasear con la joven n egra por el barrio residen cial; en esa cir-cun stan cia, se p roduce el en cuen tro con la p olicia q ue los detien e acusados de "delitocon tra las buen as costum b res". L os p oliclas se refieren a la jov en eutem i sticam e n tecom o de color m o desto". A lfredo alega, an te la in credulidad de los policies, que lan egra es su novia, La san cion que les im pon en es pasear por el Parque Salazar deM iraflores don de estaran expuestos a las m iradas de lo s DfrOS. A lfredo, a quien laborrachera ya se le ha esfum ado, "V io las prim eras caras de las lin das m uchachasm i raflorin as, las chom p as eleg an tes de los ap uestos m u chachos, los carros de las tias,to do ese m undo desp reoc up ado , bu llan g uero, triun fan te, irresp on sable y despoticocalific ador, Y com o si se in tem a ra en un m a r em b ravecido, todo su coraje se desvan e-ci6 de golpe." E l tem or al que dirdn v en ce al p rotag on ista q uien olv ida su discursoigualitario yaban don a a la n egra en el malecon con la excusa de ir a comprar cigarros.L ajoven se aleja "cabizbaja, acarician do con su m a no el borde aspero del parap eto".LA REPRESENTACJON DE LA CIUDAD Y SUS HABITANTES.

La estructura clasica de los texros hacia sugeren te su aaalisis p ara determ in erhasta que pun ta, sin in n o vac ion es esp ec tac ulares, ellos log raban 0 n o un a "ap rehen -sian in edita de la realidad, basada en el desp laz arn ien to de la 6 pth;a"


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LA CIUDAD Y SU S HA fJlTANTES EN TRES CUENTOS DE JU LIO RAM6N RIBEYRO 133

raz6 n in strum en tal, v olun tad g an adora, etc. A ristides, de "U n a av en tura n oc turn a",o sc uro em p lead o m u nic ip al, es un exc Ju id o d el sistem a q ue p riv ileg ia el ex ito b asad oen la posesion de bien es, A lfredo, protagon ista en "D e color m o desto", es un artistasin exito, que te n ie ndo la posib ilid ad , p or etn ia y cJase, de gozar de un a situaci6 n deprivilegio es ex cIuid o p or raz on es ec on 6m i eas. C uan do tim idam en te in ten ta desafiarla s n o r m a s en arbo lan do los v alores d e ig uald ad , fratem id ad , lib ertad , etc . n o sabe serconsecuente en la practica. Cede al peso de 10 establecido,

De apreciable sig nificacion es el desplazamiento de los personajes de un lugarcon ocido a otro p or explorar. E sp acios "tem atiz ados", q ue in fluyen en 1a tram a por-que este tran site con dicion a form a s especificas de in teraccion y com u n icacion , L aubicacionyfuncionamiemo del narrador in cide en laajen idad fren te a 1 0narrado, Enlo s c uen to s an aliz ad os, lo s n arrad ores, au sen tes d e la h isto ria, n arran u n tiempo ante-rior y 1 0 haeen en uso de la tereera person a. En ellos se eum ple 1 0 sen alado p orE frain K ristal (1 98 4): "el n arrado r rib ey rean o es u na eon sc ien c ia reflex iv a aeerc a d elm undo que obse rv a ... a p artir d e la in terio rid ad de su s p ers on a je s: n o e sb eha vo ris ta "? '.L os tres relatos son del tip o [ocalizacion imerna d esd e el p un to de v ista d el p ro tag o-n ista, c on brev es in cursion es del n arrador. E n oeasion es, el foc o se desplaza al exte-rior y la critic a es m a s asp era an te las situac ion es n arradas. R e eurso im portan te en elc uestio narn ien to a 1 a soc ied ad es el narrador tronico, aun que es cierto que en algu-n os m om e n tos este 'suav iza' la crudeza de las situacion es.Can estes elem e ntos n arratives se expon e un a postura crftica a los defeetos dela modernidad, la m ism a q ue c on d ic io na la estru ctu ra sim bolic a y lo s re cu rsos te cn i -cos. En prim er lugar, ten em os el con cepto de s ujeto individual que em erge delm u ndo represen tado. E ste es fruto del pen sam ien to m o dem o , su m as preciada pro-mesa , y com porta las n ocion es de a u t o n o m f a , raz6n , ejercicio de la volun tad yautoc reaci6 n . L lev ado al p lan o de la rep resen tac ion literaria, el c on cep to adquierecarac teristieas q ue S abato, llam a "n ueva sin tesis de 1 0 subjetivo y de 1 0 objetivo",C on cep ei6 n del arte q ue im plic a elecc i6 n de tem as, estilos, tec nic as y preferenciaspor gen eros con en fasis en la producci6 n de un a literatura de topersonar. Habriaque recordar que duran te buen a parte del siglo XX, los debates se situaron en tre elo ptim ism o p or la exp an si6 n d e u na soc ied ad c on trolada p or el u tilitarism o rac io nalis-ta y l a "neces idad his torica" y los p lan team ien to s o rien tad os a la lib erac i6 n c ap az de

3 Kristal, Efrafn. "EI narrador en la obra de Julio Ram6n Ribeyro". En: Asedios ... Lima: PontificiaU n iv ersid ad C at6 lic a del P eru, 1 99 6. p ag . 1 29 .

4 E n este pun to n o se puede obviar los an teceden tes ren acen tista y romantico y su s in flu en cies en elm u n do oc cide ntal. E I m o vim i en to S tum UDd dran g in icia un a m an era de con cebir el arte que in s is teen la imaginacion c om o b ase d el q ue hac er artistic o, q ue es a la v el un a fon n a esp ec ial de c on oc im i en -to. A la revaloraci6 n del artista in dividual se un e la n oci6 n del arte como expresiOn, la m ism a quese en fren ta a la n oci6 n clasica de mimesis.


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hater de cada in dividuo un actor (SJ, L a lite ra tu ra re gis tra e sta te n sio n e n fa tiz an do eldiscurso de Lasubjetividad. En 1951, Sabato advertia que: "En tada la gran litera-tura contemporanea se observa el desplazarniento hacia el sujeto ... la ten den cia demostrar la realidad desde el sujeto,,(6l.Para De Angelis (1971) este des~lazam ientotrae con sign el uso de un "len guaje que expresa la catda de la seguridad'" y a l ape la ra la iron ia se "ejerce u n a fu n cio n c ritic a respecto a aquellas form a s que ten drian quetestim on iar un m un do estable,,(8 ). E sta literatura de 1 0 person al in ten sific a la fic cionautobiografica y con struye n arradores que exhiben la m arca de la oscilacion . Lacen tralidad de la uocion de in dividuo eviden cia en ton ces sus efectos en la con strue-cion de los textos,

Julio Ramon R i bey ro es un autor q ue exp uso frec uen tem en te su p oetic a n arrativ abasada en 10subjetivo. En su s p alabras, los p erson ajes son oc asion p ara: "D eeir todo1 0 que he pen sado y n o pude decir. L a verdadera palabra del m u do, Encontrar misportavoces sin que 10pare zcan . D i sta n c ia rlos . Ponerles a cada cual un a de m is denmascaras y dejarlos vivir en l ibertad ." (D iario I I: 182). E1 tem a de 'las mascaras'incide en la fragmentacion de la experiencia, la desacralizacion del artista y la incapa-cidad de usar un a voz in apelabJe. A l expon er par q u e escr ibe , d ira: " in sa ti sfacc ion ,aburrimiento, deseo de ceder la pa1abra at otro 0 los otros que h ay en n osotros m i s-m os, ...al fin d e eu en tas d esd ob larn o s 0mu ltip1icam os en el espejo de n uestra fan ta-sia." E n tome al relata, en un a de sus Proses (1975) an ota: "Arte del re la ta : s en s ib i-lid ad p ara p erc ib ir las sig n ific ac io n es d e las c osas" . B rev e d efin ic io n de su estilo q ueG iovan n a M in ardi ha den om i nado "poetics de 10n o dicho". E n su D iario, hablara denarrar 10 esencial en forma elusiva y tambien de la importancia que concede alrelato de L a omislon porque, com o sen ala, "m u ch as veces 10 im p ortan te es 10 que n opaso." (Dtario III: 44).

E n la n arrativa ribeyrian a im p resion a la sim p licidad de Ja form a coheren te can sucuestionamiento a "la ostentacion literaria": "Literatura es afectacion. Quien hae scog id o para expresarse u n m ed ic deriv ad o, la esc ritura , y n o u n o n a tura l, la p alab ra,debe obedecer a las reglas del juego. D e alli que toda ten tativ a p ara d ar la im p resi6 nde no ser afectado -monologo interior, escritura automatic a, le ngua je co loquia l-

5 Para p recisar el con cepto de suj eto actor en la acepci6n en la que se usa en esta parte del trabajo,considero 1 0 exp resado p or Am p aro G om e z. "D esde la c ateg orla de sujeto, p odem o s p en sar y explicarmejor el conocimiento de 10 humane social+ el sujeto es el resultado de Ia transformaciou per la queel in div id uo c on c re to p asa a ser re vestid o d e W I a c ualif ic ac io n sup erio r q _ u ; : 1 0 co nv ie rte e n p ro ta go n is -ta, en elem e n to alrededor del c ual g ire la ac eion . se define el acontecimiento." En: "Explicacion en unmu n d o d e actores". E n : Ind iv iduo , Modern idad, Histor ia . Barcelona: T ee no s 1 99 3. P3g. 50 .

6' Sab ato , Eme s to . Hombres y engronajes. Bue n os A ire s: Aguilar, 1 95 1 P ag .9 07 Angclis, Enrico de, Ant e Ideologia de ia alta burguesia: Mann, MUSil , Kafka, Brecht Madrid;A lk al, e dito r, 1 9 71 , pag, 127g Ang e lis , d e. Ob ra C ita da , p a g , 131


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L A Cl{IDAD Y su s HA8rr ..NTS EN TilES CUENT()S DE JVLlO RAMCW R'Sli:TRO 1 35

con stituye ala p ostre un a afec tacion a la segun da poten cia ... LQ q ue debe evitarse n oes 1 aafec tacio n c on g en ita a la esc ritu ra sin o Ia reto ric a q ue se an ad e a fa afectacion."Desde esta p ersp ec tiv a, pro~one till criterio de m odern idad literaria que va m as allade lo s despliegues tecn icos): "N ada en vejec e tan rap ido com o los procedim ientos,H ay quien es disfrazan un a vision ban al, sim p lista y v ieja de 1 3 realidad c on un a tec nicamodernista, Como si la modemidad fuera cuestion de teeniea., La modemidad noreside en los recursos que se empleet para escriblr; sino en la forma como seaprehende fa realidad;" De otto lade, esta su preferencia p ur el c uen to , "Yo yeo ysiento t a realidad en form a de cuen to", d i n i ( l O ) . Y an te Iarealidad se R ropon e m os-trar, n o ensenar", Y 1 0 hace con eficacia, desde el rn un do emoc ion a l( \)., La ciudad y lo s h ab itan tes rep resen tad os, ex presan 1 0q ue o cu rre a p artir d e lo sultim o s an os de los cuaren ta e in ic ios de los cin cuen ta" . Form a s de v ida propias dela m odern idad occ iden tal traen n uevos problem as a las c iudades de America Latina yconcitan I s . aten c ion de sus esc ritores (13). A st, en "D irecc ion equivocada" se sen ala laperdida de identidad del espacio flsico (cl narrador dirt: "Lima, la adorable Lima")fren te a los n uevos espac ios ("alti ve s edi fi cios impersonates" y b ar rio s " sin h ist or ia ")escenario de encuentros -y desencuentros- de seres nmidos, marcacos pOT la .d esolac io n , las p rem u ra s e co nom ic as y la d eb ilid ad m o ra l, m ien tras la in c om un ic ac iony la m en tira en fatizan un a postura de extrafiam ien to. E n "U na a-ven tura n octurn a'destaca Ia preocupac ion por la distan cia social y sus efectos en la p sicolo gia d e lo s"excluidos del festin de la v ida" a quien es n o s6 10 los obstaculos extem os sin o losmecanismos subjetivos (una autoestima lacerada, por ejemplo) conducen a lafrustracion de los objetivos, "D e c olo r m o desto "su braya la p ersisten c ia d e v iejo smoldes de conducta en colision con conceptos como el de la au tonomia y el respetoa la dign idad de las person as. N o existe s61 0 d if er enc ia s econom icas s ino p re ju ic ios9 Es im portan tc recn rdar que en aquel m om en to, en America Latin a, se producian s ig n i fi c3 ti vo s Can t-

bios en el m e de n arrar,10 En Ja gran narrativa del boom de la no ve la la tin o ame r ic an a p re dom ino si n o una v is ion de la totali-d a n delrelato de 1 0 so cial sl la n oc io n to ta liz ad or n de! g en ero m i sm o .1 1 T am a yo V arg as p ercibe q ue "q ueda asi m jertado y latig ue an te e ! fe nOm e n o s oc ia l y la cnuca que se

desprende claramente, dentro de una narrativa ijue es toda entice perc que funclona mas bien porm ecan ism os psicolog icos que por los directos del cuadro social" , Tam ayo vargas, A "Julio R am onR ibeyro U n n arrador u r b a n e e n su s c ue nto s" En : Memo ria d el XV ll C o ng re so d e( In stttu to In te rn a-c tona l de L it eratura Ibe roamer ieana. Madrid, 1978 Pag , 117512 E l fm de la Segunda Guerra pcrm i tereanudar et con tac to con l as f uen te s cu lt ural es eu ropeas y de o tt o,la socledad peruana ernpezaraa viva una apertura democraiica a partir de 1945. La intensfficaclon dela migraci60 crunbhml el rostra de las ciudades que se expanden notablemente, alo que se sumo 10n a cie n te in flu en c ia d e No rte am e ric a e n e l r es to d el continente, Obras y a uto re s de o tr as la tit udes sonconocidos pot lo s jovene s e sc ri to re s de los 50' ,13 E n este pun to es ep ortun o recorder un articulo de Julio RamOn R i beyro titu la do p re cisam c n te "Lim a ,c iu da d s in n o ve ls ", e sc rito en 1 95 3 y q ue, com o senata el ed ito r d ellib ro q ue to rec og e, am e red i6 enun anoalos relates de Ccngrais ySalazar lsondy, En: La caza suti]. Lima: MlllaJ)~tres, 1976. Pag . 15


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J 36 SONIA Lu: CARRILLO- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -de casta y etn ia. Y al tom a r un a decision , el peso dei "que diran " sera m a s poderosoque la idea de igualdad proclam ada en los dialogos,

E n los tres cases el tem a de la alteridad, exp resado en la p reocupacion p or m iradaajen a, es determ in an te para el desarrollo de las accion es, y para la decision fin al delp rotag on isra, L os desen lac es m uestran la frustracion de los esfuerzos desp leg adosp ar lo s p erso n aies, seres ex trem ad am en te reflex iv es, solitaries, d esu biead osresp ec toa su m e dic social. economico 0 la bo ra l, c on dificultades para relac ionarse POf 10 queactaan con in seg uridad fren te a "los otros,"

Las accion es ocurren en un breve tiem p o quecon den sa los acon teeim ien tos.Narracion ulterior de estilo c lasico, en la que n o hay e sp ec ta cu la re s tra n spos ic io n e stem p orales, Se apela con frecuen cia a los resum e nes y algun as veces a la elipsls,propios del relato(14l,L os dialog os son brev es y fu n den p en sam ien to s de l p erso n ajecon los de) n arrador, L os cuen tos n os hacen in gresar ala accion cuan do esta ya se hain lciado -salv o el caso de "U n a aven tura n octurn e" - y term in an dejan do frustrados alos person ajes. D esen laces que ilustran la vuelta a la realidad y la constataci6n de lanaufragio de las expec tativas, Son cuen tos circulares, c lara im a g en de c ircuns tanc iasindividuales y so ciale s re pe tid as a pa ren tem e n te sin so lu cion .

E n la c iu dad repre se n ta da converge [0diverse y se m u ltip lican los en cuen tros, sinem bargo, el espacio flsieo rem arca la fragm en taci6n y la distan cia social en un a c 1 U 4d ad que c rec e sin d esarro llo y re presen ta la otra c ara d e la m c de rn iz ac io n . (H ig gin s).La ciudad en tran site a la m odem idad se debate en la an om ia, y la com un icac io naparece cuestionada por d ia logos f alsos y encub ridores que i1u str an la irracionalidadde relacion es hum an as basadas en los atl'ihuloS del poseer. E l discurso esta en crisisp ero n o es sustituido por otro, n am e asum e la resp on sabiiidad de c on struir un o nUt}

julio ramon ribeyro a14

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n oci6 n

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e n ella

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