juan de amesti mendizabal - euskomedia fundazioa · parrokia eta kaperetako erretabloak ez dira...

MADERA TALLADA EN EL VALLEDE SALCEDO

Juan de Amesti Mendizabal

Cuadernos de Sección. Artes Plásticas y Documentales 12. (1994), p. 121-172.ISSN 0212-3215Donostia: Eusko Ikaskuntza

El presente estudio recoge las piezas de madera tallada en los edificios civiles y religiosos en el Valle deSalcedo (S. XV a finales del S. XIX).

Estos elementos forman parte del edificio y los más frecuentes en los edificios civiles son: canes en alero;canes, balaustradas, postes, zapatas y faldones en balcones.

Los edificios religiosos poseen canes de alero, púlpitos, barandillas de coro, así como postes y zapatas enlos pórticos. En las parroquias y ermitas no se han estudiado los retablos.

Lan honek Saratsu Haraneko eraikuntza zibil eta erlijiosoetako zur tailatuzko piezak biltzen ditu (XV. mendetikXIX mende bukaera arte).

Elementu hauek eraikuntzaren osagai dira eta eraikuntza zibiletan maizenik azaltzen direnak honako hauekdira: harburuak, kalostrak, zutoinak, zapatak eta balkoietako harburuak.

Eraikuntza erlijiosoek teilategaleko harburuak, pulpituak, koruko eskudelak, bai eta zutoinak eta zapatak elizatarietan. Parrokia eta kaperetako erretabloak ez dira aztertu.

This study includes the wooden parts carved in civil and religious building in the Salcedo Valley (15th centuryuntil the end of the 19th century).

These elements are part of the building and those most frequently found on civil building are: corbels on theeaves, corbels, balustrades, posts, lintels and gables on the balconies.

The religious building have corbels on the eaves, pulpits, chorus railings, as well as posts and lintels in theporches. The altarpieces of parish churchers and hermitages have not been studied.

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INTRODUCCION

En esta quinta parte de «La madera tallada en las Encartaciones de Bizkaia» ha sidoestudiado el Valle de Salcedo (Güeñes y Zalla), recogiendo material todavía hoy existenteen su lugar de origen.

Las piezas estudiadas pertenecen al período que va desde el S. XV hasta finales delS. XIX, momento en el que se produce la convivencia de piezas inspiradas en las tradi-ción de la zona encartada con otras nuevas elaboradas con formas importadas de otrospaises y culturas. Ante esta circunstancia, sólo recogeremos en este trabajo las formastradicionales.

Son pocas las muestras que han perdurado en un estado de conservación dignodebido a la climatología y a la falta de medios para su preservación.

Este trabajo tiene como fin primordial fotografiar, medir, fechar y emplazar el mayornúmero posible de muestras, para que de este modo no desaparezcan del todo, y asínos sirven como modelos para futuras restauraciones en la zona encartada, No obstante,no hay que olvidar el objetivo no menos importante de mentalizar a los propietarios y alos que no lo son del valor histórico-artístico que representan para nuestra cultura.

Para realizar este trabajo, hemos seguido el criterio de identificación en primer lugarel edificio en el que se encuentran las diferentes piezas de madera tallada, y en segundolugar, establecer la localización en las que éstas se ubican, ya sea en el interior o en elexterior de aquél. Podemos mencionara título enunciativo en los edificios civiles los canesy tornapuntas de alero; los balcones con sus canes, balaustradas y faldones; ventanas;puertas de balcón; puertas y postes en el exterior, mientras que en el interior recogere-mos puertas; ménsulas; zapatas; postes; etc.

En los edificios religiosos aludimos a balaustradas de coro; postes y zapatas depórtico; puertas talladas, púlpitos y excluimos los retablos.

EDIFICIOS CIVILES

Canes de tejado

Casi todas las cubiertas de los edificios de calidad en el Valle de Salcedo tienenalgo formado por canes. Estos se encuentran siempre en posición horizontal, a ellos vanclavadas unas tablas que ocultan los cabios en su vuelo. Sobre estos cabios apoya eltablazón que sirve de plataforma para la colocación de las tejas (siempre de tipo árabey color rojo hasta finales del S. XIX, momento en el que se empieza a utilizar también lateja plana).

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JUAN DE AMESTI MENDIZABAL

En los edificios barrocos con tejado a cuatro aguas abundan los canes; sin embar-go, en los edificios más humildes, como en el caso de los caseríos, los aleros estánformados unicamente por el vuelo de los cabios a los que va clavada la tabla y sobre éstala teja.

Los canes tallados aparecen con más asiduidad en los S. XVII y XVIII, y su decora-ción consiste en un recorte de forma curva en su cara inferior (Fig. 509, 557 y 578).Aunque no todos los edificios barrocos de calidad tienen aleros decorados con hermososcanes, esto lo observamos en el Solar de Gobeo en el barrio de Ybarra en Zalla (Fig. 591)y en el Palacio de San Cristobal en el barrio de La Llana en Zalla también (Fig. 602).

Los canes más vistosos, gruesos y largos son los de esquina o ángulo del alero yademás poseen una talla más compleja (fig. 506, 510 y 520). Debemos destacar por sugran laboriosidad los canes de ángulo de la casa «La Torre» del Barrio de Sologutxi enGüeñes (Fig. 532). Tanto los canes de fachada como los de ángulo poseen terminacionesen forma de «gola» llamada popularmente «pecho de paloma» (Fig. 553 y 585), aunqueexisten otras terminaciones (Fig. 555 y 607).

En algunas casas barrocas se pueden apreciar canes tallados en la fachada princi-pal, mientras que en las demás fachadas los aleros están formados por canes en los quesólo está trabajada su testa. Como ejemplos mencinoaremos el Palacio de Echabarri enel barrio de la Ribera de Yorgui en Güeñes (Fig. 508), y la casa dieciochesca del barriode Allendelangua en Zalla (Fig. 588).

Los canes más antiguos los encontraremos en los edificios del S. XVI con cubiertaa dos aguas situados uno frente a otro en el barrio de Recalde en Güeñes. Estas piezasno son exactamente canes, son los extremos de las vigas que sobresalen al exterior yforman un voladizo a la altura del suelo del pajar. Las testas de estas vigas tienen tallaen forma de prisma, decoración utilizada tanto en elementos de estructura como en canesen los S. XV y XVI (Fig. 534 y 537). Estos «canes» están apuntalados con tornapuntascomo puede apreciarse en el Solar de Recalde (Fig. 538). Este edificio, como otros mu-chos S. XVI, tiene su estructura de madera independiente de su cerramiento perimetral,el cual impide apreciar estos viejos detalles constructivos.

No todos los caserios tienen cubierta a cuatro aguas, el existente en el barrio deChabarri en Güeñes presenta cubierta a dos aguas en fachada principal con ampliosvuelos y canes con contrapuntas. Este caserío data del S. XVI (Fig. 522 y 523).

En algunas casas con tejado a cuatro aguas, aún puede contemplarse una tabla querecoge el extremo del alero con recortes curvos para apoyo de las tejas del tejado (Fig.378, 582 y 583).

Por último, comentar que la humedad del clima y las abundantes lluvias consiguenpudrir los cantos de los aleros, lo que impulsa a sus propietarios a retirar las tablasafectadas y serrar los extremos de los canes, acortando de esta manera el vuelo delalero. Por esta razón en muchas figuras aparece el dibujo a trazos completando su formaoriginal y en otros se aprecia el extremo del serrado (Fig. 506 y 558).

Balcones

En el Valle de Salcedo existen dos tipos de balcones, los de base de piedra oarmazón de hierro con balaustrada siempre de hierro y los de base formada por canesde madera con balaustrada de madera.

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MADERA TALLADA EN EL VALLE DE SALCEDO

El primer tipo corresponde a casas de calidad y palacios; y en segundo, a casashumildes o caseríos.

En algunos edificios estos canes inferiores de balcón están tallados con similaresformas a las que presentan los canes de alero (Fig. 547 y 585).

Los balaustres más usuales en el barandado del balcón son los de tabla recortadaque datan de finales del S. XIX y principios del XX (Fig. 548 y 595).

En el S. XVIII el balaustre más utilizado fué el torneado. De este tipo no nos haquedado ninguna muestra, ya que el último se encontraba en el balcón de antepechosituado en la fachada lateral de una casa del barrio de Allendelagua en Zalla antes de surehabilitación (Fig. 589 y 590).

Por último, presentaremos, como curiosidad, el balcón del Palacio de San Cristobalen el barrio de Barretaguren en Güeñes que posee la base formada por canes de maderay balaustrada de hierro forjado, todo ellos del S. XVIII (Fig. 574 y 577).

Puertas, ventanas, puertas balconeras, barandil las y otros.

No hemos encontrado nada de interés respecto a estas piezas. Sólo citar que tantoen el interior como en el exterior de los edificios, la unión de dos vigas, generalmente, seapoya sobre una zapata que normalmente tiene tallada sus testas como lo demuestranlas existentes en el Molino del barrio de Ybarra y el caserío del barrio de Malabrigo,ambas en Zalla (Fig. 594 y 598).

EDIFICIOS RELIGIOSOS

Las iglesias han sufrido modificaciones a lo largo de los siglos por lo que no hanllegado hasta nosotros muestras importantes.

Lo más destacable en el Valle de Salcedo son las dos extraordinarias puertas de laIglesia de Santa María de Güeñes. Una de ellas cierra la portada renacentista y, la otracierra la portada gótico tardía; la primera con un arco de acceso y la segunda con dos.Estas hermosas piezas realizadas en madera de castaño se ajustan perfectamente a ladesembocadura del hueco y poseen en su parte superior una jamba que hace de tapa-juntas y, en su parte inferior se encuentran las puertas de cancela. Las dos puertas estánhábilmente decoradas con tallas de estilo barroco, tanto en los recercos como en losmotivos centrales, éstos a base de volutas y frutos. La ornamentación es más propia deun retablo de mediados del S. XVIII que de una puerta exterior. Un paño rojo realzó ensu época los calados de los clavos que aún tachonan los portones.

En este mismo templo mencionaremos los tornapuntas que soportan los largos ca-nes del tejadillo que protege la portada gótico tardía. Estos tornapuntas están tallados ensus cantos o aristas con pequeñas puntas de diamante. Este motivo decorativo es comúnen muchos tornapuntas de casa torre y caseríos del S. XVI y XVII.

Por último, destacar la barandilla de acceso al coro por su torneado al gusto barrocodieciochesco en la ermita de San Martín de Iturriaga en el barrio de Sanchosolo deGüeñes (Fig. 549 y 551), así como la balaustrada del coro también de torneados balaus-tres realizados en el S. XIX que se encuentran en la Parroquia de Santiago en el barriode Ocharan en Zalla (Fig. 600).

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G Ü E ÑE SCA SA

BARRIO DE LA QUADRA DE ARRIBA

Fig . 503

C A N D E L A L E RO D E L

T E J A D O

Fig . 504

T A B L A R E C O R T A D A P A R A

A P O Y A R L A S T E J A S E N

E L E X T R E M O D E L A L E R O

Fig . 505

129


GÜEÑESC A S A

B A RRI O D E L A Q UA D RA D E A RRI B A

C A N D E A N G U L OD E L A L E R O

Fig . 506

GÜEÑESP A L A C I O D E E C H A B A R R I

B A RRI O D E L A RI B E RA D E Y O RG U I

Fig . 507

130


G Ü E Ñ E SP A L A C I O D E E C H A B A R R I


Fig . 508

C A N D E L A L E R O D E

L A FA C HA D A D EL PRI NC I PA L

Fig . 509

131


GÜEÑESP A L A C I O D E E C H A B A R R I


C A N D E A N G U L O

D E L A L E R O

Fig . 5 1 0

Fig . 511

132


GÜEÑESC A S A


Fig . 512

C A N D E L A L E R O D E L A

F A C H A D A P R I N C I P A L

Fig . 513

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GÜEÑESC A S A



D E L A L E R O

G Ü E Ñ E S Fig . 514

P A L A C I O D E A R E N A Z A

B A RRI O D E L A RI B ERA D E Y O RGUI

C A N D E L

A L E R O

Fig . 515

Fig . 516

1 3 4


G Ü E Ñ E ST O R R E D E S A L C E D O D E L A P U E N T E

B A RRI O D E S . V I C E N T E D E S O D U P E

Fig . 517

C A N

D E L

D E L A L E R O

T E J A D O

Fig . 518

V I S T A I N F E R I O R

D E L A L E R O

Fig . 519

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G ÜEÑEST O R R E D E S A L C E D O D E L A P U E N T E

B A RRI O D E S . V I C E N T E D E S O D U P E

CA N DE A NGULO

DEL ALERO

Fig . 520

Fig . 521

136


GÜEÑES CA SERI O

B A RRI O D E C HA B A RRI

Fig . 522

E X T RE M O T A L L A D O D E LC A N C O N T O R N A P U N T A

E N F A C H A D A P R I N C I P A L

Fig . 5 2 3

137


GÜEÑES C A S A

B A R R I O D E M U Ñ I C A R

Fig . 524

V I S T A I N F E R I O R

D E L A L E R O E NE L A N G U L O

Fig . 526

C A N D E L A L E R O

Fig . 5 2 5 V I S T A I N F E R I O R D E L

A L E R O

Fig . 5 2 7

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GÜEÑES C A S A

B A R R I O D E M U Ñ I C A R

C A N D E A N G U L O D E L A L E R O

Fig . 528

C A N D E A N G U L O D E L A L E R O

Fig . 529

139


GÜEÑES C A S A " L A T O R R E "

B A R R I O D E S O L O G U T X I

Fig . 530


Fig . 5 3 1

140


GÜEÑES C A S A " L A T O R R E "

B A R R I O D E S O L O G U T X I

CAN DE ANGULO DEL

A L E R O D E L T E J A D O

Fig . 532

141


GÜEÑESC A S E R I O

B A RRI O D E RE C A L D E

Fig . 533

Fig . 535

T E S T A S T A L L A -

D A S D E L A S

V I G U E T A S D E L

P A J A R O

Fig . 534

142


GÜEÑES S O L A R D E R E C A L D E

B A R R I O D E R E C A L D E

Fig . 536

E X T R E M O D E V I G A

T A L L A D A

Fi g . 5 3 7

Fig . 538

143


GÜEÑES C A S E R I O " L A P R E S A "

B A R R I O D E L A M B A R R I N º 8

Fig . 539

C A N D E L B A L C O N

Fig . 540

144


GÜEÑES C A S A

B A R R I O D E S A N C H O S O L O

Fig . 541


D E L T E J A D O

Fig . 542

145


GÜEÑES C A S A

B A R R I O D E S A N C H O S O L O


D E L A L E R O D E L

T E J A D O

Fig . 543

T A B L A R E C O R T A D A P A R A

A P O Y O D E L A T E J A E N E L

C A N T O D E L A L E R O

Fig . 544

Fig . 545

146


GÜEÑES C A SA Nº 12

B A RRI O D E SA NC HO SO L O

Fig . 546

C A N D E S U J E C I O N I N F E -

R I O R D E L B A L C O N

Fig . 5 4 7

T A B L A R E C O R T A D A D E L A

B A R A N D I L L A D E L B A L C O N

Fig . 5 4 8

1 5 7


GÜEÑES ERM I T A D E S. M A RT I N D E I T URRI A GA

B A RRI O D E S A N C H O S O L O

B A L A U S T R E S D E L

A R R A N Q U E D E L A

E S C A L E R A A L

C O R O

Fig . 549

Fig . 550

Fig . 551

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GÜEÑES C A S A

C A L L E D E L A S ENC A RT A C I O NES

Fig . 552


D E L T E J A D O

Fig . 553

149


GÜEÑES C A S A

C A L L E D E L A S E N C A RT A C I O N E S

C A N D E A N G U L O D E LA L E R O D E L T E J A D O

GÜEÑESC O L E G I O L A P U R I S I M A

PL A Z A D E EUZ KA D I

Fig . 554


D E L T E J A D O

Fig . 555

Fig . 5 5 6

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GÜEÑES C O L E G I O L A P U R I S I M A

P L A Z A D E E U Z K A D I

C A N D E L

A L E R O

Fig . 557


D E L A L E R O

Fig . 558

151


GÜEÑES C A S A

P L A Z A D E E U Z KA D I

Fig . 559


D E L T E J A D O

Fig . 5 6 0

C A N D E A N G U L O D E LA L E R O

Fig . 561

152


GÜEÑES

I G L E S I A D E S T A M A R I A


Fig . 562

Fig . 563

153


GÜEÑES I G L E S I A D E S T A M A R I A


D E T A L L E D E L A T A L L A D E

L O S T O R N A P U N T A S D E L

T E J A D O S O B R E L A P O R -

T A D A G O T I C A

Fig . 564

Fig . 565

154




Fig . 566 Fig . 567

Fig . 568

155




V I S T A E X T E R I O R D E L A P U E R T A

B A R R O C A E N L A P O R T A D A G O T I C A

Fig . 569

156



P L A Z A D E E U Z KA D I

Fig . 570

Fig . 571Fig . 572

157




VISTA EXTERIOR DE LA PUERTA

BARROCA EN LA PORTADA RENACENTIS-

TA J UNTO A LA TORRE

Fig . 573

158


GÜEÑES P A L A C I O D E S . C R I S T O B A L

B A R R I O D E B A R R E T A G U R E N N º 2 2

Fig . 574


Fig . 575

159


GÜEÑES

P A L A C I O D E S . C R I S T O B A L

B A R R I O D E B A R R E T A G U R E N N º 2 2


D E L A L E R O

Fig . 5 7 6

C A N D E S U J E C I O NI N F E RI O R D E L B A L C O N

- F A C H A D A P R I N C I P A L -

Fig . 577

160


ZALLA P A L A C I O D E S . C R I S T O B A L

B A R R I O D E S . C R I S T O B A L

Fig . 578

C A N D EL A L ERO

Fig . 579


D E L A L E R O

Fig . 580

161


ZALLA P A L A C I O D E S . C R I S T O B A L

B A RRI O D E S . C RI S T O B A L


D E L A L E R O

Fig . 581

Fig . 582

TABLA RECORTADA PARA APOYO

DE LA TEJ A EN EL CANTO DEL ALEROFig . 583

162


ZALLA C A S A

B A RRI O D E A L L E N D E L A G U A

Fig . 584


E N L A F A C H A D A

PRINCIPAL Y CAN

D E S U J E C I O N

I N F E R I O R D E LBALCON

Fig . 585


- F A C H A D A P R I N -

C I P A L -

Fig . 586

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ZALLA C A S A

B A R R I O D E A L L E N D E L A G U A

C A N D E L A N G U L O D E LA L E R O

Fig . 587

E X T R E M O D E

C A N - F A C HA D A S

L A T E R A L E S Y

T R A S E R A

Fig . 588

B A L A U S T R E D E L

B A L C O N L A T E R A L

Fig . 5 8 9

164

Fig . 590


ZALLA S O L A R D E G O B E O

B A R R I O D E Y B A R R A

Fig . 591

C A N E S D E L A L E R O

D E L T E J A D O

Fig . 5 6 9

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ZALLA S O L A R D E G O B E O

B A R R I O D E I B A R R A


D E L A L E R O

Fig . 593

Z A LLAM O L I N O

B A R R I O D E Y B A R R A

Z A P A T A D E U N P O S T E

E X T E R I O R

166

Fig . 594


ZALLA C A S E RI O

B A R R I O D E O C H A R A N

T A B L A REC O R-

T A D A D E L AB A RA ND I L L A

DEL CA MA ROTE

Fig . 5 9 5

Fig . 596

ZALLA C A S E RI O

B A R R I O D E M A L A B R I G O

Fig . 597

167


ZA LLA C A S E R I O

B A RRI O D E M A L A B RI G O

ZA PA TA DEL POSTE

D E L P O RT A L O N

Fig . 598

168


ZALLA P A R R O Q U I A D E S A N T I A G O

B A RRI O D E O C HA RA N

Fig . 599

B A L A U S T R E D E L A

B A R A N D I L L A D E L

C O R O

Fig . 600

B A L A U S T R E D E L A

E S C A L E R A D E A C C E S O

A L C O R O

Fig . 601

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ZALLA PA LA CI O DE SA N CRI ST O B A L

B A RRI O D E L A L L A NA Nº 12

Fig . 602

C A N D E L A L E R OD E L T E J A D O

Fig . 603


D E L A L E R O

Fig . 604

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ZALLA P A L A C I O D E S A N C R I S T O B A L

B A RRI O D E L A L L A NA Nº 2

C A N D E A N G U L OD E L A L E RO

Fig . 605

Z A L L AP A L A C I O


Fig . 606

171


ZALLA P A L A C I O


C A N

D E LD E L A L E R OT E J A D O

Fig . 607


D E L A L E R O

Fig . 608

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