Istoria Cinematografiei Anul IV, Semestrul I (Imagine) Radu Constantin

Profil de cinema Abbas Kiarostami

Abbas Kiarostami este cel mai controversat regizor iranian post-revoluionar i unul dintre cei mai mari directori din comunitatea internaional a filmului din ultimul deceniu. n perioada anilor '80 i '90, intr-un moment n care iranienii aveau o imagine negativ n Occident, Abbas Kiarostami a introdus o imagine uman i artistic. El este fondatorul departamentului de film de la Institutul pentru dezvoltarea intelectual a copiilor i a tinerilor aduli (cunoscut sub numele de Kanun), unde au fost produse un numr mare de filmele iraniene de calitate. A condus aceste department timp de cinci ani i n timpul acesta a regizat si primul su film, The Bread and Alley, n 1970. Anii in care a facut filme educative pentru copii la Kanun, a ajutat la formarea sa de baza in cinematografie. Capodopera sa Close-Up (1990) i, mai trziu, Life, and Nothing More... (1992) au dus la descoperirea lui Kiarostami, n Occident. Chiar daca a realizat mai multe filme ce au fost premiate la nceputul carierei sale, abia dup revoluie a castigat o reputatie extrem de apreciat pe scena cinematografiei mondiale. La 20 de ani dup filmul sau de debut, filmul,The Report (1977), a fost distins cu prestigiosul Palme d'Or, premiul de la Festivalul de Film de la Cannes Internaional pentru filmul Taste of Cherry , in 1997. Ceea ce distinge intr-un mod aparte stilul lui Kiarostami este viziune unica, dar modest poetic i filosofic. Nu numai ca se rupe de la narativul convenional i de film documentar, el contest, de asemenea, rolul publicului. El se joac cu ateptrile lor i provoac imaginaia lor creatoare. Filmele sale invita privitorul s reflecte, s se confrunte stereotipurilor, i sa-si puna intrebari. n Taste of Cherry, motivul pentru sinuciderea lui Badii nu este dat. Prin urmare, publicul trebuie s-si imagineze un motiv. n ideea lui Kiarostami, prile nespuse sau inexplicabile ale filmelor sale sunt create n mintea publicului su. Ceea ce este prezentat ca fiind obscur sau ascuns devine clar i evident, prin imaginaia publicului (de exemplu, motivaiile personajelor i lumi interioare). n alte cuvinte audiena devine responsabila pentru claritatea filmului pe care o percepe. n Taste of Cherry, trecerea de la narativ la documentar, nu doar adauga un alt strat filmului, dar separ i distantiaza publicul i, prin urmare, creeaz un spaiu pentru prezena lui n film. De exemplu, n secvena final, n momentul n care eroul se afl n mormntul su, fade-ul lung face

trecerea de la sectiunea narativa la cea documentara din spatele scenei, unde il vedem pe Kiarostami impreuna cu echipajul su. Fade-ul lung devine un trigger pentru telespectatori pentru a-si face simtiti prezenta, functioneaza pe post de oglind pentru a se vedea ei insisi. De asemenea, motiveaza publicul sa gndeasca la modurile n care pot nelege trecerea de la narativ la documentar, precum i schimbarile de formate Kiarostami, in miscarea lui spre un cinematograf cu un minim narativ comprimat, a folosit, de asemenea, ecranul negru ntr-o serie de filme, servind scopuri similare n ceea ce privete implicarea publicului. Scena intunecata din pivnia n care fata tanara mulge vaca n timp ce eroul recita poezia lui Forough, in filmul The Wind Will Carry Us (1999), i scena de apte minute negre din ABC Africa (2001) unde il auzim pe Kiarostami vorbind, contestand intr-un mod foarte frumos ateptrile audienei, precum i utilizarea creativ a sunetului. Momentul izbitor din ABC Africa apare atunci cnd Kiarostami se opreste din vorbit si intr n camera lui, n ntuneric complet. Auzim actiunile lui, dar nu vedem nimic pentru o vreme. Deodat un fulger dezvluie copacii din fata geamului pentru o secund. Imaginea a devenit magica, deoarece aceasta este ntrziat i anticipata pentru o lung perioad de timp Un alt mod care arata faptul ca Kiarostami invit participarea creativ a publicului su poate fi vzut n filmul lui Close- Up, unde intrerupe i submineaz fluxul povestii dramatice, cu personaje minore ale cror viei nu sunt considerate importante si nici dramatice. El amesteca, de asemenea, fapte reale i ficiune ntr-un mod in care este imposibil s le separe pe cele dou. Ce este att de specific, n stilul lui Kiarostami este atentia la forma i rolul pe care l joac n crearea poeziei i umorului, n filmele sale.. Aa cum demonstreaz Tati, i dup cum observ Jonathan Rosenbaum, forma joac un rol important n crearea de umor cinematografic. Ce este n mod normal, non-umor este vzut i auzit la fel de ridicol plin de umor absurd prin intermediul filmelor lui Kiarostami. Kiarostami este cel mai cunoscut regizor al Noului Val iranian, curent initiat in anii 1970, avandu-i printre cineasti si pe Majid Majidi, Mohsen Makhmalbaf si pe fiica sa Samira Makhmalbaf. Asemenea neorealismului italian, povestile se constituie episodic, se concentreaza pe realismul social, stilul este poetic, cu sensibilitati picturale.