MINISTERIO DE INDUSTRIA Y ENERGIASECRETARIA DE LA ENERGIAY RECURSOS MINERALES

INVESTIGACION GEOLOGICO-MINERA DEROCAS ORNAMENTALES EN LA RESERVADEL ESTADO "AVILA MONUMENTAL"

MEMORIA 1

INSTITUTO GEOLOGICO Y MINERO DE ESPAÑA

INVESTIGACION GEOLOGICO-MINERA DE

ROCAS ORNAMENTALES EN LA RESERVA

DEL ESTADO "AVILA MONUMENTAL"

MEMORIA TOMO I

Abril 1984

El,presente Proyecto ha sido realiza

do por SOCIMEP en régimen de contra-

taci6n con el INSTITUTO GEOLOGICO Y

MINERO DE ESPAÑA CIGME).

Madrid : Abril 1.984

INDICE GENERAL

TOMO I

Pg

0.- JUSTIFICACION DEL PROYECTO ................. - .................. 1

1.- INTRGDUCCION ................. - ................................ 6

2.- INDICADORES ECONOMICOS Y SOCIALES DE LA PROVINCIA DE AVILA .... 10

3.- AVILA MONUMENTAL .......................... - ................... 14

3.1.- ANTECEDENTES HISTORICOS ............. - ...... .. ........... 15

3.2.- AVILA MEDIEVAL .......... - ............................... 30

3.2.1.- Introducción .................................... 30

3.2.2.- Conceptos básicos sobre arquitectura medieval... 34

3.2.3.- Los monumentos medievales de Avila ............. 46

3.3.- ARQUITECTURA RENACENTISTA ............................... 94

3.4.- ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA ....... . ............ 95

3.5.- LA DETERIORIZACION DE LOS MONUMENTOS. CRITERIOS DE

CONSERVACION Y RESTAURACION ............................. 102

TOMO II

Pg

4.- LA RESERVA "AVILA MONUMENTAL" .................................. 123

4.1.- LOCALIZACION DE LA RESERVA ......................... - ..... 124

4.2.- GEOLOGIA ........................ - ........................ 126

4.2.1.- Intruducci6n ......... - ........................... 126

4.2.2.- La Sierra de Avila ......... - ..................... 129

4.2.3.- El Valle de Amblés ............................. .. 133

4.2.4.- Tect6nica y morfoestructura ...................... 13?

4.2.5.- Litologia. Petmgrafia ...... . .................... 140

a) Granito, s.l . ................................ 140

b) P6rfidos graníticos ........ . ....... . .......... 144

c) Lampr6fidos ................................... 149

d) Diques de cuarzo .............................. 152

e) Rocas silicificadas ........................... 153

f) Episienitas ........ - ........................ .. 164

4.3.- MINERIA. ..... ....... - ... - ................ 172

4.3.1.- Intrnducci6n ...... . ..................... l?2

4.3.2.- La reserva IlAvila Monumental". Los yacimientos-.. 175

4.3.3.- Yacimientos de interés historico-Artístico y

ornamentales ............... . .......... . .......... 1?8

1.- Yacimiento "La Colilla,, ...................... l?8

2.- Yacimiento "Hotel Encinar" ................... 240

3.- Yacimiento IlMartiherreroll .............. 248

4.- Yacimiento "Bascoarrabal" .................... 250

5.- Yacimiento "Cervero" ......................... 2,51

6.- Yacimiento ITalenciana" ...................... 252

?.- Yacimiento IlGuimorcondoll .................. ... 253

Pg

8.- Otros yacimientos ........................... 254

S.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ................................ 255

5. 1 CONCLUSIONES .................... - ....................... 256

5.2.- RECOMENDACIONES ......... . ............... . ............... 259

6.- E3IBLIOGRAFIA .................................................. 262

7. - PLANOS ........................................................ 268

ANEXO 1

P E T R 0 L 0 G I A

1.- ANALISIS POR DIFRACCION DE RAYOS X

1.1.- Muestras de superficie.

1.2.- Muestras de sondeas.

2.- ESTUDIO PETBOGRAFICO DE LAMINAS DELGADAS

2.1.- Muestras silicificadas.

2.2.- Muestras no silicificadas.

3.- COLUMNAS DE SONDEOS EN ROCAS SILICIFICADAS

ANEXO II

APROVECHAMIENTO RACIONAL DEL AFLORAMIENTO DE GRANITO ROSA

Pg

0.- ANTECEDENTES ................................. - ............... 0

1.- SITUACION Y MORFDLOGIA DEL AFLORAMIENTO ............. .. ....... 1

2.- METODOLOGIA DEL PNALISIS ..................................... 3

3.- CARACTERES ESTRUCTURALES ..................................... 8

a.- PARAMETROS GEOMECANICOS .................................. 16

S.- TENDENCIAS DEL GRANITO EN PROFUNDIDAD ........................ 22

- Estructura y calidad

- Cubicaci6n mínima

6.- PARAMETROS DE EXPLOTACION .................................... 36

- Roca

- Laboreo

7.- CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ............................... al

0.- JUSTIFICACION DEL PROYECTO

2.

0.- JUSTIFICACION DEL PROYECTO

El 24 de Diciembre de 1.981 se publicaba en el B.O.E. la decla

raci6n de Conjunto HistOrico-Artístico de la ciudad de Avila.

Ello suponía un interés especial por la ciudad y una preocupa-

ci6n por la conservaci6n de su Patrimonio Cultural.

Se han realizado numerosos procesos de restauraci5n en la ma-

yoría de los monumentos que componen el acerbo hist6rico-artístico

de Avila, sirva de ejemplo, las murallas, la Catedral, San Vicente,1San Pedro, San Nicolás, etc.

No siempre estas restauraciones han sido realizadas con fortuna,

sobre todo al no existir unas normas estrictas en cuanto al empleo

de los materiales utilizados en la construcci6n de origen de tales

monumentos.

Claro es el caso de la utilización de areniscas de Villamayor -

u otras localidades más o menos alejadas del entorno de la ciudad.

Aun pueden verse las huellas en la restauraci6n de la Iglesia de

San Nicolás, como se verá más adelante.

De todo ello la Administrací6n, siendo partícipe de esta preocu

paci6n.,ha efectuado los pasos necesarios para paliar en la mayor

medida situaciones similares a la anteriormente mencionada.

Dado que los materiales empleados en la construcci6n de los Mo

numentos Histórico-Artísticos de la ciudad de Avila, han sido obte-

3.

nidos de yacimientos pr6ximos a la capital, es evidente que las fu-

turas restauraciones de los monumentos abulanses deberán realizarse

empleando estos mismos materiales.

El IGME desarrolló en 1982 el Proyecto "Estudio de la inciden

cia en el entorno y planteamiento de acciones correctoras de las ac

tividades mineras, en las canteras pr6ximas a la ciudad de Avila!I.

Reproducimos textualmente los apartados que en este estudio ha

cen menci6n a los yacimientos de la roca denominada 1,caleñoll, prin-

cipal recurso empleado en la construcci6n de los monumentos abulen-

ees:

Apartado 4.2.2., página 195

Cantera C-10 (La Colilla y Hotel Encinar

Estas dos canteras son las inicas que poseen un impacto ambien

tal positivo, ya que descubren la roca "caleHall, de gran interés ar

quitectónico, por estar la mayor parte de los monumentos de Avila

construidos con ella, y geológica, dado que parece que aún no está

totalmente aclarado el origen de esta extraHa roca.

Apartado 5.7.4.- página 2ffl

Cantera C-10.

En esta cantera se ha explotado la roca denominada "caleño",

cuyo origen geol6gico no está ain claro. Además, la roca ha sido

utilizada ampliamente en la construcci6n de los monumentos de Avila.

De los dos afloramientos de esta roca que se han reconocido,

el más oriental (Motel Encinar) está siendo cubierto por las edifi-

caciones de Avila, ya que ésta es una zona urbana. El afloramiento

de la Colilla de momento no sufre peligro, pues está situado en una

zona de erial no cultivable.

Se recomienda el incluir ambos afloramientos en el-inventario

de puntos geológicó - minero de interés regular que el IGME

está realizando. Además podría declararse, al menos en uno de ellos

una reserva del Estado de este tipo de roca, debido a un inter);s co

mo material de construcción para la restauraci6n de los monumentos

de Avila.

En el apartado 3.2.10., página 143, se hace una descripción de

los afloramientos de la Colilla y de el Motel Encinar, al que remi-

timos.

Por todo lo expuesto, y en funci6n de los hechos así,como de

las recomendaciones en el-citado Estudio se procedió a

12/ El 28 de Abril de 1982, el Ingeniero Jefe de la Secci6n -

de Minas, de la Direcci6n Provincial del Ministerio de Industria y

Energía de Avila, se dirigi6 a la Direcci6n General de Minas de di-

cho Departamento con el fin de proponer la reserva del Estado -

de un área denominada "Avila Monumental", segin establece el Artícu

lo 9 de la Ley de Minas 2211973 de 21 de Julio.

2º1 Con fecha 6 de Marzo de 1982 el Ilmo. Sr. Subdirector Ge-

neral de Ordenaci6n Minera se dirigi6 a la Direcci6n del IGME para

5.

su V2 Bº como organismo encargado de la Reserva (Articulo 13.2 del

Reglamento General para el Régimen de la Minería), aceptando el

Instituto tal designación con efecto del 20 de Mayo de 1.982.

3º1 El 25 de Mayo de 1982 se procedió a la Inscripci6n Provin

cial de la propuesta, en el Libro - Registro que se public6 en el

B.O.E. n2 169, del 16 de Julio de 1982.

4º/ Con fecha Junio de 1983 sale a Concurso el presente Pro-

yecto de "Investigación Geol6gico-Minera de Rocas Ornamentales en

la Reserva del Estado Avila Monumentalil , al objeto de cumplimentar

lo dispuesto en el Artículo 9 de la Ley de Minas y Artículo 13.2 -

del Reglamento para el Régimen Especial de la Mineria sobre inves-

tigación de las Reservas del Estado.

Los resultados que se esperan obtener del Presente Proyecto -

son

a) Conocimiento de los yacimientos de aquellas rocas análo

gas a las empleadas en los monumentos abulenses.

b) Estimación de los recursos.

Estos resultados, expuestos en los capítulos que siguen, han -

sido suficientemente logrados, considerando cerrado un importante

capítulo en la serie de estudios e investigaciones que requiem la

conservación y restauración del Patrimonio Histórico-Artístico.

INTRODUCCION

7.

1.- INTRODUCCION

Una vez contempladas las causas que justifican el presente pro

yecto, hemos de hacer hincapié en la importancia del monumento como

unidad y de la ciudad monumental como conjunto hist6rico-artístico,

como constitutivo del patrimonio cultural de un pueblo. De este he-

cho deducimos la preocupaci6n por los procesos de conservaci6n y

restauraci6n del citado Patrimonio.

Para ello será necesaria la cooperaci6n y coordinaci6n entre

los distintos Organismos de la Administraci6n Central así como de

otras Entidades relacionadas con el tema (Consejería de Cultura,

Ayuntamientos, Diputaci6n, etc).

Es importante el conocimiento de las características histórico

artísticas de las ciudades monumentales así como el conocimiento de

la unidad artística : el monumento (edificio religioso, civil o m,i

litar),tanto como ente aislado, como dentro de su propio contexto.

Dentro de este esquema, en el momento de la restauraci6n, ocu-

pa un lugar prominente el material constructivo, siendo imprescindi

ble el conocimiento de la piedra en su

. origen

. características

. conservación

La piedra a utilizar en una restauraci6n debe cumplir las si-

guientes condiciones:

- Debe ser conocida la funci6n que realiza en el conjunto es-

tructural del edificio (tensiones que soporta, etc.).

- Debe ser conocido el lugar que ocupa en el edificio (depen-

diendo de ello su mayor o menor grado de deterioro).

- Deben ser conocidos, a ser posible, los yacimientos de los

cuales se extrajo la piedra de origen.

- Elabaraci6n de los elementos constructivos con la misma me-

todología de origen, artesanalmente y por canteros especia-

lizados.

- Conocer las propiedades de la piedra y las causas que pue-

dan afectar su deteriorizaci6n.

En cuanto al monumento en sí han de tenerse en cuenta

- Conocimiento del monumento en relaci6n con su entorno his-

tórico y geográfico.

- El monumento en relaci6n con su entorno urbanístico (en ori

gen y en la actualidad).

- El monumehto como unidad arquitect6nica (artística y estruo

tural).

Es importante el criterio de ingenieria civil.

Por todas estas razones,el IGME, como representante de la Admi-

nistraci6n juega en este caso un papel de participaci6n importante -

al aportar una serie de conocimientos referidos a la piedra de ori-

gen de los monumentos abulenses.

9.

Su aportaci6n puede resumirse a

- Conocimiento de la geología local.

- Ubicaci6n de los yacimientos.

- Investigaci6n de los mismos.

- Génesis y características de las rocas.

Reservas.

Aspectos mineros.

2.- INDICADORES ECONOMICOS Y SOCIALES DE LA PROVINCIA

DE AVILA.

Avila ha tenido en otros tiempos gran tradici6n en trabajos de cante-

ría debido a la riqueza de la provincia en rocas industriales y orna-

mentales.

Esta tradici6n en el trabajo de la piedra ha ido perdi¿ndose paulati-

namente en los iltimos tiempos, pero creemos que éste estudio y otros

que en un futuro puedan realizarse sobre el tema, contribuirán a re-

lanzar esta actividad contribuyendo así a la creaci6n de puestos de -

trabajo, mejorando los datos de producci6n provincial, renta per cápi

ta y en definitiva mejorando la riqueza de la provincia.

Superficie y uso del suelo

Total superficie provincial ..... ..... 8.046 Km2

% de la superficie nacional ..... ..... 1,60 Y.

Secano ...... - ................... ..... 227.700 Ha

Regadio ......................... ..... 34.300 Ha

Pastizales y praderas ........... .....207.000 Ha

Superficie forestal ............. ..... 238.100 Ha

12.

Datos de población

HABITANTESPORCENTAJE SOBRE TOTAL

NACIONAL

Poblaci6n de derecho Censo 1970 211.556 0,62

Poblaci6n de derecho Censo 1981 183.586 0,49

Incremento censal 1970-1981 -27.970 -0,7?

Densidad en 1981 (habs/KM2

22,81

Poblaci6n de la capital en 1981 40.1?3

Merrado de trabajo (Tercer trimetre 1982)

Poblaci6n activa .................. 125.600

-Agricultura 19.500Industria .... 4.500

Poblaci6n que trabaja .............. 46.1500 Construcción - 5 -200I.Servicios .... l?.400

Paro encuesta poblaci6n activa ..... 5.000

Parados que buscan primer empleo 500

Paro registrado en octubre de 1981 4.700

13.

Producci6n e ingresos

'DATOS AÑO 1979 PESETAS

Agricultura ....................... .......... 8.134.000.000

Industria .......................... .......... 9.743.000.000

Servicios y comercio ............... .......... 25.666.000.000

Total provincial ................... .......... 43.543.000.000

Ingresos per cápita ............ . ... .......... 221.602

Ingresos totales ................... .......... 41.274.000.000

3.- AVILA MONUMENTAL.

3.1.- ANTECEDENTES HISTORICOS.

Es imprescindible, para comprender la importancia de los procesos de

restauraci6n y conservaci6n del patrimonio, conocer, aunque sea de ma

nera sucinta, los condicionantes hist6ricos que han hecho llegar has-

ta nuestros dias un legado artístico de elevado interés.

Centraremos nuestra atención en la evoluci6n de la piedra como mate-

rial constructivo utilizado por las distintas culturas que dejaron en

Avila su huella.

La historia del hombre está intimamente ligada a la utilización de la

piedra, desde emplearla como utensilio hastat considerarla pieza clave

en la ornamentaci6n de sus más preciadas construcciones.

De ahí que los comienzos de la Humanidad utilicen no s6lo el término

piedra para su denominaci6n sino que encierren el concepto del comien

zo de la cultura. (Edad de la Piedra o Paleolítico, paleos = antiguo,

litos = piedra).

Paleolítico.

Paleolítico inferior : Desde comienzos del Cuaternario hasta el

fin de la 3@ glaciaci6n (#v SOO.000 aHos).

Paleolítico medio : Una parte del último interglaciar y prime

ra parte de la iltima glaciación.

16.

Paleolítico superior : 35.000 años antes de nuestra era (Dura -

24.000 años).

Paleolítico inferior.- La primera etapa en el progreso técnico de hom

bre está representada por utensilios hechos con cantos rodados de ro-

ca dura con un filo toscamente marcado por desprendimientos en una de

las caras conocidos con el nombre de "choppers" o en las dos carasde,

nominándose entonces "choppings-tools".

Se pueden quitar trozos de una piedra.golpeándola con otra mas dura -

método de percusión) hasta dejar un nicleo con bordes mas o menos cor

tantes,o se puede desprender una lasca o lámina y utilizar s6lamente

a ésta como herramienta.

La primera forma indicada dará origen a la llamada "industria de n6du

los" cuyo utensilio representativo fue el "hacha de mano". Esta con-

siste en un grueso trozo de silex en forma de almendra, tdscamente re

tocado en ambos lados, con dos caras sinuosas que convergen en una -

punta y una base redondeada adaptable a la mano.

Los orígenes de esta "industria de n6dulos" debemos situarlos a co

mienzos del periodo Cuaternario.

Hacia el final de la segunda glaciación aparece la "cultura o indus-

tria de lascas" . Los útiles eran en su mayoria lascas desbastadas, con

cebidas como cuchillos y raspadores. Esta cultura será denominada

clactoniense. En la técnica clactoniense, el fabricante desprende con

un golpe una pequeña lasca que deja preparado un plano de percusi6n

en el nódulo. Después se le da un golpe oblicuo al plano de percusi5on

desprendiéndose una lasca bastante plana y con bordes cortantes que

constituye por si misma la herramienta.

Con el avance de la glaciacic5n Riss, el clactoniense dio origen a una

nueva cultura de lascas : la Illevalloisiensell, en la cual se eviden-

cia un perfeccionamiento mayor en el procedimiento de percusión.

Paleolítico medio.- La relaci6n con el desarrollo masivo de las técni

cas musterienses. Si bien los hombres que crearon éstas técnicas pare

cen haber estado en contacto con los creadores de las industrias de

n6dulos y de lascas del Paleolítico Inferior, ellos realizaron una

síntesis muy original elaborando así una especie de complejo artesa-

nal ampliamente difundido.

La industria del tipo musteriense está constituida por lascas relati-

vamente gruesas y trabajadas en una sola cara y sus instrumentos más

representativos son la "punta" y el "raspador".

La punta musterie'nse es una pieza triangular, muchas veces del tamaHo

de una mano abierta y que ha experimentado una serie de retoques que

han agudizado sus bordes.

El raspador es un instrumento generalmente de 5 cm de largo pero que

puede superar los 15 cm y que construido a partir de una lasca grue-

sa se caracteriza por tener un borde cortante, arqueado y retocado en

toda su longitud, aunque puede tener también un doble filo convergen-

te. Esta herramienta se cree que servía al mismo tiempo como cuchillo,

para trabajar los cueros o la madera.

Paleolítico superior.- En las primeras industrias de éste período per

sisten los raspadores, sin embargo se produjeron algunas innovaciones

de importancia tales como el desarrollo de la industria de láminas.

En este periodo se desarrolla, una nueva técnica consistente en la

fragmentación por presión, empleada para el retoque secundario de lá-

minas. Para ello, el instrumento de pedernal que se quiere fabricar -

es presionado hacia arriba contra el lado inferior del borde que de-

be ser desbastado. Esta cultura de láminas se denomina de "Chatelperrun".

La cultura de AurigrVac sucede a la anterior y sus instrumentos más ca

racterísticos son una hoja cortante, finamente astillada provista de

lomo sin afilar o sea el cuchillo y una hoja cortante gruesa,que

constituye una especie de form6n.

De la base auriHaciense proviene la cultura Solutrense que se distin-

gue de las otras culturas de láminas por las puntas de lanza finas, -

con forTna de hoja de laurel y las hojas cortantes que revelan un grán

dominio de la talla por compresi6n.

La cultura Solutrense dio paso a la Magdaleniense, cuyas armas fueron

muy perfeccionadas (arp6n, lanza, flechas, etc).

Podemos deducir pues, que los primeros instrumentos de piedra han si-

do t6scamente trabajados o simplemente adecuados a la mano y es muy -

probable que hayan servido, al comienzo, para miltiples usos.

Con el transcurso del tiempo las primeras comunidades humanas fueron

formando toda una tradición con respecto a la forma de tallar la pie-

19.

dra y luego que se domin6 la técnica de fabricaci6n comenzaron a sur-

gir los utensilios especializados para cada operaci¿n.

Paleolítico en Avila.

En las inmediaciones de Narros del Castillo, al oeste de la provincia,

se ha descubierto recientemente el primer yacimiento del Paleolítico

Inferior conocido en Avila. Los materiales recogidos proceden de una

terraza fluvial del rio Trabancos, cuyo valle debi6 ser recorrido por

primitivos grupos humanos en los lejanos tiempos del Pleistoceno Me-

dio avanzado, hace 250.000 6 300.000 aHos.

Unicamente se han encontrado utensilios de piedra, cuyas característi

cas tipol6gicas permiten situarlos en el Achelense Medio del interior

peninsular.

0

1 Narros del Castillo.

20.

NeolItico

Hacia el 4.000 a.C. el Neoli*tico puede considerarse establecido en -

la mayor parte de la Península.

El término Ineolilticol, fuá aplicado por primera vez a una nueva t6c-

nica de fabricaci6n de Utensilios : el pulido.

La creación del hacha y la azuela de piedra pulimentada constituyen

dos muestras esenciales de la cultura material del hombre neolítico.

Aunque todavia las cuevas se encontraban habitadas, en el peri6do

neolítico se aprecia la construcci6n de casas en todos los asenta

mientos utilizando para ello los materiales locales, generalmente

piedras y una mezcla de tierra arcillosa, paja picada y agua.

La aparición de los monumentos megalíticos (dólmenes, menhires y

cronlechs ), indican la existencia de una cultura que trabaja la pie

dra con extremo cuidado.

En Avila no se conoce ningin yacimiento importante que pueda encua-

dernarse con seguridad en este periodo. La piedra utilizada no obs-

tante, sería el granito gris.

21.

Calcoli'tico o edad del cobre

Comienza a desarrollarse a partir del 3.000 a.C., explotándose en la

Península los recursos mineros, sobre todo en las áreas Sur y Oeste.

Se ha descubierto el valor del cobre, su mayor facilidad para ser

trabajado y menor fragilidad respecto de la piedra, inico elemento

duro utilizado hasta el momento,desde la aparición del hombre, para

los diversos utensilios, armas y herramientas.

El descubrimiento implica una verdadera transformación, pues el co-

bre irá sustituyendo progresivamente a la piedra que pasará a tener

un valor secundario, si bien tardará muchos siglos ain en desapare-

cer.

A este periodo pertenecen sin embargo los más bellos útiles líticos

conseguidos por el hombre a lo largo de toda la Península, hachas, -

azadas, gubias , pulidores y otras herramientas, perfectamente puli-

mentadas, hojas de silex, puntas de flecha de variada tipología, unas

veces sin retocar y otras con finisimos retoques.

Se observa en este periodo una evoluci6n en las costumbres religio-

sas, lo cual se pone de manifiesto en los nuevos sistemas de ente-

rramiento, ahora en grandes monumentos funerarios.

No se conocen todavia en Avila ninguno de estos grandes monumentos

funerarios, si bien es cierto que tuvieron que existir. Poblados de

este periodo se han encontrado en Muñogalindo, Mugorria y Zórita de

los Molinos.

22.

Eneolítica y Bronce

Hacia el aao 2.200 a.C. podemos situar el periodo eneolítico o comien

zo de la metalurgia.

Cultura cicl6pea que se manifiesta en poblados amurallados, (Talayots

navetas y taulas).

1. Constanzana

2. El Oso

3. Mingarria

4. Diego Alvaro

S. Ojos Albos

6. Bermuy Salinero

7. Bascoarrabal

8. Montefrio

9. Mogalindo

10. Narrillos del Alamo

ll- Prado Segar

12. Solosancho

13. S. Miguel de Corneja

14. La Horcajada

15. El Berrueco

16. S. Cruz del Valle

17. Sotillos de la Adrada.

23.

Campaniforme

1. Pajares de Adaja

2. Chamartin

3. Niharra

OD

Bouquique

1. Cardeñosa

2. Los Castillejos de Sancho-rreja.

3. Montefrio

a. El Berrueco

24-

Edad de Hierro

Los introductores en la Peninsula de la primera Edad del Hierro son

los celtas, que nos han dejado en Avila varios ejemplos de su culto

ra, reflejados esencialmente en los castros de Ulaca y Las Cogotes.

La piedra utilizada es siempre el granito gris. Muy ocasionalmente

utilizaban p6rfidos graniticos cuando sus facilidades de extracci�n

y proximidad lo permitían.

111111 11 R J'in

Castro de las Cogotes (CardeHosa).

Material (le construcci�n : Granito s.l.

25-

1. Chamartin 11.Bermuy Salinero

2. Mesa Miranda 12. Bascoarrabal

3. Osera 13. Tornadizos de Avila

4. Zorita de los Molinos 14. Sta. M@ del Arroyo

S. Las Cogotas 15. El Fresno

6. Diego Alvaro 16. MuHogalindo

7. S. Miguel de Serrezuela 17. Los Tejares

8. Los Castillejos de Sanchorreja 18. Niharra

9. Martiherrero 19. Ulaca

10. Avila 20. El Berrueco

21. El Raso

26.

Aparece en esta época una cultura muy característica de Avila, la cul

tura de los varrecos, toscas esculturas de oscuro significado perD m

lacionadas con un mundo mágico o religioso. Animales a pié, en reposo

y que aún se seguirán utilizando en época romana en algunas manumen-

tos funerarios.

Están esculpidos en granito gris.

001

27.

Civilizaci6n Romana.

Las obras dejadas en Avila por la civilización romana son bien conoci-

das) desde los primitivas murallas de la ciudad hasta su necr6polis ,

calzadas, etc. El material de construcci6n por excelencia es el grani-

to.

1. Magazos

2. Papatrigo

3. Mancera de arriba

4. Cabezas del Villar

S. Diego Alvaro

6. Sán Miguel de Serrezuela

7. AVILA

8. Muñana

9. El Fresno

lo. Muñogalindo

11. Los Tejares

12. Niharra

13. La Hija de Dios

la. Piedrahita

15. El Berrueco

16. El Raso

17. Guisando

18. El Tiemblo

28.

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Colonizaci6n romana de los valles fluviales en la provincia de Avila

29-

Periodo Visigodo.

Las relaciones sociales típicas de la Sociedad romana aceleraron su -

proceso de desintegraci6n precipitándose la ruina de la ciudad de Av¡

la, etapa que aprovecha el pueblo visigodo para su introducci6n.

Sus construcciones no han llegado hasta nosotros, pero al igual que

las anteriores culturas el material utilizado es siempre el granito.

1. Chamartín

2. Diego Alvaro

3. Martinez

4. Oco

S. Padiernos

6. Arevalillo

7. Berrocal

8. Navasangil

9. Villaviciosa

10. El Berrueco

11. Guisando

30.

3.2.- AVILA MEDIEVAL .

3.2.1.- Introducción .

El periodo de desarrollo del románico se caracteriza en toda Euro

pa por un gran aumento de la población.

Hacia finales del siglo XI, tras la toma de Toledo, se crearon -

los concejos de Avila, Segovia y Salamanca.

ORIGEN DE LOS REPOBLADORES DE LA

DEL DUERO DEL OBISPADO DE APILA

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• O •• ** ` • O AVILA

SIERRA DE VILLAN

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,► SIERRA DE LA PPQ-COaME

TMMCS 10 Km�� RIO

GRE DOS

5,£RRp OE

u I

31.

Estos grupos humanos son los que comenzaron a cerrar, apr,ovechando los -

materiales y el trazado de las antiguas y arruinadas murallas romanas, -

el cintum'n amurallado de Avila, en vida del Conde D. Raimundo de Borgo-

ña, los mismos que iniciarían las obras de la primera catedral de la ciu

dad y de algunas de las iglesias románicas.

Bajo el título Avila medieval queremos incluir las manifestaciones arqui

tect6nicas de mayor relieve y que son, a nuestro juicio, aquellas que -

ofrecen una importancia esencial desde el punto de vista de la utiliza-

ci6n de la piedra que ha sido objeto del presente trabajo.

Hemos visto como el empleo y lo que podríamos calificar como industria

de la piedra viene a lo largo de la historia supeditándose a una serie

de condicionamientos impuestos por las necesidades de cada momento.

Paleolítico Cantos rodados Utensilios

Neolítico Cantos y granito Utensilios, monumentos

Bronce Granito. Monumentos

Hierro Granito Construcciones

Visigodo Granito Construcciones y omamenta-ci6n

Romano Granito Construcciones y ornamenta-ci6n

Arabe Monumentos y O.P.

Por tradici6n y por motivos prácticos, la piedra que el constructor me-

dieval deberia utilizar sería pues el granito, material abundante y cuyo

comportamiento resultaba conocido a los especialistas.

32.

Sin embargo, la Edad Media, trae consigo la utilizaci6n de una nueva

piedra: el caleHo.

Pero resulta curioso el hecho de que esta piedra solo fuese empleada du

rante un periodo y tan solo, por algunos constructores.

En el anterior apartado hemos querido dejar patente la importancia de -

la relaci6n del hombre con la piedra y sus técnicas a lo largo de las -

distintas etapas hist6ricas. As¡ mismo hemos observado que todas las ma

nifestaciones de su cultura, todas sus obras tanto artísticas como fun-

cionales han sido realizadas con un material básico: el granito. Es pues

esta roca la que tiene primacía sobre las demás y la que, por ello, se-

ría utilizada por las culturas posteriores.

No obstantehay un cambio radical en el material de construcción esen-

cial. Cambio que coincide con el momento hist6rico de la repoblaci6n de

Avila. Este hecho tiene un sentido muy especial para el futuro desarro-

llo de la arquitectura medieval abulense.

A nuestro juicio la elecci6n de esta nueva piedra, "el caleñoll, no es -

un hecho fortuito sino que está intimamente ligado al concepto del arte

románico español. El constructor románico que llega a Avila con la repo

blación es un arquitecto formado en las escuelas del norte y es muy po-

sible que la franja del camino de Santiago haya sido su lugar de forma-

ción. La piedra normalmente empleada en la mayoría de los monumentos ro

mánicos españoles es una arenisca de tonos amarillentos y que ofrece -

unas cualidades especiales a los ojos del constructor: a) trabaja bien

a compresi6n. b) Se labra y esculpe con facilidad. c) Su color y tonali

33.

dades encajan perfectamente en el criterio estático del artista románi

co.

Estas cualidades unidas a otras hacen que el constructor llegado a Av¡

la se decepcione ante la piedra que encuentra. El granito es una roca

que, efectivamente trabaja bien a los esfuerzos requeridos pero no en-

caja totalmente en el gusto románico y su escultura no es tan fina.

Hemos de imaginar pues a los nuevos constructores ante tres alternati-

vas: Utilizar el granito, traer los materiales de otras zonas o buscar

en las proximidades de Avila el material adecuado si es que existe. Es

esta iltima la solución que se adopta y es de preveer que tras una

busqueda por el entorno, bien por localizaci6n directa o bien a través

de muestras o ejemplares ya utilizados con otros fines (murallas, ta-

piales, etc), se encuentra el yacimiento de La Colilla y se llega a la

conclusi6n de que esta roca, si bien difiere de las areniscas a las -

que el artista románico esta habituado, satisface a sus necesidades:

Su comportamiento a compresión es adecuado y esculpe y labra correcta-

mente, prueba de lo cual son los hermosos ejemplares de estatuaria, ca

piteles, etc., que han llegado a nosotros. Otros factores, como la dis-

gregaci6n del material, su falta de cohesi6n, etc. son relegados a un

segundo plano y constituirán preocupaci6n para generaciones venideras,

ahora se trata de utilizar una piedra que, no siendo la arenisca clási

ca, tampoco sea el granito y que se acerque lo más posible a sus con-

ceptos artísticos y técnicos. Una cuidadosa selecci6n del material y -

un trabajo esmerado del mismo hacen que la roca de La Colilla, el Ilca-

leHoll ocupe el primer lugar en los materiales a emplear por el arqui-

tecto románico.

34.

x.2.2. Conceptos básicos sobre arquitectura medieval

El románico no es tan solo la expresión de un estilo arquitectónico,

es ante todo la concepción del mundo en un momento determinado de la

historia europea , el periodo que va desde los comienzos del siglo XI

(el año 1.000 está repleto de simbolos) hasta ya comenzado el siglo

XIII. Para Europa occidental y sobre todo para España es una etapa tl-

crucial en el desarrollo de su sociedad . La arquitectura es en este pe

riodo, como ha sido casi siempre, la representación y la perpetuación

más profunda del sentimiento de un pueblo . El resto de las manifesta

ciones artísticas y culturales se supeditaron en el mundo románico a

la arquitectura y es en ella donde hoy podemos leer los más signifi-

cativos párrafos de la historia.

No tiene pues , nada de particular , el hecho de insistir en la impor-

tancia de los materiales que se eligieron, para este modo de expre-

sión , transmisión de todo el legado de una sociedad que tanto ha in-

fluido en nuestro país - Estos materiales son el soporte de esa histo-

ria.

De ahí la gran importancia en conservar este legado en su más pura y

genuina identidad . No se trata, al restaurar un monumento románico -

abulense ( extiéndase a cualquier otro estilo o ambiente), de conseguir

una réplica exacta del original . De lo que se trata es de no destruir

el dato histórico. Y no nos cansaremos de insistir en ello: Una res-

tauración debe realizarse con un profundo conocimiento del momento -

histórico que la vio nacer. Para ello el estudio de todas sus carac-

terísticas debe ser investigado minuciosamente.

35.

En la pequeña parcela que hoy nos corresponde, debemos dejar bien -

sentada la importancia en este contexto del material empleado: la -

piedra; y en nuestro caso concreto para Avila: el caleño, en todas

sus variantes.

El empleo de esta piedra encierra en cada monumento una parte impor

tante de su historia. Esta aseveración no es gratuita, solo basta -

con fijamos en la girola de la Catedral donde su arquitecto (Fru-

chel segin nuestros datos) eligi6 el caleHo del yacimiento que hoy

denominamos "Hotel EncinarlI, que se llam6 "Cantera Vieja" y que en

su época se explotaría en las espaldas del Monasterio de Santo To-

más ya metidos en la actual Avila urbana.

Los condicionantes de la bisqueda de esta piedra, la necesidad de -

estudiarla en sus comportamientos estructurales y artísticos, las -

posibles discusiones con sus mandatarios,la proliferación de cante-

ras para la explotaci6n del yacimiento, el propio trabajo "in situll

y en las logias, de estas piedras, su cantería y en suma el senti-

miento que el propio arquitecto experiment6 con su elecci6n y segui

ría experimentando con la construcción de su obra, no son otra cosa

que datos que, al ser tratados por especialistas nos darán una ima-

gen fiel de la realidad histórica. No es necesario decir que si es-

ta obra se hubiese levantado en granito, por ejemplo, tal vez ha-

brian debido ser otros, los acontecimientos y no es que unos sean -

mejores y otros peores es que, simplemente, fueron así. Y así deben

seguir siendo.

Antes de pasar a una breve descripci6n de los monumentos creemos

conveniente exponer algunos conceptos básicos de la arquitectura ro

mánica y gótica que nos hará comprender con mayor claridad la impor

tancia de la piedra en su utilización de origen y en las restaura-

ciones a que hubiese lugar.

36.

Los elementos estructurales básicos del constructor medieval pueden

resumirse en: el arco y el pilar que lo sostiene.

Tanto un elemento como otro están constituidos por piezas individua-

les de piedra unidas y acopladas entre si. Estas piezas deben traba-

jar siempre a compresi6n, de ahí la gran dificultad, con los medios

de la época, de dar solución a los problemas estructurales.

Los puntos fundamentales de la arquitectura medieval son:

1. Edificio típico: la Iglesia (No debemos menospreciar por ello la

arquitectura civil y militar, como es el caso de las murall;S.s de

la ciudad en el tema que nos ocupa).

2. Problema técnico central: Cobertura del espacio mediante b6vedas.

3. Concepción estática: construcciones articuladas y macizas.

4. Jerarquia artística: a) Arquitectura. b) Escultura. c) Pintura.

d) Mosaico.

La b6veda como elemento central, no es otra cosa que una suma de ar-

cos. Constituye una superficie curva que recibe un peso en su parte

mas alta y lo transmite a su parte más baja haciéndole seguir la cur

va que ella describe (curva del arco).

Por esta razón puede estar constitimida por pequeHos bloques de piedra

que permanecen mutuamente en equilibrio recibiendo cada uno un empu

je del bloque superior y transmitiéndolo al inferior.

Estos empujes se descargan de la b6veda sobre los apoyos (el pilar),

37.

los cuales reciben a su vez un empuje lateral que tiende a desplazarlob

hacia el exterior (acci6n de arco). Por ello una bóveda no puede conce-

birse estructuralmente independiente. Debe ser diseHada dentro de un or

ganismo capaz de absorver los empujes que provoca.

Veamos gráficamente la "acci6n de arco", así como los problemas esencia

les que ha de afrontar el arquitecto medieval.

38.

Simil del esquema de la linea ideal de trwsmisi6n

de esfuerzos: la catenaria (cadena). La forma de -

la curva dependerá de la tracci6n que se aplique,

pero todos los esfuerzos se transmiten dentro de -

ella.

El arco ideal seria el parab6lico, linea inversa -

del esquema anterior, constituyendo una línea natu

ral de distribuci6n de fuerzas.

La catenaria no puede ser nunca un

semicirrulo. De ahí que el amo de

medio punto no sea la soluci6n es-

tructural ideal. Tiene una tenden~

cia a abrirse.

Las grandes obras romanas cinstrui

das en base al arco de medij punto

han llegado a nuestros días no por

constituir una soluci6n estructural

sino debido al gran peso de sus elementos que han impedido la "Acci6n de arco".

Una soluci6n más adecuada la constituye el arco

normando, donde el segmento superior del mismo es

casi parab6lico (la altura de este tramo es apro-

ximadamente un cuarto de la luz),

39.

Esquema de la acci6n de arco.

Un tirante (fuerzas T) equilibraría los esfuerzos

provocados por el arco.

Otra soluci6n viene dada por la adopci6n de un par

de contrafuertes que resistan el efecto de vuelzo.

rsquema del momento aplicado al pie de

un muro debido al esfuerzo que transmi

te la Cubierta.

Para equilibrarlo hace falta otro igual

y opuesto.

�-jemplo de un casa en el que los esfuer+ IÍ

zos no convergen todos en un punto.

ao.

11 otro elemento estructural básico, segin hemos indicado es el pilar

lo el muro como suma de pilares).

Lb ideal en un pilar es que trabaje a compresi6n pura, pero en la prár-

tica no sucede así. Cuando un miembro estructural está sometido a com-

presic5n pura#' el equilibrio es inmediato y el esfuerzo provocado es -

P (Peso )/A (Area). Pero ésto solo puede decirse si el elemento es cor

to. En elementos largos, las fuerzas no actuan directamente opuestas y

se producen los efectos de pandeo, efecto que aumenta con la esbeltez

de la pieza.

Las cargas actian normalmente descentradas por efectos distintos, tan-

to exteriores a la estructura (viento, etc) como a efectos debidos a -

la propia disposición estructural.

Con fuerzas iguales pero no opuestas se crea un momento flector que ge

nera esfuerzos de tracción y compresión asociados con la compresión

pura.

Compresión pgra:p

A

Momento flector:M Pd

(d= distancia del punto deZ 2 acci6n al eje del pilar)

Los esfuerzos son suma dep

yM

en el caso de compresión y resta

en el caso contrario.A Z

p Pdf-

+-A 2

El resto de tracci6n deberá ser abosrbido por el material.

Los esfuerzos permitidos a los pilares vienen limitados por los valores

resultantes de la combinación de fuerzas de flexi6n y compresi6n.

41.

Esquema de los esfuerzos que actian sobre un

Pilar sometido a un esfuerzo descentredo.

+ 7-

I?

Las presiones excentricas que actian sobre los murus o pilares pueden también ser producidas por esfuerzos

laterales como el viento o la acci6n de estructuras inclinadas (arcos).

En estos casos la resultante debe pasar por

el tercio central de la base si la secci6n

es rectangular a por el cuarto central si es

circular.

L

Una forma de obligar a la resultante a pasar

por el espacio necesario es aumentar la com-

ponente peso.

Es la soluci6n adoptada por la arquitectura

G6tica.

Las agujas sobre contrafuertes no son meramen

te decorativa5 sino que cumplen una importan-

te funci6n estructural.

42.

Partiendo de los elementos básicos estudiados, el arco (o la bóveda) y

el pilar (o el muro), el arquitecto medieval afronta lus realizaciones

creando y ensayando conceptos estructurales cada vez más complicados y

artísticamente mas estéticos.

De estos conceptos primarios se pasa inmediatamente al concepto de mó-

dulo o tramo, que le servirá para cubrir los espacios necesarios al

objeto de su obra por combinaci6n de los mismos.

A continuaciin veremos de forma gráfica y esquemática la evoluci6n de1

estos dos estilos que cubren la totalidad de la Edad Media y que son

los que en Avila definen su monumentalidad mas sobresaliente.

43.MUYOS ~S c4n

EL ESTILO ROMANICO

con~o sirm;Ac, SobYeUt14 esTyucTLjy¿it

lnyse,-cx6n de 4o-5

Lj la de tt[4 MViVUdO,

31

11r4pesadosrru,ros

-

-

-pi Laves

con Velkew civcukaves C- aycos de rr�io<�4SW12�5 ákg4ws Li ku5o-,f> gunló con Sericililos

cua¿iva&as Jibusos, c3eorráryl"�os

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los Yonlanos hakían h4l2ian cYecido -torni7t¿nutitizado bdve�dasóc a bdvcda.&e- elvilithc4fión Segu,Lao, r-on <nv�o�fs el concp-P4Vc4s~es ;74Y»,n

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ay r5la

urio U 105 rMiTOS mos &bilesM la WveU Lie avis, CV414VV01pio oiri4n qje podi4 f4XIav

105 nOVmandos pudiefon Litilizoy eon OtVO "k'ICM4 C14Pc-~5 L-16ve4dais M ayista en el sopone ~i~ que ve4uey(4 <tnricalca pifinr-ipairnerili! em CoriblyL&G,:ióttes 1,044 SU MenwC41 du~k.5LA

y

rc<vi.os ponele5 columna

wn la en puy+w,,1 &elseoYw apurIT4do - - cz"sgue que

Pila'( !5" V¿VT'r-e 4ucác olirv-adozo,, cínycO de ~0 Purlo -h,,,-,rn4>Dv LUZ

eJO C4nibió Cn CI 5¿oo XI 1 com ... Lo-s q¡je4abanCl dr-54VV0110 U Id hóVea4 ~144,Puy4mTe la c�0"5T�.Uczim tmo los tc-SPL4¿S cot1 omedra 1143CV4, 10 qL4e

vcc;Ueyínm cimbras, Y. . Pc-VmIli,4 irmLco, ellos sopoVI-es.

EL ESTILO GOTICO

payte avíental a menudose~, se ompliaba sasta negay,CYU4~ 4 eclipsa< e¡ ta~#;o

Coyo CYC�-,),:Ateviode ta Payte occide^1

y ottay MayoytbWe de CoyoCYuceyo

nave yo 0 rneaievaley4 tnemos <nc4eSible a losl4iCOS ~ en la a<TUalidad-.nave

Wreyal, Iodos ex~ kos 4¿Yl",Yan

con£¡nados en yanave <wntvnl

14 Platit4 4e CYU7- V4tr4

ei pináculoenipuje y

el ~ de lala, WVeda...

�pbveÁa la eficaciakleyVada del avwrarftt�(,0 M CC HU-4 es compensado es 4Ljmcto;i de14 S +.Lorz4s pov los avbol-onlies Su �ovma ye" punlos y poV. elaislados

el pin¿CUSO no CSMeynmente decoyuTIVO:Rade peso al

ContrafueYle

196Ve-U t%e-VV4J4V ayLldrafltes

la Wveda de c:aíldti Ye4uevi4 la WVed4 neyVada losun apoyo corffinuo em el~ C-<>'TV*Ofucvits Peymitían la

U los e--i�Ácvzjos\05 Veritanas eynti 90%, y ab~ VIUCC05 en ¡os Truyoslo -Tanto PequeRais

------------

nc~os do"z~ler. de-

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4;714nTado

covi avcas 4e medioputitó cri W05y ¿j4gonales

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el avr_o apuVIMado a4batodos los tv-v»viosla posibilidad de no de ta misma <nltuvuufilizay mmulos cuadyacios Peyo pevbltqdcl!s"

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de.J-OLÁ0s SU5 a«.05

5emiclvr-ulóyes, N\ ." brevWtaniá0 SOS Coh avtO S

de altuv-4

46.

3.2.3. Los monumentos medievales de Avila

El románico de Avila es de gran belleza, como lo son todas las manife-s

taciones de este estilo que conocemos en España. Es un estilo sobrio y

elegante que nos dice mucho del carácter de un pueblo y de una época

crucial en nuestra historia. Por ello se diferencia del románico de

otros lugares de Europa. Hay que entender que la Edad Media en EspaHa,

con las divisiones territoriales y sus enfrentamientos permanentes, no1ofrecía el escenario idóneo para la sofisticaci6n del estilo. No obstan

te dentro del románico existen obras que sobresalen del nivel medio, -

bien por razones de calidad técnica o de vocación artfs'_-ica.

En Avila tenemos un ejemplo palpable: La Catedral y San Vicente.

Hemos escogido como más representativos una serie de monumentos que des

cribimos someramente a continuaci6n. No significa ello que estos sean

los únicos que merecen atenci6n, pues Avila está cargada de construccio

nes de gran interés tanto hist6rica como artísticamente.

No es fácil, en virtud de la confusi6n (o carencia) de datos, estable-

cer una cronologia rigurosa de la construcci6n de los monumentos. El -

gráfico que a continuaci6n se presenta no pretende otra cosa que ofre-

cer una visión de conjunto del periodo histórico en el que se desarro-

lló el levantamiento de los monumentos más característicos. Ello nos -

permite apreciar que unos y otros han estado sometidos a influencias mu

tuas y que no es aventurado suponer que constructores y canteros de -

una iglesia participan con sus ideas o su trabajo en la construcci6n de

obras. Estas influencias se hácian sentir as¡ mismo,de las corrientes -

exteriores al entorno abulense. La confluencia de todas ellas enrique-

ci6 su patrimonio.

CRONOLOGIA RELATIVA DEL ROMANICO AGULENSE

MONUMENTO SIBLO XI SIGLO XII SIGLO XIII SIGLO XIV

LAS MURALLAS

CATEDRAL

SAN VICENTE

SAN PEDRO

SAN MORES

SAN SEGUNDO

STO. TOME EL VIEJO

SAN NICOLAS

APOGEO DEL ROMANICOEN ESPAÑA

�j

.uA AMAAN

7:7CL

U&» íT./CRU£AN MARTIN

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IGLESIA$ ROMAtfiCAS 09 LA*QUE AUN TIENCMOS RIL*TOG

ARQUITECT ON,Cos

t,GLE&IAG ROMANIC^a DesAPARIMIDA5

PRIMIER RECINTO MURA"'.OO@LE CINTURON MEDIEVAL

49.

Las murallas.-

Se inici6 la construcción en el año 1.090. Se comenz6 por el paño Este,

pero después se fueron construyendo simultáneamente las del Norte y del

Oeste.

Fue terminada su construcción en el año 1.099.

Este periodo de tiempo tan corto para el levantamiento de una obra de -

estas características y con los medios tan escasos de la época, no es -

muy 16gico.

Por ello hoy día se cuestionan estas fechas y diversos autores estiman

su terminación hacia el último tercio del siglo XII. Fecha que adopta-

remos nosotros por parecerTios más realista.

No obstante cabe deducir que hacia 1.099 se hubiese cerrado la muralla

reconstruyendo las antiguas romanas pero que el trazado definitivo no -

terminaría hasta el siglo XII.

La muralla medieval se construyó sobre los restos de la primitiva mura

lla romana y según un trazado enteramente idéntico, corre en el sector

Este (a cuyo centro se encuentra el ábside de la Catedral) Sobre el lla

no superior del cerro en que la ciudad se asienta. Al exterior del mu-

ro romano de este sector se extendía una vasta necrópolis que los repo

bladores del medievo destruyeron sistemáticamente para reutilizar la -

silleria de granito en hilados generalmente altemados con el pórfido

granítico rosáceo de los diques que recorren el cerro a lo largo de -

los costados Norte y Sur de toda la fortificaci6n. Los mismos elemen-

50.

tos epigráficos de las tumbas fueron reutilizados directamente en es-

te sector, como encontrados "in situll formando con el nuevo material

un s6lido basti6n con toda esta parte, la' más accesible e indefensa

desde el punto de vista topográfico.

Los tramos Norte y Sur están construidos sobre sendos diques de porfi

do que sirven de basamento natural a la muralla.

I.N

pueitadelCí

pue,tlo

¡CaICO

raledral

putitaM

akázar

Esc. 200 300 400

AVILA

Esquemas comparados de la probable red viaria romana B, y la me-

dieval A.

52.

iv

...................

Puerta de S. Vicente. fICosturall de la vieja con la nueva torre.Reutili-

zación de piezas de la necrópolis.

53.

1,j

ijí-

Puerta de

San Vicente y

donde se

aprecian Ál

los z6calos

romanos en

granito y JL

zonas res- w

tauradas con

materales de V.caleño.

54.

-4

uj

AsPecto de una parte de lienzo Norte en el que se aprecia la dispo-

sici6n de sillares de distintos materiales.

55.

IÍ

Or

v" l¿ 'í. í

14v

Detalle del lienzo anterior.

Se aprecian sillares de granito, p6rfido y caleño.

56.

LA CATEDRAL.

Quizás la obra mas representativa de la arquitectura medieval de Avila.

En ella vemos, desde el punto de vista de nuestro interés, uno de los

empleos de la piedra caleHo más atrevidos e interesantes. Se trata de

la girola levantada por el maestra Fruchel en la piedra silicificada -

de tonos blanquecinos con manchas violaceas obtenida en el yacimiento

"Hotel Encinar1l. El resto de la obra se construye6 en granito.

La construcci6n de la Catedral sufrió una série de avatares que se ex-

presan en el esquema siguiente

FASES SIGLO XI SIGLO XII SIGLO XIII SIGLO XIV

Catedral románica pre-de D. Fiái

mundo de BorgoHa hast-asu destrucci6n.

Románico cluniacenseGirola de Fruchel.

Interrupci6n obras

Proyecto clunyacense.Continuaci6n. Nuevo arquitecto.

Interrupci6n obras (?)

Proyecto g6tico y cul-minaci6n de las obras.

Fase 1.- La Catedral de D. Raimundo de Borgoña.

Considerando que la fecha de la repoblaci6n fue hacia 1.065 aproximada

mente y por los datos que se disponen, existi6 una catedral primitiva

levantada durante la permanencia de D. Raimundo de Borgoña.

Esta catedral primera, hoy desaparecida totalmente fue construida en -

un románico pre-clunyacense y el material utilizado fue en su totali-

dad el caleño de La Colilla,comin a todos los monumentos de Avila a ex

cepci6n precisamente de la actual catedral. El hecho de la utilizaci6n

de este material se comprueba en el relleno del suelo de la actual ca-

tedral, así como la existencia de gran cantidad de material románico -

en diversas partes de ella. Aparece usado en la sustentaci6n de la Gis

tema inferior, en la nave ízquierda y en obras que con posterioridad

se realizaron en las dependencias tardías de la catedral (claustro, re

vestimiento parcial exterior de la nave derecha, etc.). Todo este mate

rial presenta una similitud absoluta de coloración (amarilla de tonos

diversos) y con signos de reutilización claros.

Fase 2.- Proyecto de Fruchel.

A el se debe la girola a cinco naves y nueve capillas absidales, en es

tilo románico clunyacense. Toda la obra está levantada con caleHo del

"Hotel Encinar1f.

Un arquitecto como Fruchel que nos ha dejado obra tan perfecta tecnica

mente no podria exponerse a utilizar una piedra que no ofreciese las -

garantías de resistencia necesarias. Esto indica que , ain con escasos

medios a su disposici6n, pudo ensayar la ruca, conocerla y seleccio-

narla para obra.

La estructura de esta piedra, toda la girola es un ejemplo de ensamble

perfecto, permite apreciar el buen comportamiento a compresi6n de sus

elementos, sobre todo en los nervios de las b6vedas.

No sabemos si la idea de Fruchel hubiese culminado en la realizaci6n -

total de su proyecto en esta piedra. Lo que si es un hecho es que los

arquitectos que le suced:réron no fueron capaces de continuar con ella

y optarun por utilizar el granito como base para las obras posteriores

hasta la conclusi6n de la catedral.

Este hecho es muy significativo en cuanto a centrar nuestra interés en

un tipo de roca que, previa selecci6n y estudio de sus características,

así como del estudio estructural de la obra, nos perTnitirá emplearla -

en las futuras reconstrucciones sin necesidad de cambiar los materia-

les que es, al fin y al cabo, cambiar el esoíritu de la obra y el dato

hist6rico que ello representa.

Fase 3.- Continuación del proyecto clunyacense.

A la muerte del maestro Fruchel, tras una interrupci6n de las obras, -

un nueva arquitecto se hizo cargo de las mismas. En ese momento dej6 -

de utilizar el caleHo y emple6 granito gris.

Suponemos que el cambi6 fue debido a la menor capacidad técnica respec

to al arquitecto anterior, bien por no atreverse a utilizar el caleño,

bien por motivos de seguridad en su criterio.

59.

Fase 4.- El proyecto g6tico.

Se concluyen con las obras, en la que previsiblemente intervinieron -

distintos arquitectos. Ya se dej6 de utilizar el caleño y es una cons

tante la utilizaci6n del granito como material básico.

60.

CATEDRAL DE AVILA

Reconstrucción Ideal M proyectodd Fruchel

a - absidiolasb - triforlo

c.9 - torrecilla de las escaleras M triforiod - ventanas luciferas de la nave mayore - puerta orienta¡ al claustrof - torres de fachada

1

f

d

d

Id

db

b

61-

L

4

CATEDRAL DE AVILA. EL PROYECTO DE FRUCHEL.

Partes realizadas.

no realizadas' por Fruchel. continuadas por su sucesor y su&-tancialmente alteradas por el arquitecto cisterciense.Estructuras alteradas parcialmente por la simplificación gótica McueW a tres naves.

1 - ENLACE ENTRE LAS NAVES LATERALES DE LA GIROLA Y DELCRUCERO.

2 - NAVE MAYOR Y CRUCERO (ABOVEDADO HIPOTETICO).3 - ESCALERAS Al TRIFORIO.4 - PUERTAS NORTE Y SUR.

PUERTA PRINCIPAL. BAJO PORTICO.TORRES.

62.

CATEDRAL DE AVILAEl PROYECTO CISTERCIENSE Y

SU CULMINACION

ola 0

Ic

PLANO DEL TRIFORIO SUPRIMIDOb ARBOTANTESc TESTEROS DEL CRUCERO MODIFICADOd TORRECILLA DE ESCALERA DEL TRIFORIO. CONSERVADA0 A LOS TECHOS DEL CRUCERO1 CRESTERIAS Y PINACULOS9 TORRECILLA - TIBURIOb TORRES DE FACHADA1.1 PUERTAS PROCESIONALES AL CLAUSTRO

63.

LA CATEDRAL

Aspecto exterior del ábside de la Catedral. Apreciese la utiliza-

ci6n del granito gris en los arbotantes y en las partes estructura-

les resistentes y los lienzos en roca caleño provenientes del yaci-

miento del Hotel Encinar.

64.

CAI EÑO

GRANITO,S.L.

..... .....14

4

ib A

10 �o 30 40 so me

Plano general de la Catedral de Avila con indicación de los prin-

cipales tipos de piedra utilizados en su construcci6n.

Vista exterior del ábside (cimorro) apreciandoseasí mismo la utilizaci6n de los dos materiales -clasicos.

66.

'14 1

í$9

—.

1

x.

Fotografia superior

Vista interior de lagirola de la catedral PW#donde las columnas y y 1It0,1pilares de granitogris soportan las crucerias y bovedas de - NM=caleí)o.

xbFotografia derec

Otra vista de la Q_-la y sus materialesconstructivos.

67.

Fotografia superior

Otro aspecto de la 9irola de la catedral yla utilizaci6n del calePío.

Á- Ah,

Fotografia derecha

Arranque de nerviosen los que igualmentese combinan caleHo ygranito.

;w#

68.

Iglesia de San Segundo.

Para algunos es anterior a la de San Andrés. De una u otra forma es -

otra de los exponentes del primer románico de Avila, al igual que la

anterior, con excepci6n de z6calos y contrafuertes que son de granito

la fábrica de la iglesia es de caleHo.

Volvemos a insistir en este punto, pues es un denominador común a to-

das las construcciones, y es el hecho de que las partes de la estructu

ra que han de soportar los esfuerzos más importantes de la obra se -

construyen en granito, dando a entender la falta de confianza en el ca

leño para someterlo a esfuerzos intensos.

No obstante nos cabe la duda de si la utilizaci6n del granito se efec-

tu6 en el proceso inicial de construcci6n o en restauraciones posterio

res. Y desde luego dependien do, en la construcci6n primitiva de la ha

bilidad técnica del maestro de obras.

69.

CALEÑO

GRANITO

+

Detalle de los contrafuertes de gránito y la fábrica en caleHo.

70.

-lJ.-W-

OL

Z6calos en gránito y paramento de caleHo.

Parte baja de las pilastras del p6rtico en las que se aprecia la de-teriorizaci6n.

Iglesia de San Andrés.

Es la iglesia románica más antigua, pudiendo datarse su construcci6n a

finales del siglo XI o principios del XII.

Planta de cruz latina con tres naves y tres ábsides.

La iglesia está levantada en el más puro estilo románico y toda ella -

construida en caleHo, a excepci6n de zc')calos y contrafuertes, asi como

algunas zonas restauradas en las que se utiliz6 el granito como mate-

rial de silleria.

Es pues San Andrés, juntamente con la primitiva Catedral y las Igle -

sias de San Vicente y San Pedro las primeras manifestaciones del romá-

nico abulense y las primeras obras que utilizaron el caleHo.

72.

Planta general de la iglesia de San Andres.

73.

SAN ANDRES.

Fotografia superior

Vista del ábside, totalmente construidoen caleño.

Fotografia derecha

Portada con arcos ycapiteles esculpi-dos en caleño. .. .....

74.

-0:�ab.Contraste del z6calo

'tico y los paragrani

mentos en caleHo. ir,~-

IL

ama~

Je N

j,

1tl.

75.

T-T�

Vista de la torre en caleHo, con su parte supe-

rior restaurada en granito y caleHo.

76.

omi-

Contraste de z6calos y contrafuertes en gránito con el paramento de

caleño.

San Vicente

Vista general.

Macizo gránitico

j.% L

Z

100 200 300 -a

Situaciin an�mala de la basílica de S. Vicente construida sobre el

talud gránitico Norte.

Planta general de la basílica de San Vicente.

Granito

BASILICA DE SAN VICENTE¡--�I I Caleño

SECC(DN LI)NGITUDINAL

i fa

Í

S� - t~

-+•-�- --�- - I_

_.i �-. _ Ter---'res

1

80.

con esculturas y cr�

piteles esculpidos v

en C,-aIeHo.

P.

4.f

Detalles decapitelestallados encaleHo.

C,lí

Ty-T

Primer plano de paramento en Cale�io.

83.

San Pedro .

nÍ%.

LJ _.f 1

tt

Y••r. • r�r

t�� Y Y I

y �• ` Y Y•♦ Y ! r•• r 1

Vista de la portada principal con arcada y capiteles esculpidos en

Caleña.

84.

01

Planta general de la Iglesia de San Pedro.

85.

W-AA

Vista general de Abside construido y restaurado en caleHo.

86.

Detalle en la que se aprecian los tres tipos de materiales empleados:

Z6calo de granito gris (primitivo)

ZcScalo de granito rosa (restaurado)

Paramento de caleño (restaurado)

SANTO TOME EL VIEJO.

C7

Se observa el caleHo en fachada, muros y orna-

mentaci6n (Arcadas del p6rtico, etc), y los -

contrafuertes en granito.

..............................

E/CALA

planta general de la iglesia de Santo Tomé el Viejo.

89.

San Nicolás .

Podemos ver que se han empleado en su restauración sillares de arenis

ca de Villamayor (Salamanca) en lugar de los primitivos de caleño.

A primera vista esto no ofrece una mayor importancia : la obra queda

limpia y con la misma forma.

Sin embargo el dato histórico ha cambiado, ha desaparecido.

Si realizáramos la restauración total de la obra con el mismo crité--

rio obtendríamos una iglesia de estilo románico similar a la anterior.

Un profano vería una obra terminada, bien conservada, y perteneciente

a un cierto estilo arquitectónico, pero un historiador sacaría unas -

conclusiones erróneas :

1.- No conocía el caleño.

2.- El hecho de transportar la materia prima desde Salamanca supondría

. Mayores costos en la obra.

Pérdidas de tiempo por transporte.

Proyecto distinto.

Entorno de la obra distinto.

Pormenores de realización diferentes, etc.

Conclusión - Tenemos un edificio moderno en estilo románico.

- Hemos perdido el dato histórico.

90.

SAN NICOLAS

Vista general de laiglesia, apreciandose las zonas restauradas.

Fatografia infer'

Aspecto del ábsi-de San Nicolae,la inclusi6n dellares de arenis,de Salamanca uti-zada en la restauraci6n en lugar delcaleHo (roca utili-zada en la construcci6n original).

91.

r^C e b^^

.

.... .... .

Planta general de la Iglesia de San Nicolas.

92-

kitA

Otro aspecto del ábside restaurado.

12

Entronque del ábside y la torre apreciandose la diferencia de los materialesutilizados en la restauraci6n (arenisca de Salamanca, en tonos claros) con -los originales (caleño).

Los z6calos siguen siendo de granito gris.

93.PUENTE ROMANO Y RECONSTRUCCION MEDIEVAL

Í9-

444..z-

w

-kw� t 1��l-

jj

�,1t2

u,

4 eje da la corriente5 nivel pavirnental

altura oriºinal de¡&$ c*fvic**dearco

2 estribo romano3 arco mayor, r"onet ruido

Detalle de la utilizaci6n del caleño en la restauraci6n medieval del puente

romano sobre el ADAJA.

3.3.- ARQUITECTURA RENACENTISTA

La arquitectura del g6tico tardio y sobre todo renacentista uti

liza como piedra base el gránito, s.l. por lo que no le presta-

mos la atenci6n que el resto de los estilos arquitect6nicos que

han empleado el "caleFío" en sus construcciones.

95.

3.4.- ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

A continuaci6n presentamos algunos ejemplos de utilizaci.n del

"CaleHoll en construcciones modernas y contemporaneas, lo cual

nos indica que estamos ante una piedra viva con un carácter or

namental que permite su empleo incluso en una arquitectura fun

cional.

El granito rosa Cepisienita) tiene un ejemplo de utilizaci¿n -

muy significativo en el edificio de la Delegaci6n de Hacienda.

96-

Banesto.

CO

1101 ¡q,

Edificio del Banco Espa�íol de Crédito a espaldas de la Iglesia de San

Pedro.

La utilizaci6n del caleHo combinado con el granito ofrece al conjunto

un aspecto que armoniza perfectamente con la plaza donde se ubica, te

ma muy importante y a tener en cuenta en las construcciones modernas

entroncadas en zonas monumentales.

97.

kv/,1

Otro aspecto de las posibilidades ornamentales en las combina-

ciones del caleño con otros materiales (en este caso el grani-

to grís).

98.

Utilizacion del caleHo en combinaci6n con ladrillo visto en un edificio

de viviendas de la Avda. de Portugal.

99.

Otro ejemplo de construcci6n de edificio de viviendas situado en la

calle Alfonso Montalvo donde se cormbinan el calePío con el ladrillo

visto.

100.

*.�oop

SU

Delegaci6n de Hacienda.

Edificio construido con granito rosa (episienita).

101.

®r

r- :íf,or

ij

Vivienda de una planta donde se ha utilizado el granito rosa Cepi-

sienita).

Observese el contraste con el granito gris.

102.

3.S.- LA DETERIORIZACION DE LOS MONUMENTOS. CRITERIOS DE CONSERVACION

Y RESTAURACION.

El notorio el interés, cada dia más acentuado, que se está demostrando

por la conservación del patr-imonio cultural de los pueblos. La ciudad

monumental adquiere así un papel relevante como testimonio vivo de la

Historia. Esto conlleva a la necesidad, cada mez más urgente, de sacar

a colaci6n un hecho preocupante : el progresivo deterioro de estas ciu

dadas y de sus edificaciones monumentales por un proceso de degrada-

Los agentes que provocan la meteorizaci6n de las rocas "in situll era-

sionan así mismo las piedras usadas en las construcciones. La acci6n -

de estos agentes se ve intensificada por la presencia de contaminantes

en el aire.

La acci6n combinada de los agentes meteorológicos (agua, temperatura

viento, etc.), llamada meteorizaci6n, produce no solo la desintegra-

ción directa de las rocas, sino también varios tipos indirectos o se-

cundarios de ataque no menos devastadores (proliferaci6n de bacterias,

transporte de sales solubles, lixiviación de componentes solubles, etc).

En ciertas rocas se observan cambios de naturaleza fisicoquímica.

Las principales causas de descomposición de las rocas pueden dividir-

se para su estudio en

103.

FISICAS- Temperatura

Hidrataci6n

Hielo

Cristalizaci6n de sales

Vibraciones producidas por el tráfico, obras próximas etc.

QUIMICAS Disoluci6n

Oxidación-reducción

Hidr6lisis

Formaci6n de nuevos compuestos

BIOLOGICAS Procesos bioquímicos

Procesos biofísicos

TEMPERATURA

En lugares en los que existen grandes diferencias de temperatura entre

el dia y la noche y la acci6n alternativa de los rayos solares y de la

lluvia se produce un efecto destructor sobre la piedra.

Puesto que la piedra es un mal conductor del calor, las fuerzas así -

engendradas se acentian entre las zonas sombreadas e iluminadas y en-

tre las capas superficiales y profundas. Se produce así el cuarteamien

to y la granulaci6n de la piedra.

La acci6n de la temperatura como agente de desintegraci6n es principal

mente indirecta. Modifica la humedad contenida en los poros de las ru-

cas y la solubilidad de las sales y los gases, acelera las reacciones

104.

químicas y facilita la hidrólisis. La velocidad de la hidrólisis se du

plica aproximadamente por cada aumento de 102C.

HIDRATACION Y CRISTALIZACION DE LAS SALES.

La hidrataci6n va con frecuencia acompañada de un considerable aumento

de presi6n en el interior de los poros de la piedra.

La cristalizaci6n de las sales es un factor importante de deterioriza-

cidn,porque las sales depositadas en las cavidades pr6ximas a la super

ficie ejercen tensiones suficientes para producir la rotura y la desfi

guraci6n completa del modelado y la ornamentaci6n.

A agua adsorbidaB agua capilarC agua libre

A

A

c

BC

105-

La piedra absorbe agua formando una película intergranular. Esta pelí-

cula está fuertemente adherida y s6lo puede eliminarse mediante inter

cambio molecular.

El agua retenida por acción capilar en los poros de la piedra solo pue

de eliminarse aplicando fuerzas superiores a la succión producida por

la capilaridad.

La impregnación de agua puede deberse también a la humedad que circula

libremente en los microcanales de cierto diámetro. Este agua libre pue

de extraerse sin dificultad.

ACCION DEL HIELO.

El agua aumenta aproximadamente el 9 % de su volumen cuando se congela,

destruyendo así las estructuras porosas.

El daño no es proporcional a la porosidad sino más bien depende de la

morfología de los poros.

OXIDACION Y REDUCCION-

Los procesos de oxidaci6n y reducción pueden ilustrarse de una manera

especialmente clara por el comportamiento del hierro en los compuestos

minerales. Este metal se presenta tanto en la forma ferrosa reducida -

(bivalente),como en la forma férrica oxidada (trivalente) de la herrum

bre roja comin.

106.

La oxidaci6n se produce con mucha facilidad y cuando ocurre, la red -

cristalina se fractura.

Los minerales ferromagnesianos son los más susceptibles a esos cam

bios y el hierro que contienen es reducido por los ácidos himicos del

suelo u oxidado con más facilidad a los hidróxidos coloreados que for

man la herrumbre.

HIDROLISIS.

La hidr6lisis es un fen6meno muy frecuente cuyos efectos se observan

en particular cuando las soluciones están expuestas a elevadas tempe-

raturas. Esta descomposición ocurre también cuando se establecen con-

diciones favorables para el cambio de iones al que los silicatos son

especialmente vulnerables.

ACCION BIOLOGICA.

Puede producir una rápida deteriorizaci6n que se debe invariablemente

a la acción combinada de varios factores, tales como la acci6n oxidan

te y reductora de las bacterias, el efecto disolvente de los ácidos

complejos producidos por las proliferaciones orgánicas o por la tur-

gescencia, es decir, las tensiones producidas por el hichamiento de -

las raices en crecimiento de las plantas superiores.

ARENIZACION Y LATERIZACION.

La primera fase de la arenizaci6n suele ser la hidr6lisis de los fel-

despatos y las biotitas sin modificaci6n del aspecto externo de la

piedra. En la segunda fase, la microdivisi6n y la hidr6lisis se in-

tensifican por la infiltración de soluciones y los minerales ferro-

magnesianos y las plagioclasas se destruyen y son parcialmente lixi-

viados dejando s6lo la mica blanca, el cuarzo y algo de feldespato -

alcalino.

La laterizaci6n es una forma de descomposición en la que los silica-

tos son completamente hidrolizados dejando el cuarzo, el hierro y la

alúmina que pueden experimentar una especie de reorganizaci6n en mi-

nerales secundarios. La costra de laterita consiste típicamente en -

una acumulación en profundidad de los 6xidos de hierru y alumínio, y

puede forrarse en cualquier clima aunque no necesariamente en forma

de un dep6sito estático.

CONTAMINACION ATMOSFERICA.-

Lejos de las zonas industriales, la composici6n normal de la atm6sfe

ra es la siguiente : 78 % de nitr6geno, 21 % de oxígeno, 0,95 'A de

gases nobles, 0,03 % de anhidrido carbónico e indicios de ozono.

Sin embargo, la combusti6n del carb6n y otras materias libera produc

tos s6lidos (polvo y hollín) en la atm6sfera así como contaminantes

gaseosos (anhídridos sulfúrico y carbónico).

A consecuencia de la exposici6n a estas atm6sferas contaminadas se -

depositan sobre la piedra sustancias s6lidas forynando una costra po-

rusa que condensa y retiene los gases y la humedad del aire. El in-

cremento del contenido de anhídrido carbónico de la atm6sfera de 0,03

a aumenta ligeramente el poder disolvente del agua de lluvia .

El anhídrido sulfi:erico, aunque existe en cantidad relativamente peque

Ha, se disuelve en la niebla, la lluvia y la nieve dando ácido sulfuro

so, que se transforma fácilmente en ácido sulfirico.

ESQUEMA DEL PROCESO DE METEO-

RIZACION.

1. La parte de una piedra no

alterada expuesta a la in- C31

temperie.

2. Sufre el ataque de los 6xi-

dos de carbono, azufre y ni

tr6geno que forman una solu

ci6n con el agua de lluvia.

3. La solucijn penetra en la

piedra y por recristaliza-

ci6n en la superficie y en

profundidad, y por la incor

poraci6n de hollín del me-

dio ambiente se forma una

costra.

4. Si se rompen y separan par-

tes de la costra, ésta

arrastra consigo constitu-

yentes de la piedra, por lo

que resulta abrasionada y -

queda al descubierto para -

un nuevo ataque.

109.

CRITERIOS.PARA EL,ESTUDIO DE LA ALTERACION DE LA PIEDRA

1.- Se escoge el monumento a estudiar.

2.- Se localiza la cantera o yacimiento que nos aporte la misma pie-

dra con la que se construy6 el monumento.

3.- Se tallan sillares de las mismas características y en la misma -

disposici6n de corte que los colocados en obra. Esta operaci6n -

debe ser realizada por un cantero especializado.

4.- Se toman muestras del monumento.

S.- Se toman muestras de los sillares recién cortados en cantera.

6.- Se escogen tres tipos de muestras en el monumento

6.1.- De las partes altas, comisas, barandillas de balcones, -

etc, sometidos a los efectos de la meteorizaci6n de forma

más acentuada y a la acci6n de las aguas de lluvia.

6.2.- De las partes intermedias y mas protegidas

6.2.1.- En interior del monumento.

6.2.2.- En el exterior.

6.3.- De las partes bajas del edificio, que se corresponden con

las zonas más húmedas y en las que el agua va a actuar por

capilaridad.

110.

7.- Se enumeran y clasifican todas las muestras, indicando, de las to

madas en los edificios, el grado de alteraci6n aparente.

8.- Metodología experimental del estudio de la alteraci6n

8.1.- Desagregaci6n suave de una parte de las muestras en mortero

de porcelana.

8.2.- Fraccionamiento a SO, 20 y 2 micras.

Para la separaci6n de las fracciones superior e inferior a

50 micras se emplea tamiz ASTM n2 270.

Las fracciones inferiores a 20 y 2 micras se separan por se

dimentaci6n a partir de suspensiones acuosas de la muestra

pulverizada, teniendo en cuenta los tiempos de sedimenta

ci6n de las partículas de diferentes tamaños (Método Vilas).

8.3.- Las distintas fracciones se colocan en un desecador con

60 H 1:1 para mantenerlos en una atmásfera de humedad cons4 2

tante.

8.3.- Se realiza, de la muestra total, una extracci6n de los ele-

mentos solubles en agua, seguida de otra extracci6n en mé-

dio ácido (ClH 10-2

N) para determinar los cationes Na, K,

Ca, Al, Fe y Mg liberados en las soluciones extractantes.

8.4.- Estudio de microscopía electrónica de barrido-microsonda.

8.5.- Se escoge una muestra de cantera, de las que, a juicio de -

los propios canteros, pasea características de calidad. Se

somete esta muestra a un ensayo de alteraci6n experimental

en el dispositivo "soxhletIl.

8.6.- De la fracción inferior a 50 micras se realiza análisis quí

mico de los cationes mayoritarios. Determinándose las pérdi

das de peso a 100 y 10002C.

8.7.- De la fracci6n inferior a 20 micras se efectia un análisis

roentgenográfico, un análisis térmico diferencial. y un aná-

lisis termogravimétrico.

8.8.- Lo mismo que 8.7. para la fracci6n inferior a 2 micras.

8.9.- Estudio petrugráfico.

8.10.- Estudio de las propiedades físicas. Ensayos de resitencia.

Estos ensayos se realizarán en probetas obtenidas en cante-

ra. Si es posible obtener probetas de alguna parte del edi-

ficio (por necesidades de restauración, etc.), se harán los

mismos ensayos que para la piedra virgen. De no ser así se

someterá a la piedra del edificio a una auscultación"in si-

tu" que nos determine alguna de sus propiedades.

112.

SOLUCIONES.

1.- Conservaci6n

- Mantenimiento preventivo.

- Tratamiento con medios mecánicos.

- Tratamiento con medios químicos.

2.- Restauraci6n.

En el primer caso no se altera la estructura del edificio y lo que se

trata es de mejorar el estado de la roca de origen.

En el segundo caso se exige la sustitución de las piedras alteradas -

por elementos constructivos de piedra virigen. En este caso es impor-

tante contar con la fuente de abastecimiento original.

En uno u otro caso el conocimiento de las características de la pie-

dra original es fundamental.

La piedra es tradicionalmente el mas persistente de los materiales de

construcci6n, pero su duraci6n no es absoluta. Esta depende del tipo

de piedra y de su medio ambiente, especialmente cuando éste es urbano

y rico en 6xidos de azufre y nitrógeno y di6xido de carbono.

El deterioro de la piedra se pone de manifiesto en las fachadas sucias,

113.

detrás de las cuales la piedra se desmorona materialmente. La final¡

dad de la conservaci6n es hacer reversibles los procesos de deterio-

ro de modo que la fachada quede límpia y la piedra estructuralmente

recuperada.

Otro aspecto de la conservaci6n concierne a la restauraci6n de par-

tes de una estructura de piedra que se hayan deteriorado irremedia-

blemente. Consideraciones relativas a la ingenieria estructural pue-

den requerir el reemplazamiento de partes inestables de un edificio

hist6r-Ico, al tiempo que se mantiene la integridad arquitect6nica -

del conjunto.

La reposici6n se hace mediante materiales artificiales más ligeros -

que mantienen la calidad estética y estructural del original.

La conservaci6n de la piedra se ocupa de los procesos de meteoriza-

ción, de la limpieza, consolidación y restauracic5n de objetos meteo-

rizados, de la fabricaci6n de estructuras de reemplazamiento y del -

desarrollo de los cr-iterios que sirven de pauta para el trabajo de -

conservaci6n.

Las piedras naturales mas comimente empleadas en construcci6n son el

mármol, el granito, la caliza, la arenisca y otras.

Todos estos materiales son atacados, con distinta velocidad, por el

di6xido de carbono disuelto en agua.

Los silicatos reaccionan en menor grado y sus productos de meteoriza

114.

ci6n son diferentes. Sin embargo, los resultados finales en lo que a

la descomposici6n de la piedra se refiere son exactamente los mismos.

En las atm6sferas urbanas actuales los 6xidos de azufre y nitrógeno

se están convirtiendo en los agentes más destacados del desmorona-

miento de las piedras. El di6xido de azufre procede de la combusti6n

de combustibles f6siles que contienen compuestos de azufre (como por

ejemplo la pirita en el carbón). Los 6xidos nitrosos proceden de la

oxidaci6n del nitr�Dgeno atmosférico. Las reacciones del di6xido de -

azufre con los materiales de construcci6n son bien conocidas, sin em

bargo la informaci6n referente a las reacciones de los 6xidos nitro-

sus es más exigua.

El di6xido de azufre transforma la calcita, que es bastante estable,

en yeso que es mucho más soluble en agua.

La meteorizaci6n de la piedra supone algo más que reacciones del ma-

terial con soluciones y gases atmosféricos. Los efectos mecánicos -

también son importantes. Estos incluyen la acci6n de humectación de

los granos de la piedra y el daHo que se produce cuando el agua pene

tra en la piedra y se hiela. Tales procesos son responsables de la -

mayor parte del daHo estructural en la piedra; las reacciones quími-

cas están limitadas principalmente a la superficie. Los efectos fina

les de la metecrizaci6n son, por tanto, la formaci6n de costras de -

suciedad, el desgaste de las superficies pétreas, los desperfectos -

estructurales y, ante todo, la pérdida por parte de la piedra que en

vejece de la resistencia al desmoronamiento.

El esfuerzo dirigido a la conservaci6n comienza con la limpieza. La

suciedad superficial de las piedras de los edificios se debe princi-

palmente al hollín de las calles que recubre la piedra e incluso se

incrusta en las capas más externas.

Otras decoloraciones comunes se producen por eflorescencia, que son

sales solubles en agua que cristalizan en la superficie. Sobre ella,

las eflorescencias constituyen simplemente decoloraciones,sin embar

go, éstas son susceptibles de hidratarse, es decir, de incorporar

agua en la estrutura cristalina. Cuando las eflorescencias resultan

hidratadas por detrás o en el interior de la piedra, la destrozan ma

terialmente.

Las superficies de la piedra pueden limpiarse con medios mecánicos y

químicos. Resulta más conveniente aplicar primero los médios mecáni-

cos debido a que los químicos presentan ciertos reparos. Sin embargo,

cada método requiere que se elimine algo de piedra junto con la su-

ciedad.

Por ello es necesario escoger el proceso de limpieza teniendo en

cuenta el quimismo de la roca, de tal modo que se elimine la menor -

cantidad posible de piedra.

Los métodos mecánicos de limpieza incluyen el cepillado de la piedra

y la aplicaci6n de un chorro de aire, agua o arena.

En cuanto a los métodos químicos, las piedras no calcáreas y la mam-

posteria no vidriada se limpian rutinariamente con productos quími-

116.

cos florurados, como el ácido fluorhídrico y el bifluoruro am6nico.

Otros productos químicos (ácidos, álcalis o quelantes) son útiles en

la limpieza de la mayor-la de los demás tipos de piedra o mamposteria.

Todos los agentes químicos de lixiviaci6n ofrecen ciertos inconve � -

nientes. Por ejemplo, los alcalinos dejan trazas en su poúo que for-

man eflorescencias. Por otra parte, todos los agentes químicos de -

limpieza penetran profundamente en la piedra y con ello tienden a -

corroerla y debilitarla.

La limpieza de edificios viejos pone frecuentemente al descubierto

piedra en estado de desmoronamiento. Esta piedra debe ser consolida-

da.

Hay tres métodos habituales:

1.- Consistente en reemplazar los constituyentes de la piedra que

sean pmpensos al ataque atmosférico.

2.- Producir la precipitaci6n de los productos químicamiente resistentes

en los espacios pomsos de la piedra. Por ejemplo el di6xido de

silicio puede depositarse en los poros a partir de silicatos or-

gánicos solúbles en agua o ésteres de silicona. Si el tratamien-

to se realiza correctamente, el di6xido de silicio forma enlaces

con la sílice de la piedra (aplicable a la roca "caleño").

3.- Tratamiento de la piedra con mon6meros y prepolímeros orgánicos.

Después de que este tipo de sustancia se ha introducido en la ro

ca se la hace polimerizar por medio de un agente curante con la

soluci6n. La polimerizaci6n produce la recementaci6n de los gra-

nos sueltos de la piedra meteorizada.

No obstante,el tratamiento químico y en especial el 32,debe ser con-

siderado con cautela pues, si bien favorecen algunas propiedades de

la roca, empeoran otras.

La planificaci6n de un tratamiento de consolidaci6n de un monumento

se basa en experimentos de laboratorio con piedras del edificio en -

cuestión. La planificaci6n 6ptima exige ciertas propiedades que una

piedra tratada debe adquirir. Estas son :

a) El grado de movimiento por capilaridad del agua en la piedra.

b) Permeabilidad de la piedra.

c) Resistencia a la compresi6n.

d) Reactividad química.

Aunque a estas propiedades se les puede asignar valores cuantitati-

vos, no pueden desarrollarse valores aplicables universalmente, debi

do a la existencia de miltiples tipos de piedras y aun cuando dos -

piedras de construcción se hayan tallado a partir de la misma roca -

madre, pueden presentar diferentes propiedades si han sufrido meteo-

rización en diferentes partes del edificio. Por ello deben comparar-

se ejemplares de piedra talladoscon otros no talladosal objeto de

poder determinar el sistema a aplicar para su conservaci6n.

Algunos de los centros que se ocupan del tema

- International Institute for Conservation of Historic and Artistic

Works. London.

- National Technical University of Athens.

- Consejo de Europa.

- Instituto Central de Conservaci6n y Restauración. Madrid.

- Ministero per i Beni Cultural¡ e Ambiental¡, Centro per la Conserva-

zione delle Sculturé all'Aperto. Bologna.

- Ministerio de Educaci6n Nacional. Direcci6n General de Bellas Artes.

Madrid.

Los condicionantes climáticos que afectarían al proceso de deterioriza

ci6n de los monumentos abulenses se pueden observar en los siguientes

cuadros

AVILA - TERMOMETRIA

(Medias años 1962-19?1)

E F m A m j j A 6 0 N D

Medias máximas mensuales 13,9 14,3 15,6 20,3 26,2 30,5 32,6 32,0 29,2 21,7 16,7 13,5

Temperaturas minimas mensuales -7,0 --6,5 -6,8 -1,9 0,6 4,0 8,4 7,7 5,3 0,7 -3,9 -?,7

Temperaturas medias mensuales 3,8 3,6 5,2 8,1 12,4 16,6 20,6 19,7 16,6 11,8 5,7 2,6

0 N D E F m A m j j A 5

Integrales térTnicas absolutas

1Mensual 354 171 78 114 109 156 243 372 418 618 591 498

Acumulado 354 525 603 717 82S 981 1.224 1.596 2.094 2.712 3.303 3.801

120-

AVILA : ROSA DE LOS VIENTOS

Direccion del viento dominante

N

w E

INVIERNO."Oc7ueRE

NOVIEMBRE

DICIEMBRE

ENEROFEBREROMAR20

N

w E

VERANOZBR,iMAYOJU NIC,

S JUL 10nGUSTOsu PlIEMBRE

AVILA. VELOCIDAD MEDIA DEL VIENTO [en Km/h)

AÑOS ENERO FEBR.ERO MARZO ABRIL MAYO JUNIO JULIO AGOSTO SKPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE MEDIA ANUAL

1961 10,75 10.16 8,62 10,96 9,42 9,12 9,29 8,29 8,58 8,58 11,58 10,83 9,67

1962 9,04 10,92 12,71 9,29 9,62 7,92 8..79 13,29 7,5 8,62 9,42 10,08 9,42

1963 12,58 13.87 15,17 10,71 9,37 13,96 9,04 9,37 8,33 7,53 11,371 10,29 10,54

19(,4 10,00 10,29 12,92 10,21 9,29 9,08 7,96 9,54 9,87 10,08 7,00 9,17 9.62

1965 12,37 8,46 12,54 10,71 8,83 9,21 8,75 9,08 9,08 10,42 13,17 12,08 10,37

1966 12.08 16,00 7,5 10.83 10,04 8,42 9,21 8,21 8.58 11,92 1,8.83 8,92 10,04

1967 9,83 10.92 10,96 9,33 11,67 9,58 8,46 8,08 8,79 8,96 11,00 9,87 9,79

1968 9,08 11,58 10,92 11,50 10,37 9,58 9,46 9,46 9,33 9,79 11,12 11,62 10,33

1969 11.75 12. 04 11,62 10,21 11,75 8,25 8,87 9,37 e,96 9,831

9,21 11,16 10,25

1970 11,91 10,62 8,96 10,67 11,87 8,83 9,75 8,96 8,25 8,58 12.SP 7,5 9,87

1971 12,37 10,33 11,66 10,83 10,45 9,37 9,08 8,291 7,96 8,37 11,21 9,37 n. qc,

1972 13,46 13,62 10,87 11,96 8,96 7,7 7,96 8,42 9,12 10,75 8,04 9,87 10,-)4

1973 9,29 12,87 10,37 10.50 11,37 8,75 10,17 9,08 9,17 9,33 9,25 8,58 9.9277

1974 9,62 13,37 11,04 9,29 9,75 10,17 8,17 8,75 7,87 7,71 7,17 4,87 9,oo717

1975 10,08 11,96 10,83 9,29 9,87 8,42 9,04 10,25 9, o0 11,37 10,33 9,25, 9.96

11976 8,12 10,29 11,04 10,50 8,17

9

7 15 183,25 q,37 9,08 12,29 9,25 13,91 10,0o

4

2

"04

1977 8,12 10,29 12,00 8,37 10,17 17 , 33¡38,2 1 7,75 6,79 10,58 7,58 13,91 19.00lo 1

1978 8,12 10,29 10,37 10,33 10,17 8,75 8,17 7,37 7,12 10,83 8,87 14,08 in,oo

1979 12,41 13,79 10,50 13.00 10,17 8,75 8,17 7,37 7,12 10,83 C,87 14,08 10,00

1960 12,41 13,79 1 11,37 10,67 j(),17 9,67 9,08 8,46 10,75 11 IP,33 10,00

AVILA. PRECIPITACIONES MEDIAS MENSUALES Çen mm).

Af0 ENERO FEBRERO MARZO ABRIL MAYO JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIENBRE TOTAL ANUAL

1961 12,2 1,2 4,4 20,5 25,3 66,7 33,7 0,6 60,4 17,9 67,1 12,9 322,9

1962 27,9 5,7 37,4 76,1 37,6 13,5 0,0 O 55,8 41,3 10,2 16,5 372,5

1963 32,8 31,0 13,9 12,7 19,7 37,6 8,3 3,6 39,5 15,5 83,2 33,7 331,5

1964 0,4 42,1 26,0 15,5 9,5 83,0 3,1 0,2 32,4 3,9 3,2 30,2 249,5

1965 4,02 8,9 21,2 1,7 13,5 8,8 2,0 19,4 42,1 52,5 26,4 18,0 254,7

1966 36,2 41,8 2,5 45,5 11,4 31,1 1,2 0,3 42,5 56,8 25,7 0.9 299,91967 12,9 28.7 14,7 33,3 39,7 9,6 1,4 24,5 11,0 48,1 71,4 9,2 304,5

lOCO 1,3 42,3 21,3 20,8 21,6 2,5 3,1 3,7 17,9 18,9 29,5 17,5 200,4

1969 25,1 28,0 29,3 37,5 32,1 52,1 6,6 34,2 92,8 33,1 41,2 10,7 422,7

1970 97,1 1,0 29,4 0,9 19,4 22,3 7,1 12,1 11,2 3,8 38,1 19,1 261,5

1971 21,7 0,3 36,8 79,9 127,7 37,8 31,6 12,1 8,3 22,4 20,9 14,9 414,4

1972 29,3 68,8 34,0 11,9 38,9 60,8 14,3 13,3 38,1 95,8 40,3 65,0 510,5

1973 21,1 9,1 29,7 2,1 30,7 60,8 22,9 0,8 0,8 22,2 46,0 57,7 303,9

1974 14,6 7,8 474 41,3 22,1 31,7 22,2 IP 6,6 24,4 29,2 2,1 259,9

1975 56,9 18,9 27,3 66,6 50,1 30,3 IP 20,7 32,5 9,1 24,9 33,4 370,7

1976 2,5 12,4 8,8 44,4 53,4 38,0 27,4 -- 31,0 68,6 41,3 56,5 57,0 441,3

1977 34,4 25,3 7,9 55,1 53,2 53,4 86,9 49,1 15,4 66,3 15,2 51,5 513,7--

1978 32,7 62,4 8,8 72,4 50,0 68,7 0,0 3,1 12,8 9,7 24,6 67,7 412,9

1979 26,7 52,8 30,6 28,8 15,8 29,3 3,4 2,4 57,2 1,76 14,3 11,9 191,8

1980 10,2 17,8 32,3 13,9 53,9 9,7 4,7 0,1 13,3 31,5 19,3 8,7 275,4

5-)Fuente : Instituto Meteorolágico Nacional.