k r i t i k a

41

H a r m o n i e 1 0 / 2 0 1 3

co se t!ká pauz pro jednotlivé hlasy. Co se t!ká nástup" a nutnosti udr#et $isté kvinty, tam u# jsou ohleduplné mén% a# v"bec. Mi-nimaraton elektronické hudby v%novan! Luigimu Russolovi tvo&ilo osm produkcí za-vr'en!ch koncertem houslového dua String Noise.Oficiální zahajovací koncert otev&ela Janá!-kova filharmonie Ostrava skladbou Helicop-ter Caroly Bauckholt se sólem fonetického básníka Jaapa Blonka. Podruhé jsem v po-dání JFO sly'el individuals, collective Chris-tiana Wolffa – od lo(ské premiéry se prove-dení posunulo k lep'ímu, ale po&ád je na n%m hodn% práce. Wolff vytvá&í v orchestru

Kdybych cht%l stru$n% charakterizovat Ost-ravské dny, &ekl bych, #e jim úpln% chybí dramaturgická opatrnost. Skladatel, flétnis-ta a dirigent Petr Kotík je zalo#il p&ed dva-nácti lety jako platformu, která je k dispozi-ci za$ínajícím i etablovan!m skladatel"m. Potkávají se zde mezi sebou na worksho-pech a b%hem záv%re$ného festivalu mo-hou spole$n% s publikem sledovat konfron-taci studentsk!ch prací a osv%d$en!ch d%l soudobé hudby. Hudba zde nikdy není kuli-sou k odpo$inku, na koncerty se nechodí relaxovat. Jedná se o hudební dobrodru#ství, která $asto trvají od odpoledne a# do noci.Leto'ní sedm! ro$ník Ostravsk!ch dn" (12. 8. – 31. 8. 2013) m%l oficiální zahajo-vací koncert naplánovan! na 25. srpna, n%-kolik akcí ale prob%hlo u# d&íve. Tou nejvidi-teln%j'í byl koncert Philipa Glasse, kter! se sv!m ansámblem provedl kompletní Music in Twelve Parts. The Philip Glass Ensemble hrál jako dob&e fungující i ovládaná ma'ina

– kombinace strojového pocitu a nekone$n% opakovan!ch motiv" m% dr#ela v perma-nentním drobném vytr#ení, v n%m# ob$as lidsk! hlas spl!val s flétnou, v jejím# zvuku se naopak otiskovaly slabiky neexistujících slov. Velkou roli sehrál i vynikající zvuk, kte-r! byl paradoxn% lep'í na levn%j'ích místech vzadu. Krom% toho hudba vnímaná skrze ne-konkrétní vzdálené postavy na jevi'ti a je-jich detailní záb%ry na videoplochách p"so-bila jinak ne# z první ruky blízko pódia. Do hry se tak dostalo více nehudebních vjem", p&edev'ím industriální prostor multifunk$ní haly Gong. Koncert Philipa Glasse p&inesl do Ostravsk!ch dn" nov! prvek vn%j'ího efektu, kter! jim byl dote) cizí. P&inesl ho tam ale bez ústupk" zp"sobem, kter! se nem"#e do-tknout ani hudebních znalc" – mo#nost sly-'et #iv% Music in Twelve Parts se naskytne jen v!jime$n%, u nás byla zcela jedine$ná. Glass se navíc zú$astnil Ostravsk!ch dní i ja-ko lektor a jeho jméno k nim p&itáhlo neb!-valou pozornost publika, které si jich do této chvíle nev'ímalo nebo o nich $asto v"bec nev%d%lo. Velkolep! koncert dozn%l v sobotu sérií performancí v dole Michal.Intenzivní koncertní $ást za$ala o t!den poz-d%ji hudebním pásmem Petra Kotíka Many Many Women na text Gertrudy Steinové. *asov! rozm%r provedení – hrálo se skoro 'est hodin bez p&estávek – svád%l ke srov-nání s Glassem, ale Petr Kotík komponuje úpln% jinak. T&i dvojice zp%vák" a t&i dvojice dechov!ch nástroj" vedou chorální linky v paralelních kvintách. Ob$as se proplétají mezi sebou, ob$as n%která úpln% osamí, hudba poslucha$e pomalu obklopuje a po-hlcuje, nesna#í se prorazit skrz. Navrstvené hlasy jednotliv!ch dvojic se st!kají s textem, kter! jako by se sna#il &íct víc v%cí najednou. Na hudebnících se nijak z&eteln% neprojevo-vala únava, snad a# v #estích na úplném konci. Many Many Women jsou i p&i své roz-lehlosti napsané dost ohledupln% – alespo(

mem na jednom tónu. V druhé $ásti zahrál v!borné sólo na kontrabas Franti"ek V#-rostko v Lem II Franca Donatoniho, p"sobi-vá byla nervní ciaccona Petra Cíglera Über das farbiche Licht der Doppelsterne. Trust Christiana Wolffa má podobn! charakter jako individuals, collective, Ostravská ban-da ale skladbu interpretovala s pochopením a zaujetím, vyzn%la tedy mnohem lépe ne# projev JFO minulého dne. Nine + 1 Petra Kotíka vytvo&ila lehce polystylov! záv%r ve-$era – za$átek zvukov% evokuje jazzovou kapelu, klavír v záv%ru zní impresionisticky.Dlouh! ve$er ansámbl" a sólov!ch skladeb zahájilo Elole Klaviertrio z Drá#)an v!born%

Hudba prudkého pokroku mimo zákon Boris Klepal

malé nástrojové skupiny a z orchestrálních hrá$" d%lá chvilkové sólisty, zdroje zvuku neustále p&echázejí z místa na místo, hrají si s poslucha$em a zapojují ho aktivn% do hudebního d%ní. Interpretace by ale cht%-la, aby si hráli i hudebníci, co# je zatím pro $leny JFO nep&ekonateln! problém. Ohrom-n! úsp%ch sklidil záv%re$n! houslov! kon-cert Graal théâtre finské skladatelky Kaiji Saariaho. Jedná se v zásad% o konven$ní skladbu v$etn% dvou kadencí, ale JFO p&i ní viditeln% o#ila a sólistka Hana Kotková bra-vurn% zahrála sv"j part. P&edev'ím její d"-raz na detailní práci s barvou zvuku a rovn! tón bez vibrata posouval provedení sm%rem k sou$asnosti.Ostravská banda, reziden$ní ansámbl Ost-ravsk!ch dn" s mezinárodním obsazením, m%la sv"j exhibi$ní ve$er následující den, k v!bornému koncertu p&isp%lo i n%kolik só-list". Daan Vandewalle v!born% zahrál Kla-vírní koncert Petra Bakly – t&i vytrvalé prou-dy hudby ve vysok!ch smy$cích, nízk!ch smy$cích s basklarinetem a sólovém klaví-ru. Krásná v%c, která se navíc p%kn% st&etla s m!m vnit&ním $asem a skon$ila p&esn% ve chvíli, kdy jsem m%l pocit, #e by m%l ko-nec p&ijít. Z první $ásti ve$era bych vyzdvihl je't% skladbu Horizont Carla Bettendorfa – skladba v!born% pracuje s témbry a ryt-

sestaven!m programem od industriáln% zn%jícího Exit E Michaela Maierhofa a# po jemné melodické 'elesty Tria !. 2 Salvatora Sciarrina. Na n%j navázala Hana Kotková bravurn% zahran!m Capricciem !. 4 tého# autora. Ve velkém mno#ství proveden!ch kompozic vynikl Monologue for Bassoon skladatelky Isang Yun, kter! v!born% hrála Stefanie Liedtke, a p&edev'ím Theraps Ian-nise Xenakise. Obtí#nou skladbu pro sólov! kontrabas s mno#stvím p&irozen!ch fla#ole-t" zahrál John Eckhardt tak, #e zvedl unave-né publikum ze #idlí. V pozdní noci uzav&ela koncert performance Schlingen Schlängen for Ostrava, kterou festivalu v%noval Charle-magne Palestine. Od rozezn%né sklenice pokra$ovala p&es klavír s akordeonem a kontrabasem a# po varhany s úmysln% ne-hezk!mi rejst&íky, zakon$il ji záv%re$n! mo-tivek zvon". Její velkolep! efekt ale rychle vyprchal.Vnit&ní podstatou Ostravsk!ch dn" jsou frek-ventanti kurz" pro mladé autory. Jejich skladby jsou za&azovány do ve$erních pro-gram" jako rovnocenná sou$ást, obvykle se neodsouvají na samostatné koncerty v mé-n% atraktivních $asech. Hrají je stejné or-chestry jako skladby zaveden!ch autor" a v%nují jejich zkou'ení dostatek pozornosti. Publikum i auto&i si tak mohou vytvo&it ná-

Zahajovací koncert (Hana Kotková)foto Ostravské dny 2013 © Martin Popelá!

40-44 kritiky+opera.indd 41 19.9.2013 12:21:11

k r i t i k a

42

H a r m o n i e 1 0 / 2 0 1 3

„klasická hudba pro ka#dého“ (slogan Fil-harmonie Brno) – jen#e chodí a chce oprav-du chodit ka#d! na koncerty vá#né hudby? Tato marketingová strategie ostatn% vedla i k za&azení ve$er" „rockov!ch legend“ do festivalov!ch program" v letech 2010–2012, nyní byly dokonce dva ve$ery z p%ti v%novány koncertnímu provedení muzikálu, kter! v M%stském divadle Brno nedávno slavil dvoustou reprízu (premiéra v roce 2005). Exkluzivita, luxus a nadstandardní slu#by stejn% jako klasická hudba nikdy ne-byly a nebudou pro ka#dého…Zahajovací ve$er byl zasv%cen oslav% jubi-lea varhanice a b!valé rektorky JAMU prof.

Tradi$ní letní open air festival na pahor-ku moravské metropole letos nabídl dva koncerty klasické hudby (J. S. Bach, Dvo&ák, Musorgskij; Verdi), crossoverov! 4TET–Sym-phonic a dva ve$ery Webberova muzikálu Jesus Christ Superstar. „Odleh$en! letní fes-tival klasické hudby“, jak jej nazvala &edi-telka Filharmonie Brno Marie Ku$erová, to rozhodn% byl. Jedin! prázdninov! festival klasické hudby v druhém nejv%t'ím m%st% na'í zem% – leh$í o tematické sjednocení, hostující soubory, v!znamné dirigenty a sv%-toznámé zahrani$ní sólisty.Brn%nské srpnové nebe bohu#el nezá&ilo sv%tov!mi hv%zdami, jako tomu bylo je't% v roce 2009. Od zalo#ení festivalu p&i osla-vách druhého milénia (um. &ed. Aldo Cecca-to) vystoupali kamenitou cestou na pevnost dirigenti jako je persk! Alexander Rahbari, norsk! Arild Remmereit, italsk! Mischa Da-mev a Alessandro Crudele, francouzsk! Mi-chel Swierczewski, britsk! Mike Toms nebo islandsk! Vladimir Ashkenazy. Leto'ní 14. „mezinárodní“ hudební festival +pilberk 2013 p&edstavil pouze 'éfdirigenta brn%n-ské filharmonie Aleksandara Markovi$e a domácí dirigenty Franti"ka %terbáka, Le-o"e Svárovského a Dana Kalouska spole$-n% s Filharmonií Brno, orchestrem M&st-ského divadla Brno a $esko-slovensk!mi sólisty. Malé nádvo&í sice zp&íjemnilo nepo-hodlné sezení na tvrd!ch d&ev%n!ch lavi$-kách vonící klobásou, kávou, vínem a pi-vem „na stojáka“ – tak se patrn% d%lá

Brn%nsk! +pilberk – festival „odleh$en! pro ka#dého“ Eva Mikulá"ková

zor na skladbu samotnou a nemusí se p&íli' zdr#ovat &e'ením interpreta$ních nedostat-k". Jedin! koncert v%novan! v!hradn% stu-dentsk!m skladbám prob%hl na ostravské konzervato&i. Vzhledem k nevyzpytatelnému stylu i úrovni jednotliv!ch autor" to byla nej-dobrodru#n%j'í a sv!m zp"sobem nejzábav-n%j'í událost festivalu.B%hem Ostravsk!ch dn" do'lo také ke kon-frontaci reziden$ních orchestr" festivalu: Ostravské bandy a Janá$kovy filharmonie Ostrava. Ostrav'tí filharmonici spolupracují s festivalem ji# tradi$n% a jejich interpreta-ce soudobé hudby se lep'í, ale ve srovnání s Bandou po&ád není dobrá. Jist%, jedná se o konven$ní symfonick! orchestr, ale n%kte-r!m $len"m chybí i elementární profesio-nalita. B%hem provedení o$ividn% nedávají pozor, baví se mezi sebou, zesm%'(ují re-pertoár, kter! se jim nelíbí. Kdy# Conrad Harris perfektn% provedl houslov! part v DOX – Orkh Iannise Xenakise, je't% ani nedozn%l záv%re$n! akord a n%kolik hrá$" se nahlas rozka'lalo. Jsem zv%dav!, jestli si n%co podobného dovolí p&i &íjnovém vystou-pení Kirilla Gersteina. V prudkém kontrastu jsou $lenové Ostravské bandy, kte&í se v%-nují sv!m úkol"m se z&eteln!m entuzias-mem, a je't% jsou $asto vid%t v publiku, kdy# zrovna nehrají.Zcela mimo&ádn! byl „scénick! pátek“, kte-r! nás provedl dv%ma ostravsk!mi divadly a n%kolika neobvykl!mi místy. V Divadle Ji-&ího Myrona provedl balet Národního diva-dla Moravskoslezského a Ostravská banda choreografii Daniela Squirea univalse to witness na hudbu Johna Cagea – paralelní provedení skladeb Concert for Orchestra, Aria a Fontana Mix. Efektní p&edstavení se stylov% hled%lo nevázat p&ímo na hudbu, i kdy# v tom mno#ství pohyb" a tón" se na-konec n%jaká paralela $asto na'la. Mezi ú$inkujícími byl i Daniel Squire. Na balet navázala site specific performance 3 místa Ostravy Petra Albingera, která nás provedla katedrálou Bo#ského Spasitele, pavilonem lah"dek Masokombinátu Krásno a foyer b!-valé Union banky. Stejná hudba vytvá&ela ve

t&ech r"zn!ch prostorech r"znou atmosféru, v!znamnou sou$ástí zá#itku bylo putování m%stem a náhlé zm%ny prost&edí. Jednou z nejo$ekávan%j'ích událostí festivalu bylo uvedení opery Lohengrin Salvatora Sciarri-na v Divadle Antonína Dvo&áka. Sólistkou psychologizujícího a parodického monodra-matu byla sopranistka Marianne Pousseur,

která odvedla vynikající v!kon – je na tento typ hudby specialistka a roli dob&e zná. Skv%le hrála i Ostravská banda, která inter-pretuje Sciarrina excelentn%, jak jsem se p&esv%d$il u# n%kolikrát v minulosti. Scénic-ké ztvárn%ní vytvo&ili re#isér Ji'í Nekvasil a scénograf Petr Bazika – bylo jednoduché, monumentální a krásné.Záv%re$n! koncert festivalu hrály st&ídav% a nakonec i spole$n% JFO a Ostravská Ban-da. If you Cannot Ignore the Response – De-lay It Jacka Callahana pracovala v!born% s pianissimem velkého bubnu, a, u# samo-statn% nebo jako podkladem orchestrálního zvuku. MAsterpiece Lucie Vítkové kombinu-je velk! orchestr s mal!m ansámblem a do-vedn% pracuje s dynamikou i zvukovou bar-vou. Farther Reaches Benjamina Richtera je zalo#ená na táhlém zvuku s nar"stající intenzitou. Houslov! koncert Die Vier Jahres-zeiten Helmuta Oehringa hrála s Ostrav-skou bandou jako excelentní sólistka Pau-line Kim Harris, finále Ostravsk!ch dn" pat&ilo Offrandes Edgarda Varéseho. JFO a Ostravská banda je hrály pod vedením Petra Kotíka, kter! Ostravské dny sv!mi or-ganiza$ními schopnostmi a entuziasmem dr#í p&i #ivot%, stále je pohání dop&edu a dbá na jejich trvale vysokou úrove(.

foto Ostravské dny 2013 © Martin Popelá!Zkou'ka univalse to witness

foto Martin ZemanAleksandar Markovi-

40-44 kritiky+opera.indd 42 19.9.2013 12:21:14