GUILHERME ÓRFÃOGuilherme Órfão es un joven músico madeirense que se inicia con solo 7 años en la interpretación de los instrumentos tradicionales madeirenses con el profesor Roberto Moniz en la entonces G.C.E.A. Más tarde pasaría a formar parte de Si que Brade, grupo de música principalmente tradicional de la referida institución, del que forma parte de hasta la fecha. Continuó su aprendizaje llegando a formar parte de la primera promoción de alumnos de la Escuela de Cordófonos de la Asociación Musical Cultural Xara-banda. Con esta nueva escuela nace un grupo del cual forma par-te desde sus inicios, la famosa Orquesta de Ponteado de Madeira.

En 2011 consigue reunir a vários músicos jóvenes para crear Me-táfora, con los que participa en el Festival Raízes do Atlântico en 2013. Paralelamente continúa su labor de arreglista, compositor y director artístico del proyecto. En ese mismo año se inicia en el Curso Libre de Rajão y Viola de Arame en el CEPAM (Conservato-rio de Madeira) con el profesor Vitor Sardinha. Al año siguiente, junto a Vitor Filipe, Pedro Gonçalves e Rosa Madeira, demuestra que el fado también puede ser tocado y cantado con braguinha, rajão y viola de arame.

En septiembre de 2013 es invitado junto al constructor de instrumentos tradicionales Carlos Jorge Pereira Rodrigues para desplazarse a Porto y a Castelo de Paiva al encuen-tro Pulga Saltitante 2013, realizando dos conciertos y charlas sobre los cordófonos.

Posteriormente decide comenzar su propio proyecto, con el que ha tenido la oportu-nidade de ofrecer conciertos en la Casa das Mudas, FNAC Madeira y la Capela de São Sebastião.

En 2014 su proyecto de fado, denominado de FadoFundo, ya con una nueva formación (Guilherme Órfão, Vitor Filipe, Diogo Góis y Rosa Madeira) y siendo suya la dirección musical, edita un CD con arreglos de su autoría.

En julio del mismo año participa en el festival ALESTE junto a artistas como Filho da Mãe y Marina Gasolina. En agosto participa en el Festival de Arte Camachense, com-partiendo escenario con Júlio Pereira y estrenando su proyecto con banda, en la que participan Nuno Nicolau (piano y viola de arame), Miguel Marques (bajo), Paulo Gou-veira (batería) y la colaboración del guitarrista André Santos, con un repertorio que abarca bossa, chorinho y jazz, además de arreglos y composiciones propias. Desde septiembre de 2014, momento en que se traslada a Porto, comienza su trabajo de divulgación de los cordófonos madeirenses por el Portugal continental, Braga, Porto, Aveiro y otros lugares. Posteriormente estuvo en Sofar Sounds Lisboa, Sofar Sounds Porto, Trampolim, Musicbox, Aleste Rock on the Rocks (como telonero del concierto de Legendary Tigerman) y por el Encuentro de Violas de Arame de Castelo Branco, repre-sentando la viola de arame de Madeira.

Ha realizado diversas colaboraciones, entre las que cabe destacar la inclusión de un arrelgo suyo en el disco más reciente de Xarabanda, el dúo con el bandolinista Norber-to Cruz, su participación en la Levada dos Amores, musical de la Asociación Flores de Maio y otras colaboraciones con Xarabanda en diversos escenarios, como el del Festival Raízes do Atlântico.

BESELCH RODRÍGUEZBeselch Rodríguez es uno de los máximos representantes de la nueva gene-ración de timplistas de las Islas Canarias interesados en la búsqueda de un sonido global que parte de la tradición. Artista autodidacta con un particular concepto de la música, ha conseguido fusionar estilos y nuevos procesos para

acercar a su público un sonido basado en las raíces de manera renovada y contemporánea. Es el impulsor del timple eléctrico.

Nacido en La Laguna (Tenerife) en noviembre de 1984, descubrió el timple a los 12 años cuando su abuelo le regaló el suyo, edad en la que inició un camino a través del folklore y la música tradicional.

Joven emprendedor, en su búsqueda de nuevos objetivos desarrolló junto a su propia banda nuevas vías de expresión y se abrió

paso a través de la innovación. Hoy, con dos traba-jos discográficos en el mercado, sus sonidos definen a un intérprete que sobre el escenario regala notas car-gadas de maestría, disciplina y dinamismo, unidas a grandes dosis de experiencia en constante evolución.

Es poseedor de los siguien- tes reconocimientos: primer premio compartido del Certamen Juventud y Cultura en la modalidad de Timple, convocado por la Dirección General de Juventud del Gobierno de Canarias y SOCAEM (2000). Selección del Insti-tuto Nacional de la Juventud (INJUVE) como uno de los tres grupos/intérpretes que participarían en los circuitos de música INJUVE, lo que lo llevó a una gira peninsular por ciudades como Segovia, Murcia o Getxo (2004).

Ha editado tres trabajos discográficos propios: In-diferente (2009), Hábitat (2012) y Timples y Otras Pequeñas Guitarras del Mundo (2015).

Junto a Estudios Multitrack, su oficina de management habitual, ha dirigido, produ-cido e interpretado los siguientes espectáculos con el timple como elemento central: Hábitat (2012), Timpleland (2013), Timple Meets India (2014), Timples y Otras Peque-ñas Guitarras del Mundo (2014) y Mujeres: de la Voz al Mundo (2015).

Por otra parte, cabe destacar su asistencia a las siguientes ferias y festivales: Festival Folk de Cartagena (2004), Festival Folk de Segovia (2004), XX Festival de Folk Interna-cional de Getxo (2004), XXII Mercat de Música Viva de Vic (2010), Festival Internacio-nal de las Artes de Costa Rica (2010), Festival Internacional de Música para el Cine de Tenerife (FIMUCITÉ, 2013), FIMUCINEMA (2013), Feria Internacional de la Guitarra de España, Guitar Fair (2014), Bimbache Open Art /Bimbache Jazz y Raíces (2012, 2013 y 2015) y Festival Internacional de Jazz de Bolivia, Festijazz (2015).

Además, Beselch Rodríguez ha colaborado con los siguientes grupos e intérpretes: Tro-veros de Asieta, Fabiola Socas, Francis Hernández y Species en el espectáculo “Mis Pa-dres, Mis Abuelos y Yo”, Chago Melián en los espectáculos “Al Emigrante” y “Atlántico”, Mestisay y Taburiente en su espectáculo “En Busca de Valentina”, Orquesta Sinfónica de Tenerife, Kepa Junkera, Brandania, Madera de Choro, Moise González, Blanca Casañas, Miguel Afonso, Ima Galguén y Takesi (Bolivia - México).

Durante el Días de Canarias de 2012, Beselch Rodríguez presentó un timple eléctrico de diseño propio construido en colaboración con el luthier norteamericano Jonathan Mann que abre al entorno del timple las posibilidades que ofrecen los instrumentos eléctricos de cuerdas de acero, surgiendo así una nueva sonoridad por explorar.

LOS ARCHIPIÉLAGOS DE MADEIRA Y CANARIAS SON DOS DE LOS

QUE COMPONEN LA REGIÓN DE LA MACARONESIA (DEL GRIEGO

ΜΑΚΑΡΩΝ ΝΗΣΟΙ, ISLAS AFORTUNADAS), NOMBRE COLECTIVO

DE CINCO CONJUNTOS DE ISLAS DEL ATLÁNTICO NORTE MÁS O

MENOS CERCANOS AL CONTINENTE AFRICANO. TODAS LAS IS-

LAS POSEEN ASPECTOS NATURALES, GEOLÓGICOS Y CLIMATO-

LÓGICOS EN COMÚN DADA SU CERCANÍA Y UBICACIÓN.

AUNQUE HISTÓRICAMENTE AMBOS ARCHIPIÉLAGOS HAN SE-

GUIDO RUMBOS DIFERENTES, SON MUCHOS LOS ASPECTOS

NATURALES Y SOCIOCULTURALES QUE COMPARTEN. EL TURIS-

MO COMO MOTOR DE SUS ECONOMÍAS, LOS BOSQUES DE LAU-

RISILVA (LAS REGIONES DE LAURISILVA DE MADEIRA FUERON

DECLARADAS PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD EN 1999), SU

PROCEDENCIA VOLCÁNICA Y ABRUPTA GEOLOGÍA O SUS INSTRU-

MENTOS TRADICIONALES SON ALGUNOS DE ESOS ASPECTOS. LA

HUMILDAD DE SUS GENTES, QUE SIEMPRE HAN DEPENDIDO DE

SU RELACIÓN CON EL MAR Y LA MONTAÑA AL MISMO TIEMPO,

HA CONFORMADO EN AMBOS ARCHIPIÉLAGOS PUEBLOS CON

CARACTERES Y PARECERES SIMILARES.

Resulta sorprendente la semejanza de sus cordófonos tradicionales. Mientras que en Canarias el arraigo del timple como el instrumento tradicional de cuerda por antonomasia es incuestionable, en Madeira el rajão, el machete o braguin-ha y la viola d´arame son percibidos de la misma forma. De entre los tres ins-trumentos, el rajão es el que comparte más características con el timple. Ambos instrumentos no solo tienen el mismo número de cuerdas, sino que su afina-ción es la misma, si bien en distinto orden y tesitura. La afinación del rajão es como si tomáramos la del timple y colocásemos la segunda cuerda donde va la primera, y así sucesivamente con el resto de cuerdas. Además, este instrumento es considerado el más genuino en lo que se refiere a su origen y el que presenta características que lo hacen más probable de ser asociado a la región desde al menos el siglo XVII. Este instrumento fue llevado a Hawaii por los madeirenses que emigraron, lugar donde le fue atribuido el nombre de ukelele.

De la inquietud por las semejanzas existentes entre el timple y el rajão; de la curiosidad por una tierra cercana pero desconocida al mismo tiempo, surge Timple Meets Madeira.

Timple Meets Madeira es una nueva idea del timplista Beselch Rodríguez, músico tinerfeño que siempre ha mostrado su interés por el proceso de fu-sión entre la música popular canaria en general, y el timple en particular, con otros sonidos del planeta. Tras la primera edición de Timple Meets, -que tuvo lugar en 2014- en el que las sonoridades de la India se transportaron hasta Tenerife de la mano del músico hindú Amit Mishra para fusionarse con el timple, en esta ocasión, busca la oportunidad de acercar los sonidos de los cordófonos tradicionales madeirenses al timple. Gracias al contacto que mantiene desde hace algunos años con el joven músico madeirense Guilherme Ófão, Timple Meets Madeira pretende unir a ambos intérpretes en varios conciertos en los que además se rodearán de los extraordinarios músicos canarios Diego Expósito (piano y teclados), Ehedey Sosa (bajo eléctrico) y Akior García (batería) para interpretar una selección de temas de procedencia tradicional de los dos archipiélagos, entre otras sorpresas.

Durante una hora de concierto se podrán escuchar canciones de corte portugués, sorondongos, polcas, malagueñas y otras de carácter étnico donde ambos músicos mezclarán los sonidos e ideas de sus respectivos archipiélagos, todo desde una perspectiva de fusión actual.

La intención de Timple Meets Madeira es poder ofrecer conciertos en varias islas del Archipiélago Canario, entendiendo que tiene un interés cultural relevante la relación que se establece entre los archipiélagos de Madeira y Canarias a través de sus instrumentos tradicionales, amén de que la fragmentación insular impide que espectáculos que se originan en unas islas puedan ser disfrutados a menudo en otras. Es deseo de Timple Meets Madeira fomentar la accesibilidad a la cultura en todas las islas y regiones implicadas. Los lugares tentativos para la representación del es-pectáculo son, en primera instancia, los siguientes:

• TeatroLeal(LaLaguna,Tenerife) • AuditoriodeElSauzal(Tenerife) • SaladeCámaradelAuditorioAlfredoKraus (Las Palmas de Gran Canaria, Gran Canaria) • CasinodeValverde(ElHierro) • Casa-MuseodelTimple(Teguise,Lanzarote) • TeatroChico(SantaCruzdeLaPalma,LaPalma)

Además, próximamente se establecerá relación con el Gobierno Regional de Madeira para plantear la posibilidad de representar el espectáculo en las islas de Madeira y Porto Santo por los mismos motivos expuestos an-teriormente.

EL REPERTORIO DE TIMPLE MEETS MADEIRA ABARCA LOS SIGUIENTES BLOQUES:

• BLOQUE I: desde Canarias. Ambos intérpretes mostrarán su visión de la música popular y tradicional canaria, así como el proceso de fusión folk/world music que parte de las raíces buscando un sonido más uni-versal.

• BLOQUE II: José Antonio Ramos in-memoriam. Ambos intérpretes interpretarán algunos de los temas talismán del malogrado timplista grancanario por considerarlo un referente en el proceso de fusión de cordófonos tradicionales con otros estilos, instrumentos e influencias.

• BLOQUES III y IV: desde Madeira/autores madeirenses. Ambos in-térpretes mostrarán su visión de la música popular y tradicional ma-deirense, así como el proceso de fusión folk/world music que parte de las raíces buscando un sonido más universal.

• BLOQUE V: desde el mundo. El interés por otros estilos, canciones y sonoridades quedará patente en este bloque. Temas propios, jazz, fla-menco, pop o choro mostrarán el proceso de fusión que interesa a los jóvenes en esa búsqueda de un sonido global que parte de la utiliza-ción de elementos e instrumentos tradicionales.

INTRODUCCIÓN

MOTIVACIÓN

EL ESPECTÁCULO

DESARROLLO