gitarre - kammermusik doblinger

VIERSTIMMIGE CHORSÄTZEfür 4 Gitarren einger. von Elisabeth BayerElisabeth Bayer hat für die Unterrichtspraxis eineReihe von bewährten Chorsätzen bekannter Lie-der für ein vierstimmiges Gitarrenensembleadaptiert. Den Schülern/innen wird dadurch nichtnur wertvolle Musik erschlossen; sie erhaltenauch verstärkten Zugang zur vokalen Stimmigkeiteinerseits und zur Klangwelt der Gegenwartandererseits. Die technischen Anforderungensind nicht zu hoch, doch verlangt die Interpretati-on ein gewisses Maß an Einfühlungsvermögen.This is excellent material for educational purpo-ses and general music-making. The parts are not outside the scope of a grade 2 player, and the musical content is most attractive in each instance. Thoroughly recommended as atraining in ensemble playing. (Making Music)

APOSTEL, HANS ERICH (1901 – 1972)Op. 10/3. Es waren zwei Königskin-der. Nach dem Satz für gemischten ChorGKM 104 2Op. 28. Höhe des Jahres. Nach demMännerchorsatz auf einen Text von JohannGunertGKM 106 2-3

DAVID, JOHANN NEPOMUK (1895 –1977)VolksliedsätzeKUME, KUM, GESELLE MIN / ES GEHTEIN’ DUNKLE WOLK’ HEREIN / ICH WEIßEIN MAIDLEIN HÜBSCH UND FEIN. Nach den gleichnamigen Sätzen fürgemischten ChorÖLPGKM 103 1

HEILLER, ANTON (1923 – 1979)Es liegt ein Schloß in Österreich. Nachdem MännerchorsatzÖLPGKM 107 1-2

Heidi pupeidi. Nach dem Männerchor-satzGKM 105 2

TlTTEL, ERNST (1910 – 1969)O, du lieber Augustin. Nach dem Satzfür gemischten ChorGKM 102 1-2

GITARRE UND KLAVIER

SCHWERTBERGER, GERALD (1941)Cuatro piezas para dosMODERATO / LENTO / TANGO – TEMPO /VIVOAngeregt durch den Wiener Gitarristen und Gitar-relehrer Ernst Zeleny, erfreuen sich die Stücke seitihrer Entstehung großer Beliebtheit und zahlrei-cher Aufführungen. Bei Bedarf kann die Gitarreverstärkt werden, um die Lautstärke des Klaviersauszugleichen. Die Stücke vereinigen einige derbeim Stichwort "Gitarre" auftretenden Stilidiomemit leichter Spielbarkeit und musikantischemDuktus. Sie sind den praktischen Erfordernissendes Gitarreunterrichts angepaßt. Die Sätze kön-nen einzeln oder zyklisch gespielt werden.. . .are not very demanding technically, but arecolourfully written with the piano often copyingidiomatic guitar figurations – strumming andfinger-picking effects or sometimes providing astrong dance-like background for experimentalrhythmic and percussive guitar features. (MusicTrades International)05 950 3

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 55/55b. Partita für Gitarre (Cemb.)und Orch. (Streichorch.)(siehe auch unter GITARRE UND ORCHE-STER)

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Anton HeillerHeidi pupeidi Cradle-Song from Lower Austria

für 4 Gitarren eingerichtet von arranged for 4 Guitars byElisabeth Bayer Elisabeth BayerPartitur und Stimmen Score & Parts

Gitarre - Kammermusikherausgegeben von / edited by Karl Scheit GKM 105

Doblinger d

05 951 Gitarre-Solostimme inkl. Kadenz 402 151 Ausgabe für Cemb. und Klav., zu-

gleich Klavierauszug für die Gitarre-Solostimme.

WAGENSEIL, GEORG CHRISTOPH(1715 – 1777)Divertimento D-Dur (orig. für Cemb.)bearb. von Werner KämmerlingEin gut gelungenes Arrangement, das hier der Gi-tarre reizvolle Aufgaben stellt und sich recht konzertant gibt. Die Kombination Gitarre – Klavier klingt überraschend gut. Mittelstufe.(Musica)ÖLPGKM 53 3

VIOLINE UND GITARRE

ANONYMUS (17. Jh.)Greensleeves to a GroundVariationen über ein englisches Volksliedfür ein Melodieinstr. und GitarreGitarresatz: Erwin Schaller14 reizvolle Veränderungen des berühmten Themas,seit Jahren der Spitzenreiter unter den GKM-Best-sellern!GKM 81 2-3

BACH, CARL PHILIPP EMANUEL(1714 – 1788)Sonate G-Dur (Hamburger Sonate)Gitarre-Continuo: Walter HaberlGKM 146 3

BEETHOVEN, LUDWIG VAN (1770 –1827)Sonatine d-Mollbearb. von Karl ScheitIm Orig. ist dieses um ca. 1796 entstandene Werkfür die Besetzung Mandoline und Cemb. kompo-niert worden. Die vorliegende Bearbeitung für Vl.oder Fl. und Gitarre soll dieses selten gespieltekurze Opus einem größeren Spielerkreis zugäng-lich machen. (Musica)GKM 56 3

BLOCH, WALDEMAR (1906 – 1984)Neuberger TänzeLÄNDLER / POLKA / WALZER / DERZWIEFACHENeubelebung alter Volkstanzmusiken. (ÖMZ)ÖLP05 931 2-3Sonate (1956)ALLEGRO MOLTO / ANDANTE LENTO /RONDO, VIVACEAlle Vorzüge von Blochs Musik werden in denanspruchsvollen drei Sätzen dieses Werkeslebendig; kraftvolle Erfindung, spielerischgehandhabte Polyphonie, rhythmischer Witz,sichere Instrumentenbehandlung.ÖLPGKM 16 4

CASTELLO, DARIO (1. Hälfte 17. Jh.)Due Sonate a Soprano solo für Vl. und Bc.hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 168 3-4

CORELLI, ARCANGELO (1653 – 1713)Op. 5/7. Sonata d-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 46 2-3Op. 5/8. Sonata e-MollGitarre-Continuo: Erwin SchallerÖLPGKM 19 2-3Prachtvolle Werke aus einem der bedeutendstenZyklen des italienischen Barock: Kammersona-ten im Formablauf der klassischen Suite undbestimmt vom unverkennbaren thematischenZusammenhalt der einzelnen Sätze.

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Waldemar BlochSonate Sonatafür Violine und Gitarre for Violin and Guitar


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DIABELLI, ANTON (1781 – 1858)Duo D-Durhrsg. von Karl ScheitWertvolle Kammermusik des Biedermeier. DemKomponisten,Verleger und GitarrelehrerDiabelli isthier ein abgerundetes, dankbares Werk gelungen!ÖLPGKM 118 2-3

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA (? –1630)Balletto e Pass´e mezzo (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 165 3Sonata terza C-Dur (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 155 3Es lag nahe, diese beiden prächtigen Werke ausdem italienischen Frühbarock, die auch in Doblin-gers Reihe Alter Musik „Diletto Musicale“ in ihrerOriginalversion für Vl. und Bc. erschienen sind(DM977,DM14),in dieser Einrichtung auch den Gi-tarristen und Lautenisten zugänglich zu machen.

FRESCOBALDI, GIROLAMO (1583–1643)Canzoni per Canto soloFünf Canzonen für eine Oberstimme undGitarre (orig. Bc.)hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Hans Wilhelm KaufmannDiese berühmten Stücke zählen zu den meistver-kauften Titeln in unserer Reihe „Diletto Musicale“(DM 87). Hier die historisch und musikalisch gutvertretbare Besetzungsvariante, mit Gitarre alsContinuo-Instrument.GKM 163 3

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Op. 1/2. Sonata g-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitÖLPGKM 29 3-4Op. 1/3. Sonate A-Dur (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Erwin SchallerDie große Geste des Meisters sprengt geradezudie Grenzen der barocken Sonata da chiesa: einunerhört konzentriertes Werk.ÖLPGKM 95 3Op. 1/4. Sonata a-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitÖLPGKM 23 3-4

Op. 1/7. Sonata C-DurGitarre-Continuo: Karl ScheitÖLPGKM 37 3Op. 1/11. Sonata F-DurGitarre-Continuo: Erwin SchallerÖLPGKM 9 3Sonata d-Moll („Fitzwilliam-Sonate III“)nach dem Autograph des FitzwilliamMuseum CambridgeGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 24 3

LAUFFENSTEINER, WOLFF JAKOB(1676 – 1754)Duetto A-Durbearb. von Erwin SchallerGKM 55b 3

LEICHTE STÜCKE AUS ALT-ENG-LANDfür 1 Melodieinstrument und Gitarre bzw.für 2 Gitarren bearb. von Karl Scheitsiehe auch unter ALTBLOCKFLÖTE(N)UND GITARREGKM 141 2-3

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Giovanni Battista FontanaSonata terza in Caus “Sonate a 1, 2, 3, ... Venedig 1641 (Friedrich Cerha)

für Violine / Sopranblockflöte und Gitarre; for Violin / Soprano Recorder and Guitar; Violoncello (Baß) ad lib. Cello (Bass) ad lib.Gitarre-Continuo: Wolfgang Jungwirth Guitar Continuo: Wolfgang Jungwirth


Doblinger d

LOCATELLI, PIETRO (1695 – 1764)Sinfonia d-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerEine großartige Sonata da chiesa, deren vier Sätzeeinen Grundtypus barocker Musik fortspinnen,welcher harmonisch in der Aufeinanderfolge vonMoll-Tonika und vermindertem Septakkordbesteht und den der Musikwissenschaftler ErichSchenk als „Hymnentypus“ charakterisiert hat.ÖLPGKM 11 3Sonata G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 47 3Sonata D-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 34 3

LOEILLET DE GANT, JEAN BAPTI-STE (1688 – ca. 1720)Op. 1/1. Sonate a-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 13 3-4Op. 1/3. Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 63 3

PEPUSCH, JOHANN CHRISTOPH(1667 – 1752)Sonate d-MollGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 10 2-3

Sonate F-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 64 3

Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 12 3

REITER, ALBERT (1905 – 1970)SonatineWie alle Musik, die Reiter geschrieben hat, ausden Instrumenten heraus musikantisch erfun-den. Der 3. Satz greift die Thematik des 1. Sat-zes wieder auf und rundet die Form zu einergroßen Dreiteiligkeit.ÖLPGKM 7 3

RUST, FRIEDRICH WILHELM (1739 –1796)Sonate e-Mollhrsg. von Karl ScheitDer Komponist war einer der letzten Virtuosenauf der Laute, bevor dieses Instrument zugunstender Gitarre an Bedeutung verlor.GKM 171 3

SCHEIDLER, CHRISTIAN GOTTLIEB(1752 – 1815)Duo D-Dureinger. von Karl Scheit (siehe auch unterZWEI GITARREN)GKM 119 3

SIEGL, OTTO (1896 – 1978)Sonatine d-Moll (1956)„Ein sehr gekonntes Musizierstück mit zügigenEcksätzen und einem Notturno als Mittelsatz.“(Österr. Neue Tageszeitung)„Vorbildliche, durchaus gegenwartsnahe Haus-musik, die wohl sattelfeste, keineswegs aber virtuose Spieler verlangt.“ (Neues Österreich)ÖLPGKM 2 3

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Georg Friedrich HändelSonata g-Moll / G minor op. 1/2

für Altblockflöte (Querflöte, for Treble Recorder (Flute, Violine, Oboe) und Gitarre Violin, Oboe) and Guitar Gitarre-Continuo: Karl Scheit Guitar Continuo: Karl Scheit


Doblinger d

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 61a. Divertimento (1954)Gewidmet dem Grazer Kammerduo Marga Bäuml(Gitarre) und Walter Klasinc (Vl.).„Ein Werk, das auf die Eigenart des Duos spezielleingeht, ihm viel Entfaltungsmöglichkeit einräumtund dem Divertissement-Charakter Rechnungträgt.“ (Südost-Tagespost)ÖLPGKM 140 3-4Op. 77. Dialoge (1963)Ein Werk, das schon als Manuskript um die Weltging. Die Titel der vier knappen Stücke zeigen dieverlangten Ausdrucksnuancierungen: „Zögernd“,„Zärtlich“, „Ein Streit: Vl. zornig, Gitarre zärtlich“,„Launisch“.GKM 75 3-4Op. 90. Späte Gedanken (1970/94)einger. von Walter Klasinc (Vl.) und Christi-an Horvath (Gitarre)Gelungener Wechsel zwischen traditionellenund experimentellen Abschnitten.GKM 180 4

TÄNZE UND WEISEN VERSCHIEDE-NER VÖLKER(siehe unter VERMEER, HANS-DIETER)

TELEMANN, GEORG PHILIPP (1681 –1767)Partita Nr. 2 G-Dur(aus „Die kleine Kammermusik“)Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingÖLPGKM 54 3-4Partita Nr. 5 e-Moll(aus „Die kleine Kammermusik“)Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingÖLPGKM 96 3-4Auf einen langsamen Einleitungssatz folgen je-weils sechs „Arien“. Teilstücke einer hochstilisier-tenSuite, thematisch eng miteinander verklammert.

VERACINI, FRANCESCO MARIA(1690 – 1750)Largo D-Dur (aus op. 2/6)bearb. von Karl ScheitDer Violinvirtuose Veracini hinterließ als Kompo-nist Violinsonaten, die zum Besten gehören, wasin der 1. Hälfte des 18. Jahrhunderts an Instru-mentalmusik geschaffen wurde (siehe auch unterFLÖTE UND GITARRE)ÖLPGKM 110 3

VERMEER, HANS DIETER (1934)Tänze und Weisen verschiedenerVölkerfür 2 Gitarren oder ein Melodieinstrumentund GitarreEntstanden aus den Erfordernissen des musik-erzieherischen Alltag (siehe auch unter ZWEIGITARREN)05 940 2

VIVALDI, ANTONIO (1678 – 1741)Op. 2/1. Sonata g-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 20 3

Op. 2/3. Sonata d-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 45 3Barocke Solosonaten, die durch die Aussetzungdes Bc. für Gitarre an Klangintimität sogar nochdazugewinnen. Der Form nach Kirchensonatenmit jeweils zwei Satzpaaren langsam-rasch; derSchlußsatz nichtsdestoweniger in beiden Fällenim Charakter einer Gigue.

24 99 102

Jenö TakácsSpäte Gedanken op. 90 Late Thoughts

für Violine und Gitarre for Violin and Guitar


Doblinger d

ZWEI VIOLINEN UND GITARRE

CORELLI, ARCANGELO (1653 – 1713)Op. 2/2. Sonata da camera a tre d-Moll(Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingDie einfache und selbstverständliche Größe, dieCorellis klassischen Stil bestimmt, wirkt auch inden drei Sätzen dieser Triosonate: Allemanda(Adagio), Corrente (Allegro), Giga (Allegro).GKM 48 3Op. 4/3. Sonata a tre C-Dur (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 1 3Op. 4/5. Sonata a tre c-Moll (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 4 3

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA (? –1631)Sonata settima a tre d-Moll (orig. für 2Vl./Blfl. und Bc.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthIn Doblingers Reihe alter Musik „Diletto Musicale“auch in der Originalversion erschienen (DM 879).GKM 154 2-3

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Op. 2/1. Sonata c-Moll (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Robert BrojerHändels Triosonaten stehen am Höhepunkt einermusikgeschichtlichen Entwicklung. Im vorliegen-den Werk ist kunstvolle Polyphonie mit demSchwelgen in harmonischem Wohllaut (3. Satz,Andante!) vergesellschaftet.ÖLPGKM 26 3-4

HASSE, JOHANN ADOLF (1699 – 1783)Sonata a tre C-DurGitarre-Continuo: Werner KämmerlingHasse war zu seiner Zeit einer der bedeutend-sten Komponisten der italienischen Operaseria. So weist auch die Triosonate den Form-plan der italienischen Opernouvertüre auf, wel-che zwischen zwei rasche Sätze einen langsa-men stellt.GKM 77 3-4

KREUTZER, JOSEPH (um 1800)Op. 9/3. Trio D-Durhrsg. von Karl ScheitEin interessantes und von gediegener Musikalitätzeugendes Werk. Die 3 Sätze stellen an die Aus-führenden keine überhöhten technischen Anfor-derungen. (Musik und Bildung)Sehr dankbar für alle Instrumentalisten: jeder hat seine solistischen Freuden. Mittelschwer.(Musica)GKM 33 2-3

PERONI, GIUSEPPE (um 1700)Concerto a tre F-Dur (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Robert BrojerEin dreisätziges Werk aus der Hochblüte des Ba-rock. Ein feierlich schreitendes Grave wird von zweiA!legro-Sätzen umrahmt, von denen der ab-schließende im 12/8-Takt Kehraus-Charakter hat.ÖLPGKM 5 2-3

PEZ, JOHANN CHRISTOPH (1664 – 1716)Triosonate C-Dur (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingDie sieben Sätze haben Suitencharakter; siebieten den Ausführenden keine großen tech-nischen Schwierigkeiten. (Musik im Unter-richt)ÖLPGKM 49 3-4

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Arcangelo CorelliSonata da camera d-Moll / D minor op. 2/2

für 2 Violinen und Gitarre; for 2 Violins and Guitar; Violoncello ad lib. Cello ad lib.Gitarre-Continuo: Werner Kämmerling Guitar Continuo: Werner Kämmerling


Doblinger d

RUGGIERI, GIOVANNI MARIA (um 1700)Op. 3/1-10. Sonate da chiesa a tre (Vc.ad lib.) (orig. für 2 Vl. und Bc.)hrsg. von Leopold Nowak, Gitarre-Conti-nuo: Erwin SchallerÖLPSonata prima e-MollGKM 83 3Sonata seconda h-MollGKM 84 3-4Sonata terza B-DurGKM 85 4Sonata quarta F-DurGKM 86 3Sonata quinta g-MollGKM 87 3Sonata sesta A-DurGKM 88 3Sonata settima a-MollGKM 89 3Sonata ottava G-DurGKM 90 3-4Sonata nona d-MollGKM 91 3Sonata decima D-DurGKM 92 3Unter seinen wenigen überlieferten Instrumen-talwerken sind die Kirchensonaten des venezia-nischen Opernkomponisten Ruggieri Muster-stücke ihrer Gattung. Durch den Gitarre-Conti-nuo gewinnen Gitarristen ein in Satz, Thematikund Rhythmik reizvolles Musiziergut. Die Aus-gaben sind auch in ihrer Originalversion für 2 Vl.und Bc. in Doblingers Reihe alter Musik „DilettoMusicale“ erschienen (DM 421-430).

SCHICKHARDT, JOHANN CHRISTIAN(1680 – 1762)Triosonate F-Dur für 2 Melodieinstrumen-te und Gitarre (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Erwin SchallerEin schönes barockes Werk im Suitencharakter(Musikerziehung)ÖLPGKM 15 3

VIVALDI, ANTONIO (1678 – 1741)Op. 5/6. Sonata a tre g-Moll (Vc. ad lib.)hrsg. von Erich Schenk, Gitarre-Continuo:Erwin SchallerDie Ausgabe ist auch in der Originalversion (2 Vn. und Bc.) in Doblingers Reihe alter Musik„Diletto Musicale“ erschienen (DM 418)GKM 182 3

VIOLA UND GITARRE

DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925)Sonate (1982)siehe unter VIOLONCELLO UND GITAR-REGKM 156 3

KONT, PAUL (1920)Ballade (1950)1. ABÄLARD / 2. TANZ AM HOFE / 3. DERLIEBESGARTEN / 4. TANZ IM FREIEN / 5. HELOISE„Retrospektiv mittelalterlich“ nennt der Komp.die kurzen Sätze, die von höfischen Tänzenabgeleitet sind und auf die berühmte Liebesge-schichte von Abälard und Heloise reflektieren.Eine eigene Fassung für Blfl. (alternierendSATB) und Gitarre ist ebenfalls erschienen(siehe ebendort), Dauer: 8’.GKM 72 2-3

LAUFFENSTEINER, WOLFF JAKOB(1676 – 1754)Duetto A-Durbearb. von Erwin SchallerÖLPGKM 55c 3

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Giovanni Maria RuggieriSonata settima a-Moll / A minoraus / from 10 Sonate da chiesa op. 3 (Leopold Nowak)

für 2 Violinen und Basso continuo; for 2 Violins and Basso Continuo;Violoncello (Baß) ad lib. Cello (Bass) ad lib.Gitarre-Continuo: Erwin Schaller Guitar Continuo: Erwin Schaller


Doblinger d

SCHUBERT, FRANZ (1797 – 1828)Arpeggione-Sonata a-Moll, D 821 (1824,orig. für Arpeggione und Klavier) bearb.von Klaus Jäckle (siehe auch unter VIO-LONCELLO UND GITARRE)Als einziger Komponist schrieb F. Schubert für dasetwas kuriose und bald wieder verschwundeneStreichinstrument, das „Arpeggione“ (Cello-Ähn-lichkeit, jedoch 6 Saiten in Gitarrenstimmung undmit Bünden versehenes Griffbrett, konstruiert1823 von Georg Stauffer).Die Ausgabe beinhaltet beide St. – zum leichte-ren Einstudieren sei aber auch auf die im Verlagerschienene Partitur für Vla. und Klavier hinge-wiesen (03 550), bzw. auf die Einrichtungen fürVl. und Klav. (03 250) sowie Kb. und Klav. (03 970), die ebenfalls mit der vorliegendenGitarre-Einrichtung kombiniert werden kön-nen.Die Musik überragt die Qualität der meistenGitarrenkammermusik der Zeit gewaltig. . . . DieAusgabe ist in zwei blätterfreundlichen Stimmengedruckt . . . Hier liegt ein sehr anspruchsvollesKammermusikwerk vor, mit dem jeder GitarristEhre einlegen kann – es ist daher allen Profiforma-tionen wärmstens zu empfehlen! (Zupfmusik)Die Bearbeitung von Klaus Jäckle für Bratsche undGitarre kann man uneingeschränkt als geglücktansehen . . . erstklassige Musik in einer gut gestal-teten Ausgabe – empfehlenswert! (Gitarre &Laute)05 932 3-4

WERDIN, EBERHARD (1911 – 1991)Vier BagatellenEs gibt wenigeOriginalwerke für diese Besetzung,in der beide Instrumente eine gleichwertigeFunktion haben! Mittelschwer für beide Partner. (Siehe auch unter KLARINETTE / SAXO-PHON UND GITARRE)ÖLPGKM 151 2-3

VIOLONCELLO UND GITARRE

DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925)Sonate (1982)für Vc. (Vla.) und GitarreFür die seltene Zusammensetzung des tiefenStreichinstruments mit der Gitarre speziell konzi-piert; die Alternativbesetzung mit Vla. ist vomKomponisten selbst vorgesehen.GKM 156 3

SCHUBERT, FRANZ (1797 – 1828)Arpeggione-Sonata a-Moll, D 821 (1824,bearb. von Klaus Jäckle, orig. für Arpeg-gione und Klav.)(siehe auch unter VIOLA UND GITARRE)Die Ausgabe enthält beide St. – zum leichterenEinstudieren sei aber auch auf die im Verlagerschienene Partitur für Vc. und Klav. hingewie-sen (03 750), bzw. auf die Einrichtungen für Vl.und Klav. (03 250) sowie Kb. und Klav. (03 970), dieebenfalls mit der vorliegenden Gitarre-Einrich-tung kombiniert werden können.05 958 3-4

TSCHAIKOWSKY, PETER ILJITSCH(1840 – 1893)Andante Cantabile D-Dur (2. Satz ausdem Streichquartett Nr. 1, op. 11)bearb. von Konrad Ragossnig und FrankSpekhorstGKM 203 3-4

VIVALDI, ANTONIO (1678 – 1741)Sonata Nr. 3 a-MollGitarre-Continuo: Walter HaberlÖLPGKM 153 3-4Sonata Nr. 5 e-MollGitarre-Continuo: Walter HaberlGKM 145 3In der langen Reihe barocker Solo- und Trioso-naten mit Gitarre-Continuo werden Werke erst-mals in der seltenen Besetzung für Cello undGitarre vorgelegt. Die Melodiestimme ist auchauf dem Fagott ausführbar!

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SOPRANBLOCKFLÖTE(N) UNDGITARRE(wenn nicht anders angegeben, gilt die Beset-zung Sopranblockflöte und Gitarre)

ANONYMUS (17. Jhdt.)Greensleeves to a GroundVariationen über ein englisches Volksliedfür ein Melodieinstrument und GitarreGitarre-Continuo: Erwin Schaller14 reizvolleVeränderungen des berühmten Themas,seit Jahren der Spitzenreiter unter den GKM-Bestsellern!ÖLPGKM 81 2-3

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA (? –1630)Balletto e Pass´e mezzo (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 165 3Sonata terza C-Dur (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 155 3

Sonata settima d-Mollfür 2 Sopranblfl. und GitarreGitarre-Continuo: Wolfgang JungwirthThe parts share the musical interest equally, andthe guitar part, realized by Wolfgang Jungwirth isparticularly rewarding to play. (Guitar Internatio-nal)GKM 154 2-3

FORTIN, VIKTOR (1936)Happy Music. Pop für Blfl.60 vergnügliche Übungs- und Vortragsstücke imPopulärsound für Sopranblfl. und/oder andereMelodieinstr. mit Gitarre (und andere Begleit-instrumente) ad lib.04 419 Heft 1 204 420 Heft 2 2

FRESCOBALDI, GIROLAMO (1583 –1643)Canzoni per Canto soloFünf Canzonen für eine Oberstimme undGitarre (orig. Bc)hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Hans Wilhelm KaufmannDiese berühmten Stücke zählen zu den meistver-kauften Titeln in unserer Reihe „Diletto Musicale“(DM 87). Hier die historisch und musikalisch gutvertretbare Besetzungsvariante, mit Gitarre alsContinuo-Instrument.Diese Ausgabe ist aufgrund der Qualität derMusik wie auch der sorgfältigen Edition für alle,die frühbarocke Kammermusik spielen wollen,sehr gut geeignet und stellt eine echte Berei-cherung des Repertoires dar. (Gitarre & Laute)GKM 163 3

KONT, PAUL (1920)Ballade (1950) für Blfl. (alternierend SATB)und Gitarre1. ABÄLARD / 2. TANZ AM HOFE / 3. DERLIEBESGARTEN / 4. TANZ IM FREIEN / 5. HELOISE„Retrospektiv mittelalterlich“ nennt der Kompo-nist die kurzen Sätze, die von höfischen Tän-zen abgeleitet sind und auf die berühmte Lie-besgeschichte von Abälard und Heloise re-flektieren. Eine eigene Fassung für Vla. undGitarre ist ebenfalls erschienen (siehe ebendort),Dauer: 8’.Fünf kurze, ansprechende Sätze...Spieltechnischinteressant ist der satzweise Wechsel der Instru-mente aus der Blockflötenfamilie. Empfehlens-wert für das Schulkonzert oder die Vortragsü-bung zusammen mit dem Kollegen der Gitarren-klasse! (SAJM-Zeitschrift)GKM 72 a 2-3

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Anonymus (17. Jahrhundert / 17th Century)

Greensleeves to a Ground Variationen über ein englisches Volkslied Variations on an English Folk-Tune für Sopranblockflöte und Gitarre for Soprano Recorder and GuitarGitarresatz: Erwin Schaller arranged by Erwin Schaller


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SCHÄFER, RUDOLF– STETKA, FRANZSpielmusik für Blockflöten und GitarreGut gemachte, flüssige Sätze, dort zu verwenden,wo an nicht zu schweren Material Zusammen-spiel geübt werden soll. (Musikerziehung)Heft 1: 30 kleine Spiel- und Übungs-stücke für den Anfang (2-4stimmig) fürSopranflöten (SSS) und Gitarre04 413 1-2Heft 2: Tänze Märsche und andere Spiel-stücke für drei Sopranflöten (SSS/SA) undGitarre04 414 1-2

SCHWERTBERGER, GERALD (1941)Flautas de los Andes.18 Lieder und Tänze der Anden für 1 oder2 Sopran-(Tenor-)Blfl. und GitarreImmer wieder staunt man über die rhythmischeund melodische Vielfalt der südamerikanischenFolklore. Klanglich ist diese Musik von den zahlrei-chen Flötenarten geprägt. Es lag nahe, typischeBeispiele davon als Materialsammlung für Blfl.und Gitarre einzurichten. Rhythmusinstrumente(Tamburin, Maracas o.a.) können mitwirken.04 450 2-3

STETKA, FRANZ (1899 – 1975)Kleine Suite a-Mollfür 2 Sopranblfl. und Gitarre04 328 2

Thema mit Variationen C-Durfür 2 Sopranblfl. und Gitarre04 405 2-3

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 105. Ganz leichte (und nicht soleichte) Stückefür Sopran- oder Altblfl. (Querfl.) und Gitar-reAus dem Inhalt: ALT WIEN / SOUVENIRDE PARIS / UNGARISCHER HOCHZEIT-STANZ / KUCKUCK / DORFMUSIK / ANBÉLA BARTÓK / WEIHNACHTSMUSIK /DIE KARAWANE / FANDANGO / SPANI-SCHES WIEGENLIED / BOLERO / PASTO-RALETeilweise kennen wir die reizenden Stückchenschon aus der Sammlung ”Für mich” für Klav.allein. In der Einrichtung für Blfl. und Gitarre ge-winnen sie zusätzlichen Reiz.Ich empfehle das Heft wärmstens, weil der Kom-ponist auf kluge Weise viele Klischees vermei-den kann, in die man verfällt, wenn man ineinem bestimmten Schwierigkeitsgrad für dieGitarre schreibt. Gutes Übungsmaterial für Stu-denten. (Classical Guitar)04 427 2-3


TELEMANN, GEORG PHILIPP (1681 –1767)Partita Nr. 2 G-Duraus „Die kleine Kammermusik“,Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingGKM 54 3-4Partita Nr. 5 e-Mollaus „Die kleine Kammermusik“Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingGKM 96 3-4

VERMEER, HANS-DIETER (1934)Tänze und Weisen verschiedenerVölkerfür 2 Gitarren oder ein Melodieinstr. undGitarreEntstanden aus den Erfordernissen des musi-kerzieherischen Alltag (siehe auch unter ZWEIGITARREN)05 940 2

99 102 29

ALTBLOCKFLÖTE(N) UND GITARRE(wenn nicht anders angegeben, gilt die Beset-zung Altblockflöte und Gitarre)

CORELLI, ARCANGELO (1653 – 1713)Op. 4/3. Sonata a tre C-Durfür 2 Altblfl. und GitarreGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 1 2-3Op. 4/5. Sonata a tre c-Mollfür 2 Altblfl. und GitarreGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 4 2-3

DALL´ABACO, EVARISTO FELICE(1675 – 1742)Op. 4/11. Sonata d-Moll (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthDie Sonata ist auch in Doblingers Reihe AlterMusik „Diletto Musicale“ in ihrer Original-version für Altblfl. und Bc. erschienen (DM 978).Hier nun die überaus gelungene Einrichtung mitGitarre als Continuo-Instrument.GKM 170 3

GÁL, HANS (1890 – 1987)Op. 68c. Divertimentofür 2 Altblfl. und GitarreHBR 24 3

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Op. 1/2. Sonata g-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitÖLPGKM 29 3-4Op. 1/4. Sonata a-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitÖLPGKM 23 3-4Op. 1/7. Sonata C-DurGitarre-Continuo: Karl ScheitÖLPGKM 37 3Op. 1/11. Sonata F-DurGitarre-Continuo: Erwin SchallerÖLPGKM 9 3Sonata d- Moll („Fitzwilliam Sonate Nr. III“)nach dem Autograph des FitzwilliamMuseum CambridgeGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 24 3Triosonate F-Durfür 2 Altblfl. und GitarreGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 181 3Barocke Sonaten, die zum kostbarsten Besitzunserer abendländischen Musikvergangenheitzählen. Immer neu ist Händels genialer Ideen-reichtum zu bewundern. Die Ausgaben zählenzu den beliebtesten in der Reihe „Gitarre-Kam-mermusik“.

KÖLZ, ERNST (1929)Kleine Variationen über „La doulce saison“für Altblfl. (Querfl.) und Gitarre oder zweiGitarrenThis delightfully playable work is based on themedieval song ’La doulce saison' and the twoinstruments have a haunting plainchant themeof simple beauty which is restated after the fivevariations. When looking and playing through it, I had that feeling of delight as with a goodnovel – couldn't put it down and had to read itagain. The work could easily be played on twoguitars and would sound lovely and be very useful for a school duo when played on the treble recorder and guitar, especially as the technical requirements don’t go above aboutgrade three. (Guitar)GKM 142 2-3

30 99 102

Evaristo Felice dall’ AbacoSonata d-Moll / D minor op. 4/11(Helmut Schaller)

für Altblockflöte (Querflöte, Oboe) for Treble Recorder (Flute, Oboe)und Gitarre; Basso ad lib. and Guitar; Basso ad lib.Gitarre-Continuo: Wolfgang Jungwirth Guitar Continuo: Wolfgang Jungwirth


Doblinger d

KONT, PAUL (1920)Ballade (1950) für Blfl. (alternierend SATB)und Gitarre(siehe auch unter SOPRANBLOCKFLÖTEUND GITARRE)GKM 72a 2-3

KRATOCHWIL, HEINZ (1933 – 1995)Op. 101. Suitefür Altblfl. (Querfl.) und GitarreSechs technisch recht einfache Stücke; die Be-sonderheit liegt im rhythmischen Ablauf mit z.T.ungewohnten Taktarten. Jugendliche Spieler wer-den dadurch sowie durch dezente Einflechtung vonJazz- und Pop-Elementen Freude haben. Die Aus-gabe enthält zwei Spielpartituren. Dauer: ca. 9’.GKM 126 2-3

LEICHTE STÜCKE AUS ALT-ENGLANDfür Altblfl. und Gitarrebzw. für 1 Melodieinstr. und Gitarrebzw. für 2 Gitarrenbearb. von Karl ScheitGREENSLEEVES / ENGLISH DANCE /PACKINGTON’S POUND / WATKIN’S ALE /THE ENGLISH HUNT’S UP / THE MAIDSIN CONSTRITE u. a.11Lautenkompositionen aus derZeitShakespearesund Königin Elisabeth I., von Karl Scheit mit Stilge-fühl auf zwei Instrumente aufgeteilt.Das Heft ist pri-mär als leichte Kammermusik für ein Duo Altblfl. –Gitarre gedacht,dochkann selbstverständlich jedesMelodieinstr.. den Oberstimmenpart übernehmen.The guitar parts are fairly simple and togetherwith the recorder line they make an extremelypleasant whole. (Music Teacher)GKM 141 2-3

LOEILLET DE GANT, JEAN BAPTI-STE (1688 – ca. 1720)Op. 1/1. Sonate a-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 13 3-4Op. 1/3. Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 63 3Besonders frisch, mit an Joh. Seb. Bach erin-nernder Thematik. (Musikerziehung)

PEPUSCH, JOHANN CHRISTOPH(1667 – 1752)Sonate d-MollGitarre-Continuo: Erwin SchallerÖLPGKM 10 2-3

Sonate F-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 64 3Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 12 3Sehr ansprechende Sonaten des Autors der,Bettler-Oper'. (Musikerziehung)Light, breazy and neatly-tuned, they should pro-vide much pleasure for a pair of enthusiasticplayers. (Notes)

PEZ, JOHANN CHRISTOPH (1664 –1716)Triosonate C-Dur (Vc. ad lib.)für 2 Altblfl. und GitarreGitarre-Continuo: Werner KämmerlingÖLPGKM 49 3-4

SCHICKHARDT, JOHANN CHRISTIAN(1680 – 1762)Triosonate F-Dur (Vc. ad lib.)für 2 Melodieinstrumente und GitarreGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 15 3

99 102 31

Leichte Stücke Easy Piecesaus Alt-England from Old-Englandfür Blockflöte (oder ein anderes Melodieinstrument) for Recorder (or another Treble Instrument)und Gitarre oder für 2 Gitarren and Guitar or for 2 Guitarsbearbeitet von Karl Scheit arranged by Karl Scheit


Doblinger d

SCHIFF, HELMUT (1918-1982)Partita brevis (1977)I. POLONAISE / II. TARANTELLA / III. VALSE / IV. MARCIASchiff versteht es, bei linearem Satz und effektvol-ler Instrumentenbehandlung die technischenSchwierigkeiten in Grenzen zu halten.ÖLPGKM 120 Part. u. St. 2-3

SCHNEIDER, OTTO (1912 – 1991)Op. 20. Suite (1969)I. PRAELUDIO / II. EXERCITIO / III.PASTORALE / IV. MARCIADer Komponist baut das 4-sätzige Stück auf eineZwölftonreihe mit all ihren Varianten auf. Die Aus-gabe enthält zwei Spielpartituren.GKM 125 4

SULZER, BALDUIN (1932)Musica Tonalis IIDas Werk knüpft bewußt an die Musizierpraxisder Spätrenaissance und des frühen Barock anund versucht, den von alter Musik begeistertenLehrern und Schülern diskret einen Zugang zurneueren Musik anzudeuten. GKM 124 3-4

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 105. Ganz leichte (und nicht soleichte) Stückefür Sopran- oder Altblfl. (Querfl.) und GitarreTeilweise kennen wir die reizenden Stückchenschon aus der Sammlung „Für mich“ für Klav. Inder Einrichtung für Blfl. und Gitarre gewinnen siezusätzlichen Reiz (siehe auch unter SO-PRANBBLOCKFLÖTE UND GITARRE)04 427 2-3


TELEMANN, GEORG PHILIPP (1681 –1767)Sonate F-Dur (Vc./Baß ad lib.)aus „Der getreue Musikmeister 1728“Gitarre Continuo: Karl TrötzmüllerDer Continuo wurde gemäß Telemanns Anwei-sungen seiner „Sing-, Spiel- und Generalbaß-Übungen“ ausgesetzt. Obzwar für ein Tastenin-strument gedacht, dürfen diese Regeln umsomehrfür die Gitarre in Anspruch genommen werden,soll dem Solisten eine geschmeidige Begleitunggewährleistet sein. ÖLPGKM 68 3-4

VERMEER, HANS-DIETER (1934)Tänze und Weisen verschiedenerVölker(siehe auch unter ZWEI GITARREN)05 940 2

WEIHNACHTSLIEDERhrsg. von Rudolf Schäfer, Gitarresätze:Franz StetkaAus dem Inhalt: ES IST EIN ROS ENT-SPRUNGEN / ES WIRD SCHO GLEIDUMPA / IHR KINDERLEIN KOMMET /LEISE RIESELT DER SCHNEE / O DUFRÖHLICHE / O TANNENBAUM / STILLENACHT, HEILIGE NACHT / VOM HIM-MEL HOCH, DA KOMM ICH HERInsgesamt 14 der schönsten und bekanntestenWeihnachtslieder in einfachen Sätzen, mit unter-legtem Text und separat beigelegter Melodiestim-me04 412 2-3

WEISS, FERDINAND (1933)Kleine SuiteI. ALLEMANDE / II. COURANTE / III.SARABANDE / IV. ARIA / V GIGUEDie ansprechende Musik liegt in einer Ausgabemit zwei Spielpartituren vor.GKM 123 3

32 99 102

TENORBLOCKFLÖTE(N) UND GI-TARRE

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA (? –1630)Sonata settima d-Mollfür 2 Tenorblfl. und GitarreGitarre-Continuo: Wolfgang JungwirthGKM 154 2-3

KONT, PAUL (1920)Ballade (1950) für Blfl. (alternierend SATB)und Gitarresiehe auch unter SOPRANBLOCKFLÖTEUND GITARREGKM 72a 2-3

NEUMANN, FRIEDRICH (1915 – 1989)SonatineI. ALLEGRO MODERATO / II. ANDANTE /III. ALLEGROGKM 144 Part. u. St. 3

SCHWERTBERGER, GERALD (1941)Flautas de los Andessiehe unter SOPRANBLOCKFLÖTE UNDGITARRE04 450 2-3

BASSBLOCKFLÖTE UND GITARRE

KONT, PAUL (1920)Ballade (1950) für Blfl. (alternierend SATB)und Gitarre siehe auch unter SOPRANBLOCKFLÖTEUND GITARREGKM 72a 2-3

MEHRERE BLOCKFLÖTEN (GE-MISCHT) UND GITARRE(siehe auch unter KAMMERMUSIK MIT GITARRE)

FORTIN, VIKTOR (1936)Zwölf steirische Tänzefür Blockflötenquartett (SATB, auch cho-risch) und GitarreFOHNSDORFER INTRADA / ZWEI STEYRI-SCHE NACH ALTER ART / ZWEI STEIRI-SCHE ARIEN / PFEIFERMARSCH / GUGGU-MENUETT / KOHLNBAUERN-MENUETT /HIATAMADL / EHRENTANZ / KUCKUCKSPOLKA / ALTER STEIRISCHER WALZER /TRAGÖSSER QUADRILLE / DREI STEYRERStilistisch steht dieseMusik in der Nähe der WienerKlassik; die Tänze sind in beliebiger Reihenfolge,auch einzeln und in chorischer Besetzung auf-führbar. Die Partitur gilt gleichzeitig als Gitarre-St.04 438 – Part. u. Blflst. 2-3

HOTTETERRE, JEAN (um 1684 – 1762)Suite (aus „Die ländliche Hochzeit“)für 3 Blfl. (SSA/SAT) und Gitarreeinger. von Erwin SchallerHBR 22 3KORDA, VIKTOR (1900 – 1992)Capriccio in vier Sätzenfür 3 Blfl. (SAT), oder andere Melodieinstru-mente und GitarreDie Titel der vier Sätze:Vivo – Tranquillo – Molto vi-vace – Agitato, wobei die Rahmensätze allein vonder Ausdehnung her verstärktes Augenmerk bean-spruchen. Außer Blockflöten kommen als Melodie-instrumente Holzbläser oder Str. (auch gemischt)in Betracht.In technischer Hinsicht eine melodisch und har-monisch unkomplizierte Komposition (VlaamsMusikzeitung)GKM 44 2-3SCHALLER, ERWIN (1904-1984)Dorischer Osterjubel über „Christ isterstanden“für 2 Blfl. (A, T) und Gitarre hrsg. von Helmut SchallerHBR 36

99 102 33

FLÖTE UND GITARRE

ANONYMUS (17. Jhdt.)Greensleeves to a GroundVariationen über ein englisches Volksliedfür ein Melodieinstr. und GitarreGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 81 2-3

BACH, CARL PHILIPP EMANUEL(1714 – 1788)Sonate G-Dur (”Hamburger Sonate”)Gitarre-Continuo: Walter HaberlIn der Fassung mit Gitarre-Continuo kommt dasSoloinstrument besonders wirkungsvoll zur Gel-tung. Das Werk wurde 1786 geschrieben.GKM 146 3

BACH, JOHANN SEBASTIAN (1685 –1750)Sonaten (orig. für Fl. und Bc.)C-Dur, BWV 1033 / e-Moll, BWV 1034 / E-Dur,BWV 1035 / Es-Dur, BWV 1031 für Fl. undGitarre-Cont., hrsg. von Michael LangerDiese Bearbeitungen bieten eine stilgetreue, satz-technisch der Bezifferung entsprechende Füll-stimme mit melodischer Eigenständigkeit. Durchden mitabgedruckten bezifferten Originalbaß sindKompromisse (z.B. vereinzelte Oktavierungenoder Ausschmückungen) sofort nachvollziehbar.

Die Sonate in Es-Dur, BWV 1031, liegt in dieserBesetzung erstmals gedruckt vor.GKM 201 Notenausgabe 3-5GKM 201CD (Aufnahme: Norbert Girlinger,

Fl. und Michael Langer, Gitarre)GKM 201SET Notenausgabe + CD 3-5

BEETHOVEN,LUDWIG VAN (1770–1827)Sonatine d-Mollbearb. von Karl ScheitGKM 56 3

DALL´ABACO, EVARISTO FELICE(1675 – 1742)Op. 4/11. Sonata d-Moll (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 170 3

DALLINGER, FRIDOLIN (1933)Sonatine (1973)I. ALLEGRETTO / II. ADAGIO / III. ALLE-GRO GIOCOSODie Ausgabe enthält zwei Spielpartituren.GKM 114 3Suite (1988)MARSCH / WALZER / TANGO / BLUES /RAGTIMEGKM 179 2-3

DIABELLI, ANTON (1781 – 1858)Duo A-Durhrsg. von Karl Scheitsiehe auch unter VIOLINE UND GITARREGKM 118 2-3

ERBSE, HEIMO (1924)Op. 30. Drei StudienELEGIE (3’) / BARCAROLE (4’) / SCHER-ZO (4’)Geschrieben für das Duo Thomas Pinschof – LeoWitoszynskyj mit der Möglichkeit für den Flöti-sten 5 verschiedene Fl. einzusetzen: Baßfl.,Altfl., große Fl., Es-Fl., Piccolo. – „Normalaus-führung“ ist gleichwohl jene mit großer Fl. (oderim Wechsel nur mit Altfl. oder Piccolo).GKM 108 3-4

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA (? –1630)Balletto e Pass´e mezzo (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 165 3

34 99 102

Carl Philipp Emanuel BachSonata G-Dur / G major Wq 133 / 1786

Hamburger Sonate Hamburg Sonatafür Flöte (Violine) und Gitarre for Flute (Violin) and GuitarGitarre-Continuo: Walter Haberl Guitar Continuo: Walter Haberl


Doblinger d

FRESCOBALDI, GIROLAMO (1583 –1643)Canzoni per Canto soloFünf Canzonen für eine Oberstimme undGitarre (orig. Bc)hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Hans Wilhelm KaufmannThe music is printed very clearly and the keys areare good for the guitar, which helps the chordsand runs to lie comfortably under the hand. (Clas-sical Guitar)GKM 163 3

GATTERMEYER, HEINRICH (1923)Partie im DialogImpressionen für Fl. und Gitarre, ca. 12’. Für dasDuo Werner Tripp – Luise Walker geschrieben.GKM 206 3

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Op. 1/2. Sonata g-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitGKM 29 3-4Op. 1/4. Sonata a-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitGKM 23 3-4

Op. 1/7. Sonata C-DurGitarre-Continuo: Karl ScheitGKM 37 3Op. 1/11. Sonata F-DurGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 9 3Sonata d-Moll („Fitzwilliam-Sonate Nr. III“)nach dem Autograph des FitzwilliamMuseum CambridgeGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 24 3Sonata h-Moll (“Hallenser Sonate Nr. III”)(Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Michael BuchrainerDie Ausgabe enthält zwei Spielpart. sowie einVc.-Stimme (ad lib.). Edle, absteigende Linien-führung des eröffnenden Adagios, ein energischaufwärtsstrebendes Allegretto, betuliche Gelas-senheit im Largo und kapriziöse, ja schnippischeMotorik des Allegros . . . Dauer 15’, aufführungs-praktisch. (NMZ)GKM 161 3-4

KÖLZ, ERNST (1929)Kleine Variationen über „La doulce saison” für Querfl. (Altblfl.) und Gitarreoder zwei Gitarren„This delightfully playable work is based on themedieval song ’La doulce saison' and the twoinstruments have a haunting plainchant theme ofsimple beauty which is restated after the fivevariations. When looking and playing through it, I had that feeling of delight as with a good novel– couldn't put it down and had to read it again.The work could easily be played on two guitarsand would sound lovely and be very useful for aschool duo when played on the treble recorder andguitar, especially as the technical requirementsdon’t go above about grade three.“ (Guitar)ÖLPGKM 142 2

KONT, PAUL (1920)Ballade (1950) für Blfl. (alternierend SATB)und Gitarre (auch mit Querfl. ausführbar).GKM 72a 2-3

KRATOCHWIL, HEINZ (1933 – 1995)Op. 101. Suitefür Querfl. (Altblfl.) und GitarreSechs technisch recht einfache Stücke; dieBesonderheit liegt im rhythmischen Ablauf mitz.T. ungewohnten Taktarten. Die Ausgabe enthältzwei Spielpartituren, Dauer: ca. 9‘.GKM 126 2-3

99 102 35

Georg Friedrich HändelSonata d-Moll / D minor (“Fitzwilliam“-Sonate Nr. III)

für Altblockflöte (Querflöte, for Treble Recorder (Flute, Violine, Oboe) und Gitarre Violin, Oboe) and Guitar Gitarre-Continuo: Erwin Schaller Guitar Continuo: Erwin Schaller


Doblinger d

KROPFREITER, AUGUSTINUS FRANZ(1936)Tanz-Ballade (1976)LANGSAM, MIT GROSSEM AUSDRUCK /BELEBT, SEHR BESTIMMT / TEMPO 1.Für den bekannten Soloflötisten der Wiener Phil-harmoniker Wolfgang Schulz geschrieben, läuftdas ansprechende Werk in drei Abschnitten ab. GKM 122 3

LANGER, MICHAEL (1959)Olga’s Song Dance (1994)für Altflöte (Querflöte) und GitarreDer tiefe, rauchige Klang der Altflöte in G mit sei-ner erotischen Ausstrahlung und der warme Tonder Gitarre sind die ideale Mischung für diesesLiebeslied auf Instrumenten. Der Ausgabe ist eineFlötenstimme in C beigegeben. Eingespielt aufCD von Norbert Girlinger und Michael Langer:„ToneArt“ (PG-Records 101 72, siehe auch imAnhang TONTRÄGER UND NEUE MEDIEN)GKM 183 3-4

LAUFFENSTEINER, WOLFF JAKOB(1676 – 1754)Duetto A-Durbearb. von Erwin SchallerEine fünfsätzige Suite von erstaunlicher Moder-nität, offenbar unter dem Einfluß von Volks- und

Tanzmusik stehend. Frisch, ansprechend, nichtsonderlich schwierig. (ÖMZ)GKM 55b 3

LEICHTE STÜCKE AUS ALT-ENGLANDfür 1 Melodieinstrumente und Gitarrebzw. für 2 Gitarren bearb. von Karl Scheit11Lautenkompositionen aus der Zeit Shakespearesund der Konigin Elisabeth I., von Karl Scheit mitStilgefühl auf zwei Instrumente aufgeteilt.(siehe auch unter ALTBLOCKFLÖTE(N)UND GITARRE)GKM 141 2-3

LOCATELLI, PIETRO (1695 – 1764)Sonata G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 47 3Sonata D-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerMusikantisches Prachtstück. (ÖMZ)ÖLPGKM 34 3

MÜLLENBACH, ALEXANDER (1949)Epigramme (1981)I. MODERATO / II. LENTO / III. VIVACEDie Ausgabe enthält zwei Spielpart., Dauer: 9’GKM 149 3-4

NEUMANN, FRIEDRICH (1915 – 1989)Sonatinefür Querfl. (Tenorblfl.) und GitarreI. ALLEGRO MODERATO / II. ANDANTE /III. ALLEGROIch habe mir das Ziel gesetzt, die Polarisierungvon Historismus und Avantgardismus – vonTonalität und Atonalität zu überwinden.Wesentliche Anregungen zu meinem Vorhabenhabe ich von meinem Lehrer J. N. David und vonPaul Hindemith empfangen. (Der Komponistüber sein Werk)GKM 144 Part. u. St. 3

PEPUSCH, JOHANN CHRISTOPH(1667 – 1752)Sonate d-MollGitarre-Continuo: Erwin SchallerÖLPGKM 10 2-3Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 12 3

36 99 102

Michael LangerOlga's SongDancefür Altflöte (Flöte) und Gitarre for Alto Flute (Flute) & Guitar


Doblinger d

SCHNEIDER, OTTO (1912 – 1991)Op. 20. Suite (1969)I. PRAELUDIO / II. EXERCITIO / III.PASTORALE / IV. MARCIA(siehe auch unter ALTBLOCKFLÖTE(N) UNDGITARRE)GKM 125 4

SULZER, BALDUIN (1932)Musica Tonalis II(siehe auch unter ALTLBOCKFLÖTE(N)UND GITARRE)GKM 124 3-4

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 61a. Divertimento (1954)GKM 140 3-4Op. 105. Ganz leichte (und nicht soleichte) Stückefür Sopran- oder Altblfl. (Querfl.) und Gitarre(siehe auch unter SOPRANBLOCKFLÖTE UNDGITARRE)04 427 2-3


TELEMANN, GEORG PHILIPP (1681 –1767)Partita Nr. 2 G-Duraus „Die kleine Kammermusik“Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingGKM 54 3-4Partita Nr. 5 e-Mollaus ”Die kleine Kammermusik”Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingGKM 96 3-4Sonate F-Dur (Vc./Baß ad lib.)aus „Der getreue Musikmeister 1728“Gitarre Continuo: Karl TrötzmüllerEine Vc./Baß-Stimme (ad lib.) liegt bei.GKM 68 3-4

UHL, ALFRED (1909 – 1992)Drei Sücke (1982)SCHERZO CAPRICCIOSO / NOTTURNO /HUMORESKEDauer: ca. 10’Drei bemerkenswerte Stücke mit konzertantemAnspruch. (Musica)It really is a tremendous piece that is not afraid toallow the guitar to be a melodic instrument evenwhen playing with a flute. (Classical Guitar)Mittelschwere, humorige Stücke in freitonalemStil, ideal für Kammermusik-Einstieg in neueMusik. (NMZ)05 120 Part. u. St. 3-4

VERACINI, FRANCESCO MARIALargo D-Dur (aus Op. 2/6)bearb. von Karl ScheitGKM 110 3


WEISS, FERDINAND (1933)Kleine SuiteI. ALLEMANDE / II. COURANTE / III.SARABANDE / IV. ARIA / V GIGUEDer Flötist und Kompositionsschüler von OttoSiegl weiß, wie man für sein Instrument schreibt.In erster Linie als Hausmusik gedacht, ist dasStück in Form der barocken Suite problemlos:leicht zu spielen und leicht zu hören.Die ansprechende Musik liegt in einer Ausgabemit zwei Spielpartituren vor.GKM 123 3

99 102 37

Georg Philipp TelemannPartita Nr. 5 e-Moll / E minor TWV 41

aus „Die kleine Kammermusik“ (1716) from „Little Chamber Music“ (1716)für Violine (Blockflöte, Querflöte, Oboe) for Violin (Recorder, Flute, Oboe)und Basso continuo & Basso continuo Gitarre-Continuo: Werner Kämmerling Guitar Continuo: Werner Kämmerling


Doblinger d

WERDIN, EBERHARD (1911 – 1991)Op. 103. Capriziöse Impressionen– aus einem Aquarium –5 Sätze, Werner Kämmerling gewidmet.„Hierbei schwebten mir die interessanten Farbenund Formen der Fische vor, die ich oft in demgroßartigen Kölner Aquarium bewundert habe,aber ebenso eindrucksvoll sind ihre vielfältigenBewegungen in drei Dimensionen, wechselnd imTempo und in der Richtung und selbst miniatur-haft abwechslungsreich noch im Stand“. (Eber-hard Werdin)GKM 121 3

OBOE(N) UND GITARRE

ANONYMUS (17. Jh.)Greensleeves to a GroundVariationen über ein englisches Volksliedfür ein Melodieinstrument und GitarreGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 81 2-3

DALL´ABACO, EVARISTE FELICE(1675 – 1742)Op. 4/11. Sonata d-Moll (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 170 3

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA (? –1630)Balletto e Pass´e mezzo (Vc./Baß ad lib.)hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Conti-nuo: Wolfgang JungwirthGKM 165 3

FRESCOBALDI, GIROLAMO (1583 –1643)Canzoni per Canto soloFünf Canzonen für eine Oberstimme undGitarre (orig. Bc)hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Conti-nuo: Hans Wilhelm KaufmannA set of five canzonas for canto solo with guitarcontinuo dating from 1628. A separate bass part isalso provided in the very reasonably priced book.Pleasant and entertaining music. (Music Teacher)GKM 163 3

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Op. 1/2. Sonata g-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitGKM 29 3-4Op. 1/4. Sonata a-MollGitarre-Continuo: Karl ScheitGKM 23 3-4 Op. 1/7. Sonata C-DurGitarre-Continuo: Karl ScheitGKM 37 3Op. 1/11. Sonata F-DurGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 9 3Sonata d-Moll ("Fitzwilliam-Sonate Nr.III")nach dem Autograph des FitzwilliamMuseum CambridgeGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 24 3

LAUFFENSTEINER, WOLFF JAKOB(1676 – 1754)Duetto A-Durbearb. von Erwin SchallerEine fünfsätzige Suite von erstaunlicher Moder-nität, offenbar unter dem Einfluß von Volks- undTanzmusik stehend. Frisch, ansprechend, nichtsonderlich schwierig. (ÖMZ)GKM 55b 3

38 99 102

Giovanni Battista FontanaBalletto e Pass’e mezzo (Helmut Schaller)

für Violine (Sopranblockflöte, Querflöte, Oboe) for Violin (Soprano Recorder, Flute, Oboe)und Gitarre; Violoncello ad lib. and Guitar; Cello ad lib.Gitarre-Continuo: Wolfgang Jungwirth Guitar Continuo: Wolfgang Jungwirth


Doblinger d

LEICHTE STÜCKE AUS ALT-ENGLANDfür 1 Melodieinstrument und Gitarrebzw. für 2 Gitarrenbearb. von Karl Scheit11Lautenkompositionen aus der Zeit Shakespearesund der Konigin Elisabeth 1., von Karl Scheit mitStilgefühl auf zwei Instrumente aufgeteilt.(siehe auch unter ALTBLOCKFLÖTE(N)UND GITARRE)GKM 141 2-3

LOCATELLI, PIETRO (1695 – 1764)

Sonata G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 47 3Sonata D-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerMusikantisches Prachtstück. (ÖMZ)ÖLPGKM 34 3

LOEILLET DE GANT, JEAN BAPTISTE(1688 – ca. 1720)Op. 1/1. Sonate a-MollGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 13 3-4

Op. 1/3. Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerGKM 63 3

PEPUSCH, JOHANN CHRISTOPH(1667 – 1752)Sonate d-MollGitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 10 2-3Sonate G-DurGitarre-Continuo: Robert BrojerÖLPGKM 12 3

PILSS, KARL (1902 – 1979)Sonatine A-Dur (1942)Die drei Sätze wurzeln durchaus im reifen undklangschönen Stil später Romantik. Keine „Spiel-musik“, nicht eben leicht, aber sehr lohnend.ÖLPGKM 98 3-4

SCHICKHARDT, JOHANN CHRISTI-AN (1680 – 1762)Triosonate F-Dur für 2 Melodieinstrumente und Gitarre (Vc.ad lib.)Gitarre-Continuo: Erwin SchallerGKM 15 3

SULZER, BALDUIN (1932)Musica Tonalis II(siehe auch unter ALTBLOCKFLÖTE(N)UND GITARRE)GKM 124 3-4

TELEMANN, GEORG PHILIPP (1681 –1767)Partita Nr. 2 G-Duraus „Die kleine Kammermusik“Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingGKM 54 3-4Partita Nr. 5 e-Mollaus „Die kleine Kammermusik“Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingGKM 96 3-4


99 102 39

Karl PilssSonatine A-Dur / A major

für Oboe und Gitarre Sonatina for Oboe and Guitar


Doblinger d

KLARINETTE / SAXOPHON UND GI-TARRE

WERDIN, EBERHARD (1911 – 1991)Vier Bagatellenfür Kl. in B oder Altsaxophon in Es undGitarreEs gibt wenige Originalwerke für diese Beset-zung, in der beide Instrumente eine gleichwerti-ge Funktion haben! Mittelschwer für beide Part-ner.(Siehe auch unter VIOLA UND GITARRE)ÖLPGKM 151 2-3

FAGOTT UND GITARRE

VIVALDI, ANTONIO (1678 – 1741)Sonata Nr. 3 a-MollGitarre-Continuo: Walter HaberlÖLPGKM 153 3-4Sonata Nr. 5 e-MollGitarre-Continuo: Walter HaberlÖLPGKM 145 3-4

SINGSTIMME(N) UND GITARRE(N)

AUF FLÜGELN DES GESANGESAusgewählte Lieder der Klassik u. Romantiksiehe unter RAGOSSNIG, KONRAD

BRESGEN, CESAR (1913 – 1988)Zwei Lieder nach österr. Gedichteneinger. von Eugenia Kanthou1. MEINE STADT (Herbert Fuchs) / 2. AMHÜGEL (Georg Trakl)GKM 169 3-4

DOWLAND, JOHN (um 1562/63 – 1626)A Pilgrim’s Solace (Des Pilgers Trost, 1612)einger. von Martin RennertDerdreibändigeLiederzyklusin der spielpraktischenEinrichtung von Martin Rennert macht wertvolleMusik des berühmten englischen Komponistenauch der heutigen Musikwelt zugänglich. Dow-lands Lautenmusik ist zum Teil eine wehmütig-leidenschaftliche Grundhaltung zu eigen, seineVokalmusik reiht ihn unter den besten Liedkom-ponisten ein.

Heft 1: Nr. 1 – 8für Singstimme und GitarreGKM 208 3Heft 2: Nr. 9 – 11für Singstimme, ein Melodieinstrument(Fl., Vl.) und Gitarre (Vc./Baß ad lib.)GKM 209 3Heft 3: Nr. 12 – 21Galliard to Lachrimaefür Singstimme, Chor und GitarreGKM 210 3

The First Books of Songs21 Originallieder für Singstimme und Gi-tarre hrsg. von Werner J. WolffGKM 211 3

EI, DU LIEBER AUGUSTINAlt-Wienerlieder. Reprint-Ausgabefür Gesang und Gitarre (Harmonika ad lib.)einger. von Johann Pickart25 Alt-Wienerlieder von A BISSERL LIAB, ABISSERL TREU bis ZWEG´N DEM GIGL-GAGL.Reprint einer historischen Liedersammlungaus dem Repertoire des ehemaligen Musik-verlages Stanberg, Wien – im praktischen A5-Format05 899 1-2

40 99 102

GITARRELIEDER FÜR ALLEhrgs. von Franz Burkhart und Karl ScheitAus dem Inhalt: DAS WANDERN IST DESMÜLLERS LUST / FREUT EUCH DESLEBENS / IM FRÜHTAU ZU BERGE /MUSS I DENN / SAH EIN KNAB EIN RÖS-LEIN STEHN12 beliebte Lieder mit einfachen und gut liegen-den Gitarre-Begleitungen im praktischen A-5 For-mat.„Um auch dem völlig Ungeübten den Zugang zuermöglichen, werden in der Einleitung dleBezeichnung des Fingersatzes, der Saiten und derLagenwechsel erläutert. Auch Vorübungen, wieAkkorde und deren Anschlagsarten, sind für dieeinzelnen Stücke angegeben worden.“ (Musiker-ziehung)05 920 2

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Non se emerenderá jamásCantata Spagnuola a Voce sola e ChitarraKammerkantate für Gesang (Sopran / Tenor) und Gitarre hrsg. von Karl ScheitEin Unikat des großen Barockmeisters: eine Kan-tate auf einen spanischen Text mit obligaterGitarre.GKM 39 2-3

HAYDN, JOSEPH (1732 – 1809)Drei Liederbearb. von Karl ScheitDIE LANDLUST / DIE ZU SPÄTEANKUNFT DER MUTTER / EINE SEHRGEWÖHNLICHE GESCHICHTEDem ursprünglichen Klangideal kommt die Wie-dergabe des Begleitparts auf der Gitarre näher alsauf dem modernen Klav. Darum ist die Bearbei-tung dieser Lieder in besonderem Maße gerecht-fertigt.ÖLPGKM 22 3-4

MAHLER, GUSTAV (1860 – 1911)Rheinlegendchen (aus dem Lieder-zyklus „Des Knaben Wunderhorn“) einger.von Elisabeth Bayer.Aus der Reihe “Mit Gitarre” (weitere Ausgabendieser Reihe siehe auch unter KAMMERMUSIKMIT GITARRE)Das Stück dauert ca. 3‘, die Originalbesetzungbestand aus Singstimme, Fl., Ob., Kl., Fg., Hr.und Streicher. Die Einrichtung der Instrumental-stimmen für drei Gitarren gilt als äußerstgeglückt.

„On three guitars it is quite easy to play . . .Very well arranged for the guitars, and alsoappropriate for students...three guitars withvoice is an interesting idea.“ (Classical Guitar)„Very good value since one receives a full score and separate parts for the guitars . . . The arrangement works very well.“ (Music Teacher)07 615 1-2

MlTTERGRADNEGGER, GÜNTHER (1923 – 1992)Heiteres Herbariumnach Texten von Karl Heinrich Waggerlfür mittlere Singstimme und Gitarreeinger. von Konrad RagossnigKROKUS / NOLI ME TANGERE / KLAP-PERTOPF / STEINBRECH / RITTERSPORN /STENGELLOSER ENZIAN / TAUBNESSEL /ZITTERGRAS / SCHLÜSSELBLUME /TAUSENDGULDENKRAUTMit feinem Sinn für die Pointen von Waggerls apho-ristisch knappenGedichten und für dasZusammen-wirken einer Singstimme mit der Gitarre zur Er-götzung der Interpreten und der Zuhörer ge-schrieben. Im Repertoire des Duos Peter Schreier –Konrad Ragossnig, die das Werk auch auf CD auf-genommen haben (BERLIN CLASSICS, BC 1054-2).ÖLPGKM 78 3

99 102 41

Joseph HaydnDrei Lieder Three Songsfür Singstimme und Gitarre for Voice and Guitar1. Die Landlust / 2. Die zu späte Ankunft der Mutter / 3. Eine sehr gewöhnliche Geschichte(Karl Scheit) (Karl Scheit)


Doblinger d

Ich hab´ Dir ein Lied gesponnenLiederzyklus nach afrikanischer, karibi-scher und lateinamerikanischer Lyrikhrsg. und einger. von Konrad Ragossnig1. GLAUBE IST EIN BAUM (Nigeria) / 2. UNSER LAND (Nyassaland) / 3. DIENACHT (Jamaica) / 4. WENN DER MONDKOMMT (Kuba) / 5. WEIT IN DER FERNE(Ecuador) / 6. ICH HAB´ DIR EIN LIEDGESPONNEN (Senegal)Ursprünglich komponiert und veröffentlicht fürgemischten Chor (Doblinger 42 862). Die vorlie-gende Fassung für Gesang und Gitarre (dem DuoSchreier – Ragossnig gewidmet) gestattet jedocheine ausdrucksvollere Textgestaltung und nutztraffiniert die technischen Möglichkeiten und ver-schiedenartigen Klangfarben der Gitarre aus.GKM 173 3-4

MOZART, WOLFGANG AMADEUS(1756 – 1791)Ausgewählte Lieder hrsg. und bearb.von Karl Scheit DIE VERSCHWEIGUNG, KV. 518 / WAR-NUNG, KV. 433 / DAS VEILCHEN, KV. 476 /KOMM, LIEBE ZITHER, KV. 367b / SEHN-SUCHT NACH DEM FRÜHLING, KV. 596 /DAS KINDERSPIEL, KV. 598GKM 178 3

MUSIK AUS WIENeinger. von Peter Huber16 der schönsten Wienerlieder, wie AGUATER TROPFEN, SO DREIMAL TÄG-LICH / DER ALTE SÜNDER / ICH BIN ASTILLER ZECHER / ICH MUSS WIEDEREINMAL IN GRINZING SEIN / IN EINEMKLEINEN CAFÉ IN HERNALS / u.v.a.Die kleine Schmuckausgabe im Taschenformatmit attraktivem 4-Farb-Cover (Grinzing-Aquarell)gilt als beliebtes Souvenir aus Wien. Die Gitarre-Einrichtung gibt Stimmung und Charakter dereinzelnen Lieder bestens wieder. 05 924 3

PAPERMOONZwei Songbooks zu den beiden CD-Produktio-nen der aus Österreich stammenden Popforma-tion Papermoon. Beide Ausgaben enthaltenMelodiest., Texte und Griffsymbole.SongbookTM 100 2The World in Lucy´s EyesTM 102 2

PRAETORIUS, MICHAEL (1571 – 1621)Puer natus in BethlehemWeihnachtsliedsätze für 2, 3 und 4 Gitarren(Singstimme und Blfl. ad lib.), einger. vonElisabeth Bayer (Siehe auch unter VIER GITARREN).GKM 111 Spielpart. u . Singst. 1-2

RAGOSSNIG, KONRAD (1932)Auf Flügeln des GesangesAusgewählte Lieder der Klassik und Ro-mantikMendelssohn,Schubert,Schumann, Beethoven undMozart – ausgewählte Stücke aus dem Originalre-pertoire des weltberühmten Duos Peter Schreier –Konrad Ragossnig, die die Lieder auch auf CD ein-gespielt haben (BERLIN CLASSICS, BC 1054-2).08 950 3-4

RENNERT, MARTIN (1954)Gitarrespiel „sehr leicht“Internationale Volkslieder in zwei Heftenfür eine Gitarre allein / als Gitarre Duo /zum Singen mit Akkordbegleitung / mitFingersätzen, Texten und Anmerkungen(siehe auch unter GITARRE SOLO).05 961 Heft 1 105 962 Heft 2 1-2

42 99 102

Ausgewählte Lieder mit Gitarrebegleitung

Selected Songs with Guitar Accompaniment

Mozart . Beethoven . Schubert . Mendelssohn . Schumann

bearbeitet und herausgegeben von /arranged & edited by

Konrad Ragossnig

Repertoire

Peter Schreier

–

Konrad Ragossnig

08 950

d

Doblinger

SCHUBERT, FRANZ (1797 – 1828)Ausgewählte Lieder aus der SammlungFranz v. Schlechtahrsg. und bearb. von Karl ScheitDRANG IN DIE FERNE, D 770 / FISCHER-WEISE, D 881 / AUF DEM WASSER ZUSINGEN, D 774 / ERSTER VERLUST, D 226 / GEIST DER LIEBE, D 233 / DERFISCHER, D 225GKM 177 3Terzetto, D 80für 3 Männerst. (2 Tenöre, Baß) und Gitarre„Ertöne, Leier, zur Festesfeier“hrsg. von Karl Scheit„Fine, den 27. September 813 – Auf die Nah-mensfeyer meines Vaters! ! !“So steht es auf Schuberts Autograph. Die Ausgabe,die neben der Part.und denGesangs-Einzelst. auchdas vollständige Faksimile des Autographs beinhal-tet, macht ein reizendes Gelegenheitswerk des jun-gen Schubert der heutigen Musizierpraxis wiederzugänglich; den Gitarristen wird ein OriginalwerkSchuberts für ihr Instrument beschert!GKM 40 2-3

SINGENDES, KLINGENDES ÖSTER-REICH60 österreichische Volksliedereinger. von Gertha HammerschmiedDas Heft im Taschenformat mit attraktivem Vier-farbtitel enthält Volks- und Unterhaltungsmusik,wie sie in Österreich lebendig ist und gesungenwird. ”Singendes, klingendes Österreich” ist auchals Souvenir seit Jahrzehnten beliebt undbewährt.ÖLP05 923 2-3

SKI-HEIL!Ein zünftiges Liederbuch16 lustige Lieder, G´stanzeln und Texte, die jedenzünftigen Hütten-Abend oder Schul-Schikurszum geselligen und unvergeßlichen Erlebnismachen. Die Ausgabe im praktischen Kleinformatist mit zahlreichen humoristischen Abbildungenversehen, der Gitarresatz ist auch für Harmonikaausführbar.08 809 2

THEESSINK, HANS (1948)Songbook. Fingerstyle & Bottleneck Fa-vouriteshrsg. von Michael Langer11 Hits des international anerkannten Euro-Blues-meisters Hans Theessink. Die Transkriptionen von

Michael Langer (Noten und Tabulatur) bieten ge-naue Details wie Sliding, Bending, richtige Plazie-rung von Blue Notes etc. Die auch optisch äußerstansprechende Ausgabe enthält außerdem hilfrei-che Spielanweisungen und Fotos. Alle Songs sindauch auf diversen CDs erschienen (BLUE GROO-VE, im Vertrieb von BMG Ariola/ARIS). Ein MUSSfür alle Freunde der Blues-Gitarre (siehe auchunter TONTRÄGER UND NEUE MEDIEN).05 990 3

TRI TRA TRULLALA.Das Kindergarten-Liederbuchhrsg. von Viktor Korda23 Kindergarten-Songs, von ICH GEH’ MITMEINER LATERNE bis LASST UNS FROHUND MUNTER SEIN im prakt. A-5 FormatDas Kindergarten-Liederbuch wurde an der Kin-dergärtnerinnen-Bildungsanstalt der Stadt Wienentwickelt und und entspricht daher voll und ganzder Praxis und dem kindlichen Liedgut des Kin-dergarten-Alters. Durch Verwendung verschiede-ner Tonarten und Melodietypen wird die gleich-mäßige Bildung der Kinderstimme im Tonraum c’– d’’ ermöglicht. Der Gitarresatz paßt sich demLiedcharakter an, ohne technisch schwierig zusein . . . Für jene, die Akkordbegleitung vorziehen,ist zusätzlich eine Buchstaben-Bezifferung gege-ben.05 925 2

99 102 43

VOLKSLIEDER ZUR GITARREhrgs. von Franz Burkhart und Karl ScheitIn diesen beiden beliebten Heften im praktischenTaschenformat werden neben einer äußerst gel-dungenen Liedauswahl auch anspruchsvolle poly-phone Begleitsätze geboten.„Zwei erfahrene Fachleute haben hier einen schö-nen Beitrag zur praktischen Musikerziehunggeleistet. – . . . mit absolut stichhaltigen, meistzwei- und dreistimmigen polyphonen Sätze die fürstrebsame Spieler ohne weiteres erreichbar sindund prachtvoll klingen.“ (Musikerziehung)

Heft 1 – Kinderlieder. 29 Kinderlied-Hits,wie ALLE VÖGLEIN SIND SCHON DA /VOGELHOCHZEIT / ES KLAPPERT DIEMÜHLE / HOPP, HOPP, HOPP / IM MÄR-ZEN DER BAUER / KOMMT EIN VOGERLGEFLOGEN / KUCKUCK, KUCKUCK /WINTER ADE u.v.a.05 921 2-3Heft 2 – Wander- und Abschiedslieder.24 Lieder, wie ADE ZUR GUTEN NACHT /AUF, DU JUNGER WANDERSMANN / DERMOND IST AUFGEGANGEN / DIE LIEBEMAIENZEIT / GESTERN BEI MONDEN-SCHEIN / KEIN SCHÖNER LAND / MUSS I DENN / VERSTOHLEN GEHT DERMOND AUF / WOHLAUF, IHR WANDERS-LEUT u.v.a.05 922 3

WEIHNACHTSLIEDERbearb. von Eugenia Kanthou14 bekannte Weihnachtslieder, u.a. STILL,STILL,STILL /KLING,GLÖCKCHEN, KLING /IHR KINDERLEIN KOMMET / ES IST EINROS’ ENTSPRUNGEN / STILLE NACHT /O TANNENBAUMGeschmack und Stilgefühl zeichnen die Gitarrebe-gleitungen zu den bekannten Weihnachtsliedernaus.Die Autorin ist auch alsGitarrepädagogin tätig.GKM 152 2-3

SINGSTIMME(N) MIT GITARREUND ANDEREN INSTRUMENTEN

BACH,JOHANN SEBASTIAN (1685–1750)Arioso „Betrache meine Seel“aus der „Johannes-Passion“, BWV 245für Baß, 2 Vl. (Vla. d’amore) und Gitarrebearb. von Karl ScheitDie am Original orientierte Ausgabe macht promi-nente Lautenliteratur für die Gitarre-Kammermusikverfügbar.ÖLPGKM 38 3Geistliche Liederaus dem „Schemellischen Gesangbuch“für Singstimme, Altblfl. und Gitarreeinger. von Erwin SchallerICH STEH’ AN DEINER KRIPPEN HIER / O JESULEIN SÜSS / MEIN JESU, WAS FÜRSEELENWEH / ES IST VOLLBRACHT /KOMMT, SEELENHBR 18 2-3

BURKHART, FRANZ (1902 – 1978)Drei Adventliederfür mittlere Singstimme, Ob. (Sopranfl. inC) und GitarreES KOMMT EIN SCHIFF GELADEN / ES BLÜHN DREI ROSEN AUF EINEMZWEIG / UND UNSER LIEBEN FRAUEN„Wertvolles altes Liedgut mit leicht ausführbarerBegleitung.“(Musikerziehung)GKM 3 2-3

DOWLAND, JOHN (um 1562/63 – 1626)A Pilgrims Solace (Des Pilgers Trost, 1612)einger. von Martin RennertDreibändiger Liederzyklus, siehe auchunter SINGSTIMME(N) UND GITARRE(N)Heft 2: Nr. 9 – 11für Singstimme, ein Melodieinstrument(Fl., Vl.) und Gitarre (Vc./Baß ad lib.)GKM 209 3

44 99 102

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)„Nel dolce dell´oblio“Kantate für Sopran, Altblfl (oder ein ande-res Melodieinstr.) und Gitarre, Vc. ad lib.bearb. von Erwin SchallerDie Kantate (Gitarre-Continuo sauber und klang-schön gesetzt von Erwin Schaller) hat alle Vorzügeeines wirkungsvollen, nicht zu schwer aufführba-ren Musiziergutes. (Musikerziehung)Bellissima composizione. (L’arte chitarristica)GKM 28 2-3Zwei Gesängeaus den „Deutschen Arien“für Sopran, Vl. (Fl.) und Gitarre; Vc. ad lib.Gitarre-Continuo: Karl ScheitSÜSSE STILLE / FLAMMENDE ROSEMit sicherer Hand hat KarlScheit aus Händels Lied-schaffen zwei Belege ausgewählt, deren Eignungfür das intimeMusizieren mit derGitarre evident ist.GKM 27 3

JOY TO THE WORLD! mit CD !!!Cool Arrangements in Jazz-, Latin-, Pop-,New Age- & Gospel-StyleWeihnachtslieder aus aller Welt; neueBearbeitungen für Klavier (Singstimme /Melodieinstrument und Gitarre ad lib.) vonMICHAEL PUBLIGMit einer eingelegten Sing-/Melodiestimme undeiner Übersicht mit den Originalthemen und -harmonien. Aus dem Inhalt: JINGLE BELLS / O TAN-NENBAUM / IL EST NÉ / GO, TELL IT ONTHE MOUNTAIN / THE FIRST NOEL / STIL-LE NACHT / JOY TO THE WORLD u.a.01 384 PG Notenausgabe inkl. CD (Package)01 384 nur Notenausgabe 3

MITTERGRADNEGGER, GÜNTHER(1923 – 1992)Es war eine Mutter, die hatte vierKinder.Kleine Kantate durch die Jahreszeiten fürKinderchor, Blfl. (C), Glsp. (Metallophon),Triangel, Schellentr. und Gitarre (nach Tex-ten von Erika Stranner).ZUM BEGINN / FRÜHLING / SOMMER /HERBST / WINTERDie Begleitstinstrumente können auch durchandere ersetzt bzw. teilweise weggelassen wer-den. Empfohlen für den Volksschulbereich.65 051 Part. 1

LIEDER UM OSTERNVier Passions- und vier OsterliederSätze für eine Singstimme und 2 bis 3Instrumente (Vl., Altblfl., Vl./Vla., Vc.,Gitarre, Klav. ad lib.) einger. von Erwin SchallerVOR DER HIMMLISCHEN TÜR / DAS BIT-TERE LEIDENSLIED / SCHÖNSTER JESU /O TRAURIGKEIT / OSTERBITTE / OSTER-FREUDE / OSTERJUBEL / HALLELUJA08 831 Part. u. St. 2-3

LIEDER UM WEIHNACHTVier Advent- und vier WeihnachtsliederSätze für eine Singstimme und 2 bis 3Instrumente (Vl., Altblfl., Vl./Vla., Vc.,Gitarre, Klav. ad lib.)einger. von Erwin SchallerO HEILAND, REISS DEN HIMMEL AUF /DER ENGLISCHE GRUSS / MARIADURCH EIN DORNWALD GING / DIEHERBERGSUCHE / FROHE BOTSCHAFT /ES IST EIN ROS / VOM HIMMEL HOCH, OENGLEIN KOMMT / GRÜNET, FELDER08 832 Part. u. St. 2-3Bei den beiden Ausgaben handelt es sich um „vierstimmige Cantus firmus-Sätze“ nachbarockem Vorbild, empfohlen für Frauenstim-me (Männerstimme möglich), jedoch auch rein instrumental spielbar.

99 102 45

Joy to the World!Cool Arrangements in

Jazz

Gospel

PopNew Age

Latin

extra: CD

Weihnachtslieder aus aller WeltChristmas Carols from all over the World

Piano Solo(Singstimme /Melodieinstrument und Gitarre ad lib.)

(Voice /Melody Instrument and Guitar ad lib.)

Michael Publigf 01 384

DoblingerVOL. 1

KAMMERMUSIK MIT GITARRE

TRIOS

ANGERER, PAUL (1927)Trio (1961, erschienen 1989)für Altblfl., Vl. und GitarreGood musical value for guitarists wishing to diver-sify their ensemble work. (EGTA– Journal 1990)1961 hat er dieses Stück geschrieben, das nun, fast30 Jahre später gedruckt wird, übrigens in einerwunderschönen Ausgabe. . . . gut gemacht undzudem für alle drei Musiker dankbar. (NMZ, 1992)GKM 70 2-3

APOSTEL, HANS ERICH (1901 – 1972)Op. 29. Studie (1958/rev. 1964)für Fl., Vla. und GitarreOf only three minutes duration,this composition isfull of harmonic and melodic interest, and is variedby changes of tempo as it moves from one sectioninto another. The whole is well knit into a com-pact, well defined form. (Australian Journal of Music Education)GKM 109 – Part. u. St. 2Op. 38. Kleines Kammerkonzert (1964)für Fl., Vla. und GitarreI. ALLEGRO / II. GRAVE / III. ALLEGRO,MA NON TROPPODauer: ca.10’.Ein Werk serener künstlerischer Reife (ÖMZ)Anmutige Zwölftonmusik (Kurier, 1987)GKM 62 – Spielpart. 4Stp. 131 – Studienpart.

CORELLI, ARCANGELO (1653 – 1713)Sonaten (diverse)für 2 Violinen (oder andere Melodieinstr.)und Gitarre (siehe unter ZWEI VIOLINENUND GITARRE)

DAVID, JOHANN NEPOMUK (1895 –1977)Trio (1932)für Fl., Vla. und Gitarrehrsg. von Karl ScheitDas Trio wurde 1932 für Karl Scheit, den lebens-langen Freund des Komp., geschrieben. Der Mit-telsatz benutzt das Billinger Lied ”Ach, was sollich auf der Straßen”. Da sich David damals selbstmit der Gitarre beschäftigt hat, ist dieser Satzbesonders wirkungsvoll und spielgerecht entwor-fen.GKM 143 – Part. u. St. 3-4

DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925)Trio (1985)für Fl., Vla. und Gitarrehrsg. von Karl ScheitWohltuend diskrete Musik ohne Gefühlsduseleifür Leute, die zuhören können . . . aufführungs-praktisch. (NMZ)It is approachable and not too difficult. The twomovements are about 12 minutes in total, the second movement being a Theme withvariations. A welcome addition to the thin repertoire. (PAN)„Though David makes traditional use of the threeinstruments as far as playing techniques are con-cerned, his contemporary musical language iswell worth listening to.“ (Classical Guitar)GKM 162 – Part. u. St. 3-4

DIABELLI, ANTONIO (1781 – 1858)Op. 66. 3me Grande Sérénade A-Durfür Fl., Vla. und Gitarrehrsg. von Hans Wilhelm KaufmannGKM 175 3-4Op. 95. 4me Grande Sérénade D-Durfür Fl., Vla. und Gitarrehrsg. von Hans Wilhelm KaufmannGKM 176 3-4Zwei bisher unbekannt gebliebene Werke in derklassischen Standardbesetzung der Gitarre-Kam-mermusik. Wertvollste Musik aus der Hochblüteder Wiener Gitarristik, erstmals den gegenwärti-gen Ensembles zugänglich gemacht.

46 99 102

Anton DiabelliSerenade Nr. 3 A-Dur / A Major op. 66

für Flöte, Viola und Gitarre for Flute, Viola & Guitar (Hans Wilhelm Kaufmann) (Hans Wilhelm Kaufmann)


Doblinger d

GATTERMEYER, HEINRICH (1923)Op 109/1. Kassation I (1974, erschienen1990)für Fl., Vla. und Gitarre hrsg. von Karl ScheitEntstanden über eineAnregung derGitarristin LuiseWalker,stellt die Kassation eine bewußt unterhaltsa-me Musik von häufig tänzerischem Charakter dar,die von launischen Spielfiguren geformt wird.Das Ganze ist so instrumentiert, daß jeder eine cha-rakteristischeAufgabe hat . . .empfehlenswert. Und,wie bei Doblinger normal: fabelhaft ediert. (NMZ)GKM 166 Part. u. St. 3

HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 –1759)Op. 2/1. Sonata c-Mollfür Altblfl., Vl. und Gitarre (Vc. ad lib.).Gitarre-Continuo: Robert BrojerHändels Triosonaten stehen am Höhepunkt einermusikgeschichtlichen Entwicklung. Im vorliegen-den Werk ist kunstvolle Polyphonie mit demSchwelgen in harmonischem Wohllaut (3. Satz,Andante!) vereint .GKM 26 3-4

HASSE, JOHANN ADOLF (1699 – 1783)Sonata a tre C-Durfür Fl. (Altblfl.), Vl. und GitarreGitarre-Continuo: Werner KämmerlingHasse war zu seiner Zeit einer der bedeutend-sten Komp. der italienischen Opera seria. So

weist auch die Triosonate den Formplan der ita-lienischen Opernouvertüre auf, welche zwi-schen zwei rasche Sätze einen langsamen stellt.GKM 77 3-4

HAYDN, JOSEPH (1732 – 1809)Cassation C-Durfür konzertante Gitarre, Vl. und Vc., Hob. III:6Nach einer handschriftlichen Lautenfas-sung des Streichquartetts op. 1/6bearb. von Karl ScheitDie Lautenstimme des 18. Jahrhunderts entstanddurch Zusammenlegung der 1. Vl. mit dem Vc.Karl Scheit hat an Hand des authentischenStreichquartetts das richtige Klangbild hergestelltund den Lautensatz für Gitarre eingerichtet.Eine gelungene Neubearbeitung. (Musikerziehung)Ein besonderer Leckerbissen. (Neue Wege)ÖLPGKM 31 3Divertimento F-Durfür Gitarre, Vl. und Vc.(nach dem Trio für Baryton, Vla. und Baß,Hob. IX:44) einger. von Erwin SchallerHaydn hat über 170 Werke für seinen das Baryton(auch Vla. di bordone genannt, Streichinstrument17.-19. Jh.) spielenden Dienstherrn, den FürstenEsterházy, komponiert – Musik, die in jedem Taktden Meister verrät.ÖLPGKM 25 3-4

KONT, PAUL (1920)Trio (1962)für Fl., Vla. und Gitarre hrsg. von Karl ScheitDiese beliebte Kammermusik-Besetzung bekamdurch Konts ebenso rhythmisch differenzierteswie musikalisch zupackendes dreisätziges Stückeinen wertvollen Zuwachs.GKM 61 – Part. u. St. 3-4Stp. 318 – Studienpart.

KREUTZER, JOSEPH (um 1800)Op. 9/3. Trio D-Durfür Fl., Vl. und Gitarre oder 2 Vl. und Gitar-re hrsg. von Karl ScheitEin interessantes und von gediegener Musikalitätzeugendes Werk. Die 3 Sätze stellen an die Aus-führenden keine überhöhten technischen Anfor-derungen. (Musik und Bildung)Sehr dankbar für alle Instrumentalisten: jederhat seine solistischen Freuden. Mittelschwer.(Musica)ÖLPGKM 33 2-3

99 102 47

Joseph KreutzerTrio D-Dur / D major op. 9/3

für Flöte, Violine und Gitarre for Flute, Violin and Guitaroder 2 Violinen und Gitarre or 2 Violins and Guitar(Karl Scheit) (Karl Scheit)


Doblinger d

PERONI, GIUSEPPE (um 1700)Concerto a tre F-Durfür 2 Vl. (oder andere Melodieinstrumente)und Gitarre (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Robert BrojerEin dreisätziges Werk aus der Hochblüte des Ba-rock. Ein feierlich schreitendes Grave wird vonzwei A!legro-Sätzen umrahmt, von denen der ab-schließende im 12/8-Takt Kehraus-Charakter hat.ÖLPGKM 5 2-3

PEZ, JOHANN CHRISTOPH (1664 – 1716)Sonata a tre C-Dur für 2 Altblfl. (oder andere Melodieinstru-mente) und Gitarre (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingDie sieben Sätze haben Suitencharakter; sie bietenden Ausführenden keine großen technischenSchwierigkeiten. Klanglich eine schöne Bereiche-rung der Blockflötenliteratur. (Musik im Unterricht)ÖLPGKM 49 3-4

RUGGIERI, GIOVANNI MARIA (um1700)Op. 3/1-10, Sonate da chiesa a trefür 2 Vl. (oder andere Melodieinstrumente)und Gitarre (Vc. ad lib.)hrsg. von Leopold Nowak, Gitarre-Conti-nuo: Erwin Schaller(siehe unter ZWEI VIOLINEN UND GITARRE)

SCHICKHARDT, JOHANN CHRISTIAN(1680 – 1762)Triosonate F-Durfür 2 Altblfl. (oder andere Melodieinstr.)und Gitarre (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Erwin SchallerEin schönes barockes Werk im Suitencharakter(Musikerziehung)ÖLPGKM 15 3-4

SKORZENY, FRITZ (1900 – 1965)Trio (1957)für Fl., Vla. und Gitarre„Was Skorzeny auf kammermusikalischem Ge-biet angreift, das gedeiht, klingt, das hat Sinn,Gefühl und Humor, das läßt nie das Interesse desPublikums erlahmen. Skorzenys Trio beweist esvon neuem.“ (Volksstimme)GKM 35 3-4

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 113. Verwehte Blätter (1983)für Fl., Vla. (Vl.) und GitarreANDANTE / MOLTO ALLEGRO /ANDANTE CHORALDauer: ca. 8’GKM 167 – Part. u. St.Frühlingsmusik (1985, o. Op.)für Fl. (Altblfl.), Vc. und GitarreDas kleine ca. 5-minütige Kammermusikwerk istseiner musikalischen Stimmung entsprechend mit„Frühlingsmusik“ übertitelt. Tonartfrei und taktge-bunden im 3/4 werden kleine verspielte Wendun-gen zitatmäßig verarbeitet, von einer ruhigen Flö-tenstimme getragen...Die Gitarre begleitet miteigenwilligen Melodien oder meist lebhafterenzweistimmigen Zerlegungen. Der Ausgabe sindzwei weitere Spielpart. beigelegt. (Gitarre Aktuell)GKM 174 2-3

TELEMANN, GEORG PHILIPP (1681 –1767)Triosonate e-Mollfür Ob., Vl. und Gitarre (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Werner Kämmerling. . . first choice, extremely charming. Publishedwith separate parts it is perfect guitar chambermusic. (Guitar)ÖLPGKM 97 4

48 99 102

Jenö TakácsFrühlingsmusik Spring Musicfür Flöte (Altblockflöte), for Flute (Alto Recorder),Violoncello und Gitarre Cello and Guitar


Doblinger d

Triosonate a-Mollfür Altblfl., Vl. und Gitarre (Vc. ad lib.)Gitarre-Continuo: Werner KämmerlingWas mit „Affettuoso“ und „Vivace“ und mit einem„Grave“als 3.Satz demFormplan derSonata da chie-sa folgt, deklariert sich in dem abschließenden „Me-nuett und Trio“ als reizvolles Werk einer Über-gangszeit.ÖLPGKM 50 3

UHL, ALFRED (1909 – 1992)Trio (1929, rev. 1981)für Vl., Vla. und GitarreI. ALLEGRO DECISO / II. THEMA MIT VA-RIATIONEN / III. VIVO / IV. SCHERZANDOFür die Reihe „Gitarre-Kammermusik” hat derKomponist im Jahre 1981 das Trio revidiert undden vierten Satz durch einen neuen ersetzt, derohne Stilbruch an die ersten drei, in ihrer Strukturim wesentlichen unverändert gebliebenen Sätzeanschließt. Dauer: ca. 16’ÖLPGKM 65 – Part. u. St. 3

WEBER, CARL MARIA VON (1786 – 1826)Menuetto mit Trio A-Dur(aus der Bühnenmusik zu “Donna Diana”)für Fl., Vla. (Vl.) und Gitarrehrsg. von Karl Scheit

Eine Bühnenmusik zu Moretos Lustspiel ,DonnaDiana', die der Gitarre im Trio ein klingendes Pas-sagenspiel bietet. Eine stimmungsvolle Zuga-be, auch als kurze Serenade in nächtlichen Gassen und Höfen zu empfehlen. Mittelschwer. (Musica)ÖLPGKM 51 2-3

QUARTETTE

ANGERER, PAUL (1927)Quartett I (1971)für Altblfl., Gambe, Gitarre und Schl.Der Musikant Angerer weiß dieser heute seltenenInstrumentenkombination, die sich an alten Vorbil-dern orientiert, äußerst aparte Klangwirkungen ab-zugewinnen. Die Ausgabe enthält vier Spielparti-turen.07 408 3

BACH, JOHANN SEBASTIAN (1685 –1750)Air aus der Orchestersuite Nr. 3, D-Dur,BWV 1068für Vl. und 3 Gitarren einger. von ElisabethBayer (aus der Reihe „Mit Gitarre“)Kostbarkeiten der Musikliteratur sind das Anlie-gen dieser Reihe, in der Kompositionen verschie-denartiger Besetzungen für Ensembles vielgespielter Instrumente eingerichtet wurden (wei-tere Ausgaben dieser Reihe siehe auch unterKAMMERMUSIK – GRÖSSERE BESETZUNGENsowie SINGSTIMME(N) UND GITARRE(N).07 612 2-3

BIZET, GEORGES (1838 – 1875)Menuettaus der L’Arlesienne-Suite Nr. 2 (aus derReihe ”Mit Gitarre”)(siehe unter GRÖSSERE BESETZUNGEN)07 613 2-3

HAYDN, JOSEPHOp. 5/4. Quartetto G-Durfür Fl. (Vl.), Vl., Vla. und Gitarre, Vc. ad lib.,Hob. 11:4Gitarre-Continuo: Robert BrojerDie 4 Sätze atmen unverfälschten Divertimento-Geist. Dem ersten Satzpaar Vivace und Andantemoderato foIgen ein Menuetto mit Trio und (eben-falls im Dreivierteltakt) eine Fantasia con variazio-ni.ÖLPGKM 36 3

99 102 49

Carl Maria von WeberMenuetto A-Dur / A Major

für Flöte, Viola (oder Violine) und Gitarre for Flute, Viola (or Violin) & Guitar (Karl Scheit) (Karl Scheit)


Doblinger d

Quartett D-Durfür konzertante Gitarre, Vl., Vla. und Vc.,Hob. III:8Nach einer handschriftlichen Lautenfas-sung des Streichquartetts op. 2/2bearb. von Karl ScheitDie Tatsache, daß auch zu Haydns Zeit seineWerke mit Laute gespielt wurden, ist Grundgenug, das Quartett in dieser reizvollen Beset-zung auch den Gitarristen unserer Tage zugäng-lich zu machen. Karl Scheit hat an Hand des authentischen Streichquartetts das richtigeKlangbild hergestellt und den Lautensatz fürGitarre eingerichtet.ÖLPGKM 32 3-4

KORDA, VIKTOR (1900 – 1992)Capriccio in vier Sätzenfür 3 Blfl. (SAT) oder andere Melodieinstru-mente und GitarreDie Titel der vier Sätze: Vivo – Tranquillo – Moltovivace – Agitato, wobei die Rahmensätze alleinvon der Ausdehnung her verstärktes Augenmerkbeanspruchen. Außer Blfl. kommen als Melodiein-strumente Holzbläser oder Streicher (auchgemischt) in Betracht.In technischer Hinsicht eine melodisch und har-monisch unkomplizierte Komposition (VlaamsMusikzeitung)GKM 44 2-3

KUBIZEK, AUGUSTIN (1918)Op. 24a. Quartetto da camerafür Gitarre, Ob., Kl. in A und Fg. (1962)Die Gitarre führt, die Bläser setzen im Wett-streit mit ihr dem thematischen Geschehenimmer neue Lichter auf. Der große Bogen desAdagio fäIIt ebenso auf wie die tonale Zwie-lichtigkeit des Scherzos. Ein außerordentlich frohes und dankbares Werk. (ÖMZ)ÖLPGKM 74 – St. 3Stp. 254 – Studienpart.

GRÖSSERE BESETZUNGEN

BIZET, GEORGES (1838 – 1875)Menuettaus der L’Arlesienne-Suite Nr. 2 (aus derReihe „Mit Gitarre“)für Querfl. (Altblfl.), 3 Gitarren und Pk. ad lib.einger. von Elisabeth Bayer07 613 – Part. u. St. 2-3

FÜRST, PAUL WALTER (1926)Fantasia representativa (1994) / 16’für 2 Gitarren, E-Baß und Strquint. (soli-stisch oder chorisch)Auftragskomposition für den Int. ESTA-Kongreß 1994 in Salzburg zum H.I.F. Biber-Jahr. Aufführungsmaterial leihweise.

HAYDN, JOSEPH (1732 – 1809)Romance C-Duraus dem Lirenkonzert Nr. 3, Hob. Vllh:3für 2 Altblfl., Tenorblfl. (Vl.) und 2 Gitarren(Vc. ad lib.).einger. von Elisabeth BayerHaydns Lirenkonzerte wurden im Auftrag König Ferdinands IV. von Neapel komponiert.Sie sind orig. für 2 Liren, 2 Hörner, 2 Vl., 2 Violenund Vc. geschrieben. Die Verwandtschaft derLira mit der Blfl. hinsichtlich Tonumfang, Spiel-weise und Klangcharakter brachte Karl Trötz-müller auf den Gedanken, die beiden Solostim-men mit Altblfl. zu besetzen. Elisabeth Bayer hat sich bei der Einrichtung des Begleitensemblesnotengetreu an das Original gehalten. Die Bear-beitung, die Gitarren miteinbezieht, wen-det sich an Musizierkreise in Schule undHaus.GKM 117 Part. u. St. 2

50 99 102

MOZART, WOLFGANG AMADEUS(1756 – 1791)Menuettoaus dem Klarienttenquintett A-Dur, KV 581für 2 Altblfl. und 3 Gitarreneinger. von Elisabeth Bayer (aus der Reihe„Mit Gitarre“)07 611 – Part. u. St. 2

Andante con variazioniaus der Sinfonia concertante Es-Dur, KV 297bfür 2 Altblfl., 3 Gitarren und Vc. ad lib.einger. von Elisabeth Bayer (aus der Reihe“Mit Gitarre”)07 614 – Part. u. St. 3

MUTHSPIEL, WOLFGANG (1965)Flexible Sky (1996)für Streichquartett und GitarreINTRODUCTION / ONE MORE FOR IGOR /2 / LAWS OF PERSPECTIVE / 4Beim „Internationalen Gitarrefestival Mikulov1996“ von Leo Witoszynskyj und dem BrünnerStreichquartett unter großer Publikumsbegeiste-rung uraufgeführt! Der anwesende StargitarristAlvaro Pierri (Uruguay – Kanada) hat spontanbeschlossen, das Werk in sein Konzertrepertoireund auf CD aufzunehmen. Dauer: ca 20’.07 450 5

SCHEDL, GERHARD (1957)Konzert für Gitarre und Jazzensemble(1983) / 18’Gitarre, Ten.-Sax., Pos., Kb., Schl., Klav.Aufführungsmaterial leihweiseStp. 628 – Studienpart.

STAEPS, HANS ULRICH (1909-1988)Aubade und Tanz (1957)für Blockflötensextett (SSAATB), Gitarreund Klav.Die beiden Stücke entstanden in memoriamMaurice Ravel, bilden ein Ganzes und solltendaher stets zusammen aufgeführt werden. Dieklanglichen Möglichkeiten des Blockflötenkon-sorts in Verbindung mit Gitarre und Klav. (hin-tergründig zurückhaltend) sind in der harmoni-schen Sprache des Impressionismus verarbeitet.Für den Tanz ist zarte Schlagwerkbegleitung(z.B. Kastagnetten, Handtrommel, Triangel, o ä.)möglich. Zur Klangsteigerung mag die Aubade(Morgenlied) in einfacher, der Tanz in chorischerBesetzung gespielt werden.FL 4 – Part. u. St. 2

TORELLI, GIUSEPPE (1658 – 1709)siehe auch unter GITARRE UND ORCHE-STEROp. 8/7. Concerto d-Mollfür Solovl., Streichquartett und GitarreGitarre-Cont.: Robert BrojerEine sehr empfehlenswerte Ausgabe von außeror-dentlichem Reiz. (Musik und Bildung)ÖLPGKM 52 – St. / Doubl. 3Concerto A-Durfür Solovl., Streichquartett und GitarreGitarre-Cont.: Robert BrojerDie Realisierung des Bc. durch die Gitarregewinnt dem schönen Werk die kammermusikali-sche Dimension zurück.ÖLPGKM 6 – St. / Doubl. 3

VOLKSMUSIK AUS DER STEIERMARKhrsg. vom Steirischen VolksliedwerkHeft 1: Die Streichfür Streichquartett und obligate Gitarre einger. von Karl FrießneggGeigenmusik aus alten steirischen Spielmanns-büchern, aus der Zeit von 1800 bis 1820, ausge-wählt von Walter Wünsch.07 561 2

99 102 51

Heft 2: Zwölf Altgrazer Kontratänzefür Streichquartett und Gitarre einger. von Karl Frießnegg07 563 2Heft 4: Märsche und Tänze aus derObersteiermarkfür Streichquartett und Gitarreausgewählt und einger. von Karl Frießnegg07 564 2Vor nun fast zweihundert Jahren nannte dasVolk seine Musikanten ,”die Streich”, denn dieGeige hatte den Klang der damaligen Volksmu-sik bestimmt. Die Tradition dieser alten Spiel-mannspraxis konnte sich bis heute in den klei-nen Altsteirer-Musiken erhalten.

GITARRE UND ORCHESTER

BOCCHERINI, LUIGI (1743 – 1805)Op. 10/4. Sinfonia Nr. 30 C-Dur, G 523(“Concertante”)hrsg. von Antonio de Almeida (aus “Sämt-liche Sinfonien”)0,2,0,1 – 2,0,0,0 – Gitarre – Str. (mit 2 Solo-Vl.)Die Sinfonia Nr. 30 hat als einzige der 31 Bocche-rini-Sinfonien einen „Chitarra“-Solopart. Sie giltals besonders reizvoll und bietet denGitarristen/innen ein willkommenes Konzertwerkmit Orchester.DM 630 – Part. / Set / Doubl.

CARULLI, FERDINANDO (1770 – 1841)Concerto A-Durfür Gitarre und Str., (ohne Vla.), 2 Hr. adlib.hrsg. von Karl ScheitDurch viele Jahre war dieses Gitarrekonzert einParadestück des Solisten Karl Scheit. Die Druck-ausgabe macht das zweisätzige Werk (Allegro,Polonaise) nun allen Gitarristen und ihren Kam-mermusikfreunden zugänglich. Der Begleitappa-rat besteht nur aus 2 Vl. und einer Baßstim-me. Selbstverständlich erhöht aber chorischeStreicherbesetzung und das harmonische Pedalder beiden Hörner die Wirkung der Interpreta-tion.Der Part. und der Solostimme ist das Faksimiledes Erstdrucktitels beigegeben.GKM 42 – Part. / St. / Doubl. / Solost.

DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925)Konzert (1963) / 10’für Gitarre und Kammerorchester 0,0,0,0 – 2,0,0,0 – Gitarre – Str.Zu einem brillanten, virtuosen Solopart, der anden Gitarristen sehr hohe technische Anforderun-gen stellt, ein aus einem chromatischen Themasich entwickelnder Orchestersatz, der außer denStreichern noch 2 Hörner in F vorschreibt., alsBegleitung. Schwierigkeitsgrad 5, Dauer ca. 15’.(NMZ)GKM 58 – Part. / St. / Doubl. / Solost.

KROPFREITER, AUGUSTINUS FRANZ(1936)Concertino (1965) / 18’für Gitarre und Streichorchester

TAKÁCS, JENÖ (1902)Op. 55. Partita (1949/50) / 22’für Gitarre (oder Cemb.) und großes Orche-ster2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schl. – Gitarre – Str.

Op. 55b. Partita (Fassung 1976) / 22’für Gitarre (oder Cemb.) und Streichorch.(chorisch oder solistisch)Aufführungsmaterial leihweise05 951 Gitarre-Solostimme inkl. Kadenz 402 151 Ausgabe für Cemb. und Klav.,

zugleich Begleitstimme für die Gitarre-Solostimme

Rhythmische Glanzlichter in Form kräftigerAkzente beleben das vielfach motorisch bestimm-te Geschehen, entfernte Jazzanklänge bewirkeneine Reizsteigerung. (Neues Österreich)

52 99 102

TORELLI, GIUSEPPE (1658 – 1709)Op. 8/7. Concerto d-Mollfür Solovl., Streichorch. (Streichquartett)und GitarreGitarre-Cont.: Robert Brojer(siehe auch unter KAMMERMUSIK –GRÖSSERE BESETZUNGEN)Eine sehr empfehlenswerte Ausgabe von außer-ordentlichem Reiz. (Musik und Bildung)ÖLPGKM 52 – St. / Doubl. 3Concerto A-Durfür Solovl., Streichorch. (Streichquart.) undGitarreGitarre-Cont.: Robert BrojerÖLPGKM 6 – St. / Doubl. 3

VIVALDI, ANTONIO (1678 – 1741)Concerto D-Dur, RV 93für Gitarre, Streichorch. und Bc.hrsg. von Karl ScheitZu dem berühmten und herrlichen, von KarlScheit oft gespielten Vivaldi-Konzert ist nochanzumerken, daß die Druckausgabe im 2. SatzAuszierungen des Herausgebers enthält.Dem kapriziösen, zugleich gewichtigen Haupt-thema des ersten Satzes wird ein schwingen-des, chromatisch aufsteigendes Motiv angefügt.

Im Mittelsatz darf die Gitarre über Streicher-akkorden solistisch melodiöse Linien auskosten.Das Finale ist ein richtiger ,Auskehrer’. (LotharKnessl)GKM 41 Kl.-A. / St. / Doubl. 3-4

LAUTE

SCHEDL, GERHARD (1957)Quasi una fantasia (1990)für 13-chörige Barocklaute, in d-MollgestimmtDie Tabulaturumschrift stammt von Lutz Kirch-hof, dem das 5-minütige Werk auch gewidmetist. Eines der wenigen zeitgenössischen Werkefür die historische Laute und all deren klangspe-zifischen Eigenschaften.05 999 4

BÜCHER

LEHNER-WIETERNIK, ANGELA (1958)Neue Notationsformen, Klangmög-lichkeiten und Spieltechniken derklassischen Gitarre (1991), 110 Seiten,brosch., 200 Notenbeispiele, Format: A5Ein notwendiger Beitrag zum Problem der Notati-on von Gitarrenmusik allgemein. Das Büchleinstellt damit eine nützliche Ergänzung im nichtsehr üppigen Fachbuchangebot für Freunde derGitarre dar. (Musica)Die Autorin nahm sich die Mühe, die üblichengraphischen Notationsformen herkömmlicher bisavantgardistischer Komp. zusammenzutragenund zu erläutern. Tonhöhe, Zeitwerte, percussiveEffekte, Klangexperimente und vieles mehrbeleuchten die bunte Vielfalt, in der wir unsbewegen. Kelterborn bis Henze, Haubenstock bisBritten, alle sind mit Beispielen vertreten...DiesesNachschlagewerk gehört ins Bücherregal vonKomponisten und Interpreten. (Animato)09 702

PARTSCH, ERICH WOLFGANG (1959)Karl Scheit. Ein Porträt (1994), 96 Sei-ten, brosch., Format: A5Die ersten Korrekturfahnen konnte der Musikwis-senschaftler Erich Wolfgang Partsch dem Gitarre-meister selbst zu dessen Freude noch vorlegen,doch das Erscheinen des Buches konnte KarlScheit (21.4.1909-22.11.1993) leider nicht mehrerleben. So wurde aus dem gelungenen Portraitunfreiwillg ein Nachruf für den bedeutendenGitarristen, Komponisten, Pädagogen und Her-ausgeber, u.a. der mittlerweile über 200 Einzeltitelumfassenden und in diesem Katalog aufgelisteten

99 102 53

Reihe Gitarre-Kammermusik (GKM) mit Werkenvon der Barockmusik bis zur Moderne.Mit zahlreichen historischen Fotos und Faksimilesvon Programmen u.a.m. sind gut dreißig kurzeAbschnitte illustriert, die Scheits Lebensstationennachzeichnen, verschiede Aspekte seiner konzer-tanten, pädagogischen und publizistischen Arbeitbeleuchten und ihn selbst in drei Interviews zuWort kommen lassen . . . gut lesbar und zum Teilausgesprochen amüsant. (Musikblatt)09 661

TONTRÄGER UND NEUE MEDIEN

LANGER, MICHAEL (1959)Crossing Over. CD (1996)Enthält neben mehreren Duos, feat.Stephan Maaß –Percussion, auch die Solo-Einspielung von Lan-gers Jazz Sonata (siehe unter GITARRE SOLO).35 002 CDFingerstyle. CD (1993, BG. 1120)Mit den kompletten Einspielungen der folgendenDoblinger Notenausgaben (siehe auch unter GI-TARRE SOLO): Fingerstyle, Guitar Graffiti undSuite Latina05 991 CD

BACH,JOHANNSEBASTIAN (1685–1750)Vier Sonaten. CD (1996)Hervorragende Einspielung der auch als Noten-ausgabe (siehe unter FLÖTE UND GITARRE)

erhältlichen Sonaten in C-Dur, e-Moll, E-Dur undEs-DurGKM 201 CD

LANGER, MICHAEL (Git.) – GIRLIN-GER, NORBERT (Fl.)ToneArt, CD (1995, PG Records 10172)(siehe auch unter FLÖTE UND GITARRE)Werke von Piazzolla, Villa Lobos, Benoit Schlos-berg, Dave Brubeck. und Michael Langer (Olga’sSong Dance)GKM 183 CD

LANGER, MICHAEL –WOLFF, ROBERTGitarre für alle – Hyperguitar. Die interaktive Gitarre-Schule CD-ROM (1996, Doblinger)Komplettlehrgang mit dem Computer (PC undMacintosh) – für Anfänger und Fortgeschrittene. „Die interaktive Gitarreschule bietet im Vergleichzu normalen Schulen viel mehr Möglichkeiten undist sehr benutzerfreundlich.“ (Staccato)„Eine wahrhaftig bunte, vielfältige und ,bewegli-che’ Angelegenheit in Bild und Ton . . .Material-grundlagen für ungezählte Stunden und Selbst-seminare.“ (Gitarre aktuell)„Ein gutes Beispiel dafür, daß man seinen Com-puter nicht nur zum Spielen von Action Gamesmißbrauchen kann . . . sowohl für Anfänger alsauch Fortgeschrittene stellt diese CD-ROMeinen ausgezeichneten Lernbehelf dar.“(Manual)„Bei der Trennung von Multimedia-Weizen vonditto Spreu zeigt sich auf Anhieb: hier handelt essich um Weizen. Hier wurde bei einem völligneuen Medium ein seriöser Weg beschritten, derinternationale Schule machen sollte.“ (Musik-blatt)

35 000 1-4

THEESSINK, HANS (1948)Hooked on the Blues. VHS-Video.Dynamic Guitar Techniques unterrichtetvon HANS THEESSINK. 70’-Video (VHS,deutsch)Auf der ganzen Welt lieben Fans und Musikerdie beseelten Klänge des Mississippi-Deltas. Indiesem faszinierenden Lehrvideo gibt HansTheessink nun erstmals die Geheimnisse seinesbeeindruckenden Gitarrenstils weiter. Er zeigtTricks und Kniffe, die er aus der reichhaltigenamerikanischen Musiktradition erfahren undselbst weiterentwickelt hat.„Der Holländer zählt – als einziger Europäer – zuder Crème de la crème der weißen Bluesmusiker.Vor ihm ziehen sogar die Amerikaner den Hut.“(Aus Pressestimmen)VD 5

54 99 102

Karl ScheitEin Porträtvon Erich Wolfgang Partsch

Doblinger d09 661

99 102 55

CORRIGENDA

S. 34: Anton Diabelli, Duo D-Dur (GKM 118)

folgende Werke sind gestrichen:S. 43: Franz Schubert, Ausgewählte Lieder (GKM 177)S. 53: Augustinus Franz Kropfreiter, Concertino für Gitarre und Streichorchester

HARFE

Harfe solo

ANGERER, PAUL (1927)Stadium Veronicae. 5 Stücke für Harfe05 849

BLENDINGER, HERBERT (1936)Suite Marseillaise op. 4805 850

HARTZELL, EUGENE (1932)Air and Variations (Monologue XV)05 848

Kammermusik mit Harfe

ANGERER, PAUL (1927)Oblectatio vespertina für Fl., Hf.05 151

BACKOFEN, JOHANN GEORG HEIN-RICH (1768 – 1839)Sonate F-Dur für Vl. (Fl.), Hf. (GertrudSchneider)DM 1210

BRESGEN, CESAR (1913 – 1988)Vier Capriccios für Fl., Hf.05 152

ERÖD, IVÁN (1936)Op. 41. Capriccio 81 für 4 Fl. (auch Picc.,Altfl.), 2 Hf.07 382 Stimmen / Stp. 622

KUBIZEK, AUGUSTIN (1918)Op. 24b. Sonate für Fl., Hf.05 153

SCHOLLUM, ROBERT (1913 – 1987)Op. 85. Trio für Fl., Vla., Hf.07 381

SHIH (1950)Ein Takt für 2 Vl., Vla., Vc., Hf.L

WAGNER, WOLFRAM (1962)Arioso für Ob., Hf.05 230

ZITHER

PRÖLL, HEINRICHUnterrichtswerke für Zither (4 Bände):1. Band: Brillante Übungen05 845 2. Band: Die gebräuchlichsten Akkorde05 855 3. Band: Tonleiter- und Dreiklangsübun-gen05 8564. Band: Akkordstudien durch den ganzenQuintenzirkel05 857

Zitherschule (3 Bände): 05 851 1. Band05 852 2. Band05 853 3. Band

Ensemblemusik in verschiedenen Beset-zungen s. Katalog VOLKSMUSIK – FOLKLORE

GITARRE SOLO

BA-ROCK-HOUSE BLUES. Easy GuitarSection21 leichte Stücke von Michael Langer, PaulRonning, Jakob Schneider, Gerald Schwert-berger, Walter Völkl und Hans Theessinkaus Doblingers Repertoire populärer Gitar-remusik ausgewählt von Helmuth Pany35 005

CECCARELLI, MASSIMO (1966)Lirica I & II35 006

FERANDIERE, FERNANDO (ca. 1800)Thema mit 10 Variationen, hrsg. vonThomas Schmitt05 897

FÜRST, PAUL WALTER (1926)Op. 87. Homenaje por Coll Bardolet35 016

LANGER, MICHAEL (1959)Crossing over. Songbook für Gitarre (zurgleichnamigen CD)Percussion Island / Hard Picking Mama /Olga’s Song Dance / Canario (Kapsberger) /Amalia’s Dream / A Guitarrist’s RomanticNightmare35 004Homespun grooveSongbook zur gleichnamigen CD für GitarreInhalt: April Night, Lost Nail’s Groove, Home-spun Groove, Last Call for this Life (alle M.Langer); Sheebeg and Sheemore, O’Carolan’sConcerto, The Lament of Owen Roe O’Neill(T. O’Carolan, bearb. von M. Langer),Jerry’s Breakdown (J. Reed, bearb. von M.Langer); Kapsberger, Colacione, Canario(G. Kapsberger, bearb. von M. Langer)35 009CD: 35 009 CD

MATIEGKA, WENZESLAUS THOMAS(1773 – 1830)Thema mit 10 Variationen, hrsg. vonOp. 27. Variationen über ein Tirolerliedhrsg. von Stefan Hackl35 007

MERTZ, JOSEPH KASPAR (1806 – 1856)Originalstücke und Arrangements,hrsg. von Ferdinand Neges05 982

MÚSICA IBÉRICA. SPANISCHE GI-TARRENMUSIK DES 19. JH.hrsg. von Rafael CataláDiese neue Reihe beinhaltet Stücke und Sammlungen von Komponisten, die vor-wiegend in der 2. Hälfte des 19. Jh. lebten(Zeitgenossen von Tárrega) und entschei-denden Einfluss auf die Entwicklung derGitarre ausübten. Tangos und Flamenco-Stücke finden sich darin ebenso wie Fan-tasien, Romanzen und Nocturnes. Miteinem ausführlichen Vorwort inkl. Biografien.Deutsch, englisch, spanisch

Vol. 1: Kompositionen von José Ferrer(1835 – 1916) und Federico Cano (1838 –1904)35 011

Vol. 2: Kompositionen von José Brocá(1805 – 1882) und Luis Soria (1851 – ?)35 012

Vol. 3: Juan Parga (1834 – 1899)Op. 23. Del Ferrol a la Habana. Colec-ción de Tangos Fantásticos para Guitarra.Von El Ferrol nach Havanna. Eine Samm-lung „fantastischer Tangos“ für Gitarre35 010

NEGES, FERDINAND (1961)Supermix. Are you ready? Sehr ein-fache zweistimmige Stücke für Gitarre05 979

Supermix 2 – Take it easy. Eine bunteSammlung leichter Solostücke05 977

URBANNER, ERICH (1936)… a propos Orgelpunkt … für Gitarre05 985

ZAMBONI, GIOVANNI (2. Hälfte 17. Jh.)2 Sonaten (Sonata VI, Sonata IX) fürGitarre bearbeitet von Stefan Hackl35 014

56 99 102

ERGÄNZUNGEN(Stand: März 2001)

ZWEI UND MEHR GITARREN

BARBARINO, WALTER (1955)Piraten. Sieben leichte Stücke über be-rüchtigte Piraten. Suite für 2 Gitarren oderein Melodieinstrument (Violine, Flöte, Block-flöte) und Gitarre mit Akkordbegleitung ad lib.Henry Morgan / Captain Kidd / Blackbeard /Grace O’Malley / Störtebeker / CharlesVane / Sir Francis Drake (mit Kurzbiogra-phien zu den einzelnen Persönlichkeiten)35 013

FALK, RAINER (1963) – LANGER, MICHAEL (1959)Zweimalsechs. 12 Duos für 2 Gitarren05 965 (inkl. CD)

FERANDIERE, FERNANDO (um 1800)5 Duos für 2 Git., hrsg. von Thomas Schmitt35 015

NEGES, FERDINAND (1961)Barockmusik. 14 leicht spielbare Sätze(Purcell, Bach, Händel, Schmelzer u.a.) für 4 Gitarren05 978

O’CAROLAN, TURLOUGH (1670 – 1738)Irische Suite für 3 Gitarren bearb. vonWalter BarbarinoGKM 222

KAMMERMUSIK MIT GITARRE

BABELL, WILLIAM (ca. 1690 – 1723)Sonata IIIg-Moll für Sopranblockflöte (Flöte/Oboe / Violine) und B.c. hrsg. von Erwin Schal-ler, Gitarre-Continuo: Wolfgang JungwirthGKM 215

BLAVET, MICHEL (1700 – 1768)Op. 3/2. Sonata d-Moll für Altblockflöte(oder ein anderes Melodieinstrument) undBasso continuo, hrsg. von Helmut Schaller,Gitarre-Continuo: Wolfgang JungwirthGKM 205

DEBUSSY, CLAUDE (1862 – 1918)Quatre Préludes für Flöte, Klarinette in Bund Gitarre, bearb. von Richard Dünser(Gitarrestimme: Alexander Swete)1. La fille aux cheveux de lin / 2. La séréna-de interrompue / 3. Des pas sur la neige /4. MinstrelsGKM 291 Part. u. St.

DÜNSER, RICHARD (1959)Threnodie für Flöte, Klarinette in A undGitarreGKM 220 Part. u. St.

FONTANA, GIOVANNI BATTISTA(gest. 1631)Sonata quarta in G für Oberstimme (Vio-line / Sopranblockflöte) und Basso conti-nuo, hrsg. von Friedrich Cerha, Gitarre-Continuo: Wolfgang JungwirthGKM 207

GARZAROLI (18. Jh.)2 Sonaten (g-Moll / d-Moll) für Alt-blockflöte (Flöte / Oboe / Violine) undGitarre, hrsg. von Helmut Schaller, Gitarre-Continuo: Wolfgang JungwirthGKM 204 Part. u. St.

HAYDN, JOSEPH (1732 – 1809)Trio op. 11/4 für Flöte (Altblfl.), Violineund Gitarre(-Continuo) bearb. von ErwinSchaller, hrsg. von Helmut SchallerGKM 217 Part. u. St.

SINGSTIMME UND GITARRE

DOWLAND, JOHN (um 1562/63 – 1626)Complete Lute Songs. In drei Bänden,bearb. von Werner J. Wolff (s. auch S. 40)Heft II: The Second Booke of Songs orAyres. 21 LiederGKM 212

Heft III: The Third and Last Booke ofSongs or Aires und Heft IV: Supple-ment (Lieder, Duette, Instrumentalstückeinkl. In Darknesse Let Mee Dwell)GKM 213

ENGLISH FOLKSONG ARRANGE-MENTS, Satz: Richard Stocker, für Gitarreeingerichtet von Werner J. WolffGKM 21

FÜNF SPANISCHE LIEDER für Singstim-me und Gitarre bearb. von Eugenia KanthouEnrique Granados (1867 – 1916): 1. La Majade Goya / 2. La Maja Dolorosa (Nr. 2) / 3. Eltra la la y el punteado / 4. La Maja Dolorosa(Nr. 3) / Joaquin Valverde (1846 – 1910): 5. ClavelitosGKM 216

99 102 57

1996

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Doblinger

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GitarreHarfe, Zither

99 102

Doblinger

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gitarre - kammermusik doblinger

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