fotografia 1 fotografía en blanco y negro

8/3/2019 FOTOGRAFIA 1 Fotografa en blanco y negro.

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FOTOGRAFIA 1FOTOGRAFIA EN BLANCO Y NEGRO

CON ESTE LIBRO APRENDERAS QUE LA FOTOGRAFIA ES UN LENGUAJE UNIVERSAL.

2009

CARLOS ALBERTO LEN SANDOVALBLACK -BOX14/08/2009


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CAMARA ANALOGA PROS Y CONTRAS FRENTE A LA CAMARA DIGITAL.

Existen diferencias notables entre el funcionamiento de la cmara analgica y la cmara digital.

Ambas tienen en comn:

Diafragma y obturador.Las lentes y el sistema de enfoque (el autoenfoque) y zoom.Fotmetro.Todos estos elementos que hemos citado se encuentran tanto en las cmaras digitales como en lasanalgicas. Las dos reciben la luz a travs de las lentes con las que logran la imagen. El obturador y eldiafragma cumplen la funcin de medir la luz dependiendo de la sensibilidad de la cmara.

Diferencias entre la cmara normal y la cmara digital

Se observan bastantes diferencias notables de la tecnologa digital a la fotografa normal o analgica,

destacamos las siguientes:

La cmara digital prescinde del tradicional carrete o pelcula de fotos utilizando en su lugar un sensor de

imagen.

La imagen captada por una cmara digital se encuentra unida a la tecnologa informtica, su tratamiento y

retoque es a travs de las computadoras u ordenadores.

La fotografa o imagen digital puede retocarse de forma inmediata, la fotografa tradicional no.

La foto digital consta de un monitor LCD, con muchas funciones.

El revelado funciona de forma digital sin carrete, en las cmaras tradicionales la pelcula se revela en el

cuarto oscuro.

Nota:

Las ms notables son:

La cmara anloga estndar es full frame (formato completo) mientras que los modelos estndares de las

digitales no.

La cmara anloga produce grano, la cmara digital ruido y aberracin cromtica.

Una cmara anloga con un buen rollo equivale a 40 mpx, cosa que las digitales estndares no manejan en

resolucin.

Una placa de gran formato al ser escaneada puede alcanzar una resolucin de 200mpx.

Y una cosa que debemos entender es que las fotografas tomadas con una cmara anloga es correcto

llamarlas fotografas, mientras que las fotografas tomadas con digital no lo son al ser procesadas por un

cdigo binario se convierten en imgenes digitales.


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LA PELICULA FOTOGRAFICA.

La pelcula fotogrfica es una emulsin que contiene una sustancia sensible a la luz como el nitrato de platasobre una capa plstica. Las ms modernas capas fotosensibles son de sales de plata con un tamao variabledel cristal que afecta a la sensibilidad de la pelcula. Cuando esta emulsin es sometida a una exposicincontrolada de luz o rayos X la imagen queda grabada en la pelcula. Para obtener una imagen final,inalterable en futuras exposiciones a la luz -una fotografa- se le aplican a la pelcula una serie de procesosqumicos, en un proceso llamado revelado fotogrfico.

La fotografa en blanco y negro usa una sola capa de plata, mientras que las pelculas en color usan trescapas.

Tipos de pelculas y usos

Quiz una de las decisiones ms crticas a la hora de hacer una fotografa sea la eleccin de la pelcula.Cmo saber cual de entre todas las pelculas disponibles es la que mejor se adaptar a nuestras

necesidades? Para responder a esta pregunta debemos conocer las caractersticas de los distintasemulsiones fotosensibles disponibles en el mercado, y para qu fines han sido desarrolladas. Una primeradivisin de las pelculas fotogrficas se hace en funcin del tipo de emulsin, y por tanto del tipo de imagenque se obtiene tras su revelado. Segn este criterio las pelculas pueden ser:

Negativo en blanco y negro (B/N) (que a su vez puede ser ortocromtica o pancromtica), se obtiene unaimagen en tonos grises inversa de la original, esto es las luces del motivo son grises oscuros o negros y lassombras del motivo son grises claros o blancos en el negativo. La pelcula ortocromtica es sensible a todo elespectro salvo el color rojo. La pelcula pancromtica es sensible a todos los colores del espectro visible en elsiguiente orden: azul, verde y rojo.

Negativo en color, se obtiene una imagen en los colores complementarios de los originales.

Diapositiva en blanco y negro (casi en desuso), se obtiene en la pelcula una imagen en tonos grises delmismo valor que en el motivo original, esto es, las luces corresponden a grises claros y blancos mientras quelas sombras son grises oscuros y negras

Diapositiva en color, se obtiene una imagen con los mismos colores que los del motivo original.

Diapositiva infrarroja es una pelcula sensible al verde, rojo y al infrarrojo. Por este motivo, las superficiesque emiten radiacin infrarroja se reproducen en rojo, mientras que el azul se reproduce como tal, si biencon mayor intensidad. Originalmente diseada con fines militares tiene variadas aplicaciones en fotografacientfica.

Pelcula lith o pelcula de lnea, es una pelcula negativa de muy alto contraste, pues slo reproduce blancosy negros. Tiene inters en la reproduccin de documentos y en la elaboracin de diapositivas con esquemaso grficos, adems de su aplicacin en fotografa creativa.

Las pelculas en color (tanto negativas como diapositivas) presentan una caracterstica adicional, sta es, suequilibrado al blanco.

Lo que nosotros llamamos luz blanca no es ms que el resultado de la adicin de las diferentes longitudes deonda que forman el espectro visible. La luz del sol no produce el mismo blanco que la luz de una vela. sta


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ltima, debido a su temperatura, tiene mayor cantidad de radiacin en la banda del rojo por lo que elresultado es una luz ms clida. En realidad, es nuestro cerebro el que interpreta una luz determinada comoblanca independientemente de que su origen sea el azul del cielo, un fluorescente o una lmpara detungsteno. Pero de una forma objetiva cada una de estas fuentes tiene una temperatura de color diferente,que se expresa en kelvins (K).

La emulsin fotogrfica no es capaz de interpretar los colores tal y como lo hace nuestro cerebro, por lo queen ella se impresionar la combinacin de colores que exista en realidad producto de las longitudes de ondaque refleje o emita cada cuerpo. Por ello, si la fuente de luz blanca es el cielo azul, la fotografa tender aquedar azulada, mientras que si la fuente de luz es una lmpara quedar anaranjada. Para evitar este efecto,las pelculas en color se equilibran a una temperatura de color especfica, esto es, se calibran para un blancodeterminado a partir del cual obtendremos toda la gama tonal.

Es evidente que producir pelculas para cada una de las diferentes fuentes de iluminacin posibles no seraposible ni rentable, por lo que la industria fotogrfica lo ha simplificado a los dos tipos de iluminacin msfrecuentes:

Pelculas de luz de da equilibradas a 5.600 K que es la temperatura media de la luz solar al medio da.

Pelculas de luz de tungsteno, esto es, para iluminacin con lmparas fotogrficas, equilibradas a 3.200 K sies de tipo A y a 3.400 K si es de tipo B. En general ste es el tipo de pelcula que se empleaba cuando serealiza fotografa en interiores sin flash y la fuente de luz es una bombilla incandescente.

Para el resto de las situaciones fotogrficas se pueden utilizar los siguientes filtros correctores del color,dependiendo de la pelcula que se vaya a emplear:

Pelcula luz da con iluminacin de tungsteno Filtro 80A Pelcula luz da con iluminacin halgena Filtro 80BPelcula luz da con iluminacin fluorescente Filtro Magenta Pelcula luz de tungsteno B con luz da Filtro 85B

Las emulsiones fotogrficas tambin se pueden clasificar de acuerdo a un nuevo parmetro, ste es lasensibilidad. La sensibilidad de una pelcula fotogrfica es la velocidad con la que su emulsin fotosensible

reacciona a la luz. Algunas marcas fotogrficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o ndice de Exposicin.

El ndice de exposicin o sensibilidad de una pelcula se indica mediante una escala de sensibilidadfotogrfica. Existen diferentes escalas: ASA, DIN, ISO o GOST(escala sovitica actualmente en desuso).

El que una emulsin sea ms o menos sensible depende del tamao de los granos de haluros fotosensibles.De modo que cuando el tamao de los granos es grande, mayor es el rea que ocupa cada partcula, por loque una menor cantidad de fotones que incida contra la emulsin ser suficiente para producir la imagenlatente, con lo el resultado ser un tiempo de exposicin ms breve.

Las pelculas se clasifican en funcin de su sensibilidad de la siguiente manera:

de sensibilidad baja (o pelculas lentas): hasta ISO 64. Poseen un grano extremadamente fino y una escalatonal muy amplia. Permiten hacer grandes ampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas pelculas seemplean cuando se requiere un gran detalle en la imagen, con objetos estticos y cuando hay buenailuminacin o cuando son posibles largas exposiciones con trpode.

de sensibilidad media: desde ISO 100 hasta ISO 200. Suelen considerase como sensibilidades todo-terreno,por lo que son las ms usadas. Tienen una amplia escala tonal y permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 4Ocm con grano apenas perceptible.


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de sensibilidad alta (o pelculas rpidas): desde ISO 200 hasta ISO 3200. Presentan un bajo contraste. Elgrano es grueso y evidente en las ampliaciones por lo que la imagen pierde definicin. Se utilizan enfotografas de accin donde se requiera congelar el movimiento o en situaciones de escasa iluminacin.

Podemos afirmar que cuanta mayor sensibilidad tenga la pelcula ms bajo ser su contraste.

Otro concepto importante asociado a las pelculas es la latitud de exposicin, o lo que es lo mismo, elmargen de error en la exposicin que permite una emulsin, dando resultados aceptables. En general laspelculas ms sensibles tienen mayor latitud que las menos sensibles. En cuanto a las diferentes emulsioneslas que presentan mayor latitud son las pelculas negativas de blanco y negro (hasta 2 diafragmas en algunoscasos), seguidas por las negativas de color (1 diafragma mximo), siendo las de menor latitud las diapositivascon apenas 1/2 diafragma. El resultado es que, usando diapositiva el fotgrafo tiene un control muyexhaustivo de la saturacin de color con los mandos de la cmara sin necesidad de entrar en el cuartooscuro, pero cualquier error en el clculo de la exposicin echar a perder la toma. Por el contrario el uso depelcula negativa o de B/N permite una cierta flexibilidad en el clculo de la exposicin.

Al elegir una pelcula es fundamental saber qu utilidad le vamos a dar a la imagen que obtengamos. Enmuchos casos, y ante una situacin luminosa perfectamente controlada, ste ser el factor discriminatorio

primordial a la hora de seleccionar una emulsin.

La pelcula negativa o de B/N nos servir, bsicamente, para obtener un positivo en papel, til para lailustracin de trabajos y publicaciones. La principal ventaja del negativo en B/N es su facilidad de procesadoen un laboratorio casero, lo que se traduce en su inmediatez. Por otro lado, durante el positivado (y sincontar con un laboratorio profesional) se pueden realizar gran cantidad de manipulaciones, desdeencuadres selectivos hasta eliminacin de fondos, lo que permite obtener imgenes de enorme impactovisual.

De un negativo en color se pueden obtener copias en papel tanto en color como en B/N, tambin es posibleobtener diapositivas, pero es un proceso costoso y no siempre de una calidad satisfactoria. Su revelado esrelativamente sencillo, sin embargo, el positivado en un laboratorio casero es mucho menos cmodo, puesal hecho de tener que trabajar casi en completa oscuridad hay que aadir que las ms mnimas variacionesen las temperaturas de los lquidos de revelado producen graves alteraciones del color, tanto en el negativocomo en el positivo.

La diapositiva permite su proyeccin, por lo que es til en conferencias y clases, permite obtener de ellacopias en papel de alta calidad tanto en color como en B/N, se pueden hacer duplicados de ellas fcilmente,y es el material fotogrfico que requieren las imprentas para realizar reproducciones en color de calidad. Surevelado no presenta especiales dificultades, siempre y cuando tengamos un control riguroso de latemperatura. Por ltimo, se podra aadir que son fciles de archivar y de transportar.

Marcas de pelcula:

Agfa Efke Foma Forte Ferrania Fujifilm Ilford Kodak Konica Polaroid


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Formatos y caractersticas de las p

El formato de una pelcula depende

quiere decir que se ha utilizado un

Pelcula de 35 mm. Es uno de los foimgenes que produce son de 24x3

Pelcula de 110. Esta clase de pelcu

Pelcula de 120 a 220. Esta clase deimgenes de 4,5x6, 6x6, 6x7 6x9 cm

LA CAJA OSCURA.

La "cmara oscura" es un instrumeexterna sobre la zona interior de sucondujeron al desarrollo de la fotolas antiguas cmaras oscuras.

EL LENTE.

Una lente es un medio u objeto quel distinto grado de refraccin que

LA LUZ.

La luz (del latn lux, lucis) es la clasehumano. En un sentido ms amplioespectro electromagntico.

La ciencia que estudia las principaleptica.

Principales caractersticas, efectos

El estudio de la luz revela una seriepermiten desarrollar algunas teora

Velocidad finita

Artculo principal: Velocidad de la lu

lculas fotogrficas

del tipo de cmara que se utilice. Si la calidad de la ima

otograma mayor.

matos standarts del mercado y que ms se utiliza. La m6 mm. Existe rollo o carrete de pelcula de 12, 24 0 36 fo

la genera fotogramas muy pequeos y de baja calidad.

pelcula es la que utilizan las cmaras de medio formato.

to ptico que permite obtener una proyeccin plana desuperficie. Constituy uno de los dispositivos ancestralerafa. Los aparatos fotogrficos actuales heredaron la pa

concentra o dispersa rayos de luz. Las lentes ms comuxperimentan los rayos de luz al incidir en puntos diferen

de energa electromagntica radiante que puede ser peel trmino luz incluye el rango entero de radiacin con

s formas de producir luz, as como su control y aplicacio

propiedades de la luz

de caractersticas y efectos al interactuar con la materia,s sobre su naturaleza.

z

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en es elevada,

dida de lasogramas.

. Se obtienen

una imagens quelabra cmara de

es se basan entes de la lente

cibida por el ojocido como el

es, se denomina

que nos


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La lnea amarilla muestra el tiempo que tarda la luz en recorrer el espacio entre la Tierra y la Luna, alrededor

de 1,2 segundos.

Se ha demostrado terica y experimentalmente que la luz tiene una velocidad finita. La primera medicincon xito fue hecha por el astrnomo dans Ole Roemer en 1676 y desde entonces numerososexperimentos han mejorado la precisin con la que se conoce el dato. Actualmente el valor exacto aceptado

para la velocidad de la luz en el vaco es de 299.792.458 m/s.1

La velocidad de la luz al propagarse a travs de la materia es menor que a travs del vaco y depende de laspropiedades dielctricas del medio y de la energa de la luz. La relacin entre la velocidad de la luz en elvaco y en un medio se denomina ndice de refraccin del medio:

Refraccin

Artculo principal: Refraccin

Prisma

La refraccin es el cambio brusco de direccin que sufre la luz al cambiar de medio. Este fenmeno se debeal hecho de que la luz se propaga a diferentes velocidades segn el medio por el que viaja. El cambio dedireccin es mayor, cuanto mayor es el cambio de velocidad, ya que la luz prefiere recorrer las mayores

distancias en su desplazamiento por el medio que vaya ms rpido. La ley de Snell relaciona el cambio dengulo con el cambio de velocidad por medio de los ndices de refraccin de los medios.

Como la refraccin depende de la energa de la luz, cuando se hace pasar luz blanca o policromtica a travsde un medio no paralelo, como un prisma, se produce la separacin de la luz en sus diferentes componentes(colores) segn su energa, en un fenmeno denominado dispersin refractiva. Si el medio es paralelo, la luzse vuelve a recomponer al salir de l.

Ejemplos muy comunes de la refraccin son la ruptura aparente que se ve en un lpiz al introducirlo en aguao el arco iris.

Propagacin y difraccin

Artculo principal: Difraccin


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Sombra de una canica

Una de las propiedades de la luz mver, por ejemplo, en la propagacin

saturadas. La ptica geomtrica parmomento, a lo largo de su transmis

De la propagacin de la luz y su encopaco en el camino de la luz y a conel origen de la luz o foco se encuentque el cuerpo, se producir una sose distinguen una regin ms clara

Sin embargo, la luz no siempre se puna abertura estrecha, el rayo se curesponsable de que al mirar a trav

telescopios y microscopios tengan

Interferencia

Artculo principal: Interferencia

Experimento de Young

La forma ms sencilla de estudiar elYoung que consiste en hacer incidirmuy estrecha. La luz difractada quedoble rendija. La luz procedente dealternativas claras y oscuras.

El fenmeno de las interferencias scharcos de agua o en la cara con infcuando se ilumina con luz blanca, ladel ngulo de incidencia de la luz, dcomo en un arco iris.

Reflexin y dispersin

Artculos principales: Reflexin (fsi

s evidentes a simple vista es que se propaga en lnea rede un rayo de luz a travs de ambientes polvorientos o

te de esta premisa para predecir la posicin de la luz, enin.

uentro con objetos surgen las sombras. Si interponemostinuacin una pantalla, obtendremos sobre ella la sombra lejos del cuerpo, de tal forma que, relativamente, seabra definida. Si se acerca el foco al cuerpo surgir una senominada penumbra y otra ms oscura denominada u

ropaga en lnea recta. Cuando la luz atraviesa un obstcurva ligeramente. Este fenmeno, denominado difraccins de un agujero muy pequeo todo se vea distorsionado

n nmero de aumentos mximo.

fenmeno de la interferencia es con el denominado exluz monocromtica (de un solo color) en una pantalla qsale de dicha rendija se vuelve a hacer incidir en otra palas dos rendijas se combina en una tercera pantalla pro

puede ver tambin de forma natural en las manchas dormacin de los discos compactos; ambos tienen una sudifracta, producindose una cancelacin por interferen

e cada uno de los colores que contiene, permitiendo ver

a) y Dispersin (fsica)

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ta. Lo podemose atmsferas

un determinado

un cuerpora del cuerpo. Sims pequeo

ombra en la quembra.

lo puntiagudo o, es elo de que los

erimento dee tiene rendijantalla con unauciendo bandas

aceite sobre losperficie que,ias, en funcin

los separados,


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Pez Ballesta reflejado

Al incidir la luz en un cuerpo, la matcontinuacin la reemite en todas lasuperficies pticamente lisas, debidexcepto la que se propaga con el mlos metales pulidos o el agua de un

La luz tambin se refleja por mediocuando un rayo de luz, intenta salirdeterminado ngulo. Se produce unambos medios reflejndose complediamante tallado.

Cuando la luz es reflejada difusa e ifenmeno podemos seguir la trayecolor azul del cielo se debe a la luzleche tambin se debe a la dispersi

Polarizacin

Artculo principal: Polarizacin elect

Polarizador

El fenmeno de la polarizacin se otransparentes. Sin embargo, si se cngulo con respecto al otro, la luz na atravesarlos alcanzndose la mxitotal oscuridad.

eria de la que est constituido retiene unos instantes sus direcciones. Este fenmeno es denominado reflexin. So a interferencias destructivas, la mayor parte de la radiismo ngulo que incidi. Ejemplos simples de este efectro (que tiene el fondo oscuro).

del fenmeno denominado reflexin interna total, que sde un medio en que su velocidad es ms lenta a otro ma refraccin de tal modo que no es capaz de atravesar ltamente. Esta reflexin es la responsable de los destello

regularmente, el proceso se denomina dispersin. Gracitoria de la luz en ambientes polvorientos o en atmsferel sol dispersada por la atmsfera. El color blanco de lasn de la luz por el agua o por el calcio que contienen res

romagntica

bserva en unos cristales determinados que individualmelocan dos en serie, paralelos entre s y con uno girado uo puede atravesarlos. Si se va rotando uno de los cristalma intensidad cuando se ha rotado el cristal 90 respect

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energa y ain embargo, en

acin se pierde,son los espejos,

e produces rpido, con unsuperficie entre

s en un

as a estes saturadas. Elnubes o el de laectivamente.

nte sondeterminado

s, la luz empiezao al ngulo de


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Tambin se puede obtener luz polarizada a travs de la reflexin de la luz. La luz reflejada est parcial ototalmente polarizada dependiendo del ngulo de incidencia. El ngulo que provoca una polarizacin totalse llama ngulo de Brewster.

Muchas gafas de sol y filtros para cmaras incluyen cristales polarizadores para eliminar reflejos molestos

Efectos qumicosArtculo principal: Fotoqumica

Algunas sustancias al absorber luz, sufren cambios qumicos; utilizan la energa que la luz les transfiere paraalcanzar los niveles energticos necesarios para reaccionar, para obtener una conformacin estructural msadecuada para llevar a cabo una reaccin o para romper algn enlace de su estructura (fotlisis).

La fotosntesis en las plantas, que generan azcares a partir de dixido de carbono, agua y luz; la sntesis devitamina D en la piel; la ruptura de dihalgenos con luz en las reacciones radicalarias o el proceso de visinen el ojo, producido por la isomerizacin del retinol con la luz, son ejemplos de reacciones fotoqumicas. Elrea de la qumica encargada del estudio de estos fenmenos es la fotoqumica.

Aproximacin histrica

Artculo principal: Historia de la ptica

Isaac Newton

A principios del siglo XVIII era creencia generalizada que la luz estaba compuesta de pequeas partculas.Fenmenos como la reflexin, la refraccin y las sombras de los cuerpos, se podan esperar de torrentes departculas. Isaac Newton demostr que la refraccin estaba provocada por el cambio de velocidad de la luzal cambiar de medio y trat de explicarlo diciendo que las partculas aumentaban su velocidad al aumentarla densidad del medio. La comunidad cientfica, consciente del prestigio de Newton, acept su teora

corpuscular.

En la cuneta quedaba la teora de Christian Huygens que en 1678 propuso que la luz era un fenmenoondulatorio que se transmita a travs de un medio llamado ter. Esta teora qued olvidada hasta laprimera mitad del siglo XIX, cuando Thomas Young slo era capaz de explicar el fenmeno de lasinterferencias suponiendo que la luz fuese en realidad una onda. Otros estudios de la misma pocaexplicaron fenmenos como la difraccin y la polarizacin teniendo en cuenta la teora ondulatoria.


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El golpe final a la teora corpuscular pareci llegar en 1848, cuando se consigui medir la velocidad de la luzen diferentes medios y se encontr que variaba de forma totalmente opuesta a como lo haba supuestoNewton. Debido a esto, casi todos los cientficos aceptaron que la luz tena una naturaleza ondulatoria. Sinembargo todava quedaban algunos puntos por explicar como la propagacin de la luz a travs del vaco, yaque todas las ondas conocidas se desplazaban usando un medio fsico, y la luz viajaba incluso ms rpidoque en el aire o el agua. Se supona que este medio era el ter del que hablaba Huygens, pero nadie lo

consegua encontrar.

James Clerk Maxwell

En 1845, Michael Faraday descubri que el ngulo de polarizacin de la luz se poda modificar aplicndoleun campo magntico (efecto Faraday), proponiendo dos aos ms tarde que la luz era una vibracinelectromagntica de alta frecuencia. James Clerk Maxwell, inspirado por el trabajo de Faraday, estudimatemticamente estas ondas electromagnticas y se dio cuenta de que siempre se propagaban a unavelocidad constante, que coincida con la velocidad de la luz, y de que no necesitaban medio de propagacinya que se autopropagaban. La confirmacin experimental de las teoras de Maxwell elimin las ltimasdudas que se tenan sobre la naturaleza ondulatoria de la luz.

No obstante, a finales del siglo XIX, se fueron encontrando nuevos efectos que no se podan explicarsuponiendo que la luz fuese una onda, como, por ejemplo, el efecto fotoelctrico, esto es, la emisin deelectrones de las superficies de slidos y lquidos cuando son iluminados. Los trabajos sobre el proceso deabsorcin y emisin de energa por parte de la materia slo se podan explicar si uno asuma que la luz secompona de partculas. Entonces la ciencia lleg a un punto muy complicado e incomodo: se conocanmuchos efectos de la luz, sin embargo, unos slo se podan explicar si se consideraba que la luz era unaonda, y otros slo se podan explicar si la luz era una partcula.

El intento de explicar esta dualidad onda-partcula, impuls el desarrollo de la fsica durante el siglo XX.Otras ciencias, como la biologa o la qumica, se vieron revolucionadas ante las nuevas teoras sobre la luz ysu relacin con la materia.

Naturaleza de la luz

La luz presenta una naturaleza compleja: depende de como la observemos se manifestar como una onda ocomo una partcula. Estos dos estados no se excluyen, sino que son complementarios (vase Dualidad ondacorpsculo). Sin embargo, para obtener un estudio claro y conciso de su naturaleza, podemos clasificar losdistintos fenmenos en los que participa segn su interpretacin terica:


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Teora ondulatoria

Descripcin

Esta teora considera que la luz es uen el tiempo generando a su vez un

generan campos magnticos (ley d(ley de Faraday). De esta forma, lamagnticos y elctricos generndos

los campos elctrico y magntico p

Vista lateral (izquierda) de una ond

misma en un momento determinad

Para poder describir una onda electonda:

Amplitud (A): Es la longitudesplazamiento.

Periodo (T): Es el tiempo nfijo en el espacio.

Frecuencia (v): Nmero deinversa al periodo.

Longitud de onda (' '): Es l Velocidad de propagacin

caso de la velocidad de pr

La velocidad, la frecuencia, el perio

Fenmenos ondulatorios

Vase tambin: Movimiento ondula

Algunos de los fenmenos ms imptiene un comportamiento ondulato

na onda electromagntica, consistente en un campo elcampo magntico y viceversa, ya que los campos elctri

Ampre) y los campos magnticos variables generan canda se autopropaga indefinidamente a travs del espacie continuamente. Estas ondas electromagnticas son sin

rpendiculares entre s y respecto a la direccin de prop

electromagntica a lo largo de un instante y vista front

o. De color rojo se representa el campo magntico y de

romagntica podemos utilizar los parmetros habituales

mxima respecto a la posicin de equilibrio que alcanz

ecesario para el paso de dos mximos o mnimos sucesiv

de oscilaciones del campo por unidad de tiempo. Es una

a distancia lineal entre dos puntos equivalentes de onda(V): Es la distancia que recorre la onda en una unidad depagacin de la luz en el vaco, se representa con la letra

o y la longitud de onda estn relacionadas por las siguie

torio

ortantes de la luz se pueden comprender fcilmente si srio.

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ctrico que varacos variables

mpos elctricoso, con camposusoidales, con

gacin .

l (derecha) de la

zul el elctrico.

de cualquier

la onda en su

os por un punto

cantidad

s sucesivas.tiempo. En elc.

ntes ecuaciones:

considera que


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El principio de superposicin de onel mismo lugar dos ondas con la miondas coinciden) formarn una intee igual a dos veces la amplitud de ladesfase sea mximo (la cresta de ladestructiva, anulndose la onda. El

de luz de la misma longitud de ond

Las ondas cambian su direccin deabertura estrecha. Como recoge elemisor de un nuevo frente de ondafrentes de ondas hacen que la pertmedio de una rendija o de un obstondas, predominar la nueva direc

La difraccin de la luz se explica fcirefraccin, tambin se puede explicde onda generados en el nuevo megenerando una distorsin en la dire

Otro fenmeno de la luz fcilmentepolarizada est compuesta por ondlas ondas que vibran en un ngulocontinuacin, si el ngulo que deja

as nos permite explicar el fenmeno de la interferencia:ma longitud de onda y amplitud, si estn en fase (las crrferencia constructiva y la intensidad de la onda resultas ondas que la conforman. Si estn desfasadas, habr unonda coincida exactamente con un valle) formndose uexperimento de Young, con sus rendijas, nos permite ob

y amplitud, creando un patrn de interferencias sobre

ropagacin al cruzar un obstculo puntiagudo o al pasaprincipio de Fresnel - Huygens, cada punto de un frentes que se propagan en todas las direcciones. La suma de trbacin se siga propagando en la direccin original. Sin

culo puntiagudo, se separa uno o unos pocos de los nuein de propagacin frente a la original.

ilmente si se tiene en cuenta este efecto exclusivo de lasar utilizando este principio, teniendo en cuenta que losio, no se transmitirn con la misma velocidad que en el

ccin de propagacin:

identificable con su naturaleza ondulatoria es la polarizas que vibran en todos los ngulos, al llegar a un medioeterminado consiguen atravesar el medio, al poner otroasar el medio coincide con el ngulo de vibracin de la

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si juntamos enstas de laste ser mximapunto donde ela interferenciaener dos focos

na pantalla.

por unae ondas es un

odos los nuevosmbargo, si poros emisores de

ondas. Lauevos frentesanterior medio,

cin. La luz noolarizador, slopolarizador anda, la luz


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pasar ntegra, si no slo una partedonde no pasar nada de luz.

Este efecto, adems, permite demoperpendicular a la direccin de pro

El efecto Faraday y el clculo de lay magnticas (permeabilidad, 0) p

confirman que las ondas de las quefue capaz, tambin, de eliminar la pmanera de que las ondas se traslad

Teora corpuscular

Descripcin

La teora corpuscular estudia la luzllamadas fotones, capaces de portaresurgi debido a que, la luz, en susdiscretas (mltiplas de un valor mncon la idea de que la energa de la ltrminos de corpsculos de luz o fo

Fenmenos corpusculares

pasar hasta llegar a un ngulo de 90 entre los dos pol

strar el carcter transversal de la luz (sus ondas vibran eagacin).

elocidad de la luz, c, a partir de constantes elctricas (pr parte de la teora de Maxwell:

est compuesta la luz son de naturaleza electromagntirincipal objecin a la teora ondulatoria de la luz, que erasen sin un medio material.

omo si se tratase de un torrente de partculas sin cargar todas las formas de radiacin electromagntica. Esta ininteracciones con la materia, intercambia energa slo

imo) de energa denominadas cuantos. Este hecho es diz se emita en forma de ondas, pero es fcilmente visual

tones.

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rizadores,

n direccin

rmitividad, )

a. Esta teoraencontrar la

y sin masaterpretacinn cantidadescil de combinarizado en


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Max Planck

Existen tres efectos que demuestran el carcter corpuscular de la luz. Segn el orden histrico, el primerefecto que no se pudo explicar por la concepcin ondulatoria de la luz fue la radiacin del cuerpo negro.

Un cuerpo negro es un radiador tericamente perfecto que absorbe toda la luz que incide en l y por eso,cuando se calienta se convierte en un emisor ideal de radiacin trmica, que permite estudiar con claridadel proceso de intercambio de energa entre radiacin y materia. La distribucin de frecuencias observadasde la radiacin emitida por la caja a una temperatura de la cavidad dada, no se corresponda con laspredicciones tericas de la fsica clsica. Para poder explicarlo, Max Planck, al comienzo del siglo XX, postulque para ser descrita correctamente, se tena que asumir que la luz de frecuencia es absorbida pormltiplos enteros de un cuanto de energa igual a h, donde h es una constante fsica universal llamadaConstante de Planck.

En 1905, Albert Einstein utiliz la teora cuntica recin desarrollada por Planck para explicar otro fenmenono comprendido por la fsica clsica: el efecto fotoelctrico. Este efecto consiste en que cuando un rayomonocromtico de radiacin electromagntica ilumina la superficie de un slido (y, a veces, la de unlquido), se desprenden electrones en un fenmeno conocido como fotoemisin o efecto fotoelctricoexterno. Estos electrones poseen una energa cintica que puede ser medida electrnicamente con uncolector con carga negativa conectado a la superficie emisora. No se poda entender que la emisin de losllamados "fotoelectrones" fuese inmediata e independiente de la intensidad del rayo. Eran incluso capacesde salir despedidos con intensidades extremadamente bajas, lo que exclua la posibilidad de que lasuperficie acumulase de alguna forma la energa suficiente para disparar los electrones. Adems, el nmerode electrones era proporcional a la intensidad del rayo incidente. Einstein demostr que el efectofotoelctrico poda ser explicado asumiendo que la luz incidente estaba formada de fotones de energa h,

parte de esta energa h0 se utilizaba para romper las fuerzas que unan el electrn con la materia, el restode la energa apareca como la energa cintica de los electrones emitidos:

donde m es la masa del electrn, vmx la velocidad mxima observada, es la frecuencia de la luz iluminantey 0 es la frecuencia umbral caracterstica del slido emisor.


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La demostracin final fue aportadaelementos ligeros, estos se dispersaposteriormente denominado en suanteriores, le dio una explicacin saelsticamente con los electrones coelectrn sale disparado con una pa

frecuencia. Las direcciones relativasque utilizan la conservacin de la e

Otro fenmeno que demuestra la t

Teoras cunticas

Diagrama de Feynman mostrando

) entre un positrn y un electrn.

La necesidad de reconciliar las ecuacarcter ondulatorio electromagntaparezcan varas teoras que estnincorporan por un lado, la teora deDirac, Jordan, Heisenberg y Pauli, ySchrdinger.

Paul Dirac dio el primer paso con sucorpuscular, ya que siendo una ecucuantizadas, es decir, partculas. Su

que se pareciesen a las ecuacionesformalismo que, a travs de la introclsica en ecuaciones de mecnicaelectromagntico. Las soluciones aincertidumbre de Heisenberg, cuyaecuacin podemos conocer una dedada, en una regin determinada.

por Arthur Compton que observ como al hacer incidir rban con menor energa y adems se desprendan electrhonor como efecto Compton). Compton, ayudndose dtisfactoria al problema tratando la luz como partculas qmo dos bolas de billar. El fotn, corpsculo de luz, golpete de la energa del fotn y el fotn refleja su menor en

en las que salen despedidos ambos estn de acuerdo cerga y el momento.

ora corpuscular es la presin luminica .

l intercambio de un fotn virtual (simbolizado por una l

ciones de Maxwell del campo electromagntico, que deico de la luz, con la naturaleza corpuscular de los fotonen lejos de dar un tratamiento unificado satisfactorio. Ela electrodinmica cuntica, desarrollada a partir de los

por otro lado la mecnica cuntica de de Broglie, Heisen

ecuacin de ondas que aport una sntesis de las teoracin de ondas electromagnticas su solucin requera o

ecuacin consista en reescribir las ecuaciones de Maxw

hamiltonianas de la mecnica clsica. A continuacin, utiduccin del cuanto de accin h, transforma las ecuaciondulatoria, Dirac obtuvo una nueva ecuacin del camp

esta ecuacin requeran ondas cuantizadas, sujetas al prsuperposicin representaban el campo electromagnticcripcin de la probabilidad de que ocurra una interacci

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ayos X sobrenes (fenmenolas teoras

ue chocana al electrn: elrga en su

n los clculos

ea ondulada y

criben els, ha hecho questas teorasartculos deberg y

s ondulatoria yndasell de tal forma

lizando el mismoes de mecnica

ncipio de. Gracias a esta

n u observacin


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Existen an muchas dificultades tericas sin resolverse, sin embargo, la incorporacin de nuevas teorasprocedentes de la experimentacin con partculas elementales, as como de teoras sobre elcomportamiento de los ncleos atmicos, nos han permitido obtener una formulacin adicional de granayuda.

Efectos relativsticos

Sin embargo, existan an algunas situaciones en las que la luz no se comportaba segn lo esperado por lasteoras anteriores.

Luz en movimiento

La primera de estas situaciones inexplicables se produca cuando la luz se emita, se transmita o se recibapor cuerpos o medios en movimiento. Era de esperar, segn la fsica clsica, que la velocidad en estos casosfuese el resultado de sumar a la velocidad de la luz, la velocidad del cuerpo o del medio. Sin embargo, seencontraron varios casos en los que no era as:

Augustin Fresnel

En 1818, Augustin Fresnel propuso un experimento para medir la velocidad a la que la luz atravesaba unlquido en movimiento. Para ello, se hara atravesar a la luz una columna de un lquido que fluyese a unavelocidad v relativa al observador. Conociendo la velocidad v' a la que se trasmite la luz a travs de esemedio (a travs del ndice de refraccin), se calcul que la velocidad total de la luz en ese fluido sera:

Sin embargo, cuando en 1851, el fsico francs Hippolyte Fizeau llev a cabo el experimento, comprob quela velocidad a la que la luz atravesaba el lquido en movimiento no era la calculada sino:

es decir, que la velocidad del fluido contaba menos en la velocidad final si la velocidad con la que atravesabala luz ese fluido era mayor.


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En 1725, James Bradley descubri que la posicin observada de las estrellas en el firmamento variabaanualmente con respecto a la posicin real en un intervalo de 41 segundos de arco. La teora que propusopara explicarlo fue que esta variacin se deba a la combinacin de la velocidad de la tierra al rotar alrededordel sol con la velocidad finita de la luz. Gracias a esta teora fue capaz de calcular la velocidad de la luz deuna forma aceptable. Basndose en este efecto, el astrnomo ingls George Airy compar el ngulo deaberracin en un telescopio antes y despus de llenarlo de agua, y descubri que, en contra de sus

expectativas, no haba diferencia en sus mediciones (la luz no variaba de velocidad a pesar de que el fluidose mova a la velocidad de la tierra).

Teniendo en cuenta este experimento, dos astrnomos, el alemn Albert Michelson y el estadounidenseEdward Morley propusieron un experimento (vase Experimento de Michelson y Morley) para medir lavelocidad a la que flua el ter con respecto a la tierra. Suponan que el ter se mova en una direccinconcreta con una velocidad determinada, por eso, debido a la translacin de la Tierra alrededor del Solhabra pocas del ao en el que tendramos una componente de esa velocidad a favor y otras pocas encontra, por lo que supusieron que cuando lo tuvisemos a favor, la velocidad de la luz sera superior ycuando lo tuvisemos en contra sera inferior. Para ello midieron la velocidad de la luz en diferentesestaciones del ao y observaron que no haba ninguna diferencia. Y lo ms curioso: que ni siquiera habadiferencias debidas a la propia velocidad de translacin de la Tierra (30 km/s).

En 1905, Albert Einstein dio una explicacin satisfactoria con su teora de la relatividad especial, en la que,en su segundo postulado propone que la velocidad de la luz es istropa, es decir, independiente delmovimiento relativo del observador o de la fuente.

Distorsiones espectrales

Artculo principal: Corrimiento al rojo

Desplazamiento nebular

Al comparar el espectro de la luz procedente de algunos cuerpos celestes, con los espectros medidos en ellaboratorio de los mismos elementos que los que contienen esos cuerpos, se observa que no son iguales, yaque las lneas espectrales procedentes del espacio estn desplazadas hacia posiciones de mayor longitud deonda, es decir, hacia el lado rojo del espectro en lugares de menor energa.


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Se han encontrado dos tipos diferentes de desplazamientos de lneas espectrales:

Uno, el ms comn, llamado desplazamiento nebular es un desplazamiento sistemtico de los espectrosprocedentes de las estrellas y galaxias. Edwin Hubble tras estudiar el corrimiento de los espectros de lasnebulosas, lo interpret como el resultado del efecto Doppler debido a la expansin continua del universo.Gracias a esto propuso una frmula capaz de calcular la distancia que nos separa de un cuerpo determinado

analizando el corrimiento de su espectro:

donde es la diferencia entre las longitudes de onda del espectro del cuerpo y la esperada, es la longitudde onda esperada y d, la distancia en prsecs.

El otro, mucho ms extrao se llama desplazamiento gravitacional o efecto Einstein, observado en espectrosde cuerpos extremadamente densos. El ejemplo ms famoso es el espectro del llamado compaero oscurode Sirio. La existencia de este compaero fue predicha por Friedrich Bessel en 1844 basndose en una

perturbacin que observ en el movimiento de Sirio, pero debido a su dbil luminosidad, no fue descubiertohasta 1861. Este compaero es una enana blanca que tiene una masa comparable a la del sol pero en unradio aproximadamente cien veces menor, por lo que su densidad es inmensa (61.000 veces la del agua). Alestudiarse su espectro, se observa un desplazamiento de 0,3 de la lnea de la serie Balmer del hidrgeno.

Teora de la relatividad general

Artculo principal: Relatividad general

Albert Einstein

Para que su anterior teora de la relatividad especial abarcase tambin los fenmenos gravitatorios, AlbertEinstein, entre 1907 y 1915 desarroll la teora de la relatividad general. Una de las principales conclusionesde esta teora es que la propagacin de la luz est influenciada por la gravedad, representada en la teorapor el potencial gravitatorio , descrito por


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donde G es la Constante de gravitacin universal, M la masa y R el radio del cuerpo

Einstein encontr que la luz, al pasar por un campo gravitatorio de potencial sufra una disminucin de suvelocidad, segn la frmula:

donde c0 es la velocidad de la luz sin campo gravitatorio y c es la velocidad con l.

Tambin se ve modificada la frecuencia de la luz emitida por una fuente en un campo gravitatorio

lo que explica el desplazamiento gravitacional. Otro ejemplo que confirma experimentalmente este puntode la teora son las lneas espectrales del sol, que estn desplazadas hacia el rojo dos millonsimas vecescuando sea comparan con las generadas por los mismos elementos en la Tierra.

Por ltimo, en esta relacin entre luz y gravedad, esta teora predijo que los rayos de luz al pasar cerca de uncuerpo pesado se desviaba un ngulo determinado por el efecto de su campo gravitatorio, segn larelacin:

Este punto de la teora fue confirmado experimentalmente estudiando el desvo de la luz que provocaba elsol, para ello los cientficos estudiaron la posicin de las estrellas del rea alrededor del sol aprovechando uneclipse en 1931. Se vio que, como predeca la teora, estaban desviadas hasta 2,2 segundos de arcocomparadas con fotos de la misma rea 6 meses antes.

Radiacin y materia


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Paul Dirac

Al formular su ecuacin de ondas para un electrn libre, Paul Dirac predijo que era posible crear un par deelectrones (uno cargado positivamente y otro negativamente) a partir de un campo electromagntico que

vibrase extremadamente rpido. Esta teora fue rpidamente confirmada por los experimentos de IreneCurie y Frdric Joliot y por los de James Chadwick, Stuart Blackett y Giuseppe Occhialini al comparar elnmero de electrones con carga negativa y el nmero de electrones con carga positiva (estos ltimosllamados positrones) desprendidos por los rayos de alta frecuencia al atravesar delgadas lminas de plomoy descubrir que se obtena la misma cantidad de unos que de los otros.

Pronto se encontraron otras formas de crear pares positrn-electrn y hoy en da se conocen una grancantidad de mtodos:

Haciendo chocar dos partculas pesadas Haciendo pasar a un electrn a travs del campo de un ncleo atmico La colisin directa de dos electrones La colisin directa de dos fotones en el vaco La accin del campo de un ncleo atmico sobre un rayo emitido por el mismo ncleo.

Tambin ocurre el proceso en sentido contrario: al colisionar un electrn y un positrn (ellos solos tienden ajuntarse, ya que tienen cargas elctricas opuestas), ambos se aniquilan convirtiendo toda su masa enenerga radiante. Esta radiacin se emite en forma de dos fotones de rayos dispersados en la mismadireccin, pero diferente sentido.

Esta relacin entre materia y radiacin, y radiacin y materia (y sobre todo la conservacin de la energa enesta clase de procesos) est descrita en la famosa ecuacin de Albert Einstein

enmarcada en la teora de la relatividad especial y que originalmente formul as:

Si un cuerpo de masa m desprende una cantidad de energa E en forma de radiacin, su masa disminuye E /

c2

Albert Einstein en Zur Elektrodynamik bewegter Krper,2

Teoras de campo unificado [editar]

Artculo principal: Teora del campo unificado

Actualmente, se busca una teora que sea capaz de explicar de forma unificada la relacin de la luz, comocampo electromagntico, con el resto de las interacciones fundamentales de la naturaleza. Las primerasteoras intentaron representar el electromagnetismo y la gravitacin como aspectos de la geometraespacio-tiempo, y aunque existen algunas evidencias experimentales de una conexin entre elelectromagnetismo y la gravitacin, slo se han aportado teoras especulativas.

Espectro electromagntico

Artculo principal: Espectro electromagntico


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El espectro electromagntico est ctomar. Hablar de energa es equivalabarca, tambin, todas las longitudfemtmetros. Es por eso que la maescala logartmica.

El espectro electromagntico se divpara generar y detectar los diversosdefinida y existen algunos solapami

Espectro visible

Artculo principal: Espectro visible

De todo el espectro, la porcin queotras regiones espectrales. Esta reglos 380 nm hasta los 780 nm. La luzcomo un color diferente, por eso, eprismas o por la lluvia en el arco iris

CAMARA ESTENOPIEC

Los rayos de luz que pasan a

orificio reproducen en el int

onstituido por todos los posibles niveles de energa queente a hablar de longitud de onda; luego, el espectro eles de onda que la luz pueda tener, desde miles de kilmor parte de las representaciones esquemticas del espe

ide en regiones espectrales, clasificadas segn los mtotipos de radiacin. Es por eso que estas regiones no tie

entos entre ellas.

el ser humano es capaz de ver es muy pequea en compin, denominada espectro visible, comprende longitudesde cada una de estas longitudes de onda es percibida p

n la descomposicin de la luz blanca en todas sus longitu, el ojo ve todos los colores.

travs de un pequeo

rior de cualquier caja

Materiales

- 1 caja de zapatos- Cinta adhesiva (de preferenegra)- Papel albanene (tamao c

- 1 alfiler- Pintura acrlica negra- 1 lmina delgada (aluminihornear o lmina que cubrede leche en polvo, no la tap

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la luz puedectromagnticotros hasta

ctro suelen tener

os necesariosen una frontera

aracin con lasde onda desder el ojo humanodes de onda, por

ncia

rta)

paralas latas

a)


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oscura imgenes invertidas del exterior.

1) Haz un hueco en una de las carasde la caja con un margen de 2 cm porlado.

2) En la otra cara haz un hueco justoen el centro que mida 2x2 cm.

3) Corta una laminilla un poco mayorque la abertura y pgala por dentrode la caja con cinta adhesiva.

4) Haz un orificio con el alfiler en elcentro de la lmina.

5) Pinta de negro el interior de la cajay djala secar.

Tambin debes pintar el interior dela tapa.


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6) Cubre el hueco del paso 1 conpapel albanene.

7) Cierra totalmente la cajaasegurndote que no entre luz porningn lado.

Con esta caja podrs observar el funcionamiento de una cmara fotogrfica; para que esto

suceda coloca tu caja frente algn objeto iluminado, de manera que el papel albanene quede

del lado opuesto al objeto.

Colcate frente al papel albanene y vers la imagen reflejada en forma invertida. Para que sea

ms visible cbrete con una tela negra.

Para variar el resultado puedes experimentar con orificios de distintas formas y tamaos.

Nota:

El fin de este ejercicio es aprender las aberturas y tiempos de exposicin.

LA LUMINOSIDAD DE LOS OBJETIVOS

La luminosidad: (abertura del diafragma)

Es la cantidad de luz que puede llegar a entrar a travs de la lente frontal de un objetivo. Con mucha

luminosidad en un objetivo, se pueden realizar buenas imgenes aunque haya poca luz. La exposicin

tambin depende de la cantidad de luz que pasa a travs de las lentes de nuestro objetivo durante un

tiempo determinado.

La abertura es el dimetro del diafragma situado en el interior del objetivo. Cuanto mayor sea, ms cantidadde luz llegar a la superfcie de la pelcula, en un tiempo determinado.

Por tanto la Luminosidad de un objetivo nmero f, es el cociente entre su distancia focal y el dimetro de

su abertura.

El tamao de la abertura viene indicado por una serie de nmeros (f) marcados en el anillo del objetivo,

denominados diafragmas o puntos de diafragma


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La abertura del diafragma

Existe una escala universal de aberturas, que se basa en unas unidades

denominadas "pasos" o "nmeros f/" (hago notar que debe utilizarse la f

minscula)Los valores de la escala son los siguientes:

f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 y f/64. Los nmeroscrecen a medida que la abertura se hace menor, por tanto f/5.6 es ms pequea

que f/4 pero ms grande que f/8.

Cada paso dobla o reduce a la mitad la cantidad de luz que entra por el objetivo.

Por ejemplo con una abertura de f/16 la pelcula recibe el doble de luz que con

una de f/22 pero la mitad que con f/11.

Un nmero (f) ms bajo, indica una abertura mayor, y un nmero (f) ms alto,

indica una abertura menor.

La distancia focal

Distancia Focal: Es la distancia en milmetros entre el centro ptico y la superficie de la pelcula o sensor dela imagen, cuando sta se encuentra proyectada.

Los objetivos de distancia focal larga, acercan el objeto por su ngulo de campo ms estrecho.


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LOS TRES VALORES CONTANTES.

El diafragma el obturador y el valor ISO

Para obtener una imagen es importante que entre mucha luz a la cmara y evitar que esta salga oscura.

La cmara digital dispone de tres elementos para adaptar las diferentes condiciones de luz y de estos tresfactores tambin para obtener una imagen ptima;

El diafragma: Es un pequeo orificio en el que el objetivo que dependiendo de su tamao, puede entrar mso menos luz. La abertura del diafragma se duplica o divide por la mitad en cada punto, y se expresamediante el nmero f: 1 - 1,4 - 2 - 2,8. A mayor valor menor orificio.

Obturador: Es el que fija la duracin de la exposicin. Esta puede ser de varios minutos a segundos. Losajustes del obturador, cada vez que se regulan se duplican o se dividen a la mitad de la velocidad igual que elprincipio de escala que sigue el diafragma, afectando de la misma forma a la luz que llega al mismo sensor(1/2, 1/2, 1/4,1/8...)

El valor ISO, indica la sensibilidad de la pelcula.

OPTICA.

Un objetivo es un tubo que dirige el haz de la luz hacia la cmara fotogrfica. Contiene lentes, que puedenser de cristal o de plstico y puede ser un objetivo fijo o intercambiable.

Cada objetivo tiene una distancia focal y sus caractersticas propias.

Para poder elegir el objetivo y los filtros fotogrficos que debemos utilizar, es necesario ver la diferenciaentre una cmara fotogrfica y la visin humana.

La visin percibida por el ojo es dinmica, nuestro cerebro analiza lo que el ojo ve en todas sus partes, luegose valora el espacio donde se encuentra el objeto y enfoca los diferentes puntos de inters.

La imagen de un objetivo es esttica, por eso el ngulo de la toma es limitada.

Clases de objetivos:

En funcin de su ngulo visual, los objetivos se clasifican en:

Objetivos Normales:

Clasificamos todos aquellos objetivos que van desde los 35mm yde los 50 a 55 milmetros, se definen como objetivos normales.

Todos ellos alcanzan un ngulo de visin de unos 45.

Se caracteriza por la poca distorsin y la naturalidad que ofrece

en la perspectiva, excepto en la toma fotogrfica realizada desde

muy cerca. Estos objetivos a su vez son muy luminosos. La

imagen una vez se encuentra impresa en la pelcula, se acerca


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mucho a la real.

Normalmente estos objetivos son los que llevan incorporados nuestras cmaras tradicionales reales. Son

muy aconsejables para captar aquellos momentos maravillosos y tradicionales que vivimos da a da.

Fotografa con un objetivo normal

Objetivo gran angular:

Estos objetivos son ideales para fotografiar un rea muy

extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes

extensiones que se encuentre delante del objetivo.

El ngulo de visin que alcanza este objetivo es superior al de

los 45 .Ofrecen una mayor profundidad del campo.

Esta clase de objetivos, en ocasiones, pueden crear una

ilusin ptica llegando a distorsionar el tamao real y verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se

encuentran mucho ms lejos de lo que estn.

En la visualizacin o toma a traves de este objetivo los objetos ms cercanos se aprecian exageradamente

grandes, mientras que los ms distantes parecen trasladados o empujados hacia atrs y ms pequeos de

como son realmente.

Fotografa con un objetivo gran angular


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Teleobjetivos:

Esta clase de objetivos alcanzan una distancia focal superior a

los 60 milmetros, por este motivo reciben el nombre de

teleobjetivos, pueden ser de hasta 2000 milmetros. Pueden

acercar un motivo por muy lejano que este se encuentre.

Tienen un mayor alcance, podemos acercarnos al motivo para

el encuadre. Su ngulo de visin es ms estrecho, solo

podemos encuadrar una pequea parte de la toma real que estamos viendo, el teleobjetivo elimina los

dems elementos sobrantes que se encuentran alrededor del centro de inters. Su profundidad del campo

es muy reducida.

El teleobjetivo nos da la impresin de que los elementos se encuentran ms cerca unos de los otros de lo

que percibimos con los ojos.

Son muy adecuados para realizar fotografas deportes y otras competiciones.

Fotografa con un teleobjetivo


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Objetivo zoom:

Estos objetivos se distinguen de los dems porque tienen diversas

distancias focales y son imprescindibles para captar la ligereza y

rapidez.

Esta clase de objetivos es uno de los ms utilizados para los

profesionales fuera del estudio.

Los objetivos zoom, se enumeran como: Teleobjetivos zoom,

grandes angulares zomm o macros zomm.

Suelen ser ms grandes y pesados, pero a su vez pueden llegar a sustituir a varios de los objetivos de

distancia focal fija. La mayora de estos zomms, en este caso los compactos, carecen de luminosidad, su

abertura comprende del f/4.5 al f/5.6. Los objetivos fijos son ms luminosos ya que alcanzan una abertura

de hasta f/2.

El precio de estos modelos de zomms es mucho ms superior que el de los zooms normales.

Fotografa con un objetivo zoom


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Objetivo Ojo de pez:

Algunos de estos objetivos distorsionan la perspectiva de las lneas

de una imagen, haciendo que se curven hacia fuera

Los de 35 mm tienen una focal 6 y 16 mm. Algunos de estos

objetivos proporcionan una imagen rectangular que cubre el

negativo, mientras que otros slo proyectan un crculo central en

el centro de la pelcula, realizando una cobertura completa de

180 sobre una imagen.

Fotografa con un objetivo ojo de pez


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Los Objetivos Macro:

Macro se define como la capacidad que tiene un objetivo para

enfocar a una distancia muy corta. Estos zooms, se caracterizan

porque enfocan a distancias suficientemente cortas, reproduciendo

los elementos o imgenes enfocados a un tercio o cuarto de su

tamao real.

Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar unenfoque sobre un objeto al 50% de su tamao real con una

ampliacin del factor 0,5, como mnimo.

La distancia focal de los objetivos macro se encuentra entre los 50 a 200 mm.

Son ideales para realizar fotografas de cerca a flores, insectos, etc.

Fotografa con un objetivo macro


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Objetivo catadiptrico

Objetivo catadriptico 5,6/250mm apenas ms grande que un objetivo normal.

Tambin conocidos como objetivos rflex y objetivos de espejos, los objetivos catadiptricos estndiseados con una combinacin de lentes y espejos curvos que permiten grandes distancias focales en un

objetivo pequeo.

Caractersticas

Son objetivos muy ligeros, muy pequeos en relacin a su distancia focal, no producen aberracionescromticas y son muy baratos. Como inconvenientes cuentan con una apertura de diafragma fija, no sonluminosos (f:8 es usual) y tienen un bokeh caracterstico muy poco apreciado.


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Al tener una apertura de diafragma fija, la profundidad de campo no es ajustable. La exposicin se ajustamediante la velocidad de obturacin o con un juego de filtros grises.

Para cmaras de pequeo formato las distancias focales van desde 200 mm hasta 2000 mm.

Nota:

Para ubicarlos ms fcilmente debemos recordar lo siguiente:

Normales, con ngulo de 45 .Teleobjetivos, con un ngulo inferior a los 45.Gran angulares, con un ngulo superior a los 45

Recordemos la siguiente regla para usar los objetivos de la forma correcta.

El tiempo de exposicin debe de ser igual a la distancia focal, esto quiere decir que si tenemos un telefoto300 debemos de contar con 300 de velocidad (cuando lo hacemos a pulso, en caso de contar con un tripie oun lugar estable donde colocar la cmara no se aplica esta regla).

TRATAMIENTO DE LA IMAGEN.

La profundidad del campo

En la profundidad del campo intervienen tres factores: La abertura del diafragma, la distancia del motivo y la

distancia focal del objetivo.

Profundidad del campo: La profundidad de campo es el rango de distancia en el cual los objetos en una foto

se ven ntidos.

La profundidad del campo, siempre aumenta cerrando el diafragma. Segn algunos manuales de fotografa,

se precisa que, con una abertura media del diafragma ( normalmente de 8 y 11 en las cmaras analgicas),

se obtienen las fotos ms ntidas. Esto no quiere decir que esta regla pueda aplicarse a los objetivos ms

pequeos de las cmaras digitales.

Otra regla teniendo en cuenta la profundidad del campo, antes de realizar una fotografa, deber centrarse


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donde se indica la zona de nitidez del sujeto.

La profundidad de campo vara con el tamao de la abertura del lente, la distancia entre la cmara y el

sujeto y la distancia focal del lente. La profundidad de campo es mayor a medida que:

1- El tamao de la abertura del lente decrece.

2- La distancia al sujeto aumenta.

3- La distancia focal del lente decrece.

En algunas tomas necesitaremos la mxima profundidad de campo posible.

El diagragma

El diafragma: Est compuesto por unas pequeas laminillas metlicas, imbricadas entre s en el interior delobjetivo. Estas, forman un orificio regular que determina el dimetro del haz luminoso y por tanto la

intensidad de luz que tendr el plano focal.

El diafragma, es el que controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y tamben determina la extensin

de la profundidad del campo.

Algunas combinaciones de abertura y velocidad dan lugar a una exposicin equivalente, es decir que en

muchas ocasiones la imagen o pelcula se encontrar expuesta a la misma cantidad de luz. Un diafragma

muy abierto y una velocidad de obturacin elevada nos darn una profundidad de campo escasa y una

abertura ms pequea y una velocidad de obturacin ms lenta nos darn un profundidad de campo mayor.

LA VELOCIDAD DE OBTURACION (CONGELAMIENTO)


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La velocidad de obturacin: Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad lo que hacemos esaccionar el obturador. Como ya hemos visto, el obturador suele ser unas cortinillas situadas delante delnegativo, las cuales, al abrirse, dejan pasar la luz que impresionar la pelcula.

Cuando el tiempo de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de exposicin de la pelcula de imagenaumenta o disminuye de forma similar al ajuste del diafragma, que deja penetrar dos veces ms o menos luzcon cada graduacin.

Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de obturacin, quedepender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la que nos encontremos...Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una velocidad ms lenta que se cruza elencuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos factores nos favorezcan. Sin embargo el factor quems nos condicionar a la hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luzescasa podemos aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin.

ISO

Organizacin Internacional para la Estandarizacin, aunque el nombre no proviene de las siglas,sino del griego iso: igual;

ACCESORIOS.

Trpode

Un trpode es un aparato de tres partes que permite la estabilizacin de un cmara en su parte superior. Seusa para poder evitar el movimiento propio de la mano al tomar una foto.


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Filtros y adaptador de filtros

Los filtros fotogrficos son filtros opticos que se acopla en la parte frontal del objetivo por medio de unarosca o de un adaptador para producir distintos efectos sobre la luz que entra en el objetivo.

Correa

La correa de sujeccin de la cmara, aunque no parezca tener importancia en el conjunto de accesorios deuna cmara por su sencillez o su precio, es un elemento importante para todo fotgrafo ya que constituyeen ltima instancia el cinturn de seguridad de la cmara.

La correa debe llevarse en todo momento puesta en la cmara y sujeta de algn modo al cuerpo o al brazodel fotgrafo; de este modo se evita que por cualquier tropiezo la cmara caiga directamente al suelo alresbalarse de la mano.

Adems, otra razn para enrollarse la correa al brazo cuando se toma una fotografa es que as no habrcordn suelto que pueda situarse delante del objetivo y estropear la foto.

Parasol (para-luz difusa)

ste es un accesorio plstico con forma de paraguas o de ptalos de flor que se coloca en el extremo delobjetivo para eliminar la luz parsita o dispersa que resta contraste a las imgenes.

Cada objetivo, dependiendo de su distancia focal, deber tener un parasol especfico ya que ste no deja deser un elemento que est por delante del objetivo y si el ngulo de visin del objetivo es suficientementegrande puede llegar a abarcar el parasol con lo que se produce en la fotografa un efecto de vieteo.

Existen tambin unos parasoles de goma retrctiles que se pueden utilizar en varios objetivos ya que, encaso de llegar a producirse el vieteo, se pueden retraer sobre s mismos. Adems, como ventaja adicional,estos parasoles de goma ayudan a proteger el objetivo frente a posibles cadas o golpes.

Equipo limpia-objetivos

Las lentes pticas de objetivos y visor, as como el espejo abatible de las cmaras rflex son elementos muysensibles a las huellas, vibraciones, presiones, etc. por lo cual debe evitarse a toda costa el contacto conellos. No obstante, en el caso de ser imprescindible su limpieza existen algunos pinceles, peras de aire,gamuzas y lquidos de limpieza especficamente diseados para estos elementos.

La limpieza debe limitarse a soplar con una pera de aire para eliminar partculas sobre estas superficies ypasar luego un pincel de pelo de camello suavemente.

En el caso de las lentes de los objetivos se podr tambin pasar con una bayeta o un papel especialimpregnado en un lquido limpia-objetivos para eliminar las huellas dactilares y otras manchas de grasa. Eneste caso, la limpieza debe hacerse infringiendo muy poca presin y desde el centro hacia afuera de la lente(no circularmente).

En todo caso, como ya se indic antes, los objetivos deben estar protegidos en todo momento con tapasplsticas cuando no se usan y con filtros protectores en todo momento.


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Fundas o bolsas de transporte

Equipamiento barato pero imprescindible para conservar y proteger apropiadamente los elementos pticosy la propia cmara fotogrfica.

Es importante que sea acolchada para amortiguar posibles golpes y con correas que permitan llevarla al

hombro. El peso y el volumen tambin son importantes y dependern del equipo que el fotgrafo necesitetransportar en cada momento.

Adaptadores para microscopios y telescopios

La combinacin de microscopios/telescopios con cmaras fotogrficas a nadie se le escapa que puede seratractiva de cara a conseguir ampliaciones o distancias fuera del alcance de cualquier objetivo fotogrfico.

Para ello existen adaptadores en el mercado que permiten acoplar el objetivo de la cmara a telescopios ymicroscopios.

Para hacerlo son necesarios normalmente:

Un anillo T, que es un pequeo accesorio plstico muy simple que tiene de un lado una rosca como la lentede la cmara, y del otro lado una rosca estndar, lo que permite enroscarlo como si fuera un teleobjetivo ala cmara.

El adaptador para cmara fotogrfica en s, que es un tubo que nos permite unir la cmara de fotos altelescopio/microscopio.

Con este tipo de elementos acoplados a la cmara es importante ajustar correctamente la apertura deldiafragma y la distancia focal (zoom) para evitar que aparezca en la foto ese desagradable efecto de vieteodado al abarcar tambin parte del accesorio en la foto.

Disparadores de cable y disparadores a distancia

Un disparador de cable es un pequeo artefacto que se puede acoplar al cuerpo de algunas cmaras y quepermite extender con un cable el botn del disparador de la cmara, de modo que ste se pueda accionarpor parte del fotgrafo a una cierta distancia de la cmara. Normalmente el propsito de este tipo dedispositivos no es alejar al fotgrafo mucho de la cmara, sino simplemente que pueda estar observando laescena fotografiada desde fuera del visor.

Por otro lado, los disparadores a distancia son ya dispositivos de funcin anloga pero ms sofisticada quepermiten normalmente disparar con un mando a distancia sin cables.

Intervalmetros

Un intervalmetro es un dispositivo (normalmente electrnico) que, conectado a una cmara compatible,permite realizar rfagas de disparos a intervalos de tiempo configurables. Esto es til sobre todo enfotografa a animales salvajes en su entorno, fotografa de la naturaleza, etc.

fotografia 1 fotografía en blanco y negro

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