finale 2001c - [ ] · pdf filevalse, op. 69, no. 2 ... valse, op. 64, no. 2 ... the mazurkas...

Classical Guitar Transcriptions

Frédéric Chopin21 Selected Pieces

Transcribed for Classical Guitar Soloby

Richard Yates

Frédéric Chopin21 pieces transcribed for classical guitar solo

Frédéric Chopin (1810-1849) is universally recognized as one of the foremost composers in the history of Western music. This is in spite of a host of facts that would seem to diminish his chances for such high status. He lived a short live of steady decline due to debilitating illness. He wrote comparatively little music and almost all of that for just one instrument. He performed rarely and then only for small gatherings. His music uses short forms, simple textures, and restrained technical resources.

The esteem in which he is held is because of the extraordinary qualities of the music that he left. While the qualitites can be cataloged, such lists cannot possibly convey the impact of his work. His music is described as subtle, refined, elegant, and profound. Within small forms he devised vehicles that support an infinite variety of expression. From uncomplicated series of notes he created melodies that have become thoroughly embedded in our culture.

That such timeless music has been so rarely transcribed for guitar is a mystery that has only deepened as I have discovered more and more of it that works so well. The guitar is eminently, even uniquely, suited to the task as you will find in the transcriptions in this collection.

While there are undoubtedly more to be discovered, the pieces that I have included here, in addition to the ten published by Mel Bay Publications in my first collection, are

ones that best suit our instrument without extreme technical demands. Most of the pieces are within reach of intermediate level classical guitarists and none require advanced or specialized techniques. In another sense, however, there are none that are easy. The qualities of Chopin's music that make it great are the same ones that require the highest standard of musicianship. This is not music that plays itself with only attention to keeping time. Rather it demands that the player make it his or her own individual expression. This is the essence of Romanticism.

Notation: The notation used in the transcriptions will already be familiar to classical guitarists. Roman numerals are used to indicate barrés. In the standard notation, there may also be small numbers to the lower right of the Roman numerals that show the number of strings to include in the barré. Rarely, a barré will be temporarily lifted from one string. This is shown by a small letter h (for 'hinge barré'). Left hand fingerings are to the left of individual notes. This edition contains relatively more of these. Often this is because of the requirements to smoothly connect the melody in the legato manner for which Chopin was so famous. A small dash to the left a fingering number indicates a guide finger, that is, a finger that arrives at the necessary position by sliding along the string from a previous note. Specific strings are indicated by a circled number. Harmonics are shown by diamond shaped noteheads or diamond shaped marks on the stems.

Tablature: The second half of the book contains all of the music in tablature format. As is standard for tablature notation, each line of the staff represents a string. Numbers on the line show the fret at which the string is to be fingered. The duration of notes is indicated by beams, rests, flags and dots as in standard notation. Half notes are shown by a stem with a circle at the end. Nearly all of the music in this collection, and indeed in all of Chopin's works, uses a texture that consists of a melody line and accompaniment. Because of this, the common shortcoming of tablature, that it cannot show the duration of notes, is almost entirely eliminated by the use of two sets of stems. In the rare cases where there may be ambiguity in the tablature, a check of the standard notation will remove any questions. Also, although tablature gives explicit information about which string a note falls on, while this sometimes must be deduced in standard notation, there is no convenient way

to show which left hand fingers are used. Again, reference to the standard notation will help. One other technique borrowed from standard notation is the use of ties. When a tie connects two notes the first note continues for the duration of the two notes together.

I have made every effort to eliminate errors in this book, but a reality of music publishing is that they inevitably occur. I encourage you to send any corrections so that they may be included in future editions, and I will also post them as they are received on my web site. Any other reactions or questions that you have about the music will also be gratefully received.

Richard YatesSalem, Oregon, [email protected]://www.teleport.com/~yateslau

Richard Yates writes a regular column for the Guitar Foundation of America's journal, Soundboard, titled "The Transcriber's Art". His transcriptions for solo guitar of the music of Frédéric Chopin, and a large set of variations by Felix Mendelssohn, the "Variations Sérieuses" Op. 54, transcribed for guitar duet, are available from Mel Bay Publications, Inc. at: http://www.melbay.com. He has also self-published a collection of 20 Canzonets by Thomas Morley that is available through his web site.

© 2000 by Richard Yates.

5

Contents

Mazurka, Op. 24, No. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 . . . . . . . . . . . . . 107

Largo, posth. in E flat major . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 . . . . . . . . . . . . . 108

Mazurka, Op. 33, No. 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 . . . . . . . . . . . . . 109

Valse, posth. in A minor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 . . . . . . . . . . . . . 110

Valse, posth. in E flat major. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 . . . . . . . . . . . . 111

Mazurka, Op. 68, No. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 . . . . . . . . . . . . . 112

Mazurka, Op. 50, No. 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 . . . . . . . . . . . . . 113

Valse, Op. 69, No. 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 . . . . . . . . . . . . . 116

Prelude, Op. 28, No. 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 . . . . . . . . . . . . . 118

Mazurka, Op. 24, No. 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 . . . . . . . . . . . . . 120

Valse, Op. 69, No. 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 . . . . . . . . . . . . . 122

Mazurka, Op. 17, No. 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 . . . . . . . . . . . . . 125

Mazurka, Op. 6, No. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 . . . . . . . . . . . . . 128

Nocturne, Op. 9, No. 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 . . . . . . . . . . . . . 130

Nocturne, posth. in C minor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 . . . . . . . . . . . . . 134

Nocturne, Op. 32, No. 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 . . . . . . . . . . . . . 137

Valse, Op. 64, No. 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 . . . . . . . . . . . . . 140

Étude, Op. 10, No. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 . . . . . . . . . . . . . 144

Nocturne, posth. in C sharp minor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 . . . . . . . . . . . . . 148

Mazurka, Op. 50, No. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 . . . . . . . . . . . . . 152

Grande Valse Brilliante, Op. 18 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 . . . . . . . . . . . . . 158

Standard TablatureNotation Notation

7

Mazurka, Op. 24, No. 3

"Music was his language, the divine tongue through which he expressed a whole realm of sentiments that only the select few can appreciate. . . .The muse of his homeland dictates his songs, and the anguished cries of Poland lend to his art a mysterious, indefinable poetry which, for all those who have truly experienced it, cannot be compared to anything else. . . . The piano alone was not sufficient to reveal all that lies within him." Franz Liszt

Moderato con anima, originally in A flat major, composed 1834-35, published 1836, [BI 89], and dedicated to M. le Comte de Perthuis.

Mazurkas are a group of folk dances that originated in Poland. They had a triple meter and a strong accent on the second or third beat. The three types, mazur, oberek, and kujawiak, cover a considerable range of tempos and moods. The Mazurkas have been called the soul of Chopin's music. He transformed the original dances from their folk origins and used them as a medium for some of his most strikingly original and pioneering harmonic experiments.

Op. 24, No. 3 is not among the eccentric Mazurkas, however, and has a more waltz-like character. The middle section has routine harmonic progressions but adds interest through shifting rhythmic accents.

Measure uses the 1 finger as a guide finger to reach the high chord easily, but this finger was not used earlier in the measure. The trick is to place the 1 finger on the second string on the first beat of the measure even though its note, at the sixth fret, is not played. That way it is available later to help the shift.

The last eight measures serve as a coda that fades to silence. The fingering allows the barest whisper of a glissando up to the final note.

V ## 43 ..œ>>>>2

Transcribed for guitarby Richard Yates

Moderato con anima

=D6 .œ œ .œ1

2

Op. 24, No. 3Mazurka

jœ4

œ œœ43 œ

œ4- œ3jœ .œ jœ4

œ œœ1 œœ

Frédéric Chopin(1810 - 1849)

..œœ œœ œœœœœ Œ œ

V ##4 œ œ4 .œ2jœ2-

œ œ œ#1

Œ ˙3œ. ≈ œ2

3

œ œ4 œ œ œœ œœ1 Œ4

œ1

≈VII4œ .œgggggggg

4

pjœ

œ Zœœœ Œ ..œœ œœ œœ

œœœ Œ œ

V ##8 œ œ .œ jœœ œ œ#Œ ˙ œ. ≈ œ

3

œ œ œ œ œœ œœ Œ4

œ2

≈3

œ2

Uœggggggggg4 œ4- œ œ4

œ Z dolce

œœœ1-3 Œ

œ1

1œ4 œ2 œ4 œ1 œœ œ1

œœ

V ## .. ..121.

œ ≈ œ œ œ4 œŒ œœ Œ˙

2.

œ ≈ œ œ œœœ œœ Œ

œ#4

II3œ4- œn2 œ4

pœ#2

legatoJœœœ3 ‰ œœœn#2

31

œ4- œ1 œ II3œJœœœ2 ‰ œœœb

342 œœœ3

4

V ##16 œ#4231

II3œ œn œœœœ# Jœœœ ‰ œœœn#œ œ œ

II3œJœœœ ‰ œœœb œœœ œ

II3œ œ0 œ4œœœb Jœœœ ‰ œœœ#n13

2

œ4- œ4- œ3 œ2

Jœœœn31 ‰ œœ#2

1

œœ31-

8

V ##20 œ œ 3

œ4 œœœ# Jœœ ‰ œœœ#123

œ#2œ Œ œ...˙

43-

˙4

˙ œ..˙ .˙ ˙ œ..˙ .˙ .˙ ..˙ .˙

V ##25U

œ œÓ . .œ œ .œjœ...œœœ œ œ œ

œ œ jœ .œ jœœ œœ œœ ..œœ œœ œœ

œœœ Œ œ

V ##29 œ œ .œ jœœ œ œ#Œ ˙ œ. ≈ œ

3

œ œ œ œ œœ œœ Œ œ ≈VII4

œ .œgggggp

jœœ Z

œœœ Œ ..œœ œœ œœœœœ Œ œ

V ##33 œ œ .œ jœœ œ œ#Œ ˙ œ. ≈ œ

3

œ œ œ œ œœ œœ Œ œ ≈ œUœgggg

3œ œ œœ

Z dolce

œœœ Œœ œ œ œ œ œœ œ œœ

V ## ..37

1.

œ ≈ œ œ œœŒ œœ Œ˙

2.

4

œ œ œ4 œ2 œ2- œ4

dolcissimo

œ œ œœ1

1œ4 œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

V ##41

2

œ2 œ3

œ œ œ œ

perdendosi

œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ Œ œ œ œ1

2œ4 œ2 œ2Ó . .U-2 Ó .

9

10

Largo, posth. in E flat major

"His music was spontaneous, miraculous. He found it without seeking it, without previous intimation of it. It came upon his piano sudden, complete, sublime, or it sang in his head during a walk, and he was impatient to hear it himself with the help of the instrument. But then began the most desperate labour that I have ever witnessed. It was a succession of efforts, hesitations and moments of impatience to recapture certain details of the theme he could hear; what he had concieved as one piece, he analysed too much in trying to write it down, and his dismay at his inability to rediscover it in what he thought was its original purity threw him into a kind of despair. He would lock himself up in his room for whole days, weeping, pacing back and forth, breaking his pens, repeating or changing one bar a hundred times, writing and erasing it as many times, and beginning again the next day with an infinite and desperate perseverance. He sometimes spent six weeks on one page, only in the end to write it exactly as he had sketched at the first draft." George Sand

Largo, originally in E flat major, composed 1837 (?), published 1938, [BI 109].

The Largo was not published until 1938 and there is speculation that it was a draft for a proposed new national anthem. Fittingly, it has a march-like, processional demeanor.

The second string is used for the melody in measures 3 and 4 to allow vibrato.

Note the use of the 3 finger as a guide to reach the chord ending measures 11 and 19. Also, in these rhythmic figures it is a reasonable practice to play them as eighth note - sixteenth rest - sixteenth note.

The original has an octave tremolo in the bass in measures 13 and 21. You may want to use the thumb and index finger to rapidly alternate the fourth and sixth strings although this adds considerably to the difficulty of a fairly easy piece.

V ## c6 =D


Fœ ˙ œ œ œ œœœ œ˙ œ œ#

Posth. in E flat major

˙

LargoII

˙#2

3˙ ˙

œœœœœ

2œœœ432

...œœœ œœ3

2œ œ œ œ


˙4

1

œœpœœ œ œ Œ

V ##5 ˙ œ œ œ œœœ œ˙ œ œ#˙ II

˙œ œ#Œ . Jœ˙ ˙œœ

œœœ œœœ ...œœœ œœœ œ œ œ˙ œœ

pœœ œ œ œ

V ##9

2

..œœ jœœ ..œœ œœ# ..œœ œœ˙ œ œ

œœ œœ# ˙nœ œn œ˙ œ œ Fœœœ ...œœœ œœœ

cresc.

..œœ œœ ..œœ3œœœ3-

œ .œ œn .œ œ# .œ œ˙ ˙œ œ ˙

V ##13

f

˙ œœ œœœ .˙

V˙ II

dim.

œœ œœœœ œœ## œœ œœ œ œ œ œ jœ .œ œ .œ œœn œ œ .œ œœ œ œ œœp˙ œœ

πœœ œ œ œ

V ##17 ..œœ jœœ ..œœ œœ# ..œœ œœ˙ œ œ

œœ œœ# ˙nœ œn œ˙ œ œmolto crescendo

œœœ ...œœœ œœœ ..œœ œœ ..œœ œœœœ .œ œn .œ œ# .œ œ˙ ˙œ œ ˙

V ##21

ƒ

˙ œœ œœœ .˙

V˙ II

dim.

œœœ œœœœ œ#œ œ# œ œ œ œ œ œ jœ .œ œ .œ œœn œ œ .œ œœ œ œ œœp˙ œœœ œ œ

11

12


"Here is a young man who, abandoning himself to his natural impressions and without taking a model, has found, if not a complete renewal of pianoforte music, at least a part of what has been sought in vain for a long time - namely an abundance of original ideas of which the type is to be found nowhere. " Revue Musicale, March 3, 1832

Mesto, originally in G sharp minor, composed 1837-38, published 1838, [BI 115], and dedicated to Mlle. la Comtesse Rosa Mostowska.

This is a remarkably compact miniature. Short contrasting phrases are sewn together into a short symphony. Each phrase has its own version of the mazurka's typical accent shifts. To the listener, this makes less predicability and, instead, mimics the rhythms of speech.

The opening two measure gesture is repeated exactly at the close and so gives symmetry and coherence to the piece.

The unusual fingering in measure 14 allows the C in the bass to be sustained for its full written duration.

V b 434

p

Mesto


œ>>>>3 Œ=D6 .œ œ2

œœœ#241

œœœ#n2

14

---Œ Œ œ


>>>> œ œ1

˙ ŒŒ œœ œ œ œ jœ œ∑ œ1œ3 ≈


>>>>Œ Œ œœœ

V b5 .œ œ4

V4œ2 œœœœ œœœ3œœœ

jœ .œ œ4

IIIœœœ2œœœ3

42

Œ œ3 œn.œ œ œœœ# œœœ#nŒ Œ œ

˙2œ

˙ ŒŒ œœ œ .œ œV4œ œŒ œœœ œœœ

V b10 jœ .œ œ IIIœœœ œœœŒ œ œœ œ

3 .œ1 œ3

œœœ# œœœ#nŒ Œ œ1.˙ œ4

˙ œb2Œ œœ œ1-

2. .˙.Œ

Fine

˙U ..œœ4œœ4

2œœ2-

œœ>>>>

.˙3

V b15 ..œœ œœ œœ œœ>>>>

.˙ ..œœ œœ2

œœ2-4

II

œœœ##4œ ˙III

...œœœ43

VI4œœV4˙

.œ œb .œ 3 œn œ‰ . rœn œœ4 œœ3

4˙ œX

œœ2˙2

3

.œm2 œn œœ4 œœ34Œ œœ2

œ1

V b ..20

2 .œ4 œn3

œœ4 œœŒ œœ12 œ .œm œn œœ œœŒ œœ œ .œ4

jœ œ4 œ#f .˙1

Œ œœ œ3

III 3

œ. œ. œ. œ>>>>˙ Œ œ4.œ>>>> jœœ3

appassionato

œœ œ

V b ..25 œ2œ œ4 œœ3

œ2 œ2œ4

.œ1jœ

pœ3

œ2

dim.

œ œ4œ œ œœ3 œ œ œ .œ jœœ œ œ

1.

˙ 2œ2˙

ŒŒ5

œ1 Œ2.U

ŒD.C. al fine

œ13

15

Valse, posth. in A minor

“...his utmost degree of softness . . . , the hammers merely brushing the strings . . . his interpretation is shot through with a thousand nuances of movement of which he alone holds the secret.” Hector Berlioz, 1833

Allegretto, originally in A minor, composed 1843 (?), and first published in 1955, [BI 150].

This waltz is easy and melodic.

In measure 15 the melody is all on the first string. The necessary slight slowing of the tempo in order to reach up to the high note is entirely consistent with the style of this period and with Chopin's music, specifically. He was reknowned for the cantabile manner of his playing. Although neither the piano nor the guitar can sustain notes as a singer can, the guitar may be more able than the piano to imitate the articulations and flow of song. For instance, in measure 23 a light upward glissando begins using the 2 finger on the second string although the destination note is on the first string. A similar shift, but moving downward occurs in measure 39.

The flourish in measure 21 is good preparation for the extended embellishments in more difficult pieces that you will encounter farther into this book. While the bass line should keep to the established tempo, the top notes are a gradually accelerating rush of sound that is rhythmically aimed at the third beat. The triplet and the 5-tuplet do not need to be read literally. This is simply the most convenient way of notating such runs. The open 1 and 2 strings allow plenty of time to shift up the neck..

V 43 5


œ3 ŒAllegretto

œ4 œ1œ œœ œ œ œ3 œ

ValsePosth. in A minor

˙2œ œ3œ œ2

œ3

III

œ œ3 œ œœ1

œ œ2œ œ œ œ#


˙4œ œ3œ2

V5 œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ

III

œ œ œ œ0œ œ œ œ3Œ œŒ œ Œ œ œ œ œœ œ œ

V10 œ œ ˙œ œ œ œ œ

III

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ# ˙œ œ œ œ œ

2

œ1 œœ œ3

œ2œ2

œ4 ˙4-

œ œ2œ1

V ..15

1

œ4 œ#1œ4

œ œn1

œ2

œn3œ0

.œ œ œ3œ3 œ# œ# œ œ2

œœ œ œ#1

œ œ œ œ1 œ œ œ2

œ œ3œ1

œ œ œ œ# œ2 œ4 œœ œ œ#3

V20 œ œ œ 3œ4 œ1

œ4 œœ œ2œ2

3

œ2œ#1

œ5œ œ œ œ

2œ#4.œ2 œ

œ œ œ#1

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ#1 œ2

œ4 œœ œ

5

œ#2

V .. ..24 ˙4- Œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ

III

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ# ˙œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

16

V30 œ œ ˙

œ œ œ3

œ#3 œ4 œ#3 œœ2

œ#1

œ2

œ#2 œ3˙3-

2

œ œ Œœ4 œ#2

œ2-œ# œ4- œ2

œœ1 œ#3

V34 œ#m 1

œ2 œ4 œ#3 œ4 œ#œ œ œ#2

œ œ# œ1- œ4 œ#3

œ4 œœ œ1

œ# œ œ# œ1- œ#2 œ4

œ2 œ2-

œ œ3 œ#1

œ œ# œ œ# œ œœ

œ œ#

V ..38 œ# œ œ œ# œ œ#œ œ œ# œ œ# œ œ4 œ#2

œ4 œ2

3

œ1œ œ3œ œ Œ œœ# œ Œ œ œ œn œœ œ œ

V42 œ œ ˙œ œ œ œ œ

III

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ# ˙œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙œ œ œ

V47 œ œ

III

œ œ œ œœ œ œ œ Œ œŒ œ Œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙œ œ œ ‰2jœ2

m œ#1œ1-

œ4 œn3

œ œ œ#2

V52 ˙3-

Œœ œ1

œ4

‰ jœ4 œ3 œ œ4 œ2

œ œ2 Œ œ1 œ3 œ#2 œ œ œ2œ5

œ4 Œ œŸ1 œ#4œ œ2

3

œ#1œ œ œ ˙ ŒŒ œ Œ

17

18

Valse, posth. in E flat major

Sostenuto, originally in E flat major, composed July 20, 1840, published in 1955, [BI 133].

This waltz was probably written for Emile Gaillard and remained in his family until 1938 when it was given to the Conservatoire in Paris.

The high notes in measures six and fourteen are the only technical hurdles. In both cases the 4 finger is used as a guide finger to secure the shift. Although it cannot be performed on the piano, it is entirely fitting in this style to use a light glissando to reach the upper notes. As with all such effects applied to Chopin's music, a light and subtle touch succeeds where a more forceful one might sound crude. Finding this line between effective and the affected is a core issue in performing Chopin. In this instance, the glissando might be audible for only the first two or three frets up the string. This is enough to connect the line and to convey the sense of reaching up.

"There is something fundamentally personal and at the same time so very masterly in his playing that he may be called a really perfect virtuoso." Felix Mendelssohn

V ## 436 =D


œŒSostenuto 2œ œ# œ

ValsePosth. in E flat major

œ œŒ œœ œœ

˙ œŒ œ œœ


œ œ# œ jœ .œ œŒ œœ œœ

V ##4 ˙ œŒ œœ# œ

œ IIœ œ III

œ œŒ œœ œœ## œ œ œ œ4

œ4- œœ œ Œ

œ œ# œn œ œ œœ œœ œœ

V ##8 œ œ# œn œ2

œ œœ œœ Œ

œ œ# œ .œ œœ

œœ œœ˙ œŒ œœ œ

œ œ# œ jœ .œ œŒ œœ œœ

V ##12 ˙ .œ œŒ œœœn œœ œ œ œ œb œ

œ œœ œ œ œ œ œ œ 2

œœ#23

œ œ Œ

V ## .. ..15 œœn œœ#23

œœ23

--

2

œœ# œœ œœœ œ œœœ Œœ œ œ œ Œ œœœ# œœ.œ Jœ œ œ

V ##19 Œ œœœn# œ œ.œ Jœ œ œŒ œœn œœ

Jœ œ œ œ# œ œ œŒ œœ œœ

Jœœ œ œ# œ Jœ .œ œ

Œ œœœ œœ.œ# Jœ œ œ

V ## .. ..23 Œ œœœn#I 3...œœœ2

4

œ.œ Jœ œ œ3

II2˙ œœJœ œ2 œ œ# œ œ œ

1.œœ Œ œœœ œ œ œ œ2.œœ Œœ œ

19

21


"I am gay on the outside, especially among my own folk (I count Poles my own); but inside something gnaws at me; some presentiment, anxiety, dreams, or sleeplessness, melancholy, indifference, desire for life, and the next instant, desire for death; some kind of sweet peace, some kind of numbness, absent-mindedness..." Frédéric Chopin

Allegro ma non troppo, originally in F major, composed 1829, published in 1855, [BI 34].

While Chopin imbued the folk mazurka with new harmonic language, he maintained its characteristic rhythmic features. In addition to shifting the accent to the second or third beats of measures, the length of beats within measures can vary as they do in other dances such as the waltz. In different mazurkas this stretching of the beat may occur on different beats. There are several contemporary accounts of Chopin playing mazurkas with the first beat drawn out long enough to make the music seem to be in 4/4 time rather than 3/4. On one occasion, when this was pointed out to him, he is said to have laughed and replied that it was the national character of the dance that created the oddity.

Our third mazurka is constructed of sharply contrasting sections. The outer ones are in square, homophonic, and rhythmically even phrases. The inner poco più vivo has an exotic drone and a top line that may be a literal quotation of an Eastern European folk melody, at least it has that quality.

The challenge in performance is to manage the contrasting sections so that they form a cohesive whole.

The C sharp in parentheses in measures four and twelve can be omitted if the player finds it too difficult, There may be an easier way to finger the phrase and still include the C sharp, but I have not found it.

V #### 43VII

Allegro ma non troppo


..œœ3œœ œœ œœ4

f..œœ2 œœ œœ œœ

%


..œœ4- œœ4-3

˙2.˙ .œ œ#2-

˙3

IX

..œœ œœ œœ œœ..œœ3 œœ œœ œœIV


..œœ4 œœ3

4 ( ) ˙2.˙ .œ3

œ‹2 ˙3

V ####5 ..œœ2œœ œœ

II4œœ4..œœ1 œœ œœ œœ..œœ4-

3œœ3-

4- œœ1

II4œœ..œœ œœ2 œœ œœ..œœ œœ œœ

II

œœ#2˙ œ.œ œ œ œ3œ4

IV4

..œœ œ2 ˙0.˙3.œ œ4 ˙1

V ####9

VII..œœ œœ œœ œœp

..œœ œœ œœ œœ..œœ œœ ˙.˙ .œ œ# ˙

IX

..œœ œœ œœ œœ..œœ œœ œœ œœIV..œœ œœ( ) ˙

.˙ .œ œ‹ ˙

V ####13 ..œœ œœ œœII4œœ..œœ œœ œœ œœ

..œœ œœ œœII4œœ..œœ œœ œœ œœ

..œœ œœ œœIV4œœ43

˙ œ>.œ œ œ œ1

œœ œœFine

V4

˙œ ˙

V ####17

IV..œœ3

œœ œœ œœ24

ƒœ˙ jœœ1

2..œœ# œœ#2-

4œœ œœ3

IV..œœ œœ œœ œœœ ˙ ..œœ# œœ#

S˙

1

22

V ####21

IV..œœ œœ œœ œœpœ ˙ jœœ ..œœ# œœ# œœ œœ

IV..œœ œœ œœ œœœ ˙ ..œœ#2-

3 œœ4

S˙#1

2

U

V ####25

VII ...œœœn42

œ œœ3

œœpœ

œœ2 œœ..œœ œœ ˙.˙ .œ œ# ˙

IX

...œœœ œœœ œœœœœœ.œ œ œ œ

IV..œœ œœ( ) ˙.˙ .œ œ‹ ˙

V ####29 ..œœ œœ œœII4œœ..œœ œœ œœ œœ

..œœ œœ œœII4œœ..œœ œœ œœ œœ

..œœ œœ œœIV4œœ

˙ œ>.œ œ œ œ œœ œœ

V4

˙œ ˙

V ###33

poco più vivo

IX 3œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ>

œœ

œœ>

œœ

œœ>

.œggggggggg4

jœ#3œ œ

pœœ

œœ

œœ

V ###38 œ2œ œ4

œ#3œ4œ

œœœ

œœ>

œ œ œ œ# œ œœœ

œœ

œœ

œ œ œ œ œœœ

œœ

œœ>

.œgggggggggjœ# œ œœ

œœœ

œœ

V ### ####42 œ œ œ œ# œœœ

œœ

œœ>

œ œ œ œ#3œ4 œ3-œ

œœœ

œœ

œ4œ3

VII

œ œ4 œritenuto

œœ

2 œœœ#2- œœœ..œœ œœ œœ œœ

tempo 1f..œœ œœ

D.S. al fine

œœ œœ23

25


"Chopin has written two wonderful mazurkas [opus 50] which are worth more than forty novels and are more eloquent than the entire century's literature." George Sand

Allegretto, originally in A flat major, composed autumn, 1841 to summer, 1842, published 1842, [BI 145], and dedicated to Leon Szmitowski.

This piece shows in fine form another of the many faces to be found in Chopin's mazurkas. The first half is entirely waltz-like; the opening bars evoking images of the orchestra calling elegant and graceful dancers to the floor. In the latter half of the century Johann Strauss used very similar gestures.

The contrasting middle section is, of necessity, pitched low in the guitar's effective range and is the crux of an effective performance of this piece. Close attention to the articulation, to drawing out the top note of the chords and playing more ponticello will mitigate the low pitch.

In measure 24 a variety of the hinge barré is used. The G in the melody is fingered with the bass of the extended 1 finger which then is in position to easily slide to the second fret for the full barré.

Be alert for the unusual notation in measure 75. Here the notes C sharp and a C natural are in one chord. This is shown with a split stem.

V ## 436 =D

4

Allegretto


œœ40

˙12

>>>>

mezza voce

˙ œ œ#3

œœ

MazurkaOp. 50, No. 2

˙31

>>>>˙ œ œ#2

œœ ˙>>>>˙ œ œ# œœ


˙231

>>>>˙ œ œ#3

V ##5 œœ ˙˙ œ œ# œœ2˙1

42œ ˙

œœœ423

˙231œ ˙

˙1

œ#1.˙

V ##9 œ1- œ2.œ4

jœ4-

œœœ2

3 Œœ2 œ#3 .œn2

jœœ œœ1

0œœ œm œ# œ œ2 œ1œ œ œ jœ4 œ2

≈ œ œ œ4œ œ Œ

V ##13 œ3 œ0.œ2

jœ2-

œ1

œœ œœ œ1 œ#1- .œn jœœ3

œ#2 œ4œm œ

II4œ œ2 œ#2œ œ œ œ ≈ œ4 .œn4-jœ2

œ œœ2 œœn13

V ##17 œ œ œ œ4 œ2

œ œœ Œœ1 œ#3 .œn jœœ œœ œœ œm œ# œ œ3 œ2œ œ œ#1

jœII

œ ≈ œ œ œ#2œ œ3 œœ4

V ##21 .œ œ1 œ1- œ4

œ œœ3

2

œœII .œ œ .œ jœ1

œ3

œœ# œœ œm œ# œ œ œ œœ œ œœ

œ Jœ4-

hœ1

II 3.œ jœ#1-

œ3

œœ#2 œ4

26

V ##253œn œ1 œ œ#4

œIIœ œ

œ4-

œœ13

œœœ4 œ2-

˙n4

œ1

œœ1

6

œ3

VII 3

œ#2œ3

œ4 œ V3œ œ3œœœ#3 œœn4

2

2œ4 œ ˙n2

œ œ3 œ1

V ##29II

œœœ#2

.œ1

>>>> jœ4

œ3

Œ œ3 >>>>jœ .œ œ œ œœ œ œœœ œ# œ œ œ2- œŒ œœ œ3

œ œ œ œ# œ œ#1Œ œœ#24 œ4

V ##33 .œ1 œ4

.œ1jœ4Œ œœ#2

3 œ3

jœII.œ œ œ œœ œ œœ#1

œ#2 œ œ1

IVœ#4 œ#œ3

œœ#4

œœœ#3œ1

œ#II.œ œ#4

>>>>œ2

œœ#3

2 œœ0

0

V ##37 œ œ# .œ œ# >>>>œœ œœ# œœ

jœ#4 .œ œ#1.œ1-

jœœ3

œœ#2

4 œœ œ# œ œœœ# œ œœ

œ1- œ2.œ4gggg

jœ4-

œœœ2

3 Œ

V ##41 œ2 œ#3 .œn2jœ

œ œœ10

œœ œm œ# œ œ2 œ1œ œ œ jœ4 œ2≈ œ œ œ4œ œ Œ

œ3 œ0.œ2

jœ2-

œ1

œœ œœ

V ##45 œ1 œ#1- .œn jœœ3

œ#2 œ4œm œ

II4œ œ œ#œ œ œ œ ≈ œ4 .œn4-jœ2

œ œœ2 œœn13

œ œ œ œ4 œ2

œ œœ Œ27

V ##49 œ1 œ#3 .œn jœœ œœ œœ œm œ# œ œ3 œ2œ œ œ#1

jœII


.œ œ1 œ1- œ4

œ œœ3

2

œœ

V ##53

II .œ œ .œ jœœ3


œ Jœ4- œ1

II3.œ jœ#1-

œ3

œœ#2 œ4

3œn œ1 œ œ#4œ

IIœ œœ4-

œœ13

œœ

V ## # ..57 œ4 œ2-˙n4

œ1

œœ1

6

œ3

VII 3

œ#2œ3

œ4 œ V3œ œ3œœœ#3 œœn4

2

œ œ œn œnœ œ Œ œœ ≈ œœ

. œœ. œœ

>>>>4

1

pœœ4

≈ œœ œœ œ2

V #61 jœ4 œœ13

≈ œœ#14-

. œœ1-

. œœœ>>>>

œœ2 ≈ œœ2- œœ-2 œœœœ1

24

≈ œœœ#. œœœ

. œœœ##231

>>>>œ ≈ œ œ œ

œœ#20 ≈ œœœ#

. œœœ. œœ1

2

>>>>œn4

≈ œ œ œ œœ ≈ œœ. œœ

. œœ>>>>

œœ ≈ œœ œœ œ

V # .. ..65 jœ œœ ≈ œœ# . œœ. œœœ

>>>>œœ ≈ œœ œœ

cresc.œ

œœœ ≈ œœœ132

.- œœœ4

3-

. œœœ4-13

>>>>

œ ≈ œ œ œ

Vœœœ4 ≈ œœœ. œœœ

. IIIœœœ>>>>

2œ ≈ œ œ œ3

œœ ≈ œœ2

. œœ. œœ

>>>>4

pœœ1

≈ œœ œœ œœ

V #69 jœ2

IIœœœ#3≈ œœ#4

. œœœ.

œœ>>>>

03œ ≈ œ œ œœ#1

2

œœœ ≈ œœœ. œœœ

. œœœ>>>>

œ ≈ œ œ œIIœœœ#4

32

≈ œœœ# . œœœ. œœœ#

>>>>0

13œ ≈ œ œ œ2

œœœ ≈ œœ. œœ

. œœ>>>>

œ ≈ œœ œœ œœ

V #73 jœIIœœœ# ≈ œœ# . œœœ

.œœ>>>>

œ ≈ œ œ œœ# œœœn ≈ œœœ1

. œœœ. œœœ

>>>>21

rit.

œ2

≈ œ œ œjœ4 œœœ1

32

- ≈ œœ#1-

. œœœn.

œœ>>>>

œ ≈ œ œ œœn a tempoœœ ≈ œœ

. œœ. œœ

>>>>

Zœœ ≈ œœ œœ œ

28

V #77 jœ œœ ≈ œœ# . œœ. œœœ

>>>>œœ ≈ œœ œœ œ

œœœ ≈ œœœ#. œœœ

. œœœ##>>>>

œ ≈ œ œ œœœ# ≈ œœœ# œœœ

. œœ>>>>

œn ≈ œ œ œ œœ ≈ œœ œœ. œœœœ ≈ œœ œœ œ

V # .. ##81 jœ œœ ≈ œœ# . œœ. œœœ

>>>>œœ ≈ œœ œœ

cresc.

œœœœ ≈ œœœ

. œœœ. œœœ

>>>>

œ ≈ œ œ œœœœ ≈ œœœ

. œœœ. œœœ

>>>>œ ≈ œ œ œ

œ1- œ2.œ4gggg

jœ4-

œœœ2

3 Œ

V ##85 œ2 œ#3 .œn2jœ

œ œœ10

œœ œm œ# œ œ2 œ1œ œ œ jœ4 œ2≈ œ œ œ4œ œ Œ

œ3 œ0.œ2

jœ2-

œ1

œœ œœ

V ##89 œ1 œ#1- .œn jœœ3

œ#2 œ4œm œ

II4œ œ œ#œ œ œ œ ≈ œ4 .œn4-jœ2

œ œœ2 œœn13

œ œ œ œ4 œ2

œ œœ Œ

V ##93 œ1 œ#3 .œn jœœ œœ œœ œm œ# œ œ3 œ2œ œ œ#1

jœII


.œ œ1 œ1- œ4

œ œœ3

2

œœ

V ##97

II .œ œ .œ jœœ3


œ Jœ4- œ1

II3.œ jœ#1-

œ3

œœ#2 œ4

3œn œ1 œ œ#4œ

IIœ œœ4-

œœ13

œœ

V ##101 œ4 œ2-˙n4

œ1

œœ1

6

œ3

VII 3

œ#2œ3

œ4 œ V3œ œ3

pœœœ#3 œœn4

2

œ œ œn ŒŒ œ Œ˙29

31

Valse, Op. 69, No. 1

"...that enchanting pianist who speaks a seductive language with his fingers and discloses his soul through his playing, which in turn leaves nothing to be desired. It is as though the piano had been transformed in some way and had become a totally different instrument, responding to the fiery touch of a genius, at once gentle and passionate." Revue et Gazette Musicale, Feb. 27, 1842

Lento, originally in A flat major, composed in Dresden, September 24, 1835, published 1855, [BI 95], and dedicated to Maria Wodzinski.

If the preceding piece was a waltz-like mazurka, then this one is certainly a mazurka-like waltz. First, there is the frequent emphasis on the second beat of measures such as at 7 and 9.

Also, there are melodic embellishments that call for more rubato than would be common in a danceable waltz.

Last, although the underlying harmony is not unusual, there are sharp dissonances at, for instance, measure 24. These intervals of the augmented unison fall serendipitously on the second and the third string where they can be easily fingered without undue stretching. Guitarists will have rarely encountered this notation so take care to play them corrrectly: In measure 11 the B sharp and B flat, and in measure 24 the C natural and C sharp, are played together.

V 432

Lento


œ3 œ# 3œn œ œ œ4 œ œ4 œœ œ2 œ

IV

Op. 69, No. 1

˙3-

Valse

œœ# œ œ Œ œ#1 œ

3

œ œ4 œn2

œn2

œb3 œ ˙ œ4

œ1

œ2 œ


.œ jœ 3œ2 œ œ2œ#3

œ œ#

V6 ˙ œœ3

œ œ2œ œ œ œ# œ

œ4 œ IIIœ œ4

leggierissimoœ3

œ œ ˙#3

>>>> œ4œ2œ1

œ œ3œ3

œ4 œ .œ2- œ4

œ œ1

œ1˙ œ3

œ#1

œ2 œ

V11 ‰

3

œ#1 œ œ5

œ#1- œ1-œ œ1 œ3

œb4 ≈2

œ3œn2

œb3 œ jœ#

>>>> œ4

œ œ œ .œ>>>> jœ 3œ>>>> œ œœ#3

œ œ#>>>> .œb>>>> œœ

strettoœ œ

V .. ..15 3

œ œn œ œ#4œ œœ1

2

>>>> œœ4œ œ2œ œ3

Fine

œœ3

œ3 œ#2Œ3

œn2- œ œ œ#1 œ2 œ1

œ4

sempre delicatissimo

œ œ4 œ#œ4-

. ≈ œ4- œ2

2œ3

3œœœ1

0 ‰ Jœ œ

V20

2 3

œ1 œ œ œ#4 œ4- œ1

œ..œœ#32 Jœ œ

œ. ≈ œ œ œ œ..œœ Jœ œ3

œ œ œ œ# œ œ œœ œ œ#

œ. ≈ œ œ œ œœœ ‰ Jœ œ

V ..24

2 3

œ1œ œ œ#1- œ2

..œœ#4 œ3

œ œœn#3 œ1. .œ3-

2jœ4 œ1 œ2œ œ œ2. .œ 2 jœ#4 œn œ#œ œ œ

3

œn œ œ œ œ œ œœ œ œ

IV>>>> œœ# œ œ

32

V29 Œ œ# œ

3

œ œ œœn œb œ

>>>> œœ œ œ .œ>>>> jœ 3œ œ œœ# œ œ#

>>>> œœ œ œ œ œ œ œ# œœ œ IIIœ œ

œ œ œ

V34 ˙#>>>> œœ œ œ œ œ œ œ .œ œ

œ œ œ>>>> œœ# œ œ ‰

3

œ# œ œ5

œ# œ œ œ œ œb ≈œleggierissimo

œn œb œ jœ#>>>> œœ œ œ .œ>>>> jœ 3œ>>>> œ œœ# œ œ#

V ..40 >>>> .œb>>>> œœstretto

œ œ3

œ œn œ œ# œ œœ>>>> œœœ œ œ œ œœ

œœ34 ˙1

4-

3

œ1 œ œœ3œ2

œ4

œœ œœ4

. œœ13

.˙ œ ˙

4

3

œ œ œœ2

œ œ

V .. ..47

œœ œœ. œœ.˙ œ ˙ 3

œ œ œœ œ œ œœ œœ. œœ.˙ œ ˙ 3

œ œ œœ œ œ ˙Œ œ œœ#1

Zœ2

V53 œœ# œ#4

œ œœ2

3

p œb1

œœ œ œ œœ#poco a poco crescendo e appassionato

˙b œ œœ# œ œ1œœ2˙ œ œœ œ# œ œœ#4˙ œ1

œœ# œ# œ4œœ4-

3˙ œ

V58 œœ œ#2 œ3

IIIœœ4

˙ œœœ

2œ2œ4

VIIIœœœ2

˙ œ˙˙˙4

23

œœ.

ƒ p˙1 Œ˙ 3

œ œ œœ œ œ œœ œœ. œœ.˙ œ

V ..63 ˙ 3



œ œ œœ œ œ ˙Œ

Da Capo al Fine

œ33

34

Prelude, Op. 28, No. 6

"The Preludes are strange pieces. I confess I imagined them differently, and designed in the grandest style, like his Etudes. But almost the opposite is true: they are sketches, beginnings of Etudes, or, so to speak, ruins, eagle wings, a wild motley of pieces. But each piece, written in a fine, pearly hand, shows: ‘Frédéric Chopin wrote it.' " Robert Schumann, 1839

Lento assai, originally in B minor, composed between 1836-1839, published 1839, [BI 107], dedicated to Camille Pleyel.

The B minor prelude is presented here in the key of F sharp minor - an unusual choice for the guitar. This is necessary in order to retain in its original register the glorious low D in measure 5. It is the first piece in this collection that begins to reveal the profound depth of emotion that Chopin was capable of infusing into his music. This prelude is an archetypal depiction of sadness and grief. Appropriately, it was one of only three pieces that were played at Chopin's funeral in Paris in 1839.

There are many counter-intuitive fingerings in this transcription that call for careful consideration. Usually they are there to facilitate a legato melody or to smooth over position shifts. As always, they are not mandatory, but they have been carefully selected.

V ### 43sotto voce

6 =D

II3

Lento assai


œœœ œ 2œœ42

œ œœ œœ3

œ œ4œ3

œ3- .œ1œ

II3

PreludeOp. 28, No. 6

œœœ œ œœœ œ œœœ œ.œ3- Jœ œ œœœœ œ1


œœ3œ œœ œ

œ3

œ3œ4

œ2œ2- .œ4

œ

V ###4 œœœ œ œœ œ2 œœ4œ.œ Jœ1 œ1 œ

œœ œ 2œœ12

œ œœ24

œœ œ œ œ3 f

œ3- œ3

œœ#1

œ œœ243-

œ 1œœn1œœ1-

4œ œ# œn40

- œ3

V ###7 .œ4

jœ4- œ4 œ œ4 œ3œœœ#231

œœ32

œœœ œœœ#312

œœ31

œœ1

Iœœœ#‹4

IIœœœ#IVœœœ4-

3

2 œœœ4-

3-

Œœ2 œ# œ œ œ

II 3œœœ œ œœ œ œœ œpœ œ œ œ œ .œ œ

II3œœœ œ œœœ œ œœœ œ.œ Jœ œ œ

V ###11 œœœ œ œœ43

œ VII 3œœ œœ œ œ œ2

œ-2œ3

œn œœn œ œœIII3œ œœœ œ.œ Jœn3 œ œn4

œœn2 œ œœ12 œ œœ œ

œn œ1œ œn3

œ3- œ œ œ œ œœn œ œœ œ 1œœ23

œ˙ Œ

V ###p

15I 3œœœ# œ œœœ3

œ II3œœœ œ1.œ2 Jœ4 œ2 œ œ4 œ3

œœ4

1

œ I 3œœœ# œ II3œœ2œ2

1.œ2Jœ œ3 œ œ œ4

œœ3œ2

IV5œœœ432

œ œœœ#43

œœ1 œ œ œ1˙1-

V ###18 œœœ# œ II 3œœœ œ œœœ œ˙ œ œœ œ I3œœœ#

3œ II3œœœ œ

.œ Jœ œ2 œ œ œ πœœ œ I 3œœœ# œ II3œœ œ

.œ Jœ œ œ œ œ œœ œ œœœ234 œ œœœ#4- œœ œ œ œ ˙1

V ###22II3œœœ œ œœœ œ œœœ1

2œ

.˙4

II 3œœ œ œ œ œ œœ œ3

œ œ3œ3- .œ œ

II3œœ œ œœ œ œœ œ.œ Jœ œ œœœ œ Œ

∏œœ œ

.˙œœ œ Œ Œœ Œ Œ

35

36


"[The Mazurkas] lose half their characteristic wildness if played without a certain freak and license - impossible to imitate, but irresistible if the player at all feels the music." The Athenaeum, 1848

Lento, originally in G minor, composed 1834-35, published 1836, [BI 89], and dedicated to M. le Comte de Perthuis.

Although marked Lento, this mazurka needs enough forward impetus to keep the repetitive middle section from dragging.

The long stretch in measure 3-4 and elsewhere seems to me to be the best solution to a thorny fingering problem. Careful preparation of the barré will help. However, smaller hands may simply not be able to do this cleanly. In this case, the G note starting measure 4 would need to played on the third string and not held for its written duration.

The grace notes in measure 44 might be played by fingering the G and the E on the first and second strings, and sliding up to the seventh fret. This would be executed before the beat.

V # 43 ..Lento

p


œ2 Œœ ≈ œ# œ œœ œœ œœ


˙4 œ4œ1

œœœ2

3œœ


œ ≈VIIœ œ2

3

œ#3

4

Œ œœœ œœœ

V #4

jœ2

.œ ŒŒ œœ3 œœ.˙ œ ≈ œ# œ œœ œœ œœ

˙ .œ4 œ#4-

œœœ œœ œ1 ≈ œ3 œ œ#Œ œœœ#2

1

œœœ#4231

V #8 jœ# ˙ œŒ œœ œœ

œ œ# œII.œ œ

œ œœ œœœ# ˙4 œ œœ

œœ œœ œ ≈VIIœ œ œ#

Œ œœœ œœœ

V #12

jœ .œ ŒŒ œœ œœ.˙ œ ≈ œ# œ œœ œœ œœ

˙ .œ œ#œ

œœ œœ œ œ œ œ#Œ œœœ# œœœ#

V #16 jœ# .Œ œœ œœ Zœ.

3

œ1

œ œ œ1-4

.œ œœ œœ

3

œ œ œ œ. œ4œœœ œœ Œ

3

œ œ œVII4.œ# jœn

œ œœ œœ37

V #20

3

œ œ œ ˙œ œœœ Œ Zœ.

3

œ œ œ œ.œ œœ œœ3

œ œ œ œ.VII3

œ213-œœœ œœ œœœ

3

œ œ œ .œ#231

jœnœœœ œœœ#V3

œœœn

V #24

3

œ œ œ œ œ œœ œœœ œœZœ.

3


œ œ œ œ. œ231œœœ œœ

œœœ

3

œ œ œVII4.œ# jœn

œ œœ œœ

V #28

3

œ œ œ ˙œ œœœ Œ Zœ.

3


œ œ œ œ.VII3

œœœœ œœ œœœ3

œ œ œ .œ# jœnœœœ œœœ#V3

œœœn

V # ..32

1. 3

œ œ œ .œ#4

1

jœnœ œœ# œœ2. 3

œ œ œ .œhjœ

œ œœ œœIII

con anima

œœn34 ≈ œœ3

.œ jœœœ œœ œœ

III

..œœn œœ13 ..œœ0

24

jœœ32

œ œ œ

V #36

III

œœn ≈ œœ .œ4

2 jœœ43

-

œ œœ œœVII

œœn ≈ œœ2

œœ. œœ#4

32œ œœ œœ

œ ≈ œ œ œœœœ

n œœ

œœœ2

V #39 œ ≈ œ œ œJœœœ

n‰

œœ

œœœ2

III..œœn œœ .œ jœœœœ2-

43 œœ œœ

..œœn œœ ˙2-

4œ œ œ38

V #42

IIIœœn ≈ œœ .œ jœœœ œœ œœ

œœn ≈ œœ ..œœ jœœœ œ42 œ œœ œ œœ ≈ œœ .œn jœœ4

3œ œœ œœcresc.

VIIœœn ≈ œœ œœ. œœ#

œ œœ œœ

V #46 .œ œ œ œœœœ

n œœ

œœœp

œ ≈ œ œ œJœœœ

n‰

œœ

œœœ2

III..œœn œœ .œriten.

jœœœœ2- œœ œœ.œ œ

dim.

˙œœœb œœœ œœœ#

V #50

II

a tempo

œ ≈ œ# œ œœ œœ œœœn œ œ ˙ œ œœ

œœ œœ œ ≈ œ VIIœ œ#Œ œœœ œœœ

jœ .œ ŒŒ œœ œœ.˙

V #54 œ ≈ œ# œ œœ œœ œœ˙ .œ œ#œ

œœ œœ œ ≈ œ œ œ#Œ œœœ# œœœ# jœ# ˙IIIœ

Œ œœ œœ

V #sempre più p

58 œ ≈ œ# œ# œ ..œœ œœ œœ œœn ˙ œ œ

œœœ œœ œ ≈ œ VIIœ œ#

Œ œœœ œœœjœ .œ Œ

Œ œœ œœ.˙

V #62 œ ≈ œ# œ œœ œœ œœriten.

.œ jœ1 œ œ œ ≈VII

œœ

œœ Œ œ#4

1

œ œ œ œœ œœœ# œœœ π

œ1

œ4 Œœœœ œ Œ39

41

Valse, Op. 69, No. 2"Look at these trees! The wind plays in the leaves, stirs up life among them, the tree remains the same. That is Chopinesque rubato." Franz Liszt

Moderato, originally in B minor, composed in 1829, published 1852, [BI 35].

This waltz sounds intended for the grand ballrom - in some ways it is similar to Op. 18, the last piece in this collection. The predominant diatonic melody is deliciously elaborated into extended chromatic scales. These call for a delicate rubato in which the tempo slows slightly at the peak and is allowed to accelerate to the next downbeat. Be careful though, this effect can easily become a parody if it is overdone.

The degree and manner in which Chopin used rubato is a controversial topic. His studients say that he insisted on keeping strictly to the underlying tempo and stretching or compressing only the melody. Other, first-hand reports contradict this, and careful analysis of modern performances suggests that nearly all rubato involves, in part, real tempo changes. A good guideline is to listen to the recordings of well-respected pianists and then apply your own musical sensibilities in playing the music on the guitar.

The ornament in measure 83 is a double mordent, that is, both notes are slurred up and then down.

In the accompanied melody texture so common in Chopin's music, it is usually acceptable, even recommended, to allow bass notes to continue sounding until the harmony changes - the piano pedal is marked this way. In this waltz, however, a clearer presentation will result from stopping bass notes at their written duration - a quarter note.

V 43p

Moderato


œ3

>>>>Œ œ œ4 œ œ0

œ1 œœ œ œ ˙#

ValseOp. 69, No. 2

œ3

>>>>œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ#1

œ œ ˙ œ>>>>œ œ œ œ


œ œ#2œ0

œ1œ4

œ œ1œ3

V6 œ IV4

œ# œ>>>>

fœ

œœ## œœœ 4

III

œ œ>>>>œ

œœ œœœ œ2 œ#1 œ3 œ2 œ1œ œ œ4

œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙# œ>>>>œ œ œ œ œ4 œ œ0

œ œœ œœ#

1

23 œ

V12 ˙ œ>>>>

œ œ4

œ3œ œ4

VII

œ œ4 œ#2 œ4

œ2

œ œ3

œn4- œ1 œ2

2

œ0œ1 œ4œ

rit.

œ3 Œœ œ œ1

œ4 œ4- œœ œ2 œ#3

œ œ# œ œ# œ œ˙ Œ

V17 œ œ œ œ œ œ

a tempo

œ œ œ ˙# œ>>>>œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ ˙ œ>>>>œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œ œœ IV4

œ# œ>>>>

fœ

œœ## œœ

V23 œ III4

œ œ>>>>œ

œœ œœœ œ œ# œ œ œdim.

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙# œ>>>>2œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ# œ ˙ œ>>>>

œ œ œ

V ..29 œ4

VII

œ œ3 œ#4 œ4- œ2œ2

œ œ3

œn4 œ œ œ œ4œ

rit.

œ œ Œœ œ œ œ œ œœ œ œ# .œ jœ œ œbœ œ3 Œ .œb jœ œ œ4

con anima

œ œ œ42

V34 .œ jœ4- œ3 œ4œ1

œ œ1

.œ4jœ3 œ2 œ4œ1

œ2 œ1

.œ3jœ1 œ œœ2

œ œ2.œ jœ œ œœ3

œ œ .œ jœ4- œ3 œ4œ œ œ

V39 .œ0

jœ œ œœ1

œ œ .œ# jœ œ œœ

rit.

œ œ .œ jœ# œ œ2

a tempoœ œ œ#3

.œ jœ œ1œ2œ œ4 œ4

.œ4jœ œ œœ œ œ

.œ jœ œ œœ œ œ

V45 .œ jœ œ œœ œ œ .œ jœ œ œœ œ œ .œ 3jœ1

œ4 œ2

œ1 fœ Œ

œ2- œ1

2œb4 œ3 œ#3- œn2

œ œ œ œ#3 œn2 œ1 œ0 œ œœ œ4œ

V50

œ# Œ 2œn4

œ œSœ œ#4- œn œ œ œ œ

œ# œ œ œ Œ œ4

œ œSœ3

œ#2 œn1 œ#4œ0

œ4-œ

œ œ3œ1

œ IV4

œ# œ>>>>œ

œœ## œœœ III

œ œ>>>>œ

œœ œœ

V56 œb3 œ œ# 2œn4 œ#4- œn2

œ œ œ3

œ3 œ#2 œn2- œ4

II

œ3 œœ œ œ ˙# œ>>>>œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ ˙ œ>>>>œ œ œ

V .. ###61 œ VII

œ œ œ# œ œœ œ œ œn œ œ œ œ œrit.

œ œ Œœ œ œ œ œ œœ œ œ# œ Œ œŒ œ Œ

œ2 œ œ œ œ œ4ŒF dolce

œ1 œ

V ###66>>>> œœ œ œ œ œ œm œ œ œ

œ œ œ>>>> œœ œ œ œ .œ4 œ œ

œœœ3

1

œœ œ4- .œ3 œ œœ œœ1

2œœ œ2

.œ1 œ œœ œœ3

œœ

43

V ###72 œ4 .œ œ œ4

œ œœ1 œœ2

œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œ

œ œ œ œ œ œm œ œ œœ œ œ ˙ œ

œ œ œ œ .œ œ œ>>>>œ œœ œœ

V ###78 œ4 .œ œ œ>>>>œ2

œœ21 œœ œ3

.œ4 œ œ>>>>œ2

œœ#1

œœ œ4 .œ œ œ>>>>œ œ œœ

II 3œœ œœ34

œœ œœ4œœ œœ˙ œ

˙3-

2

œœ23œ œ1 œ

II3

œœ œœ œœm œœ œœ œœ˙ œ

V ###84 ˙ œœœ œ œ œœ12

..œœ œœ œœœ œ œ œœ ..œœ œœ œœ

œ œ œ œœ ..œœ œœ œœœ œ œ œœ ..œœ1œœ œœ3

4

œ œ œ œœn œœ œœ œœ03

œœ œœcresc.

˙ œ

V ###90 ˙n3-

2

>>>> œœœ œ1 œ œœn œœ œœ œœ œœ œœ˙ œ˙n>>>> œœœ œ œ œœn4

3œœ4-

2≈ œœ œœ1

2œ œn3 œ œœn23

œœ#1

≈ œœ œœ3

dim.

œn1œ œ2

V ### nnn95

œ ˙œ Z

œœ œ œ œ œ2

˙ œœ31

œ œ4 œ3 œ0œ1 œœ œ œ ˙# œ3

>>>>œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ#1

œ œ ˙ œ>>>>œ œ œ

V101 œ œ œ#2

œ0œ1

œ4

œ œ1œ3

œ IV4

œ# œ>>>>œ

œœ## œœœ II4

œ œ>>>>œ

œœnn œœœ œ2 œ#1 œ3 œ2 œ1œ œ œ4

œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙# œ>>>>2œ œ œ

V107 œ œ œ2 œ0

œ œœ œœ#

13 œ ˙ œ>>>>

œ œ4

œ3œ œ4

VII

œ œ4 œ#2 œ4

œ2

œ œ3

œn4- œ1 œ2

2

œ0œ1 œ4œ

rit.

œ3 Œœ œ œ1

œ4 œ4- œœ œ2 œ#3

44

V112 .œ jœ œ œbœ œ Œ .œb jœ œ œ4

con anima

œ œ œ .œ jœ4- œ3 œ4œ1

œ œ1

.œ4jœ3 œ2 œ4œ1

œ2 œ1

.œ3jœ1 œ œœ2

œ œ2

V117 .œ jœ œ œœ œ œ .œ jœ4- œ3 œ4œ œ œ .œ0

jœ œ œœ1

œ œ .œ# jœ œ œœ

rit.

œ œ .œ jœ# œ œ2

a tempoœ œ œ#3

V122 .œ jœ œ1

œ2œ œ4 œ4

.œ4jœ œ œœ œ œ

.œ jœ œ œœ œ œ .œ jœ œ œœ œ œ .œ jœ œ œœ œ œ

V127 .œ 3jœ1

œ4 œ2

œ1 fœ Œ

œ2- œ1 œb4 œ3 œ#3- œn2

œ œ œ œ#3 œn2 œ1 œ0 œ œœ œ4œ œ# Œ

2œn4

œ œSœ

V131 œ#4- œn œ œ œ œ

œ# œ œ œ Œ œ4

œ œSœ3

œ#2 œn1 œ#4œ0

œ4-œ

œ œ3œ1

œ IV4

œ# œ>>>>œ

œœ## œœœ III

œ œ>>>>œ

œœnn œœ

V136 œb3 œ œ# 2œn4 œ#4 œn2

œ œ œ3

œ3 œ#2 œn2- œ4

II

œ3 œœ œ œ ˙# œ>>>>œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ

V140 ˙ œ>>>>

œ œ œ œ VII

œ œ œ# œ œœ œ œ œn œ 4

œ2 œ4

3

œ2œ

calando

œ œ Œœ œ œ œ œ œœ œ œ# Œ œ

45

47


"It was . . . an unforgettable picture to see [Chopin] sitting at the piano like a clairvoyant, lost in his dreams; to see how his vision communicated itself through his playing, and how, at the end of each piece, he had the sad habit of running one finger over the length of the plaintive keyboard, as though to tear himself forcibly away from his dream." Robert Schumann

Lento ma non troppo, originally in A minor, composed 1832-33, published 1834, [BI 77], and dedicated to Mme. Lina Freppa.

The Mazurka Op. 17, No. 4 is justly esteemed in the original piano version and I think you will find that it affords the player even more expressive dimensions on the guitar. The mood is introspective, ethereal, resigned and hypnotic. Sketches of this Mazurka exist from as early as 1825 when Chopin was only fifteen years old, but it was not completed for nearly ten years and was published in 1834.

The Mazurkas have been called the soul of Chopin’s music. He transformed the original dances from their folk origins and used them as a medium for some of his most strikingly original and pioneering harmonic experiments, as you will see in Op. 17, No. 4. While it is in the key of A minor, the opening measures carefully balance an ambiguity of tonality that continues well into the piece. Remote harmonies and unconventional progressions such as those beginning in measure nine keep the listener in limbo until measure 20. Here are found some of the earliest examples of the full liberation of the seventh chord from its traditional and obligatory function as a dominant harmony. It is clear in passages such as this why Claude Debussy dedicated his Twelve Studies “to the memory of Frédéric Chopin.”

V 43π sotto voce

ŒLento ma non troppo


œœœ203

œœœ1œœœ4

œœœ œœœ


œœœ œœœ œœœ3

œ1 œ3 œ ˙espressivo

.œ œ œ œ


œ43

œœ œ.˙

V6 ˙gggg œ2

œœœ œœ œ1.˙III

œ œ œ4-.œ œœœ œœ2

3œœ.˙

.œ œœ3œœ.˙ p

IIœ# ˙#4œœ#2- œœ# œœ.˙Iœn ˙nœœb œœ œœ.˙

œ2 .œ>>>>

˙œœ#31

œœ œœ.˙

V12 œ2 .œ#>>>>

1 ˙œ œ œ.˙3

œ œ œ4

3œ œ œ 3.œ œ œœ œœ.˙ ˙ œ œœœgggg œœ œ.˙delicatissimo

III 15

œ œ œ œ# œ œ# œ œ4 œ#4-œ1 œ#1-

œ œ œn1 œn4œ œ œœ

V16 .>>>>

4- œ2 œœ œœ.˙1 pŒ jœ# ˙#II

œœ# œœ# œœ.˙#

I 6≈ œn œb4 œ3 œ#3- œn ˙nœœb œœ œœ.˙nœT2

4ggggggggg≈ œm jœ# T ‰ œ#œ# œ3 œ.˙

II4.˙Œ œ œ.˙

V21 .œ œ œ œœ œœ œ.˙ ˙ggggg

œ œœœ œœ œ.˙III

œm œ#3

œ. œ. œ. œ ≈ œœœ œœ œœ.˙.œ œœ œœ.˙ p

II

œ# ˙#œœ# œœ# œœ.˙#

I

œn ˙nœœb œœ œœ.˙n

V27 œ .œ

>>>>˙œœ# œœ œœ.˙

œ .œ#>>>> . .œ rœœ œ œ.˙6œ3 œ0 œ3 œ0

œ4 œ0

3œ21 œ œ 3œ œ œŒ œ œœ.˙ ˙ggggg

œ3 œ4œœ œœ œ1˙ œb2

48

V31

III 15

œ œ œ œ# œ œ4 œ3œ4 œ3

œ4 œ3œ1 œ œ œœœ œ œ .>>>>

œ œœ œœ.˙ pŒ jœ# ˙#II

œœ# œœ# œœ.˙#I 6

≈ œn œb œ œ# œn ˙œœnb œœ œœ.˙n

V35 jœ# œT ≈ œm jœ# T ‰ œ#Œ œ œ.˙

II4

˙ œ>>>>œ œ ŒjœT ‰ œ# œ0

œn œœœ# œ œ3œ3 œ4 œ œ ≈ œ œ>>>>œœ1

2 œ œ.

3

œ œ2 œ œ# ≈ œ œn œœœ#13 œ œ.

V40

3

œ1 œ4 œ œ# ≈ œn2 œ#>>>>

1œœ#2 œ œ.

œ œ#>>>>œ ≈ œn>>>>

œ ≈œœ# œ œ.

3

œ œ œ œ ≈ œœ41 œ3œœ œ œ. poco rit.

3

œb1œ4 œœ œœn#

. œœ.

3

œ3- œ#2 œn œ œ

V44

3

œb œ œœ ˙n#3

œ œ# œn ˙a tempo

..œœ œ .œ jœœ œœ œ.˙ ˙gggggœ œœœ œœ œ.˙

III

.œm œ#3

œ. œ. œ. œ ≈ œœœ œœ œœ.˙.œ œœ œœ.˙

Vp

49IIœ# ˙#œœ# œœ# œœ.˙#

Iœn ˙nœœb œœ œœ.˙nœ .œ

>>>>˙œœ# œœ œœ.˙

œ .œ#>>>> . .œ rœœ œ œ.˙œ œ œ œ 3

œ œ œ 3.œ œ œŒ œ œœ.˙

V54 jœ ˙ 3

œ œ œ#œ œœ œ.˙III 15

œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œn œnœ œ œœ.>>>>

œ œœ œœ.˙ pŒ jœ# ˙#II

œœ# œœ# œœ.˙#

V ###58

6≈ œn œb œ œ# œn ˙n>>>>œœb œœ œœ.˙n

œTggggggggg≈ œm jœ# T ‰ œ#œ# œ œ.˙

tenuto

II

.˙ .˙Œ œœ# œœdolcep

V2œ œ œ 2II

œœ œ œœœ œœ œ œ œ .˙

œ œ œœ œ œ œ œ

49

V ###63

V2œ œ œII2


œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 œ4-

œ œ œœœ2

3œœ œœ

VII 3œ œ œ œ#œ œ œœœ3 œœ œœN2 œ œn œ œ

œ œ œœœ œœ œœ3

V ###68

V2œ œ VII3>>>>

Jœ ‰ ˙Jœœ ‰œœ œœ

V2œ œ œII2



V2œ œ œII2


œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ

V ###73 œ œ œ œœ œ œ

œœ œœ œœVII 3œ œ# .œ>>>>2-

jœ4

œ œ œœœ œœ3

1

IX3œ2

œ4- œ3.œ>>>> jœ

œ œ œœœ œœ œ2

œ œ#4- .œn>>>>3

jœ#2

œ œ œœœ2- œœ œœ3

V2œ œn œII 2

œœ œ œœœ œœ œ

V ###78 œ œ .˙œ œ œœ œ œ œ œ

V2œ œ œII2


œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

œœ œœ œœVII3œ œ œ œ#

œ œ œœœ œœ œœN

V ###83 œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ œœ

V2

œ œ VII3>>>>

Jœ ‰ ˙Jœœ ‰ ..œœ JœœV 2œ œ œ

II 2



V2œ œ œII2

œœ œ œœœ œœ œ

V ###88 œ œ .˙œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

œœ œœ œœVII 3œ œ œ œ

œ œ œœœ œœ œœ

ƒ

œn4 ≈ œ4.œ4

jœœ ≈ œ1

.œn1 JœJœœœgggggggggg

231

--

tenuto

.œn œ .œ jœ0

.œn œ ˙

V nnnp

93 .œ œ œ œœ œœ œ.˙ ˙gggg œ œœœ œœ œ.˙œ œ

III

œ œ#3œ. œ. œ. œ ≈ œœœ œœ œœ.˙

.œ œœ œœ.˙ p

IIœ# ˙#œœ# œœ# œœ.˙#50

V98

Iœn ˙nœœb œœ œœ.˙nœ .œ

>>>>˙œœ# œœ œœ.˙

œ .œ#>>>> . .œ rœœ œ œ.˙3

œ œ œ 3œ œ œ 3.œ œ œŒ œ œœ.˙ ˙gggg3œ œ œ#œœ œœ œ˙ œb

V103

III 3

œ œ4 œ4-

3

œ3 œ2

œ4

3œ œ4 œ3œ œ œ.˙.>>>>

œ œœ œœ.˙ pŒ jœ# ˙#

II

œœ# œœ# œœ.˙# π

6≈ œn œb œ œ# œn ˙n>>>>I

œœb œœ œœ.˙n

V107 œœœ#2

43

gggggggggg≈ œœ

.43

jœœ.

1 ‰ 4

œ#2Œ Jœ3 ‰ œ1˙ Œ

V3

˙œ>>>>4

Œ œœ œœ12.˙

œ ≈ œ#4

2jœT2 ‰ œ#2-Œ œœ#31 œœ#3

1--.˙

..˙# >>>>43 Œ œœn œœ.˙

œ# ≈ œn4 jœ# T2 ‰ œ2-Œ œœ31 œœ3

1--.˙

V112 ..˙#

>>>>42 Œ œœb3

1

œœ.˙œ ≈ œ#4

jœn T2 ‰ œ#2-Œ œœb31 œœ1

3--.˙

..˙n#>>>>

4-2 Œ œœb3

1

œœ.˙œ1

œ2 œ4 œ4œ3 œœ1

œœ.˙˙1

œ4Œ œœ23

œœ12.˙

Vsotto voce

117 œ ≈ œ# jœT ‰ jœ œ#>>>>Œ œœ# œœ#.˙

..˙#>>>>Œ œœn œœ.˙

œ ≈ œn jœ# T ‰ jœ œ>>>>Œ œœ œœ.˙..˙#

>>>>Œ œœb œœ.˙

œ ≈ œ# jœn T ‰ jœII

œ# >>>>Œ œœb œœ.˙

V122 ..˙#

>>>>Œ œœb œœ.˙

sempre più pœ œ œ œœ œœ œœ.˙

2 .˙4- Œ œœ12

œœ.˙Œ Œ œ3

œœœ Œ

˙ ŒŒ œœ œ

calando

Œ Œ œœœ œ Œ

V128 .˙

∑perdendosi

.Œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ3

œ œ œ ˙U

51

52


Vivace, originally in E major, composed late 1830, published 1832, [BI 60], and dedicated to Mlle. la Comtesse Pauline Plater.

This shows yet another of the many faces of the mazurka - an exuberant, joyous outburst. Its scope fits wonderfully on the guitar and can create a dazzling display with a very reasonable effort.

The parallel thirds starting in measure 11 and elsewhere are fingered with guide fingers at each shift to provide maximum security in reaching up to the fifteenth fret. It looks harder than it is.

While the transcription makes full use of the many fortuitously open strings for bass (and treble) drones, these can easily overpower the melody. Use a sharp staccato articulation in the bass to keep them under control.

You may want to fill out the fortissimo chords staritng in measure 21, finger them with a full barré, and argeggiate with a full thumb stroke.

"[The mazurkas] are brilliantly executed genre paintings in whose every bar the whole of Polish life pulses with accents at one moment noble, at the next rapturous or boisterously merry." Karol Mikuli, a pupil of Chopin's, 1879

V ### 43Vivace


pœœ.2

0 œœ. œœ>>>> œœ. œœ. œœ>>>>

MazurkaOp. 6, No. 3

œœ. œœ>>>> œœ. œœ>>>> œœ. œœ>>>>Frédéric Chopin

(1810 - 1849)

œœ. œœ

. œœ>>>>

œ.4 œ.1 œ. œ.4

V ### ..6 œœ. œœ

. œœ>>>>

œ œ .>>>>œœ. œœ

. œœ>>>>

œ'

≈ œ. œ. œ.œœ. œœ

. œœœ œ ˙ ŒII4

œœ3

& ≈ œœ œœ œœ>>>>

fœ4 œ œ

V ###10

V3

œœ&

≈ œœ œœ œœœ>>>>

cresc.œ œ œ

VII3 3

œœ3œ4 œ

VI 3

œœ#‹&

3-

VII 3

œœ3-œœn3-

2œœ3-

1œœ. œ. œ.

œœ&

23- ≈ œœ3-

1

32

>>>>

œ. œ. œ.

V ###13

VII3 3

œœ œ œVI3

œœ#‹VII3

œœ œœn œœœœ. œ. œ.

œœ&

≈ œœ ˙>>>>œ. œ. œ.

œœ&

24 ≈ œœ2

4 ˙>>>>1œ.1

œ# .3 œ.œœ&1

2 ≈ œ ˙>>>>œ œ2

œœ>>>> ≈

V ### ..17 œœ œœ œœ>>>>

œ.4 œ.1 œ. œ.œœ œœ œœ

>>>>œ œ .>>>>

œœ œœ œœ>>>>

œ. ≈ œ. œ. œ.œœ œœ œœ

>>>>œ œ ˙ Œ

V ### ..21

VII5

...œœœ43

& œœœ œœœn>>>>

2 Œ

ƒœ œ Œ

VII

œœœ&

4 ≈ œœ œœ œœ4-

3

œœœ œ3 Œ

II

p

..œœ4 œœ4-

3œœ œœ

œ œ2 œ..œœ œœ œœ œœœ œ œ

53

V ### ..25

VII5

œœœ&

≈ œœœ& œœœ

>>>>Œ

ƒœ œ Œœœ&

41 ≈ œœ œœ œœ4

3œœ2

1

œœ3 œ

œœ2-3

≈ œœ34-

œœ.10

2

œœ.

43

œ œ2 œ1

œœ&

≈ œœ œœ. œœ.

œ œ œ

V ###29 œ4 ≈ œ#4- œn3 œ0

œ4 œ2

pœœœ

21

œœ

œœ1

œ2- œ0

œ1

. œ#3

. œ4œœ3 œ œœ2

œ œ# œn œ œ œœœœ

œœ

œœ

œ œ œ1 œ4 œœœ œœ œœ3

V ###33 œ. ≈ œ# œn œ œ œœœœ

œœ

œœ

œ œ œ2œ#4

œ4-œœcresc.

œ3œ#1

fœ1-

œ œ#3 œ4œn2 œ1

2œ2Ó .stretto

œ4 œ1œ4

dimin.

œ1œ œn1Ó .

V ###37 .œ1 œ2 œ3 œ0

3œ1

risvegliatoJœ3 ‰ œœn

0œœ

œ1-

2œ1.œ4

jœ#4-œœ30

œœ3

2

œœn2-

VIIœ>>>> œ#3 œ0 œ3 œn4œœœ5

œœn2

6

œœœb1

V ###40

Vœ>>>> œ2 œ2- œ1 œœœœn œœ40 œ .œm œ2 œ3 œ0 œœ œœn œœ0

œ œ .œ jœ#œœ œœ œœnVII

œ>>>> œ# œ œ>>>>3 œ1œœœ œœn œœœ

V ###44 œn1

œ4 ‰ jœ#1œœ œ œ p.œ1- œ2 œ œ œœ œœn œœ

œ œ .œ jœ#œœ œœ œœnVIIœ œ#3

œ œ2 œn4œœœ œœœn2

13-

5

œœœnb103

V ###48 œ4- œ1 œ1-

& œ œ1œœœn3 œœœn42

œœœb23

œm ≈ II 3

œ œ œ0 œ2œœœnn2œœ3

œœ1

3

II

œ2-œ .œ4

jœ#4-œœœ3

œœIII

œœn54

V ###51 œ4- œ#1œ1- œ œœœ3

2 œœœœn œn œ Œ

œœ œ2

œœ42

œœ œœ œœ>>>>

œ.3 œ.1 œn . œ>>>>3

œœ œœ œœ>>>>

œ œ .>>>>

V ###55 œœ œœ œœ>>>>

œ. ≈ œ. œn . œ.œœ œœ œœ

>>>>œ œ ˙ Œ

II4

œœ3

≈ œœ œœ& œœ>>>>

fœ4 œ œ

V3œœ ≈ œœ œœ œœœ>>>>

cresc.œ œ œ

V ###59

VII3 3

œœ œ œVI3

œœ#‹& VII3


œœ&

≈ œœ ˙>>>>œ. œ. œ.

3

œœ œ œ œœ#‹ œœ œœn œœœœ. œ. œ.

œœ&

≈ œœ ˙>>>>œ. œ. œ.

V ###63 œœ&

≈ œœ ˙>>>>œ. œ# . œ.

œœ& ≈ œ ˙>>>>œ œ œœ>>>> ≈ œœ œœ œœ

>>>>œ. œ. œ. œ.

œœ œœ œœ>>>>

œ œ .>>>>

V ###67 œœ œœ œœ>>>>

œ. ≈ œ. œ. œ.œœ œœ œœ

>>>>œ œ ˙ Œ

II 4

œœ3

≈ œœ œœ œœ>>>>

fœ4 œ œV3œœ ≈ œœ œœ œœœ

>>>>

cresc.œ œ œ

V ###71

VII 3 3

œœ œ œVI3

œœ#‹& VII3


œœ&

≈ œœ ˙>>>>œ. œ. œ.

3

œœ œ œ œœ#‹ œœ œœn œœœœ. œ. œ.

œœ&

≈ œœ ˙>>>>œ. œ. œ.

V ###75 œœœ.

143

œœœn.

2

VII

œœœ23

--

œœœ.

4

pœ

decresc.

œ œV˙

2

‚œ œ œ

œœœ. œœ

. œœœn. VII

œ23 œœ

>>>>œ>>>> œ

œœVœœ

‚ Œπ

œ œ Œ55

57

Nocturne, Op. 9, No. 1"We have seen the shy, serenely tender emotions which Field charged them to interpret supplanted by strange and foreign effects. Only one genius possessed himself of this style, lending to it all the movement and ardour of which it was susceptible. Chopin, in his poetic Nocturnes, sang not only the harmonies which are the source of our most ineffable delights, but likewise the restless, agitating bewilderment to which they often give rise." Franz Liszt

Larghetto, B flat minor, composed in 1830-1832, published 1832, [BI 54], and dedicated to Marie Pleyel.

A nocturne is a musical piece that suggests the calm beauty of the night. While music with this title had been around for a century, it was the nocturnes of the Irish composer John Field that Chopin used as his starting point. The twenty-two mazurkas show Chopin at his most sublime. The first, Op. 9, No. 1, was composed when he was just twenty years old, yet shows an astonishing maturity and subtlety.

In the original, the left hand plays an unvarying rhythm of steady eighth notes throughout. This type of texture is common in Chopin's nocturnes and is usually difficult to transcribe to the guitar as our hands are not conveniently and separately assigned to the bass and treble parts as they are in piano music. The general solution that I have used is to reduce the bass texture to quarter notes when the melody moves in eighths. This succeeds because, with careful choice of bass notes, both the harmonic structure and the even flow of the melody are undisturbed.

Great care must be taken to subordinate the bass to the melody. Again, this is relatively easy on the piano and more dificult on the guitar, but nevertheless it is essential to an effective performance.

The chromatic scales in measure 3 and measure 4 depend more on elegantly shaping the phrase than on speed.

V ## 46espressivo

by Richard YatesTranscribed for guitar

p

Larghetto

œ1 œ œ œ# œ œ3Ó Œ6 =D

VII

NocturneOp. 9, No. 1

œ. œ. œ. œ œ œ œ4 œ1œ2

œ3

œ4 œ œ œ œ œ œ œ#

(1810 - 1849)Frédéric Chopin

˙1- œ0

IXh11

œ œ œ œ# œ œ œ‹ œ œ1 œ4

3

œn3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V ##3

11

œ3- œ œ# œ œ4 œ# œn œ# œn4 œ4- œ3

11œn3- œ# œn1- œ4

VII

œ œ œ# œ œ œ# œnœ œ œ2 œ2

œ œ#2

> h

œ œ. œ. œ.œ2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V ##52 .˙4 œ2 œ œ œ œ

Zpœ œ œ œ œ œ œ4

œ œ œ.˙ œ œ œ œ œb

œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ ˙ œ œ œ œ œ œ4

œ œ œ œ œ œ œ œsmorzando

œb œ

V ##8 .˙IX

œ œ œ2 œ# jœ œ2- œ3-

œ3

œ œ# œ3

œ4 œpœ

œ œVII

œ. œ. œ. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

V ##10 >1 œ

IX

œ œ œ œ# 3œ œ œœ2

œ œ œ œ0 œ œ œ œ3

œ2

œ œ#4-

IX 3œn4- œ2 œ2

3œ4 œ2 œ 3œ#4

2

œn œ1

3œ1-

2œ4 œ#

3œ1

4 œ4- œ3

legatissimo

œ œ œ œ œ œ

V ##12

VII

˙2

œVII

œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4

>1

3

2œ# œ œ œ .œ4

> œ2

œ œ œ# œ œ œ3 œ1

œ œ2œ1

œ ˙I

œ#IV 7

œ4 œ œ2- œ# œ#1œ3 œ

œ4œ# œ#1 œ œ œ œ œ#3

œn2

V ##15 ˙4-

3œ2 œn œ > 3œ1

fœ2

appassionato

œ3

œ1 œ0 œ1 œ2

œ œ œ œ2œ# jœ

.œ> jœ2

3œ2- œ œ > œcresc.

œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ#58

V ##17 jœœ4

3œ œ2 œ3

3œ1 œ œ ˙n œ#con orzafœ œ œ œn2 œ œ œn œ

pœ3

œ .˙4

Ó .œ1

œ œ œ0

œ œ œ œ œ œ œ œ2 .˙3 .˙n

πœ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œb œ œ

V ##20 œ2 œ# œ œ3 œ ˙1

>œ œ œ1

œ œ œ œ œ œ3

œ4 œ œ œ > œ >2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ1

œ œ œœ2- œ3

œ œ2- .˙2-

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V ##23 .˙ .˙#3

poco rallentando

œ œ œ œ œ œ œ‹ œ#1œ‹ œ#2 œ œ

I

œ#4œ# œ œ# .˙#>

∏œ# œ# œ#

h

œ‹ œ œ œ œ#3œ œ# œ œ

V ##25 œ# œ# œ œ#a tempo

.˙nœ# œ# œ#

h

œ‹ œ œfœ#4

œ‹3œ#1

œn2 œ œ .˙ .˙cresc.

œn œn œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ.˙ .˙n

pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ

V ##28 œ œ# œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ >

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ jœ .˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V ##31 .˙ .˙#

poco rallentando

œ œ œ œ œ œ œ‹ œ# œ‹ œ# œ œI

œ# œ# œ œ# .˙#∏

œ# œ# œ#h

œ‹ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# œ œ#a tempo.˙n

œ# œ# œ#h

œ‹ œ œfœ# œ‹ œ# œ œ œ

V ## ..34 .˙ .˙œn œn œn œb œ œ œ œ œ œ œ œn

.˙ .˙2

fœ

poco stretto

œ œ œ œ œ œ œ#1œ œ œ œ

IIœ œ œ œ2-œ œ œ0

œ2

œ4œ œ œ0 œ2

œ1

5

œ3œ4 œ œ

59

V ##37 œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 œœ œ œ œ œ œ œ œ

w œ œ#3

Zpœ œ œ œ# œ œ

poco rallentando

œ œ#1œ4

œn œ1 œn.˙ .˙#

œ œ œ œ œ œ œ‹ œ# œ‹ œ# œ œ

V ## ..40Iœ# œ# œ œ# .˙# >

∏œ# œ# œ#

h

œ‹ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# œ œ#a tempo

.˙nœ# œ# œ#

h

œ‹ œ œfœ# œ‹ œ# œn œ œ

1. .˙ .˙œn œn œn œb œ œ œ œ œ œ œ œn

V ##43 2. .˙ .˙œn œn œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ

> œ œ ˙ œƒœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ..˙n

3

14 ..˙ .œ œ œ œ .œ ‰ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V ##46 ˙ œ œ > œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œwwn ˙ œœn œœ œœ œœ œœ œœ ..˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ..œœ2

3- œœn2

3-- œœ2-

4 œœ4-2- ˙n1

œœ4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

V ##49 ...˙n> ..˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

..œœ>43

œœn œœ œœ ˙n32

œœπœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..˙>2

4..˙

œ œ œ3 œ œ œ œ œ0œ4

œ œ0 œ

V ##52

œ œ œ œ œ œpoco rallentando

œ œ œ œ œ œ O O O O O œ O O O O O œ˙ œœ œœ ˙ œœ1

23

πœ œ œ

legatissimo

œ œ œ œ œœ œ œ..œœ1

4œœ4

3 œœ4-œœ ..œœ ‰ Œœ œ3

œ2 œ2 œ œ œ œ œ œ

V ##56 ˙ œœ œœ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2œœ1-

2œœ4

3œœ œœ œœ œœ ..˙

O3

O3O3 O O O O O O

..œœ23

X2œœ4 œœ2œœ ·3

œœ2-

sempre pianissimo

O O O O3 O3

O O O O4 O4

60

V ##59 ..˙2-

..˙2-O O O O O O O O O O œ œ

..wwZœ œ œ œ œ

sempre

œ#πœ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

smorzando

œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ

V ##6

63 Ó Œ œ4œ2

œ2- œ# œ œrall. e dolciss.

œ œ# œ œ œ œ1œ œ œ

VII

œ. œ. œ. œ œ œ œ œa tempo

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#>

1 œIX 11

œ œ œ œ# œ œ œ‹ œ œ œ œnœ2

œ œ œ œ0 œ œ œ œ

V ##66

11

œ3- œ œ# œ œ4 œ# œn œ# œn œ4- œ3

11œn3- œ# œn1- œ4

VII

œ œ œ# œ œ œ# œnœ œ œ2 œ2

œ œ#2

h

˙2

œ œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ4

V ##68 ˙ œ#7

œ œ œ œ œ .œ œœ œ œ# œ œ œ

œ œ œ1

œ ˙I

œ#IV 7

œ4 œ œ2- œ# œ#1œ3 œ

œ4œ# œ#1 œ œ œ œ œ#3

œn2

˙4-

3œ2 œn œ > 3œ1

fœ2

œ3

œ1 œ0 œ1 œ2

œ œ œ œ2œ#

V ##71 jœ.œ> jœ2

3œ2- œ œ > œcresc.

œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ# jœœ4

3œ œ2 œ3

3œ1 œ œ ˙n œ#ƒœ œ œ œn2 œ œ œn œ

dim.

œ œ .˙V

˙n> œ#6 pœ4

œ0œ3 œ œ œ œ œ2

œ œ œ œ

V ##74 .˙3

œn œ œ3

jœ4 ‰ ‰ 4jœ#23

smorzando

œ3

œ4

œ1 œ3

œ3 œ4 œ1‰ œn œ0 œ ˙

Œ ..

˙˙>

œ3

œ œ œ3

œ1- œ2

fœ3

œ0œ#3

œn1œ0

2

œ3

V ##76œ œœn1

2

>œœ#1

4

>œœ1

3

>œœ0

>

3

œœn1

>

dim.

œœ#4

>œœ0

>œœ2

>œœn> I

ritenuto

œœ#> œœœ2

4

>

accelerando

œ#3-

Œ Œ ..˙# œœ. œœ

. œ.

∏.˙ œ œ œœ œ ············________

art. harm.

www#Ugggggggg w

#

61

63

Nocturne, Posth. in C minor

"[The listener] will weep, believing that he really suffers with one who can weep so well" Hippolyte Barbedette

Andante sostenuto, originally in C minor, composed 1837, and published 1938, [BI 108].

The posthumously published Nocturne in C minor resembles Op. 9, No. 2 written six years earlier. A simple yet compelling melody is presented with ornamental embellishments and flourishes.

Beginning with Chopin piano composers increasingly wrote out extended ornaments in many forms. They may be written out in large notes as part of the written duration of the measure as shown in the time signature, or they may be an irregular number of smaller notes that do not fit conveniently into the time signature. These can be intimidating at first. It appears that an improbably large number of notes must be squeezed into an impossibly short amount of time. Those passages that a pianist can easily throw off with a ripple of one hand need more careful preparation by guitarists, but they are not always as difficult as they look at first. Fingerings have been selected to minimize the problems. Giving shape to the phrase is far more important than keeping to a frantic tempo. Most of the similar passages in this collection make sense only if the underlying tempo is eased and then rhythmically aimed at the downbeat.

Playing these smoothly but with a graceful rubato presents this nocturne in the best light. Left hand fingering has been chosen to allow slurs to help with this.

V b cp

Andante sostenuto


œŒ=D6

espressivo

.œ œ .œ œ

Posth. in C Minor

œ

Nocturne

œœ œ œ œ œ œ œ œ .œ#1

œ2œ3

œ4 .œ œ(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

˙3œ2

œ4 œ#1

œ œ œ œ œ

V b3 .œ4

II4

œ œ œ .œ œ œ œ1œ œ œ# œ4 œ4œ œ œ

3

œ œ3 œ 3œ#3 œ4œ2 œ3 œ#4

œ1 œ#2œ4 œ3 ˙

œ œ œ œ œ# œ

V b5 .œ œ .œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ .œ# œ œ œ .œ œ ˙œ œ œ# œ œ œ œ œ

V b7 .œ II4

œ œ œ .œ œ œ œœ œ œ# œ œ œ œ œ

5

œ3 œ œ œ œ .œ4 œ œ ‰π

jœœ œœ#2 œ œ œ œ œ

V b9 .œ œ .œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ .œ# œ œ œ .œ œ ˙œ œ œ# œ œ œ œ œ

64

V b11 .œ II4

œ œ œ .œ œ œ œœ œ œ# œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ ˙œ œ œ œ œ# œ

V b13 .œ œ .œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ .œ# œ2

œ2-œ .œ œ4

˙œ œ œ0

œ#1 œ1

œ3 œ0œ

V b15 œ œ4 œ2

2œ4 œ2

3

œ4 œ3.œ œ œ2

œ œ1

dim.œ œ1 œ0

5

œ3

4

œ3 œ4 œ œ#3 œ4

2œ2 œ œ ‰F

jœ4

œ œœn# œ œ œ œ œ2

V b17.œb4- œ4-

3œ2 .œ1 œ1-.œ4 œ III3œ

œœ œ#3

œ2 œ2

œ œ œ3

œ œ4 œb2 œ œ œ œ ˙2œ0

pœ œb4

œœ

œ œ# œ

V b19

3œ œb œ 3œ .œ œ .œ œ III 3œ

Fœ

œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ˙pœ œ œb œ

œœ œ# œ

V b21 .œ#4

III

œ .œ œ1 œ4

III œœ#2

œn œ3

œ4 œ2

œ œ œ2 3

œ#2 œ œ œn1 œ#1-œ4

œ2.œb œ3 œ œ4

œ œ œ#1 œ0 œ1

œ0

5

œ2 œ65

V b23œ œb4 œ4-

2

œ3.œ4 œ œ

œ2

œ1 œb1

4

œ2 œ œ1 œ0œ ≈ œ2

III

œb2- œ œ#4 œ œ4 œ III

˙œ œ œ#2 œ œ2

œ œ œ

V b253

9

œ#3 œ2

œ#1œ œ œ#

1œ1 œ# œ œ œnœ œ œ2

III

œ œ œ ® œ#2œ œ œ# œ œ œ .œb œ œ œ

œ œ œ# œ œ œ œ œ

V b27

VIIIœ œb4 œ œ3 œ œb œ œ œ œ4

œ4 œ .œ0

4

œ3.œ4 œ œ.œ2 Jœ œ

V

œ œ4 œ

V b28

14

≈4

œ2 œ# œ œ2 œ3

œb2 œ2

œ2 œ#1

œ2 œ œb4 œ4

2˙œ œ œ œ3 œ0

œIII

5œ4œ œ œn2 œ œ œ .œ œ3 œ œ III.œ œœ œb3

œ œ4 œ1 œ0œ œ

V b303œ œ œb

III43œm .œ œ

III

œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ

5œ œ œ œ œ œ œ .œ2

œ2

3 5

œ3

œ œ3œ4

VI 2

œ 3œ œ2

3

œ1-œ œb3œ œ4

5

œ1 œ0œ3 œ0

V b32

9

œ1œ4

œb3œ œ œ2 œ .œ4 œ2 ˙1œ Œ œ3

œ œ4 œ3

.œ4 œ4-

3œ .œ1 œ .œ œ œF

œ œ1 œ#3œ2 œ œ œ œ

66

V b34 œ œ1 œ4 œ2 œ œ2 œ0 ˙pœ œ œ1

œ4 œ œ œ# œ3œ œ œ 3œ .œ œ .œ œ œ

Fœ œ œ# œ œ œ œ œ

V b36 œ œ œ œ œ œ œ ˙pœ œ œ œ œ œ œ# œ

4 .œ#3 œ4

3 .œ4

2œ1 œ2 œ2

πœ#1 œ2

œ œ3 œ œ3 œ4œ

V b383 3

œ#2 œ œ œ#1œ œ1

œ .œ3

2œ4 œ œœ3 œ œœ#1 œ œ2

œ1 œ œœ œ2 œ4 œ3

.œ4 œ œœ œ3 œ1

œ2 œ œ œ œ

V b40 ≈ œ1œ2 œ œ#1-

œ œ1 œ ˙œ œ4

œ œ#4œ œ œ œ œ1 œ œn2-

œ4 œ# œ œ#4œ0 œ œn

più fœ œ3

œ œ#3œ œ œ œ

V b42 ® œ#2 œ œ œ# œ œ œ .œb œ œ œ5

œ3 œ œœ# œ œ œ œ œ

V b43

V 3œ œ2 œ4 œ œ3

œ œ œ œ œ4

h

œ0

.œ œ .œ œ œ.œ Jœ œ œ œ œ

12

≈4

œ2 œ# œ œ œ3

œ3 œ#1

2

œ2 œ1œ2 œ ˙3

rall. e dim.˙ ˙4ggggggg

67

69

Nocturne, Op. 32, No. 1"Now, for the first time, I understood his music, and could also explain to myself the great enthusiasm of the ladies. The sudden modulations that I could not grasp when I myself played his works no longer bother me. His piano is so ethereal that no forte is needed to create the necessary contrast. Listening to him, one yields with one's whole soul, as to a singer who, oblivious of accompaniment, lets himself be carried away by his emotion. In short, he in unique among pianist." pianist Ignaz Moscheles

Andante sostenuto, originally in B major, composed in 1836-37, published 1837, [BI 106], and dedicated to Mme la Baronne de Billing.

Many of the nocturnes have a three-part structure. First, the opening has an accompanied melody presented in varied ways. This is typically followed by a contrasting middle section with a different texture or key that evenetually and smoothly resolves back into the opening melody. Op. 32, No. 1 is unusual in its structure. The first two parts proceed normally but, just when the first melody is fully anticipated both melodically and emotionally, the expected downbeat on D major becomes, instead, a harmonically remote B flat seventh chord over a stuttering bass drone of A flat. A wholly unmelodic and unmeasured coda, in the sharpest possible contrast to the opening, staggers to a final D major tonic chord. Note that some performances of this piece end with a D minor chord. I find this too bleak.

In the passage beginning at measure 31 the 1 finger can remain fixed on the low F sharp.

V ## cII3

Andante sostenuto


œ .œ œ œII3œ

pœ œ œ œ œœ3

œ œ œ


œ œVII4

œ œ œ 2.œ4

II3jœœ œ œ œ œœ3

2

œ1 œ œ œ3

œ œ œ .œ œ


œII3.œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

V ##4 œ œ4 œm œ œVII4

œ œ œ .œ II 3jœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ .œ#4œ4-

IV

œ# œ œ .œ œœ œ œn1

œ2 œ# œ œ œ#II

œ œ œn .jœ ≈Uœ œ œ œ

fœ œ

stretto

œ œn ≈u

V ##7 ‰ ≈ rœ2

5œ œ œ œ œ2jœ œ4

jœœbp

œ œ œpoco rit.

œ œ3 œ1œ œ œ œœ œœnœ œ

a tempo

œœnb œ œ œ œ# œjœ

II4œœ# œ œ œœ12 œœœ œ œ œ œ3 œ œ# œ

V ##10 œ œœ œœ œœnœ œ œ# œ œn œ œ# œjœ

II3

œœ œ œ œœ42 œœœ œ œ œœ#1

œœ31-

œ œ2

œ œœ ..œœ œ2

œœ14 œœœ#4-

31œ œ œ œ

ritenuto

Jœ3 œ Jœ

V ##13

jœ œ œ œII3œ .œ œ œ

II3œa tempo

œ œ œ œ œœ œ œ œœ

VII

œ œ œ œ .œ jœœ œ œ œœœ œ œ œ

II3

œ3

œ œ œ .œ œ œII3.œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

70

V ##16 œ œ œ œ œVII4

œ œ œ .œ jœπœ œ

delicatissimo

œ œ œœ œ œ œ œ .œ# œIV

œ# œ œ .œ œœ œ œn œ œ# œ œ œ#

II

œ œ œn .jœ ≈Uœ œ œ œ

fœ œ

stretto

œ œn ≈u

V ##19 ‰ ≈ rœ 5œ œ œ œ œ jœ œ 3œ œ œœbpœ œ œ

poco rit.

œ œ œ3

œ4

tranquillo

œ œ œ œa tempo

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ IIœ œ4 œ œœ œ œœ œ œ3œ œ œ

V ##22 œ4 œ2 œœ4œœœ2 œ# œ4 œ1 œ œ œ œœ œ#3

‰ jœœ12

m œœ##1-2-

œœII4œœ ≈ œœ2

3œœII4

œœnn23

œœœ5

œ3œ

4 œ œ œ œ œ œœ31

≈ œœ#1-

3œœ œœ4

œœ œœII4œœ

œ œ2 ‰ Jœ œ œ œ œ#

V ##25 Œ ‰ jœœ œœ24

œœ œœ#1œ

II

œ œ3

œœ4 œ œ œ œ4 œ œœ# œ œœ1

œœ2œ œ#3 œ œ3 œ2

œ4œ4 œœ#4

‰ œ‹0

I4

œ# jœ œ œII4œ œ# ˙

œ#3œ# œ#3

œ3

œ#1œ2 œ

V ##28 ≈ œ#3

IV

œ œ œ œ‹ œ œ4 ≈ œ œ#4Œ

II

œœ œ œœ## œ œ œ#3 œ4

œœnn00

‰ œ#3œ jœ œ2 œ œ œ2 ˙2

œ2œ#1 œ1

œ œ œ œ ≈ œ2

II

œ œ œ œ# œ .œ4 œ3 œn4

œœœ œ œœ#1

2 œ œ œ œ œ

V ##31 œœ#2

œœ3 œœ34

œœ3-4-œ œ4 œ#2 œ1

œn2 œ œ œœœ#3

œ3 œ3- œœ3œ2œ4 œ œ4 œ2 œ4 œ œ#3 œ œ#3

œœ œœ œœœ4 œ œ# œ œn œ œ œ71

V ##34 œœ# œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ2 œ .jœ ≈Uœ œ1

œ# œ4 œstretto

œ œ œ ≈u‰ ≈ rœ 5œ œ œ œ œ jœ œ jœœb œ

pœ œ

poco rit.

œ œ œ œ

V ##37 ˙2 œ#4 œfœ#3

œ œ œ œ2œ#1 œn œ

II3

œ œ2 œ œœ œ œ3

œ œ œ œ œ œ .œ4 œ4- œ1

2

œ2 œ1 œ0 œ5

œ œ 6œ1œ3 œ1

œ3 Œ

V ##40 œ œ2

II3

.Ÿœ œ œ œ œœ œ œœ3

œœ10

œ œ œ œa tempo

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ# œ œ œ œ œ œœ œ#

V ##44 ‰ jœœ œœ## œœII4œœ ≈ œœ 3œœ

II4

œœnn œœœ5

œ œ œ œ œ œ œ œœ œœb œœ3œœ œœn œœ œœ

II4œœnœ œ ‰ Jœ œ œ œ œ# Œ ‰ jœœ œœ œœ œœ# œ

II

œ œ œœ œ œ œ œ œ

V ##47 œœ# œ œœ œœœ œ# œ œ œ œ œ œœ#‰ œ‹

I4

œ# jœ œ œII4œ œ# ˙

œ# œ# œ# œ œ# œ œ ≈ œ#IV

œ œ œ œ‹ œ œ ≈ œ œ# ŒII

œœ œ œœ## œ œ œ# œ œœnn

V ##50 ‰ œ# œ jœ œ œ œ œ ˙œ œ# œ œ œ œ œ ≈ œ

II

œ œ œ œ# œ .œ œ œn œœœ œ œœ# œ œ œ œ œ œœ# œœ œœ œœœ œ œ# œ œn œ œ œ

72

V ##53 œœ# œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œœ œœ œœœ œ œ# œ œn œ œ œœœ# œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ# œ

V ##56 œ# œ œ .jœ ≈œ œ œ# œf

œstretto

œ œ œ ≈‰ ≈ rœ 5œ œ œ œ œ jœ

II 3

œ jœœb œ

pœ œ

ritenuto

œ œ œ œ ˙2 œ# œfœ# œ œ œ œ œ# œn œ

V ##59II3

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ 2

œ œ œ œ5

œ œ 6œ œ œ œ Œ œ œII3

.Ÿœ œ œ œ œœ œ œœ œœ

V ##62IIIwwwwbngggggg3

πœb2 œ

3

œ œ œ œ œ3

œ œ œ Ó ≈f

4

œ œ œ œn œ œ˙b Œ3

˙b2

ŒU ≈ œ œ œ œn œ œŒ œœœnb132 Óu

3˙ ŒUŒ

Z

III

œœœœbn b Œu

V ##66

3

œ œ2œ œn

3

œ œ œ œ œ œ# œ œ .œ œb œœ0

œ4œn2

œ œn4 œb ≈ œ ˙2

Ó‰ Jœœœ4

3 œœœn1 Ó

V ##70 .˙ œ œ œ œ œ œ œŒ œœœn124

œœœ#4-

6

···· . ···· œ œ œ œ œ œ .˙n ÓŒ 2 œœœ#b4œœœ Œ

II 3

3

adagio

œœ.˙n œf

III3.Ó œœb4œ .˙ œœ

4

13

Œ ŒUu.˙

73

75

Valse, Op. 64, No. 2"Simplicity is the highest goal, achievable when you have overcome all difficulties." Frédéric Chopin

Tempo giusto, originally in C sharp minor, composed in 1846-47, published in 1847-48, [BI 164], and dedicated to Baroness de Rothschild.

This waltz is another in the grand ballroom tradition and is great fun to play.

It was also especially gratifying to transcribe. The obvious challenge, and at first glance an insurmountable obstacle, is the scale run that begins at measure 45. Choosing a key that places this section lower in pitch would make most of the rest of the piece very muddy sounding. The solution that I found was to use a harmonic for the last note - a (very) high E. This note works for reasons aside from the practical one. The run is a long diminuendo, so the loudness of the harmonic fits well. Also, the other notes in the measure are open strings, making execution of the harmonic easier. Once this solution was discovered, everything else fell into place. While the fingering that I include in transcriptions is always intended to be advisory and not mandatory, I do suggest that you first learn the run as I have indicated. I spent a great deal of time selecting these fingerings and believe that they give a good technical and musical result.

The high harmonic is an artificial harmonic at what would be the 24th fret. A practical solution to hitting this spot accurately is to place a small mark directly on the string with a permanent marker.

Another technical caution: you may disregard many piano recordings of this piece. Piu mosso means 'faster'. However, pianists often start this section much faster and then accelerate from there. The score simply does not indicate this and Chopin was scrupulous about giving such directions explicitly. The effect should be one of grace, not mania.

V # 434

Tempo giusto


œ3 Œ..˙2

œ œœ œœII

ValseOp. 64, No. 2

.˙œ

œœœ##2œœœ ‰ jœœ3

jœ œœ ≈ œœ œœ4˙2œ#1

‰


jœœ jœ œœ ≈ œœ œœ˙ œ

V #5 .˙4

œœœ3

2œœ .˙#3

œœœ4

2

œœ ‰ jœœn3

jœ œœ ≈ œœ œœ4

˙2œ1

‰ jœœn3

jœII4œœ ≈ œœ3-

œœ1˙2 œ2

˙24

œœ3œ#1 œ

V #10 œ œ œ œ œ œ#4

œ œ3 œ ˙4

3œ4œ2

œœ3 œ œ 2œ2 œ œ œ œ#œ1

œœ œœ#4

œ# œ3 œ œ œ œ#4

œ2

œœ ŒIIœ# œn4- œ œ#3 œ

2

œn4

œ œœ# Œ

V #15 œ œ4- œ œ#2 œ 3œn4œ2

œœ#13 Œ œ œ#3 œ œn1 œ 4

œ4∑2 ..˙œ œœ œœ

II .˙œ

œœœ## œœœ ‰ jœœ jœ œœ ≈ œœ œœ˙ œ#

V #20 ‰ jœœ jœ œœ ≈ œœ œœ˙ œ .˙œ

œœ œœ .˙#œ

œœ œœ ‰ jœœn jœ œœ ≈ œœ œœ˙ œ ‰ jœœn jœII4

œœ ≈ œœ œœ˙ œ

V #25 ˙ œœ œ# œ œ œ#2 œ œ œ œ#4

œ œ œ ˙ œœ œœ#3

1œœ œ œ1 œ œ œ3 œ3-œ œœ2

œœ1

˙4 œ2

œ1

œœn32 œ#3

76

V #30 œ œ4 œ4- œ œ œ2œ œ3 Œ œ#2 œ3

6

œ4

œ2 œ œœ Œ œ#3œ1-

Œ œœ œ Œ

più mosso

œ3œ œ œ œ3 œ0.˙#2

œ œ3 œ œ4 œ œ.˙2-

V #35 œ3 œ œ œ2 œ#3 œ1.˙#1

œ2œ œ œ0

3œ2 œ0

6

.˙3

œ œ2 œ œ1 œ4

œ.˙

œ œ œ œ œ2œ..˙

2

œ œ2

œ4œ œ œ˙#3

1 Œ

V #40 œ#1 œ1-œ#2

œ4œ œ3.

.˙ œ3- œ œ œ œ œ.˙#œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ# œ.˙# œ œ œ œ œ œ.˙

V #454

œ2 œ4

3

œ1 œn œ2

œ1

rall. e dim..˙

œb2 œn œ1

œ1œ3 œn4∑

œ1œ2 œ#1-

œ2 œ#3œ4

∑r.h. harm.

24 ·√Œ œ

œ œ Œœ œ œ œ œ œ

π.˙#

V #50 œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ# œ.˙# œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ œ.˙

œ œ œ œ œ œ..˙ œ œ œ œ œ œ˙# Œ

V #56 œ# œ œ# œ œ œ..˙ œ œ œ œ œ œ.˙#

œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ# œ.˙# œ œ œ œ œ œ.˙

V #61 œ œ œ œn œ œrall. e dim.

.˙œb œn œ œ œ œn

∑œ œ œ# œ œ# œ

∑1 ·√ Œ œ#1œ

œ Œ

2 ·√ Œ

Fineœ 4

œœ2

3

77

V ####66

più lento.˙4

œœœ1

0 œœ ˙ œ4œœ œœ œœ#2

˙ œœœ

œœ3 œœ œ œ I

œœ œ œ#IIœ Œ Œœ œ2

œ3

V ####71 ˙ œ4-œ œœ œœ‹2œ .œ jœ4œœœ

œœ3 œ œ œ œ3 œ œ œœ œ œ‹2

IV

œ Œ œ4

œ œ3

œ œ œ2 œœ

œœ#3 œœ

V ####76

2œ3-

3œ3

œ4

œ œ2œœ ˙ œ

œœœ œœ œ .œ4

jœ4-

œ#1

œœ‹32 œœ œ4- œ4- œn4-

œ1-

œœ32 Œ

œ3 œ#3-

IV3œn2

œ2 Œ œœ

V ####81 œ œ œ2 œIII 3œ3 œ4

œœœ3 œœ#‹2

IV3

œ Œ œ1

œ œ3œ0

˙ œœœ

œœ1œœ# œ œ I2

3œ#œœ

œœ œ œ4 œ2

3œ‹ œ œI

3

œ œ œ#œ œ œ#

V ####86

II3œ œ# œn

jœ4 ‰ Œœ œ2

œ3

Œ Œ œœ

œœ œœ‹ œ œ œœœœœœ4 œœ1

œ œ œII

œ œ œ œœœ œ œ‹2

IV

œ Œ œœ œ3

œ

V ####91 œ .œ2jœ

œœœ#3 œœ œ 3œ œ2

œ œ œœ ˙ œ4

poco rit.

œ#œœ‹

œ1-

œ œ œœœ#‹23 œ1

œœ#23

œ2 œ#1

2œn4∑

V #### #96 œn œ 3œ∑ œ œ œ œ œn2

3

œ#1

più mosso

œ œ œ œ œ œ.˙#œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ# œ.˙#

78

V #101 œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ œ.˙

œ œ œ œ œ œ..˙ œ œ œ œ œ œ..˙# œ# œ œ# œ œ œ..˙

V #106 œ œ œ œ œ œ.˙#œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ# œ.˙# œ œ œ œ œ œ.˙

rall. e dim.

œ œ œ œn œ œ.˙

V #111 œb œn œ œ œ œn∑

œ œ œ# œ œ# œ∑

·√Œ œ

œ œ Œœ œ œ œ œ œ

π.˙#œ œ œ œ œ œ.˙

V #116 œ œ œ œ œ# œ.˙# œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ œ.˙

œ œ œ œ œ œ..˙ œ œ œ œ œ œ˙# Œ

V #121 œ# œ œ# œ œ œ..˙ œ œ œ œ œ œ.˙#

œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œ œ# œ.˙#

V #125 œ œ œ œ œ œ.˙ œ œ œ œn œ œrall. e dim.

.˙œb œn œ œ œ œn

∑œ œ œ# œ œ# œ

∑·√

Œ

Da Capo al Fine

œ œ79

81

Étude, Op. 10, No. 3

Lento ma non troppo, originally in E major, composed August, 1832, published 1833, [BI 74], and dedicated to Franz Liszt.

According to one of his pupils, Chopin said that the melody of Op. 10, No. 3 was the most beautiful that he had ever written. On the guitar, the most important task is to project this melody clearly over the accompaniment. Unlike the Nocturne, Op. 9, No. 1, the texture has been thinned very little. This also means that there is risk of plodding in the passages with eighth notes in both the melody and bass. At all times keep the melody flowing.

The middle section looks daunting, but you will see that it is a series of diminished seventh chords in various inversions. This makes the fingering easy to remember once you see the pattern, but careful practice will be needed for the rapid position shifts.

". . .everything seems fresh, elastic, created at the impulse of the moment, abounding with that freedom of expression which is characteristic of works of genius."Franz Liszt, 1842

V ## c6

II

p3

Lento ma non troppo


œ=Dœ œ œ

ÉtudeOp. 10, No.3

˙4œ œ œ œ œ3œ œ œ

legato˙ ˙

œ œ œ œ II3


˙œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

V ##3 œ œ3 œ œ .œ3jœ1œ4

œ2 œ œ œ2œ4 œ3

œ2

˙ ˙II3œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ˙ ˙

œ œ œ œ ˙œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ ˙

V ##6 œ2 œ4 œII2

œIII2

œ œII2

œIII2

œœn1œ3 œ œ œ œ œ œ

cresc.˙ ˙

œ4 ˙0

jœ# œ œœ0œ3 œ œ œ1

œ3 œ œ˙1 Ó

œ jœ# œ œV4˙

2gggggggœ# œ œ œ œn œ œ œ

Ó ritenuto˙

V ##9II3œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

œ œ œ œII3˙œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

œ œ œ œ .œ jœœ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

V ##12

II3œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ˙ ˙œ œ œ œ ˙œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ ˙

V3œ œ œ œIII2

œ œII2

œIII2

œœœn œœ œœ œœ œ œ œ œcresc.

˙ ˙

V ##15

IXœ œ2 œ œ VII

œ œ3 œ4 œœœ#3 œ3œœ# œœ4 œ œ œ œ

stretto

˙cresc.

˙2

IX

œ.2 œ.4 œ. œ. œ.4 œ.4- œ.

2 œ.œœ# œœ œœ œœ œ3 œ œ œcon forza

œ. œ. œ. œ.ritenuto

œb .1 œ. œ. œ.

˙4- œ œ4 œ1 œ1-œœœggggggggg21 œ œ œ œ œ œ œ

4

ƒw

82

V ##18 ˙4

VIIœ4 œ œ II

œœ1œ3 œ œ œ œ

sempre legato

œ2 œ œ2

œ ˙ œ4- œ2 œ2- œ4œ œ œ œ œ0 œ3œ2 œ2dim.

œ1

œ wœ1œ3 œ œ œ œ œ œ

rall.

œ œ œπœ

V ##21 œ œ ˙ œœ23

IX 3œœ œœ2

œœ23˙

poco più animato

ÓVIIœœ43

œœ œœ œ œœ4 œ# œœ2

œ2œ œ œ œ œ œ œ#3

jœ#4 œœ12

œœ jœII3

œœ œœ œœIX 3œœ œœ œœ˙ Ó

V ##24

VIIœœ œœ œœ œ œœ œ# œœ œœ œ œ œ œ œ œ#jœ# œœ œœ jœ œœ œœ œœn43 œœ1

2

œœVII

œœ˙ Ó

œœ4 œœ4-œœ

IV4

œ# œœ œb - œœn24

-

II

œœ2 œ œ œ œ œ3 œb2

V ##27 jœ œ œœ jœ œœ œœ œœ œœ œœVII

œœœ Œ Óœœ œœ œœ

IV4

œ# œœ œ# œœnII

œœ œ œ œ œ œ œb jœ œ œœ jœ œœ œœ jœ œœ œœ12

œœ14-

œœrit.

œ Œ ‰ œn4 œ œ

V ##30 ..œœ34-

jœ4 .œ4-

jœ‰ Jœ2

V3

..œœn Jœ œœ1fœ1

œ œ œ..œœb2

4

jœ .œ jœ4‰ Jœ3..œœbn3-

2 Jœ œœpœ1 œ œ œ

IIIœœ4- œ œ2 œ0

2

œn4

1œ4 œ3œ

Çœn œn

cresc.

œ1œ0 œ œ1

œ2œ2-

V ##33 œ4œ4- œ3 œ3-

œn4

1

œœn#.

1

2 œœ.

œœ.

œ1œn1-

œ2œ2-

fœ1 œ.3 œ. œ.

..œœjœ4 .œ4-

jœJœVII

..œœ Jœ3 œœœ œ œ#2

œ2

..œœn24

jœ4 .œ4-jœ‰ Jœ3

..œœn3-1 Jœ œœ

pœ œ

2œ# œ

V ##36

Vœœ4 œ0 œ4 œ2œ4

œ4- œ3œ1

Çœ œ0 œ3

œ1

cresc.

œ1œ1-

œ2œ2-

œ4œ4- œ3

œ3-œ4

III

œœ#.

œœ4

.œœ3

.œ1

œ1-œ2

œ2-

fœ1 œ2 . œ. œ.

œœ#n13-

3

œœn2 œœn2

œœb41

œœb œœ#n4-1

œœn#1œœn4

2œ2 œ#3 œn œ#2 œn œ3 œb œ1

83

V ##39 œœne simile

œœn œœb œœb œœ# œœ œœ#n œœnœ# œ œ œn œ œb œ œ

œœb œœb œœb œœ# œœn œœn œœnn œœœ œ œn œ œb œ œ# œn

œœb œœ# œœn œœn œœn œœbn œœb œœ#œ œn œ œb œ œ œn

œœ

n

V ##42

IX 3œœœ2- œœ3œœ0

0

œœ œœII

œœ œœ œœƒ

˙ Ó‰ œœ4

3

œœ4-1

œœb œœ œœ œœ œœcon forza

œœ œb1 œ œ œ œ œ œœœ1

2

œœ43 œœ œœ4

3

2œœ2

1œœ2-

0

II

œœ œœ˙ Ó

V ##45 ‰ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœcon forza

œœ œb œ œ œ œ œ œœœœ

2œ4

3

œb1 œn1-

2

œ4

e simileœ4- œ# œbfœ

6con bravura

œn3

5

œ2 œb2-

6

œ3

e simile

œb3-œn œ# œ œ œ œn œ œn œ œbœ œb œ œb œ œ# œ œ

V ##48 œ œ œ œb œ œ œn œœ œb œ œ œ œ œb œn œb œ œn œ œn œn œb œœ œ œb œ œ# œn œ œn œb œ œn œ œ œn œb œ0œ œ œb œn œ œ œ# œb2-

V ##51 œ4œ œb œ œb œ œ# œn

cresc.

œ3œ œ

stretto

œn œ œn œ œb1

œ3 œn œ2 œn1œ0 œ œ œœ2 œb œ œ#4 œ œ œ œ3

4œb4 œ œ œ œ œ œ œœ œ#2 œ œ œ œn1 œ œ

V ##54 jœ4

‰ œ4 œ1œ4 œ1- œœn3 œ0 œ œ3

fJœœ1

3‰

pœ

legatissimo

œ2

6

œb4

œ œ œ œ œœ1œ œn œ œ œ

œ3

œ œ œ œ œbœ 2œ4 œ4- œ œ œœ œ œ œ œn œsempre

œp

œ œ œ

V ##57 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œn œœ3

œ œ œ œ œjœ œ2

jœ0

jœ4 œ jœœ œn3œ

2 œ œ œœ3

œ œ œdim.

˙jœ œ jœ jœ œ jœœ œn œ œ œ œœ

3

œ œ œ œ Œ84

V ##60IIœ œ œ œ œ œ œ œœ œ

smorzando

œ œ Jœ œ JœÓ Œ3

œ œ œœ œ œ œ

II3œ œ œ œ‰rall.

œ œ œ œ œ œ œ˙ Óœ œ œ ˙œ œ

a tempo

œ œ œ œ œ œ˙ ˙

V ##63 œ œ œ œII3˙œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

œ œ œ œ .œ jœœ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

œ œ œ œ ˙II3

œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ˙ ˙

V ##66 œ œ œ œ ˙œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ ˙

V3œ œ œ œIII2

œ œII2

œIII 2

œœœn œœ œœ œœ œ œ œ œcresc.

˙ ˙

IXœ œ2 œ œ VII

œ œ3 œ4 œœœ#3 œ3œœ# œœ4 œ œ œ œ

stretto

˙cresc.

˙2

V ##69

IX

œ.2 œ.4 œ. œ. œ.4 œ.4- œ.

2 œ.œœ# œœ œœ œœ œ3 œ œ œritenuto

œ. œ. œ. œ. œb .1 œ. œ. œ.

˙4- œ œ4 œ1 œ1-œœœggggggggg21 œ œ œ œ œ œ œ

4

fw

V ##71 ˙4

VIIœ4 œ œ II

œœ1œ3 œ œ œ œœ2 œ œ2

œ ˙ œ4 œ2 œ2- œ4œ œ œ œ œ0 œ3œ2 œ2

dim.

œ1œ ˙ œ œ œ œb

πœœ œ œœ

œ œœb1

œb3 œœ

œ

V ##74II3˙ œ œ œ œbœœ œ œœ

œrall.

œœb œb œœ

œII3

wœœ œ œœœ œœ œ œœ

œ ˙√

œ ·4 · ·œœ œ œœœ œœ œ œ ·œ

·Uwwwu

85

86

Nocturne, posth. in C sharp minor

"To those who are studying the art of playing the piano I suggest some practical and simple ideas which I know from experience to be really useful. As art is infinite within the limits of its means, so its teaching should be governed by the same limits in order to give it boundless potential [...] So we are not dealing with more or less ingenious theories, but with whatever goes straight to the point and smoothes the technical side of the art." Frédéric Chopin in piano lessons written for his sister

Lento con gran espressione, originally in C sharp minor, composed spring 1830, published 1875, [BI 49].

This nocturne was first given to Chopin's sister as an exercise. It has some ravishing moments but also shows signs of not having been polished to the usual degree. Nevertheless, on the guitar it fits well and is an excellent vehicle for displaying both technical skill and musical expression.

As mentioned in previous notes, Chopin often used textures in which it is of paramount importance to keep the accompaniment quiet relative to the melody. This nocturne has one place where this technique will be tested more than usual. In measure 16 the melody has descended scale-wise until it is actually lower than the bass line. A similar situation occurs a little later on in measure 20. With practice and a very light touch on the bass notes, these will be clear to the listener.

The extended scales in small notes on the third page require comment. I have transcribed them so as to make them idiomatic to the guitar just as the original was idiomatic to the piano. Accordingly, the fingering uses three note slurs and cross string effects.

Note that all of the trills work quite well as written in the original piano score, even in measure 57 where the trill can be maintained over a change in the bass line.

V b c6 =D

Lento con gran espressioneby Richard Yates

Transcribed for guitar

œœœ432 ‰ jœœœ œœ2-

4

1

‰ jœœœ123

pœ‰ Jœ œ ‰ Jœ

NocturnePosth. in C sharp minor

œœœ#4

œœœ# Óœ œ Óœœœ ‰ jœœœ œœ ‰ jœœœ

πœ ‰ Jœ œ‰ Jœ œœœ#


œœœ# Óœ œ Ó

V b5

V˙ Ÿœ œ

dolce

œ œ œ œ œ œ œ œV3˙ ˙

1œ œ œ œ œ œ œ œVII4˙ .œ

VII4œ 3œ œ œœ

œ œ# œ œ œ œ ˙4 Óœ œ2

œ3 œ œ œ œ œ

V b9 ˙2

1

˙0œ# œ œ4 œ œ œ œ œ ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .Ÿ œ œœ œ2

œ4 œ œ œ œ# œn ˙ Œ œœ œ œ# œ œII4

œ œ# œ

V b13

V˙ Ÿœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

V3˙ 2

œ2

œœ œ œ œ

cresc.

œ œ1

œ14 œ2

3œ œb4- œ 3œ4 œ œ 2œ#4 œb1

3 3œ œ œ2-

3œ œ œ# 3œb œ œcon forza

œ œ œ# œ œ#

V b16

˙14

œ Œœ œ œ œ œ œ œ œ

V

˙b2

.œb4jœ

cresc.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œnVI

œ œ12 œ

4œ œ œ œ œ# œ3

œ œ jœ1‰ ˙1-

4œ

fœ œ œ œ2 œ œ œ œ#

V b20

˙4

Óœ

œ œ œ œ œ œ œ5œ4

3

œ œ œI

œ3œ œb œ œ

πœ œ œ œ œ œb œ

Iœ œb œ œ2 œ3œ3 œ œ œœ œ œ œ œ œ3 œb1

2 œI

œœb ..œœ œœ œœ ..œœ43

œœœ œ œ œ œ œ œ œ2

87

V b24

VIII..œœb œœ3

4

..œœ œœVI

˙œ œ œ4 œ œ œ œ0 œ

V

œ œ œ# œ4-

3

œ3œ œ4 œ2 œ4

3

sotto voce

œ œ œ œ œ œ œ œ#2

œ4- œ œ œ œ3œ œ œ 2

œ4

3œ1œ œ œ# œ œ œ œ

V b27 œœ ..œœ œœ œœn ..œœ4

1

œœ

pœ œ œ# œ œ œ3

œ3- œ..œœ4-

3œœ ..œœ œœ ˙

œ œ1œ#1- œ2 œ œ2

œ œœ4 œ#3

œ .œ4-jœ4-

fœ2

œ œ2 œ# œœ œ# œ3

.œ0

œ œ œ œ#2œ œ

πœ œ œ œ# œ

œ1 œ# œ

V b 42 4331

V 3œ œn œ œ#4 œ# .œ4

2-

3jœœ# œn œ œ œ3œ# œ#2

3 .œ œ4 .œ#2œ#1œ œn2 œ œ3

jœ1- ≈ rœ .œ#2jœ3

cresc.3

œ œ œ .œ# Jœ(più mosso).˙

pœ1

3

œ3œ#2

œ œ4œ Œ Œ

3

œ œ2œ .œ# Jœ

V b36 Œ Œ œœ2 3

œ3œ# œ#3 œn3-

4.˙

sempre più dim.3

œ œ œ .œ# Jœ œ Œ Œœb

3

œ œ# œ œ ∑3

œ œ œ .œ# Jœ Œ Œ œœ

3

œ œ# œ# œn .˙3

œ œ œ .œ# Jœ

V b c42 œ Œ Œ

sempre più piano e rall.

œ3

œ œ# œ# œn ∑3

œ œ œ .œ# Jœ ∑œ

3

œ œ# œ# œn 3‰Adagio

œ œ# 3

œ2œ œ

morendo

V23

œ2-œ œ 3

œ œ œ#w ∏

· Œ œ

V b47

Tempo IV˙ Ÿ

dolce

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œV3˙ œ œœ œ œ œ

cresc.

œ œ œ œ3œ œb œ 3œ œ œ œ# œb 3œ œ œ 3œ œ œ# 3œb œ œ

fœ œ œ# œ œ

88

V b50

˙14

˙4

2pœ œ œ œ œ œ œ œ ˙4-

2-

˙œ# œ œ3 œ1 œ0 œ œ4 œŸ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

V b53

3 3

œ2 œ œ 3

œ# œ œ3œ3-

2

œ œ œn œ1 3

œ# œ œ#3œ1-œ œ

con forza

œ œn ˙˙4-

2

œ œ

appassionato

œ# œ1 œ3 œn œ œ œ2

3 œ œ# œ4- œ2

1

œ2œ4

1œ3 œ# œ œ# œ œ œ4

V b56Vœ œ œ 1œ4

1

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ wŸ jœœ œ œ œ œ œ œ# œ ˙ 18

œ1œ œ œ œ œ œ2

œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œp˙

V b59

˙

35

œ1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ0

3

œ1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1

œ œ2 œ4 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œsempre più piano

˙

V b60

˙(cross-string)

11

œ4œ2

œ1œ0

œ4œ1 œ œ0 œ œ œ

œ œ2œ2 œ

delicato

˙˙4-

3 13

œ1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 œ

œ œ œ œ œ œ œ

V b62 ˙ Óπ e rall.

œ œ œ œ œ œ œ œ ∑œ œ œ œ œ œ œ œ .œ3

jœ œ# œ œ2-œ#

4

œ œ1

œ# œ∏œ œ# œ œ

r.h. harm.·√

w89

90


“. . .the phrases of Chopin, . . . phrases which divert themselves in those fantastic bypaths only to return more deliberately - with a more premeditated reaction, with more precision, as on a crystal bowl which, if you strike it, will ring and throb until you cry aloud in anguish - to clutch at one’s heart.” Marcel Proust, Remembrance of Things Past, 1913-1927

Moderato, originally in C sharp minor, composed autumn, 1841 to summer, 1842, published 1842, [BI 145], and dedicated to Leon Szmitowski.

At the request of his publisher, Chopin took on the task of editing an edition of music by J.S. Bach. His students tell us that he studied and prescribed Bach throughout his life. While his esteem of the Baroque master is certainly understandable, the styles and forms in which they composed were quite different. The Mazurka Op. 50, No. 3 is one of the rare examples where the contrapuntal textures of Bach are adapted by the genius of Chopin. It is a fascinating and historic work that warrants close analysis.

The contrapuntal passages place a great demand on both the transcriber and the player to sustain separate voice lines. Inevitably, there are places where this cannot be done. As a rule, I have given detailed fingerings to show how I recommend that it be played, but I have left the written note durations as they are in the original so that the intended voice leading can be clearly seen.

V b 43 pModerato


œ1 Œ6 =D

œ œ œ œ œÓ .


œ#1- œ2.œ jœnŒ Œ œ3

œ#2.˙2 œ œ œn1 œ4 œ.˙4


.˙1 œ#2 œ .œ3 Jœn1

œ ˙#2 œ

V b5III

œ œ3œ œ œœ Œ Œœ œ1 œn2

.œ0jœŒ Œ œœ# .˙1 œ œ œ0 œ œ.˙3

.˙nœ œn .œ3 Jœœ ˙#1 œ2

œœ#n10

œ œ0

2œ2œ œ

.˙

V b10

3

œ œ œ œ œ œ œŒ œœ# œœ4

œ#2 œ œ1 œ2 œ4œ˙1

œœ#2

3œ œ œ œ œ œ œŒ œœ# œœœ2 œ4

.œ1jœœœœ#3-

1 œ œœ23

œ œ .œ jœœœ œœ#rit.

œ

V b ..15 œ1 œ4

œ2 ‰p

jœœ œœ#31 Œ

œ1 œ2 œ2-Œ œœ14˙

ŒŒfœ1

...œœœ432

jœ.˙ œœœ ≈ œœœ œ œœœ œ ≈III4

œœ3œœ œ œ œ4 œ2œ œ Œ

V b21 œœ12-

. ≈ œœ œœ œœ>>>>

Jœ3 .‰ œ œ œ4

..œœ2

0jœ1˙ œœ4 ≈ œœ œ œœ œ2

≈ œœ13

3

œœ œ œ œ œœ œ2 Œ œœ. ≈ œœ œœ

dolce

œœ3

Jœ.‰ œ œ

V b26

p˙##3-

1œn

‰ Jœ2 œ# œ#4-œ œn œ2

Œ II4œœ#œ#4 œ œ1

œ#4 œ ˙## œœn23‰ Jœ œ# œ# œ œn

II3˙# IIœœ2œ#3 œ œ2œ# œ

V b30 ˙## œœn‰ Jœ œ# œ# œ œ œ Œ œœ#4œ# œ œ œ2

œ3

œœ Œ œœ#œ œ#1 œ2

œ# œ œœ Œ œœ#œ0 œ# œ œn œ..˙1

4 œ œ œ œ1 œ91

V b35 œ œ2

II3œ# œ4

œ#4 œ1.œ Jœn3

œn ˙ œ œII

œ œ3

II

œ#œ2 œ œ œœ œ œ4 œ2 œ œœn

20

œ4 œœ# œ#œ3 ˙2

œ œn1

.œ Jœ œ4

Œ Œœ3

4pœ4

œ œ œœ#1

˙n40

V4œœ#œ#2 œ3.œ3 Jœn

V b40

III4.˙dimin.

..˙œ3

œ3œ œ œ

VII..˙n#4

Œ œ œ4œ œn3

.œ3 Jœœ#4 œn 2œ4

3œ3

π.˙ .˙# œ#2 œ œ1

œ4œ# œn œ œ œ# œ œ œ

V b46 œ œ œ1 œ2

pœ3

œœ2œœ4

œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ œ œ4 œ2 œ4 œœ œ# œ œ œ œ œnœ4

œn œ

V b52 œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ œnœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ1 œ1œ œœ3

2œœ4

2

V b59

œ1 œ3

œ2œ˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ4˙ œ

III.˙sostenuto

œ3

œœn2 œœ ˙ .œ1-œœ3

œœœ142 Œ

III

œ œ3

.œ4jœ4-

œ œ œœ21

V b65 œ œb ˙˙3

œ4

Œ œ Œ œ œ œ#2 œ2- œ4

œ œœ1œœ#3

1 ˙1œ2Œ œœ œ

œ4 œ œ# œ œ4Œ œœ œœ#˙ œœ

œœ23

œœ4œ4

˙1Œ6

œœ03

œœb2

V b71 œn0œ1 œ4 œ1 œŒ œœœn œœ2-

˙ œ1œœ œœ24

œœœ3œn œ œ œ œŒ œœn œœ œ œ œ œ œnŒ œœn œœnn œ œ œ4 œ2 œn œœœn œœ1

œœ4

œ œ œ œœœn œœ Œ

V b77 .œ4jœ œb2 œ1

œ3

III

œœn Œ œ œ œ œpœ

œœ œœ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œœ œ# œ

92

V b83

œ œ œ œnœ œn œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ œnœ œ œœ œ œ œ œn œœ œœ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ

3

œ œ œ œn0 œœ œ œ3

V b89

œ œ œ œ˙ œ œ4 œ II4œ# œœ œœ œ œ œ# œ œ#˙ œ œ œ .œ# jœœ œœ œœ#

.œ# œU

˙# Œ œ œ œ œ œ∑

V b95 œ#1- œ2.œ jœnŒ Œ œ3

œ#2.˙2 œ œ œn1 œ4 œ.˙4

.˙1 œ#2 œ .œ3 Jœn1

œ ˙#2 œIII

œ œ3œ œ œœ Œ Œœ œ1 œn2

.œ0jœŒ Œ œœ#

V b100 .˙1 œ œ œ0 œ œ.˙3.˙n œ œn .œ3 Jœœ ˙#1 œ2

œœ#n10

œ œ0

2œ2œ œ

.˙

3

œ œn œ œ4 œ œ1 œ3Œ œœ#1 œœ04

œ#2 œ œ1 œ2 œ4œ˙1

œœ#2

V b105

3œ œ œ œ œ œ œŒ œœ# œœœ2 œ4

.œ1jœœœœ#3-

1 œ œœ23

œ œ .œ jœœœ œœ#rit.

œœ1 œ4

œ2 ‰p

jœœ œœ#31 Œ

œ1 œ2 œ2- ŒŒ œœ14 Œ˙

V b110

fœ1

...œœœ432

jœ.˙ œœœ ≈ œœœ œ œœœ œ ≈III4

œœ3

œœ œ œ œœ24

œœ24-

-œ œ Œ œœ12-

. ≈ œœ œœ œœ>>>>

Jœ3 .‰ œ œ œ4

..œœ2

0jœ1˙ œœ4 ≈ œœ œ œœ

V b116

œ2

≈ œœ13

3

œœ œ œ œœ12- œœœ œ2 Œ œœ

. ≈ œœ œœdolce

œœ3

Jœ.‰ œ œ

p˙##3-

1œn

‰ Jœ2 œ# œ#4-œ œn œ2

Œ II4œœ#œ#4 œ œ1

œ#4 œ

V b120 ˙## œœn23‰ Jœ œ# œ# œ œn

II 3˙# IIœœ2œ#3 œ œ2œ# œ

˙## œœn‰ Jœ œ# œ# œ œ œ Œ œœ#4œ# œ œ œ2

œ3

œœ Œ œœ#œ œ#1 œ2

œ# œ93

V b125 œœ Œ œœ#œ0 œ# œ œn œ..˙1

4 œ œ œ œ1 œœ œ2

II3œ# œ4

œ#4 œ1.œ Jœn3

œn ˙ œ œII

œ œ3

II

œ#œ2 œ œ œœ œ œ4 œ2 œ œœn

20

œ4 œœ# œ#œ3 ˙2

œ œn1

.œ Jœ

V b130 œ4

Œ Œœ3

4pœ œ œ œœ#1

˙n40

V4œœ#œ#2 œ3.œ3 Jœn

III4.˙dimin.

..˙œ3

œ3œ œ œ

VII..˙n#4

Œ œ œ4œ œn3

.œ3 Jœœ#

πœ Œ Œœ#1 œ œ1 œ œ œ

V b135 œ#4œ4-

œ œ2œ2

3

œ1-œ œ œ3 œ1 œ3 œ

5

œ3 œ œœ#23

œ#2-

·4 œ1 œ œ4 œ œ# œŒ œ œ

3

œ1-œ œ œ œ œ œ œ œ œœ#œ# · œ œ œ œ

V b139 œ# œ4-

Œ œ œ23

œ œ œ œ œ œ3 œV2œ œ4

œ œ4 œ3

œ2 œ œ œ œ3 œ3- œ Œ œIœ

Œ œ œ3

œ2œ œ œ1 œ4 œ3

œœ œœ3

2œœ

jœ œ#4-

jœ œn œ

V b143 œn œ .œ jœœ œœ# œœ œ III4

p..œœ œœ œœ.˙b4

œœ ...œœœ œœ0

0

III4œœœ.˙b4

Œ ‰ jœ2 œ1 œ.˙b1

Œ œœ03

œœ4œ œ

III4.œ jœ4.˙œœ œœ œœVœ2

p...œœœ#2

4

œœ3œœœ˙ Œ

V b149 Œ ...œœœ41

œœ4

2

œœ˙3 ŒŒ œœ#4

2

œ4- . .œœ œ4-

.˙œ3

œn3- .œ5

œ1

œ .œ0 œ œZ

œ2

4p..œœ#1

3 œ œœ ŒIII

œœ4œ4 ..œœ œ4

.˙#2

œ œn3 .œ œ2

œ .œ0 œ1 œZ5

œ1

p..œœ3

0œ2 œœ

V b154 Œ œ œ œ œ#Z

.˙ pœ œ œ œ œ œ#2

.œ jœœ œ .œ3 Jœ œ œ# œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ Œ œ4 œ3œ œ œn œ œ94

V b159IV

œ œœb2

.œn4jœœ# œ

III

œœnn2œb3 ˙3-

œ4 œ œœ1 œ œ œ œ œI

œ œb3 ..œœn43

jœ˙bb2

œœœ3

.œb4

jœn2œb4 œ œbIV

œ3

œb œbcresc.

œ∫ œb

V b163 œ4

VII.œn jœ2œ œb œ œ#3œb œ2 œœ#

X .œ jœ#œ œ# œn œnœ œb2 œœ IX.œ4

jœ#2œ œ œ# œ3œ œb œ1

œ4 Œ œœ43œ0

fœb1 p4

œ1œ œ2 œ

V b167 œb4- œn IV.œ jœbœb3- œn œb œœb3œ∫0 œb œIIœb IVœb III

œœ2 œb3 œ œ4 œb4- œ2

œn œœ ..œœ##21

jœ˙ œ˙3 œ3-

II4œ#III.œ jœ#œ œ# œn

IV

œnœ œb4 œ2

œI .œ jœ#2œ œ2 œb œ3

cresc.

œ3 œb2 œ

V b172 œ ˙b4-œ œ œn0

IIIœœb œ0

3

œ œ3 œ œ4 ≈ œ3˙3-œœ1

2≈ œœ2

1œœ#2

1--

œœ#41-

.œ1jœ#4 œ œ3.˙2

3

f.˙

V4œ œ#4 œ œ3..˙#2 .˙ .œ1jœ# œ œ1-.˙2 .˙3

V b177 œ1- œ#4- œ œ2..˙#4-2- .˙-3

.œggggggg1

jœ#-1œ1- œœœ2

4

dimin.

œœ3 Œ Œ œ œ œ 3œ#1∑ .œ4jœ 5

œ3

4

œ4 œ5

œ œ œŒ Œ œ

V b182

pœ œ œ œ œ œ œœ# œ

.˙œ œ .œ Jœ

III 4˙ œ œ.œ œ œ œ œ.˙ œ œœ# œ

.˙œ œ .œ Jœ

.œ V3jœ œ œœœœ

π4

œ œ œ œV4œ œœ#1

0

2œ4œ œ3

4

.œ2 Jœ0

V b188jœ .œ4 œ œ1

slentando

œ2œ1

œ3 œ2 œ2-.˙1

V4œ œœ# œ1œ œ .œ Jœ œ œ .œ4jœ3

.˙œ œ .œ 3jœ1∑ œ4 œ œ4 ‰ ≈ rœœ1

3Œ Œ ‰ ≈ƒRœ

œœ.

œ4

. Œœ.œ1 . Œ

95

97

Grande Valse Brilliante, Op. 18

"Hats off gentlemen, a genius!" Robert Schumann

Vivo, originally in in E flat major, composed 1830-31, published 1834, [BI 62], and dedicated to Mlle. Laura Horsford.

Chopin's music is best known for its subtlety, nuance, elegance and refinement. The Grande Valse Brilliante stands at some distance from this reputation. It is bold, even coarse. Some have disparaged it as less worthy because of these differences, but this is unjust. It shows strength, variety and wit.

As usual, Chopin has been careful to note articulations that do much to enliven the music. All of these transfer well to the guitar as noted, but they demand the utmost attention. The grace notes in the section starting at measure 131 are played on the beat and then quickly slurred to the main melody note. Practice positioning the left hand fingers on all three notes (the grace note, the bass note and the melody note) before plucking the strings.

V ## 43 ..=D6

Vivo


>>>>2 œ. œ. >>>> œ. œ.

Grande Valse BrillianteOp. 18

œ>>>> œ. œ. œ>>>> œ. œ. œ>>>> œ. œ.II4œ. œ œ œœ2

fœ.

œ œ(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

œ. œ2 œ4

3IIœœœ. œ3œ

V ##7 œ.2œ2- œ4

œœ4-0œ.

œ1œ3

V˙n4-œ œ

Zœ..

œ3 œ# .2

œœœn œ4 œ2 œœ1

pœ.3

œ0 œ.3

œœb1

2 œ4 œ2 œœ2-3œ.

œ3œ1

œœ œ4 œ œœœ œ1œ

V ##12 œœ œ œ œœ.˙II4œ.. œ œ œœfœ.

œ œ œ. œ œ II 3œœœ. œ œ œ. œ œ œœœ.œ œ

V ...œœœn jœ œ œZœ œ œ#>>>>

V ## ..17 œn>>>> œ œ œ œœ

.œ. œ œ.

œb>>>> œ œ œ œœ.œ.

œ œ œ>>>> œ œ œ œœœ.

œ œ1.œ. œ. œ. œ. œ.œ Œ Œ

2.œ. œ. œ. œ. œ.œ œ3

œn4

V ##22 œ. œ. œ. œ. œ. œ.

leggieramentepœ4œ œ œ4 œ œ2 œ œ œ#œ3

œ œ2œ.1- œ. œ. œ. œ.2 œ.œ4

œ œ#1œ œ œ œ2

œ3 œ#4

œ4

œ œ1

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ3

œ4œ#2

V ##27

3

œ œ œIII2

œ œ œ4

œ œ œœ>>>>4- œ4- œn 3œ4

œœn3 œ œ>>>>4

III2œ œ œœ3

œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

V ##32

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ# œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ#3

œ>>>> œ œIII 2

œ œ œœ œ œ

œ>>>> œ œn œœ

œn œ

98

V ##37>>>>

1- œŸœ3

œ œ1

II4œ. œ œ œœfœ.

œ œ œ. œ œII3œœœ. œ œ œ. œ œ œœœ.

œ œV˙n œ œ

Zœ.

œ œ#

V ##42 œœœn œ œ œœpœ. œ œ.

œœb œ œ œœœ.

œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œœ.˙II4œ œ œ œ# œœp

œ.œ œ

V ##47 II3œ œ œ œ œœœ. œ œ œ1œ#4

œ0

2

œ3 œœ40œ.3

œ0œ2

V ...œœœn jœ œ œZ

œ.œ œ# œn

>>>> œ œ œ œœ.

œ. œ œ.œb>>>> œ œ œ œœ.œ.

œ œ

V ##52 œ>>>> œ œ œ œœœ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.

pœ Œ œn œ. œ. œ. œ. œ. œ.

leggieramente

œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ œ œ#

V ##57

œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ#3

œ œ œ œ œ œœ œ œ

œ>>>> œ œn œœ

œn œ œ>>>> III2œ œ œœ œ œ

V ##62 œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ

.œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ#

V ## nn ..67

3

œ>>>> œ œ œ œ œœ œ œ

œ>>>> œ œn œœ

œn œ ˙ œœ œ Œ˙>>>>2

3 œœ##12œ.1

œ œ4

œœ.12 œ. œ. œ>>>>œ.3

œ œ1

V72 ˙>>>>3

4 œœ##24-œ.1

œ1œ œœ.2

4-- œ. œ. œ>>>>œ.1

œ œ ˙>>>> œœ##œ.œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ.

œ œ œœ12

œœ œœ42.˙3

99

V77 œœ œ. œ. œ>>>>œ œ œ ˙ œœ##œ.

œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ.œ œ ˙ œœ##œ. œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ. œ œ

V ..82 œ.2 œ1

œ œ>>>>4

œ.1œ#3

œ.œ jœ œ>>>>4-

œ.3

œœ1 œ1

.œ jœ œœ.3

III

œœ3

œœ1.

œ œ œ œZ

œœ Œ Œ2.

œ Œ œœ43

Zœœ Œ ƒ

œ1

V87 jœ4 œœ.1

3 œ# .2

jœ œœ.œ. Œ œ. œ# . jœ œœ. œ.œ.32 Œ œ.

œ œ œ1œ2

œ1

pœ3

6

œ3-œ

3

œ1- œ œ œ œ#1 œ.œ œ#2 œ jœ œœ. œ# . jœ œœ.

fœ. Œ œ.

V92

œ# . jœ œœ. œ.œ. Œ œ.3

œ œ œ œ# œ œ4 œ1

pœ Œ œn2

œm œ# œ œ1 œ3 œ3-œ4Œ Œ

jœ œœ. œ# . jœ œœ.

fœ. Œ œ. œ# . jœ œœ. œ.œ. Œ œ.

V97

œ œ œ œ œ>>>>

pœ œ œ3

œ œ œ œ œ# œ.œ œ# œ jœ œœ. œ# . jœ œœ.

fœ. Œ œ. œ# . jœ œœ œ.œ. Œ œ.

œ3 œ#1 œ2 œ4œ1 œ1-

p dolcissimoœ2

Œ Œ

V102

poco riten.

œ3 œ1 œ2 œ#3.œ1 œ4 ˙2

3

>>>> œœ##œ1 .œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ.

œ œ ˙>>>> œœ## .œ. œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ. œ œ

V107 ˙>>>> œœ##œ.

œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ.œ œ œœ œœ œœ.˙ œœ œ. œ. œ>>>>œ œ œ ˙>>>> œœ##œ.

œ œ

V112 œœ. œ. œ. œ>>>>œ.

œ œ ˙>>>> œœ##œ. œ œ œœ. œ. œ. œ>>>>œ. œ œ œ. œ œ œ>>>>œ.

œ# œ.œ. jœ œ>>>>

œ.œœ œ

100

V ..117 .œ jœ œ>>>>œ.

III

œœ œœ œ.3

œ. œ. œ>>>>œœ. Œ Œœœ2

4

. Œ IIIœœcon anima

œ1œ œb œ œ œœ3

‰ jœ IIIœœœ œ0œb œœ.3

4 Œ œœ.12œ1

œ1œ3

V122 ..˙

œ œ#4œ œœ

.43

‰ jœ.4 œœ>>>>

3

fœ2

œ œ2

œœ. ‰ jœ. œœ

>>>>œ œ œ

œœ. ‰ jœ. œœ

>>>>œ œ œ œœ#

.1

‰ jœ.1 œœ>>>>

œ3

˙0

V127 œœ. ‰ jœœ.

IIIœœ>>>>œ œ œb œ œ œœ ‰ jœ IIIœœœ œ œb œœ. Œ VIIIœœ.3œ œ2œ2-

..˙42 œ œ#3

œ3-

œœ.

43 ‰ jœ.4- œœ

>>>>3

pœ13

œ1 œ2

V .. ..132 œœ.

‰ jœ. œœ>>>>

œ œ œœœ.

‰ jœ. œœ>>>>

œ œ œ1. œœ1

2 Œ 3œœ3 Œ Œ2.œœ Œ IV3œ2œ Œ Œ

jœ œ42 jœ œ# 1 jœ œ2œ œ3 œ

V137 jœ œ4 jœ œ# 1 jœ œ2

œ#3

œ œ jœV3œ4 jœ œ3 jœ œ# 2

œ œ œ jœb œ4 3 jœ œb2 jœ œ1œ œ0 œ jœ œ#4 3 jœb œn1 jœ œ0œ2

œ2 œ jœ œ#2 1 jœb œn2 1 jœ œ05

œ4

4

œ#4 œ

V142 jœ œ3 4 jœ œ# 1 jœ œ2œ Œ Œ

jœ œ2 1 jœ œ3 jœn œ# 4

œ œ2 œ jœ#IV3 œ jœ œ# jœ œ

œ œ œ jœ œ jœ œ# jœ œœ# œ œ jœ

œ41

jœ œ1 jœ2œ4

œœ2 œ

V147 jœ

2

œ1 2 jœ3

œ4 jœ œ0œ œ3 œ jœ2

œ2 1 jœ œ#3 1 jœb œn2 1-

œ3

œ2 œ3

jœ œ#4 2 jœb œn4 2- jœ œ0œ1œ#1 œ jœn œb jœb œ jœ œ#œ Œ Œ

jœb œ jœ œ# jœb œn

V152 œœ>>>> ‰ jœœ

III

œœ>>>>

Zœ œ œb œ œ œœ. ‰ jœ œœ>>>>œ œ œb œœ. Œ œœ.œ œ œ ..˙

œ œ# œ œœ ‰ jœ. œœ>>>>

fœœ œ

101

V157 œœ

. ‰ jœ. œœ>>>>

œ œ œœœ. ‰ jœ. œœ

>>>>œ œ œ œœ# ‰ jœ. œœ

>>>>œ ˙ œœ. ‰ jœœ.

III

œœ>>>>œ œ œb œ œ œœ. ‰ jœ.III

œœ>>>>œ œ œb

V162 œœ. Œ VIIIœœ.œ œ œ ..˙

œ œ# œ œœ.

‰ jœ. œœ>>>>

pœœ œ

œœ.

‰ jœ. œœ>>>>

œ œ œœœ.

‰ jœ. œœ>>>>

œ œ œ

V ..1671.œœ Œ œ2œ Œ Œ

2.œœ Œ œ œœ Œ Œ œ œ œ œ œ œ#dolce

œ œ œ ˙ œ4œb1

œœ3œœ œ œ œ œ# œ œb2œ3 œb1 œ

V172 œ2- œ œ œb œn

œ3œ œ œm œ œ3

œ4 œ2 œ2-

œ œ1 œ>>>> œœb1

œœ œœ3

œ œ œ œ#4œ œb4 œœ œb1 œ3

V176

œ œ œ œ œ œœ Œ Œœ œ œ œ œ œ#œ œ œ jœ#

>>>> œœb œ œ œ œ œm œ# œ œbœ œb œ

V180 œ œ œ œb œn

œ œ œ œm œ3

œ3

œ#4 œn4-

3œ œ2 œ2-

œ œ1 œ>>>> œœb œœ œœ

3

œ œ œ œ# œ œb œœ œb œ

V184

œn Œ œ.4 œ.œ p

œ Œœ. Œ œ.4 œ.œœ1 Œ œœ3

2

œ. Œ4IIIœ. œ.œœ#2

1 Œ œœnnII4œ. œœ

.1

3

œœ. œœ

.œœ#

ƒœ œ œ

œœ.

2

œœ. œœ

. œœ. œœ

.œ œ œ œ œ

V ##189 œœ. Œ œœœ

.34

œ.œ Œ p

œ œœœ##.

34

-- Œ œœœnn.

124

œ.œ Œ œ3

V2œœœ#.

2

3

œ2

. œ. œ.œ3 Œ Œ œ. œ. œ. œ. œ.

fœ

II4œ œ œœœ œ œ

102

V ##194 œ. œ œ II3œœœ œ œ œ. œ œ œœœ œ œV˙n œ œ

Zœ œ œ# pœœœn œ œ œœœ œ œ.

œœb œ œ œœœ.

œ œ

V ##199 œœ œ œ œœœ.œ œ œœ œ œ œœ.˙

II3œœ.

4 œ œ œœZœ

œ œ œœ.

4

1œ œ

II3œœZ

œ œ œ œœ. œ œ œœ

Zœ œ œ

V ##204V ...œœœn jœ œ œœ œ œ# œn œ œ œ œœœ œ œ œb œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

leggier.pœ Œ œn

V ##209 œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ# œ œ œ œ œ œ#

œ œ œœ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ#

3


V ##215 œ>>>> œ œn œœ

œn œ œ>>>> III2œ œ œœ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ#

V ##220

œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ œ œ#3


œ>>>> œ œn œœ œn œ

V ##224 ˙ œŸœ œ œ œ.II4œ œ œœ

fœœ œ œ. œ œ

II3œœœ œ œ œ. œ œ œœœ œ œV˙n œ. œ.

Zœ œ œ#

V ##229 œœœn œ œ œœœ œ œœœb œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œœ.˙

II4œœ.

œ œ œœZœ œ œ

103

V ##234 œœ.

œ œ II 3œœZœ œ œ œœ

. œ œ œœZœ œ œ

Vœœœn.

Œ ŒZœ Œ Œ ∑ Œ Œ

Vœœœn. œ.

Œ Œ pœ#œœœn œ œ œœœ œ œ

V ##240 œœb œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ ∑ ∑

πœ œœ œœ ∑œ œœ œœ ∑

œ œœ œœ ∑œ œœ œœ

V ##247

œ. œ. œ. œ. œ>>>>cresc. a m263

œ Œ œ3 œ œ œ œ3œ>>>>4

Œ Œ œjœ œ#4 2 jœb œn4 2- jœ œ# 1

œ œn3 œ jœb œ4 3 jœ œ2 jœ œ3 1

œ œn1 œ2

V ##251

œ. œ. œ. œ. œ>>>>pœ Œ œ œ œ œ œ3

œ>>>>4

Œ Œ œjœ œ4 2 jœ œ#4 2- jœb œn 24 -

œœ1 œ3

jœ œ1 jœb œn 12 - jœ œ0œ œ œ

V ##255 œb .1 œ. œ. œ. œ. œ.

Fœ Œ œ3

œ0

4œb4œ2

œ1œb3

œ Œ œ jœb œ4 3 jœ œ# 2 jœb œn3 2-

œœb1 œ jœ œ34 jœb œn 1 jœ œ0œ œ2 œ

V ##259 4jœœ jœ œ2 jœ œ#24 -

fœœ1 œ

jœb œn 34 jœ œ2 jœb œn23 -

œœb1 œ

jœn œ4 3 jœ œ#34 - jœb œn 1

œœ2 œ jœ œ# 34 jœb œn2 jœ œ0

œœ1 œ

V ##263 œœ4

1

V3œ3 œ œœ

ƒœ

œœn œœœœ>>>> IV3œn œ œœb

Zœ

œœn œœœœ>>>> III3œ œ# œœ

Zœ

œœb œœ˙>>>>1

3-œ œ

Zœœ2 œ œ

œœ>>>> œ4 œ2 œ0

œ3 œ1 œ

V ##268 œœ>>>>

43

1œ2 œ œ2

œœ1 œ3

œœ>>>>31

œ œ œœ40œ œ œ2

œœ>>>>13-

œ4 œ1 œœ1-2

œœn3 œ

4œ>>>>1

œ1œ4

œ4-

Zœ3

œ0 œIII3

œ>>>> œ œ œb

Zœ œb œ

104

V ##273

3

œ>>>>3œ3 œ4 œœ

œœ2 œ ˙>>>> œœ œ

œœ

dimin.

œ œœ>>>> œ œ œœ œ œ œœ>>>> œ œ œœ œ œ

œb .2 œ. œ. œ. œ. œ.

pœœ1- œ3 œ

V ##278 œb œ œ4 œ3 œ2˙ Œœœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ

œn .4 œ. œ. œ. œ. œ.œœ2 œ3 œ œ œ œ œ œ˙ Œ

V ##283 œb .3 œ. œ. œ. œ. œ.œ

œ2

Fœ1 œ œb>>>> œ 2œ4 œ0 œ2

œœ3 œ

2

œ3 œ œ2 œb4 œ0œcresc.

œ3 œœb2 œ4 œ0 œ1 œb4

œ 4

œ3 œ2

V ##287 œb2 œ3œ œ4 œ0 œ

ƒœœ

œœ1 Œœb œ œ œ œ œœœ œœ Œ œb1- œ3

œ œ œ1 œ3œœ2 œœ ŒZjœ4

‰pœ3

œ œ œ1œ Œ Œ

V ##291

œ3 œ4œ1

œ3 œ0 œ# œ3 œ1 œ œn œ œaccelerando

œ Œ œ œ1 œ2 œ-2 œ4œ1 œ#1-

cresc.

œ Œ œœ4 œ2 œ4

œ4- œ#1 œ1-

œ Œ œ

V ##295 œ3 œ œ3 œ œ# œsempre dimin.

œ Œ œjœ.4 ‰ œ1 œ2 œ#3 œ3-œ Œ Œ

œ.4 œ œ œ# œœ Œ Œ

œ. œ œ œ# œœ Œ Œ

V ##299 œ. œ œ œ# œœ Œ Œ

œ. œ œ œ# œœ2 Œ Œœ. œ œ œ# œsmorzando

œ1 Œ Œœ. œ œ œ# œœ1 Œ Œ

V ##303 œ. œ œ œ# œœ1 Œ Œœ. Œ ŒŒ Œ Œ ∑

œœœ412

Œ ŒZ

œ3 Œ Œ œœœ.

231

œœœ. œœœ

.

ƒœ œ œ .˙

U.u

105

..


>3

Moderato con anima

. . j 2 0 8

25

0 4 0

j . j

7 57

7 74 40 0

0

.


Œ

32

4 202 0

40 0

. j 2

5 3 2

40 1

0

. ≈ 3 Œ0 3 3 5 3 2 0

0

25 Z


≈VII . gggg p

j Œ10

7 377

7 70

..7 .

Œ 3

24 20

2 040 0

. j 2

5 3 2

40 1

0

≈ 3 Œ0 3 3 5 3 2 0

0

25

≈ Z ggggg

3 dolce

Œ14 12 10

121011 11

7 120

9 7 5

8 5 00

0 4 0

1. ≈ Œ LL

23 5 3

240

0

..2. ≈

Œ2 23 3

240

0 p II

legato

J ‰ 4 5 3 2

2 12 2

3 4 1

II J ‰

3 2 0 200 3 22 5 4

4 5

II J ‰ 4 5 3 23 2 14 2 23 4 1

II J ‰

3 2 0 200 3 22 5 4

4 5

II J ‰ 0 2 0

33 2 15 4 34 5 2

J ‰ 5 3 2 3

02 2 44 1 2

20 J ‰ 2 3 2 0

2 4 31 2 4

5

Œ . LL

22

34

44

LL . LL

2 2

4

4

LL . LL

2 2

4

4

LL. LL

2

4

4

ULL 25 3

. . j . 2 8

4 202 00 4 0

j . j

7 57

7 74 40 0

0

28 . Œ

32 0

202 0

40 0

. j 2

5 3 2

40 1

0

≈ 3 Œ0 3 3 5 3 2 0

0

25

≈VII

Z. ggg

pj

Œ107 37

77 70

. Œ

32

4 202 0

40 0

. j 2

5 3 2

40 1

0

..34 ≈ 3

Œ0 3 3 5 3 2 00

25

≈ Z U

gggg3 dolce

Œ14 12 10

121011 11

7 120

9 7 5

8 5 00

0 4 0

1. ≈ Œ LL

2 23 3

240

0

2. dolcissimo

14 12 1012

117

0 00

39 9 7 5

8 5 00

4 00

14 12 1012

117

0 00

perdendosi

14 12 1010 12

11

0 00

14 12 1010 12

11

0 00

Œ

14 12 1010 12

11

00

910 12 10 3

11

. ULL7

107

EBGDAD

F 2


L L 2 0 3 2 03 2 22 00

0 1

Posth. in E flat major

L II

Largo

L L L3 24 34 22

4

.

30 5 7 8 5

4 7 60 7 7 5

0 05 2


L p Œ

5 36 25 45 0

0

5 L L 2 0 3 2 03 2 22 00

0 1

L II L L3 24 4 34 22

4

.

30 5 7 8 5

4 7 60 7 7 5

0 05 2

L p 5 3

6 25 45 0 0

0

9 . j . . L

55 8 7 6 7 76 9 7 6 7

0 0 0

L L 5 4 3

0 274 3 20 0 0

F .

cresc.

. . . . . 2 2 2 3 2 3 73 3 3 3 3 3 82 2 2 70 0

3 2 1 25

L L L7 58 77 7

05

0

13

f L . L10 9 77 10 8

0

0

L

dim.

II 5 3 27 2 3

5 2 27 2 45 6

V j II. .

2 0 7 5 5 3 2 350 5 2 2

052

0 05 p

L π

5 36 25 45 0 0

0

17 . j . . L

55 8 7 6 7 76 9 7 6 7

0 0 0

L L

5 4 30 2

74 3 20 0 0

Œ

molto crescendo

. . . . . . 2 2 2 3 2 3 73 3 3 3 3 3 82 2 2 70 0

3 2 1 25

L L L7 58 77 7

05

0

21

ƒ L L10 9 77 10 8

0

0

dim.

V L II 5 3 27 2 3

2 257 2 45 6

V j II. .

2 0 7 5 5 3 2 350 5 2 2

052

0 05

p

p L 5 365 45 0

0

108

EBGDAD

pMesto


>7

. Œ Œ 6 5

7 68 7 6 5

0

>L L Œ 3 3 5

23

0


j 5 8 6

6 8 ≈ >LŒ Œ 5 10 5

670

. V


5 6 5

86 5 67 7 70 5 0

6j . III Œ

3 18 6 5 3 3

3 2

5 0

. Œ Œ

1 03 2

3 2 1 0

0

L L Œ 3 6

23 7

0

. V Œ 5 6 5

8 5 67 75 0

j . III Œ 3

8 6 5 3 63 7

7

5 0

. Œ Œ 6 5

7 68 10 8 7 6 5

0

121. L

L 13

2 33

40

Fine

2. . L. L

UL

323

0

. >

. L0 1

3 13 2

3 23

. >

. L0

3 1 33

3 2 33

. II L0 1 3 2

43 2 3 2

3 3

III. VI IV L. . 3 10 8

5 6 55

6 5 7 53

..‰ . r

X

L13 1212 12 13

10 121012

10

. m Œ 6 55 4 5

03

5

. Œ 13 1213 12 12 13

12 1010

. m Œ 6 55 4 5

03

5 f. j . L 0

3 3 23 30

1

. . . > L Œ3 5 6

33

..24

appassionato

. > j 13 00

2 23

1 32 2

3 3

3 p .

dim.

j 811 8

9 910

8 1010 1010 10 10

. j 811 8

9 910

1. L LŒ Œ10 110

8

2.

D.C. al fine

L L 1010

8

109

EBGDAD

Allegretto


7

4 5 57 70 7

L 5 67 70 7

III

ValsePosth. in A minor

5 3

3 64 5 4

3

3

L 5 6 5 4 5

55

3

4 5 57 70 7

L 5 67 70 7


III

5 33 0

4 5 43

3

8 Œ Œ Œ1

73

4 5 57 70 7

L 5 67 70 7

III 5 3

3 64 5 4

3

3

L 5 6 5 4 5

55

3

5 55 7 5

70

L 6 8 10

0 78

3 2 3 10 1

0

3

3

..16 . L

01

0

3

7 8

7 9 109

0 6

0

7 8 7 5 0 7 5

57

0

5 7 5 4

5 6 5

0 6

0

5 6 55 2 4 2

20 3

3

5 . 0 0 7 8

0 0 91 1

2 0 6

0

.. ..22

7 8 7 5 0 7 5

57

0

5 7 5 4 12 125

011

0

L Œ 5

22

0

4 5 57 70 7

L 5 67 70 7

III 5 3

3 64 5 4

3

3

L 5 6 5 4 5

55

3

29 5 55 7 5

70

L 6 8 10

0 78

5 7 78

76

7

L Œ9 10 12

0

0

9 10 14 12 1012

911

0

m 9 7 9

9 10 7

70

9

5 7 5 7 5

76 65

0

..36

5 7 5 7 5

67

0 7 4

9 10 14 12 1012

911

0

9 7 9

9 10 7

70

9

5 7 5 7 5

7 16 0

0

2

74 0

4 5 57 70 7

L 5 67 70 7

43 III 5 3

3 64 5 4

3

3

L 5 6 5 4 5

55

3

4 5 57 70 7

L 5 67 70 7

III 5 3

3 04 5 4

3

3

Œ Œ Œ1

73

4 5 57 70 7

50 L 5 67 70 7

‰ j m 75 4 5

70 6

0

L Œ 5

0 3 7

‰ j Œ

8 7 58 6

70

Œ5 5 6

7 6 70

8

Ÿ 5 5 6

8 10

0 8

L ŒŒ Œ2

0

110

EBGDAE

Sostenuto


7

Œ

7 57 6 7

7 75 5

ValsePosth. in E flat major

L Œ 5

867

0

j . Œ 5 3 27 6 7

27 05


L Œ 2

53

44

5 II III Œ 3 5 3 3

44 32

6

Œ

2 5 10 73

20

0

5 4 7

8 56 6

77 50

Œ5 4

8 576

770

9 .

7 57 6 7

7 75 5

0

L Œ 5

86

7 0

j . Œ

5 3 27 6 7

27 05

L . Œ 2

5 312 50 0

3 5 3 3

340 0

5

.. ..14

Œ2 5 14

3 122 13

00

12 6 7

7 8 7 8 212 8 9 0

70 0

Œ 3

4 0

0 2

5

Œ . J

0 0

34 4

4 2 44

19

Œ . J 10 2 31

0 04 2

Œ J 2 2

0 0

0 2 0 0 2 06

Œ J J . 3 3

4 42 0 0 4 2 0

0 6

Œ . J

0 02

4 41 2 4

4

.. ..23

Œ I. . J 1 10 2 31 1

0 04 2

II L J 22 20 0

4 20 2 0 0

6

1. Œ 23

24 2 05 0

0

2. Œ 3

45

0

111

EBGDAD

VII


Allegro ma non troppo

. % f

. 7 7 7 129 9 9 9

9 9 9 97 7 7 7

. L

. L11 9 7

11 9 89 8 9

7

IX. .

99 9 99 9 9 9

11 1111 119 9 9 9

IV


. L

. L7 5 44

6 45 6

64

. II

. 0 0 0 52 2 2 2

2 2 2 20 0 0 0

. II

. 4 2 0 50 2

2 12 2 2 2

00 0 0


. II L 4 2 0 20

2 1 32 2 2 4

40 2

IV. L. L44 6 44

7 67

VII. .

7 7 7 129 9 9 9

9 9 9 97 7 7 7

. L

. L11 9 7

11 9 89 8 9

7

IX. .

99 9 99 9 9 96 6 6 6

11 1111 119 9 9 9

IV. L. L

7 5 44

6 45 6

64

. II

. 0 0 0 52 2 2 2

2 2 2 20 0 0 0

. II

. 4 2 0 50 2

2 12 2 2 2

00 0 0

15 . IV L 4 2 00 7

2 1 62 2 2 4

00

Fine

L L

4 56 44 6

77 0 ƒ

IV. L4 4 4

56

6 6 66

4

j . 5 4 46 5 6 5 5

86

IV. L4 4 4

56

6 6 6

4

. S L4

5 68 8

6

IV

p.

L4 4 4

56

6 6 6

4

j . 5 4 46 5 6 5 5

86

IV. L4 4 4

56

6 6 66

4

. S UL4

5 56 6

34

VII. p 7 7 7 1210 9 98

9 97 7

7

. L

. L11 9 7

11 9 89 8 9

7

IX. .

99 9 99 9 9 96 6 6 6

11 1111 119 9 9 9

IV. L L7 5 44

6 45 6

64

. II

. 0 0 0 52 2 2 2

2 2 2 20 0 0 0

30 . II .

4 2 0 50 2

2 12 2 2 2

00 0 0

. IV L 4 2 00 7

2 1 62 2 2 4

00

L L

4 56 44 6

77 0

IX

poco più vivo

9 9 9

0 0 0 9 9 9

0 0 0 > 9 9 9

0 0 0 > >9 9 9

0 0 0

. ggggj

p 12 11 12 9

9 9 9

0 0 0

>

9 11 1210 129 9 9

0 0 0

39

9 11 12 910 129 9 9

0 0 0

>

9 010 12 99 9 9

0 0 0

. ggggj

12 11 12 9

9 9 9

0 0 0

>

9 11 1210 129 9 9

0 0 0

9 11 12 910 129 9 9

0 0 0

VII ritenuto

9 7

10 10 79 8 8

7 70

7 7

.

ftempo 1

. 12 7 7 129 9 9 9

9 9

D.S. al fine

9 97 7 7 7

112

EBGDAE

Allegretto

mezza voce


>L L 0 47 50 0

6

>L L 0 67 50 0

6

>L L 0 47 50 0

6


>L L

50 67 50 0

6

L L 0 47 50 0

6

L L

35

0 670 0

L L7 56 67 50 0


L . L

15650

9 . j Œ2 3 5 7

3

4

0

. j 5 4 3 2

2 20 0

0

m 0 0 2

4 20 0

0

j ≈ Œ5 3 2 3

44

0

. j 0 2 33 0 0

0 02

. j 2 1 0

33

4

4

15 m II 2 0 2 3

32 2

4

≈ . j

7 5 30 3

0 2

2 4

Œ2 3 5 9 7

3

0 4

. j 5 4 3 2

2 20 0

0

m 0 0 2

4 20

0 1

j II ≈ 5 3 2 33

4 42 5

21 . 0 2 3 5

4 4

4 45

II. . j 2 3 2

23 32 2

4

m 0 0 2 3 5

3 4

4 45

j II. j 2 5 3 2 1

23

4 4

3 II 0 2 0 0 2 3

42 2

4 45

L 7 5 10

7

0

4 9

27

VII V 9 7 59 8

8 9 7 67

0

L 8 7 3

4

0 2

II . > j 22 532 4

>4

j . 5 3 2 3 00

4 4 02

Œ

0 2 3 23 0

2

4

Œ

0 2 0 03 1

35

4

113

EBGDAD

33 . . j Œ

22 5

34

44

j II. 5 3 2 3 0

14 0

2

IV

6 40 2 6

3 3 44

4 4

II. >L 2 4 2 2

6 03

04

4

. >L 2 4 2 1 20 0

30 0

4

j . . j

4 2 1 2 1

3

44 4

39 2 1 2 1

3 3

4 44

. j Œ2 3 5 7

3

4

0

. j 5 4 3 2

2 20 0

0

m 0 0 2

4 20 0

0

j ≈ 5 3 2 3

44

0

. j 0 2 33 0 0

0 02

. j 2 1 0

33

4

4

46 II 2 0 2 3

32 2

4

≈ . j

7 5 30 3

0 2

2 4

Œ2 3 5 9 7

3

0 4

. j 5 4 3 2

2 20 0

0

m 0 0 2

4 20

0 1

j II ≈ 5 3 2 33

4 42 5

52 .

00 2 3 0

4

4 45

II. . j 2 3 2

23 32 2

4

m

00 0 2 3

3 4

4 45

j II. j 2 5 3 2 1

23

4 4

3 II 0 2 0 0 2 3

42 2

4 45

L 7 5 10

7

0

4 9

..58VII

V 9 7 59 8

8 9 7 67

0

Œ8 7 3 1

4

0

≈ . . >

p ≈ 0 0 00 0 0 5

20 0 03

5 5 5

j ≈ . . > ≈

04 2 1 2 1

4 4 4 43 2 30 0 0 0

≈ ≈ 1 0 1 22 1 2 34 4 4 2

0 0 0 0

≈ . . > ≈ 0 0 0

2 2 33 3 3 4

5 5 5 5

.. ..64 ≈ . . >

≈ 0 0 0 10 0 0

20 0 03

5 5 5

j ≈ . . > ≈

cresc.

0

4 2 1 2 14 4 4 43 2 30 0 0 0

≈ . . > ≈ 1 3 5 72 4 5 54 4 4 7

0 0 0 0

V

≈ . .III

> ≈ 5 5 5 37 7 7 35 5 5 4

5 5 5 5

≈ . . >

p ≈

3 3 3 50 0 0 00 0 0 0

2 2 2 2

j III

≈ . . > ≈

3 2 24 6 4 02 2 2 2

1

2 2 2 2

114

70 ≈ . . > ≈ 0 0 0 20 0 0 00 0 0 0

2 2 2 2

≈ . . > ≈ 4 2 4 04 4 4 24 2 4 12 2 2 2

≈ . . > ≈ 3 3 3 50 0 0 00 0 0 0

2 2 2 2

j ≈ . . > ≈

3 2 24 6 4 02 2 2 2

1

2 2 2 2

≈ . . > ≈

rit.

0 0 0 20 1 1 10 0 0 0

0 0 02

75j ≈ . . > ≈

5 3 2 35 5 5 24 4 4 4

0 0 0 0

a tempo ≈ . . >

Z ≈ 0 0 0 10 0 0

20 0 03

5 5 5

j ≈ . . > ≈

04 2 1 2 1

4 4 4 43 2 30 0 0 0

≈ . . > ≈ 1 0 1 22 1 2 34 4 4 2

0 0 0 0

≈ . . > ≈ 0 0 0

2 2 33 3 3 4

5 5 5 5

≈ . . > ≈ 0 0 0 10 0 0

20 0 03

5 5 5

..81

j ≈ . . > ≈

cresc.

0

4 2 1 2 14 4 4 43 2 30 0 0 0

≈ . . > ≈ 1 3 5 72 4 5 54 4 4 7

0 0 0 0

V

≈ . .III

> ≈ 5 5 5 37 7 7 35 5 5 4

5 5 5 5

. ggggj

Œ2 3 5 7

3

4

0

. j 5 4 3 2

2 20 0

0

m 0 0 2

4 20 0

0

87j ≈ Œ5 3 2 3

44

0

. j 0 2 33 0 0

0 02

. j 2 1 0

33

4

4

II 2 0 2 3

32 2

4

≈ j

7 5 30 3

0 2

2 4

Œ2 3 5 9 7

3

0 4

93 . j 5 4 3 2

2 20 0

0

m 0 0 2

4 20

0 1

j II ≈ 5 3 2 3

34 4

2 5

. 0 2 3 5

4 4

4 45

II. . j 2 3 2

23 32 2

4

m 0 0 2 3 5

3 4

4 45

99 j II. j 2 5 3 2 1

23

4 4

3 II 0 2 0 0 2 3

42 2

4 45

L 7 5 10

7

0

4 9

VII

p V 9 7 5

9 88 9 7 6

70

ŒŒ Œ L8 7 3

4

0

115

Lentoby Richard Yates


8 7

3 6 8 6 6 10 8

9

0 8 8

IV L 6 5

4 4

4

Œ

Op. 69, No. 1Valse

3 0 3 1

2 33 3

3

L 0

32 2

1

. j 3 3 1 1 0

20 1

2


L 2 0

23

3

7

leggierissimo

III 7 5 3

60 2 0 0

4 0 3

3

>L 4 5

02

3

. 10 8 55 6

10 5

0 8

IV L 6 5

4 4

4

‰3 5 ≈

0 3 5 62 3 2 1 2 2

3 0

3

..12j >L

02 3

2 2

1

. > j 3 > 3 1 1 0

20 1

2

>Lstretto

. > 2 1 0

23

3

3 1 0

0 2 0 0 2 44 02

3

Fine

L 1

02

3

Œ9 8

..18

sempre delicatissimo

3

10

7 9 7 6 7 79

98

≈ ‰ J 12 10 7

870

0 0

7

3 . J 10

3 5 36 7 75

4 0 0

≈ . J 12 10 780

700 0

3

10

7 9 7 6 7 79

98

..23 ≈

‰ J 12 10 78

700 0

7

3 . 8 73 5 3 2 3 7

50 4 0

1. . j 5

84 500

3

2. . j 5

9 8 70

0

3

3 6 8 6 6 10 8

9

0 8 8

IV

>L 6 5

4 4

4

116

EBGDAE

29

Œ 3 0 3 1

2 33 3

3

>L 0

32 2

1

. > j 3 3 1 1 0

20 1

2

>L 2 0

23

3

III 7 5 3

60 2 0 0

4 0 3

3

>L 04

02

3

35 . 0 10 8 5

610 5

0 8

>L 6 5

4 4

4

‰leggierissimo

3 5 ≈ 0 3 5 6

2 3 2 1 2 23 0

3

j >L 0

2 32 2

1

. > j 3 > 3 1 1 0

20 1

2

>Lstretto

. > 2 1 0

23

3

..41

3 > 1 0

0 2 0 0 2 44 02

3

L 1

02

3

56

L 3 13

2 4 25

23

. . L 0 1

30 5 023

L 3 34 2 4 2

0 5

3

. . L 0 5

60 5 023

.. ..48 L 3

13

2 4 25

23

. . L 0 1

30 5 023

L 3 34 2 4 2

0 5

3

LŒ 102

3 Z 012

p

poco a poco cresc. e appassionato

L 0 0 1

41 22 1

L 1 0 1 2

2 21 0

L 2 0 2 3

02 00

56 L 3 2 3 40 00

2

L 4 2 4 50

52

0

III L 5 4 5 7

35

03

VIII L 7 7 83 10 8

9

3 8 ƒ L . L Œ10 58 610

7 p L 3 13

2 4 25

23

. . L 0 1

30 5 023

..63 L 3

34 2 4 2

0 5

3

. . L 0 5

60 5 023

L 3 13

2 4 25

23

. . L 0 1

30 5 023

L

Da Capo al Fine

3 34 2 4 2

0 5

3

LŒ 102

3

117

Lento assaiby Richard Yates


II sotto voce

. 2 22 7 7 7 72 6 6

4 7 6 70 4

4

II

PreludeOp. 28, No. 6

. J

2 2 2 2 2 22 2 22 2 24

4 06

. 2 2 5 5 5 52 7 72 2 6 6

4 94

4

(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

. J

5 5 5 5 5 57 7 767 4

4 0

5

f 5 5

7 10 10 10 1011 11

4 7 12 110

0

4 510 10 9 9 708 11 711 10 7

. j 7 9 7 5 4 26 7 6 9 27 7 6 66 7 6 4

8 0

I II IV Œ 1 2 5 43 4 7 61 2

7 62 3 4 0

6

II p

. 2 22 7 7 7 72 6 6

4 7 6 70 4

4

II . J

2 2 2 2 2 22 2 22 2 24

4 04

VII 2 23 7 7 7 72 7 7

0 4 7 9 100

0

III . J

3 3 38 8 8 37 7 49 5

55

13 3 3 3 30 8 8 0

70 5 9 0 5

2 25 5

L Œ2 28 8 8 8 37 79

p

I II . J

1 1 1 1 2 23 2 21 1 2

2 4 2 06 4

I II . J 2 2 1 1 2 2

3 321 1 4 2

6 42

17 IV L2 23 7 7 6 6

6 46 62 0

0 2 4

II L 2 2 2 26 6 34 2 26 4 0

0

I II . J

2 2 1 1 2 23 2

1 1 2

2 4 2 06 4 π

I II . J 2 2 1 1 2 2

3 321 1 4 2

6 42

L2 23 7 7 6 6

6 66 62 0

0 2 4

II . L

2 2 2 2 0 02 2 22 2 2

4

II . 2 22 6 6 6 6

4 7 6 74

4 4

II . J 2 2 2 2 2 22 2 24

4 06

Œ∏

. L2 2 2 22 2

4

Œ Œ Œ Œ2 22

4

118

EBGDAD

..p

Lentoby Richard Yates


2

≈ 2

4 0 42 2

2 2 2

L 35 7

4 45 5

0


≈VII Œ

5 7 8 117

97 107 7

j . Œ L12 7

8

9 97 7

≈ 2

4 0 42 2

2 2 2


L . 0 7 6

0 00 0

0

7 ≈ Œ 3 2 0

420 3

42 2

j L Œ

24 0

4 42 2

II. 2 3 2

4 0 42 2

2 2 2

L 35 7

4 45 5

0

≈VII Œ 5 7 8 11

797 107 7

j . Œ L12 7

8

9 97 7

≈ 2

4 0 42 2

2 2 2

14 L . 0 7 6

0 00 0

0

Œ 3 2 0

420 3

42 2

j . LŒ 4 0

4 42 2 Z

.3 . 0 2 0

3 310 5

0 4

3 . Œ0 2 0 12

310 50 4

3 VII. j 10 12 10 9 8

7 7

0 7 7

20 3 L Œ8 10 8 70

0 00

Z .

3 . 0 2 03 31

0 50 4

3 .VII

0 2 0 831 7

0 5 90 4 0

3 . j

V

7 8 7 6 57 7 77 6 50 0 0

3 5 7 5 3 2 00 0

0 0 00

.3 .

Z 0 2 03 31

0 50 4

26 3 . 0 2 0 12

31 130 5 110 4 0

3 VII. j 10 12 10 9 8

7 7

0 7 7

3 L Œ8 10 8 70

0 00

.3 .

Z0 2 0

3 310 5

0 4

3 .VII

0 2 0 8

31 70 5 90 4 0

3 . j

V

7 8 7 6 57 7 77 6 50 0 0

120

EBGDAE

..1. 3 . j 5 7 5 4 3

0 00

1 2

2. 3 . j 5 7 5 3 3

0 0

0 0

3

III ≈ . j con anima

5 3 56 5 6 6

0 00 0

3

III. . j 5 3 0 56 5 6

5

3 7 7

III ≈ . j 5 36 5 6 10

100 00 0

3

VIII ≈

8 1210 8 8 910 9 9 9

8 8 8

≈ 10 8 8

1010 810 10 9

8 8 8

≈ J ‰

10 8 81010 8

10 10 9

8 8 8

III. . j 5 3 56 5 6 64 4 4

3 3 3

. L 5 3 06 5

5

3 7 7

III ≈ . j 5 3 56 5 6 6

0 00 0

3

≈ . j 5 3 0 36 5 5

5 0

3 7

j ≈ . j 3 7 35 8 5 6 10

100 0 00 0

cresc.

VIII ≈

8 1210 8 8 910 9 9 9

8 8 8

. 10 8 8

1010 810 10 9

8 8 8 p ≈ J ‰

10 8 81010 8

10 10 9

8 8 8

48 . . ritenuto

j 5 3 56 5 6 64 4 4

3 3 3

. dim.

L 5 3

553 3 3

5 43 3 3

a tempo

≈ 2

4 0 42 22

2 2 2

L 35 7

4 45 5

0

≈ VII Œ 5 7 8 11

797 107 7

j . Œ L12 7

8

9 97 7

54 ≈ 2

4 0 42 2

2 2 2

L . 0 7 6

0 00 0

0

≈ Œ 3 2 0

420 3

42 2

j L III Œ

24 0

4 42 2

sempre più

≈ p

. 2 3 2

4 43 4 24

2 2 2

L 35 7

4 45 5

0

60 ≈ VII Œ 5 7 8 11

797 107 7

j . Œ L12 7

8

9 97 7

≈ 2

4 0 42 2

2 2 2

. riten.

j ≈VII Œ0 7 7 10 8 7

00

0

711 7 8 7

8 87 7

7 7 7 π Œ Œ0 1200

70

121

Moderato

p


>5

5 6 5 0 12

20 3

L > 51

2 02

5 6 5 0 3 1

0 2

4

Op. 69, No. 2

Valse

L > 52

20 3

0 5 85 6 4

0 3 7 f IV

> 8 8

4 4

4 40

III

> 8 7

3 3

3 30


7 5 46 5

40 2

0

9

6 5 0 15 2

20 3

L > 51

2 02

5 6 5 0 3 1

6 25

0

L > 02

2 100

VII 0 12 7 10

9 10

7 10

8

rit.

8 6 05 7

708

6 5

2 5 42

30 4

L Œ

02 1 2

1 20

17 a tempo

5 6 5 0 12

20 3

L > 51

2 02

5 6 5 0 3 1

0 2

4

L > 52

20 3

0 5 85 6 4

0 3 7 f IV > 8 8

4 4

4 40

III > 8 7

3 3

3 30

dim.

7 5 46 5

40 2

0

..25

6 5 0 15 2

20 3

L > 51

2 02

5 6 5 0 3 1

6 25

0

L > 02

2 100

VII 12 7 8 0

9 10

7 10

8

rit.

Œ3 1

0 3 6270 3

6 5

2 5 42

30 4

. j Œ2 2 12

0 3

33

con anima

. j 0 31 0

0 32

. j 6 54 502

3

. j 5 3

2 43

23

. j 3 1 020

23

. j 0 32 0

0 32

. j 6 54 502

3

. j 0

32 4

0 3

1

. rit.

j 1 4 4

300

0

41

a tempo

. j

0 31

22

0 4

. j 6 54 5

70 7

. j 5 3

2 43

23

. j 3 14 202

3

. j 0 32 0

0 32

. j 6 54 502

3

. j f

Œ0 12 10

70

1

8 7

11 10 9 8

07

0

122

EBGDAE

49 7 6 5 0 12

20

8

ŒS

81

2 02

7 6 5 0 3 1

0 2

4

ŒS

3

22

0 3

2 1 0 5 8

4

0 3 7

IV > 8 8

4 4

4 40

III > 8 7

3 3

3 30

6 5 4

8 7 6

00 7

..57 II 5 4 3

5 4 22

0 3

L > 61

2 02

5 6 5 0 3 1

0 2

4

L > 02

2 100

VII 12 7 8 0

9 10

7 10

8

rit.

Œ3 1

0 3 62

0 3

6 5

2 5 42

30 4

Œ Œ Œ22

0

65

F

dolce

Œ 2 3 2 0 2 3

2 2

>L 7 5

0 0

4

m 2 3 2 0 2 3

2 20

>L 7

90 0

4

. 9 9 9

9 9 97 7

0

. 7

7 7 76 67 7

0

. 5 5 5

6 6 67 7

0

. 4

0 0 31 10 2

0

73 2 3 2 0 2 3

2 20

L 7 5

0 0

4

m 2 3 2 0 2 3

2 20

L 7 5

0 0

4

II. >

5 5 52 2 2

2 2

0

. > 4

0 0 01 12 2

2

. > 2 2 2

2 2 21 1

2

. > 5 3

1 1 10 2

0

81II L 2 3 2 2 32 4 2 4 2 4

20 0

L 7 5

6 65 5

0

II m L 2 3 2 2 32 4 2 4 2 4

20 0

L 7 5

6 65 5

0

. 9 9 956 9 9 9

7 70

. 7

7 7 7 79 9 97 7

0

. 5 5 5

6 6 6 67 7 70

. 40 0 0 3

1 1 40 2

0

89

cresc.

L 1 3 1 0 1 32 4 2 2 4

20 0

>L 6 5

6 65 5

0

L 1 3 1 0 1 32 4 2 2 4

20 0

>L 6 5

6 65 5

0

. 5 3 3 15 2

2 20 3 0

dim.

. 1 0 02 2

1 1 10 2

1

Z

L 01 1

2 20

L 0 5

2 65

0

123

97 5 6 5 0 12

20 3

L > 51

2 02

5 6 5 0 3 1

0 2

4

L > 52

20 3

0 5 85 6 4

0 3 7

IV 8 8

4 4

4 40

III 8 7

3 3

3 30

7 5 4

6 54

00 7

105

6 5 0 15 2

20 3

L > 51

2 02

5 6 5 0 3 1

6 25

0

L > 02

2 100

VII 0 12 7 10

9 10

7 10

8

rit.

Œ8 6 0 1 3

708

6 5

2 5 42

30 4

. j Œ2 2 12

0 3

113

con anima

. j 0 31 0

0 32

. j 6 54 502

3

. j 5 3

2 43

23

. j 3 1 020

23

. j 0 32 0

0 32

. j 6 54 502

3

. j 0

32 4

0 3

1

. rit.

j 1 4 4

300

0

121

. a tempo

j

0 31

22

0 4

. j 6 54 5

70 7

. j 5 3

2 43

23

. j 3 1 020

23

. j 0 32 0

0 32

. j 6 54 502

3

. j f

Œ0 12 10

70

1

8 7

11 10 9 8

07

0

129 7 6 5 0 12

20

8

ŒS

81

2 02

7 6 5 0 3 1

0 2

4

ŒS

3

22

0 3

2 1 0 5 8

4

0 3 7

IV

> 8 8

4 4

4 40

III

> 8 7

3 3

3 30

6 5 4

8 7 6

00 7

137 II 5 4 35 4 2

20 3

L > 61

2 02

5 6 5 0 3 1

0 2

4

L > 02

2 100

VII 12 7 8 0

9 10

7 10

8

calando

Œ3 1

0 3 62

0 3

6 5

2 5 42

30 4

LŒ 7

0

124

by Richard Yates

Œsotto voce

Lento ma non troppo


1 10 12 2 1 1 1

3 0 12 2 2 1 1 1

3 0 12 2 2

3

L13 5 3 12

espressivo

Mazurka

. Op. 17, No. 4

. L1 3

4 223 3 30

gggL . L1

4 52 23 3 30

III(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

. . L3

3 5 6 35 4 43 5 5

3

8 . L . L54 4 4

5 5

3

II

p L . L2

43 3 32 4 4

2

I L . L1

32 2 21 3 3

1

. > L . L5 0 0

6 6 65 5 50

. > L . L1

1 10 0 0

0

3 3 3. . L0

0 1 1 34 2 4 22

3 30

ggggL . L1

4 52 23 3 30

III

delicatissimo

15 3 4 7 5 3

3 5 3 3 4 5 6 7 66 0 0

3

3

. >L . L54 4 4

5 5

3

Œ j

p L . L

24

3 3 32 4 4

2

I6

≈ L . L1 4 3 2 1

32 2 21 3 3

1

ggggggg& ≈ m j & ‰ . L8 7

991

9 0

0

II. L . L2

23

5

21

. . L3

4 5 223 3 30

L . L1

4 52 23 3 30

III m 3 . . . ≈ . L

33 3 5 6 3

65 4 43 5 5

3

. L . L54 4 4

5 5

3

II

p L . L2

43 3 32 4 4

2

I L . L1

32 2 21 3 3

1

> . L5 0

6 6 65 5 50

28 . > . . r . L1 0

1 10 0 0

0

6 3 3 . L0

0 0 0 0 34 4 5 2 5 22

3 30

ggggL L 1

4 52 23 3 30

4

III 15 7 5 3 13 5 3 3 6 5 3 3

6 2 00 03

3

. >L . L00 0 0

0 0

3

33II

pŒ j L . L

24

3 3 32 4 4

2

I 6

≈ L . L1 4 3 2 1

32 2 21 3 3

1

j T ≈ m j T ‰ . L8 7

9 91

9 0

0

II L > Œ22

0 3

j T ‰ 0

4 0 3 01

20 0

3 ≈ > 5

3 5 35 22

30 0

125

EBGDAE

39 3 ≈ .0 1 0

4 0 3 01

20 0

3 ≈ > .3 5 3 2 1

140

0 0

> ≈ > ≈ .0

4 0 3 01

20 0

3 ≈ .8

3 5 3 552

73

0 0

poco rit.

3 . .3

5 3 0 03 2 1 15 4 3 2 2

3 L3

L5 3 0

3 2 15 4 3 2

45

a tempo

. . j . L0 1 3

223 3 30

ggggL . L1

4 52 23 3 30

III. m 3 . . . . . L3

3 3 5 6 365 4 4

3 5 5

3

. L . L54 4 4

5 5

3

II

p L . L2

43 3 32 4 4

2

I L . L1

32 2 21 3 3

1

> . L5 0

6 6 65 5 50

52 . > . . r . L1 0

1 10 0 0

0

3 3. . L0

0 0 1 0 1 32 4 223 3

0

j L 3 . L1 0 1 2

2 23 3 30

III 15 2 3 4 7 5 3

3 5 3 3 4 5 6 66 0 0

3

3

. >L . L00 0 0

0 0

3

57II

pŒ j L . L

24

3 3 32 4 4

2

6≈ >L . L1 4 3 2 1

32 2 21 3 3

1

. T m j T ‰ . L8 7

991

9 0

0

II

tenuto

. L L 2

2 24 4

5 p

V dolce

II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

. L 4 2 03 3 3 2 0

0 0 0

V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

64

. L 3

4 2 03 3 3 3 2 0

0 0 0

0 2 4 53 3 34 4 4

0 0 0

VII 7 9 10 119 9 97 7 7

0 0 0

12 10 7 99 9 97 7 7

0 0 0

V VII LJ ‰ L

5 9 75 9 76 9 7

00

V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

. L 4 2 03 3 3 2 0

0 0 0

V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

. L 3

4 2 03 3 3 3 2 0

0 0 0

0 2 4 53 3 34 4 4

0 0 0

IXVII . > j 7 8 9 149 10 107 9

0 0 0

. > j 12 9 14

129 10 109 9

0 0 0

. > j 12 11 10 89 9 97 7 7

0 0 0

V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

78

. L 4 2 03 3 3 2 0

0 0 0

V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

. L 3

4 2 03 3 3 3 2 0

0 0 0

0 2 4 53 3 34 4 4

0 0 0

VII 7 9 10 119 9 97 7 7

0 0 0

12 10 7 9 79 9 97 7 7

0 0 0

V VII LJ ‰ L

. J 5 9 75 9 76 9 7

00

126

85V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

. L 4 2 03 3 3 2 0

0 0 0

V II 9 7 5 25 5 26 6

0 0 0

. L 3

4 2 03 3 3 3 2 0

0 0 0

0 2 4 53 3 34 4 4

0 0 0

VII 7 9 10 129 9 97 7 7

0 0 0

ƒ ggggg ≈ . j ≈ . J 13 1213 1212

9 10 913120

92 . tenuto

. j . L13 12130

10 9 10

p. . L

0 1 322

3 3 30

L . L1

4 52 23 3 30

III 3 ≈ . L

33 5 3 3 5 6 3

65 4 43 5 5

3

. L . L54 4 4

5 5

3

II

p L . L2

43 3 32 4 4

2

I L . L1

32 2 21 3 3

1

99 . > L . L5 0 0

6 6 65 5 50

. > . . r . L1 0

1 10 0 0

0

3 3 3. . L0

0 1 0 1 32 4 223 3

0

ggggL 3 L 1

4 5 62 23 3 30

4

III3 3 3 8 7 5 3

35 4

7 53 3

3 3

. L . L54 4 4

5 5

3

p

105II

Œ j L . L2

43 3 32 4 4

2

I 6≈ >L . L1 4 3 2 1

32 2 21 3 3

1

≈ . j . ‰ J ‰ L12 12 1213 12 913

6125

0

V

L > . L12

55 9

7 100

≈ j T ‰ . L12 11

10 411 510 4

0

. >L . L

1110

10 1010 10

0

≈ j T ‰ . L11 10

9 310 49 3

0

. >L . L

109

10 108 8

0

≈ j T ‰ . L10 9

8 29 38 2

0

. >L . L

87

8 87 7

0

. L7 8 10

1010 10 10

7 70

L . L

8 12

9 910 10

0

sotto voce

≈ j T ‰ j > . L12 11 5

10 411 510 4

0

. >L . L

1110

10 1010 10

0

119 ≈ j T ‰ j > . L10 10 5

9 310 49 3

0

. >L . L

109

10 108 8

0

≈ j T ‰ j II > . L10 9 5

8 29 38 2

0

. >L . L

87

8 87 7

0

sempre più

p

. L7 8 10

1010 10 10

7 70

. L . L13

9 910 10

0

125Œ Œ Œ10

910

0

L ŒŒ 13

910

0

Œ Œ

calando

Œ13910

0

. L10

. Œperdendosi

1 110 0 1

2 2 1 1 13 0 12 2 2 1 1 1

3 0 12 2 2

3

U

L13 5 3 12

127

Vivaceby Richard Yates


0 0 0

2 2 2

. . >0 0 0

2 2 2

. > .0 0 0

2 2 2

> . >0 0 0

2 2 2

MazurkaOp. 6, No. 3

. . > . . . .0 0 0

2 2 24 2 0

4

. . > >L

0 0 0

2 2 2

4 2 0

. . > ' ≈ . . .0 0 0

2 2 24 2 0

4


. . L

0 0 0

2 2 2

4 2 0

..9 II

f & ≈ >

02 2

2 22 24 0 05

V

cresc.

T ≈ > 5 55 5 5

6 6 67

0 0 0

VII3 T

. . .7 9 7 6 7 9 109 8 9 10 127

0 0 0

T ≈ >L . . .14 1215 14 14

14

0 0 0

VII 3 . . .7 9 7 6 7 9 109 8 9 10 127

0 0 0

T ≈ >L . . .14 1215 14 14

14

0 0 0

.. ..15 T ≈ >L

. . .7 59 7 7

4

6 67

T ≈ > >L 45 5

4 4

7 70

> . . . .0 0 0

2 2 24 2 0

4

> >L

0 0 0

2 2 2

4 2 0

> .

≈ . . .0 0 0

2 2 24 2 0

4

> L

0 0 0

2 2 2

4 2 0

VII

ƒ. T > Œ

Œ7 7 79 9 89 9 9

70

VII T ≈ 10 10 10 9 77 7 77 9 7

9

7

II

p.

5 4 2 52 2

4 24 4

2

. 5 4 2 52 2

4 24 4 4

VII

ƒ T ≈ T > Œ Œ7 7 77 7 77 7 7

9

7

T ≈ 10 10 10 9 77 7 7 9

79

0 0

≈ . . 5 5

7 5 56 7 6

7 70

..28 T ≈ . .

5 55 7 5 5

7 67 7 7

p ≈ 12 1110 0 9 79 97 7

0 0 0

. . 5 0 9 11 12

611

0 0 0

12 11 10 0 9 79 97 7

0 0 0

5 0 4

7 56 6 6

0 0 0

. ≈ 12 11 10 0 9 79 97 7

0 0 0

34 cresc.

f

5 0 9 11 12

6 8 911

0

12 11 10 912 10

stretto

dim.

12 9 10 7 10 6

risvegliato

. J ‰ 5 0

6 60 07

7 0 0

. j

7 10 117 9 909

9 8

VII > 7 0 0

7 878 0 0

77

7 6

128

EBGDAE

V > 5

5 756 7

5 0 00 9

. m 5 06 60 0

70 0 0

. j

7 10 117 9 909

9 8

VII > > 7 0 0

778 60 0

77 0

7

‰ j 10

47 74 05 p

. 5 06 60 0

70 0 0

46

. j

7 10 117 9 909

9 8

VII 7 0 2 37 3

8 7 07 6

17 7

T 5 0 2

2 350 5 5

4 40 0

4

m≈

II 0

2 0 2020 2

43 3 3

IIIII . j 2 5 63 3 324 4 3

2

7 0

4 5 767 0

7 0 0

Œ 10 5

37 709

53 > . . . >5 5 53 3 34 2 0

4

> . >L

5 5 53 3 3

4 2 0

> . . . .5 5 53 3 34 2 0

4

> L Œ5 5 5

3 3 3

4 2 0

II

f ≈ T >

02 2

2 22 24 0 05

V

cresc.

≈ > 5 55 5 5

6 6 67

0 0 0

VII 3 T . . .7 9 7 6 7 9 109 8 9 10 127

0 0 0

60 T ≈ >L . . .14 1215 14 14

14

0 0 0

3 . . .7 9 7 6 7 9 109 8 9 10 127

0 0 0

T ≈ >L . . .14 1215 14 14

14

0 0 0

T ≈ >L . . .7 59 7 7

4

6 67

T ≈ > >L 45 5

4 4

7 70

> . . . .0 0 0

2 2 24 2 0

4

66 > >L

0 0 0

2 2 2

4 2 0

> . . . .0 0 0

2 2 24 2 0

4

> L Œ

0 0 0

2 2 2

4 2 0

II

f ≈ >

02 2

2 22 24 0 05

V ≈

cresc.

> 5 55 5 5

6 6 67

0 0 0

VII 3 T . . .7 9 7 6 7 9 109 8 9 10 127

0 0 0

T ≈ >L . . .14 1215 14 14

14

0 0 0

73 3 . . .7 9 7 6 7 9 109 8 9 10 127

0 0 0

T ≈ >L . . .14 1215 14 14

14

0 0 0

p . . VII

decresc.

. 7 7 7 910 10 9 911 10 9 70

7 7

V L · 5 1756

70 0

. . . VII > > 7 7 7 7

10 7 10 911 10 9 70 0

7

V

π · Œ Œ5 17

67

0

129

espressivop

Larghetto


Ó Œ7 9 10 6 78

VII

. . .Op. 9, No. 1

Nocturne

7 7 7 7 8 77

9 679

9 9 9 79 9 8

L IX


11 9 10 9

0 12 11 12 11 10 11 1207 12

9 09 9 9 9

9 9

311 11

VII

12 11 10 9 8 711 12 10 11 11 10 9 8 7 7 10 9

11 11 10 1109 7

9 9 8

>Lh

. . .

7 7 700 7

7 79 9

9 9 9 9 99 9

Z p. L

3

10 3 0 2 37 0

7 7 09 9 2

0 5

6 . L 2 0 2 0

3332 3

0 4 0 0

0 5 5

L

smorzando

0 2 03 3 53

2 30 4 0 0 0

40 5

. L

p

IX j 2 9 10 9 7

12 11 853

4 4 04 9

4 9

VII

. . . 7 7 7 7 8 77

9 679

9 9 9 79 9 8

>L IX

3 9 10 9

0 12 11 1207 12

9 09 9 9 9

9 9

legatissimo

3

IX3 3 3 3

3 14 13 12 10 9

12 8 7 8 711 10 9 7 6 6

9 80 49 7

9 9

VII L VII

. . .

7 7 700 7

7 79 9

9 9 9 9 99 9

>L . > 7 0 0 3 2

4 40 08 2 0

4 29 2

9 2

L I IV 7 2 1 6 7 9

7 6 7 91 1

3 34 2 7

4 8

f appassionato

L 3 >L 10 7

8 0 3067 4

4 4 89 7 7

9 4

130

EBGDAD

j

cresc.

. > j 3 >L 14 10 7

0 8 0 364

12 4 4 89 7 7

9 4

j

con orzaf

3 3 L

p

10 10 70 8 0 1

7 0 30 00 2 2 2

8 35 4

. L Ó .

23 0 3

4 44 4

2 5 24 2

π. L . L

7 6

0 7 0 0 6 00 0 0 0

0 0

20 >L 5 7 5

6 4 205

0 4 4 0 0 4 4 00 0

>L >L 54 6 7 0

50 4 4 0 0 4 4 0

0 0

. L

7 5 27 8

27 0 0

0 7 4 0 0 00 0

poco rallentando

. L . L 2 1

2 10 0 0 0

0 0 1 10 0

h

∏

I . >L

14 4 1

30 11 1 1 1

1 1 3 31 1

h f

a tempo. L

14 4 0

30 41 1 3 3

1 1 5 51 6

cresc.

. L . L 2 3

0 3 2 22 0 0

0 0 0 00

p. L . L

7 6

0 7 0 0 6 00 0 0 0

0 0

28 >L 5 7 5

6 4 205

0 4 4 0 0 4 4 00 0

>L >L 54 6 7 0

50 4 4 0 0 4 4 0

0 0

j . L

7 5 5 27 8

27 0 0

0 7 4 0 0 00 0

poco rallentando

. L . L 2 1

2 10 0 0 0

0 0 1 10 0

..∏

I . L

14 4 1

30 11 1 1 1

1 1 3 31 1

a tempo

f. L

1

4 4 030 4

1 1 3 31 1 5 5

1 6

. L . L 2 3

0 3 2 22 0 0

0 0 0 20

f poco stretto

. L . L 0 2

2 02 2

2 2 1 4 4 10 0

II 3 2 3 5 7 7 0 5

0

2 72 4 7 4 0

5 5

5 7 5 3 2 2 3 2

5 3

0 00 0 0 0

4 0

Z p

0 0

61 0

2 22 2 1 4 4 0

0 0

poco rallentando

. L . L

17

10 7 0 0 0

0 0 1 10 0

131

..∏

I . >L

h

1

4 4 130 1

1 1 1 11 1 3 3

1 1

f

a tempo. L

h

1

4 4 030 4

1 1 3 31 1 5 5

1 6

1. . L . L 2 3

0 3 2 22 0 0

0 0 0 20

2. . L . L 2 3

0 3 2 22 0 0

0 0 0 00

ƒ

>L L 2 0 2 0

32 25 5

0 0 0 04 40 0 0 0

0 0

. . ‰ Œ 5 7 5 7 5

0 0 7 00 0 0 0

0 0

L >L 2 0 2 0

312 25

0 0 0 040 0 0 0

0 0

. L 5 7 5 7 5 7 5

5 7 5 7 5 7 50 0 7 0

0 0 00 0

48 . L 14 12 8 5 315 1310 7 7 5

50 0 7 0

0 0 0 00 0

. >L . L 7 58 75

0 7 0 0 7 00 0 0 0

0 0

π

. > L 7 5 17 5 2 2 0

4 4 2030 0 0 5 0 5 0

0 0

. >L . L 4 2 25 4 0

0 5 0 5 0 5 0 5 00

52

poco rallentando

3 32 2 2 2

0 0 0 00 0

nat. harmonics

· · · · · · · · · · 12 1212 12 0 12 12 0

12 12 12 12 π L

legatissimo

L 2 0 2 03 3 3 33 3

2 22 2 2 240 0 05 0

. . ‰ Œ 5 7 5 7 57 8 7 8 7

7 70 7 7 0 7 7 0

0

56 L L 2 0 2 03 3 3 33 3

2 22 2 2 240 0 05 0

nat. harmonics

. L · · · · · · · · ·10 12 10 12 10 12 1011 12 11 12 11 12 11

12 12 1212 12 12 12

12 12

sempre pianissimo

. X L · · · · · · · · · ·14 12 1015 10 10 8

11 11 11 91212 12 12

12 12 12 12 1212 12

59 . L . L · · · · · · · · · · 12 1012 11

12 12 12 012 12 12 12 12 0

12 12 Z.

sempre pianissimo

23 3 3

2 2 3 30 0 0 0

1 0

smorzando

3 32 2 0 0

0 0 0 00

5

132

62

rall. e dolciss.

3 32 2 3 3

0 0 0 01 1

Ó Œ 9 1012 11 12 83

3 30 0 0 0

9 9

a tempo

VII

. . . 7 7 7 7 8 77

9 679

9 9 9 79 9 8

65

>L IX

11 9 10 9

0 12 11 12 11 10 11 1207 12

9 09 9 9 9

9 9

11 11 VII

12 11 10 9 8 711 12 10 11 11 10 9 8 7 7 10 9

11 11 10 1109 7

9 9 8

67

Lh . . .

7 7 7

00 77 7

9 99 9 9 9 9

9 9

L . 7 0 0 3 2

4 40 08 2 0

4 29 2

9 2

L I IV 7 2 1 6 7 9

7 6 7 91 1

3 34 2 7

4 8

70

f

L 3 >L 10 7

8 0 3067 4

4 4 89 7 7

9 4

j

cresc.

. > j 3 >L 14 10 7

0 8 0 364

12 4 4 89 7

9 4

j

ƒ

3 3 L

dim.

10 10 7

0 8 0 17 0 30 0

0 2 2 28 3

5 4

73

p. L V >L

05 0

80 0 0 59 9 7 7 7

9 9

smorzando

. L 3

j ‰ ‰ j ‰ 0 12

0 0127 11 0

10 812 109 9

9 9

L Œ

f

. >L 15 00 00 8

7 11 012 10

9 139 14

76‰

accelerando

> > > > > > > >

> I

> > Œ Œ12 8 6 0 0

dim.

013 11 8 8 111

5 5 0 0 38 8 2 2

ritenuto

3 15 ∏

. L . . .

. L 4 4 4 44

4 4 5 42 2 2 2

r.h. harm.

· · U·4 16

4 164 16

2

133

Andante sostenuto


2

espressivo

. . p

0 1 3 5 53

2 2 2 20 3 0 3

NocturnePosth. in C Minor

. . L 4 5 6 8 6 5

30 2 2

7 0 35 4

II. . (1810 - 1849)

Frédéric Chopin

5 3

2 3 5 3 2 22 5 3 3

0 4 5 5

4 3 L 3 4 6 53 5 3 5 6 7 5

6 70 2 2

0 0 4

. . 0 1 3 5 53

2 2 2 20 3 0 3

. . L 4 5 6 8 6 5

30 2 2

7 0 35 4

7 II. . 5 3

2 3 5 3 2 22 5 3 3

0 4 5 5

5 . ‰π

j 5 6 5 3 5 6 5 320 2 2

0 30 4 0

. . 0 1 3 5 53

2 2 2 20 3 0 3

10 . . L 4 5 6 8 6 5

30 2 2

7 0 35 4

II. . 5 3

2 3 5 3 2 22 5 3 3

0 4 5 5

3 L 3 4 6 53 5 3 5 6 7 5

6 70 2 2

0 0 4

13 . . 0 1 3 5 53

2 2 2 20 3 0 3

. . L 4 5 6 8 6 5 10

07 0 4 8 8

55

dim.

. 10 8 6

10 810 9 10 9 7

7 00 8

5 8

134

EBGDAD

16

‰F

j

106 5 3

07 8 7 6 7 0 3 00 4 0 8

. 3 . . III 11 10 8 6 5 6 5 3

0 37 7 5

90 5

p

L 36 4 3 4 3

3 53 2 20 5 4

60

19

F

3 3 . . III 10 11 10 8 6 5 6 5 3

0 37 7 5

90 5

L

p 3

6 4 3 4 33 53 2 2

0 5 46

0

. III .

III

3 5 6 33

6 3 37 5

3 54 5

22 3 . 8 11 10 10 157 8 7 6 7 10

0 00 0

0 9 138

. 15 11 8

8 11 10 80

7 7 0 8 86

10

≈ III III L 6 5 3

3 4 3 36 3 3

0 4 0 53

5

25 9

III 3 4 5 6 3

4 5 6 76 7 3 3

0 5

0 5

® . 8 11 10 10 15

7 8 7 6 7 100 0

0 00 9 13

8

27VIII . . V . J

15 11 8 810 8 10 8

8 8 0 910 7 7 8 7 5

010 0 5 8 5

14

≈ L 6 5 11 10

8 7 88 7 0

5 4 5 8 7 0 8 8

0 5

135

29III

5 . III.

3 3 5 3 6 5 36 6 5 6 6 6

3 3 7 3 0 36 5

3 3 m . 3 3

6 4 4 3 65 3

3 3 30 5 5

3 3

5 . 5

3 3 3 5 3 10 8 66 6 5 6 6 10 6

10 7 33 3 7 0 0

6 8 8

329

. L Œ

3 6 5 10 8 64 6

2 53 0 8

88 F

. 3 . . 6 5 3 1 0 1 0

3

2 2 0 3 00 4

0 p L 3 1

3 2 3 0 233 2 2

0 1 5 0 4

35

F

3 3 . . 5 6 5 3 1 0 1 0

3

2 2 0 3 00 4

0 p L 3 1

3 2 3 0 233 2 2

0 1 5 0 4

π. . 5 6

7 76 7 0 7 74 0 7 8

5

383 .

6 105 8 10 10

6 7 6 5 6 07 7

7 0 4 0 8 8

. 10 6 3

3 6 5 3

2 3 0 37 1 0

5

≈ L 1 0

32 3 2 1 2 2 2

0 30 0 4

5

41

più

f

0 12 3 4 3

2 3 4 5 2 20 3

0 0 45

® . 6 10

5 8 10 106 7 6 5 6 0

7 77 0 4 0 8 8

43V3 . .

. J 10 6 68 5 8 5 5 6 5 3

7 7 0 78 0 3 0

05 5

12

≈rall. e dim.

L L L6 5

6 57 6 7

7 6 7 8 70 8

0

136

Andante sostenutoII

p


. II 2 3 2 0 2

2 2 0 2 20

0 4 0


VII . IIj 10 7 33 3 7 10

2 9 24 7 7

0 09

3 . (1810 - 1849)

Frédéric Chopin

II . 2 2 3 5 3 2 0 22

2 2 0 2 20

0 4 0

4 m VII . IIj 10 7 33 5 3 2 3 7 10

2 9 24 7 7

0 09

. IV 2 4 4 7 5 4

6 7 62 4 6

0 43 4

II f stretto

.j U ≈ ≈2

2 542 0

4 24 2

2 3

7

p‰ ≈ r 5 j j

poco rit.

3 3 5 3 2 3 7 7 50 0

0 7 51 0 4

a tempo

7 0 22 16

7 00 6 1

0 0 0 0

j II

5 3 2 0 02 3 0

22 0 12 4

0 0 0

7 0 2

2 2 172 06 1

0 0 0 0

11 j II 5 3 2 0 02 3 0

42 02 4 0 0

0 1 23

. ritenuto

J J 0 2

5 62 0 4 2 6

500 4 0 4 0 0

j II

a tempo

. II 2 3 2 0 2

32 2 0 2

4 4 00 0 4 0 0

VII . j 10 7 33 3 7 10

9 24 7 7

0 0 09

15II 3 . II. 2 2 3 5 3 2 0 2

22 2 0 2 2

00 4 0

π

delicatissimo

VII

. j 10 7 33 5 3 2 3 7 10

2 9 24 7 7

0 09

. IV .

2 4 4 7 5 46 7 6

2 4 60 4

3 4

II f

stretto

.j ≈ 2

2 542

4 5 24 2

2 3

19‰ ≈

p

r 5 poco rit.

j 3 0

3 3 5 3 2 3 7 7 7 30 0 0

0 71 0 4

a tempo

tranquillo 5 3 23

2 2 2 20 4 2 0

L II 0 2

5 3 222 2

2 2 2 20 4

3 3 3 2

42 1 24 2 2 2

00 4

137

EBGDAE

23

‰ j m II ≈ 3 II

0 5 0 0

5 4 2 2 2 2 3 26 5 4 2

7 2 2 20 7 0

0

≈ 3 II ‰ J 3 3 3 3 3 3 22 1 1 4 2

4 22 2 30 4

0 0

IIŒ ‰ j 2 3 2 0

2 4 2 1 224 4

4 4 4 42 2

0 0 01 1 2

44 3 0 44 4

2 24

27

‰ I

j II L

02 4 2

0 1 4 2 1 1 11

3 44

II≈ IV . Œ 4 4 5 4 4 7 5 0

7 62 5 04 6

4 4 72 4

‰ j L 0 2 3

2 0 43 4 4 4 4

1 22 2

30≈ II . 2

2 2 3 2 2 5 3 35 40 3

2 4 42 2

0 2

2 3

0 2 33 3 4

4 3 2 0

2 2 2 2

0

3 2 0 23

44 2 34 5

2 2 2

30 2 3

3 3 44 3 2 0

2 2 2 2

0

3 2 0 23

44 2 34 5

2 2 2

35

stretto

.j U ≈ ≈25

3 404 4 2

1 22 3

‰ ≈

p

r 5 j poco rit.

j 3 3 5 3 2 3 7 7 5

0 0 00 7

1 0 4

f L 5 4

04 4 1 1

4 2 06

II 3 22 3

2 2 2 20 4

0 4

39 . 5

Œ10 9 7 0

0 8 7 30

99 7

3 7

II

ŸL 2 00 2 2 0 2 32 2 0

4 20

a tempo

5 3 23

2 2 2 20 4 2 0

L 0 2 0

3 222 2

2 2 2 20 4

43 3 3 3 2

4 22 1 24 2 2 2

00 4

‰ j II ≈ 3 II

0 5 0 0

5 4 2 2 2 2 3 26 5 4 2

7 2 2 20 7 0

0

3 II ‰ J 3 3 3 3 3 3 3 22 1 0 4 2

4 3 22 2 30 4

0 0

Œ ‰ j 2 3 2 0

2 4 2 1 224 4

4 4 4 42 2

138

47 0 0 01 1 2

44 3 0 44 4

4 2 2

‰ I

j II L

02 4 2

0 1 4 2 1 1 11

3 44

II

≈ IV

≈ Œ 4 4 5 4 4 7 5 0

7 62 5 04 6

4 4 72 4

‰ j L 0 2 3

2 0 43 4 4 4 4

1 22 2

51≈ II . 2

2 2 3 2 2 5 3 35 40 3

2 4 42 2

0 2

2 3

0 2 33 3 4

4 3 2 0

2 2 2 2

0

3 2 0 23

44 2 34 5

2 2 2

30 2 3

3 3 44 3 2 0

2 2 2 2

55 0

3 2 0 23

44 2 34 5

2 2 2

f

stretto

.j ≈ ≈2 0

3 404 4 2

1 22 3

‰ ≈

p

r 5 j ritenuto

j 3 3 5 3 2 3 7 7 5

0 0 00 7

1 0 4

f

L 5 4

04 4 1 1

4 2 06

II 3 22 3

2 2 2 20 4

0 4

. 5

Œ10 9 7 00 8 7 3

09

9 73 7

II

LŸ 2 00 2 2 0 2 32 2 0

4 20

III

π gggggg

3

3

33354 4 4 4 4 4 4 4 4 4

63

Ó

f≈ L Œ 0 2 5 3 2 0

4

L ŒU ≈ Œ Ó30 2 5 3 2 03

54

L ŒŒ

III

Z Œ33354

8 67 9 9 7 6 7

. 6 5 6 9 7 3

68

≈ 3 2 5 3 2

30 5

L ÓJ Ó2 1

3 32 2 2

. L . · · 0 0 0 0 0 0 0 03 34 47 6 2 2 2 2 2 2

12 12

. L Œ

II

adagio

. L1

2 2 23 3

30 0 4

III

f. LÓ . L

2 335

4 5

Œ Œ L245139

Tempo giustoby Richard Yates

9


. L 8

0 09

7 70

II. L 2

2 23 32 2

2

‰ j j ≈

ValseOp. 64, No. 2

L 20 3 1 0

2 2 2 21

2

‰ j j ≈ L 00 3 1 0

2 2 2 02

0

. L 5

5 55 5

3

. L 4

5 54 4

3

‰(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

j j ≈ L 30 4 2 0

3 3 3 32

3

8

‰ j j II ≈

L 1

0 4 2 03 2 2 2

32

L 1 02

1 12

0 0 0 1 1 2

2 2

0

L 575

4 45

III

0 0 13 3

7 0 00

43

Œ1 2 2 7 7 6

0

0

2

II Œ6 5 5 4 4

832

2

15 Œ8 7 7 6 6 5

76

7

58 8 7 7

10

. L 8

0 09

7 70

II. L 2

2 23 32 2

2

‰ j j ≈ L 20 3 1 0

2 2 2 21

2

‰ j j ≈ L 00 3 1 0

2 2 2 02

0

. L 5

5 55 5

3

. L 4

5 54 4

3

23

‰ j j ≈ L 30 4 2 0

3 3 3 32

3

‰ j j II ≈

L 1

0 4 2 03 2 2 2

32

L 1 02

1 12

0 2 2 3 3 4

2 2

0

L 7 5

6 65 5

0

52 2 4 4 5

0 0 03 3

L 5 3

43

3 4

Œ3

5 4 2 0 24

0

31

Œ 3 45 5 4

2 67

Œ Œ002

0

più mosso . L

7 8 7 57 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

. L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

. L

0 2 0 01

40

38 . L

0 2 00 0

02

2

L Œ0 0 1 02

412

. L

3 54 5

3 45

0

. L

7 8 7 57 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

. L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

140

EBGDAE

45

rall. e dim.

. L

109 10 12

10 120

10 12 13

11 12 13 14 15 16 17 18 19

r.h. harm. · Œ24

00

0 π

. L7 8 7 5

7 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

. L8 10 8 7

87

6

52 . L

07 8 7

5 0

8

. L

0 2 0 01

40

. L

0 2 00 0

02

2

L Œ0 0 1 02

412

. L

3 54 5

3 45

0

. L

7 8 7 57 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

59 . L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

rall. e dim.

. L

109 10 12

10 120

10 12 13

11 12 13 14 15 16 17 18 19

1r.h. harm.

· Œ24

0010

0

2 · Œ

Fine

248

9

0

più lento. L 4

0 01 1

0

67 L 4 20 0 11 1 1

2 01 2 2

1 1

0

I

4 211

0 1

II

Œ Œ 2

44

2

L 5 4

2 32 2

4

. j 4 2

53 42 2 2

2

4 2

4 5 4 22

2 3

IV

Œ 744

6

4

7 5 4

6 64 4

4

76 129

11 1111 11

0

12 12

11 1111 11

0

. j 12 11 9

8 89 9

6

Œ11 9 8

99

7

IV Œ 7 6 5

44

7

III

4

4 5 4 564 3

6 5

0

IV

Œ 404

6

0

4 20 0 1

1 1

0

I 2 0

11 21 1

0

3 I

3 4 2 2 1

0 1 2 11

0 1

II3 j ‰ Œ

5

4 3 24

42

Œ Œ 42 3

2 2

2

4 2 03 4 42 2 2

2

II 0 2 0 2

4 2 442

2 3

IV

Œ 744

6

4

. j 7 5

96 64 4

4

129

11 1111 11

0

141

93

poco rit.

12 12

89

6 9

12 11 911 812

87

7 610

8 79

88 9 11 9 3

più mosso . L

7 8 7 57 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

100 . L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

. L

0 2 0 01

40

. L

0 2 00 0

02

2

L Œ0 0 1 02

412

. L

3 54 5

3 45

0

106 . L

7 8 7 57 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

. L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

rall. e dim.

. L

109 10 12

10 120

10 12 13

11 12 13

112 14 15 16 17 18 19

r.h. harm. · Œ24

00

0 π

. L7 8 7 5

7 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

. L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

118 . L

0 2 0 01

40

. L

0 2 00 0

02

2

L Œ0 0 1 02

412

. L

3 54 5

3 45

0

. L

7 8 7 57 0

6

. L

5 7 5 08 0

7

124 . L8 10 8 7

87

6

. L

07 8 7

5 0

8

rall. e dim.

. L

109 10 12

10 120

10 12 13

11 12 13 14 15 16 17 18 19

Da Capo al Fine

r.h. harm. · Œ 24

000

0

142

Lento ma non troppoII

p


2

legato

L L L3 2 3 5

2 2 0 2 0 24 4

00

ÉtudeOp. 10, No.3

II L L2 2 0 2

50 2 0 2 2 2

4 40

0

(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

. j L L2 3 3 2 7 5

3 3 82 6 6

4 70

0

4 II L L L3 2 0

2 33 0 2 0 22 2 0 2 0 2

400

L L L0 2 2 0

30 2 0 20 2 0 2 2 2

4 40

0

cresc.

II III II III L L2 3 0 2 3 5 2 31 3 1 3 3 3

4 40

5

L j L7 0 4 2 00 0 3 3

7 7 2 2

5

j V gggggL

ritenuto

L0 4 2 0 5

53 361 15 7 5 70

9 II L L L2 0

2 3 22 2 0 2 0 2

4 40

0

II L L0 2 2 0 2

0 2 0 2 2 24 4

00

. j L L2 3 3 2 7 5

3 3 82 6 6

4 70

0

II L L L3 2 0

2 33 0 2 0 22 2 0 2 0 2

400

13 L L L0 2 2 0

30 2 0 20 2 0 2 2 2

4 40

0

V

cresc.

III II III L L5 7 7 5 3 5 2 35 7 5 7 3 35 7 5 7 4 40

5

IX

stretto

VII

cresc.

L L9 10 10 9 7 9 7

1011 9 11 7 79 11 9 11 7 7

99

IX

con forza

. . . .

ritenuto

. . . . . . . . . . .10 12 9 10 12 14 10 129 9 9 99 9 9 9

12 12 12 12

9 9 9 9 8 8 8 8

17

ƒ gggggL 14 14 12 10 710 10 10 10 1011 11 11 11120

sempre legato

L VII II 9 10 9 7 2

6 9 6 9 7 7

7 0 99

L 5 7 5 3

32 2 02 2 4

04

4 5

rall. e dim.

π

7

4 7 4 7 4 7 4 70 0

0 0

144

EBGDAD

21

L

poco più animato

IX L Ó

10 9 107 5 3 10

11 9 11114

0

VII 9 7 9 7

7 10 9 7 59 7 9 7

7 9 7 67 7 7

j j IX L Ó

4 2 0 4 2 0 10 9 103 2 3 2 10

11 9 1111

0

VII 9 7 9 7

7 10 9 7 59 7 9 7

7 9 7 67 7 7

25 j j VII L Ó

4 2 0 4 2 0 12 10 12 73 2 3 2

12 11 12 7

0

IV II 10 9 10 4 7 6 9 27 7 5 8

9 4 6 34 9

9 9

j j VII Œ Ó

5 3 2 5 3 2 12 10 12 73 5 3

12 11 12 7

2

IV II 10 9 10 4 7 6 9 27 7 5 8

9 4 6 34 9

9 9

j rit.

j j Œ ‰

5 3 2 5 3 2 5 3 2 3 53 5 3 5 3 5 7

50

2 0

f. V j . j ‰ J J 7 7 5 5

8 5 5 37 5 5

05

5 4 p. j . j ‰ J J 6 6 5 5

8 4 4 37 5 5

5 4 05

III

Ç

cresc.

7 53 3 0 6 3 6

23 0 3 7

2 0 23

. . . . . .7 10 13 1 0

10 12 31 1 1

9 12 2 2 25 8 12

. VII j . j J J 9 7 70

2 7 7 52 7 7

0 7 76

p

. j . j J J

8 8 7 710 6 6 5

9 7 77 6

7 7

Ç

V cresc.

9 0 3 75 2 5 8

402 5 9

4 2 45

f

III . . . . . .9 12 15 3

12 14 7 53 3 3

11 14 4 4 47 10 14

84 5 4 9 8 72 5 4 3 2 7 6

4 346 5 4 3

9 8 7

7 76 4 3 8 7 6

4 3 2 1 6 53 25 4 3 2

6 8 7 6

145

40 6 65 3 2 7 6 5

3 2 1 0 5 42 14 3 2 1

5 7 6 5

5 104 7 6 11 10 9

7 6 5 4 9 8 106 58 7 6 5

4 11 10 9

IX

ƒ II

L Ó9 0 010 10 109 0 0 2 2

11 11 24 40

5

‰

con forza

3 5 6 5 3 5 63 3 3 3 3 3 3

21 0 0 1 0

5 5 5

44 II

L Ó5 9 5 9

8 8 2 26 6 9 0 2

7 240

‰

con forza

3 5 6 5 3 5 03 3 3 3 3 3 3

0

0 1 0 0 1 05 5

f

con bravura

02 10 7 82 8 5 6 3

0 9 6 7 410 7 8

5 8 7 6

6 5 4 3

7 6 5 45 8 7 6

48 5 8 5 7

6 3 5 2

7 4 6 35 8 5 7

4 7 6 5

5 4 3 2

6 5 4 34 7 6 5

4 7 4 5

5 2 3 0

6 3 4 14 7 4 5

cresc.

stretto

2 5 4 33 2 1 0

4 3 2 12 5 4 3

52 2 1 0 0

4 3 3 30

2 1 6 0 6 0 6

8 8 8 87 7 7 7

0 6 0 6 0 5 0 5

j fJ ‰

p

legatissimo

5 2 5 3 0

05 0 7

7 047 5 8

Œ 3

0 5 5 3 0

06 5 0 7

5 0 2 00

5 8

56 sempre

p

0

7 5 5 3 06 0 2

5 4 30 0 0

0

3

2 0

3 2 5 3 00 2

2 4 30 0 2 0 0

0

dim.

3

L3 2 0 3 2 0

2 22 3 2 30 0

0 2 0

146

59

3

Œ3 2 0 3 2 0

2 22 3 2 30 0

0 2 0

II smorzando

J J Ó Œ3

3 2 3 2 3 2 3 2

2 2 4 42 2 2

2 4 2

rall.

II L3 2 3 2 3 2 2

40 0 2 22 2 2

0

62 a tempo

L L L3 2 3 5

2 2 2 24 4 5 5

00

II L L L2 2 0 2

52 0 2 2 2

5 4 40

0

. j L L2 3 3 2 7 5

3 3 82 6 6

4 70

0

II L L L3 2 0

2 33 0 2 0 22 2 0 2 0 2

400

66 L L L2 2 2 0

30 2 0 20 2 0 2 2 2

4 40

0

V

cresc.

III II III L L5 7 7 5 3 5 2 35 7 5 7 3 35 7 5 7 4 40

5

IX

stretto

cresc.

VII L L9 10 10 9 7 9 7

1011 9 11 7 79 11 9 11 7 7

99

IX

ritenuto

. . . . . . . . . . . . . . .10 12 9 10 12 14 10 129 9 9 99 9 9 9

12 12 12 12

9 9 9 9 8 8 8 8

70

f L L14 14 12 10 710 10 10 10 1011 11 11 11120

L VII II 9 10 9 7 2

6 9 6 9 7 7

7 0 99

L 5 7 5 3

32 2 02 2 4

04

4 5

dim.

L

π 7 7 5 3

30 3 0 34 7 4 70 1

0 0

II L

rall.

2 2 03

32 2 0 3 0 34 40 1

0 0

II 2

2 2 2 24 4 4 40 0

0 0

√r.h. harm.

· · · 2 2

5 322 2 2 2

4 4 4 40 0 0

0

3

4

0

147

Lento con gran espressioneby Richard Yates


‰ j ‰ j

p ‰ J ‰ J 10 8 6 510 10 8 610 7 7

0 5 0

0

Ó Ó4 56 57 6

08 π

NocturnePosth. in C sharp minor

‰ j ‰ j ‰ J ‰ J 10 8 6 510 10 8 6810 7 77 70

Ó Ó4 56 57 68 7

V L(1810 - 1849)

Frédéric Chopin

ŸL

dolce

5 3 36 5 6

7 3 37 0

5

V L L 56 6

77 77 7

5 5

VII L . VII 3 10 10 8 10 8

117 77

7 0 7

0

L Ó 11 8 8

7 78 8

7 7

L L 5 0

8 8

7 7 7 74 4

10 L 1 333 3

2 2 00 2

1

. ŸL 0 0 0

3 33 24

2 2 20 0

L Œ 02

222 2 2

0 0 4

V L ŸL 5 3 3 5 6

6 5 67 3 3

7 05

V L

cresc.

5 1036 6

7 2 77 0

5

3 3 3 3 3 con forza

10 11 8

11 10 8 7 47 5 3 2 0

4 1 0030 9

0 4

L Œ 0

0 0 01 11 15 0

V

L . j cresc.

8 75 8 5 5 8 5

65 5

VI 5 6 56 6 5 6 7 77

8 5 87 8

5 6

j ‰ L f 2 3 2

3 7 2 50 5 0 4

L Ó 2

3 2 35 5 5 30

21

I

3 π

1 3 4 3 10 2 3 2

0 3 0 18 18

I 3 1

4 3 1 3 4 3 133 2

3 0 3 11 1

I . . 1 1 1 1 10 104 4 4 3

10 1023 3 3 0

1 1 8

148

EBGDAD

VIII. . VI L 8 8 10 6

118 8 10 7

12 08 12 8 8

8 8 8

V

3

sotto voce

5 6 8 6 55 7 8

7 58 5 4

5 55 5

3 10 8 6 5 6 8 6

3 85 0

0 4 0 8

5 5

27 . .

p 5 5 5 5 13 138 8 8 6 10 10

67 7 0 7 12

0 12

. . L 12 10 12 13 10

1012 10 12 10

7 11 0 70 12 8 8

. j

f 10 9 10 13 12

98 6 11

7 0 128

30 .

π 0 10 10 10 9 12

98 6 11

7 0 128

V3 . j 5 7 5

9 7 795 6

7 7 86 7

. . 0 10 4

7

9 07 7

33 ≈ . j cresc.

3

. J 5 53

66 27

0 7

(più mosso). L

p

3

0 03

12

1

Œ Œ

3

. J 02

2 22

0

Œ Œ

3

321 4

2

2

. L

sempre più dim.3

. J 02

2 22

0

Œ Œ

3

0 03

12

1

39

3

. J 22 2

20

Œ Œ

3

321 4

2

2

. L

3

. J 02

2 22

0

Œ Œ

sempre più piano e rall.

3

02

1 42

2

3

. J 22 2

20

3

21 4

2

2

45Adagio3

‰ 3 V

morendo

3 3

0 5 5 92 2 5 5

2 62

0 ∏

r.h. harm. · Œ 17

7

V L ŸL

dolce

5 3 5 6

6 5 6 87 3 3

7 05

V L

cresc.

5 1036 6

7 2 77 0

5

149

49 3 3 3 3 3 10 11 8

11 10 8 7 47 5 3 2 0

4 1 0030 9

f0 4

p L L 6

3 0 3 00 0

15 5

L L 5 0

5 50 2 0 2

4 4

ŸL 1 0 1 333 3

2 2 00 2

1

533 3 3 3 3

con forza

L9 10 11 12 13 15

10 11 12 139 10 9 8 9 10 12

00 0

L appassionato

13 12 100 0

10 912 12

11 11

9 6 5 00

9 6 07 5 7

4

V 5 36 8 33

7 07 7 2

5 1

Ÿ 0 0

3 3 20 0

2 20 0

j L 18

L1

3 3 3 5 332 3 5 5 3 22

2 3 5 5 3 205 3 1

p059

L35

L

0 10 12 10 011 3 10 11 13 13 11 10 33

0 2 3 10 12 12 10 5 3 20 2 3 5 3 20

0 1 3 5 3 1

sempre più piano0 0

60

L11

L0 3 0

3 6 6 365 57

8 8000 0

L13

3 5 3

3 5 6 6 5 363 5 5 37 0

7 0 05

0

62

L 1 0

3 32 0

0 0

π0 e rall.

1 03 3

00 0

0

. j

5 10 147 7

77 7 4 0

5 00 ∏

r.h. harm. · 22

0

150

Moderatoby Richard Yates


pŒ5 Ó .5 5 8 6 5

. j Œ 4 55 8

67


. L L6

577 7 8 7

. L . J Œ 506

6 77 0

III


Œ Œ33 5 6 5

35

6 . j 03 3

4 12

. L L1

022 2 3 2

. L . J 0

10 2 0

22

. L

0 52 3 6 80

0

3 Œ 6 8 6 0

8 676 0

08

..11

L

55 6 8

6 7 650 0

3 Œ 6 8 6 0

8 676 0

08

. j

5 056 6

750 0 7

. j 5 0 5

0 67

0 7 0

‰pj

rit.

Œ5

56

7 750

Œ L5 6 3

35

0

17

Œ . j f L

333 0

11

≈ 3 3 33 3 33 3 0 3 ≈

III 3 3 3 5 33 3 5 3

311

. ≈ >J . ‰ 11 1

2 2 2 233 3

3 . j 3

01

5

23

≈ 3 3 30 0 0

1 ≈ 3 Œ3 3 5 3 2 05 5

55

. ≈ J . ‰

dolce

32 23 3 3 0

55 50

L ‰ J 2 010

0 2

p2 4 6

Œ II 222 4 24 0

2

152

EBGDAD

28 L ‰ J 02 31 4

0 22 4 6

II L 2 32 2

4 02 4 2

L ‰ J 2 010 0

0 22 4 6

Œ 0222 24 0

2

Œ 0 03

12 14 2

2

33 Œ 0 0

220

4 0 2 0

. L 13

0 0 3 1 0

II . J 0

3 2 502

06 2 5

II II J 0

3 22 2

0 2 5 3 2

3 2 0 2

. J 0 3 0 22 10 2 0

23 2

38

Œ Œp 5

7 7 8 747

L V J 0 57 66 7 5

7

III. L

dim.

. L 53 8

9 10 930

VII. LŒ . j 797 9 7

997

π

. L9 7

1096

0

5 10

67

44 9 710

9

55

67

p

0

3 120

2 33 3

L 10 0

2 23

0

3 120

2 33 3

L 10 0

2 23

50 5 3

5 24 4

0

00 0

0 02

5

5 3

5 24 4

0

00 0 0

0 3 3

5

0

3 120

2 33 3

L 10 0

2 23

56 0

3 120

2 33 3

L 10 0

2 23

0

3 122

2 30 5

L 122 2

30

0

3 122

2 30 5

L 2 52

30 0

153

III. L

sostenuto

34 43 3

5

L . 0

3 5132

3

III . j 5 33

5 3 32

3

L L Œ Œ3 2 1

2

3 5

0

3 2 3 50 22

0 4

L Œ

32

35

0

68 Œ 5 3 2 3 5

0 22

4

L 8 6

7 78 8

0

LŒ 57 0 0

7 6

Œ 0 1 3 0

203 32 3

L 10 03 3 33 5 0

Œ 0 1 3 0

23 32 3

74

Œ

03 0

0 23 32 3

0

3 00 2 23 3 32 2 3

Œ0

30 03 32 2

. j

III

Œ5 3 2 1

43

5

p

0

3 120

2 33 3

L 10 0

2 23

80 0

3 120

2 33 3

L 10 0

2 23

5 3

5 24 4

0

00 0

0 02

5

5 3

5 24 4

0

00 0 0

0 3 3

5

86 03 1 0

202 3

3

L 10 0

2 23

3 03 1 3 1 0

22 3

3

L 10 0

2 23

II 5 3 222

2 20

L 222 2

40

92 . j 5 3 2 3

2 22

0 4

. UL L Œ2

5 10222

5 8 6 5

10 . j Œ Œ 4 5

5 867

. L 657

7 7 8 7

. L . j

Œ 0

66 7 5

7 0

154

III Œ Œ 3

3 5 6 5

35

. j Œ Œ 03 3

4 12

. L L1

022 2 3 2

. L . J 0

10 2 0

22

. L

0 52 3 6 80

0

103 3 Œ 6 8 6

8 6 576 0

08

L

55 6 8

6 7 650 0

3 Œ 6 8 6

8 6 576 0

08

. j

5 056 6

750 0 7

. j 5 0 5

0 67

0 7 0

108 . p

j rit.

Œ5

56

7 750

ŒŒ Œ L5 6 3

35

0 f . j L

333 0

11

≈ 3 3 33 3 33 3 0 3 ≈

III 3 Œ3 3 5 33 3 5 3

311

. ≈ >J . ‰ 11 1

2 2 2 233 3

3

114

. j 30

15

≈ 3 3 30 0 0

1 ≈ 3 Œ3 3 5 3 2 05 5

55

. ≈ J .

dolce

32 23 3 3 0

55 50 p

L ‰ J 2 010

0 22 4 6

119

Œ II 222 4 24 0

2

L ‰ J 02 31 4

0 22 4 6

II L 2 32 2

4 02 4 2

L ‰ J 2 010 0

0 22 4 6

Œ 0222 24 0

2

124 Œ 0 03

12 14 2

2

Œ 0 0

220

4 0 2 0

. L 13

0 0 3 1 0

II . J 0

3 2 502

06 2 5

II II J 0

3 22 2

0 2 5 3 2

3 2 0 2

155

129 . J 0 3 0 22 10 2 0

23 2

Œ Œp 5

7 7 8 747

L V . J 0 57 66 7 5

7

III. L. L

dim.

53 8

9 10 930

VII. LŒ . j 797 9 7

997

134 p 9 5

5 6 86 7

0

Œ 3

9 106 8 68 6

9 77 8

0 · 12 5

5 6 86711

12 0

Œ Œ

3

9 106 8 68 6

9 77 8 ·

12 55 6 8

6711

12 0

139Œ Œ 3

9 106 8 68 6

9 77

8

Œ V 3

5 66 8 6 5

7 5 30

0 8

Œ I Œ

3

0 13 5 3 1 3

30 3

1 j .

3 2 0 22 22 2

0

. j 1 00 2 2

22 2 2

144 III

p.

. L0 0

3 30

3 3

6

. III . L

03 3 3

3 0 33 3 3

6

Œ ‰ j . L 7 5 7

0 88 8

6

III. j 3

63 35

88 3 5

V p

. L Œ6 5 6 5

6 68 7 8

5

Œ . L Œ

1 3 1

30 2 0

3

150

Œ . L

. 3 5 3 122 23 5 3

72

Z

p

. . 12 0 0

66 68 7 8

10

ŒIII .

Z

L .

3 5 3 125 53 5 3

411

p

. . 12 0 0

60 08 7 8

10

Œ

p

Z L 3 5 3

23 5 3

20

. j . J 0

2 6 50

2 7 5

156 0 3 13 2 3

0 3 23 2 3

0 03 2 3

30 03 2 3 0

Œ 13 32

300 3 1 0

IV . j III

L0

3 4 35 0 4

4 3

6 5

0

5 22 20 3 5 3

156

I . j L 1 2 3 1

31 1

2 1

cresc.

. IV j 3 4 54 1 0 6

1 04

1

VII. j J 6 7 86 4 9

74

8 7

X. j J 9 10 119 7 12

107

11 10

IX. j 12 13 1412 10 9 15

10 913

166

f Œ p

15 3

30 01 3 1

13

IV. j 4 5 6 40 6

5 6 40

4 4

II IV III

2

433

4 4 8 6 4

. j L 0 1 2 0

2 10 0

3 2

II III. IV j 2 3 42 4

4 30

6 5

171

cresc.

I. j J

0 1 23

4 2 1

3 2 1

III LJ 3

3 43 1 0 3

1 0 3 5 3

≈ L ≈ 3 5 61

5 6 72 3 5 6

f. j . L

5 5 696

7

V . L

5 5 695

65

. j

. L5 5 6

97

8

177 . L

5 5 698

6

7

dim.

. j Œ Œ5 4 5

66770

5 67 6

. j 9 78

8

Œ Œ 70 8 7

7 . L

p 2 5 3 2

0

0

183 . . J 0 0 5

22 0

5 2

0

III L . L

5 3 13

2 5 3 23

0

. L . J 0 0 5

20 2 0

2

0

. Vj π

55 8 63

2 57 8 7

0

V . J 05 10

6 05 7

7

188

slentando

j . 10 1010 67

7 10 8 78

V . J 5 5 66

5 7 77

. j . L5 10

1070

. j 10 1010

7

‰ ≈

ƒ

r Ó ‰ ≈ R

10 510

770

. . Œ . . Œ5

770 5

157

..Vivo


>L . .2 2 2

>L . .2 2 2

> . . >2 2 2 2

Grande Valse BrillianteOp. 18

. . > . .2 2 2 2 2

II . f . 02 3 22 0

20

. II


. 23 5 32 20 4

. .

05 7 82

5 74

V L

Z . .5 5 575

75 6

p .

...5 7 5 37 05 0

75

. 3 5 3 2

33 2

40

2 3 2 0

22 0

20

L0 2 0

30

45

II .

f . 02 3 22 0

20

. II . 23 5 32 20 4

..15

. .

05 7 82

5 74

V. j Z

>5 5 575 5

75 6

> . .

.5 7 5 3

05 0

75

> . . 3 5 3 2

33 2

40

> . 2 3 2 0

22 0

20

1. . .. . . . 3 2 2 2 20

2. . . . . . 3 3 3 3 35

0 4

. . . . . .

p leggieramente

3 3 3 3 3 3

02

5

5 34 0

0 102

5

. . . . . . 2 2 2 2 2 24 1

5

30 3 4

00 0

25

0 0 0 0 0 0

0 3

4

27 3 III

0 2 0 3 7

34 0

0

> 12 10 8

1110 10

0

III 5 3

3 04 0

5

. . . . . . 3 3 3 3 3 3

02

5

5 34 0

0 102

5

. . . . . . 2 2 2 2 2 24 1

5

33

30 3 4

00 0

25

. . . . . . 0 0 0 0 0 0

0 3

4

3 > III

0 2 0 3 7

34 0

0

> 12 10 8

1110 10

0

>L Ÿ 3

04

2

5

II

.

f . 02 3 22 0

20

. II . 23 5 32 20 4

158

EBGDAD

40

. .

05 7 82

5 74

V L

Z . 5 5 575

75 6

p .

.5 7 5 37 05 0

75

. 3 5 3 2

33 2

40

2 3 2 0

22 0

20

L0 2 0

30

45

II p . 02 3 4 22 0

20

47II

. 22 3 5 32 20 4

.

0 04 7 8

2 07

4

V. j

Z . 5 5 575 5

75 6

> . .

.5 7 5 3

05 0

75

> . . 3 5 3 2

33 2

40

> 2 3 2 0

22 0

20

53 . . . . . p

3 3 3 3 3

30

. . . . . .

leggieramente

3 3 3 3 3 3

02

5

5 34 0

0 102

5

. . . . . . 2 2 2 2 2 24 1

5

.

30 3 4

00 0

25

. . . . . . 0 0 0 0 0 0

0 3

4

59 3 0 2 0 3 7

34 0

0

> 12 10 8

1110 10

0

> III 5 3

3445

5

. . . . . . 3 3 3 3 3 3

02

5

5 34 0

0 102

5

. . . . . . 2 2 2 2 2 24 1

5

..65

30 3 4

00 0

25

0 0 0 0 0 0

0 3

4

3 > 0 2 0 3 7

34 0

0

> 12 10 8

1110 10

0

L Œ3

00

5

>L .

6 27 3

0 5

5

. . . > .

34 0 0 0

0 3

5

>L . 5 26 4

02

3

. . . . . 35

0 0 02 2

3

>L .

6 27 3

0 5

5

. . . > .

34 0 0 0

0 3

5

L1 0

32 0

33

. . > 10 0 0

2 2 23

L .

6 27 3

0 5

5

. . . > .

34 0 0 0

0 3

5

159

..80 L

. 5 26 4

02

3

. . . > . 35

0 0 02 2

3

. > . 3 3

62

04

3

. j > . 6 6 5

0

2 35

. j .

III

5 5 34

3 35

5

1. Z Œ Œ1

0 0 023

2. Œ Z

Œƒ 1 5

523 3

87j . . j . . Œ .5 3 5 3

5 540 0

. j . . . Œ .5 3

54 45 5

p 70 80 7

0

5 9

3 . 3 5 3 02 3

0 3 4

j . . j .

f . Œ .

5 3 5 35 5

40 0 j . Œ .

5 35

4 45 5

3 p Œ 4 20 2 0 0

4 30

94

m Œ Œ0 0 2 4 5

4

5

j . . j .

f . Œ .

5 3 5 35 5

40 0 . j . . . Œ .

5 35

4 45 5

>

p 70 80 7

0

5 9

3 . 3 5 3 02 3

0 3 4

j . j .

f . Œ .

5 3 5 35 5

40 0 . j . . . Œ 5 3

54 45 5

101

p dolcissimo

Œ Œ4 55 4 5 7

5

poco rit.

. 55 6 7 8

7

>L .

6 27 3

0 5

5

. . . > .

34 0 0 0

0 3

5

>L . 5 26 4

02

3

. . . > . 35

0 0 02 2

3

>L .

6 27 3

0 5

5

108 . . . > .

34 0 0 0

0 3

5

L1 0

32 0

33

. . > 10 0 0

2 2 23

>L .

6 27 3

0 5

5

. . . > .

34 0 0 0

0 3

5

>L . 5 26 4

02

3

. . . > . 35

0 0 02 2

3

..115 . >

. 3 36

20

43

. . j > . 6 6 5

0

2 35

. j > .

III

5 5 34

3 35

5

. . . > . Œ Œ1 1 1 1

23

. Œ III con anima

3 35 5

0 3

3

‰ j III 3 5 3 35 6 5

0 3

3

. Œ . 56 1

23

33

160

. L 1

20

43

. ‰ j . >

f 5 3 3

5 302

5

. ‰ j . > 5 3 3

5 302

5

. ‰ j . > 0

3 30

302

5

. ‰ j . > L0 1 1

01 23

. ‰ j . III > 3 3 35 5 5

0 3

3

‰ j III

3 5 3 35 6 5

0 3

3

..129 . Œ

VIII . 5 86 10

5 103

. L 1310

11 128

. ‰ j . >

p 12 10 10

12 1079

10

. ‰ j . > 12 10 10

12 1079

10

. ‰ j . > 12 10 10

12 1079

10

1. Œ Œ Œ8

9 510

2. IV Œ Œ8

59

10

..136

j j j 5 6 6 4 4 5

5 5

0

j j j 5 6 6 4 4 5

4 4

6

j V j j 8 8 7 7 6

55 5

0

j j j 6 5 5 4 4 3

0 0

0

j j j 3 2 2 1 1 0

2 22

141j j j 5 4 4 3 3 0

6 67

j j j 4 5 5 1 1 2

0

j j j 1 1 3 3 4

22 2

0

j IV j j

4 6 6 4 4 45 5

0

j j j 5 6 6 4 4 5

4 4

6

146

j j j 12 12 8 8

109 9 9

0

j j j 56 6

7 7 40 7 7

j j j 6 5 5 4 4 3

5 5

7

j j j 3 2 2 1 1 01 1

2

j j j Œ Œ4 3 3 2 2 1

0

151

j j j 1 05 4 4 3

> ‰ j III >

Z 3 3 3

5 5 50 3

3

. ‰ j > 3 5 3 35 6 5

0 3

3

. Œ . 56 1

23

33

. L 1

20

43

‰ j . >

f 0

3 30

302

5

. ‰ j . > 0

3 30

302

5

161

158 . ‰ j . > 0

3 30

302

5

‰ j . > L0 1 1

01 23

. ‰ j . III > 3 3 35 5 5

0 3

3

. ‰ j .III >

3 5 3 35 6 5

0 3

3

. ŒVIII .

5 86 10

5 103

. L 1310

11 128

..164 . ‰ j . >

12 10 10

12 1079

10

. ‰ j . > 12 10 10

12 1079

10

. ‰ j . > 12 10 10

12 1079

10

1. Œ Œ Œ8

5910

2. Œ Œ Œ8

1 19

10

dolce

1 3 1 0 1 2

3 30

170 L 0

30 03 3

1

0 2 0 0 14

3 1 1

02 2 3

30 3

3

m 5 3 11 0 1

3 30

>L 0

30 03 3

1

3 0 2 0 0 3 24

3 1 3

176

Œ Œ 23 2 3

2 33

1 3 1 0 1 2

3 30

j >L 0

2 30

01

m 0 2 0 0 14

3 1 1

02 2 3

30 3

3

m 3

3 6 5 5 3 11 0

53 3

0

182

>L 0

30 03 3

1

3 0 2 0 0 3 24

3 1 3

Œ . . 5 5

23

3

. Œ . .

p Œ 5 5 55

25

0

. ŒIII . .

Œ 5 5 54 3

4 3

II . . . .

ƒ

5 5 5 52

7 7 720 0 0

. . . . . 5 5 5 5 5

7 7 7 7 70 0 0 0 0

189 . Œ . . Œ

p 5 5 589

7 70

. Œ . . Œ 5 5 57 68 77 7

V . . . . Œ Œ556 2 2 27

. . . . .2 2 2 2 2

II

f 02 3 22 0

20

II

23 5 32 20 4

05 7 82

5 74

162

196V L Z 5 5 575

75 6

p .5 7 5 37 05 0

75

. 3 5 3 2

33 2

40

. 2 3 2 0

22 0

20

L0 2 0

30

45

II . Z 5 0

2 3 22 0

20

. II

Z 5 2

3 5 32 20 4

. Z 5 0

5 7 82 0

74

V. j 5 5 575 5

75 6

5 7 5 30

5 0

75

3 5 3 2

33 2

40

2 3 2 0

22 0

20

. . . . . p

3 3 3 3 3

30

209 . . . . . .

leggierissimo

3 3 3 3 3 3

02

5

5 34 0

0 102

5

. . . . . . 2 2 2 2 2 24 1

5

30 3 4

00 0

25

. . . . . . 0 0 0 0 0 0

0 3

4

3 0 2 0 3 7

34 0

0

> 12 10 8

1110 10

0

> III 5 3

3 04 0

5

. . . . . . 3 3 3 3 3 3

02

5

5 34 0

0 102

5

. . . . . . 2 2 2 2 2 24 1

5

30 3 4

00 0

25

221 . . . . . . 0 0 0 0 0 0

0 3

4

3 0 2 0 3 7

34 0

0

> 12 10 8

110 10 10

L Ÿ 3

00

2

5

.II

f 02 3 2

2 02

0

. II 23 5 32 20 4

. 05 7 82 0

74

V L . .

Z

5 5 575

75 6

5 7 5 37 05 0

75

3 5 3 2

33 2

40

2 3 2 0

22 0

20

. L

0 2 03

04

5

II . Z

5 02 3 2

2 02

0

. II Z 5 2

3 5 32 20 4

163

235

. Z 5 0

5 7 82 0

74

V . Œ ŒZ Œ Œ575

5

Œ Œ ŒŒ Œ Œ Œ ŒV . .

Œ Œp 5 575

6

5 7 5 37 05 0

75

3 5 3 2

33 2

40

2 3 2 0

22 0

20

242

Œ Œ ŒŒ Œ Œπ 4 4

0 00 4 4

0 00 4 4

0 00 4 4

0 00

. . . . >cresc. a m.263

Œ 0 0 0 0 0

0 4

248

>Œ Œ 40 4

0 04

j j j 4 3 3 2 2 1

3 30

j j j 6 5 5 4 4 23 3

0

. . . . >p Œ 0 0 0 0 0

20

>Œ Œ 50 4

0 02

j j j 7 5 5 4 4 3

4 4

0

254j j j 3 2 2 1 1 00 0

0

. . . . . .

F Œ 3 3 3 3 3 3

40

Œ 650 6 6

8

0

j j j 6 5 5 4 4 3

3 3

0

j j j 3 2 2 1 1 0

2 2

0

259

j j j f

14 1412 1211

14 11 11

0

j j j 1110 10 9 9 8

8 8

0

j j j 8 7 7 6 6 5

6 6

0

j j j 5 4 4 3 3 0

2 2

0

V ƒ

10 57 8 7

7 5 50 0

0

> IV 10 4

6 8 67 4 4

0 0

Z0

> III 10 3

5 7 57 3 3

0 0

Z0 >L 5 5 57

7 0 0

Z0 > 5 3 2 07

2 0

0

> 5 2 05 3

24

0

> 5 7 5 07 8

07

0

> 3 5 3 25 3

5 5

0

164

271 > 3 5 73 0

0

Z5III

> 3 5 63

3 0

Z5

> 57 8 77

7 7

0

>L

dimin.

5 5 57 7

7 7

0

> 5 3 2 07

2 00

> 5 2 05 3

20 4

. . . . . .

p 6 6 6 6 6 6

60 7 7

278 L Œ6 5

77

70

5 3 2 07

2 00

5 2 05 3

20 4

. . . . . . 7 7 7 7 7 7

60 7 7

> L Œ7 5

77

70

. . . . . .

F 6 6 6 6 6 65 5

6

0

> 6 5 0

86

7 7

0

285 cresc.

2 02

3 02 2

0

6 0

86

877

0

ƒ Œ6 6 0

7 866 6

0

0

Œ6 6 0

7 866 6

0 0

Œ3 3 04 2

44 40 0

290

Zj ‰

p Œ Œ5 0 24 5

0 1

2 44 5

accelerando

Œ 4 2 2 44 50 0

cresc.

Œ 3 42 3 5 7

0 0

Œ 7 5 4 5

7 8

0 0

sempre dimin.

Œ 7 5 4 57 8

0 0

296j . ‰ Œ Œ10

7 8 9 10

0

. Œ Œ10

7 8 9 10

0

. Œ Œ10

7 8 9 10

0

. Œ Œ10

7 8 9 10

0

. Œ Œ10

7 8 9 10

9

. smorzando

Œ Œ10

7 8 9 10

7

302 . Œ Œ10

7 8 9 107

. Œ Œ10

7 8 9 107 . Œ ŒŒ Œ Œ10 Œ Œ ŒŒ Œ Œ

Œ ŒZ Œ Œ14101112

. . .

ƒ 2 2 23 3 32 2 20 0 0

UL

uL00165

finale 2001c - [ ] · pdf filevalse, op. 69, no. 2 ... valse, op. 64, no. 2 ... the mazurkas...

Documents