federico garcía lorca

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  • 1. FEDERICO GARCA LORCA

2. NDICE Biografa. Etapas de produccin. Poesa. Estilo. Teatro. Poemas. 3. BIOGRAFA I Naci en Granada el 5 dejunio de 1898, en el senode una familia rica. Fuebautizado con elnombre deFederico delSagrado Corazn de JessGarca Lorca. Hijo deFederico Garca Rodrguez yVicenta Lorca Romero quefue la segunda esposa de supadre, maestra de escuelaque foment elgusto literario de su hijo. 4. BIOGRAFA II Ya desde pequeo con tan slo dos aosdemostr su habilidad para aprender textos ycanciones populares. Fue un estudianteirregular hasta que despus de varios bachesse licenci en Derecho en la Universidad deGranada. Nunca ejerci como abogadopuesto que siempre demostr preferenciapor la escritura. En 1917 escribi su primer artculo sobre el escritor JosZorrilla. En 1918 public su primer libro Impresiones ypaisajes; ya en 1920 estren una obra de teatro y al aosiguiente public un libro de poemas. 5. BIOGRAFA III Fruto de una crisis sentimental, viaj a Nueva York en 1929,viviendo all el crack de la Bolsa y sus devastadores efectos. Justo antes de su viaje a Nueva York en 1929 ya se habanpublicado sus libros de Canciones y el primer Romancerogitano. En 1930 estuvo en la Habana y escribi tambin parte de susobras all. En 1933 estuvo en Argentina promocionando sucompaa teatral, La Barraca, con la que viajaba por lospueblos representando gratis obras clsicas del teatroespaol. Durante la guerra civil a pesar de recibir la oferta de exiliodesde los pases de Colombia y Mxico decidi pasar suveranoenla casa deGranada.En el verano de 1936 fue denunciado annimamente para elsiguiente mes en agosto ser fusilado. 6. ETAPAS DE PRODUCCIN Primera etapa:-Poema del cante jondo.-Romancero gitano. Durante esta etapa todas sus obras presentan temasrelacionados con el folclore andaluz y tambin influidospor la poesa popular. ROMANCEROGIT 7. ETAPAS DEPRODUCCIN Segunda etapa: -Poeta en Nueva York (surrealista). Nueva York caus una fuerte impresin en Lorca: la ciudadde los rascacielos, con su culto al dinero y sus masas degente,le hera en su sensibilidad. En esta obra se puede observar los temas de ladeshumanizacin y la injusticia social. Est escrito en verso libre y extenso. Usa imgenes irracionales o surrealistas. POETAENNUEVAYO 8. POESA La obra potica de Lorca constituye una de las cimas dela poesa de la Generacin del 27 y de toda la literaturaespaola. La poesa lorquiana es el reflejo de un sentimientotrgico de la vida, y est vinculada a distintos autores,tradiciones y corrientes literarias. En esta poesa conviven la tradicin popular y la culta. Es difcil establecer pocas en la potica de Lorca,algunos crticos diferencian dos etapas: Juventud. Plenitud. 9. POESA La poca de juventud: aqu se incluyen sus primerosescritos. Impresiones y paisajes (en prosa): Muestra sus procedimientos caractersticos del lenguajepotico. Libro de Poemas (escrito bajo la influencia de Rubn Daro, Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez): Proyecta un amor sin esperanza, abocado a la tristeza. 10. POESA La poca de plenitud: Poema del Cante Jondo (1931): Aparecen ya los gitanos, futuros protagonistas de suRomancero. Describe la lrica neopopularista de la Generacin del 27. Primeras Canciones (1927) y Canciones (1936): Emplea las mismas formas: la cancin y el romance. Los temas del tiempo y la muerte se enmarcan en el alba, lanoche, la ciudad andaluza y los paisajes lunares. 11. POESA Romancero gitano: Los temas son la muerte y la incompatibilidad moral del mundo gitano con la sociedad burguesa. Procedimientos habituales de poesa de origen popular. Influencia del compositor Manuel de Falla. Est basada en los tpicos con que se asocia lo gitano y andaluz. Lorca eleva al gitano al rango de mito literario, como despus har con el negro y el judo en Poeta en Nueva York. En el Romancero gitano emplea el romance, en sus variantes de novelesco, lrico y dramtico. Su lenguaje es una fusin de lo popular y lo culto. 12. ESTILO Los smbolos (ambiguos y plurisignificativos enLorca): La luna: es el smbolo ms frecuente en Lorca. Su significacin ms frecuente es la de muerte, pero tambin puede simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la belleza. El agua: cuando corre, es smbolo de vitalidad. Cuando est estancada, representa la muerte. La sed en Lorca es sed de pasin. La sangre: representa la vida, por ello, la sangre derramada es la muerte. Simboliza tambin lo fecundo, lo sexual. El caballo (y su jinete): est muy presente en toda su obra portando siempre valores de muerte, aunque tambin representa la vida y el erotismo masculinos. Las hierbas: su valor dominante, aunque no nico, es el de ser smbolos de la muerte. Los metales: tambin su valor dominante es la muerte. Los metales aparecen bajo la forma de armas blancas, que conllevan siempre tragedia. 13. ESTILO La metfora: Es el procedimiento retrico central de su estilo. Lorca utiliza metforas muy arriesgadas: la distancia entre eltrmino real y el imaginario es considerable. En ocasiones, usa la metfora pura. Lorca es un poeta conceptista, en el sentido que su poesa secaracteriza por una gran condensacin expresiva y decontenidos, adems de frecuentes elipsis. Las metforas lorquianas relacionan elementos opuestos dela realidad, transmiten efectos sensoriales entremezclados, etc. 14. ESTILO El neopopularismo: Su obra est plagada de elementos tradicionales (romances,canciones populares, folclore andaluz). Demuestran su inmensa cultura literaria. La msica y los cantos tradicionales son presencias constantesen su poesa. Profundiza en el desgarro amoroso, la valenta, la melancola, lapasin... 15. TEATRO El teatro de Lorca es, con el de Valle-Incln, el de mayor importanciaescrito en castellano en el siglo XX. Es un teatro potico, en el sentido de que gira en torno a smbolosmedulares ver Smbolos. Presenta un realismo trascendido, es decir,tras una apariencia realista, se esconde todo un mundo simblico. El tema central de todo su teatro es: la lucha entre un principio deautoridad, opresor, y un principio de libertad, de rebelda. Aunque losintentos de rebelda se ven siempre frustrados, acabando siempre mal. El lenguaje es potico (canciones, smbolos, exclamaciones) 16. TEATRO Sobre Lorca influyen: El drama modernista (de aqu deriva el uso del verso). El teatro lopesco (evidente, por ejemplo, en el empleo organizado de la cancin popular). El calderoniano (desmesura trgica, sentido de la alegora, el honor). La tradicin de los tteres. La produccin dramtica de Lorca puede ser agrupada en cuatroconjuntos: Farsas. Comedias Tragedias. Dramas. 17. TEATRO Primeras obras, de juventud: El maleficio de la mariposa Mariana Pineda Farsas (escritas entre 1921 y 1928): La zapatera prodigiosa, en la que el ambiente andaluz sirve de soporte alconflicto, cervantino, entre imaginacin y realidad. Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn, complejo ritual de iniciacin al amor. Comedias (de 1930 y 1931): Teatro imposible, considerado irrepresentable. El pblico, revolucin y presunta homosexualidad, reflexin en torno al tiempo y al teatro. As que pasen cinco aos, una exploracin en la persona humana y en el sentido del vivir. 18. TEATRO Tragedias (de 1933 y 1934): Bodas de sangre, amor trgico entre la novia y su primo. Yerma, sobre el drama de la mujer estril. Dramas (determinados por problemas humanos): La casa de Bernarda Alba, represin de la mujer en un mundo machista y dominado por el cdigo ancestral del honor y las apariencias. As, el tema de la solterona espaola Doa Rosita la soltera. 19. LLAGAS DEL AMOREstaluz, este fuego que devora.Songuirnaldadeamor, cama deEstepaisajegris que me rodea. donde sin sueo,sueotu presenciaEstedolorporunasolaidea. entrelasruinasdemipechohundido.Estaangustiadecielo, mundo y hora.Estellantode sangrequedecora Y aunque busco la cumbredeprudencialira sin pulso ya, lbricatea.me da tu corazn valle tendidoEstepesodel marquemegolpea.con cicuta y pasin de amargaciencia.Estealacrnquepormipechomora.ParalelismoTema: Desamor. Compara lo que esMetfora el amor con cosas malignas, ya quePersonificacinalguien le ha roto el corazn.AnadiplosisAnttesis Rima consonante de arte mayor, la mtrica es de 11: Esunsoneto. ABBA/ABBA/CDC/DCD 20. LA LUNA Y LA MUERTE La luna tiene dientes de marfil. La luna le ha compradoQu vieja y triste asoma! pinturas a la Muerte.Estn los cauces secos,En esta noche turbialos campos sin verdoresest la luna loca!y los rboles mustiossin nidos y sin hojas. Yo mientras tanto pongoDoa Muerte, arrugada, en mi pecho sombropasea por sauzales una feria sin msicascon su absurdo cortejo con las tiendas de sombra.de ilusiones remotas.Va vendiendo coloresde cera y de tormentacomo un hada de cuentomala y enredadora. 21. ALBA Mi corazn oprimido Qu har yo sobre estos campossiente junto a la alboradacogiendo nidos y ramas,el dolor de sus amoresrodeado de la auroray el sueo de las distancias. y llena de noche el alma!La luz de la aurora lleva Qu har si tienes tus ojossemillero de nostalgias muertos a las luces clarasy la tristeza sin ojosy no ha de sentir mi carnede la mdula del alma.el calor de tus miradas!La gran tumba de la nochesu negro velo levanta Por qu te perd por siemprepara ocultar con el da en aquella tarde clara?la inmensa cumbre estrellada. Hoy mi pecho est resecocomo una estrella apagada. 22. UNA CAMPANA Una campana serena Viejo chopo, aguarda!crucificada en su ritmoNo sientes la maderadefine a la maana de mi amor desgarrada?con peluca de niebla Tindete en la praderay arroyos de lgrimas. cuando cruja mi alma,Mi viejo chopo que un vendaval de besosturbio de ruiseores y palabrasesperaba ha dejado rendida,poner entre las hierbaslacerada.sus ramasmucho antes que el otoolo dorara.Pero los puntalesde mis miradaslo sostenan.