ensayo final. la guitarra.en los llanos orient ales
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8/8/2019 ENSAYO FINAL. La Guitarra.en Los Llanos Orient Ales
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UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONALFACULTAD DE BELLAS ARTES
LICENCIATURA EN MSICASEMINARIO- TALLER DE INVESTIGACION
NOMBRE: lvaro Fernando Meneses ChavarroDOCENTE: Mnica Briceo
LA GUITARRA EN LOS LLANOS ORIENTALES
Despus de aos de andamiaje de nuestro transcurso educativo se busca consolidar
experiencias, inquietudes, ideas, intereses y expectativas formando un compendio de
factores a lo largo de estos aos; los cuales van a permitir establecer unas bases de
trabajo investigativo desde la msica. La finalidad de este texto es solventar una
necesidad encontrada en el trabajo acadmico que se realiza dentro de la ctedra de
guitarra de la licenciatura en msica de la universidad pedaggica Nacional, en la cual
la incorporacin de las msicas folclricas- ms directamente la msica llanera- es nula
y debido a ello existe un desconocimiento tanto por parte de estudiantes como de
docentes.
A razn de esta problemtica se tratan dos temticas que representan el punto de
partida de la monografa: La primera se fundamenta en una bsqueda del estado del
arte enfocada en el rastreo de guitarristas, compositores e intrpretes que hayan
realizado obras de concierto para guitarra dentro del lenguaje de la musical llanera y la
segunda se cimenta en un exploracin de los ritmos o golpes llaneros ms utilizados
por los compositores guitarristas en el desarrollo de su quehacer compositivo.
La primer indagacin sistematizada data tentativamente desde 1930, pues antes de
este periodo se pierde cualquier referente claro de compositores guitarristas que
compusieran obras para guitarra basadas en las msicas de los llanos orientales. Esta
situacin se presentaba porque, en la totalidad de las obras encontradas para
guitarristas de este periodo, -tanto en Colombia como en Venezuela- los compositores
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no registraban las mismas, por lo que llegaba a hacer muy difcil el rastreo de autores.
Pero se puede llegar a afirmar que las obras encontradas para guitarra que realizaron
los compositores de este periodo fueron trabajadas dentro de las formas de la msica
del periodo romntica como por ejemplo el vals al estilo Strauss o la mazurca al estilo
Federico Chopin. Sin embargo, no se niega la existencia de compositores que dentro
de este periodo histrico del siglo XVIII hayan escrito msica para guitarra.
Pieros, J. (1999) seala que la primera relacin de la msica llanera se da con la
msica de saln, aproximadamente en el periodo de conquista en el ao de 1492.
Dentro de su acerbo los colonos traen sus msicas, las cuales fueron fusionadas con
las diferentes razas culturales que vinieron a poblar los llanos orientales, surgiendo as
el proceso de donde provienen las msicas llaneras. De sta unin -de la msica de
saln con la influencia africana-, y el cante flamenco surge por ejemplo el vals
venezolano: hijo del vals al estilo Strauss o el torbellino llanero hijo de la gallarda
napolitana.
El primer proceso sistematizado se da entonces alrededor de 1930 con Ral Borges:
docente y guitarrista creador de la primera ctedra de guitarra en Venezuela, en la
escuela Jos ngel Lamas; donde gracias a esta ctedra comienza el proceso de
construccin de un repertorio para guitarra basado en la msica llanera. Dentro de esta
ctedra se da nfasis a la escuela de la guitarra del periodo clsico con los mtodos de
Dionisio Aguado, Fernando sor, Ferdiando Carulli y a la experiencia de Agustn Barrios
Mangore profesor ocasional de Borges en sus interminables conciertos por Venezuela.
Borges aplica esta tcnica dentro de sus composiciones, las cuales se basan en su
estructura formal en el folclore de las msicas llaneras. Tambin se llega a afirmar as,
que Borges es el primer compositor datado que escribi repertorio para guitarra basado
en msica llanera y, que gracias a su papel como docente, surge una gida de
intrpretes y compositores los cuales ampliaron su legado.
En orden cronolgico tambin se pueden referenciar compositores como Antonio Lauro
(1917-1986), Rodrigo Riera (1923-1999) y Alirio Daz (1923- )-grandes folcloristas-
quienes recopilaron material de grabaciones de campo para, posteriormente, realizar
arreglos para guitarra y composiciones que estn basadas en dos vertientes
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claramente establecidas: una de origen europeo relacionada con el vals y ubicada en
la regin central y una segunda de origen negroide ubicada en la regin centro
occidental1.
Caldern, C. (1990). opina que dentro de los ritmos o golpes trabajados por loscompositores anteriormente mencionados -y otros no tan relevantes- se presentan dos
facetas que se agrupan en un sistema por corrido y un sistema por derecho, donde la
mayor diferencia radica en la acentuacin de las corcheas. Es decir, tanto el sistema
por corrido como por derecha estn escritos en 6/8 y la diferencia entre uno y otro se
halla en que el sistema por corrido las corcheas 3 y 6 estn acentuadas mientras que
en el sistema por derecho estn acentuadas las corcheas 1 y 4. En el interior de estos
dos sistemas se desprenden diferentes golpes de los cuales los compositores para
guitarra trabajan, por ejemplo, el vals venezolano y el merengue llanero, el galern, el
seis por derecho, la tonada y la quirpa.
Se deduce as, que la temtica investigativa gira en torno al desconocimiento del
proceso histrico y musical de la msica llanera en nuestro pas. Segn investigaciones
y otros trabajos realizados por ilustres estudiosos se logra dejar constancia de como la
escuela para guitarra en Colombia tan solo ha tenido como representante -ya en este
siglo- a Samuel Bedoya, con su obra para guitarra suite de tierra llana y, que
contrariamente, en Venezuela el proceso de apropiacin de esta msica a sido mayor y,
gracias a esto, se ha construido una escuela con una tradicin de casi un siglo. Se
hace conveniente pues, investigar ste tpico el cual no ha sido profundizado en
nuestro pas y que puede servir como punto de referencia de posteriores trabajos en
este campo de la msica. Al descubrir la potencialidad de una msica que en
Colombia ha tenido sus cultivadores -pero de los cuales no se han unificado en una
escuela clara y fundamentada- se pretende fortalecer un proceso de reconocimiento y
ampliacin de un repertorio para guitarra que llegue a universalizar las calidades
musicales de Colombia.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
1 Tomado de http//www.taringa .net/post/msica /2747486/ la guitarra en Venezuela, HTML.
(Fecha: 11/11/2010)
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LIBROS:
1. Pieros, J. J. (1999). Guitarra y guitarristas. Bogot. Patronazgo cultural.
2. Caldern, C. (1990). la dialctica entre el golpe corrido y el golpe de seis.
tipologa rtmica, armnica y estructural de los golpes llaneros. Caracas.
3. Hollfman, A. (1992). integral de la obra para guitarra de lauro. Inglaterra. Editorial
Broekmans
TESIS:
1. Osorio, L. (2005). Elementos rtmicos de la msica llanera. Memoria para optar alttulo de Licenciado en Msica. Universidad Pedaggica Nacional, Bogot,
Colombia.
2. Caldern, C. (1999). Samuel Bedoya Vida Y Obra. Ministerio de cultura.
Universidad Pedaggica Nacional, Bogot, Colombia.
3. lectura y rtmica de la msica llanera.
DISCOGRAFIA:
- Lauro, A. (compositor). (1985). Antonio Lauro y sus mejores intrpretes. Volumen de la
(1 a la 4) [CD]. Venezuela. No tiene una fecha especfica de edicin.
-Rusell, D. (guitarrista). Lauro, A. (compositor). (2000). Obra integral de Lauro. [CD].
Inglaterra
- William, J. (guitarrista interprete). (1998). El diablo suelto. [CD]. Venezuela.
Daz, A. (guitarrista interprete). (1978). Recuerdos de la guitarra espaola. [CD]. Italia.
WEBGRAFA:
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-Arreglos para guitarra del folclore venezolano por (Alirio Daz) editado en 1992
-http//www.taringa .net/post/msica /2747486/ la guitarra en Venezuela, HTML.
(Fecha: 11/11/2010)
-http://www.taringa.net/posts/musica/7900666/Antonio-Lauro-y-Sus-Mejores-Interpretes-
_Guitarra-Vzla_.html
-Antonio lauro obra para guitarra(http://www.taringa.net/posts/ebooks-
tutoriales/4347424/Obra-Guitarristica-de-Antonio-Lauro-_partituras_-actualizado.html)