eñe. revista para leer nº 22

EñeRevista para leerVerano 2010

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Diario de Elvio E. Gandolfo

Editorial

Autores

Serie Negra

Pablo de Santis

Rafael Courtoisie

Fernando Savater

Dick Francis

James Ellroy

Leonardo Oyola

Lorenzo Silva

Benjamin Percy

Alicia Giménez-Bartlett

páginas azulesEduardo Galeano. Biblioteca Particular

Harlan Coben. Preestreno

Agenda

Ilustraciones de Carmen Calvo

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SumarioEñe. Verano 2010

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UNIVERSIDAD AUTONOMA

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FESTIVAL EÑE. Libros, escritores y lectores

Este año el Festival Eñe tiene dos citas. La primera en Latinoamérica: Montevideo, en colaboración con Aecid.Será del 4 al 7 de agosto. Un gran encuentro de todas las letras españolas.

La segunda, será en Madrid. El Círculo de Bellas Artes se llenará de literatura, el 12 y 13 de noviembre.

El Festival Eñe vuelve. Reserva las fechas. Te esperamos para disfrutar de la literatura

ConversacionesConferenciasEncuentrosMesas Redondas DebatesCineMúsicaPerformancesCatas...

Noticias 2010: El Festival Eñecrece

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www.revistaparaleer.com

Festival Eñe América04-07 agosto 2010Centro Cultural de España / Teatro Solís / Casa de Escritores /Ministerio de Educación y Cultura...

Montevideo celebra el Festival Eñe. No te lo pierdas

MINISTERIODE ASUNTOS EXTERIORESY DE COOPERACIÓN

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Diario de EñeElvio E. Gandolfo

Diariomon y DiariobaMontevideo y Buenos Aires, del 26 de marzo al 21 de abril de 2010

Diariomon (Diario de Montevideo)26 de marzo

Cita con ME para hablar de la novela corta que me había pasado en original. Dos horas antes me llamó: no podía venir, se le amontonaron las cosas por hacer antes de irse unos días de vacaciones, para aprovechar la Semana de Turismo (conocida en otros países como Santa). Quedamos en vernos el miércoles próximo. La novela es muy buena y totalmente distinta a la anterior, ya editada. Los trayectos de un viajante comercial que vende videos con categorías como «Falsa felicidad», «Dolor» o «Rarezas» (la más pedida). El vendedor se llama Butor y trilla el interior de Uruguay.

Le había dicho a GS que en cuanto terminara con ME nos veíamos. Así que lo llamo desde el diario. Había quedado en darme unos pesos por el prólogo, pero me dice que está esperándolos. Entretanto, mi hija Laura me llama, en plan paseo por las calles para agotar a Iñaki, mi nieto hiperenergético, y decido acompañarla unas cuantas cuadras. Me voy del diario y nos encontramos a mitad de camino: me hace reír Iñaki en día de fastidio pleno, once meses, alternativamente cara de bebé y de hombre filosófico y robusto: cortando dientes, mezcla de baba y resfrío, sonrisa seductora, quejidos, bruscos gritos de entusiasmo, toses melodramáticas.

Cuando llego a casa, me dicen que llamó GS, que nos vemos mañana. Día de citas frustradas. Día de originales de amigos o conocidos, también. Hacía meses o años que no me daban tres en la misma semana: JB me da una aparente biografía de un amigo común (vistazo: sobrecarga de adjetivos y garliborleos, sin entrar en materia), y una novela de RR. «No

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ELVIO E. GANDOLFO

es policial», me advierte, por eso quiere mi opinión (es cronista policial y buen autor de relatos de ese género). Leo unas páginas: ciencia ficción de mutantes humanos y animales, rarísima. Día de sol mezclado con viento entre fresco y frío, desconcertante. Mantiene un poco a raya a los mosquitos, que hace semanas que nos enloquecen. Lectura de Ordenoy mando, de Amélie Nothomb: huequito.

28 de marzo

Domingo. Voy a la feria de Tristán Narvaja. Abarca unas cuantas cuadras, desde 18 de Julio hasta La Paz, expandiéndose en calles laterales. Se ha ido desbordando sin pausa en los últimos veinte años, hasta hacerle perder la forma por completo. No hay control municipal alguno del espacio, y en los cruces de calles cuesta mucho pasar, porque los puestos avanzan hasta dejar apenas pasillos del ancho de una persona. En la misma medida, la feria ha ido perdiendo en buena parte el público que tiene más para gastar (que va en cambio a shoppings o ferias barriales), salvo la especialidad de Tristán Narvaja: librerías y tiendas de antigüedades.

Por eso decido ir tarde (termina del todo a eso de las 16.00): parto a las 14.30. Como es un día de sol esplendoroso, queda bastante gente. Percibo algo que ya noté muchas veces: si voy en decidido y a la vez flexible plan de avance, atento a los demás y con capacidad de leves cambios de dirección (tobillos, cintura, torso para ponerme de perfil y pasar entre dos), es como si la gente lo advirtiera y se apartara voluntariamente, salvo en un par de ocasiones. Es una energía en relación compleja, casi un ballet, fluida, parapsicológica, inconsciente.

Me quedo a charlar un buen rato con E, empleado de la librería M, a quien conozco desde hace décadas. Los dos ya estamos acostumbrados a las interrupciones sistemáticas y a veces ametrallantes de decenas de padres, hijos y tríos o cuartetos de chiquilinas o chiquilines que vienen a buscar textos para la temporada escolar y liceal, que acaba de empezar. Igual nos matamos intercambiando chistes y datos de cine, amigos, amigas, emigrantes a la otra orilla (Buenos Aires). Vuelvo cuando ya todo empieza a deshacerse, a irse, y queda una especie de resaca flotante, muy lumpen y gritona, camiones organizados

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P. D. James, la creadora de ese hipnótico personaje que es el comandante de policía y poeta Adam Dalgliesh, tiene un relato titulado «El asesinato de Santa Claus» que comienza así: «Si usted es adicto a las historias de detecti-ves, puede que haya oído hablar de mí. Digo adicto de antemano pues […] no soy un H. R. F. Keating o un Dick Francis». Podríamos parafrasear a la señora James y escribir: «Si usted es adicto a las historias de detectives, puede que haya oído hablar de Dick Francis. Decimos adicto a antemano pues», lamentablemente, Francis es un maestro de la novela negra poco conocido por el gran público español debido a que la mayoría de su obra permanece inexplicablemente inédita en castellano. Francis murió hace unos meses, así que esta Eñe Serie Negra, en la que publicamos uno de sus relatos y donde le rinde homenaje Fernando Savater, uno de sus fans más reconocidos y reco-nocibles (pues sus novelas comparten la ambientación en escenarios hípi-cos), está dedicada a su memoria. Junto a ellos, Alicia Giménez-Bartlett pone a sus entrañables Petra Delicado y Garzón a resolver un caso en formato breve, James Ellroy enumera trece cosas que podría contar sobre sí mismo —y las cuenta—, Lorenzo Silva sucumbe a la negra vocación de la realidad y Benjamin Percy eriza la piel con un relato lleno de referencias médicas, información obtenida a través de Internet y un punto de vista inquietante.

Esta Eñe tiene también un buscado acercamiento a autores de una y otra orilla del río de la Plata. Son uruguayos Eduardo Galeano y Rafael Courtoisie. Son argentinos Pablo de Santis y Leonardo Oyola. Y en el medio, Elvio E. Gandolfo, un rosarino nacido en Mendoza y avecindado desde hace años en Montevideo. La razón es que este número coincide con el primer Festival Eñe en Montevideo. La fiesta de las letras en castellano aterriza en América Latina. Es lo que tiene Eñe, la letra que compartimos.

Editorial

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TECNOLOGÍA

MÚSICALIBROS

CITAS CULTURALESTENDENCIAS

ESCENAEXPOSICIONES

CINE

NOTODO CUMPLE 10 AÑOS

La Cultura y tú

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creo

Carmen Calvo (Valencia, 1950) es la autora que firmó la inteligente y di-vertida exposición Hombre patata que el año pasado puso en la agenda el Jardín Botánico de la Universidad de Valencia. También es una artista multifacética cuya obra forma parte de las colecciones permanentes del Solomon R. Guggenheim Museum en Nueva York, el Marugame Hirai en Kobe, Japón, el macba en Barcelona, la Fundación Peter Stuyvesant en Ámsterdam, y el ivam en Valencia, entre otros museos y centros de arte.

Harlan Coben (Nueva Jersey, 1962) es un exitoso escritor de novela poli-cial y de suspense, traducido a más de veinticinco idiomas en treinta países. Después de No se lo digas a nadie, Última oportunidad y Por siempre jamás, los seguidores de su personaje Myron Bolitar volverán a encontrarse con él en Muerte en el hoyo 18, que rba Libros publicará en julio de este año.

Rafael Courtoisie (Montevideo, 1950) es un poeta reconocido y también autor de las novelas Vida de perro (Premio Nacional de Narrativa en Uru-guay), Santo remedio (finalista del Fundación Lara), Tajos, Caras extrañasy Goma de mascar, todas publicadas en España por Lengua de Trapo.

James Ellroy (California, 1948) es uno de los dioses universales del género negro y policial. Sus novelas más famosas son L. A. Confidential y La dalia negra, ambas convertidas en películas igualmente memorables. Puestosa elegir «el libro» del llamado Demon Dog of American Crime Fiction, se-guro muchos se quedan con Mis rincones ocuros, su brutal autobiografía. Ellroy lo tiene claro: «El mejor es el último». Se titula Sangre vagabunda y, como casi toda su obra, ha sido publicado este año por Ediciones B.

Autores

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Dick Francis (Lawrenny, Gales, 1920 - Islas Caimán, 2010) fue un maestro de la novela de suspense, ambientada sobre todo en el mundo de la hípica. Sus cuarenta y dos libros fueron traducidos a una veintena de idiomas y se vendieron por millones. De hecho, en Inglaterra se le considera un best seller del siglo xx. En España, sin embargo, la mayor parte de su obra no ha sido traducida. Para asombro de sus fans, como Fernando Savater.

Eduardo Galeano (Montevideo, 1940) es un escritor con seguidores. Miles de seguidores en todo el mundo. Es el autor del clásico Las venas abiertas deAmérica Latina. Tiene una prosa inconfundible, afilada y mestiza, punto de encuentro del ensayo, la poesía, la narrativa de ficción y la crónica pe-riodística. Es un apasionado del fútbol (de ahí su libro El fútbol a sol y som-bra). La Universidad de Washington le concedió el American Book Award por la trilogía Memoria del fuego y la editorial Siglo xxi ha publicado una veintena de títulos de su obra en la Biblioteca Eduardo Galeano.

Elvio E. Gandolfo (Mendoza, Argentina, 1947) es un escritor, traductory periodista argentino avecindado en Montevideo. Ha publicado una dece-na larga de libros, entre los cuales destacan Boomerang (finalista del Premio Planeta de Novela), La reina de las nieves, Ferrocarriles argentinos y Cuando Lidia vivía se quería morir, estos tres últimos de relatos. Es un experto en el género de la ciencia ficción; traductor, por ejemplo, de Philip K. Dick.

Alicia Giménez-Bartlett (Almansa, 1951) es la creadora de una deliciosa pareja de detectives españoles: la inspectora Petra Delicado y su insepara-ble «Watson» Fermín Garzón, personajes que Ana Belén y Santiago Segura encarnaron para una serie de televisión. En 1997 obtuvo el Premio Feme-nino Lumen por Una habitación ajena. Sus últimas novelas son Nido vacío (Planeta, 2007) y El silencio de los claustros (Destino, 2009).

Leonardo Oyola (Buenos Aires, 1973) fue el sorprendente ganador del Premio Dashiell Hammett a la mejor novela policial de 2007 por Chama-mé (Salto de Página). Antes había publicado Siete & el Tigre Harapiento (finalista del Clarín-Alfaguara 2004), Hacé que la noche venga y Santería. Su último libro publicado en España es Gólgota (Salto de Página, 2008).

AUTORES

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Benjamin Percy (Oregon, Estados Unidos, 1979) es el autor del descon-certante y espléndido relato en clave de thriller «20 de abril de 2008». Su obra, inexplicablemente inédita aún en castellano, está formada por dos colecciones de relatos, The Language of Elk y Refresh, Refresh, y la nove-la The Wilding. Ha obtenido el Premio Plimpton, que concede la revista The Paris Review, y el Whiting Writers’, y es también profesor de escritura creativa en el MFA Program de la Universidad de Iowa.

Pablo de Santis (Buenos Aires, 1963) es escritor y guionista de cómic y de televisión. Dentro de su amplísima obra, destacan las novelas juveniles El último espía y Lucas Lenz y la mano del emperador (ha publicado una doce-na de ellas), la colección de historietas dibujadas sobre guiones suyos Rom-pecabezas, y las novelas La traducción (finalista del Planeta-Argentina), Filosofía y letras, El calígrafo de Voltaire y El enigma de París, que obtuvo el Premio Planeta-Casa de América en 2007.

Fernando Savater (San Sebastián, 1947), con toda seguridad, no necesita presentación. Ni en España ni en América Latina. Como ensayista, ha pu-blicado medio centenar de libros para aprender a pensar (un poco) como filósofo, entre ellos los clásicos Ética para Amador, Palabras cruzadas: una invitación a la filosofía, Invitación a la ética o el más reciente de todos, His-toria de la filosofía: sin temor ni temblor. Su biografía paralela como escritor de novela negra era, sin embargo, menos conocida hasta que en 2008 ganó el Planeta con la novela La hermandad de la buena suerte. Muchos corrie-ron entonces a buscar la anterior, y no menos buena, Caronte aguarda.

Lorenzo Silva (Madrid, 1966) es el creador de la saga de los guardias civi-les Bevilacqua y Chamorro y, desde 2008, comisario de Getafe Negro, «el festival (anual) de novela policíaca de Madrid». Justamente con la segunda entrega de la serie, El alquimista impaciente, obtuvo el Premio Nadal del año 2000. Tres años antes, otra de sus novelas, La flaqueza del bolchevique, había sido finalista del mismo premio y llevada al cine con María Valverde y Luis Tosar como protagonistas. Su libro más reciente es La estrategia del agua, publicado por la editorial Destino este año, con el que Bevilacquay Chamorro vuelven (a la escena del crimen) tras cuatro de descanso.

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EDICIONES DEL CÍRCULO DE BELLAS ARTES

FREDRIC JAMESONEl realismo y la novelaprovidencial

JEAN BAUDRILLARDLa agonía del poder

PETER GOWAN et al.Buscando imágenes para Europa

DONALD KUSPIT (ed.)Arte digital y videoarte

FÉLIX DUQUE¿Hacia la paz perpetua o hacia el terrorismo perpetuo?

RÜDIGER SAFRANSKIHeidegger y el comenzar

MARIANO MARESCA (ed.)Visiones de Pasolini

VV. AA.El yo fracturado. Don Quijote y las figuras del Barroco

ROBERT CASTEL et al.Pensar y resistir

ROGER CHARTIER (ed.)¿Qué es un texto?

JORGE ALEMÁN (ed.)Lo Real de Freud

VINCENZO VITIELLOBorges. Memoria y lenguaje

VV. AA.La fragilización de las relaciones sociales

JULIÁN JIMÉNEZ HEFFERNAN (ed.)Tentativas sobre Beckett

SERGE FAUCHEREAU (ed.)En torno al Art Brut

VV. AA.Arquitectura y ciudad.La tradición moderna entre la continuidad y la ruptura

JORDI DOCE (ed.)Poesía en traducción

PIERRE KLOSSOWSKICartas a Betty / Lettres à Betty

FÉLIX DUQUE (ed.)Heidegger. Sendas que vienen

SLAVOJ ZIZEK et al.Arte, ideología y capitalismo

VV. AA.Imagen y palabra

MIGUEL CASADO (ed.)Mecánica del vuelo.En torno a Aníbal Núñez

JOSÉ ÁNGEL VALENTEPalabra y materia

PHILIPPE JACCOTTETCantos de abajo

HENRI MICHAUXIdeogramas en China / Captar / Mediante trazos

JOSÉ MANUEL CUESTA ABAD)clausuras( de Pierre Klossowski

ANDRÉS SÁNCHEZ ROBAYNAUna lectura

ANTONIO GAMONEDALa campana de la nieve / Escritura y alquimia

PATXI LANCEROS Y FCO. DÍEZ DE VELASCO (eds.)Religión y violencia

ALLEN GINSBERGMadrid 1993

LUIS DE PABLOA contratiempo

LAS NOCHES BÁRBARAS IIITercera fiesta de músicos de la calle

SANTIAGO ÁLVAREZ CANTALAPIEDRA Y ÓSCAR CARPINTERO (eds.)Economía ecológica: reflexiones y perspectivas

IGOR SÁDABA (ed.) Dominio abierto. Conocimiento libre y cooperación

VV. AA.Los otros entre nosotros. Alteridad e inmigración

FÉLIX DUQUE [ed.]Poe. La mala conciencia de la modernidad

JUAN BARJA Y JORGE PÉREZ DE TUDELA (eds.)Dante. La obra total

JUAN CALATRAVA (ed.)Doblando el Ángulo Recto. 7 ensayos en torno a Le Corbusier

JAVIER ARNALDO [ed.]Goethe. Naturaleza, arte, verdad

FÉLIX DUQUE [ed.]Hegel. La Odisea del Espíritu

JEAN STAROBINSKIEl almuerzo campestre y el pacto social

JOSÉ-MIGUEL ULLÁNLámparas

minerva 13REVISTA CUATRIMESTRAL DELCÍRCULO DE BELLAS ARTESwww.revistaminerva.comsuscripción anual (tres números)

España 40 € € €

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EñeSerie negra

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Pablo de Santis

Puertas

Rafael Courtoisie

Un más allá del cubismo

Fernando Savater

Dos veces campeón

Dick Francis

El día de los perdedores

James Ellroy

Trece cosas que puedo contar sobre mí

Leonardo Oyola

Rusos

Lorenzo Silva

Cuatro apuntes (negros) del natural

Benjamin Percy

20 de abril de 2008

Alicia Giménez-Bartlett

Modelados en barro

Ilustraciones de Carmen Calvo

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Pablo de SantisPuertas

El hombre de impermeable esperó diez minutos a que le abrieran la puerta.

—Otro más —dijo el hombre de barba desde el umbral—. ¿Sabe con cuántos policías hablé los últimos días? Pase, se está mojando.

El hombre de impermeable se quedó en el pequeño hall.—¿Me va a hacer alguna pregunta nueva? ¿O son las mismas que me

hicieron los otros? —dijo el hombre de barba.—A veces, una vieja pregunta encuentra una respuesta nueva.Se sentaron en los sillones de cuero. El hombre de barba no lo invitó

con nada. No quería prolongar durante horas aquella reunión.—Vengo a preguntarle por sus libros.—Pensé que hablaríamos del asesinato de mi mujer.—Creo que hay una relación entre sus libros y la muerte de su mujer.El hombre de barba señaló unos libros apilados sobre el mármol del

hogar.—Eso lo dice porque no los ha leído. No son novelas policiales. Son

libros para niños.—Cuando hay un asesinato, la policía en general tiene que hacer un

gran esfuerzo para descubrir pistas. En este caso las pistas han sobrado.—Razón de más para que den con el asesino. Y ni siquiera tienen un

sospechoso firme.—Usted sabe que existe un sospechoso firme.El hombre de impermeable, sin pedir permiso, avanzó hacia la pared

y tomó uno de los libros. En la portada se veía una puerta y la mano que la abría. Título: El hotel de las ventanas rotas. Colección: Puertas peligro-sas. El hombre de impermeable volvió a su lugar.

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Rafael CourtoisieUn más allá del cubismo

Un artista es un monstruo agradable.

salvador dalí

Pintar un cuadro de Louis Groussac no es tan difícil como parece. Hace quince años que vivo en Miami. En mis periodos de «inspiración» trabajo unas cuatro o cinco horas diarias en el atelier y luego unas seis horas más en la galería de arte Gala Beach, muy cerca de Ocean Drive.

Cuando puedo, dejo la galería en manos de Margaret (María Marga-rita, una cuban american rubia que habla un perfecto inglés y pasa muy bien por yanqui ante los turistas europeos), bajo hasta la playa, me doy una zambullida, me limpio de voces chillonas de señoras ricas, del olor oscuro y pesado del dinero y de algunas minúsculas manchas de pintura que pudieran haber quedado en mi piel. Después de este baño de mar vuelvo renovado al negocio.

La Gala Beach Gallery Art es un pequeño mar de gente. Un turista se enojó el otro día porque el nombre de la galería le parecía ofensivo con respecto a la mujer de Salvador Dalí. Gala Beach, Gala bitch, «Gala pe-rra», «Gala puta». La verdad es que ni se me había ocurrido; jamás pensé en ese juego de palabras cuando bauticé el primer local de la galería, un diminuto estudio de tres metros cuadrados donde expuse, con estrepi-toso fracaso, mis primeras obras. Debo aclarar que mis primeras obras llevaban la firma de Manuel Martínez, y les ponía abajo siempre la fecha y las letras llh.

Esas letras no guardaban un secreto valioso, no representaban un códi-go esotérico que pudiera ser desvelado por los agentes de la cia ni del fbi ni del Mossad ni de ninguno de los servicios de inteligencia de cualquier

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Fernando SavaterDos veces campeón

A pesar de que sir Arthur Conan Doyle fue un gran entusiasta de los de-portes (hay una foto suya corriendo emocionado a recibir al vencedor en la maratón de los juegos de Londres, puro Carros de fuego) y de lo inglés, las carreras de caballos sólo aparecen en un relato de Sherlock Hol-mes, Silver Blaze. La historia es estupenda, una de las mejores de la saga —¿se puede decir más?—, pero revela claramente la ignorancia supina del maestro en lo referente a los modos y ritos del turf. Todos los detalles circunstanciales son erróneos o inverosímiles: los aficionados al misterio y al hipódromo disfrutamos agradecidos el cuento, pero a cada paso mur-muramos entre dientes «no, hombre, eso no, así no pudo ser». Y nos que-damos con las ganas de una narración que una la excelencia en la intriga con una razonable exactitud del ambiente hípico.

No se trata, por supuesto, de algo imposible de lograr. Lo consiguió Rudyard Kipling en su magnífico The Broken Link Handicap, y también ocasionalmente Lord Dunsany, Edgar Wallace, Damon Runyon, Ellery Queen o Leslie Charteris, por nombrar sólo algunos de los más célebres, al menos en el ámbito literario anglosajón. Pero sin duda el rey indiscutible de este subgénero que combina el relato policíaco con el mundillo de las carreras de caballos ha sido Dick Francis, que acaba de morir a punto de cumplir noventa años. Escribió cuarenta y dos novelas (la última de ellas apareció el pasado septiembre) y un libro de relatos, manteniéndose siem-pre fiel a los estereotipos del thriller —enigma, violencia, emoción y algo de sexo, aunque nunca con flatulencias perversoides— pero también a la descripción fidedigna del turf, tanto en sus aspectos legales y codificados como en sus oscuras transgresiones. A veces alguna de sus tramas flojea o resulta demasiado convencional —aunque las tiene magistrales— pero

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Dick FrancisEl día de los perdedores

Partió hacia el Grand National con 300 libras en el bolsillo y una amalga-ma de culpa y fanfarronería en el alma.

Austin Dartmouth Glenn recordó su promesa de no poner en circula-ción billetes antes de tiempo. Al menos durante cinco años, se le advirtió con dureza. Para entonces, las aguas habrían vuelto a su cauce y el mul-timillonario robo sería historia antigua. La policía estaría entregada a la persecución de villanos de nuevo cuño y los comprometedores números de serie se habrían difuminado en la oscuridad infecta de algún listado ya obsoleto. En cinco años podría gastar sin preocupaciones las 15.000 libras que había recibido por haber ayudado al cabecilla del robo a dejar para siempre una desagradable prisión.

«Todo eso está muy bien», se decía Austin a sí mismo consternado, mi-rando por la ventana del tren. «Pero ¿qué hay de la inflación?» Pudiera ser que en cinco años esas 15.000 libras no valieran ni el papel en que iban im-presas. O quizá el color o la forma de los billetes de cinco libras hubiesen cambiado. Había oído la historia de un entusiasta ladrón de cajas fuertes que, tras doce años de condena, volvió a casa al encuentro de un escondri-jo lleno de antiguos billetes de cinco. Todo ese tiempo para terminar con un montón de papel moneda fuera de circulación. Austin Glenn torció la boca, divertido por la idea. A él no le ocurriría eso, ni hablar.

Austin había pagado el billete de tren con divisa de curso legal, al igual que las latas de cerveza, los sándwiches envueltos en celofán y el ejemplar de Sporting Life. Guardaba los billetes de 300 libras en un bolsillo interior, a buen recaudo. No se arriesgaría hasta entrar en el bullicioso anonimato que ofrecía el público mientras esperaba para entrar a las puertas de la pista de Aintree.

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James EllroyTrece cosas que puedo contar sobre mí*

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Los rasgos de carácter que me definen, que me han convertido en quien soy. Bien. Mi fe religiosa y la creencia en Dios. La sensación de que tenía un don que se desarrolló desde que mi padre me enseñó a leer con tres años y medio. El asesinato de mi madre en 1958, que suscitó en mí una inmensa curiosidad por todo lo relacionado con lo criminal, y que se transformó en una curiosidad por la historia criminal y social de Los Ángeles, y también de Estados Unidos. El hecho de que tengo un gran talento, una persisten-cia, una gran diligencia y una meticulosidad sobrehumanas. Y siempre soy consciente de que trato de ser mejor, de aprender de mis errores. Tengo una gran conciencia de Dios, de mis lectores, para mejorar y mejorar y mejorar como escritor. Así que he escrito libros cada vez más largos, libros distintos, utilizando diversos estilos. Los otros seis o siete atributos que podría añadir a eso para explicar quién soy… Vaya. Soy divertido, puedo hablar delante de público y sé cómo interpretar. Me gusta divertir a la gen-te. Y la gente no está acostumbrada a que los escritores le diviertan.

dosMi mayor héroe no es escritor. Creo que ese hombre es el artista más grande que Dios y la civilización han creado jamás. Está por encima de los demás. En su genio, en su coraje. Él me enseñó más que nadie. Beethoven. Él es forma, revolución, contenido. Es el desencadenamiento del poder implícito en el lenguaje de los sonidos. Cómo hizo de su temperamento

* … charlando amenamente con Rodrigo Fresán. La conversación se realizó el martes 16 de

febrero en la biblioteca Jaume Fuster de Barcelona como parte del ciclo El Valor De La Paraula.

Leonardo OyolaRusos

Demostrando que su sangre además de azul era fría, el príncipe Felix Yu-supof, empuñando una pistola mientras abandonaba todo ceremonial y protocolo, le disparó por la espalda a Grigori Rasputín. De inmediato, repitió la acción apoyando el cañón de su arma, todavía caliente, en la nuca de su víctima, gatillando por segunda vez.

—¡Muérase, por favor! —rogaba desesperado el duque Dimitri Pa-vlovich, llevando todavía en sus manos el candelabro con el que minutos antes le había partido el cráneo al monje loco que seguía dando pelea. El diputado Vladimir Purishkierich contemplaba la escena aún sin poder explicarse cómo aquel autoproclamado hombre santo había sobrevivido, en primer lugar, al vino con cianuro con el que lo habían convidado du-rante su llegada a la fiesta.

Para sorpresa de los tres, Rasputín permanecía con los ojos bien abier-tos, denotando en sus pupilas recorridas por sanguínea irritación una furia demencial que subrayaba su legendaria como abrasadora mirada.

Alertados por los disparos, Andréi Sattatangó y sus subordinados irrumpieron en el cuarto. Todos se quedaron paralizados ante aquel cua-dro. Sattatangó volvió en sí tras un segundo eterno y, sin titubear, con su bayoneta atravesó el estómago de quien llegara a ser el hombre más poderoso de Rusia. Hizo girar la cuchilla para que fuera más efectiva la herida y recién entonces sacó el acero cubierto de sangre y vísceras. Ras-putín, vomitando ríos de color púrpura a través de sus labios cerrados, empecinado en seguir respirando, clavó la vista en su agresor.

Los soldados de Sattatangó finalmente acabaron con el monje, arro-jándolo a las aguas del Nevá para que se ahogara. «De ésta sí que no se salva ¿no?», comentaban todavía inseguros cuando la poderosa corriente

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Lorenzo SilvaCuatro apuntes (negros) del natural

historia de un cúter Luisa releyó otra vez su informe. Aunque estaba razonablemente segura de lo que afirmaba en él, quería tener también la convicción de que ha-bía logrado expresarlo de la forma más precisa. Las palabras técnicas le daban ventaja frente al profano, pero al final tenía que mojarse. Conocía bien, al cabo de quince años de profesión, la mentalidad de quienes iban a leer su escrito. Y sabía, también, que lo que ella sostuviera, si lo hacía con la suficiente rotundidad, podía resultar determinante.

Aquello era rotundo, desde luego. Y lo que estaba en juego, ninguna minucia. Si firmaba aquel informe y lo elevaba a la autoridad judicial, era muy posible que un hombre que estaba en la cárcel saliera libre. Y que una mujer a la que se había tratado como víctima pasara a ser inculpada. Fue consciente de lo que eso suponía: el poder de trocar el destino de dos personas, que el azar había puesto en sus manos. Por haber estado de guardia la noche que aquella mujer se había presentado en comisaría. Por haber examinado sus lesiones y escuchado su insostenible y atolondrada historia. Que su ex marido le había hecho con un cúter aquellas rajitas tan superficiales, tan paralelas y tan pulcramente dibujadas. En medio de un forcejeo, nada menos. Luisa había visto alguna vez la clase de heridas que causaba ese útil en las circunstancias en que la supuesta víctima describía haberlas recibido. Erráticas, oblicuas, profundas. Frente a un filo así, la carne tiene la misma consistencia que la mantequilla.

Eso decía en su informe. Y que las heridas que presentaba la víctima (de cúter, sí) obedecían a un claro patrón autolesivo. Luisa hizo un es-fuerzo para que esta parte, la que iba a hundir a la mentirosa, sonara lo más fría posible. Que no se le pudiera achacar el más mínimo rencor por

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Benjamin Percy20 de abril de 2008

Normalmente, el síndrome de Möbius te lo pasa tu padre, si tu padre es drogadicto o tiene alguna tara. Pero mi padre no se drogaba. Sin embargo, estaba rodeado de pesticidas y fertilizadores que el médico supuso que habían arraigado en su esperma y florecido en mi cerebro. Da miedo cómo una cosa lleva a la otra. Cómo un veneno invisible puede meterse en tu interior y ahí ramificarse sin que tú ni siquiera te des cuenta.

El Möbius afecta a los nervios craneales y produce una cara sin ex-presión, como una máscara.

Cuando era niño la gente me llamaba Cara Muerte.Hace años, mi padre llevaba una granja en las afueras de Wisconsin

Rapids. Tenía cincuenta vacas frisonas y doscientos acres de soja y grano. Un día estaba en lo alto de nuestro silo de cuarenta toneladas y el ensila-do se vació sobre la cinta transportadora. El otoño anterior su secador no había funcionado bien y el silo se llenó de polvo de cemento, piedra mo-lida y moho. Estaba retirando toda esa masa apelmazada cuando perdió el equilibrio y cayó en el remolino verde dorado, que le hizo girar y girar y finalmente se lo tragó y él se ahogó con el ensilado, que se le metió en la garganta y finalmente en los pulmones.

No supe lo que había pasado hasta que su mano y su brazo apare-cieron por la apertura de ocho por ocho de la base, donde yo separaba el grano cuando obstruía la salida. No me molesté en apagar la cinta, así que su gruñido me siguió mientras corría hacia la casa y golpeaba la puerta con el puño y llamaba a mi madre para que saliera a la tarde y vie-ra lo que había sucedido. Yo tenía trece años entonces, y a esa edad no le tienes miedo a muchas cosas. Así que cuando mi madre se desplomó en

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Alicia Giménez-BartlettModelados en barro

Lo más cerca que había estado Garzón de un modelo de alta costura fue el día que lució su traje de Primera Comunión. Mi caso no era muy diferen-te; claro que, al menos, yo conocía la existencia de pasarelas, diseñadores, colecciones de invierno y hasta había oído hablar de Yves Saint-Laurent. El subinspector, no. Lo de colección le sonaba a sellos, la pasarela a puente y a Saint-Laurent hubiera podido confundirlo con un mártir francés. Puede que fuera debido a ese obvio desconocimiento de la materia por lo que levan-tó ampollas nuestra designación. Todos los compañeros acusaron al comisa-rio Coronas de injusticia: «¿Por qué ellos y nosotros no?» era la pregunta. Por una vez se morían de ganas de trabajar; en especial los jóvenes, todos unos esnobs que se gastan la pasta en zapatos italianos, y camisas de marca y para quienes la palabra «diseñador» está muy por encima de cualquier otro que-hacer. Supongo que es cosa de épocas, en realidad. En la mía el esnobismo era harapiento, con lo que al menos ahorrábamos y podíamos seguir denostan-do al Capital. En tiempos del subinspector…, bueno imagino que con tener una buena bufanda para pasar la posguerra ya podía uno sentirse feliz.

Para que nos adjudicaran este caso supuso una ventaja ser mujer. El comi-sario pensó que nosotras estamos más cercanas a la moda, el costurero, la agu-ja y el dedal. Podía pensar lo que quisiera, no iba a ponerme a discutir. Aunque en realidad toda aquella excitación alrededor del caso no era tanto por el dise-ño como por estar cerca de las bellas modelos que teóricamente nos rodearían por doquier. Pero nada resultó tan idílico y lo que conseguimos fue cargar con un caso que conllevó un gran trabajo y acabó siendo difícil de resolver.

Habían matado a una chica, una modelo profesional. Apareció tendi-da por la mañana en el taller del diseñador por el que estaba contratada. Yacía sobre el lago de su propia sangre, alta y hermosa, como una zancuda

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Unos añitos antes de Cristo, ardió la biblio-teca de Alejandría.

Dos mil años después de Cristo, el fuego de los conquistadores quemó la biblioteca de Bagdad.

El fuego de otros conquistadores había devorado, en el siglo dieciséis, los libros musulmanes en Andalucía y los libros mayas en Yucatán.

Para poner sus libros a salvo de las que-mazones, un visir de Persia inventó, hace mil años, la biblioteca móvil, que viajaba con él en una larga caravana de camellos.

Ahora, en nuestros días, la tecnolo-gía cibernética nos permite guardar toda la literatura universal dentro de una cajita minúscula.

Dicen que ésa es la biblioteca más segu-ra y más práctica. Éste parece ser el mejor remedio contra las desventuras del fuego y la falta de espacio. Pero, lamentablemen-te, a mí no me sirve.

Prehistórico de mí, me confieso comple-tamente incapaz de leer libros en pantalla.

Yo necesito que mis libros huelan a papel y a tinta, que yo pueda tocarlos y sentirlos, estrujarlos contra el pecho, y que pueda también anotar lo que se me ocurra en los márgenes de las páginas, y subrayarlos, y aplaudirlos o insultarlos. Y discutir con ellos cuantas veces quiera, así, cuerpo a cuerpo: porque los libros que están de veras vivos, los que valen la pena, tienen cuerpo, como noso-tros, para que el alma no se quede sin casa.

Por eso, mi biblioteca está hecha de libros marcados por las arrugas y las cicatri-ces. Son los libros que merecen quedarse, por lo mucho que los quiero o por la pena que me da arrojarlos al frío de la intemperie.

Y tan vivos están que en las noches se reproducen.

Y ahí está el problema.El enloquecido crecimiento demográ-

fico de mi biblioteca nos está dejando sin cama ni techo. Helena y yo estamos aco-rralados por los libros que crecen y avanzan, y en vano les suplicamos que nos hagan un lugarcito, por amor de Dios.

Biblioteca Particular

MI BIBLIOTECA: HAY ABRAZOS QUE MATANPor Eduardo Galeano

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creo

COLECCIÓN PALABRA E IMAGEN

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LA FÁBRICA MADRIDAlameda 9 | 28014 MadridVerónica 13 | 28014 MadridT. 91 360 13 20

LA FÁBRICA BARCELONATapioles 53 | 08004 BarcelonaT. 93 329 22 37

LOS CACHORROS

Mario Vargas Llosa y Xavier MiserachsEl retrato de adolescencia de uno de los

grandes escritores del siglo XX.

La Fábrica Editorial recupera una colección mítica, Palabra e Imagen, creada por Esther Tusquets en 1967.Un diálogo entre grandes escritores y fotógrafos de primera línea,

en cuidadas ediciones de lujo, que iniciamos con la reedición de Los cachorros de Mario Vargas Llosa, con fotografías de Xavier Miserachs,

y continuaremos con Viejas historias de Castilla la Vieja de Miguel

Delibes, con imágenes de Ramón Masats. Por sólo 29 euros, unas obras

imprescindibles en cualquier biblioteca.

VIEJAS HISTORIAS DE CASTILLA LA VIEJA

Miguel Delibes y Ramón Masats.La belleza de una tierra sabia y vieja.

www.lafabricaeditorial.com

DOS

TÍTULOS

IMPRESCINDIBLES


creo

1Myron Bolitar examinó con el periscopio de cartón aquella multitud ridículamente ata-viada. Trató de recordar la última vez que había utilizado un periscopio de juguete. La imagen de los comprobantes de compra de una caja de cereales Cap'n Crunch par-padeó ante sus ojos como esas manchas que aparecen después de mirar hacia el sol y que suelen producir dolor de cabeza.

A través del reflejo en el espejo, Myron observó a un hombre vestido con bomba-chos (¡bombachos, por el amor de Dios!) que miraba fijamente una minúscula esfe-ra blanca. Los espectadores murmuraban con entusiasmo. Myron contuvo un bostezo. El hombre de los bombachos se puso de cuclillas. Los espectadores ridículamente ataviados intercambiaron codazos antes de sumirse en un silencio imponente, al que siguió una quietud absoluta, como si hasta los árboles, los arbustos y las repeinadas briznas de hierba estuvieran conteniendo la respiración.

Entonces, el hombre de los bombachos golpeó la esfera blanca con un palo.

El público empezó a comentar el golpe en una jerga indescifrable. El volumen del murmullo aumentó a medida que la bola fue ascendiendo. Algunas palabras se hicieron inteligibles. Luego, frases enteras. «Bonito estilo.» «Espléndido golpe.» «Buen golpe.» «Un estilo realmente bueno.» Enfatizaban la palabra «estilo» como si alguien pudiera

pensar que se referían a un estilo de nata-ción o a un estilo arquitectónico.

—Señor Bolitar.Myron apartó el periscopio de su rostro.

Tuvo la tentación de gritar «Arriba perisco-pio», pero temió que algún socio del exclu-sivo Club de Golf de Merion lo considerase un acto de inmadurez. Sobre todo durante la disputa del Open de Estados Unidos. Miró por encima del hombro a un hombre de rostro rubicundo que debía de rondar los setenta y comentó:

—Vaya pantalones. —¿Disculpe?—¿Qué pasa?, ¿tiene miedo de que le

atropelle uno de los carros eléctricos?Los pantalones eran anaranjados y ama-

rillos, de un tono algo más brillante que una supernova en el instante mismo de la explo-sión. Sin embargo, en aquel hombre apenas si destacaban. Parecía como si todos se hubiesen levantado aquel día preguntándo-se qué indumentaria desentonaría más en el llamado mundo libre. Muchos lucían tonos de verde y anaranjados típicos de los rótu-los de neón más vulgares. El amarillo y unos tonos púrpura sumamente raros también abundaban, por lo general juntos, en una combinación de colores que resultaría estra-falaria hasta para el equipo de animadoras de un instituto del Medio Oeste. Era como si al verse rodeada por toda aquella belleza natural la gente se empeñara en hacer cuan-to estuviera en su mano para compensarla.

Preestreno

MUERTE EN EL HOYO 18HARLAN COBEN

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ÚLTIMOS NÚMEROS CAMISETADEL FESTIVAL

EÑE 21NUEVOS ESCRITORES DE NORTEAMÉRICA

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Eñe es una revista para leer. Una revista de creación literaria. Una revista

principalmente de relatos, aunque también con el diario de un escritor, un ensayo sobre

la biblioteca particular de alguien dedicado a la creación y algún que otro poema.

Cada número lo ilustra un artista de renombre, que crea la portada y las ilustraciones

del interior. Eñe es trimestral. Es una revista para guardar.

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Enviar a La Fábrica. Verónica, 13. 28014 Madrid. España.También puedes suscribirte a través de nuestra página web: www.revistaparaleer.com o enviando un correo electrónico a la dirección: [email protected]

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EÑE 20COSECHA EÑE 2009

EÑE 19LOS MÚSICOS ESCRIBEN


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ARTE

CARTIER-BRESSON EN EL MoMANueva York. Se apaga la histeria desatada por los fans de Tim Burton y vuelve la calma al Museum of Modern Art de la mano del maestro francés del fotorreportaje. La exposición se titula «The Modern Century».MoMA.

Hasta el 28.06.

PICASSO EN EL TATELiverpool. «Picasso: Peace and Freedom»: los comisarios del Tate (el de la ciudad de los Beatles, ojo) aseguran que es espectactular, con 150 obras procedentes de todo el mundo.Tate Liverpool.

Hasta el 30.08.

PRAGA, PARÍS, BARCELONABarcelona. Pere Català Pic, Josep Masana, Josep Sala y Emili Godes junto a sus contemporáneos en «Modernitat fotogràfica de 1918 a 1948».MNAC.

Hasta el 12.09.

EL QUATTROCENTOMadrid. Un repaso de Ghirlandaio desde su famoso Retrato de Giovanna Tornabuoni y un recorrido irrepetible por el arte florentino del Quattrocento.Museo Thyssen-Bornemisza.

23.06. al 10.10.

MARCOS DE RECLUSIÓNMadrid. El artista: Martín Ramírez. Su lugar de creación: el centro de internamiento del DeWitt State Hospital, en Auburn, California. Sus materiales: muy limitados. «Martín Ramírez. Marcos de reclusión» es una exposición sorprendente y estremecedora.Museo Nacional Centro de

Arte Reina Sofía.

Hasta el 12.07.

PHOTOESPAÑA 2010Madrid, Cuenca y Lisboa.

Más de 120 actividades entre exposiciones, talleres, debates, clases magistrales, visitas guiadas, acciones en la calle y proyecciones en la 13a edición de PHE. László Moholy-Nagy, Jeff Wall, Harold Edgerton, Helen Levitt, Bleda y Rosa, Juergen Teller y Roman Signer son algunos de los artistas invitados. El tema es el Tiempo.Varias sedes.

09.06 al 25.07.

CARAS BNekane Aramburu y Carlos Trigueros acaban de finalizar una investigación sobre el videoarte español 1970-2010. La AECID ha tomado nota de su valioso trabajo en tanto descubridor de obras inéditas y anuncia el libro y la muestra itinerante «Caras B del videoarte en España».Desde julio.

[email protected]

OJODEPEZ MEETINGBarcelona. La admirable revista de fotografía documental OjodePez reúne en su ciudad fundacional a los mejores fotodocumentalistas del mundo.Palau de la Virreina.

15 al 17.07.

IL TEATRO DEL MONDOVenecia. Últimos días de la exposición-tributo al célebre arquitecto italiano Aldo Rossi, «Il Teatro del Mondo, edificio singolare», actividad permanente de la Biennale de Venecia.Ca’ Giustinian.

Hasta el 31.07.

www.biennale.org

ANISH KAPOORBilbao. Imprescindible esta retrospectiva dedicada al artista indio Kapoor, renovador de la escultura con sus texturas industriales conseguidas con acero, cemento, cera y resinas.Museo Guggenheim.

Hasta el 12.10.

ARTES ESCÉNICAS

DÍES DE DANSABarcelona. El 19o Festival Internacional de Danza en Paisajes Urbanos vuelve a sacar ese arte a las calles. Durante las noches, ojo al Pati de les Dones del cccb: hay sorpresas.Varias sedes.

02 al 04.07.

AGENDA EÑEVERANO 2010


creo

IONESCO EN EL ROMEABarcelona. Todo el mundo conoce la premisa dramática de La lección: una joven acude a un profesor para mejorar sus conocimientos de aritmética... Dirige Joan Maria Gual.25.06 al 04.07.

www.teatreromea.com

TODOS A AVIÑÓNAviñón, Francia. Una cita obligada en el calendario teatral. ¿Una recomendación? El belga Guy Cassiers dirige una adaptación de El hombre sin atributos, de Musil.Varias sedes.

07 al 27.07.

www.festival-avignon.com

LOS CORDEROSMadrid. Daniel Veronese e Histrión Teatro traen a Madrid Del maravilloso mundo de los animales: Los corderos, obra con la que triunfaron el año pasado en el Central de Sevilla.Teatro Español, sala pequeña.

Hasta el 20.06.

CINE

IBIZA DE CINEIbiza. Buenas películas en un escenario de ensueño: he ahí la promesa del Ibiza International Film Festival, que este 2010 llega a su cuarta edición.Palacio de Congresos.

09 al 13.06.

LA MOSTRA DE WOOVenecia. La cita anual en el Lido se aprovechará este año para rendir homenaje al cantonés John Woo, director de películas de acción que van desde la brutal Hard Boiled hasta Misión Imposible II.01 al 11.09.

www.labiennale.org

BURIEDAtentos al estreno de Buried («Enterrado»), el segundo largometraje de Rodrigo Cortés, que en el último festival de Sundance fue ovacionado al final de cada proyección.Salas de toda España.

Septiembre/octubre.

FIESTAS

EL SUEÑO DE LA RAZÓNSudáfrica. Insistimos: el Mundial de Fútbol es «la fiesta» de este verano, y el juego de «La Roja» un poderoso argumento para pensar que esta vez se puede soñar con razones.Varias sedes.

11.06 al 11.07.

EXPO SHANGHÁIShanghái. La hipermoderna ciudad de China ha batido ya todas las marcas de gasto, participación y consumo de una Exposición Universal.Recinto de la Expo.

Hasta el 31.10.

LIBROS

EÑE EN AMÉRICAMontevideo. El Festival Eñe, la gran fiesta de las letras en castellano, tiene una segunda cita en América Latina. En 2010 será en la capital uruguaya. Y cada año, en una ciudad diferente.04 al 07.08.

www.revistaparaleer.com

LOS CACHORROSPalabra e Imagen, Mario Vargas Llosa y Xavier Miserachs. La Fábrica recupera la legendaria colección creada por Esther y Oscar Tusquets en 1967 con la reedición de la famosa nouvelle del joven y audaz Vargas Llosa. El libro incluye 35 fotos de Miserachs, varias inéditas, y el prólogo es de Esther Tusquets.www.lafabrica.com

SEMANA NEGRAGijón. Homenaje a la edición de 2004 y a Celda 211, la novela de Pérez Gandul, que al ganar uno de los premios de ese año quedó lista para su exitosa adaptación cinematográfica.9 al 18.07.

www.semananegra.org

LA FERIA DE EDIMBURGOEdimburgo, Escocia. El mundo editorial dirige todas sus luces a la primera ciudad literaria de la unesco.14 al 30.08.

www.edbookfest.co.uk

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EÑE. SERIE NEGRA


creo

BLOOMSDAYDublín. Cuatro días ideales para conocer la ciudad de Leopold Bloom, el famoso personaje de Ulises, de Joyce. Hay lecturas, paseos guiados, dramatizaciones y conciertos.12 al 16.06.

www.jamesjoyce.ie

OBRA MAESTRALa formidable fotografía de Francesc Català-Roca en el segundo volumen de la colección Obras Maestras de La Fábrica. Más de 250 imágenes seleccionadas de los archivos del autor y comentadas por Joan Fontcuberta, Chema Conesa y Hans-Michael Koetzle.www.lafabrica.com

I FLIPParaty, Brasil. Una preciosa ciudad de la costa brasileña para una divertida cita literaria: la Festa Literária Internacional de Paraty. Robert Crumb es la estrella invitada de este año.Del 04 al 08.08.

www.flip.org.br

THE WIRE EN ERRATA NATURAETras el éxito obtenido con Los Soprano forever, esta nuevae inquieta editorial invita a seguir pensando a partir de la tv, ahora con la fabulosa serie The Wire. El libro incluye un texto de su creador David Simon.www.erratanaturae.com

MÚSICA

LA PRIMAVERA DE PRAGAPraga. Don Giovanni, dirigida por Václav Kaslík; Idomeneo, por Yoshi Oida; Pierre Boulez y su Ensemble Intercontemporain... El Festival Internacional de Música cumple 65 años y lo celebra así.Hasta el 04.06.

www.festival.cz

SÓNARBarcelona y La Coruña. El mejor festival de música del país se extiende este año Xacobeo a tierras gallegas: Hot Chip, Ryoji Ikeda, Air, LCD Soundsystem, Chemical Bros., Roxy Music, Plastikman, etc. 17, 18 y 19.06.

2010.sonar.es

JUAN DIEGO FLÓREZParís. El tenor peruano, «le plus grand ténor rossinien de notre temps», será la estrella de La Donna del Lago en el teatro de la Ópera Nacional de París.14, 18, 21, 24, 27 y 30.06.

www.operadeparis.fr

LA BIENAL DE FLAMENCOSevilla. Estrella Morente, Tomatito, Marina Heredia, Eva Yerbabuena, Juan José Amador, Pastora Galván: 55 espectáculos y un concepto: «Flamenco de viva voz».15.09 al 09.10.

www.bienal-flamenco.org

AC/DC EN LA CARTUJA Y SAN MAMÉSSevilla y Bilbao. Los incombustibles hermanos Young & Cia. detonarán los cañones y lo que haga falta para poner a todo el mundo a dar cabezazos contra el aire.Isla de La Cartuja, 26.06.

Estadio San Mamés, 28.06.

JAZZ EN MONTREUXMontreux, Suiza. El festival a orillas del lago Lemán es también un pretexto para visitar las antiguas casas de Byron, Chaplin, F. Scott Fitzgerald y Freddie Mercury, o viajar en el llamado «tren de chocolate» hasta Gruyères, el pueblo que da origen al famoso queso.02 al 17.07.

www.montreuxjazz.com

FIBBenicàssim. Ray Davies, Vampire Weekend, Kasabian, The Prodigy, Klaxons, Foals, Echo & The Bunnymen... Todos los caminos conducen a la famosa playa de Castellón.15 al 18.07.

fiberfib.com

JAZZALDIASan Sebastián. Patti Smith, Elvis Costello, Arturo Sandoval, Kris Kristofferson, Dave Holland & Pepe Habichuela. ¿Más? Sí, muchos más.21 al 25.07.

www.heinekenjazzaldia.com

IONESCO EN EL ROMEA / LA MOSTRA DE JOHN WOO / BURIED

/ EÑE EN AMÉRICA / LOS CACHORROS EN PALABRA E IMAGEN /

JUAN DIEGO FLÓREZ / BIENAL DE FLAMENCO / JAZZ EN MONTREUX

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creo

¿QUÉ TIENEN EN COMÚN ARISTÓFANES, PLAUTO Y PETRONIO?

¿O JUAN DE MENA Y CERVANTES? ¿LOPE DE VEGA, CALDERÓN

Y QUEVEDO? ¿EVELYN WAUGH Y P. G. WODEHOUSE? ¿ALFREDO

BRYCE ECHENIQUE Y EDUARDO MENDOZA? LO SABEN LOS

GUIONISTAS, LOS POETAS, LOS ENSAYISTAS MÁS AGUDOS Y LOS

ESCRITORES DE FICCIÓN. SI ES DIFÍCIL PROVOCAR UNA SONRISA,

HACER REÍR PUEDE SER UNA EMPRESA IMPOSIBLE CUANDO

SÓLO SE CUENTA CON LAS PALABRAS. CON TODO, LOS ROMANOS

CREÍAN QUE HASTA EL ÉPICO HOMERO LO HABÍA INTENTADO CON

SU BATRACOMIOMAQUIA, ESA ESPECIE DE ILÍADA EN CLAVE

DE PARODIA. EÑE TAMBIÉN QUIERE INTENTARLO. POR LO PRONTO,

WLADIMIR KAMINER YA NOS HA DICHO QUE SÍ. UN RUSO QUE

ESCRIBE EN ALEMÁN. ¿IMAGINAS ALGO MÁS EXPLOSIVO QUE ESO?

EÑE 23. OTOÑO 2010. HUMOR

Esta revista ha recibido una subvención de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España, para la totalidad de los números editados en el año 2009.

Director de ComunicaciónÁlvaro Matías

Directora ComercialChelo Lozano

SuscripcionesMercedes SernaT +34 91 360 09 24F +34 91 360 13 [email protected]

Distribución en MadridAntonio MachadoT +34 91 632 48 93machadolibros@ machadolibros.com

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Consejo EditorialBernardo AtxagaMiguel García SánchezLuis García MonteroMargo GlantzAntonio Muñoz MolinaRosa RegàsJuan Villoro

Asesores literariosJorge Eduardo Benavides, Félix Romeo y Doménico Chiappe

Gracias aIsrael Fernández y Elvira Gallego

Socios ProtectoresBancajaBBVAIberdrolaTelefónica

Papeles Eñe utiliza papel Munken Pure de 130 g/m2 de la página1 a la 32 y en las páginas coloreadas del final (de la 113 a la 144), y Munken Print de 80 g/m2 de la 33 a la 112.La cubierta se ha impreso en Munken Lynx de 300 g/m2,y las ilustraciones, en Rives Artist de 170 g/m2. Papeles distribuidos por

Fotomecánica CromotexImpresión Brizzolis

ISSN 1699-58-56DL M-12803-2005

La Fábrica Verónica, 13 28014 Madrid. EspañaT + 34 91 360 13 20F + 34 91 360 13 [email protected]

Eñe. Revista para leerLa Fábrica EditorialEspaña

EditorAlberto Anaut

Directora Camino Brasa

CoordinadorToño Angulo Daneri

Director de ArtePablo Rubio / Erretres DiseñoDiseño Gema Navarro / Erretres DiseñoMaquetaciónTMori

Corrección de textosJulia Fanjul

ProducciónPaloma Castellanos

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

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eñe. revista para leer nº 22

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