EL DICTADOR EN LA NOVELA HISPANOAMERICANA

BY

JUAN CARLOS GARCIA

A thesis submitted in conformity witb the requirements for the Degree of Doctor of Phosophy in the

University of Toronto

OCopyright by Juan Carlos Garcia, 1999

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EL DICTADOR

EN LA NOVELA HISPANOAMERICANA

Juan Carlos Garcia

1999

Dedico esta investigacih a la persona m i s paciente del mundo:

a Glady, mi querida esposa.

Agradezco profundamente al profesor Keith Ellis por sus atinadas observaciones sobre el contenido del texto, y por su paciencia.

Agradezco, tambin, a los profesores Alan Gordon y Anthony Percival por la valiosisima ayuda que recibi de eiios.

Biography

Resumen en ingls Dissertation Abstract in English

Resumen suplementario en ingis Supplementary Abstract in English

Capitulo Primero: El dictador en la poesia, el teatro, el cuento y el ensayo 23 - 55

Capitulo Segundo: El narracior en la narrativa del romanticismo: "El matadero" y Amab. 56 -81

Capitulo Tercero: El dictador en la novela del cosnirnbrismo regiondista: I ~ c z m b ~ d e. 82- 110

Capitulo Cuarto: El dictador en la novela moderna: Tirano y E i s i h ~ m. 1 1 1 - 145

Capitulo Quinto: La noveia contemporariea del dictador: El otoiiio del patnaw~ E1r-y Yod-. 146-293.

Conclusiones: 204 - 210

Bibliografia: 21 1 - 220

Born, Santiago, Chile.

Diplorna: Prunary School Teacher.

B.A. : Universidad Austral de Valdivia, Chile, Profesor de ensefianza secundaria de lengua y literatura castellana.

M.A.: Queen's University, Ontario, Canada.

Doctoral studies at the University of Toronto.

Professor at Glendon College, York University.

This dissertation analyzes the dictator in the Latin Amencan novel. The introduction defines the concept of dictator and emphasizes that withui the field of political science, he is seen as the concentrator of power, whle in the literary field he may be seen as one who is able to take cornrnand and create worlds according to hm own desires.

The first chapter examines the ciictator's portrait in poetry, theatre, essays, and short stories, within which his appearance is sporadic. In general he is seen as a personality who embodies al1 that is negative and destructive.

n ie second chapter is dedicated to the study of the dictator in the narratives of Romanticism. in El and Amab he is characterized as being a violent and intolerant statesrnan. This literature is expressed as a historicd novel in which the main objective of the author is to publicly denounce the abuses of the dictator.

The third chapter focuses on the man with absolute power in literature referred to as costumbrismo regzonalista. Two main topics are discussed: the rascal d e r and the dramatic dictator. Special emphasis is placed on the well- portrayed drarnatic dictator in the novel l a &a de1 caudillo. The principal objective of my study of t h s novel is to reveal the methods of philosophical reflexion on abuses of power raher than the political denouncement of them.

In the fourth chapter the discussion leads to the modern novel. Tirano Banderas and depict the dictator as the main character. Characteristics are drawn fiom historicd facts but remain at a distance to allow the formation of a fictional figure. The dictator is presented as a cruel, cynical man, who is also somewhat refined and condescending.

The fifi chapter examines the dictator in the contemporary novel. It s characterized by the concentration of all power in his hands. The dictator controls his country politically, sociaily, economically, and cuituraily. Ws power is based rnainly on force, carried out by his anny, police, agents of espionage, and torturers. The principal contemporary novels of dictators are

1 o tdo del El rrttcuro- and each of which has its own formd characteristics.

The dictator is M y developed in the Latin Amencan novel and appears sporadically in al1 other Literary genres. His capacity to give orders transcends the ordinary, permitting hirn to recreate the world, reflecting in it h s personal vision. The dictator is the d e r and the creator.

This thesis discuses the iiterary characterization of the dictator in the Latin American novei. It examines the genre, beguining with its origins and ending in the nineteen seventies. The work consists of an introduction, five chapters and a conclusion. Also included a list of cited works.

The introduction defuies the concept of a dictator. It emphasizes bat, historically in the political science field he is seen as the concentrator of power. In the literary field he may be seen as one who is able to take comrnand and create worlds according to his own desire.

In the institutions of ancient Rome he was a t o m leader (magisrer populi) eiected by villagers due to his wisdorn and common sense. He represented the interests and concems of the town people before the nobility. In the Roman Republic, he was a governent official narned by the Senate, and belonged to the nobility. Kis function was to assume complete responsibility for the afEairs of the state in the following circumstances: a naturd disaster, political crisis, war with other nations, or civil war. The legal status of the dictator, acquired in the Roman period, was maintained and consolidated throughout the formation of nations in Europe during the Middle Ages. He coexisted and competed with titles such as prince, king, despot and tyrant.

The words dspota and iirano had a negative meaning in the Greek and Latin cultures and were interpreted similarly in the Spanish laquage. During the conquest and ensuing colonization of the Americas, the words assumed a specific connotation. They were interchangeably used for those who took power fiom appointed govemors, wanting to establish a personal dominion previously considered to be the iegitimate property of the Spanish Crown. The words applied only to rebels.

The original meanings of the words r e m after some time, being used to describe a person within whorn al1 the power of a nation is concentrated. Tyranr and despor serve to emphasize the cruel methods and iilegal aspects of his actions, whereas dicrlor refers to one who acts within the laws of his nation in order to oppress its people.

The introduction determines the Latin American novel's emergences in the transitional political period between Colonial Spanish America and it independence. The dictator, as a fictional character, is bom with the novel. From his beginnings as a character the dictator inspires two complementary modes of portrayal: historical and imaginay. Hs profound links with both rural and urban life make up his historical background. The imaginas. characteristic is the result of the author's creative will.

Chapter One: The dictator as a literary character is sporadicdy found in poetry, theater

and essays, as well as short stories. In a poetic fonnat the dictator may be observed in such works as: La

araucaria and in patriotic songs of the war for independence; in Romantic poems of national unity; in poems written in protest of the bourgeois and the imperialists of the early to middle twentieth century. This is especially evident in the poetry iinked to events such as the Spanish Civil War and, later, the Cuban Revolution, and the Vietnam War. In generd, Latin American poems describe the dictator as a negative force: destructive, cruel and bloodthirsty; sometimes he is a national of his country, sometimes a foreigner.

tn theatre, the dictator is the divider of nations, the source of all eM1, and the cause of a tragic finale. During the Colonial era, the plays like Ejitrems and Ollanta associate the dictator with human misfortme. This trend continues in the

- . Republican period and can be seen in works Wce Muaoz: , - ;El sargento k d r o Y el Capitan. - *

The Latin Amencan short story derives nom the sketch of customs (el cuadro de costumbres). Due to these descriptions filled with political expression, the dictator emerges as an important figure. There are three especiaily important stories: "El matadero", "Las fieras del Tropico" y "Los fimerales de la Marna Grande". The fist two are allegorical stories of actual dictators. The third example represents the typical mamarchal symbol of power. The three stories together characterize the omnipotent dictator.

Essays, an explicit genre, link the character to the history of countries and their people. The most important is which describes and characterizes the dictator as a product of the barbarity in Latin America, in which mal life predomuiates over urban. The essay presents a world of irreconcilable opposition; extremes in which the dictator represents al1 negativity.

Chapter Two: The second chapter examines the dictator in the Latin American Romantic

Narrative. The Romantic Narrative has a definitive political quality, and a primarily denunciatory function; it represents a utilitarian literary tool with a main character whose power is absolute. Traces can be found in Jicotencal, which is precursor to the namatives of the dictator in the novels -0s del by

. . Juana Manson and La, by byuana Manuela Gomti . More representative works which stand out are present in the story "El matadero," by Esteban Echeveda, and the novel Anaha, by Jos Mirmol.

"El matadero" tells the story of a group of Argentineans, supporters of the federal dictatorship, who tortured a rebel to death. The rebel belongs to the opposition created against the federal dictatorship of Juan Manuel de Rosas, who

assumed power immediately after the declaration of independence. It narrates the actions of Rosas' regime, which were extremely violent and intolerable for people. in the system of opposition characterized by their Romantic beliefs, the unitarios are the victims and the federdisfas the victimizers; the Unitarians are the goai, the defenders of life; and the Federalists are the bad, the representatives of death. The dictator of "El matadero" violently destroys the opposition, imposes his will, and establishes hunself as an dl-powerful person.

&dia, like "El matadero," tells of the Argentinean dictatorship of Juan Manuel de Rosas, who govemed the country between 1835 and 1852. The novel is structured around three basic irreconcilable contlicts: an ideological conflict, which contrasts the ideals of the Federalists and those of the Unitarians; a political confiict, consisting of the efforts made by the Federalists to maintain a dictatorial regime and the efforts of the Unitarians to overthrow and change the govemment, and lastly, an axioiogical contlict whereby the negative values are attributed to the dictatorship and the positive ones to the rebels.

The dictator in Amalia is a character, that is to Say, a fictional creation, based on a historical figure. Present throughout the novel are acts to defend the regune, cmied out by followers as well as the dictator himseif. These actions are always violent, cruel, and inhumane. The dictator is in absolute control of eveqthing that occurs withui his govemment and the rest of the country. He is responsible for eveiy persecution, torture, incarceration, and assassination perfomed on both rebels and his own men. Although he protects some of the most vulnerable people in society, no one wiil give him credit for this. His name is Juan Manuel de Rosas, leaving no doubt as to the link between the literary character and the historical personality of the same name who govemed Argentina, as mentioned above. Bmalia, consequently, has become the typical

historical novel whose principal objective is to publicly denounce the abuses of a dictator.

Chapter Three: The third chapter examines the dictator embodied in the literary trends

identified in this thesis as Cosrumbrisrno Regionalista. Traditional criticisrn separates cosrumbrisrno from regionalismo. The former has been seen as literature which reflects the everyday lifestyle of locals in villages, towns, and cities. The latter has been seen as a literature placing ernphasis on the scenery of both rural and urban communities. The dictators' narratives demonstrate costumbrisrno and regionalismo to be inseparable.

The most imporiant novel concerning Costumbrismo Regionalista is La sombra by Jos Luis Guzmb. Also relevant to this discussion are El cristiano and C m , r - both by Jos de Inssari. A fndamental contribution to the formation of the dictator's narrative is humor. This is evident in the novels W C O ! by Mercedes Cabello de

. . Carbonera, and Suetoaio de . - , -

d~;anahana, by Gustavo Adolfo Navarro. . . * - The novels El and

Cauca present an aspiring dictator who utilizes both legd and iliegal methods, moral and immoral, just and unjust, to make himseff all-powerfl. He is a bar, a hypocrite, and a demagogue. His actions are exaggerated and convey ridiculous sentiments. This ambitious character initiates two tendencies in Costumbrismo Regionalista literature: the rascal d e r and the dramatic dictator.

The rascal dictator is principaliy found in the novels and . The fkst bas ken erroneously compared to the Peruvian

dictator Augusto Bernardino Leguia while the second has a distant relationship

with the political events in Bolivia fkom 192 1 to 1924. This type of work contains few mly historical events. The dictator is characterized by his humble beginnings, physical debility, resentment of his peers, and dreams of grandeur. In both, the character f d s in his intent to become a dictator, an important trait in the Costitm b rismo Regionalista novel .

The dramatic dictator of the Costumbrismo Regionalista novel may be found in Lasombra The story takes place in Mexico. It tells of General Ignacio AguuTe's attempts to become the president of the country, attempts which are hstrated by the current president's f a v o ~ g another candidate. Aguirre and his closest collaborators are assassinated by order of the authorities.

The novel is a pessimistic reflection of life in Mexico. Three important negative aspects of poiitics are emphasized: he who acts first is more Likely to survive; corruption is incorrigible; failure is inevitable. The dictator, in this example, survives because he anticipates his opponent's moves while being cornpletely compt, though his destiny is to be defeated. The central conflict of the novel is based historically on the govemment of General Obregon and the attempt to overthrow him by several of his muiisters, one of whom was accused of treason and killed. This historical base reaffinns the tendency of novels about dictators to combine history with Literature. The Costurn b rismo Regonalistu novel differentiates itself 60m the Romantic Novel by the absence of the activists' denunciatory motive. It is more of a philosophical reflection than an instrument of politics.

The Rornantic Novel presents a world of politicai division, either in favor of or against the dictator. The Costumbrismo Regionalista narrative also creates this atmosphere of contradiction, which can be mord, as in those novels with a rascal dictator, or political, as in -sa delcaudillo. This tendency, in contrast with

the Romantic Novel, situates the conflict within a single political movement and presents the dictator entering in a fight in order to achieve his personal interests.

Chapter Four: The fourth chapter is dedicated to the study of the dictator in the Modem

Novel. Works of great importance concerning this theme are Tirano Banderas, by - the Spaniard R d n del Valle-Inclin, and FI s-? by Miguel Angel

Asturias. Modem characteristics of the novels are expressed through content and

form. The dictator appears as the main character of the plot. The author supports his character with historical fact but distances him from reality, placing more emphasis on literature than on history. Except for a few sporadic moments the dictator is entirely pathetic, ruling an nagnary nation. The story is nmated with boundless time and space. The narrator is principaily omniscient, thereby distancing the author while producing the effect of impartiality, both esthetically and historically. Tirano is a foreign contribution to the formation of the dictator in

Latin Amencan literature. Strictly speaking, Valle-Inclb's novel is the k s t to focus entirely upon the Latin American dictator. Santos Banderas controls al1 power in Santa Fe de Tierra Finne, a fictional country. He executes his mandate through the use of violence and imposes his own d e s to perpetuate his power. Valle-Incl6.n portrays his dictator as one who offers no limits in the matter of his mherent corruption. Hs corruption adopts the form of blackmail, deception, lies, and false modesty . This is mainly used for the protection of the dictator and his power, and Santos Banderas accepts no limits to his actions.

An especially important characteristic of this dictator is his ability to decide the destiny of the people whom he govems. To describe this ability the author

uses indicators grouped in two categories: tities such as Tyrant, MI. President, General President, Hero, Little General, and General; and epitaphs like Saint, Liberator of hdians, Mummy (Momia), Owl (Buho), Stoneheart, and Grim Reaper.

The association of the dictator with death is not the only characteristic link, though it is important. Tirano Banderas displays a sense of humor and patemal affection, which transform him into a condescending, hurnaaized dictator. The character inspires emotion precisely because he is more believable as a person than as a fictitious creation. He is far fkom being merely an inanimate puppet. The humanization of the dictator is the most important contribution of this novel to the development of the ail-powerful character.

1 s- C is a novel that was written with the evident artistic intention of designing a dictator. Its historical framework is tenuous and very general. It brings to mind the dictatorships fiom the end of the nineteenth century to the beginning of the twentieth. Dictators such as Pornrio Diaz, Machado, Juan Vicente Gomez, Gumib Blanco, and Cipriano Castro provide the historical background that the author uses to create a novel based on a diversity of facts and events. The resultant character known as Seifor Preszdente is the product of the author's imagination.

Sefior Preszdente appears only six times in the novel. Kis presence is arnplified, nevertheless, by the acts of his subordhates and those of his enemies, al1 of which relate to the dictator in some way. The world of the novel is the world of the dictator within which nothing would be possible without his participation. As the story do lds , Sefior Presldente uses the assassination of one of his chef officers as an excuse to openly persecute bis enemies and increase the terrorism of the state against ail social groups witbin the imaginary country. His objective is to completely destroy the opposition and perpetuate his power. The method and

manner on the individual level is mainly physical violence usually ending with the death of the victim. On a national level, a more subtle form of tenor spreads throughout the country in the form of police offices, covert informants, and torturers.

Asturias' dictator is refined, cultured, and intelligent. He is a man of the city, sociable and a womanizer, but untnisting. in contrast to Valle-inclan's tyrant, Sefior Presidente is very reserved and the few feelings he expresses, either directly or througb other characters, are always reiated to e d . He is a terronst of the state who controls d l power and exercises it with a calculating hand and cold cruelty. His power and control expand throughout the country with the help of his subordinates, fiom whom he expects an unbreakable loyalty in r e m for protection.

The love of Miguel Cara de Angel, the man in whom Seilor Presidente confides, for the daughter of his enemy provokes a cold rage in the dictator. He controls his anger by initiating a general repression against the community and vengefully organizes a profoundly cruel attack against his unfaithm subordinzte. As a result of Sefior Presidente 's vengeance, Miguel Cara de Angel is transformed Uito vutually the first character of the Latin American novel who represents a rnissing person, with his death subsequently passing into the world of anonymous fatalities.

The dictators of modern novels have different destinies: in he is overthrown and dies while the triumph of the opposition offers new hope to those who fought agauist the tyranny; in FI s- the dictator remains in control with the entire country under his command in an atmosphere of desperation and death. The modem dictator -triumphant or overthrown- is a cold organizer of terror in the state whose ultimate goal is to consolidate his power. This is characteristic of the modem Spanish American dictator novel.

Chapter Five: The Latin American novel of dictatorships reached a new level of

-

excellence in the nineteen seventies with the publication of &, by Gabriel Garcia M-ez, El rec- by Alejo Carpentier, and YP L S u p m m by Augusto Roa Bastos. These works represent the New or Contemporuty Spanish American novel.

The works have the common intention of presenting a dictator and this is acheved by different methods. The Patriarch of Garcia Marquez has powers both terrestrial and divine, which give him a primitive aura and link him with religion. The Pnme Minister created by Carpentier iives withui the niles of the law created durig the Enlightenment. Once adapted to the Latm American reality, the dictator finds hunself in a ridiculous, hilarious, and disgraceful situation. Jos Gaspar Rodriguez de Francia, the Supreme, historicaliy the dictator of Paraguay during the beginning of its independence, gives a representation of absolute power in the sense of any other conternporary dictator of the twentieth century.

The dictator in all three novels dominates unopposed the political, social, econornic, and cultural aspects of his country. The political dominion is enforced by a highly professionai army as weil as a loyal and efficient secret police, controlled by the hand of the dictator. The social aspects of the countries are characterized by divisions in race (Yo el S-) or classes - p.&xma and El rewa-). The dictator maintains his power because he gains support and loyalty from the upper classes (landowners and the bourgeois). Economically, the dictators d e as owners of large fortunes by maiataining excellent commercial relationships with foreign and domestic capitalists.

Cultural control consists of the imposition of the leader's own preferences throughout the entire nation. El Supremo of Roa Bastos, educated and cultured, values and rescues the culhiral expression native to Paraguay but, in bis own

defense adopts an extremist attitude and isolates his country completely. The k>arriarch of Garcia Marquez, illiterate and astute, persists in tradition and retunis his country to medievai customs. El Primer Mapstrado of Carpentier, the most modern dictator of the three, becomes overly enthused with foreign cultures. His fascination reaches the point where he no longer remembers bis origins and his life ends in failure and ridicule; he dies in exile, forgotten by his contempotaries.

has three precise sources: the history and iiterature conceming the dictator, Latin Amencan reality, and Christianity . The historical dates found in Literature serve only as references and do not provide any historical background. They emphasize the voluntary testimony and creativity of the author, but lack docurnented value. They are materials that recreate the era with a generalized view, which is often very exaggerated; the entire population celebrates the arriva1 of Christopher Columbus; al1 the dictators ask the Patriarch for asylum; every minister conspires against his govenunent

Latin American reality represented in the work is composed of a savage and virgin environment, with a vtuaLly poor society, and an uncivilized systern of politics heavily dependent upon foreigners. The dictator is a product of this reality and acquires his brutal behavior fiom that environment, accepting the general poverty as natural and inevitable. He enters into his position with a fatalistic outlook, continuing to sunender to the foreign forces iike so many govemments before hun.

Christian ideology is a structural element of the main character and the general atrnosphere of the novel. The pamarch is the initiator and the destroyer of the world and this similarity to God is limited only by his mortality. He has the capacity to alter the nahiral world, change historical tmths, and at least postpone lus inevitable death. The despot created by Garcia Marquez imposes order on chaos and creates the world.

There are intereshg elements of Chnstianity which have k e n inverted. in the religious field, Chnst is a symbol passing ftom a pilgrim hero to a saved hero. I n E l o p - , the dictator is the reverse: a condemned hero. He is a representation of ail men in power whose condemnation is either his inevitable defeat, as in T i r a n o a n d El d&n&&, or his death, as in Yo gl Supexn~ and 51 O-. In Christianity, God creates the world and humans, offering them the possibility of redemphon and a chance for a better Me in a prornised land. The dictator of Garcia Maquez's novel creates the opposite: a tme heu.

1 recurso del_mrnda contains a dictator made of a diversity of sources, such as Latin American politicai references, European philosophic discussions, art-related speculations. They are non-persistent, and used ody as a general reference. W i t h these sources is the paradigm Discurso, by Descartes. The novel presents the essentid contradiction between the European proposal and Latin American practice: the rationality, order, and logic of Descartes has k e n transfomed by the dictator into sentimentality, disorganization, and consistent failure. Dzscurso or order has been replaced by recurso or chaos.

Another Unportant source is the Romanticism that divides the world between those who are civilized and those who are not, i d e n m g the former with Europe and the latter with Arnerica. The illustrious despot of Carpentier oscillates between this opposition, having a legitimate admiration for the civil, intellectual Europeaas wbde recognizing the savagery of America as an unavoidable part of his own existence. This character is a Latin Amencan by birth and by nature, but also an uiteiiechial won over by the flourishg cultural and artistic activity of Europe dlning the nineteenth and early twentieth centuries.

Ei Primer Magistrado created by Carpentier has at least two very important aspects of his personality: seriousness, consisting of his desire to be an attentive man of the state; and playfuiness, characterized by his enormous sense of humor. His seriousness places him at the level of a highiy skilled statesman. In his many monologues and dialogues with the Ilustre Acadmico, he shows his legitimate concem with the problems of the country which he d e s - an irnaginary nation envisioned by the author. The major problems are neocolonialism and imperialism, which leave his country in a state of poverty and underdevelopment. He understands the danger of having a strong opposition. El Primer Mapstrudo reahzes that his repeated absences fiom his country dninish his authority and the possibility of carrying out mandates. His capacity to lead the nation is flawed because he sees its dependence as ievitable and succumbs to the demands of the capi talis ts and hperialists. The dictator's attitude reactivates the opposition, debilitated by his repressive actions, who eventually overthrow his government.

The playful aspect of his personality connects El Primer Magrstrudo with picaresque hterature, but with a uniquely different style. It consists principaily of the capacity of the dictator to describe the seriousness within an arnusing situation and, conversely, to fnd humor in something serious. He appreciates the simple qualities of an apparently underdeveloped couny: the tnfailible metbod of determinhg the time by way of the sun, instead of tnisting the Swiss watches that are generally incorrect; or the use of the hand span and fingers to determine with certainty the point at which to shoot, compared to the higher technologies of war whch rarely hit the target.

The dictator in Yo el S- is based on the historical figure Jos Gaspar Rodriguez de Francia, head of the govemment of Paraguay between 18 14 and 1840. This precise identification permits the novel to be stnictured with an enormous number of dates that are tnie to the histov of Paraguay and Latin

America. The result is a paradoxical character: the most symbotic and most realistic dictator of ail the novels. The despot created by Augusto Roa Bastos is the dictator of aU corntries, all towns, and ail eras.

History has offered several versions of this personaiity, which do not necessarily contradict one another. Some consider hun the founder of Paraguayan identity, though they criticize his excessive nationalism. Some blame hun for isolating the country and transforming it into an island, politically and cdturay. Others project him as a lonely person, &le to overcome his solitude due to his many enernies created by his persecutions, reprimands, expulsions, and assassinations. Still others re-evaluate his dictatorship and emphasize the positive aspects such as drawing of the national borders, the establishment of a sotid govemment, and the respect that Jos Gaspar Rodrigue2 de Francia maintained for all the cultural and racial diversity of his country. The author recreates several of these versions by ushg different narrators, which are different voices of the protagonist, and has them corne together into a realistic ovedl picture of the man. The distinction between history and fiction, if any, is the responsibiliy of the reader, which is what occmed in the readings of the ancient chronicles. The author of this novel has successflly made that distinction fade.

The novel presents the dictator Rodrigue2 de Francia reflecting on his period of mie after it has ended, while stiU in power, and in the distant fture when his government is king evaluated. It is a self-critical evaluation of his complete dominion of ail temtories, events, and people in bis three temporal perspectives. The criticism is perfonned by a narrator identified as EL, who is the split personaiity of YO, the dictator. It is, therefore, a critical autobiography of the narrator. This literary technique is used to reafhn the ulhate unity of the dictator's histon'cal personaiity and his Literary one.

The novel is dso constructed as a polyphonie narrative. Aiong with the principal narrator, important techniques are specifically used to give the reader a new view of the dictator: the etemal merno (ciradar perpetuu); notes fkom his diary (apuntes del maderno privado); counterpoint monologue (mondogo contrapzcnteado) and the voice of the standard monologue (monologo p ro ) . Each one of these voices belongs to the same dictator, which codms what he continuously denies: his different personalities. The first is the public personaliy used to govern his country: the official voice of his decrees and orders. The notes f?om his di- contain his private, intimate self: the voice used to speak of f d y and &ends, as weU as the problems of everyday Me. n ie counterpoint monologue consists of an apparent dialogue between Rodnguez de Francia and his secretary Patino. It is a critical analysis of his goveming, iatemtpted occasionally by Patiao to agree, disagree, or to m o w . The voice of the pure monologue is the synthesis of the prior three and is the last will of El Supremo who rewrites history to vindicate himself. It represents his acceptance of the person he betieves himself to be, with the person others see him as.

The dictator in Yo el S v is simultaneously serious and amusing, cultured and coarse, solitary and social, humanized yet cruel, detemned but reflective. He is a nationdist who feels that his mission in Life is to achieve complete independence for Paraguay, not ody fkom Colonial Spain but also other nations that wodd attempt to assume control of it. The dictator uses his nationalism to persecute and destroy those who oppose his government. He accuses them of treason against his country, pretending that he and his country are the same. To ensure the stability of his govenunent all possibilities are utilized: police, axmy, spies, dividing the opposition, pmise for the vain, gifts to the ambitious, violent threats to the weak, and even murder for those who pose resistance.

Jos Gaspar Rodnguez de Francia, in reality, was a doctor who sorne historians believe practiced homeopathic and naturai medicine. The novel presents the character, seen fiom the point of view of the townspeople, as a man with special powers and magicai cures for wounds, aihents, reviving the dead and causing death whenever he wanted. This power to give or take Me breeds pure dread in the simple people, who watch the transfomation of the dictator into a supematural being right before their eyes. The distance between king a dictator and being a god is shortened when one views the dictator as the ody person powerful enough to avoid the inevitable. The people may doubt what Roa Bastos' dictator says and does, but the possibility of his death is assuredly impossible. The same t h g occurs in the novels by Garcia Mhrquez and Aiejo Carpentier.

Conclusion: The dictator is present in di epochs of Latin Arnerican Merature and has

been cultivated by d l generations of writers. His place in the narrative is indisput able. Differences c m be found in the Costum brismo Regionahta, Romontic, Modem, and the Contemporary Novel. in each era the works may be divided into two aspects: the esthetic and the historie, with ernphasis on one or the other depending on the preference of the author.

Certain characteristics of this personality have persisted through di epochs, social classes, and literary currents. The most common is the creation of a unipersonal power without Limits of any kind, pitilessly destroying his opposition by using violent methods. The character is portrayed by ernphasizing its mots in Latin Amencan history. The principal function of the dictator is to give orders, to be obeyed, and to constantly create new situations to keep himself in power.

Other characteristics pertaining to his personality link the dictator with specific literary tendencies: intuitive and ferocious in Romanticzsm; ludicrous and

uninhibited but serious in Costumbrismo Regionafista; determined and extremely serious in the modem novel; and convioced of his indestructibility and absolute power in contemporary narrative.

Latin American literature about this character is very abundant. The most important short productions are: with its historical colonial background; El, which is linked to the dictator Juan Manuel de Rosas in Argentins; and Las T r w I . written in an attempt to design a Latin American archetype. These three examples share a Romantic approach to the dictator. This approach consists of seeing the world divided into foiiowers and enemies. His actions are infiuenced more by intuition than by reason, and he seems to derive a maniacal pleasure from the suEering of others.

. - The dictator of the Romantic novel appears in 1 s delPlata and with special importance in Amab. The three works refer

to the dictatorship of Rosas and share in the design of a world irreconcdably divided into Federalists, who are the victimizers, and the Unitarians, who are the victims. The dictator controls the govemment, persecutes opposition uamercifly, and is an insensitive, cruel, barbarie, and calculating politician. His political intentions are mainly canied out by the police and other officers specialized in torture and crime.

The dictator in Costumbrismo Regionalista has two distinct traits: one ludicrous, arnusing, fiivolous, and very rhetorical, while the other is cautious, serious, and tragic. The nrst is especially apparent in del- El

. - consr>irador and Suetonio Punienia. Historical fact is mininial in these works. The character is an aspiring dictator whose principal method of anirming his power is manipulative politics. Without any historical sense or understanding for the proportions of bis actions, this dictator inevitably loses all power and is completely ridiculed.

The second trait is the serious and tragic dictator. He may be fomd in the novel Lasombra, which has two main characters: a dictator in power, and an aspiring dictator hoping to replace him, both belongng to the same group. It is an intemal dispute. Both are politically aware, experts in manipulation, and determined to reach their respective objectives. The head of the state is triumphant due to his experience and influence within his govemment Party, and because of his superior methods of anticipation. The seriousness and tragedy are show in the physical e b a t i o n of the opposition and ail his followers.

The dictator in the Modern Novel is presented in T u a n o a n d in El r presideote. They are the first narratives of substantiai length to situate the

dictator as the focus of the plot; both have historical backgrounds that refer to tymnts of the Americas and both create a despot who govems an imaginary country. The character mainly uses an organized force, derived and controiled by him, to settle political conflicts. The world is divided into enemies and foUowers, Iike the Homantic Novel, and nothing occurs without the dictator's knowledge or participation. He is ironic, intolerant, and cruel.

The Conremporary Novel has produced several important works -

conceming this character. Ones that stand out are F m del, El o d e l and Yo el S~~EIRQ. The dictator concentrates al1 power into

his own hands. He dominates politicai, social, economic, and cultural aspects of life in his country. In political affairs he controls the state, the police, and the agents of espionage. He intervenes in public and private matters, puts dowu rebellions, wins wars, and destroys the opposition physically and psychologically. Socially, he participates in the conflicts of the powerful and the weak, the rich and the poor, the elite and the impoverished, and invariably assumes the side of the former, with the exceptions of Rosas and Rodriguez de Francia. In economics, he directs a mal, underdeveloped, and entirely dependent nation always

subordinate to other counmes, except for the dictator of Paraguay, who practices a militant attitude of nationalism. Culturally, the dictator is either refined or barbaric but never practices the politics of his native culture, choosing instead to adopt the procedures and systems of foreign nations. in this particular matter Rodriguez de Francia must again be considered an exception.

Ln Romantic, Costumbrismo Regionalista, Modem, and Contemporary Spanish American Novels, the dictator is a constant. He is bom as a character in a novel exclusively to give orders. Sometimes closer to history, sornetimes closer to fiction, Rosas, el Conspirador, Suetoaio Pimienta, el Caudillo, el Seiior Presidente, el Patriarca, el Primer Magisirado, el Supremo, ali are in command. And with these commands a new reality is invented, a reahy within which the dictator is a Little god, ordering and creating.

Esta tesis trata del dictador en la novela de Hispanoamrica. Examina al personaje desde los origenes del gnero en esta parte del continente hasta la dcada de los setenta de este siglo. Esta compuesta de la presente introduccion, cinco capitdos y su conclusion. Contiene, ademk, m a lista de obras citadas.

La introduccion examina el origen y las diversas funciones del dictador real en la historia universal, espailola e hispanoamericana, y su influencia en la fomacion del personaje literario.

El primer capihilo muestra de qu manera el personaje habita todos los gneros de la literatura hispanoarnencana. Da cuenta del dictador como personaje en la poesia, el teatro, el cuento y el ensayo. Su aparicion en la poesia y en el teatro es mas bien esporadica. En el cuento ocupan lugares especiales "El matadero" (1871) de Esteban Echeverria (que se estudia en el capitulo segundo)' y "Las fieras del Tropico" (1922) de Rafael Arvalo Martinez2 Es predotninante en el ensayo Facundo (1845) de Domingo Faustino Sarrnient~.~ Las obras nombradas se consideran inicios claves de la formacion de la figura del dictador en sus respectives gneros.

En los capihilos segundo, tercero, cuarto y quinto se examina la tesis cenral de esta investigacion: A lo largo de su historia. la novela hzspanoamericana ha producido cuatro zmagenes del dictador. Coda una de sras se corresponde con alguno de los grandes movimientos literarios que han renido lugar en nuestra literatura. Primero es un personuje del Rornanticisrno; luego un produdo de la visibn esttica que aqui' den om znom os Cost um b rism O Regionaiista; posteriorm ente el dictador rien e pronunciados rasgos de personuje de la literatura del Modemisrno. y a

partir de la segundu mitad del siglo X Y se da paso al dictador de la Nueva Novela O Narrativa Confemporhea. Dferentes entre si, los cuatro movimientos literarios coinciden en coracterizar al dspota como ordenador de rnundo y creador permanente de sitiraciones nuevas. Estas carucienSticas son precisamente las que tombin se encuentrun en el origen del concepto: el dictador ordena y crea.

Consecuente con dicha tesis, el segundo capitulo de este trabajo se dedica al examen del dictador creado por el Romunticismo. El personaje se estudia en "El matadero" y en la novela Am& (1 85 1 ) de Jos M h o l . +

El tercer capitulo se refiere al dictador de la novela del Cosrum brisrno Regzonalista. Su mejor exponente es el personaje principal de La samhra del caudilla (1926) de Martin Luis Guzmh. Otros relatos importantes son (1 892) de Mercedes Cabello de Carbonera y Suetonio Punienta. A4amms d u U E c a de - . , - , -

Zanahana ( t 924) de Gustavo Navmo? El cuarto capitulo trata del dictador de la novela modema. ste

es personaje central en las novelas Tirano (1926), de Ramon del Valle-Inch y F.1 s- (1946), de Miguel Angel Ashirias?

En el capitulo quinto se examina el dictador de la Nuevo Novela O Narrativa Contempordnea en El ot& del (1975) de Gabriel Garcia Mirquez, w t d e l ~ (1974) de Alejo Carpentier y Yo el h p m n ~ (1 974) de Augusto Roa Bastos.'

Dictador proviene d e dictator, -or& que a su vez deriva del verbo latin0 dictare, que signitica dar ordenes? Este verbo, adoptado practicarnente por todas las lenguas romances, primitivamente significo en el espaiiol decir algo a manera de una orden. Para Gonzalo de Berceo, en cuyas obras se encuentra la primera documentacion de la palabra, dictar

tambin tiene el significado de componer, redactar. Asi, dictar versos significaba componer versos O redactar prosa, es decir, escribzr literatura.

Los significados de h r ordenes y componer fueron reforzados a travs de los derivados del verbo latino dzctare. Dictado, por ejemplo, significaba orden, pero tambin letra, a distincibn de la miisica de un poema, es decir, 10 griificamente escrito, que se distingue del sonido y del ritrno. Y el derivado dzctador nominaba, en consecuencia, a quien daba las ordenes y tambin a quien era el reducfor O compositor del poema O la prosa, se- consta en la obra de Berceo. Onginalmente en consecuencia, dzctador significo el que daba ordenes o el que escribia verso O prosa.

Antonio de Nebrija establecio para dictar ma nueva signification: "reproducir verbahente lo que otro escribe. "9 Puede deducirse que dicrador debio ser quien hacia el acto de reproducir, oficio equivalente a Io que tambin se denominaba recitador, cuando la reproduccion era oral, O secretario de fe, cuando era escrita. El recitador reproducia un poema, un relato O simplemente una informacion. El secretario de fe - O testigo de fe - tomaba nota de hechos y acuerdos de cierta relevancia, especialmente de los relacionados con los asuntos de estado. De esta rnanera, se@ los datos hgisticos, dictador es un tnnino que se vincula con dos campos seminticos: el de las Ciencias Politicas, en el cual se le idenhfica con quien da ordenes O con un testigo de fe; y el de la Creacion Literaria, dentro del cual puede identificirsele como un recitador O un creador. A travs de nuestro eshidio se vera que la figura del dictador que produce la novela hispanoamericana enfatiza precisamente m a caracteristica de cada campo semantico: es el personaje que da ordenes y que crea su propio mundo.

El examen del desanoilo histbrico del personaje ofiece algunos otros hgulos fascinantes. El dictador aparece en las instituciones romanas primitivas: era un maestro del pueblo (mugzster populi,), elegido por los aldeanos libres en virtud de su sabiduria y su sentido cornim. El dictador, como maestro del pueblo era, ademk de guiPa, amigo y consejero de los sectores humildes de la sociedad romana, aunque no se mezclaba con los esclavos. Representaba ante las autoridades patncias la voz de los aldeanos libres, cuando stos deseaban conseguir algunos beneficios dentro del orden social vigente, tales como la libertad de comerciar productos, de trasladarse de ma aldea a otra sin previo pago de irnpuestos especiales O de comprar a quien les vendiera m& barato. Su funcion, en suitesis, era la de cornunicar a los plebeyos con los patricios, evitando desinteligencias que pudiesen provocar conflictos.

Carente de poder real - su jurisdiccion era solo la pequefia aldea -- no puede decirse que el dictador de las instituciones romanas primitivas haya constihudo dictadura, es decir, sistema de gobiemo. Su pape1 de intermediario entre la clase dominante y una de las clases dominadas de la sociedad romana concluia con la mera transmision de las inquietudes. Su escaso poder dentro de la aidea estuvo, de todos modos, sometido al poder central de los patricios.

La posterior Republica Romana acogio el titulo de dictador, pero ahora no para designar a un representante de los plebeyos sino a un funcionario gubernamental con encargo especial. Este funcionario provenia de la restringida, minoritaria clase de los patxicios y era designado por el Senado. Su funcion consistia en asumir la responsabilidad absoluta de los asuntos de estado en los siguientes casos, los cuales c a c a b a el Senado: catiistrofe teliirica, guerra con extranjeros, cnsis politica interna y guerra

interna. Este dictador tenia tres limitaciones especifcadas legalmente: primero, su poder era temporal, limitado a la duracion de la crisis; segundo, sus actos y medidas eran controlados por el Senado, al que debia dar cuenta cada cierto tiernpo; y tercero, no podia designar sucesor.

De las instituciones romanas primitivas a la Republica hay algunos rasgos diferenciadores que alteran sustancialmente el concepto de dictador. En las primeras se trataba de una autoridad local elegida por un estamento del pueblo --los aldeanos libres-, autondad que no tenia poder real y solo sem'a de intermediario entre su clase y la clase en el poder. En la Republica Romana se trataba de una autoridad nacional designada por el poder legislativo -a cuya participacion solo tenia acceso la clase patricia- y su poder se extendia desde medidas contra catastrofes naturales hasta leyes para combatir insurgencias.

Ya en la propia socieckd romana hubo dictadores que sobrepasaron el LMite temporal de sus designaciones, refiindieron los poderes ejecutivo y legislativo y concluyeron designando a sus sucesores. El concepto de dictador equivalio, en tales circunstancias, al de emperador. En la Edad Media, y sobre todo en la poca de la formacion de los estados nacionales despus de la desintegracion del Imperio Romano, el vocablo mantuvo la sigiuficacion de gobernonte legal. Compitio, en este sentido, con trminos tales como rey y principe.

En la medida en que estos dictadores fueron acumulando mayor poder en sus manos y en que las determinaciones socio-politicas que tomaban pe judicaron a mas y mas personas, se les identifico con otros dos tnninos de gran importancia: dspota (y su correspondiente tmino despotisme, para designar al sistema), concepto de origen chino que designaba a un sefior, generalmente abusivo y cruel, dueiio de tierras y esclavos; y rirano (tirania),

de origen griego, que designaba a quien no cumpiia con la obligation de cuidar el bienestar de la cornunidad. Tanto dspota como rirano se usaTon con significado negativo en la cultura griega y en la cultura romana. Se hcieron, de este modo, equivalentes a la palabra dictador y se manhivo, en los tres casos, las significaciones de gobemante injusto, cruel, ilegal y sanguinario, ampliindose tales conceptos a los sistemas politicos correspondientes.

Estas palabras pasaron a la lengua espailola con tales significaciones negativas y durante el penodo de Conquista y Colonizacion de Amrica se Ilami, indistintamente dierador, tirmo O dspora a quien "per manu militari" asalto el poder de la autondad designada por el Rey y quiso establecer un domhio persona1 4 diferente- en los temtorios considerados de legitima pertenencia de la Corona Espaiiola. Ejemplo de tales usos de estas palabras han quedado registrados en diversas cronicas. Las m h destacadas son las que relatan la rebelion de Lope de A g w e -el m& clebre de estos rebeldes- algunos de cuyos acontecimientos historicos y personajes de su epoca, comenzando por l misrno, han s e ~ d o de fbente de la primera novela en la cual el dictador hispanoamericano es el personaje principal: Tirano, del espafhol Ramon del Valle-Inch.

El lenguaje hispanoamericano recogio esta tradicional sigrilncacion de los trminos, muchas veces us~dolos, tambin, altemativa e indiscriminadamente. Esta practica se refleja en la literaura, de tal manera que los personajes que concentran todo el poder en sus manos aparecen con distintas caldcaciones, aunque especialmente baj O estas @es. Dspota, sin embargo, se acostumbra a vincularlo mas al concept0 de la propiedad de tierras y al ejercicio de un poder ilimitado dentro de las relaciones sociales agicolas. Tirano, por otra parte, adopta una signification enfatizadora de 10

ilegal y 10 cruel. Dictador suele incluir los conceptos de poder ilimitado dentro de ma nacion entera y r e b e polismicamente conceptos tales como unipersonalisrno, ilegalidad y crueldad.

El dictador de la literatura hispanoamericana, en general, y de la novela, en particular, independientemente de que constituya personaje principal O secundario y que se encuentre en obras en las cuales predomine un dictador, un caudillo O una dictadura, se caracteriza por ser una autondad real, dentro de la narracion. Su mandat0 abarca el campo y la ciudad y se ejerce sobre personas, animales y objetos. Las ordenes que emanan de esta autoridad no se desobedecen y tienen la facultad de crear situaciones nuevas, 10 que 10 aproxima a ser entidad todopoderosa O Dios. El dictador es, de esta manera, un personaje Iiterario en el cual confluyen las caracteristicas originales del concepto: es el que da ordenes y el que crea.

Las colonias espafiolas de Amrica produjeron poesia, teatro, prosa didactica, periodistica e historica, pero no hubo novela. La prosa historica, y especialrnente las Cronicas de Indias, son antecedentes naturales de la novela histonca y de la novela politica de Hispanoamrica. Esta prosa historica, referida ya sea a 10 que se ha Uamado el Descubrimiento (como es

- . . .

el cas0 del Diari- de Cristobal Colon); a la Conquista (como las s de de Hemh Corts) O a la Colonizacion (como en la , - -, - L Brevisima del sacerdote catolico

Bartolom de las Casas), es mucho mis documenta hstorico que relato literario. La intencion declarada y practicada por sus autores fue que los textos sirviesen de comuaicaci~n de ma realidad descubierta, colonizada y conquistada. No pretendieron ser textos de "realidad inventada", de mundo imagmado, de ficcion.

En el periodo colonial, es sabido, hubo algunas obras nmativas que, apoyhdose en tradiciones culturales europeas (como las Memonas de Fray Servando Teresa de Mer) y tambin en la observacion de las costumbres de la sociedad colonial (como ocurrio en m), reflejaron rasgos de mundo imaginado, claro signo de voluntad novelesca. Estos relatos, sin embargo, no desarrollaron acabadatnente ni personajes, ni ambiente, ni trama, y su intencion de constituirse en novelas se malogfi.

La novela comienza a tener su lugar en Kispanoamnca solo a . .

contar de la publicacion, en Mxico, de -10 sarniento (1816), de Jos Joaquui Ferniinde2 de Lizardi. A partir de esta fecha se suceden publicaciones de narraciones que tienen la caracteristica fundamental del gnero novela: la presentacion de un mundo imaginado.1 Por la fecha en que se publica la novela de Fernhdez de Lizardi, Hispanoamrica esta en rebelion contra el rgunen colonial espailol.

Militares, politicos, sacerdotes y algunos otros gnipos de las sociedades coloniales habian estado organizando manifestaciones pacincas y armadas contra las autoridades representativas del rgimen colonial desde hacia mucho hempo, pero se intensifican a finales de la primera dcada del siglo XIX. Este proceso abarca, como es naturai, todas las esferas de la vida y genera un arte con diferente vision. Una caracteristica principalisima de esta nueva fonna de hacer arte consiste en la incorporacion de elementos de la propia realidad colonial. De tal manera que, aunque deudora directa de la novela espaiiola, y especificamente, de la novela picaresca peninsular, el protagonista de la novela de Femhdez de Lizardr, por ejemplo, pertenece tanto al mundo colonial como al proceso de transicion hacia la descolonizacion, que se desamolla en el ambiente socio-cultural en el cual

vive. La novela nace en medio del proceso politico de transicion entre la Hispanoamrica colonial y la Hispanoamrica independiente y es deudora, sirnultiineamente, tanto de comentes literarias europeas como de la realidad hispanomericana.

La formacion de las republicas hispanoamericanas -entre los Mos 1810 a 1825- produjo un acercamiento cultural entre stas y Francia, basado no solo en el hecho objetivo de m a clara duencia politica de la Revolucion Francesa sino tambin en la floreciente actividad artistica centrada en el Paris de la epoca. De ta1 manera que la dcada de los treinta del siglo pasado es clave tanto para la solidificacion de la independencia de las colonias como para la incorporacion al mundo hispanoamericano de elementos culturales fianceses. La novela nace con la formacion de las republicas. En ella la conquista de m a real independencia enfatiza el elemento nacional en tanto que la influencia fiancesa proporciona formas y mtodos que resuelven la carencia de uoa tradition en la cual apoyarse y permite alejarse de la influencia espafiola que ya no quiere aceptarse.

. . No es casualidad, pues, que novelas tales como El Cns- Errante (1847)ll de Jos de Insarri, en la cual se expresan duras criticas contra autoridades militares y civiles de la poca, haya tomado mode10 en la novela costumbrista francesa y que la primera novela importante en la cual se configura un dictador -Am&i de Jos M h o l - muestre estas dos caracteristicas: una determinante Wuencia de la novela romhtica proveniente de la teoria literaria de Walter Scottlz y el uso del material de la realidad historica -extremadamente contemporhea, pero histtxica al fin- que le proporciona la dictadura de Juan Manuel de Rosas, en la Argentina.

Estas dos caracteristicas ejemplifican los dos aspectos mis relevantes de las novelas del dictador. El primer aspect0 CS el esttico. La

mayor O menor innuencia de ciertas corrientes literarias, las innovaciones, la originalidad, el tema de la novela, las tcnicas narrativas y la concepcion esttica que los adores plasman en sus obras, pedten una comprension mis cabal del fenomeno literario que deriva en la aparicion de este tipo de novela. El segundo aspecto es el historico. Estas novelas generalrnente contienen elementos de la reahdad historica de Hispanoamrica. A veces los datos son precisos; a veces son simples alusiones. Pero, en general, las novelas del dictador y la caracterizacion del personaje se han constmido sobre la soiia base del dato que proporciona la historia de una region, de un pais O de una zona geogrfica supranacional. Es importante aceptar como punto de partida que el aspecto historico de estas novelas no i n t e m p e el flujo esttico que se plasma en su creacion sino que, por el contrario, 10 enriquece. Y que, ademk, es precisamente este aspecto historico una caracteristica relevante, y fundamental, de la novela hispanoamericana del dictador.

El dictador como tema literario tiene un larguisimo desarroiio en la literatura universal. Personajes concentradores de poder se encuentran en obras tan antiguas y destacadas como La y La O L a - Aristoteles, en

. .

r i b h , dedica importautes phafos al problema del poder y al origen, funcion y destin0 de los tiranos. En la poca del Iinperio Romano el tema fue practicamente recumente: filosofos y literatos, poticos y estadistas expresaron opiniones objetivas O apasionadas sobre el personaje que acumulaba excesivo poder. A la caida del imperio, durante la formacion de los estados nacionales, se formularon teorias acabadas acerca del problema del poder, su uso a travs de instituciones estatales, su distribucion equilibrada O su concentracion en manos de un solo individuo. Conviene tener presente ai menos un texto de induciable valor sobre la materia: El

m. de Nicolas Maquiavelo,13 cuya enorme duencia en los campos del derecho y la politica es hoy innegable.

La literatura espailola ha producido importantes escritos donde se alude a los dictadores. El tema esta presente ya en las primeras Cronicas de Reyes, especialmente en los capituios referidos a luchas de palacio. En muchos de estos capitulas el cronista relata en detalle, a veces por orden real, a veces por decision de cronista, los diversos aspectos de la lucha por el poder y los intentos de establecer monarquias con mayor O menor concentracion de poder en manos del "estado", de este jefe de palacio O de aquel principe O rey. En estos relatos se muestra la lucha a veces entre miembros de una misma familia y a veces entre diversas facciones de las clases en el poder de una Espaa en formacion y medieval. En estas cronicas se trazan perfiles, caracterizaciones, formas de conducta de personajes que pueden ser perfectamente comparados con los que deambulan por la literatura hispanoamericana de hoy.

La tradition oral indigena de indoamrica tambin contenia informacion y opinion sobre dictaduras, caudillos y dictadores. Se sabe, por ejemplo, que ciertas historias de la fundacion de Tenochtitlhn contenian datos sobre luchas por el poder de diferentes gmpos que habitaban el rnismo iugar. l4 Y puede leerse en los relatos del Inca Garcilaso de la Vega, ese gran cronista del mundo de los incas y de otros gmpos indigenas de la zona, constantes alusiones a la aparicion y desaparicion de jefes incas, en una lucha permanente por alcanzar grados de poder en diferentes momentos del desarrollo historico de este pueblo. 15

Interesante resulta, tambien, el examen del punto de vista que tuvieron los indigenas a la Uegada de los europeos a su temtorio. Al cornienzo algunos los creyeron los seres superiores esperados, segiin 10

seiialaban sus creencias; poquisimo tiempo mis tarde? y a prop6sito de la amarga experiencia que estaban teniendo con eilos, los indigenas comenzaron a identificar a los espaiioles como "tiranos" y "dspotas". incluso para espaoles como Bartolom de las Casas y el clebre cronista Berna1 Diaz del Castillo, el comportarniento de jefes espaiioles y jefes indigenas les merecio el calificativo de "desp6tico" y "tiranico". l6

De ta1 manera, pues, que el personaje de todo el poder es objeto tematico de larga tradicion en la civilizacion humana. Esta tradicion es culturalmente recogida por Hispanoamnca y literariamente trabajada por sus escritores. stos hispanoarnericanizan el topico configurando un dictador que concentra todo el poder de una nacion ubica& en una Hispanoamrica real O ficticia. Este dictador gobiema un pueblo que se compone de personas que hablan O espaiiol O alguna lengua indigena del territorio (O ambas). El mundo narrado se corresponde, en muchos sentidos, con el mundo real: relaciones politico-sociales, geografla, alusiones historicas, personajes, costumbres, niveles de lenguaje, formas lingisticas regionales y nacionales, etc. El gobiemo que representa et dictador es, naturalmente, unipersonal y generahente sostenido por medio de la fuerza. El resultado del uso de esta ferza es la persecusion generalizada a los opositores, el encarcelamiento de muchos, la tortura y el asesinato.

La literatura hispanoamericana le ha dado lugar al personaje en sus mis variadas manifestaciones Literarias. En cada una de ellas se pueden distinguir las caracteristicas generales mencionadas amiba. Como es logico, sin embargo, es posible verificar rasgos individualizadores entre ellos. stos se expresan fundamentalmente en el contexto novelesco en que el persmaje ha sido puesto dentro de la narracion -a veces mas, a veces menos historico O ficticio, por ejemplo- y en la caracterizacion del comportamiento del

dictador, especialmente en su relacion con el poder y en su capacidad para constituirse en el personaje que ordeaa y crea.

La primera gran concepcion esttica que se plasma en la lit eratura hispanoamericana es la del Romanticzsmo . Coincidiendo con el nacimiento de la naciones independlentes en los primeros treinta &os del siglo X E , en Europa se reaccionaba ante el clasicismo acacimico, universal, extremadamente racional, que habia dominado el rnundo potico, cultural y arti'stico de por Io menos los dtimos cincuenta &os. Tomaba especial lugar la idea de dejar que se expresara el Stimmen der Volker. Consistia ste en la ruptura de los mirgenes que imponia la r h n y en dar cabida a la libre expresion de los sentimientos. Se proclamaba la recuperacion del espacio cercano, vital, en el cual se descubria una realidad a veces pavorosa por su pobreza tanto materiai como espiritual, a cambio de la excesiva universalizacion del clasicismo, que conducia al desconocimiento de la vida real. El Romanticismo era una comente de pensamiento que se oponia vehementemente a los conceptos badicionales del clasicismo y proponia un mundo de divisiones irreconciliables entre las cuaks estaban el valor superior del amor sobre el odio, de la bondad sobre la rnaldad, de la libertad sobre la tirania, de la lealtad sobre la traicion y del valor del territorio nacional sobre los intereses foraneos. El Romanticismo integra la geografia autoctona en su condicion de nauraieza virgen, pura, salvaje, como marco que d e k e la condicion humana del habitante.

Muchos jovenes intelectuales hispanoamericanos viajaban a Europa, principalmente a Francia, y regresaban Uenos de ideas de emancipacion e independencia, no solo poiitica sino tambin nlosofica y literaria. Muchas de estas ideas teaian sentido dentro de las circunstancias que se Mvia en las naciones recin crcadas. Ademh volvian deseosos de

redescubrir su propio temtorio. Buscaban ahora 10 pahcular de 1 para convertir esta caracteristica en su objeto potico. Pero al buscar la relacion entre el ser humano y la naturaleza, ei escritor romhtico hispanoamericano se encuentra con ma paradoja. Consiste sta en que mientras aboga por la libre expresion de los sentimientos humanos, la naturdeza se le presenta demasiado libre y quiere dominarla. Se asombra ante su grandeza y su poder y la admira, pero tambin la terne. Se descubre en lucha con ella, que es fuerte, saivaje, incivil7 y que 10 absorbe con su enorme hem de atraccion. Para sobrevivir, piensa el romantico hispanoamericano, el ser humano debe oponerle su voluntad de dominio, su conducta racional, su civilidad.

La vision de un mundo fkacturado e irreconciliablemente dividido y de la relacion intrinsica entre naturaleza y barbarie tiene su expresion particular en la situacion politica de Argentin* la cual es el marco historico-geografico de la mejor literatwa del Romanticismo hispanoamericano. Se expresa principalmente en la lucha entre los llamados uni~arzos O civilizados y federales O biirbaros. El dictador es siempre puesto en el extrerno negativo de esta oposicion y por 10 general es responsable de todos los males que este extremo produce. El personaje que crea esta literatura se inspira en el historico dictador Juan Manuel de Rosas. El historicismo del personaje romantico, sin embargo, no contradice su caracter ficticio. Su principal caracteristica reside precisamente en esto: ser un personaje que testimonia la historia porque con su capacidad de maudar crea un mundo que se parece al mundo de la realidad.

Al Romanticismo le sigue un segundo movimiento esttico de gran importancia que tiene caracteristicas especiales en el cas0 de la novelistica del dictador. Mezcla de realismo y naturalisme, este moMmiento esttico que hemos preferido Uarnar Costumbrismo Regionaiista se propone

la descnpcion objetiva de la naturaIeza y de la vida social de los pueblos hispanoarnericanos. Es deudor del vigoroso pintoresquismo de Jos Joaquin Fernindez de Lizardi,17 de la aproximacion cientifka de la novela hacia la naturaleza y la sociedadls y del costumbrismo de Larra y de Mesonero R o r n a n ~ s . ~ ~ Se interesa por la realidad social que generalmente es fea, desagradable, desorganizada y muchas veces violenta, y por el individu0 cuyo comportamiento es inesperado, aparentemente inexplicable, muchas veces ridiculo. Desecha el Romanticismo por considerarlo insuficiente para captar la realidad, dada su tendencia a la ideabcion tanto de las situaciones como de los hroes y las heroinas. Se distancia del Naturdismo de origen europeo porque no expresa la complejidad psicologica de los personajes que incorpora al mundo de la novela.

El Costumbrismo Regzonalista se interesa por el pequefio lugar mas que por el concept0 de nacion e indaga en los actos repetitivos de los gnipos sociales donde Cree descubrir la intirnidad del ser humano. El mundo extenor es visto como un objeto a merced de las ferzas ciegas de la naturaleza y de las aparentemente inexplicables fberzas de la costumbre social. A diferencia del peasamiento de Zola, la novela del Cosrumbrisrno Regzonalista crea personajes que son puestos en situaciones que los empujan hacia direcciones inciertas, ante las c d e s nadie parece tener ninguna responsabilidad. Cuando la novela trata de un dictador, el personaje actiia llevado por las circunstancias. No tiene base historica especifica, como se ve en el Romanticismo. Es mucho m6s producto de la imaginacion que de modelos de la realidad. Su lugar es un pais mucho mhs imaginado que historico. Los datos de la realidad, cuando los hay, son meras referencias que suelen poetizarse al punto de perder su conexion con la historia. Menos pattico que los otros, este dictador es a veces estrambotico y ridiculo y

simult6neamente serio y sanguinario. Es, como el del Romanticismo, un shbolo de Io negativo. Esta negatividad, sin embargo, no reside en el personaje sino en las kenas de la naturaieza y la costumbre social.

Tambin hacia hales del siglo XIX comienza a tener lugar en Hispanoamrica la expresion de ma nueva direccih esttica, cuyas primeras manifestaciones tienen lugar en la poesia. Se trata del Modemisrno. La influencia del Parnasianismo y del Simbolismo europeos y la busqueda de una expresion original coduyen en los poetas finiseculares para iniciar un nuevo estilo en poesia. Adhieren feworosamente a la preocupacion por la forma del Pamasianismo y a la consideracion especial del Simbolismo por la representacion y la musicalidad. El Modemismo Uega a caracterizarse como una comente literaria que incorpora todos los elementos considerados bellos en otras artes, tales como la musica, la pintura, la arquitectura y el bade. El mundo de la poesia se llena de lugares y objetos exoticos, de situaciones idealizadas y de personaj es esencialmente cosmopoli tas. La division intransigente del mundo que trazaba el Romanticismo es sustituida por una unidad trascendente e idealizada. Del mismo modo 10 feo, Io indecoroso, Io rudimentario y 10 desagradable que describia el Costumbrismo Regionalista es reemplazado por la belleza, la decencia, la delicadeza y la hermosura que los modemistas descubren en situaciones, cosas y personajes.

El Modemismo, sin embargo, tiene en la prosa un desarrollo singular. Algo tardio pero muy efectivo, el movimiento se expresa --corno en la poesia- en el cuidado de la forma y la rigurosa seleccion del lenguaje, en el reiterativo uso del shbolo y la metafora, en la musicaidad de su prosa y en el exotismo de sus paisajes y sus escenarios. La prosa modemista, sin embargo, ni evade la incorporacion de la realidad ni elude lo grotesco O desagradable de ella. Por el contrario, se destaca precisarnente por enfatizar,

tanto en la caracterizacion de los personajes como en la descripcion de los escenarios, aspectos proximos a la vida hispanoamericana que a veces hasta resuitan gotescos, como son las escenas de los burdeles en T i r i u i o ~ , de Ramon del Valle-lnclb, O repugnantes, como ocurre con la descripcion de

- los basurales en El, de Miguel Ange1 Asturias. La narrativa de este movimiento trata el tema del dictador de

manera preferente. Presenta al dspota en pleno dominio de seres y objetos. Es un personaje simultzineamente cruel y sensitivo. Su crueldad es refhada y su sensibilidad, interesada, aunque a veces tiene attitudes f d a r e s y sociales que 10 humanizan. Provoca en los demis admiracion u odio. Es principalmente un ser politico. Tiene experiencia de mando y capacidad de negociacion. Su objetivo principal como gobemante es mantenerse en el poder. Su mtodo favorito de control y de gobiemo es la Molencia. El mundo de este dictador -tambin diGdid0 en extrernos- tiene el signo de Io dernoniaco. Es un personaje que tiene Mnculos con dictadores reales -hay, pues, un trasfondo historico- pero sobresale su caracter ficticio, enfatkado mediante la tcnica de un narrador omnisciente, 10 que permite su nca y compleja caracterizacion.

La prosa modernista contenia gnnenes de un nuevo proceso narrative, especiahente con la introduction de un narrador omnisciente de mirada multiple y abarcadora, capaz de penetrar en la mente de sus personajes. Este narrador modernista prepara el camino para un narrador que parte de su capacidad omnisciente y abarcadora y se haaforma en un investigador de los diferentes niveles de la conciencia humana, y del presente, del pasado y tambin del fbturo de sus personajes y sus e~cenar ios .~~ Esta mirada rompe el trato tradicional que la narrativa habia dado a personajes, hechos, Lugares y circunstancias y da lugar a un nuevo

modo de hacer literatura. Este diferente narrador es t d vez la caracteristica mis relevante de 10 que se Uama Nueva Novefa Hispanoamericam O Novela Contemporanea,ZL que ha tenido lugar desde mediados de este siglo hasta hoy.

El trato del dictador como personaje de la Nueva Novela Hzspanoamericm O Novela Contemporhea sufie carnbios de relevancia. Es un personaje que representa a veces intereses persodes y/o de castas, a veces es defensor de los desposeidos e indefensos de su sociedad, a veces es defensor de intereses nacionaies contra intentos imperdistas de apropiacion de temtorios. El acoshimbrado maniqueismo sobre el personaje se rompe y por primera vez la novela introduce aspectos positives en algunos de ellos. Es a veces inculto y brutal, otras muy bien educado y tambin brutal. Vive en un mundo de seguidores y enemigos cuyas lealtades cambian con cierta frecuencia y facilidad. Pero es un mundo de partes irreconciliables que se enfientan hasta las uItimas consecuencias. Se caracteriza por concentrar la suma de todo el poder en sus manos y los asuntos militares, politicos, economicos, religiosos, sociales e incluso famiiiares de todos los habitantes de una nacion se encuentran bajo su absoluto control. Es el dspota mas extremo, tanto por la cantidad como por la calidad del poder que ejerce. Sus metodos para mantener el poder son ilimitados. Al personaje se le desarrolla como parte de la naturaleza y parte de la historia de Amrica Latina y como resultado del ejercicio de la imaginacion. Es un producto, por 10 tanto, en que se ha hecho confluir la realidad y la fantasia para generar un ser que reahne 10 primordial del dictador: que cuando manda, crea y que al crear sigue mandando.

Este trabajo propone, como se ve, cuatro imageries del dictador en la novela hispanoamericana: un dictador del Rommticismo, en pleno

poder y con importante trasfondo historico; uno de la literatura del Costumbrismo Regionaikta, gamonal de region y mhs bien aspirante a dictador; un dictador de la Novela Moderna, dspota que busca la perpetuacion de su rgimen y de su personai poder; y el dictador de la Nueva Movela O Novela Contemporhea que simboliza la posesion, el uso y el abuso por un solo g o h a n t e de la suma del poder total.

Notas de la Introduction

Esteban Echeverria. L a v a . Elmatadero Segunda Edicion. Buenos Aires: Editorial Kapelusz. Coleccion Grandes Obras de la Literatura Universal. Estudio Preliminar de ber H. Verdugo, 1965.

Rafael Arvalo Marthez. "Las fieras del Tropicon, en w s y &. Madrid: Ediciones Iberoarnericanas, 196 1.

Domingo Faustino Sanniento. W. Segunda Edicion. Buenos Aires: Ediciones Estrada, 1946.

Jos M h o l . Amaiia. Mxico: Editorial Pomia, S. A., 1977

Martin Luis Guzmh. Jm del CaUdilIo. Mxico: Editorial Pomia S. A., 1989. Mercedes Cabello de Carbonera. 0 de -re g & h a I - NovelapnliticP-social , . . . . Lima: 1892. Gustavo Navarro.

. La Paz: (sin casa editora), 1924-

Ramon del Valle-lnclh Tirano. La Habana: Editora del Consejo Nacional de Cultura. Biblioteca Bisica de Literatura Espafola, 1964. Miguel Angel Asturias. EL&b -. Vigsimo Primera Edicion. Buenos Aires: Editorial Losada, S. A., 1976.

Gabriel Garcia Mkquez. El d&p&ana - . Segunda Edicion. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1975. Alejo Carpentier. Elrecurso del mtodo_. Dcima Segunda Edicion. Mxico: Siglo Veintiuno Editores, 1976. Augusto Roa Bastos. YO ei S u ~ f e m o . Octava Edicion. Mxico: Siglo Veintiuno Editores, 1978.

La informaci6n referemte a la etirnologia de los diferentes significados de diffator, . . I . . . . . -

-~r i s proviene del e Madrid: Editorial Gredos, 1984,6 Vols., de Juan Corominas.

Antonio de Nebrija. . - Edicion Facsimil. Texto establecido sobre la edicion de 1492. Editado por P. Galindo y L. Ortiz, Madrid: 1946.

' Sobre las razones de por qu no hubo novela antes de . -. y sobre los origenes y el inicio de la novela en Hispanoamrica destacarnos los siguientes estudios: Irving Leonard, Books. Cambridge, Mass., 1949. F. Rodriguez Marin, El

. . * -

ote v D o n . Madrid: 194 1. Pedro Henriquez Ureiia, ADuntaciones , -

sobre. Buenos Aires: 1927. Jos Rojas Garcidueiias, "La novela en . . la Nueva EspalaNl de de 1 Esteticas.62,3 1, 57-78.

Otras referencias sobre el topico se encuentran en las principales obras sobre la historia de la literanira hispanoamericana, entre las cuales destacan las de Arturo Torres Rioseco, Hugo. D. Barbagelata, Agustin del Saz, Luis A. Sinchez, Amiro Uslar Pietri, Angel

Flores, Aiberto Zum Felde, Fernando Alegria, Juan Jos Arrom y Cedomil Goic. . . I 1 Jos de Iris-. El Orerrante. y r . 4

H W . Fue publicada como foiietin entre los airos 1846- 1 847, en un periodico dirigido por el propio Irisarri. El titulo recuerda la obra de Eugene Sue &,A&Q e r r e . , . El autor de Los mistenos de Paris tambin influyo en de la autora Juana Manson, obra que trata de la dictadura de Juan Manuel de Rosas en la Argentina, como se vera mis adelante.

l 2 Waltcx Scott (1771-1832), noveliaa escocs considemdo creador de la novela historca, influyo decisivamente en la literaura europea y, a travs de dia, en la hispanoamencana. Su novela ( 18 14) es considerada hiciadora del gnero, el que consiste principalmente en usar datos historicos sobre confiictos amorosos y sociales para crear m a historia sentimental cuyo final es generaimente tragico.

Nicol& Maquiavelo (1469- 1527), escritor y estadista florentine, sini6 en la corte de . . Csar Borgia, sufno prision politica y escribio importantes tratados. Su iibro

es un clhico en su gnero.

l 4 Vase la It>tr&,cion General de Miguel Leon-Portilla a de las v d . de la c-. Mxico: Universidad Nacional Autonoma de

Mxico, 1976.

l 5 Inca Garcilaso de la Vega. Comentariorreales. En la obra se describe la civilhcibn inca y sus muchas luchas internas por el poder.

, . - . . . Bartolom de Las Casas. Brevimma de la de lashhs. Mxico: Secretaria de Educacion Publica, 1945; y Berna1 Diaz del Castille: H i S t 0 n a i . a laconauista Mexico: Editorial Pornia S. A., 1 966. 17 . . de Jos Joaquin Fernhdez de Lizardi, considerada Ia primera novela de la literanira hispanoarnericana, se publico por primera vez en 1816. Es notable en ella la combinacion de la descripcion de costumbres locales con el sentimiento del ridiculo y el buen hwnor que caracterizara la novela del dictador del costumbrismo regiondista.

l8 E d e Zola expone la idea de una narrativa capaz de comprender y exponer cientificamente el conocimiento de la historia y de la sociedad, en su ensayo

. - publicado en 1880 y ampliamente difiuidido en Hispanoarnrica.

l9 Sobre las caracteristicas del costumbrismo en Larra, puede verse de la & ~ a de Jos Escobar, Editorial Prensa Espaiiola, Madrid, 1972. Sobre Mesonero Romanos, vase: "Mesonero Romanos, el escritor y su medio social", estudio preliminar a -deR. Madrid: BAE, CXCIX, 1967.

20 La novela La de Me& C w (1 962) del rnexicano Carlos Fuentes trata de un caudillo que revisa su vida, y simbolicamente la de su Mxico contemporiineo, en tres diferentes personalidades y tiempos: "yo" representa el presente, "1" el pasado y "tu" el futuro.

La Nueva Noveia H i s - m e r i c m a t iene distint as direcciones: surrealismo, reali smo magico, neorrealismo. Tambin tiene diferentes clasificaciones, segin el punto de vista que se aplique: cosmopolitismo, novela del "boom", novela feminista, etc. Preferimos m e v a novela h i s p a n m e r i c m O contemporcirtea por la amplinid del concepto. Las

-

novelas F.1 atm del Datriarca y que mejor representan este peRodo de la novela sobre el dictador, a veces cornparten direcciones estticas y a veces se diferencian entre si. Se mantiene entre ellas, en todo caso, su pertenencia a la NIleva Novela, cuyo inicio puede considerarse con la publication de

dro Paranio del mexicano Juan R a o .

Capitulo primero: El dictador en la poesia, el teatro, el cuento y el ensayo.

El dictador en la poesia

La Arauciuia, de Alonso de Ercilla y Zuiliga, contiene eecuentes alusiones a temas del dictador en la forma de abuso del poder, tanto de espaioles como de indigenas.' Lo mismo ocurre en h c o domado, de Pedro de ma, primer Libro de poemas de un autor nacido en Amrica, el cual se public0 en Lima en 1596. En la poesia religiosa de los siglos XVI y XW y en la poesia racionalista de los siglos X W y XVILI se alude a los conceptos de tirania y tirano, identifichndoseles como ferzas dernoniacas que obstruyen la plena libertad. Es, sin embargo, en la poesia decimononica de la primera epoca en donde tanto el dictador como la dictadura tienen una singular importancia.

La poesia de la primera poca del siglo XIX es fundamentalmente pica y gira en tom0 a la lucha por la independencia que criollos y otros gmpos llevaron adelante contra el imperio espaiiol y los virreinatos que Io representaban. Es una poesia de combate que presenta un mundo fiacturado en dos partes irreconciliables. Los versos esth llenos de epitetos positives para los que combaten por la independencia y adjetivos despectivos contra los que son vistos como obstaculos para la libertad de las nuevas naciones:

Si el dspota irnpio atentare vil vuestra libertad, al punto acudid.

escnbe Esteban de Luca en 18 10, aludiendo al imperio espafiol en un poema que luego seria el primer himno nacional de la Republica Argentina. Y Vicente Lopez luego escribiria sobre la lucha en este rnismo pais:

En los fieros tiranos la envidia escupio su pestifera hiel; su Estandarte sangriento levantan convocando a la lid m i s cruel.

El periodo de tiempo que abarca esta poesia es largo. En 1868, y debido a que Cuba continuaba siendo colonia, Pedro Figueredo escribe:

No temais: los feroces iberos son cobardes, cual todo tirano; no resisten al brazo cubano; para siempre su imperio cayo.

Esta poesia se caracteriza por contener imageries llenas de alusiones a las guerras de independencia y por prometer una lucha constante y hasta vencer O morir en ella. Presenta al gobierno colonial como una h e m diabolica, terrorifica y criminal. Se identinca al rgimen con el despotisrno, la tirania y la dictadura. Sus representantes son, en consecuencia, dspotas, tiranos y dictadores.

La poesia pica independentista abarca practicarnente toda la expresion potica del periodo. No recrea una imagen especifiica de un dictador, pero es la primera expresion literaria en la cual se presenta un mundo compuesto principalmente por dos fuerzas hostiles: la de los coloniaiistas, a la que se identifica con 10 deswtico; y la de los indepeodentistas, a quienes se identifica como los portadores de la libertad y quienes combaten a los dspotas. Por esta razon es la poesia que mejor

expresa el espiritu anticolonialista del penodo y la que mejor recoge las primeras imagenes de una figura de todo el poder.2

La poesia posterior a la poca independentista exalta los valores nacionales. Esta llena de alusiones a la geografia y a las Wtudes de la naturaleza y de los seres humanos que habitan el temtorio americano. Contiene, tambin, cali6icaciones a favor O en contra de gmpos politicos nacionales, con escaso uso de palabras que se relacionan con los conceptos estudiados aqui. Muy pronto, sin embargo, las naciones independientes comienzan a tener sus propias experiencias politicas y a pocos &os de su descolonizacion surgen en varias naciones gobiernos unipersonales. Los escritores en general, y los poetas en particular, dedican tiempo y esferzo a combatir estos gobiemos. De ta1 manera que en el segundo tercio del siglo XIX cornienza la produccion de una poesia que, junto con incorporar los topicos cornunes a toda la poesia romaotica de la poca, habla tambin, y a veces preferentemente, del dictador .

Los dictadores miis importantes de la poca son Juan Manuel de Rosas, en la Argentina y Gaspar Rodrigue2 de Francia en el Paraguay. La poesia mas reievante de la poca se produce en tom0 al primero. Los poetas que se destacan son Jos M b o l y Juan Cruz Varela. Del prirnero conviene recordar su coleccion de poemas Amionias (1854) en el cual expresa un profiindo desprecio a Rosas. Juan Cruz Varela es autor, entre otros, del poema "El 25 de mayo de 1838" que describe a un dictador que asume el poder a traicion, usa la fena para imponer su voluntad y oprime al pueblo:

A fuer de cobarde y aleve asesino espiaba el moment0 que al pueblo argentin0 postrado dejara discordia civil

y al verle vencido por su propia fuerza le asalta, le oprime, le burla y se esfuerza en que arrastre, esclavo, cadena seMI.

Esta poesia relacionada con las dictaduras de la epoca contienen el caracteristico extremismo sentimental del romanticismo. Es una poesia con imageries de sufrimiento, de dolor, de sangre. Es, tambin, ma poesia de oposiciones irreconciliables entre las cuales destacan las de libertad y tiram'a, las de dictador y liberal. De td manera que asi como la poesia de principios de siglo habia expresado la oposicion entre coloniaiistas e independentistas, esta nca de los Mos cuarenta y cincuenta es vehiculo para cornunicar un nuevo estado de oposiciones: la contracliccion, ahora dentro de los propios comacionales, entre quienes apoyaban a los gobiemos unipersonales y quienes se oponian enfaticamente e ellos. La vision romanticista tendio a tratar el tetna del dictador como resultado de un fatahsrno historico, un inevitable mal que le ocurria a los pueblos. Tambin 10 trato como resultado de una decision personal de los dictadores de instalarse por la ferza en los sitios del poder.

La poesia rnodernista no trata el tema del dictador como preferente. Hay dos razones por las cuales ocurre esto: la tendencia generalizada del Modemisrno a objetivizar los temas poticos y la ausencia de dictadores importantes en un periodo largo de tiempo, entre finales del siglo XIX y principios del XX. El poeta que mas se aproximo al tema fbe el cubano Jos Marti, quien sufiio persecucion y circel por su decidida lucha en favor de la independencia de su pais. Muchos de sus versos denuncian al rgirnen colonial espaiiol y 10 describen como m a tirania cruel, como es el caso de sus poemas inspirados por el dolor que le causo el fusilamiento de

ocho estudiantes de medicina que se oponian al rgimen colonial, hecho ocmido el 27 de noviembre de 1871 (Versas libres, 1894). Su poesia denuncia persistentemente el abuso que dei poder hacian las fuerzas colonialistas de su pais y las consecuencias fimestas del sistema para toda America Latina. Sin embargo, Marti no individualiza timaos sioo remenes. Y aunque en sus versos persista la tendencia romantica, son notables los rasgos de una poesia con tendencia a la objetivizacion. Cuando en el hfodernzsmo el dictador se hace objeto potico, su trato es s a s objetivo que subjetivo. Hay preferencia por la descripcion rn& que por la subjetivizacion y por la generalizacion m6s que la individualizacion del personaje. Asi ocurre con parte de la produccion potica y en prosa de Rubn Dario.3

El modemisrno trata el tema del dictador como abstraction potica. En su esfuerzo de sintesis vincula el abuso del poder politico no solo con las ferzas politicas nacionales sino que tambin Io hace extensivo a las fuerzas politicas que estin m6s alla de las fionteras. De ta1 manera que es esta poesia la que incorpora el concept0 de imperialismo y 10 vincuia al dictador de forma natural: ambos son males que sufien las naciones y ambos tipos de males actuan en perjuicio del ser americano.

Por el contrario, la poesia posterior, postmodernista, conternporknea, es la que mas profusamente ha tratado el tema. Esta poesia postmodemista se produce en un moment0 historico radicalmente distinto al de la