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11/12/10EL COMERCIO (CULTURA)GIJON

Prensa: Semanal (S bado)Tirada: 30.214 EjemplaresDifusión: 24.800 Ejemplares

Página: 7Sección: CULTURA Valor: 413,00 € Área (cm2): 132,0 Ocupación: 13,27 % Documento: 1/1 Cód: 43257489

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04/12/10EL CORREO ESPAÑOL (TERRITORIOS M)BILBAO


Página: 15Sección: CULTURA Valor: 2.160,00 € Área (cm2): 402,2 Ocupación: 43,16 % Documento: 1/1 Cód: 42961499

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10/12/10EL DIARIO MONTAÑES (SOTILEZA)SANTANDER

Prensa: Semanal (Viernes)Tirada: 41.858 EjemplaresDifusión: 35.495 Ejemplares


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9Cultura|sLa

Vanguardia

Miércoles,29diciem

bre2010

ESCR

ITURASCuentos

TrescuentossutilesISABEL NÚÑEZEdithWharton (Nueva York, 1862-Saint Brice, 1937) es bien conoci-da entre los lectores de este país.Premio Pulitzer por La edad de lainocencia (queMartin Scorsese lle-vó al cine con dudoso resultado),escribió cuentos maravillosos co-mo losdeViejaNuevaYork, o nove-las comoEthanFrome, por citar só-lo algunas. Amiga y discípula deHenry James, siguió su consejo dededicarse a lo que dominaba y fueuna fina naturalista, con la penetra-bilidad psicológica de su maestro,pero centrándose en las dificulta-des que constreñían a las mujeresen una sociedad conservadora, ca-paz de asfixiar incluso a las hijasde la alta burguesía, y situó sus re-tratos hondos y sutiles de las rela-ciones entre hombres ymujeres enese contexto social opresivo paraellas.Unode estos tres cuentos,Al-mas atenazadas, describe a una pa-reja de amantes de viaje en trenpor Italia. Lydia recibe la noticiade su divorcio y se debate con lasituaciónque implica: ahora él ten-drá que casarse con ella, y Lydia seresiste a entrar en ese juego, perotras frecuentar unos días el peque-ño núcleo social del hotel dondeparan, comprende cómo necesitaser aceptada, cómo agota nadarcontra corriente y sentirse amena-zado por la presión social, yWhar-ton nos muestra sus interrogacio-nes y su viva contradicción, con lamirada perpleja y tal vez secreta-mente admirada de él, que la ve es-capar y tambiénduda si debedejar-la irse... Otro relato, con un títuloque señala a la danza de la muerte(TrasHolbein), muestra a un hom-bre que no ha querido ver que en-vejece ni ha renunciado al frenesísocial buscando otra vida, y aquien una repentina confusiónobliga a cambiar. Y en el tercero,frente al espectáculo esplendorosodel campo de Roma que simbolizasu juventud, dos amigas ya viejasque rivalizaron sin decirlo encaranla verdadde lo ocurrido años atrás,que cambió sus vidas sin que unade ellas, la manipuladora, llegasenunca a saberlo.Los tres son cuentos deliciosos,

bien editados por Navona, con esetamaño de libro ideal para llevar atodas partes, a buen precio, y conla garantíadeprocurarnos unasho-ras de placer. No se lo pierdan. |

tualmente funcionaria de la Gene-ralitat; Rat, director general de unministerio socialista con proble-mas con Hacienda; Nela Zubiri,etarra acogida aunplande reinser-ción; y Nil Portolés, dibujante satí-rico. Entorno a ellos, el novio deValentina, Pau, y los fantasmas dedos amigos queridos que viven en-tre las vigas de su casa: Fluxus,muertode sida en los 90, y la poeti-sa señoraCogito. Lanarradora om-nisciente ha recibido el encargo delevantar acta de lo que sucede esatarde. Su discurso lo asimila todo:monólogo interior, cinemental, de-rivas urbanas, especulaciones so-bre el sentido de palabras como re-velar, ciudad satélite o célula, quedefinen una manera de estar en eltiempo: “No estudiaven tant comho necessitaven, ni aprenien idio-mes, en absolut no es preparavenper ser líders de cap futur (...) sinóque volien formar part d'un mónpolític microbià, d'una cèl·lula”.El estilo de la narradora es diva-

gatorio y magmático. Arrastra ver-sos, frases de canciones, eslógans,amenudoprescindiendodel entre-comillado, como en los buenostiempos de la novela estructural.De pronto se interrumpe con unasentencia cortante ouna frase lapi-daria. Los recuerdos de los setenta(los pisos compartidos, la pérdidade la virginidad, las asambleas y re-

uniones políticas) encuentran uncontrapuntodistanciadoenel reco-rrido de Fluxus por la Barcelonade los bares de tapas para turistasy las tiendas Desigual.En la cubierta de A la ciutat en

obres,Mercè Ibarz colocó una fotode LisetteModel (1901-1983), Legson street. La serie más personal deValentina Morera está compuestade imágenes similares a ésta: pier-nas en movimiento que represen-tan la fugacidad de la existencia,más allá de la imagen congeladapor las épocas, las modas y el revi-val.No parlis de mi quan m'en vagirepresenta un esfuerzo por seguirel rastro humano en un mundo deilusiones ópticas y sonoras, de con-taminación mediática y espejis-mos comerciales. La fotógrafa sehace invisible para captar de im-proviso personas y paisajes. Comoen los viejos tiempos de la fotogra-fía analógica, la verdad está en elrevelado, que hace emerger de laconfusión del fondo fragmentosque iluminan. Primero, sorpren-der la realidad. Después, enfocar,ampliar, como en Blow up, el clási-co del cine de fotógrafos. La narra-dora no actúa de otra manera: lanovela de Mercè Ibarz, que al lec-tordeotra épocapuededarle la im-presióndeun tapizpoco contrasta-do y continuo, desprende lumino-sos destellos. |

Edith WhartonFiebre romanaTraducción deJosé Luis Piquero

NAVONA144 PÁGINAS8,30 EUROS

miserias seguimos compartiendo.Luis García Jambrina (Zamora,

1960) ha sabido recrear, tanto enManuscrito de piedra como en susegunda parte Manuscrito de nie-ve, la España del siglo XVI a travésde Salamanca y su universidad, to-mando comomodelo no laCelesti-na, sino a su autor, el judío conver-so Fernando deRojas, y demaneramuchomás tangencial y peculiar aLázaro González, el protagonistadeLazarillo deTormes, que en rea-lidadmuy bien podría serlo de unafutura tercera novela. Jambrinanos aclara que ambas novelas sonhijas de “la imaginación propia yde algunos libros históricos”.Libros históricos al servicio de

la imaginación, lo que le ha llevadoa consultar estudios sobre los ban-dos nobiliarios de Salamanca, lasmujeres renacentistas en la cortede Isabel la Católica, con BeatrizGalindo como pionera, el callejerohistórico de la ciudad y hasta elléxico del naipe en el siglo de oro.Una erudición que contribuye nosólo a la fidelidad histórica, sino adar vida a la ciudad y a la época.Frecuentamos las tabernas, los ga-

ritos, los prostíbulos y sobre todola universidad y los conventos, enun agitado recorrido. Y se hacencontinuas referencias a la picares-ca, la violencia, el rigor y la arbitra-riedad de la justicia y la corrup-ción de la Iglesia.Manuscrito de nieve es unanove-

la histórica, de aventuras, policia-ca, tan atractivapara los lectores jó-venes como para los mayores. Nose sitúa dentro de la frívola exalta-ción de la vida estudiantil (de Lacasa de la Troya de Alejandro Pé-rez Luján o los veteranos tunos dela tuna) sino en la línea de la nove-la cervantina que se proponedelei-tar enseñando, y enseñando desdeuna mente abierta y con un finosentido del humor, que inventa yes, a la vez, un fiel retratista y unamigo de la verdad. El investiga-dor yprotagonista es denuevoFer-nando de Rojas, ahora ya licencia-do en Leyes y nombrado pesquisi-dor por el maestrescuela PedroSuárez. Esto le obliga a alejarse desus dos pasiones, lamancebaSabe-la y su proyecto literario, la Come-dia de Calisto y Melibea. El primercrimen lepone en contacto conLá-zaro. Los seis crímenes (siete, enrealidad) tienen una serie de ras-gos en común, que apuntan a unúnico asesino. Esto nos conduciráa las dos sorpresas finales: la delverdadero culpable y las razonespor las que eliminó a sus supuestosenemigos, y la verdadera identidadde Lázaro González. |

Una novela histórica,de aventuras, policiaca,tan atractiva para loslectores jóvenes comopara mayores

Reciente foto de Mercè Ibarz MARC ARIAS

Luis García Jambrina MERCEDES GÓMEZ BLESA

8Cultura|sLa

Vanguardia

Miércoles,29diciem

bre2010

ESCR

ITURAS NovelaRecorridopor la

SalamancadeRojas y el‘Lazarillo deTormes’

Jugadordeajedrez

JULIÀ GUILLAMONLa fotógrafa Valentina Morera in-vita a cenar a cuatro amigos de lossetenta. Todos pasan de los cin-cuenta años y han vivido la trans-formación de la ciudad, asociada aun cambio radical de modelos cul-turales que, en las primeras pági-nas, lleva a preguntarse a la narra-dora cuantas veces habrá cambia-do Valentina de país, de continen-te y de época desde 1972, cuandollegó a estudiar a Barcelona proce-dente de un pueblo del interior. Ellibro describe los prolegómenosdel reencuentro: Isi, antigua mili-tante de los grupos autónomos, ac-

NovelaTres amigasentre el antifranquismoy la posmodernidad

La islade lossetenta

CuentosPor fortuna,Munroha incumplido suanunciodenovolver a escribir.Heaquí otroejemplode su fascinante espacio imaginario

TerritorioMunro

J. A. MASOLIVER RÓDENASRespetar a los clásicos por lo quetienende ilustres cadáveres consa-grados por la fosilizada historia hasido, durantemuchos años, obliga-do criterio pedagógico que hanhe-redado no pocos de nuestros críti-cos y lectores. Por el contrario, losgrandes clásicos son aquellos quenos ofrecen una lectura viva, siem-pre estimulante y renovadora. LaCelestina, el Lazarillo de Tormes yelQuijote son los puntos de partidade la literatura tal como la entende-moshoy, comounmodelodenove-la abierta no sujeta amás leyes quelas impuestas por el genio creador.Tresnovelas que sonunvaliosodo-cumento de los siglos XVI y XVII,no pocas de cuyas grandezas y

ROBERT SALADRIGASHay creadores de vastos universosliterarios (Tolstoi, Proust, Joyce,Musil…) y otros que se apropian deterritorios reales y consiguen, sintransformarlos en espacios míti-cos, que por su atmósfera sepamosa quién pertenecen. Eso sucedecon la extraordinaria Alice Munro(Wingham,Ontario, 1931), la esqui-va mujer que un día, siendo unama de casa rural sin habitaciónpropia para escribir, cortó traumá-ticamente con sus deberes familia-res y desde entonces ha urdido lasbases del realismo canadiense mo-dernocondosnovelas y once colec-ciones de cuentos. Hija de un hu-milde presbiteriano que amaba laliteratura a partir de las lecturas delaBiblia y sacaba adelante a la fami-lia conun criaderode zorros, su te-rritorio geográfico –de ella y desus criaturas– es la provincia de

Ontario; y su territorio moral el delos seres sencillos y duros de aque-lla tierra, antihéroes que afrontanlas trampas de la vida, siempre alfilo del precipicio donde acechanlos demonios del mal, la adversi-dad, el dolor, con el coraje y la soli-dez ética de los pioneros llegadosde Escocia con el único sostén dela palabra de Dios escrita.En 2006 Munro publicó el que

para mí es su título de referencia:La vista desde Castle Rock, dondeborra los lindes del cuento y la no-vela para fusionar el recuerdo delos antepasados con sus propias vi-vencias demujer. Un libro que sin-tetiza y culmina magistralmentesu literatura, sobria y al mismotiempo de profunda complejidad,

poco inclinada al lirismo,misterio-sa, inquietante si se lee con la debi-daatención, quenunca tratade em-bellecer la fealdad pero ilumina las–a veces truculentas– desviacio-nes humanas. Pienso que, en reali-dad, Munro ha construido a basede estampas–relatos independien-tes– una única y majestuosa sinfo-nía narrativa (novelística) de tonosy colores austeros que es legítimosituar en lo alto de la literatura an-glosajona contemporánea.Entonces Munro anunció que

no pensaba volver a escribir. Unadecisión respetable, difícil para to-do autor. Por fortuna, ha incumpli-do supalabra.Y ahí tenemosDema-siada felicidad (Too much hapi-ness), diez cuentos sinmácula, nue-ve de ellos genuinos del “territorioMunro”, o, si se prefiere, del mun-do, espacio, procedimientos o esti-lo consagrado por Alice Munro, y

algunos–parami gusto– excepcio-nales. Destacaré tres sin entrar enmatices: Dimensiones (el padreque mata a sus tres hijos), Algunasmujeres (una anciana recuerdacuando siendomuy joven cuidó deun enfermo terminal), y Juego deniños (el secreto que une más alláde la vida a dos condiscípulas). Sinembargo, el nivel de todos es simi-lar.Excepto el último que da título

al volumen, Demasiada felicidad,que cuenta lahistoria real de los úl-timosdías de lamatemática y escri-tora rusa Sofia Kovalevski, la odi-sea de unmujer de finales del sigloXIX que fascinó aMunro pero cu-ya inclusión en el libro, como rela-to de cierre, curiosamente rechinapor elmero hecho de que el perso-naje, el ambiente, la construcción,la fórmula expresiva a la maneradel maestro Chéjov, escapan delmuyespecífico y coherente territo-rio Munro. Hasta este extremo deorgullosa soberanía ha llegado elimaginario literario de Alice Mun-ro: parece rechazar todo cuerpoajeno que vulnere sus códigos in-ternos. Así de sencillo y extraño.Maravilloso. |

Alice MunroDemasiadafelicidad /Massa felicitatTraducción alcastellano de FloraCasas y al catalánde Dolors Udina

LUMEN/CLUB EDITOR339/310 PÁGINAS22,90 EUROS

Luis GarcíaJambrinaEl manuscritode nieve

ALFAGUARA288 PÁGINAS18,50 EUROS

Mercè IbarzNo parlis de miquan me'n vagi

EMPÚRIES198 PÁGINAS16 EUROS

La cuentista canadiense Alice Munro fotografiada el pasado año PETER MUHLY/ GETTY

Diez cuentos sinmácula, nueve de ellosgenuinos del mundo,espacio o estiloconsagrado por Munro

04/12/10LAS PROVINCIASVALENCIA

Prensa: DiariaTirada: 44.749 EjemplaresDifusión: 34.119 Ejemplares


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04/12/10SUR (TERRITORIOS)MALAGA



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el comercio (cultura) 11/12/10 gijon...munro”, o, si se prefiere, del mun-do,espacio,...

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