el barroco, bachillerato
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presentación que ofrece un resumen con diversos mapas conceptuales para poder ampliar o reducir. Dirigido a Bachillerato, 1º.TRANSCRIPT
SIGLO XVII
EL BARROCO
Felipe III (1598-1621)
Felipe IV (1621-1665)
Carlos II (1665-1700)
La literatura barroca
1609
Expulsión de
los moriscos:
se agrava la decadencia
de la agricultura española.
1618
Comienza la guerra de los
Treinta Años:
guerras de religión.
1640
Comienzanlas
rebeliones en
la Península (Cataluña, Portugal y Andalucía).
1656
Velázquez pinta Las meninas.
1700
Muere sin descendencia Carlos II,
último rey de la casa de Austria.
1668
Independencia de
Portugal.
1609
Lope de Vega
publica Arte nuevo de
hacer comedias: renovación del teatro nacional.
1600
Shakespeare escribe
Hamlet: se inicia el gran
siglo del teatro.
1635
Calderón estrena La
vida es sueño.
1613
Góngora publica
Fábula de Polifemo y Galatea.
1651
Gracián publica El Criticón.
1615
Cervantes publica la segunda parte del Quijote. 1626
Se publica Historia del
Buscón llamado don Pablos, de Quevedo.
1681
Muerte de Calderón:
fin del Barroco literario.
PROSA
BARROCO(SIGLO XVII)
VERSO TEATRO
GRACIÁN
El Criticón
NOVELABIZANTINA
CONCEPTISMO
PROSA ÁTICA
QUEVEDO
NOVELAPICARESCA
NOVELASATÍRICA
GÓNGORA
CULTERANISMO
Los Sueños
La vida delBuscón llamado
Pablos
SATÍRICO
La hora de todos
METAFÍSICO
POEMASPOPULARES
MORAL
RELIGIOSO
AMOROSO
DE CIRCUNSTANCIAS
POEMASPOEMASCULTOS
Fábula dePolifemo yGalatea
Soledades
POEMASÉPICOS
LOPE DE VEGA
POEMASLÍRICOS
TRAGI-COMEDIAS
CALDERÓN
COMEDIASDE CAPA YESPADA
DRAMASDE HONOR
DRAMASFILOSÓFICOS
AUTOSSACRAMENTALES
El Caballero de Olmedo
Fuenteovejuna
SONETO
La vidaes sueño
Peribáñez
La damaduende
El alcaldede Zalamea
distingue
El gran teatro
del mundo
destacan
representa
escribió
utiliza
destaca de tipo
se opone al
escritos en
como
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representa representa
utiliza
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LA PROSA DEL LA PROSA DEL SIGLO XVII. QUEVEDO Y GRACIÁNSIGLO XVII. QUEVEDO Y GRACIÁN
LA POESÍA DELLA POESÍA DEL SIGLO XVII. GÓNGORASIGLO XVII. GÓNGORA
EL TEATRO DEL EL TEATRO DEL SIGLO XVII. LOPE DE VEGASIGLO XVII. LOPE DE VEGA
Contrapuesto al Renacimiento.
Destaca por sentimiento de desconfianza, pesimismo y desengaño.
Aspectos Políticos: Felipe II, Felipe III, Felipe
IV, Carlos II
DespreocupaciónDebilidad de los monarcasDirección de la nación por
ineficaces validosCorrupción Bancarrota del estado
SIGLO XVIIIEL BARROCO
ASPECTOS SOCIALESASPECTOS SOCIALES
ASPECTOS ECONÓMICOSASPECTOS ECONÓMICOS
Caída demográfica: guerras, hambre, migraciones a la periferia y América
Estructura social: nobleza privilegiada pero inoperante (concentra la riqueza pero no la invierte en industria)
La burguesía no tiene suficiente dinero para crear industria
Empobrecimiento general y fuertes subidas de impuestos
=> contraste de la gran pobreza del pueblo con el lujo en la corte
Contraste pobre-rico Pocos beneficios de las colonias Escasez de mano de obra Aumento de la mendicidad (pícaros,
vagabundos, ladrones...) => Pesimismo, escepticismo y
desengaño => Para superar este sufrimiento:
gran deseo de goce / idealización de la vida / tendencia a la exageración / búsqueda de la perfección y el retorcimiento / contrastes (técnica del claro-oscuro)
CARACTERÍSTICAS GENERALES
Estética: •complicación de las formas
•predominio del ingenio y el arte sobre la armonía de la naturaleza, que constituía el ideal renacentista.
Entre los rasgos más significativos del barroco literario español resulta relevante la contraposición entre dos tendencias denominadas conceptismo y culteranismo, cuyos máximos representantes fueron, respectivamente, Francisco de Quevedo y Luís de Góngora.
CONCEPTISMOCONCEPTISMO CULTERANISMOCULTERANISMO
Los conceptistas se preocupaban esencialmente por la comprensión del pensamiento en mínimos términos conceptuales a través de contrastes, elipsis y otras y otras figuras literarias.
los culteranos buscaban la delectación de una minoría culta mediante el recurso a metáforas, giros e hipérboles, con modificación de las estructuras fraseológicas, en busca del máximo preciosismo.
LA LÍRICA BARROCA
LA LÍRICA BARROCA: QUEVEDO Y GÓNGORA
FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGASFRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS
LUIS DE GÓNGORA Y ARGOTELUIS DE GÓNGORA Y ARGOTE
Utilizó siempre un lenguaje llano y no vaciló en ocasiones en recurrir a un tono procaz y brutal.
Los temas muy variados: morales, satíricos, religiosos, de amor, etc.
Subyace una concepción angustiada de la condición humana, común a obras tales como la novela picaresca titulada La vida del Buscón, llamado don Pablos (1626), o la alegoría Sueños (1627).
Estilo cargado de neologismos y complicadas metáforas.
Sencillo en su primera etapa, a partir de los poemas mayores -Fábula de Polifemo y Galatea (1612) y Soledades (1613)- se acentuaron sus artificios y el carácter culto y minoritario de su poesía.
Fue ensalzado por unos y ferozmente atacado por otros en su época
CONCEPTISMO Y CULTERANISMO
LA PROSA BARROCA: CERVANTES
Característica del barroco hispánico fue también la contraposición entre realismo e idealismo, que alcanzó su máxima expresión en la que estaría llamada a convertirse en una de las cumbres de la literatura universal, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (primera parte, 1605; segunda, 1615), de Miguel de Cervantes.
En el Quijote, Cervantes creó el prototipo a partir del cual nacería al novela moderna.
Intención del autor: satirizar las novelas de caballerías.
Protagonistas de la obra: don Quijote y Sancho, símbolos de dos visiones enfrentadas del mundo: la idealista y la realista.
Otras obras: las Novelas ejemplares (1613) y Los trabajos de Persiles y Segismunda, novela publicada póstumamente en 1617.
El teatro barroco: LA COMEDIA NACIONAL
El nombre de comedia es una designación genérica que equivale a obra o pieza teatral y que no por llamarse comedia debe ser cómica.
Pluralidad temática: épica medievalde la historia universal y española, del vivir diario, actualidad políticaactualidad social o religiosa. Se transforman en acción teatral temas y
problemas de la actualidad, algo que quedaba reservado hasta entonces a otros géneros.
La comedia: estructura
Hasta el siglo XVI no había ninguna normativa preestablecida en cuanto a la división en actos de la obra.
Fueron los dramaturgos del siglo XVII, Lope de Vega a la cabeza, quienes decidieron la estructuración de cada obra teatral en tres actos o jornadas, lo que obedece a la estructuración interna del argumento:
Primer Acto : Planteamiento Segundo Acto: Nudo Tercer Acto: desenlaceEl primer acto solía comenzar "in medias res",
es decir en medio del asunto. Con este hecho se pretendía captar la atención del oyente. Además era un elemento más que aseguraba el dinamismo de la obra.
Imágenes: Banco de imágenes y sonidos (ITE, instituto de tecnologías educativas).
BIBLIOGRAFÍA
Rincón Castellano
Presentación historia de la literatura, diapositiva del Barroco
Diapositiva de los géneros en el Barroco, Cracy Cow.