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Edward Elgar Edward William Elgar (Broadheath, Inglaterra, 2 de ju- nio de 1857 – Worcester, ibídem, 23 de febrero de 1934) fue un compositor inglés. Muchas de sus obras forman parte del repertorio clásico de concierto británico e inter- nacional. Aunque a menudo se lo considera un típico composi- tor inglés, la mayoría de las influencias musicales de Elgar no provenían de Inglaterra, sino de la Europa continental. [1][2] Se sentía un extraño tanto musical co- mo socialmente. Los círculos musicales estaban domi- nados por sectores académicos y él era un compo- sitor autodidacta. En la Gran Bretaña protestante, su catolicismo era visto con recelo en ciertos sectores; y en la clasista sociedad británica victoriana y eduardiana, El- gar era muy sensible a sus orígenes humildes, incluso des- pués de lograr reconocimiento. Se casó con Caroline Ali- ce, hija de un alto oficial del ejército británico. Ella le inspiró tanto a nivel musical como social. No alcanzó el éxito hasta que cumplió los cuarenta años cuando, tras una serie de obras de un éxito moderado, sus Variaciones Enigma (1899) se hicieron inmediatamente populares en Gran Bretaña y el extranjero. Tras las variaciones compuso una obra coral, El sueño de Geronte (1900), basado en un texto católico que causó in- quietud entre la clase dirigente anglicana de su país, pe- ro se ha mantenido como una obra del repertorio central tanto británico como de otros lugares. [3][4] Sus siguien- tes obras corales religiosas de larga duración fueron bien recibidas, pero no entraron en el repertorio regular. La primera de las marchas de Pompa y circunstancia, com- puesta en 1901, es bien conocida en el mundo anglosajón como la canción «Land of Hope and Glory», con letras de A. C. Benson y común en las ceremonias de gradua- ción de Estados Unidos. En muchos países, esta obra se utiliza como marcha nupcial en las bodas. A sus cincuenta años compuso la Primera sinfonía y el Concierto para violín, con un amplio éxito. Lo contra- rio ocurrió con su Segunda sinfonía y el Concierto para violonchelo, ya que pasaron varios años hasta que fueron incorporados al repertorio. En sus últimos años, su músi- ca comenzó a considerarse atractiva, sobre todo entre el público británico. Su valoración permaneció muy baja durante la genera- ción posterior a su muerte. Comenzó a resurgir de ma- nera significativa en la década de 1960, gracias a nuevas grabaciones de sus obras. En años recientes, algunas de ellas han retomado el nivel internacional, pero la mayo- ría sigue siendo más interpretada en Gran Bretaña que en ningún otro sitio. Se ha descrito a Elgar como el primer compositor que se tomó en serio el uso del gramófono. Entre 1914 y 1925, dirigió una serie de grabaciones de sus obras. La introduc- ción del micrófono en 1925 posibilitó una reproducción más fiel del sonido y Elgar realizó nuevas grabaciones de la mayoría de sus principales obras orquestales y de frag- mentos de El sueño de Geronte. Dichas grabaciones fue- ron reeditadas en LP en la década de 1970 y en CD en la década de 1990. [5] 1 Biografía 1.1 Primeros años Lugar de nacimiento de Edward Elgar, ahora museo, en Broadheath, cerca de Worcester (Worcestershire, Inglaterra). Edward William Elgar nació el 2 de junio de 1857 en la pequeña localidad inglesa de bajo Broadheath, a las afue- ras de Worcester, en el condado de Worcestershire. Su pa- dre, William Henry Elgar (1821-1906), se crio en Dover y había sido aprendiz de un editor de música de Londres. En 1841, William se trasladó a Worcester, donde trabajó como afinador de pianos y estableció una tienda de ven- ta de partituras e instrumentos musicales. [1] En 1848 se casó con Ann Greening (1822-1902), hija de un trabaja- dor agrícola. [2] Edward fue el cuarto de los siete hijos del matrimonio. [nota 1] Poco antes de su nacimiento, su madre se había convertido al catolicismo, por lo que el niño fue bautizado y criado en esa religión, con la desaprobación de su padre. [nota 2] William Elgar era un violinista de nivel profesional y, de 1846 a 1885, ocupó el cargo de organista de la iglesia católica de San Jorge de Worcester. Gracias a 1

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  • Edward Elgar

    EdwardWilliamElgar (Broadheath, Inglaterra, 2 de ju-nio de 1857 Worcester, ibdem, 23 de febrero de 1934)fue un compositor ingls. Muchas de sus obras formanparte del repertorio clsico de concierto britnico e inter-nacional.Aunque a menudo se lo considera un tpico composi-tor ingls, la mayora de las inuencias musicales deElgar no provenan de Inglaterra, sino de la Europacontinental.[1][2] Se senta un extrao tanto musical co-mo socialmente. Los crculos musicales estaban domi-nados por sectores acadmicos y l era un compo-sitor autodidacta. En la Gran Bretaa protestante, sucatolicismo era visto con recelo en ciertos sectores; y enla clasista sociedad britnica victoriana y eduardiana, El-gar era muy sensible a sus orgenes humildes, incluso des-pus de lograr reconocimiento. Se cas con Caroline Ali-ce, hija de un alto ocial del ejrcito britnico. Ella leinspir tanto a nivel musical como social. No alcanz elxito hasta que cumpli los cuarenta aos cuando, trasuna serie de obras de un xito moderado, sus VariacionesEnigma (1899) se hicieron inmediatamente populares enGran Bretaa y el extranjero.Tras las variaciones compuso una obra coral, El sueo deGeronte (1900), basado en un texto catlico que caus in-quietud entre la clase dirigente anglicana de su pas, pe-ro se ha mantenido como una obra del repertorio centraltanto britnico como de otros lugares.[3][4] Sus siguien-tes obras corales religiosas de larga duracin fueron bienrecibidas, pero no entraron en el repertorio regular. Laprimera de las marchas de Pompa y circunstancia, com-puesta en 1901, es bien conocida en el mundo anglosajncomo la cancin Land of Hope and Glory, con letrasde A. C. Benson y comn en las ceremonias de gradua-cin de Estados Unidos. En muchos pases, esta obra seutiliza como marcha nupcial en las bodas.A sus cincuenta aos compuso la Primera sinfona y elConcierto para violn, con un amplio xito. Lo contra-rio ocurri con su Segunda sinfona y el Concierto paraviolonchelo, ya que pasaron varios aos hasta que fueronincorporados al repertorio. En sus ltimos aos, su msi-ca comenz a considerarse atractiva, sobre todo entre elpblico britnico.Su valoracin permaneci muy baja durante la genera-cin posterior a su muerte. Comenz a resurgir de ma-nera signicativa en la dcada de 1960, gracias a nuevasgrabaciones de sus obras. En aos recientes, algunas deellas han retomado el nivel internacional, pero la mayo-ra sigue siendo ms interpretada en Gran Bretaa que en

    ningn otro sitio.Se ha descrito a Elgar como el primer compositor que setom en serio el uso del gramfono. Entre 1914 y 1925,dirigi una serie de grabaciones de sus obras. La introduc-cin del micrfono en 1925 posibilit una reproduccinms el del sonido y Elgar realiz nuevas grabaciones dela mayora de sus principales obras orquestales y de frag-mentos de El sueo de Geronte. Dichas grabaciones fue-ron reeditadas en LP en la dcada de 1970 y en CD en ladcada de 1990.[5]

    1 Biografa

    1.1 Primeros aos

    Lugar de nacimiento de Edward Elgar, ahora museo, enBroadheath, cerca de Worcester (Worcestershire, Inglaterra).

    Edward William Elgar naci el 2 de junio de 1857 en lapequea localidad inglesa de bajo Broadheath, a las afue-ras de Worcester, en el condado de Worcestershire. Su pa-dre, William Henry Elgar (1821-1906), se crio en Dovery haba sido aprendiz de un editor de msica de Londres.En 1841, William se traslad a Worcester, donde trabajcomo anador de pianos y estableci una tienda de ven-ta de partituras e instrumentos musicales.[1] En 1848 secas con Ann Greening (1822-1902), hija de un trabaja-dor agrcola.[2] Edward fue el cuarto de los siete hijos delmatrimonio.[nota 1] Poco antes de su nacimiento, su madrese haba convertido al catolicismo, por lo que el nio fuebautizado y criado en esa religin, con la desaprobacinde su padre.[nota 2] William Elgar era un violinista de nivelprofesional y, de 1846 a 1885, ocup el cargo de organistade la iglesia catlica de San Jorge de Worcester. Gracias a

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  • 2 1 BIOGRAFA

    su iniciativa, se escucharon por primera vez en el Festivalde Tres Coros las misas de Luigi Cherubini y Johann Ne-pomuk Hummel, interpretadas por la orquesta en la quetocaba el violn.[8] Todos sus hijos recibieron una edu-cacin musical. A la edad de ocho aos, Edward recibalecciones de piano y violn, y su padre, que anaba pianosen muchas casas importantes de Worcestershire, a veceslo llevaba con l, dndole as la oportunidad de mostrarsu habilidad frente a guras locales inuyentes.[1]

    Elgar arm que obtuvo sus primeros conocimientos musicalesentre los ocho y diez aos de edad de los libros prestados de labiblioteca musical de la Catedral de Worcester.

    Su madre estaba interesada en las artes y alent su desa-rrollo musical.[2] De ella hered su exigente gusto litera-rio y un amor apasionado por el campo.[9] Su amigo ybigrafo William Henry Reed escribi que el ambientede su infancia haba tenido una inuencia que impreg-n toda su obra y dio a toda su vida una sutil pero nomenos autntica y fuerte cualidad inglesa.[10][nota 3] Consolo diez aos compuso la msica para una obra de teatroescrita e interpretada por sus hermanos, msica que cua-renta aos ms tarde reorganizara, con cambios menores,y sera orquestada como las suites tituladas La varita dela juventud (The Wand of Youth).[2]

    Hasta los quince aos, Elgar recibi una educacin gene-ral en la escuela Littleton House, cerca de Worcester. Sunica formacin musical formal, aparte de las leccionesde piano y violn con profesores locales, fue el estudio devioln con Adolf Pollitzer, durante breves visitas a Lon-dres entre 1877 y 1878. Elgar arm obtuve mis prime-ros conocimientos musicales en la Catedral [...] de librosprestados de la biblioteca musical, cuando tena ocho,nueve o diez aos.[nota 4] Conoci la interpretacin delrgano a travs de manuales de interpretacin y ley to-dos los libros que pudo encontrar sobre teora musical.[8]Despus arm que le haban sido de gran ayuda los ar-

    tculos de Hubert Parry en el Grove Dictionary of MusicandMusicians.[14] Comenz a aprender alemn, con la es-peranza de ir al Conservatorio de Leipzig para continuarsus estudios, pero su padre no poda pagarle la estanciaall. Aos ms tarde, una resea en The Musical Timesconsider que el viaje frustrado a Leipzig fue un hechoafortunado para su desarrollo musical: As, el composi-tor en ciernes escap del dogmatismo de las escuelas.[8]Sin embargo, para Elgar fue una decepcin no ir a Leip-zig tras terminar la escuela en 1872, sino a la ocina deun abogado local para trabajar de empleado. No encontrplacer en la carrera de ocinista y, para sentirse realizado,recurri no slo a la msica sino tambin a la literatura yse convirti en un lector voraz.[nota 5] Aproximadamenteen esa poca, realiz su primera aparicin pblica comoviolinista y organista.[16]

    1.2 Comienza su carrera musical

    Con veintids aos asumi el cargo de director de la banda delos guardas en el Asilo psiquitrico de Powick.

    Despus de unos meses, Elgar dej el despacho del abo-gado para iniciar su carrera musical, dando clases depiano y violn y trabajando de vez en cuando en la tiendade su padre.[1] Fue un miembro activo del Glee Club deWorcester, junto con su padre, y acompa a cantantes,tocando el violn, componiendo y arreglando las obras,y dirigindolas por primera vez. Pollitzer crea que, co-mo violinista, Elgar tena el potencial para ser uno de lossolistas ms importantes del pas,[17] pero el propio com-positor, despus de escuchar a los principales virtuososen los conciertos de Londres, senta que su forma de to-car el violn careca del tono suciente y abandon su ob-jetivo de convertirse en solista.[1] A los veintids aosasumi el cargo de director de la banda de los guar-das en el Asilo psiquitrico de Powick, a cinco kilme-tros al sudoeste de Worcester.[8] La banda estaba forma-da por un autn, una auta, un clarinete, dos cornetas,un bombardino, tres o cuatro violines primeros y otrostantos segundos, una viola ocasional, un violonchelo, uncontrabajo y un piano.[18] instruy a los intrpretes y es-cribi y arregl msica, incluyendo cuadrillas y polcas,

  • 1.2 Comienza su carrera musical 3

    para la inusual combinacin de instrumentos de la banda.The Musical Times escribi: Esta experiencia prcticademostr ser de gran valor para el joven msico. [...] Ad-quiri un conocimiento prctico de las capacidades de losdiferentes instrumentos. [...] Lleg a conocer ntimamen-te el tono del color, los detalles de estos y muchos otrosinstrumentos.[8] Ocup el cargo durante cinco aos, apartir de 1879, viajando a Powick una vez por semana.[1]Otro cargo que ocup en sus primeros aos fue el de pro-fesor de violn en el Colegio de Worcester para hijos cie-gos de caballeros.[8] Algunas de las piezas (danzas) parala orquesta del colegio fueron redescubiertas en 1996 einterpretadas en la localidad desde esa fecha.Aunque ms bien solitario e introspectivo por naturaleza,Elgar prosper en los crculos musicales de Worcester.[2]Toc entre los primeros violines en los Festivales de Wor-cester y Birmingham, y para l fue una gran experienciainterpretar la Sinfona n. 6 y el Stabat Mater de Dvokbajo la direccin del compositor. Elgar se sinti emocio-nado por la orquestacin de Dvok y estuvo inuencia-do por l durante ms de una dcada.[19] Elgar sola to-car el fagot en un quinteto de viento, junto a su hermanoFrank, un oboista (y director de orquesta que diriga supropia banda de msica).[8] Elgar prepar para el quin-teto numerosas piezas de Mozart, Beethoven, Haydn yotros, perfeccionando sus habilidades de organizacin yde composicin.[8]

    La msica de Schumann, Brahms, Rubinstein y Wagnerinspir a Elgar en Leipzig.

    En sus primeros viajes al extranjero, Elgar visit Parsen 1880 y Leipzig en 1882. Escuch a Saint-Sans tocarel rgano en la iglesia de la Madeleine y asisti a con-ciertos de orquestas de primer nivel. En 1882 escribi,Tena una dosis suciente con Schumann (mi ideal!),Brahms, Rubinstein y Wagner, por lo que no tena mo-tivos para quejarme.[nota 6] En Leipzig visit a una ami-ga, Helen Weaver, que fue estudiante del Conservatoriode la ciudad. Se comprometieron en el verano de 1883,pero por razones desconocidas rompieron su relacin alao siguiente.[1] Elgar estuvo muy aigido y puede quealgunas de sus ltimas dedicatorias crpticas en msi-ca romntica aludieran a Helen y a sus sentimientos porella.[nota 7] En 1887, tres aos despus de romper su com-promiso, Elgar compuso un pequeo Dueto para trombny contrabajo como regalo de bodas para Frank Weaver,un saxofonista y zapatero de Worcester, hermano de He-len. A lo largo de su vida, Elgar estuvo a menudo inspira-do por amigas cercanas; despus de Helen Weaver vinie-ron Mary Lygon, Dora Penny, Julia Worthington, AliceStuart Wortley y nalmente Vera Hockman, que amenizsus ltimos aos.[20]

    En 1883 era miembro habitual de la orquesta para la tem-porada invernal de conciertos de W. C. Stockley en Bir-mingham. Ese ao, Elgar particip en la representacinde una de sus primeras obras para orquesta completa, laSrnade mauresque. Stockley lo haba invitado para di-rigir una pieza, pero, como Stockley record ms tarde,se neg y, adems, insisti en tocar en su lugar en laorquesta. A consecuencia tuvo que aparecer, violn enmano, para aceptar el aplauso genuino y caluroso de laaudiencia.[21] A menudo iba a Londres en un intento porpublicar sus obras, pero en ese periodo de su vida estu-vo con frecuencia abatido y con carencias econmicas.Escribi a un amigo en abril de 1884, Mis perspectivasson tan desesperantes como siempre [...] creo que no es-toy falto de energa, as que a veces llego a la conclusinde que es por falta de habilidad [...] No tengo dinero niun cntimo.[22] Durante aos fue asistente de su padrecomo organista de la iglesia de San Jorge de Worcester ylo sucedi durante cuatro aos desde 1885. Durante dichoperiodo escribi sus primeras obras litrgicas siguiendola tradicin catlica, comenzando con tres motetes Op.2 (1887) para coro de cuatro partes (Ave Verum Corpus,Ave Maria y Ave Maris Stella) y seguido por unos arre-

  • 4 1 BIOGRAFA

    glos de Ecce sacerdos magnus para la entrada del obispoen una vista ocial a San Jorge en 1888; los cuatro per-manecen en el repertorio coral eclesistico.

    1.3 Matrimonio

    El regalo de bodas de Elgar a su esposa Alice fue una pequeapieza para piano y violn titulada Salut d'Amour.

    Tena veintinueve aos cuando empez a dar clases demsica a una nueva alumna, Caroline Alice Roberts, ochoaos mayor que Elgar, hija de un general, Henry Roberts,y autora de algunas obras de poesa y prosa de ccin.Ambos contrajeron matrimonio tres aos despus en con-tra de los deseos de la familia de ella. Michael Kennedy,bigrafo de Elgar, arma que La familia de Alice esta-ba horrorizada por su intencin de casarse con un m-sico desconocido que trabajaba en una tienda y era ca-tlico. Fue desheredada.[1] Se casaron el 8 de mayo de1889, en el Oratorio Brompton.[19] Desde entonces hastasu muerte ella actu como su representante y secretaria,capeando sus cambios de estado de nimo y siendo unaperspicaz crtica musical.[23][24] Hizo todo lo posible paraque su marido obtuviera la atencin de la inuyente socie-dad, aunque con xito limitado.[25] Con el tiempo apren-di a aceptar los honores que su esposo reciba, dndosecuenta de que eran ms importantes que ella y su clasesocial y reconociendo lo que haba abandonado para se-guir su carrera.[nota 8] En su diario escribi, el cuidado deun genio es suciente trabajo de por vida para cualquiermujer.[27] Como regalo de bodas, Elgar le dedic la bre-ve pieza para violn y piano Salut d'Amour.[nota 9] Con el

    apoyo de Alice, la pareja se traslad a Londres para estarms cerca de la vida musical britnica, y Elgar comen-z a componer para ganarse el sustento. Su nica hija,Carice Irene, naci en su casa en West Kensington el 14de agosto de 1890. Su nombre, revelado en la dedicato-ria de Elgar en Salut d'Amour, fue una contraccin de losnombres de su madre, Caroline y Alice.Elgar aprovech la estancia en Londres para escucharmsica poco conocida. En esa poca, anterior a la apa-ricin de las partituras reducidas y las grabaciones, noera fcil para los jvenes compositores conocer la nuevamsica.[28] Los conciertos de The Crystal Palace le brin-daron esta oportunidad: junto a Alice, asista a ellos todoslos das y pudo escuchar msica de compositores muy di-ferentes. Entre ellos estaban maestros de la orquestacinde los que aprendi mucho, como Berlioz y Wagner.[2]Sin embargo, sus propias composiciones causaron pocoimpacto en la escena musical londinense. August Mannsdirigi la versin orquestal de Elgar de Salut d'Amour yla Suite en re en The Crystal Palace. Dos editores acep-taron algunas piezas para violn de Elgar, voluntarios pa-ra rgano y partsongs.[29] Algunas tentadoras oportuni-dades parecan estar al alcance, pero desaparecieron deforma inesperada.[29] Por ejemplo, retiraron en el lti-mo segundo una oferta de la Royal Opera House parainterpretar algunas de sus obras, cuando Arthur Sullivanlleg sin previo aviso para ensayar algunas de sus pro-pias obras. Sullivan se horroriz cuando Elgar ms tardele cont lo sucedido.[nota 10] El nico encargo importan-te que recibi Elgar durante su estancia en Londres pro-vino de su ciudad natal: el Comit de Festival de Wor-cester lo invit a componer una obra orquestal corta parael Three Choirs Festival de 1890.[31] Diana McVeagh ladescribe en Grove Dictionary of Music and Musicians co-mo su primera gran obra, la segura y sin inhibiciones[Obertura] Froissart. Elgar dirigi la primera represen-tacin en Worcester, en septiembre de 1890.[2] A falta deotro trabajo, se vio obligado a salir de Londres en 1891 yvolver con su esposa e hija a Worcestershire, donde podaganarse la vida dirigiendo los conjuntos musicales localese impartiendo clases. Se establecieron en la ciudad dondeanteriormente viva Alice, Great Malvern.[2]

    1.4 Reputacin creciente

    Durante la dcada de 1890, creci gradualmente la repu-tacin de Elgar como compositor, en especial de obraspara los grandes festivales corales de Midlands. The BlackKnight (El caballero negro, 1892) y King Olaf (El reyOlaf, 1896), ambas inspiradas en la obra de Henry Wads-worth Longfellow, The Light of Life (La luz de la vida)y Caractacus (Carataco) fueron xitos modestos, pero levalieron que Novello and Co. publicara sus trabajos porlargo tiempo.[32] Entre las obras de esa dcada tambinse incluyen Serenata para cuerdas (1892) y Tres danzasbvaras (1897). Elgar adquiri la suciente importan-cia a nivel local como para recomendar al joven Samuel

  • 1.5 Fama y reconocimiento nacional e internacional 5

    Coleridge-Taylor en el Three Choirs Festival para querealizara una pieza de concierto, hecho que ayud a es-tablecer la carrera de este compositor.[nota 11] Elgar fuecaptando la atencin de crticos destacados, pero sus cr-ticas eran ms amables que entusiastas. A pesar de quelo demandaban como compositor de festivales, apenas sesustentaba econmicamente y se senta poco apreciado.En 1898, dijo que estaba con el corazn destrozado porla msica y expres la esperanza de encontrar una ma-nera de tener xito con una obra mayor. Su amigo AugustJaeger intent levantarle el nimo: Un da de ataque dedepresin [...] no ahuyentar tu deseo, tu necesidad, quees ejercer aquellas facultades creativas que una providen-cia benvola te ha dado. Tu tiempo de reconocimientouniversal llegar.[34]

    En 1899, a la edad de 42 aos, escribi su primera granobra orquestal, las Variaciones Enigma, estrenadas enLondres bajo la direccin del eminente director alemnHans Richter. Segn las palabras del propio Elgar, he es-bozado una serie de variaciones sobre un tema original.Las Variaciones me han divertido, porque las he llama-do por los apodos de mis amigos [...] es decir, he escritocada una de las variaciones para representar el carcterde cada parte (la persona) [...] y he escrito lo que creoque hubieran escrito si fuesen lo sucientemente asnoscomo para componer.[35] Dedic la obra A mis ami-gos retratados. Probablemente la variacin ms conoci-da sea Nimrod, que representa a Jaeger. Consideracio-nes puramente musicales llevaron a Elgar a omitir las va-riaciones que representaban a Arthur Sullivan y HubertParry, cuyos estilos intent pero no pudo incorporar enlas variaciones.[36] La obra fue recibida con una aclama-cin general, por su originalidad, encanto y destreza, yposicion a Elgar como el compositor britnico ms pro-minente de su generacin.[2]

    Tema de las Variaciones Enigma.

    La obra se titula formalmente Variaciones sobre un temaoriginal (Enigma). La palabra enigma aparece en losprimeros seis compases de la obra, lo que llev a la ver-sin familiar del ttulo. El enigma consiste en que, a pesarde las catorce variaciones del tema original, existe otrotema general (el tema enigmtico), jams identicadopor Elgar y que, segn este, recorre la obra entera pe-ro nunca se percibe.[nota 12] Varios comentaristas observanque aunque Elgar es recordado como un compositor in-gls caracterstico, su msica orquestal tiene muchos pun-tos en comn con la tradicin musical de Europa central,tipicada en aquel tiempo por Richard Strauss.[1][2] LasVariaciones Enigma fueron muy bien recibidas en Alema-nia e Italia[40] y se mantienen en la actualidad como unelemento bsico de conciertos en todo el mundo.[nota 13]

    1.5 Fama y reconocimiento nacional e in-ternacional

    1.5.1 El sueo de Geronte

    El cardenal John Henry Newman fue el autor de los poemas Elsueo de Geronte, que inspir la obra homnima de Elgar.

    Basil Maine, bigrafo del compositor, coment quecuando sir Arthur Sullivan falleci en 1900 se hizo pa-tente para muchos que Elgar, aunque era un compositoren ciernes, era el verdadero sucesor del primer msicodel pas.[19] Se esperaba con expectacin su siguienteobra.[42] Adapt el poema del cardenal John Henry New-man El sueo de Geronte en un oratorio con el mismonombre para solista, coro y orquesta que present enel Festival Trienal de Msica de Birmingham de 1900.Richter dirigi el estreno, que se vio empaado por la po-ca preparacin de los intrpretes del coro, que cantaronmal.[43] Elgar estaba profundamente deprimido, pero loscrticos reconocieron en la obra su maestra a pesar de losdefectos de la representacin.[1]

    Fue interpretada en Dsseldorf en 1901 y otra vez en1902, dirigida por Julius Buths, que tambin dirigi elestreno europeo de sus Variaciones Enigma en 1901. Laobra alcanz prestigio en poco tiempo. Todava hoy esrecordada como una de las mejores de Elgar y uno de losms bellos ejemplos de msica coral inglesa. La prensaalemana se mostr entusiasmada. Cologne Gazette arm,En ambas partes nos encontramos con bellezas de valorimperecedero [...] Elgar se sostiene sobre los hombros deBerlioz, Wagner y Liszt, de cuya inuencia se ha libe-rado para convertirse en una individualidad importante.Es uno de los lderes del arte musical de los tiempos mo-dernos. Dsseldorfer Volksblatt escribi, Una primerarepresentacin memorable y que marca poca! Desde losdas de Liszt no se ha producido nada en la forma del ora-torio [...] que consiga la grandeza e importancia de estacantata sacra.[44]

  • 6 1 BIOGRAFA

    Richard Strauss, considerado el principal compositorvivo,[45] estaba impresionado y en presencia de Elgar lepropuso un brindis por el xito del primer msico pro-gresista ingls, Meister Elgar.[45][nota 14] Siguieron repre-sentaciones en Viena, Pars y Nueva York,[2][47] SegnKennedy, es incuestionablemente la obra britnica msgrande en forma de oratorio [...] [que] ha abierto un nue-vo captulo en la tradicin coral inglesa y liberado dela obsesin hndeliana. El sueo de Geronte pronto fueigualmente admirada en Gran Bretaa.[1]

    Elgar, como catlico, estaba conmovido por el poema deNewman sobre la muerte y la redencin de un pecador,pero algunos miembros inuyentes de la clase dirigen-te anglicana discrepaban. Su compaero Charles VilliersStanford se quej de que la obra ola a incienso.[3] Elden de Gloucester prohibi la obra en su catedral en1901 y, el ao siguiente, en Worcester, el den propusoexpurgar la obra antes de permitir su representacin.[4]

    1.5.2 Pompa y circunstancia

    Clara Butt fue la primera intrprete en cantar Land of Hope andGlory.

    Elgar es principalmente conocido por las marchasde Pompa y circunstancia, compuestas entre 1901 y1930.[48] Estas obras son muy clebres debido a su tradi-cional interpretacin en la ltima noche de los Proms.[49]Cuando se le ocurri el tema ms lento de la seccin cen-tral de la primera marcha (tcnicamente llamado tro),le dijo a su amiga Dora Penny: Tengo una meloda queles dejar pasmados.[50] El 1 de marzo de 1901 se in-terpret en un concierto Promenade en Londres, dirigidopor Henry J. Wood, quien ms tarde escribi que el p-blico se levant y grit [...] la primera y nica vez en lahistoria que se le concedi un bis doble en los conciertosPromenade a una pieza para orquesta.[51]

    Poco despus de haberlas compuesto, se le pidi que

    agregara a la primera marcha el texto de A. C. BensonOda a la coronacin con motivo de la coronacin del reyEduardo VII para un concierto de gala en la Royal OperaHouse en junio de 1901. Con la aprobacin del Rey, Elgarcomenz a trabajar. La contralto Clara Butt lo convencipara que adaptara las palabras de Benson al extenso te-ma que forma el tro de la primera marcha y Elgar pidial poeta que ampliara el texto para permitirle incluirloen la obra. El compositor incorpor la nueva versin vo-cal en la Oda. Los editores de la partitura se percatarondel gran potencial de la pieza vocal, Land of Hope andGlory (Tierra de gloria y esperanza), y pidieron a am-bos autores que hicieran una nueva revisin para publicarla pieza como una cancin por separado.[52] Fue muy po-pular y se la considera el himno no ocial britnico.[1]Tambin se conoce la obra como la marcha de gradua-cin y desde 1905 se usa en Estados Unidos en la ce-remonia de graduacin en las universidades y escuelassecundarias.[53][54]

    En marzo de 1904, tuvo lugar en Covent Garden un festi-val de tres das de duracin en el que se interpretaron demanera exclusiva obras de Elgar, un honor que nunca an-tes haba alcanzado ningn compositor ingls. The Timescoment: Si alguien hubiera pronosticado hace cuatro ocinco aos que la Royal Opera House se llenara del sue-lo al techo para la representacin de un oratorio de uncompositor ingls, probablemente habra sido catalogadocomo loco.[55] El rey y la reina asistieron a su primerconcierto, en el que Richter dirigi El sueo de Geron-te,[55] y regresaron la noche siguiente al segundo, el es-treno en Londres de Los Apstoles (escuchada por prime-ra vez el ao anterior en el Festival de Birmingham).[56] Elconcierto nal del festival, dirigido por el propio compo-sitor, fue principalmente orquestal, adems de contenerun extracto de la cantata Caractacus y la representacincompleta del ciclo de canciones Sea Pictures, interpreta-das por Clara Butt. Los elementos orquestales fueron laObertura Froissart, las Variaciones Enigma, Cockaigne,las dos primeras (en ese momento las dos nicas) mar-chas de Pompa y circunstancia y el estreno de una nuevaobra orquestal, In the South (Alassio), inspirada en unasvacaciones en Italia.[57]

    1.5.3 Nombramiento como caballero

    Elgar fue nombrado caballero en el Palacio de Bucking-ham el 5 de julio de 1904.[58] Al mes siguiente, se trasladjunto con su familia a Pls Gwyn,[59] una gran casa a lasafueras de Hereford, con vistas al ro Wye, donde vivieronhasta 1911.[1] Entre 1902 y 1914, Elgar alcanz, en pa-labras de Kennedy, el cenit de la popularidad.[1] Realizcuatro visitas a Estados Unidos, incluyendo una gira co-mo director de orquesta, en la que obtuvo importantes in-gresos monetarios por la interpretacin de su msica. En1905, fue nombrado profesor de msica de la Universidadde Birmingham, cargo que ocup hasta 1908.[2] Habaaceptado el puesto a regaadientes, ya que crea que un

  • 1.5 Fama y reconocimiento nacional e internacional 7

    Elgar en 1912.

    compositor no deba dirigir una escuela de msica.[60] Noestaba a gusto en el papel[61] y sus conferencias causaroncontroversia, debido a sus ataques a los crticos[62][nota 15]y a la msica inglesa en general. Segn deca:

    Lament la controversia y le alegr ceder el cargo a suamigo Granville Bantock en 1908.[65] La Universidad tie-ne un archivo de cartas escritas por Elgar. La nueva vi-da como celebridad tuvo pros y contras para el excitableElgar, que vio su vida privada interrumpida y a menu-do tuvo problemas de salud. En 1903, se quej a Jaeger,Mi vida es un continuo abandono de las pequeas cosasque me encantan.[66] Tanto W. S. Gilbert como ThomasHardy buscaron la colaboracin de Elgar en esta dcada.Elgar se neg, pero habra colaborado con George Ber-nard Shaw si este hubiera estado dispuesto a ello.[67]

    1.5.4 Otras obras

    Su principal composicin en 1905 fue la Introduccin yAllegro para cuerdas, dedicada a Samuel Sanford, profe-sor de la Universidad de Yale. Elgar visit Estados Uni-dos en ese ao para dirigir su msica y para aceptar undoctorado de Yale.[2][nota 16] Su siguiente obra a gran es-cala fue la secuela de Los Apstoles, el oratorio El reino(1906). Tuvo una buena recepcin, pero no atrajo el in-ters del pblico como El sueo de Geronte. Los aciona-dos a su msica, sin embargo, en ocasiones preeren Elreino a las obras anteriores: Frank Schuster, amigo de El-gar, le dijo al joven Adrian Boult: en comparacin conEl reino, El sueo de Geronte es la obra de un aciona-do novato.[68] Cuando se acercaba a su quincuagsimo

    Fritz Kreisler encarg la composicin del Concierto para violn(1910).

    cumpleaos, empez a trabajar en su primera sinfona,un proyecto que haba tenido en mente, en varias formas,durante casi diez aos.[69] Su Primera sinfona (1908) fueun xito tanto nacional como internacional. Pocas sema-nas despus del estreno se interpret en Nueva York, conWalter Damrosch como director; en Viena, bajo la ba-tuta de Ferdinand Lwe; en San Petersburgo, a cargo deAleksandr Ziloti; y en Leipzig, con Arthur Nikisch. Huboactuaciones en Roma, Chicago, Boston, Toronto y quinceciudades y pueblos britnicos. En poco ms de un ao, seescuch en un centenar de actuaciones en Gran Bretaa,Estados Unidos y Europa continental.[70]

    Fritz Kreisler, un violinista internacionalmente famoso enesa poca, le encarg la composicin del Concierto paravioln. Elgar lo escribi durante el verano de 1910, conla ayuda ocasional del violinista W. H. Reed, director dela Orquesta Sinfnica de Londres, que lo asesor en as-pectos tcnicos. Elgar y Reed entablaron una gran amis-tad, que dur el resto de la vida del compositor. La bio-grafa que realiz Reed, Elgar As I Knew Him (1936),recoge muchos detalles de los mtodos de composicinde Elgar.[71] La Royal Philharmonic Society present laobra, con Kreisler y la London Symphony Orchestra, di-rigida por el propio compositor. Reed record: el Con-cierto result ser un completo xito, el concierto, una oca-sin inolvidable y brillante.[72] Tan grande fue el impac-to del concierto que el rival de Kreisler, Eugne Ysae,

  • 8 1 BIOGRAFA

    pas mucho tiempo con Elgar repasando la obra. Hubouna gran decepcin cuando dicultades contractuales im-pidieron que Ysae lo interpretara en Londres.[72]

    El Concierto para violn fue el ltimo triunfo popular deElgar. Al ao siguiente present su Segunda sinfona enLondres, pero su acogida lo decepcion. A diferencia dela Primera sinfona, esta no termina en un estallido de es-plendor orquestal, sino en silencio y de manera contem-plativa. Reed, que particip en el estreno, escribi mstarde que Elgar se present en la tarima varias veces paraagradecer los aplausos, pero extra esa nota inconfun-dible que se percibe cuando el pblico, incluso el pblicoingls, est absolutamente entusiasmado y exaltado, co-mo lo haba estado despus del Concierto para violn o laPrimera sinfona.[73] Elgar le pregunt a Reed, Qules pasa, Billy? Estn sentados como cerdos rellenos.[73]La obra fue, segn los parmetros normales, un xito, conveintisiete actuaciones en los tres aos posteriores a su es-treno, pero no alcanz el furor internacional de la Pri-mera sinfona.[74]

    En junio de 1911, obtuvo la Orden del Mrito, co-mo parte de los actos que rodearon la ceremonia decoronacin de Jorge V, un honor reservado a veinticua-tro titulares.[75] Al ao siguiente, se traslad con su fa-milia a Londres, a una casa grande en los jardines Net-herhall, en Hampstead, diseada por Norman Shaw. Allcompuso sus dos ltimas grandes obras de la poca ante-rior a la Primera Guerra Mundial, la oda coral The MusicMakers (para el Festival de Birmingham de 1912) y elestudio sinfnico Falsta (para el Festival de Leeds de1913). Ambas fueron recibidas con cortesa pero sin en-tusiasmo. Incluso Landon Ronald, el director de orquestaa quien estaba dedicada la segunda, confes en privadoque no poda entender un pepino,[76] aunque el mu-siclogo Percy Scholes escribi de Falsta que era unagran obra, pero teniendo en cuenta la apreciacin delpblico, un relativo fracaso.[77]

    1.6 El periodo de la Primera GuerraMun-dial

    Laurence Binyon (arriba) y Rudyard Kipling, cuyos ver-sos musicaliz Elgar durante la Primera Guerra Mundial.

    Cuando estall la Primera Guerra Mundial, Elgar se ho-rroriz ante la perspectiva de la carnicera que se po-da producir pero, no obstante, sus sentimientos patri-ticos se despertaron.[78] Compuso A Song for Soldiers(Una cancin para soldados), que ms tarde abando-n. Se inscribi como agente especial de la polica localy ms tarde se uni a la Reserva de Voluntarios de Ham-pstead del ejrcito.[79] Compuso obras patriticas comoCarillon, un recitado para recitador y orquesta en ho-nor de Blgica,[80] y Polonia, un pieza orquestal en ho-nor del pas homnimo.[81] Land of Hope and Gloryse volvi an ms popular de lo que era y Elgar deseen vano que esa meloda tuviera otras palabras, menosnacionalistas.[2]

    Otras composiciones de Elgar durante la Guerra incluyenmsica incidental para la obra infantil The Starlight Ex-press (1915), un ballet, The Sanguine Fan (1917), y TheSpirit of England (1915-17, sobre poemas de LaurenceBinyon), tres arreglos corales de carcter muy diferentedel patriotismo romntico de sus primeros aos.[2] Su l-tima composicin a gran escala de los aos de la Guerrafue The Fringes of the Fleet, que es un arreglo de ver-sos de Rudyard Kipling, interpretada con gran xito po-pular en todo el pas hasta que el escritor, por razonesinexplicables, se opuso a su ejecucin en teatros.[82] El-gar dirigi una grabacin de la obra para la GramophoneCompany.[83]

    Hacia el nal de la Guerra, Elgar estaba mal de salud.Su esposa pens que lo mejor era que se fuese a la cam-pia, por lo que alquil Brinkwells, una casa cerca deFittleworth en Sussex Occidental, propiedad del pintorRex Vicat Cole. All Elgar recuper fuerzas y, entre 1918y 1919, produjo cuatro grandes obras. Las tres primeraseran piezas de cmara: la Sonata para violn en mi menor,el Quinteto con piano en la menor y el Cuarteto de cuer-da en mi menor. Al escuchar las obras en progreso, AliceElgar escribi en su diario, E. escribiendo msica nuevay maravillosa.[84] Las tres obras fueron bien recibidas.The Times public: La Sonata de Elgar contiene muchode lo que ya hemos escuchado antes en otras formas pero,como no queremos para nada que l cambie y sea otro,as es como debe ser.[85] El Cuarteto y el Quinteto se es-trenaron en el Wigmore Hall el 21 de mayo de 1919. The

  • 1.8 Grabaciones de sus obras 9

    Manchester Guardian escribi: Este cuarteto, con su tre-mendo clmax, renamientos curiosos de ritmos de danzay simetra perfecta; y el quinteto, ms lrico y apasionado,son ejemplos tan perfectos de msica de cmara como losgrandes oratorios lo eran de su gnero[86]

    Por el contrario, la cuarta obra, el Concierto para violon-chelo en mi menor, tuvo un estreno desastroso en el con-cierto inaugural de la temporada de la Orquesta Sinf-nica de Londres en octubre de 1919. Aparte de la obrade Elgar, que l mismo dirigi, el resto del programa fuedirigido por Albert Coates, que extendi su tiempo deensayo en detrimento del de Elgar. Alice Elgar escribi:ese run bruto, egosta y maleducado [...] ese bruto deCoates sigui ensayando.[87] Ernest Newman, crtico deThe Observer, escribi: Han circulado rumores durantela semana acerca de que no haba habido suciente en-sayo. Cualquiera que sea la explicacin, la triste reali-dad es que nunca, con toda probabilidad, una orquestatan grande dio tan lamentable espectculo [...] La obraen s es algo precioso, muy simple esa elocuente sim-plicidad que ha adquirido la msica de Elgar en el ltimopar de aos pero con una profunda sabidura y bellezaque subyacen esa simplicidad.[88] Elgar no culp al so-lista, Felix Salmond, quien toc con l ms adelante.[89]En contraste con el centenar de presentaciones de la Pri-mera sinfona en poco ms de un ao, el Concierto paraviolonchelo no volvi a tocarse en Londres sino hasta pa-sado ms de un ao.[90]

    1.7 El fallecimiento de su esposa

    Edward Elgar junto a la violonchelista Beatrice Harrison duranteuna grabacin del Concierto para violonchelo en noviembre de1920.

    Aunque en la dcada de 1920 la msica de Elgar ya no es-taba de moda,[1] sus admiradores seguan presentando susobras cuando era posible. Reed seala una representacinde la Segunda sinfona en marzo 1920 dirigida por unjoven casi desconocido para el pblico, Adrian Boult,por traer la grandeza y la nobleza de la obra para un p-blico ms amplio. Tambin en 1920, Landon Ronald pre-sent un concierto de Elgar en el Queens Hall.[91] Alice

    Elgar escribi con entusiasmo acerca de la acogida de lasinfona, pero esta fue una de las ltimas veces que escu-ch la msica de su marido tocada en pblico.[92] Despusde una corta enfermedad, muri de cncer de pulmn, el7 de abril de 1920, a la edad de setenta y dos aos.[93] Enlos aos siguientes a este suceso dramtico, Elgar com-puso ya pocas piezas importantes.Elgar qued desolado por la prdida de su esposa.[89] Sinla demanda pblica de obras nuevas y privado del apo-yo constante y la inspiracin de Alice, dej a un lado lacomposicin. Su hija escribi ms tarde que Elgar heredde su padre una renuencia a ponerse seriamente a traba-jar a mano, pero con alegra poda pasar horas en algunaempresa perfectamente innecesaria y sin ninguna remu-neracin, un rasgo que se hizo ms fuerte despus de lamuerte de su esposa.[94] As Elgar se complaca en a-ciones varias.[1] Siempre fue un qumico acionado y enocasiones us un laboratorio en su jardn trasero.[95] Legustaba el ftbol y apoy al Wolverhampton WanderersFC, para quien compuso un himno, He Banged the Leat-her for Goal,[96] y en sus ltimos aos sola asistir a lascarreras de caballos. Sus protegidos, el director MalcolmSargent y el violinista Yehudi Menuhin, recordaron losensayos con Elgar en los que rpidamente se convencade que todo estaba bien y luego se iba a las carreras.[97][98]En su juventud, Elgar haba sido un ciclista entusiasta ycompr bicicletas Sunbeam Royal para l y su esposa en1903 (a la que llam su Mr. Phoebus).[99] Como viudode edad avanzada, disfrutaba dando paseos por el campocon su chfer.[1] En 1923, realiz un viaje a Sudamrica,viajando hasta el ro Amazonas. Apenas se conservan da-tos sobre los eventos que tuvieron lugar durante el viaje,lo que dio al novelista histrico James Hamilton-Patersonmargen de maniobra cuando escribi Gerontius, un relatocticio del viaje.[100]

    Despus de la muerte de Alice, Elgar vendi la casa deHampstead y despus de vivir un corto tiempo en un pi-so en St Jamess, en el corazn de Londres, se trasladde nuevo a Worcestershire, a la aldea de Kempsey, don-de vivi desde 1923 hasta 1927.[101] Durante esos aos,no abandon por completo la composicin. Hizo grandesarreglos sinfnicos de obras de Bach y Hndel y escribisu Empire March y ocho canciones Empire para la BritishEmpire Exhibition de 1924.[102] Poco despus de que sepublicaran, fue nombrado Maestro de msica real (Mas-ter of the Kings Music) el 13 de mayo de 1924, tras lamuerte de Walter Parratt.[103]

    1.8 Grabaciones de sus obrasA partir de 1926, Elgar hizo una serie de grabaciones desus propias obras. Elgar fue descrito por el editor musi-cal Philip Robert como el primer compositor que se to-m el gramfono en serio.[5] Desde 1914 haba grabadogran parte de su msica siguiendo los primeros procesosde grabaciones acsticas con His Masters Voice (HMV).Pero la introduccin de micrfonos elctricos en 1925

  • 10 2 PRODUCCIN MUSICAL

    transform el gramfono de una novedad en un medioreal para la reproduccin de msica orquestal y coral.[5]Elgar fue el primer compositor que sac el mximo pro-vecho de este avance tecnolgico.[5] Fred Gaisberg deHMV, que produjo grabaciones de Elgar, estableci unaserie de sesiones para grabar en disco interpretacionesdel compositor de sus obras orquestales ms importan-tes, incluyendo las Variaciones Enigma, Falsta, la sinfo-nas primera y segunda y los conciertos para violoncheloy para violn. En la mayora de ellas, la orquesta que lasinterpret fue la Orquesta Sinfnica de Londres, pero enlasVariaciones actu la Royal Albert Hall Orchestra. Msadelante en la serie de grabaciones, Elgar tambin dirigidos orquestas de reciente creacin, la Orquesta Sinfnicade la BBC de Adrian Boult y la Orquesta Filarmnica deLondres de Thomas Beecham.HMV y RCA Victor pusieron a la venta las grabacionesde Elgar en formato 78 RPM. Despus de la SegundaGuerra Mundial, la grabacin de 1932 del Concierto pa-ra violn con el adolescente Menuhin como solista seguaestando disponible en dicho formato y ms tarde en LP,pero el resto de grabaciones estuvieron fuera de catlo-go durante algunos aos. Cuando fueron reeditadas porEMI en LP en la dcada de 1970, estas causaron sorpresaa muchos por sus rpidos tempi, a diferencia de las velo-cidades ms lentas adoptadas por muchos directores enlos aos transcurridos desde la muerte de Elgar.[5] Lasgrabaciones han sido posteriormente publicadas en CD yfueron reeditadas en la dcada de 1990.[104]

    En noviembre de 1931, Path lm a Elgar para un do-cumental que muestra una sesin de grabacin de la pri-mera marcha de Pompa y circunstancia en la apertura delos Abbey Road Studios de EMI en Londres. Se cree quees el nico documento de cine sonoro superviviente deElgar, que hace un breve comentario antes de dirigir a laOrquesta Sinfnica de Londres, pidiendo a los msicosinterpretar esta meloda como si nunca la hubieran escu-chado antes. Una de las ltimas piezas de Elgar, NurserySuite, fue interpretada por primera vez en los estudios Ab-bey Road, y fue as uno de los primeros ejemplos de unestreno en un estudio. Para esta obra, dedicada a la es-posa e hijas del duque de York (Elizabeth Bowes-Lyon,Isabel y Margarita), Elgar, una vez ms, se inspir en susbocetos de juventud.[2]

    1.9 ltimo aoEn su ltimo ao de vida, Elgar experiment un rena-cimiento musical. La BBC organiz un festival de susobras para celebrar su 75 cumpleaos, en 1932.[105] Via-j a Pars en 1933 para dirigir el Concierto para violnde Menuhin. Durante su estancia en Francia, visit a suamigo Frederick Delius en su casa en Grez-sur-Loing.[19]Era buscado por los msicos ms jvenes como AdrianBoult, Malcolm Sargent y John Barbirolli, quien defendisu msica cuando no estaba de moda.[106][107] Comenza trabajar en una pera, The Spanish Lady (La dama es-

    Tumba de Edward Elgar y su esposa Alice en la iglesia catlicade San Wulstan en Little Malvern (Worcestershire, Inglaterra).

    paola), y acept un encargo de la BBC para componeruna Tercera sinfona. Sin embargo, su enfermedad ter-minal impidi que las completara. Se preocup por lasobras sin terminar y le pidi a Reed que se asegurara deque nadie jugara con los bocetos e intentara completarla sinfona,[108] pero en otras ocasiones, dijo, si no pue-do completar la Tercera sinfona, alguien la completar (oescribir una mejor).[109] Despus de la muerte de Elgar,Percy M. Young, en colaboracin con la BBC y CariceElgar, produjo una versin de The Spanish Lady,[110] quese public el CD. En 1998, el compositor Anthony Paynecomplet la partitura de la Tercera sinfona a partir de losbocetos de Elgar.[109]

    El 8 de octubre de 1933, durante una operacin, ledescubrieron un cncer intestinal no susceptible decuracin.[111] Elgar falleci el 23 de febrero de 1934 a los76 aos de edad y fue enterrado junto a su esposa Aliceen la iglesia catlica de San Wulstan en Little Malvern(Worcestershire). En el transcurso de cuatro meses tam-bin murieron otros dos grandes compositores ingleses:Gustav Holst y Frederick Delius, por lo que ese ao fueconocido como el annus horribilis de la msica inglesa.

    2 Produccin musical

    El legado musical de Elgar es principalmente orquestal,pero tambin escribi para solistas y para grupos instru-mentales. Su nica obra para banda, The Severn Suite,luego arreglada por l mismo para orquesta, permanececomo un elemento importante en el repertorio de los me-tales. Sus arreglos han sido ocasionalmente interpretadosen rgano como la segunda sonata para rgano. La pri-mera sonata muy anterior (1895) fue escrita espec-camente para rgano en un estilo orquestal, y todava esinterpretada como parte del repertorio romntico inglspara rgano.

  • 2.2 Aos de mayor creatividad (1899-1920) 11

    2.1 Inuencias, antecedentes y primerasobras

    El estilo individual de la orquestacin de Elgar tiene una gran in-uencia principalmente en las obras de Delibes, cuya msica El-gar interpret y dirigi en Worcester y admiraba mucho.[112][113]

    Elgar desdeaba la msica folclrica[112] y tena poco in-ters o respeto por los primeros compositores ingleses,denominado a William Byrd y sus contemporneos pie-zas de museo. De los compositores ingleses posteriores,consideraba a Henry Purcell como el ms grande y ar-m que los escritos de Hubert Parry le haban servido demucho para aprender mucho su propia tcnica.[114] Loscompositores continentales que ms lo inuyeron fue-ron Hndel, Dvok y, en cierto grado, Brahms. En elcromatismo de Elgar es evidente la inuencia de Wagner,pero el estilo individual de su orquestacin le debe mu-cho a la claridad de los compositores franceses del sigloxix, Berlioz, Massenet, Saint-Sans y, sobre todo, Delibes(entre otros), cuya msica Elgar interpret y dirigi enWorcester y admiraba mucho.[112][113]

    Elgar comenz a componer cuando todava era un nioy durante toda su vida se bas en sus primeros cuader-nos de bocetos para sus temas e inspiracin. Durante to-da su vida mantuvo el hbito de montaje de sus compo-siciones, incluso las de gran escala, a partir de trozos detemas anotados al azar.[115] Sus primeras obras de adul-to incluyen piezas de violn y piano, msica para quin-teto de viento que interpret junto a su hermano entre1878 y 1881, y msica de diversos tipos para la ban-da del asilo Powick. Diana McVeagh, en el Grove Dic-tionary of Music and Musicians, encuentra muchos to-ques embrionarios de Elgar en estas piezas, pero pocasde ellas se interpretan regularmente, con excepcin deSalut d'Amour y algunos de los bocetos de su infancia,

    como el arreglo que realiz dcadas ms tarde, las suitesLa varita de la juventud.[2] Su nica obra destacada en suprimera etapa en Londres entre 1889 y 1891, la oberturaFroissart, era una pieza romntica vigorosa, con inuen-cia de Mendelssohn y Wagner, aunque ya mostraba lascaractersticas elgarianas.[2] Las obras orquestales com-puestas durante los aos siguientes en Worcestershire in-cluyen la Serenata para cuerdas y Tres danzas bvaras.En este perodo y ms tarde, Elgar escribi canciones ypartsongs. Reed expres sus reservas sobre estas piezas,pero elogi el partsong The Snow (La nieve), para vocesfemeninas, y Sea Pictures, un ciclo de cinco canciones pa-ra contralto y orquesta, que permanece en el repertorio.Las principales primeras obras a gran escala de Elgar paracoro y orquesta fueron para el Three Choirs y otros festi-vales. Estas fueron The Black Knight (El caballero negro),King Olaf (El rey Olaf), The Light of Life (La luz de lavida), The Banner of St George (La bandera de San Jorge)y Caractacus (Carataco). Tambin escribi un Te Deumy Benedictus para el Festival de Hereford. De ellas, Mc-Veagh comenta favorablemente la orquestacin y un usoinnovador de los leitmotivs, pero habla de manera me-nos elogiosa de las cualidades de los textos elegidos y lairregularidad de su inspiracin. McVeagh seala que, de-bido a que estas obras de la dcada de 1890 fueron du-rante muchos aos poco conocidas e interpretadas conpoca frecuencia, la maestra de su primer gran xito, lasVariaciones Enigma, pareca ser una transformacin re-pentina de la mediocridad al genio, pero de hecho, sushabilidades orquestales se haban ido desarrollando a lolargo de la dcada.[2]

    2.2 Aos de mayor creatividad (1899-1920)

    Fragmento del manuscrito de la apertura del segundomovimiento del Concierto para violonchelo.

  • 12 2 PRODUCCIN MUSICAL

    Elgar compuso sus obras ms conocida entre los aos1899 y 1920. La mayora de ellas son orquestales. Reedescribi: El genio de Elgar alcanz su mayor altura ensus obras orquestales y cit al compositor para decirque, incluso en sus oratorios, la parte orquestal es la msimportante.[116] El nombre de Elgar se dio a conocer anivel nacional gracias a las Variaciones Enigma. La for-ma de las variaciones fue ideal para l en esa etapa desu carrera, cuando su dominio de la orquestacin todavacontrastaba con su tendencia a escribir melodas de fra-ses cortas, y en ocasiones, rgidas.[2] Su siguiente obraorquestal, Cockaigne (In London Town), un concierto-obertura (1900-1901), las dos primeras marchas Pompay circunstancia (1901), y Dream Children (1902), fue-ron todas cortas. La ms larga de ellas, Cockaigne, duramenos de quince minutos. In the South (Alassio) (1903-1904), aunque designada por Elgar como un concierto-obertura, es, segn Kennedy, realmente un poema sinf-nico y la pieza continua ms larga de composicin pu-ramente orquestal que Elgar haba realizado; lo escri-bi tras desistir de un primer intento de componer unasinfona.[117] La obra pone de maniesto su continuo pro-greso en la escritura de temas sostenidos y lneas orques-tales, aunque algunos crticos, incluyendo a Kennedy, en-cuentran que en la parte media la inspiracin de Elgar,como la llama de una vela, brilla un poco menos que ensu punto de mayor apogeo.[118] En 1905, Elgar comple-t Introduccin y Allegro para cuerdas. Esta obra se basa,a diferencia de muchas de las escritas anteriormente porel compositor, no en una profusin de temas sino slo entres. Kennedy la calic como una composicin magis-tral, slo igualada entre las obras inglesas para cuerdaspor Fantasa sobre un tema de Thomas Tallis de VaughanWilliams.[119] Sin embargo, con menos de un cuarto dehora de duracin, no responda a los estndares contem-porneos de una composicin muy larga. La Sptima sin-fona de Gustav Mahler, compuesta en la misma poca,tiene una duracin de ms de una hora.[nota 17]

    Durante los siguientes cuatro aos Elgar compuso trespiezas de concierto, que, aunque ms cortas que obrassimilares de algunos de sus contemporneos europeos, seencuentran entre las obras ms importantes de los com-positores ingleses. Estas fueron su Primera sinfona, elConcierto para violn y la Segunda sinfona, que duran en-tre cuarenta y cinco minutos y una hora.[nota 18] McVeagharma de las sinfonas que estn situadas en el rangoms alto, no slo en la produccin de Elgar, sino tam-bin en la historia musical inglesa. Todas ellas son largasy poderosas, sin programas publicados, slo sugerenciasy citas para indicar algn drama interior del que derivansu vitalidad y elocuencia. Se basan en la forma clsica,pero dieren de ella en la medida en que [...] se las con-sideraba extensas y dbilmente construidas por algunoscrticos. Ciertamente, la invencin en ellas es abundan-te; cada sinfona necesitara varias docenas de ejemplosmusicales para trazar su progreso.[2]

    En opinin de Kennedy, el Concierto para violn y el

    Portada de 1916 de The Starlight Express.

    Concierto para violonchelo de Elgar se sita no slo en-tre sus mejores obras, sino tambin entre las ms grandesde su clase.[121] Son muy diferentes entre s. El Concier-to para violn, compuesto en 1909 cuando Elgar alcanza la cspide de su popularidad y escrito para su instru-mento ms querido,[122] es lrico, rapsdico y brillantepor momentos.[123] El Concierto para violonchelo, com-puesto una dcada ms tarde, inmediatamente despus dela Primera Guerra Mundial, parece, en palabras de Ken-nedy, que pertenece a otra poca, otro mundo [...] la mssimple de todas las grandes obras de Elgar [...] tambin lamenos grandilocuente.[124] Entre los dos conciertos El-gar compuso el estudio sinfnico Falsta, con opinionesdivididas incluso entre los ms fuertes admiradores delcompositor. Donald Tovey lo ve como una de las co-sas inmensamente ms grandes en la msica, con poderidntico a la [obra] de Shakespeare,[125] mientras queKennedy critica la obra por ser demasiado frecuente ladependencia de las secuencias y una descripcin idea-lizada en exceso de los personajes femeninos.[126] Reedcree que los temas principales muestran una menor dife-rencia que en algunas de las obras anteriores.[127] El pro-pio compositor crea que Falsta era el punto culminantede su obra puramente orquestal.[128]

    Las grandes obras para voces y orquesta de los veintinaos del perodo medio de Elgar son tres grandes obraspara solistas, coro y orquesta: El sueo de Geronte (1900),los oratorios Los Apstoles (1903) y El reino (1906), ydos odas ms cortas, la Oda a la coronacin (1902) y TheMusic Makers (1912). La primera de las odas, como una

  • 13

    pice d'occasion, rara vez ha sido revivida despus de suxito inicial, con la prominencia de Land of Hope andGlory. La segunda es, para Elgar, inusual, ya que contie-ne varias citas de sus obras anteriores, de la misma formaque Richard Strauss se cita a s mismo en Una vida dehroe.[129] Las obras corales tuvieron xito. La primera,El sueo de Geronte, fue y sigue siendo la ms apreciada einterpretada.[130] En el manuscrito, Elgar escribi, citan-do a John Ruskin, Esto es lo mejor de m. En cuanto alresto, com, y beb, y dorm, am y odi, como cualquierotro. Mi vida fue como un vapor, y ya no es; pero vi yconoc esto; si algo mo merece la pena que recuerdes,es esto.[2] Las tres obras a gran escala siguen el mode-lo tradicional con secciones para solistas, coro y ambosjuntos. La orquestacin distintiva de Elgar, as como suinspiracin meldica, las eleva a un nivel ms alto que lamayora de obras de sus predecesores britnicos.[131]

    Otras de sus obras del periodo intermedio incluyenmsica incidental para Diarmuid and Grania (1901), unaobra de teatro de George Moore y William Butler Yeats,y para The Starlight Express (1916), una obra basada enun cuento de Algernon Blackwood. De la primera, Yeatscalic esta msica de Elgar como admirable en su me-lancola heroica.[132] Elgar tambin escribi una serie decanciones durante su perodo de apogeo, de la que Reedobserva que no se puede decir que enriqueciera el reper-torio vocal en la misma medida como lo hizo con el deorquesta.[122]

    2.3 ltimos aos y obras pstumas

    Despus delConcierto para violonchelo, Elgar no comple-t ms obras a gran escala. Hizo los arreglos de obras deBach, Hndel y Chopin con una orquestacin claramenteelgariana.[2] Para Nursery Suite (1931) volvi a usar cua-dernos de juventud. Sus otras composiciones de este pe-rodo no tienen un lugar en el repertorio regular.[1] Huboun acuerdo general en que el impulso creativo de Elgarces con la muerte de su esposa, pero la elaboracin dela Tercera sinfona de Elgar por parte de Anthony Paynea partir de sus bocetos hizo reconsiderar esta suposicin.Elgar dej la partitura completa de la apertura de la sin-fona y dichas pginas, junto con otras, muestran que laorquestacin de Elgar haba cambiado notablemente des-de la riqueza de sus obras anteriores a la guerra. The Gra-mophone describe la apertura de la nueva obra como al-go emocionante [...] inolvidablemente demacrada.[133]Posteriormente, Payne tambin produjo una versin paraser representada de los bocetos para una sexta marcha dePompa y circunstancia, que se estren en los Proms enagosto de 2006.[134] El compositor Robert Walker elabo-r los bocetos de Elgar para un concierto de piano quedataba de 1913 y fue representado por primera vez enagosto de 1997 por el pianista David Owen Norris, conrevisiones amplias de la realizacin desde entonces.[135]

    3 Reputacin

    El director de orquesta Henry Wood fue uno de los defensores dela msica de Elgar en la dcada de 1920.

    Los puntos de vista acerca de la trascendencia de Elgarhan variado en las dcadas desde que su msica alcanzla fama a principios del siglo xx. Richard Strauss, comose ha sealado, elogi a Elgar como compositor progre-sista. Incluso en 1908, en The Observer, un crtico hos-til, impresionado por el material temtico de la Primerasinfona, calic la orquestacin como magncamentemoderna.[136] Hans Richter clasic a Elgar como elcompositor moderno ms grande de cualquier pas, y sucompaero Arthur Nikisch consider la Primera sinfo-na como una obra maestra de primer orden para serjustamente ubicada con los grandes modelos sinfnicosde Beethoven y Brahms.[46] Por el contrario, el crticoWalter J. Turner, en la segunda mitad del siglo xx, es-cribi sobre las sinfonas del Ejrcito de Salvacin deElgar[113] y Herbert von Karajan llam a las VariacionesEnigma Brahms de segunda mano.[137] La inmensa po-pularidad de Elgar no fue duradera. Tras el xito de suPrimera sinfona y el Concierto para violn, su Segundasinfona y el Concierto para violonchelo fueron recibidoscon cortesa pero sin el desmesurado entusiasmo ante-rior. Su msica se identicaba en la mente del pblicocon la era eduardiana y, despus de la Primera GuerraMundial, ya no pareca un compositor progresista o mo-derno. En la dcada de 1920, incluso la Primera sinfonasolo tuvo una nica representacin en Londres en ms detres aos.[1] Henry Wood y directores ms jvenes comoAdrian Boult, Malcolm Sargent y John Barbirolli promo-

  • 14 3 REPUTACIN

    vieron la msica de Elgar, pero en los catlogos de graba-cin y los programas de conciertos de mediados del siglosus obras estaban poco representadas.[2][138]

    En 1924, el experto musical Edward J. Dent ofendi a unaparte de la opinin inglesa con un artculo para una revis-ta de msica alemana en el que identicaba las que con-sideraba cuatro caractersticas del estilo de Elgar: de-masiado emocional, no del todo libre de vulgaridad,pomposa y demasiado deliberadamente noble en laexpresin.[139] Este artculo fue reimpreso en 1930 ycaus polmica.[140] En los ltimos aos del siglo, hubo,en Gran Bretaa al menos, un resurgimiento del interspor su msica; las peculiaridades que haban ofendido elgusto austero en los aos de entreguerras se vean desdeuna perspectiva diferente. En 1955, el libro de referenciaThe Record Guide deca del fondo eduardiano durante elapogeo de la carrera de Elgar:

    Entre los compositores que admiraron a Elgar se encontraban (dearriba a abajo y de izquierda a derecha) Jean Sibelius, RichardStrauss, Ralph Vaughan Williams e gor Stravinski.

    Hacia la dcada de 1960, se dio una visin menos severade la poca eduardiana. En 1966, el crtico Frank Howesescribi que Elgar reejaba el ltimo resplandor de opu-lencia, expansin y apasionamiento, antes de que la Pri-mera Guerra Mundial lo barriera. En opinin de Howes,haba un toque de vulgaridad, tanto en la poca como enla msica de Elgar, aunque un compositor tiene derechoa ser juzgado por lo mejor de su obra en la posteridad.

    [...] Elgar es histricamente importante por dar a la m-sica inglesa un sentido de la orquesta, por expresar lo quese senta al vivir en la poca eduardiana, por conferir almundo por lo menos cuatro obras maestras sin reservasy, por lo tanto, la restauracin de Inglaterra como reco-nocida nacin musical.[139]

    En 1967, el crtico y analista David Cox examin la cues-tin de la supuesta anglicidad de la msica de Elgar.Cox seal que a Elgar no le gustaban sus canciones po-pulares y nunca las utiliz en sus obras, optando por unlenguaje que era esencialmente alemn, fermentado poruna ligereza derivada de compositores franceses comoBerlioz y Charles Gounod. Cox se pregunta cmo podraser considerado Elgar como el ms ingls de los compo-sitores ingleses. Encontr la respuesta en la personalidadde Elgar, que poda utilizar los idiomas extranjeros parahacer de ellos una forma vital de expresin que fuera su-ya y slo suya. Y la personalidad que se percibe a travsde la msica es inglesa.[113] El mismo argumento de queElgar transmutaba sus inuencias ya haba sido abordadocon anterioridad. En 1930, The Times escribi: Cuandose estren la Primera sinfona de Elgar, alguien trat dedemostrar que su meloda principal de la que todo depen-de era como la del tema del Grial en Parsifal [...]pero fueen vano porque todos los dems, incluyendo a aquellos alos que no les gustaba la meloda, inmediatamente la re-conocieron como tpicamente elgariana, mientras que eltema del Grial es tpicamente wagneriano.[141] En cuan-to a la anglicidad de Elgar, sus compaeros compositoresla reconocieron: Richard Strauss e gor Stravinski hicie-ron especial referencia a ella[46] y Jean Sibelius denominal compositor, la personicacin del verdadero carcteringls en la msica [...] una personalidad noble y un aris-tcrata nato.[46]

    Entre los admiradores de Elgar no hay acuerdo sobre cu-les de sus obras deben ser consideradas como obras maes-tras. Por lo general, las Variaciones Enigma se cuentanentre ellas.[142] El sueo de Geronte tambin ha recibidograndes elogios por parte de los elgarianos[143] y el Con-cierto para violonchelo tiene una apreciacin similar.[143]Muchos calican el Concierto para violn con un gradoigualmente alto, pero otros, no: Sackville-West lo omitede la lista de obras maestras de Elgar en The Record Gui-de,[144] y en un largo artculo analtico en The MusicalQuarterly, Daniel Gregory Mason critic el primer mo-vimiento del concierto por ser una especie de canto sincancin [...] tan letal para el ritmo de la msica noble co-mo en la poesa.[74] Falsta tambin divide a la opinin.Nunca ha sido un gran favorito popular[145] y Kennedy yReed encontraron deciencias en la obra.[146] Por el con-trario, en 1957, en un simposio de The Musical Times di-rigido por Vaughan Williams con ocasin del centenariode Elgar, varios contribuyentes compartieron el punto devista de Eric Blom de que Falsta es la ms grande detodas las obras de Elgar.[147]

    Las dos sinfonas causan desacuerdos incluso de manerams marcada. Mason evala a la Segunda de forma ne-

  • 15

    gativa por su esquema rtmico sobreevidente", perodenomina a la Primera una obra maestra de Elgar. [...]Es difcil ver cmo cualquier estudiante sincero puede ne-gar la grandeza de esta sinfona.[74] Sin embargo, en elsimposio del centenario de 1957, varios destacados admi-radores de Elgar expresaron reservas sobre una o ambassinfonas.[147] En ese mismo ao, Roger Fiske escribi enThe Gramophone, por alguna razn, muy pocas perso-nas tienen una buena opinin de ambas sinfonas de Elgarpor igual; cada una tiene sus defensores, los acuales, confrecuencia, maniestan poco ms que aburrimiento por laobra rival.[148] El crtico John Warrack escribi: no haypginas ms tristes en la literatura sinfnica que el cierredel Adagio de la Primera sinfona, como las trompas ytrombones que entonan dos veces suavemente una frasede dolor total,[149] mientras que para Michael Kennedy,el movimiento se caracteriza por su carencia de deseo an-gustioso y desasosiego.[150]

    A pesar de que la evaluacin crtica de las diversas obrasha uctuado con los aos, las principales obras de Elgar,en conjunto, han gozado en el siglo xxi una fuerte recu-peracin tras su olvido en la dcada de 1950. The RecordGuide en el ao 1955 enumeraba una sola grabacin dis-ponible de la Primera sinfona, ninguna de la Segunda,una del Concierto para violn, dos del Concierto para vio-lonchelo, dos de las Variaciones Enigma, una de Falsta yninguna de El sueo de Geronte. Desde entonces, ha habi-do varias grabaciones de todas las grandes obras. Se hanrealizado ms de treinta grabaciones de la Primera sin-fona desde 1955, por ejemplo, y ms de una docena deEl sueo de Geronte.[151] Del mismo modo, las salas deconciertos programaron obras de Elgar con mayor fre-cuencia.

    4 Honores, premios y conmemora-ciones

    Elgar fue nombrado caballero en 1904 y, en 1911, miem-bro de la Orden del Mrito. En 1920 recibi la Cruzde Comendador de la Orden de la Corona de Blgica.En 1924 fue nombrado Maestro de msica real, al aosiguiente recibi la Medalla de Oro de la Royal Phil-harmonic Society y en 1928 fue nombrado CaballeroComandante de la Real Orden Victoriana (KCVO). En-tre 1900 y 1931, Elgar recibi ttulos honorcos de lasuniversidades de Cambridge, Durham, Leeds, Oxford,Yale, Aberdeen, Pittsburgh, Birmingham y Londres. En-tre las academias extranjeras de las que fue nombra-do miembro se encontraban la Academia Nacional deSanta Cecilia (Roma), la Accademia del Reale Istitu-to Musicale de Florencia; la Academia de Bellas Ar-tes de Pars, el Instituto de Francia y la Academia Es-tadounidense de las Artes y las Ciencias. En 1931 fuenombrado baronet,[nota 19] de Broadheath en el conda-do de Worcester.[152] En 1933 fue ascendido dentro dela Real Orden Victoriana a la Gran Cruz de Caballero

    Estatua de Edward Elgar en Worcester.

    (GCVO).[153][154] En palabras de Kennedy, se promo-cion de manera desvergonzada para un ttulo de noble-za, pero en vano.[1]

    La casa en Lower Broadheath donde naci Elgar se con-virti en el Elgar Birthplace Museum, un museo dedicadoa su vida y obra. Su hija, Carice, ayud a fundarlo en 1936y leg gran parte de su coleccin de cartas de su padre ydocumentos tras su muerte en 1970. Carice dej manus-critos de Elgar a diversos colegios musicales: The BlackKnight al Trinity College of Music, King Olaf a la RoyalAcademy of Music, The Music Makers a la Universidadde Birmingham, el Concierto para violonchelo a la RoyalCollege of Music, El reino a la Biblioteca Bodleiana; yotros manuscritos a la Biblioteca Britnica.[155] En 1951,se form la Sociedad Elgar, dedicada al compositor y susobras. Las Colecciones Especiales de la Universidad deBirmingham contienen un archivo de cartas escritas porElgar.[156]

    La estatua de Elgar al nal de High Street en Worcester seencuentra frente a la catedral, a slo unos metros de don-de su padre tena el negocio de msica. Otra estatua delcompositor realizada por Rose Garrard est en la partesuperior de Church Street en Malvern (Worcestershire),con vistas a la ciudad y ofrece a los visitantes la opor-tunidad de estar al lado del compositor a la sombra delas colinas que tan a menudo recordaba. En septiembrede 2005, se erigi una tercera estatua esculpida por Jem-ma Pearson cerca de la catedral de Hereford, en honor desus muchas asociaciones musicales y de otro tipo con esaciudad. Representa a Elgar con su bicicleta. Desde 1999

  • 16 6 NOTAS

    Estatua de Elgar en Hereford, frente a la catedral.

    hasta principios de 2007, los nuevos billetes del Banco deInglaterra de veinte libras mostraban un retrato de Elgar.La eliminacin de su imagen gener controversia, sobretodo porque 2007 era el 150 aniversario del nacimientode Elgar. A partir de 2007 los billetes con la imagen deElgar fueron eliminados, dejando de ser moneda de cursolegal el 30 de junio de 2010.[157]

    En Reino Unido existen sesenta y cinco calles llamadasElgar, incluyendo seis en los condados de Herefordshire yWorcestershire.[158] Entre ellas haba once Avenidas El-gar, incluyendo una en Malvern y otra cerca de la casadonde vivi Elgar, Pls Gwyn en Hereford. Tambin lle-van su nombre una calle en North Springeld (Virginia) yuna calle principal en Box Hill, un barrio de Melbourne.Hay tres locomotoras nombradas en su honor. La prime-ra Sir Edward Elgar fue una locomotora clase Bulldog,nmero 3414; fue construida en 1906 y retirada de servi-cio en 1938. La segunda fue una locomotora clase GreatWestern Railway Castle de la serie 7000 de la posgue-rra. Construida en 1946 y retirada del servicio en 1964,le cambiaron su nombre original por el de Sir EdwardElgar en 1957. La tercera fue una locomotora Brush ti-po 47 disel, cuyas placas de identicacin fueron espe-cialmente acuadas en el antiguo estilo de la Great Wes-tern Railway.[158] El 25 de febrero de 1984, esta locomo-tora fue llamada ocialmente Sir Edward Elgar en laestacin de Paddington de Londres por Simon Rattle, en-tonces director de la Orquesta Sinfnica de la Ciudad deBirmingham.[159]

    Placa de una locomotora tipo D407-50007 Sir Edward Elgar.

    La vida y obra de Elgar han inspirado obras literarias co-

    mo la novela Gerontius[100] y varias obras teatrales. El-gars Rondo, una obra de teatro de 1993 de David Pownallrepresenta a Jaeger fallecido, ofreciendo la opinin fan-tasmal del desarrollo musical del compositor.[160] Pow-nall tambin escribi una obra de teatro para radio, El-gars Third (1994);[161] otro radioteatro con temtica so-bre Elgar es The Dorabella Variation (2003) de Alick Ro-we.[162] El captulo Pendas Fen (1974) de la serie dela BBC Play for Today escrito por David Rudkin[163][164]se ocupa de temas como el sexo y la adolescencia, el es-pionaje y el esnobismo, con msica de Elgar de fondo,sobre todo El sueo de Geronte. En una escena, un fan-tasmal Elgar susurra el secreto de la meloda Enigmaal joven personaje principal, con la orden de no revelar-lo. Elgar on the Journey to Hanley (1979), una novela deKeith Alldritt, cuenta el apego del compositor por DoraPenny, posteriormente Powell, (representada como Do-rabella en las Variaciones Enigma) y cubre los cincuentaaos desde su primer encuentro a mediados de la dcadade 1890 hasta la gnesis del Concierto para violn cuan-do, en la novela, Dora es sustituida en los afectos de Elgarpor Alice Stuart-Wortley.[165]

    Una de las obras ms conocidas que representa la vida delcompositor es Elgar, pelcula de Ken Russell de 1962 pa-ra la BBC, grabada cuando el compositor todava estabafuera de moda. Esta pelcula de una hora de duracin con-tradice la visin de Elgar como un compositor patrioteroy grandilocuente y evoc el lado ms pastoral y melanc-lico del personaje y su msica.[166]

    El xito Furious Angels, Clubbed to death de Rob Dougan,incluido en la banda sonora de la pelcula Matrix (1999),est basado parcialmente en las Variaciones Enigma.

    5 Vase tambin Portal:Msica clsica. Contenido relacionado

    con Msica clsica.

    6 Notas[1] Sus hermanos fueron Henry John (Harry; 18481864),

    Lucy Ann (Loo) (nacida en 1852), Susannah Mary(Pollie; nacida en 1854), Frederick Joseph (Jo;18591866), Francis Thomas (Frank; nacido en 1861),y Helen Agnes (Dott o Dot; nacida en 1864).[6]

    [2] William Elgar se manifestaba acerbamente crtico porigual con cualquiera de las iglesias cristianas:

    [3] El propio Elgar dijo posteriormente:

    Y

  • 17

    [4] My rst music was learnt in the Cathedral [...] frombooks borrowed from the music library, when I was eight,nine or ten.[13]

    [5] Un perl en The Musical Times arma que Elgar leemucho en este periodo formativo de su vida [...] De es-te modo conoci Arcadia de Philip Sidney, Chronicles deRichard Baker, Polyolbion de Michael Drayton y obras deVoltaire.[15]

    [6] I got pretty well dosed with Schumann (my ideal!),Brahms, Rubinstein & Wagner, so had no cause tocomplain.[13]

    [7] Kennedy (ODNB) menciona la variacin Romanza (n.13) de las Variaciones Enigma y el concierto para vio-ln como posibles ejemplos, el primero con el encabezado**** y el ltimo con la inscripcin como consagrandoun alma sin nombre.

    [8] Cuando Elgar fue investido caballero en 1904, su hija Ca-rice dijo, Me alegro por el bien de Madre de que Padrehaya sido caballero. Ya ve esto la coloca en el lugar queestaba.[26]

    [9] Salut d'Amour se convirti en una de las obras ms vendi-das del compositor, pero inicialmente no consigui bene-cios por los derechos de autor, que haba vendido al edi-tor Schott por un piso por 2 guineas. Schott decidi pos-teriormente pagarle por los benecios generados de susderechos.[1][2]

    [10] Sullivan le dijo a Elgar, Pero, mi querido muchacho, yono tena la menor idea de ello - por qu no viniste y melo dijiste? Habra ensayado yo solo por ti.[30]

    [11] Elgar, al recomendar a Coleridge-Taylor para un encargodel festival, dijo Es, de lejos, el muchacho ms inteligenteentre los chicos jvenes.[33]

    [12] Se desconoce si Elgar se refera a un tema musical o aun tema no musical ms general, tal como la amistad. Sehan hecho muchos intentos para encontrar melodas co-nocidas que se pudieran interpretar en contrapunto conel tema musical principal de la pieza de Elgar, desdeAuld Lang Syne hasta el tema de la Sinfona de Praga deMozart.[37][38][39]

    [13] Por ejemplo, segn la pgina web de la Elgar Society,en abril y mayo de 2010, las Variaciones Enigma se pro-gramaron en Nueva Orleans, Nueva York, Vancouver,Denver, Mosc, Washington D.C. y Cracovia.[41]

    [14] Strauss y Elgar mantuvieron su amistad durante el resto dela vida de Elgar y Strauss le pag con un clido obituariode homenaje en 1934.[46]

    [15] El principal objetivo de Elgar fue J.A. Fuller Maitland,crtico musical de The Times, cuyo condescendiente obi-tuario hacia Arthur Sullivan rechaz;[63] en sus lecturasde Birmingham aludi a ello como el lado oscuro de lacrtica musical [...] ese vil e inolvidable episodio.[64]

    [16] Esta fue la ocasin en la que se origin la tradicin esta-dounidense de interpretar el tro de la primera marcha dePompa y circunstancia en las ceremonias de graduacin.

    [17] Duracin de la grabacin de la sinfona de Mahler rea-lizada por Michael Gielen y la South West German Ra-dio Symphony Orchestra, Baden-Baden, Hnssler ClassicCD93.030. Elgar no conoci las obras de Mahler.[120]

    [18] La duracin de algunas grabaciones de las obras es lasiguiente: Primera sinfona: 46:28 (Naxos Historical CD8.111256); Sinfona n. 2: 48:30 (Naxos Historical CD8.111260); Concierto para violn: 49:57 (Naxos Histori-cal CD 8.110902).

    [19] El ttulo hereditario se transmite nicamente por lneamasculina y, dado que Elgar tuvo solamente una hija, elttulo se extingui con su muerte.

    7 Referencias[1] Kennedy, Michael (2004). Elgar, Sir Edward William,

    baronet (18571934). Oxford Dictionary of NationalBiography (en ingls). Oxford University Press. Consul-tado el 22 de abril de 2010. (requiere suscripcin).

    [2] McVeagh, Diana. Elgar, Edward. Grove Music Online(en ingls). Consultado el 22 de abril de 2010. (requieresuscripcin).

    [3] Grogan, Christopher (Noviembre de 1996). Elgar, New-man and 'The Dream of Gerontius. Music & Letters 77(4): 629632.

    [4] Lewis, Geraint (septiembre de 2008). A Cathedral inSound. gramophone.net (en ingls). p. 50. Consultadoel 6 de septiembre de 2011. (enlace roto disponible enInternet Archive; vase el historial y la ltima versin).

    [5] Philip, Robert, The recordings of Edward Elgar (18571934): Authenticity and Performance Practice, EarlyMusic, Noviembre de 1984, pp. 48189

    [6] Moore, 1984, p. 14

    [7] Citado en Moore, 1984, p. 6

    [8] Edward Elgar. The Musical Times: 641648. 1 de oc-tubre de 1900.

    [9] Moore, 1984, p. 11 y Kennedy en Oxford Dictionary ofNational Biography (ODNB)

    [10] Reed, 1946, p. 1

    [11] En una conversacin de 1896, citado por Buckley, 1905,p. 32

    [12] Beck, Frank. Elgar His Music: The Dream of Geron-tius A Musical Analysis. The Elgar Society (en ingls).Consultado el 11 de junio de 2011.

    [13] Citado por Kennedy (ODNB).

    [14] Reed, 1946, p. 11

    [15] Edward Elgar, The Musical Times, 1 de octubre de1900, pp. 64148; y Elgar, the man, The Observer, 25de febrero de 1934, p. 19.

    [16] Moore, 1984, pp. 57 y 67

  • 18 7 REFERENCIAS

    [17] Edward Elgar, TheManchester Guardian, 24 de febrerode 1934, p. 16.

    [18] Young, 1973, p. 47

    [19] Maine, Basil (1949). Elgar, Sir Edward William. Ox-ford Dictionary of National Biography archive (en ingls).Oxford University Press. Consultado el 20 de abril de2010. (requiere suscripcin).

    [20] Moore, 1984, pp. 96, 264, 348, 512, 574 y 811

    [21] Citado en Edward Elgar, The Musical Times, 1 de oc-tubre de 1900, pp. 641648.

    [22] My prospects are about as hopeless as ever... I am notwanting in energy I think, so sometimes I conclude that 'tiswant of ability.... I have no money not a cent. Kennedy,1987, p. 15

    [23] Some of Elgars Friends, The Musical Times, abril de1934, p. 319.

    [24] Moore, 1984, p. 587

    [25] Moore, 1984, p. 134

    [26] Moore, 1984, p. 440

    [27] Kennedy, 1987, p. 115

    [28] Anderson, Robert (diciembre de 1993). Elgars MusicalStyle. The Musical Times (en ingls). pp. 68990 y 692.Consultado el 23 de octubre de 2010. (requiere suscrip-cin).

    [29] Reed, 1946, p. 23

    [30] Reed, 1946

    [31] Reed, 1946, p. 23

    [32] The Musical Times, obituario de Elgar, abril de 1934, pp.31418

    [33] Duchen, Jessica (16 de marzo de 2007). Edward Elgar:A maestro you can bank on. The Independent (en ingls).Archivado desde el original el 2009-04-12. Consultado el21 de agosto de 2011.

    [34] Kennedy, 1987, p. 50

    [35] Kennedy, 1987, p. 55

    [36] McVeagh, 2007, p. 51; Hughes, 1960, p. 72

    [37] Whitney, Craig R. (7 de noviembre de 1991). New Ans-wer to a Riddle Wrapped in Elgars 'Enigma' Variations.The New York Times (en ingls). Consultado el 1 de sep-tiembre de 2011.

    [38] Portnoy, Marshall A. (1985). The Answer to Elgars'Enigma'. The Musical Quarterly Vol. 71, n. 2 (en in-gls). pp. 205210. Consultado el 24 de octubre de 2010.(requiere suscripcin).

    [39] Westrup, J. A.. Elgars Enigma. Proceedings of the Ro-yal Musical Association, 86th Session (19591960) (en in-gls). pp. 7997. Consultado el 24 de octubre de 2010.(requiere suscripcin).

    [40] Atkins, Ivor (Abril de 1934). Elgars 'Enigma' Varia-tions. The Musical Times: 328330.

    [41] Elgar Society (en ingls). Consultado el 1 de septiembrede 2011.

    [42] Reed, 1946, p. 59

    [43] Reed, 1946, p. 60

    [44] The German Press on Dr. Elgars 'Dream of Gerontius,The Musical Times, 1 de febrero de 1902, p. 100

    [45] Reed, 1946, p. 61

    [46] Sibelius, Jean, Igor Stravinsky, Richard Strauss y ArthurNikisch, Tribute and Commentary, The Musical Times,Abril de 1934, p. 322.

    [47] First Performances in Foreign Countries, The MusicalTimes, abril de 1934, p. 318

    [48] Kennedy, 1970, pp. 3839

    [49] Last Night of the Proms set to reach largest ever globalaudience. BBC website (en ingls). 7 de septiembre de2009. Consultado el 6 de septiembre de 2011.

    [50] Kennedy, Michael, nota (orig. 1977) para EMI CD CDM5-66323-2

    [51] Wood, 1938, p. 154

    [52] Moore, 1984, pp. 364367

    [53] Why Americans graduate to Elgar. The Elgar Society(en ingls). Consultado el 6 de septiembre de 2011.

    [54] Homan, Miles. Pomp and Circumstance: Familiar Stan-dard Marches Ahead of Competitors. NPR Music (en in-gls). Consultado el 6 de septiembre de 2011.

    [55] Concerts, The Times, 15 de marzo de 1904, p. 8

    [56] The Elgar Festival, The Times, 16 de marzo de 1904, p.12

    [57] The Elgar Festival, The Times, 17 de marzo de 1904, p.8

    [58] Birthday Honours, The Times, 24 de junio de 1904, p.12

    [59] Elgar Court, once known as Plas Gwyn (en ingls).Consultado el 11 de septiembre de 2011.

    [60] Moore, 1984, p. 446

    [61] Reed, 1946, p. 92

    [62] Reed, 1946, p. 89

    [63] Fuller Maitland, J. A., Sir Arthur Sullivan,Cornhill Ma-gazine, Marzo de 1901, p. 30009

    [64] Young, 1971, p. 264

    [65] Reed, 1946, p. 97

    [66] Kennedy, 1987, p. 144

  • 19

    [67] Anderson, 1990, pp. 11516

    [68] Kennedy, 1987, p. 29

    [69] Reed, 1946, p. 96

    [70] Elgars Symphony, The Musical Times, 1 de febrero de1909, p. 102

    [71] Reed, 1946, p. 102

    [72] Reed, 1946, p. 103

    [73] Reed, 1946, p. 105

    [74] Mason, Daniel Gregory, A Study of Elgar, The MusicalQuarterly, Abril de 1917, pp. 288303

    [75] Supplement. The London Gazette n. 2769, p. 4448 (eningls). 19 de junio de 1911. Consultado el 12 de octubrede 2011.

    [76] Kennedy, 1971, p. 82

    [77] Scholes, Percy A., Elgars 'Falsta' Reconsidered, TheMusical Times, 1 de agosto de 1929, p. 696

    [78] Reed, 1946, p. 115

    [79] Reed, 1946, pp. 115 y 118

    [80] Reed, 1946, pp. 115-116

    [81] Reed, 1946, pp. 116-117

    [82] Reed, 1946, p. 121

    [83] HMV discs 02734-7. Vase Rust, 1975, p. 45

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    Westrup, Edmund Rubbra, Steuart Wilson, Patrick Had-ley, Herbert Sumsion, Frank Howes, Eric Blom, GeorgeDyson, Thomas Armstrong, W. Greenhouse Allt, EdricCundell, Ernest Bullock, R. J. F. Howgill, Maurice Johns-tone y Eric Warr, Elgar Today, The Musical Times, Ju-nio de 1957, pp. 302306.

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