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TEORIA DEL COLOR
MITCHEL PEREZ USECHE
111361018
COMERCIO MULTIMEDIAL
UNIVERSIDAD DE SANTANDER
CUCUTA
2013
TEORIA DEL COLOR
MITCHEL PEREZ USECHE
111361018
COMERCIO MULTIMEDIAL
Presentado a: EDISON MORALES
UNIVERSIDAD DE SANTANDER
CUCUTA
2013
TABLA DE CONTENIDO
1, Historia del color 2. ¿Qué es el color? 3. Propiedades del Color 4. Absorción y reflexión 5. Color Luz, Color pigmento
6. El circulo cromático.
a. Colores primarios b. Colores secundarios c. Colores terciarios
7. Colores complementarios
8. Colores fríos y cálidos
9. Efectos del color
10. El contraste
11. Psicología del color
12. Modos de color
a. RGB b. CMYK
1. HISTORIA DEL COLOR
El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a través de códigos
universales, nos expresa valores, estados de ánimo, situaciones y sin embargo... no existe más allá
de nuestra percepción visual.
Por definición, el color es el producto de las longitudes de onda que son reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin la intervención de nuestros ojos que captan esas radiaciones electromagnéticas, de un cierto rango, que luego son transmitidas al cerebro, ese color no existiría.
El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos, filósofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron enriquecedoras para posteriores estudios.
2. ¿QUÉ ES EL COLOR?
El color (en griego: χρώμ-α/-ματος) es una percepción visual que se genera en el cerebro de los
humanos y otros animales al interpretar las señales nerviosas que le envían los fotorreceptores en
la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de ondaque captan
de la parte visible del espectro electromagnético (la luz).
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja las restantes.
Las ondas reflejadas son captadas por el ojoe interpretadas en el cerebro como distintos colores
según las longitudes de ondas correspondientes.
El ojo humano sólo percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. Con poca
luz se ve en blanco y negro. En la denominada síntesis aditiva (comúnmente llamada
"superposición de colores luz") el color blanco resulta de la superposición de todos los colores,
mientras que el negro es la ausencia de color. En la síntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes,
tintas y colorantes naturales para crear colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos
y utilizando un soporte de ese color y el negro es resultado de la superposición de los colores cian,
magenta y amarillo.
3. PROPIEDADES DEL COLOR
Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el blanco y con el negro, son
infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificación para poder organizar todas las
variaciones que podemos obtener mezclando los colores primarios, el negro y el blanco. La
clasificación se fundamenta en las propiedades del color, que son, tono, valor y saturación.
Basándonos en estas tres cualidades confeccionaremos las tres escalas básicas de colores: el
círculo cromático, la escala de valor o claro-oscuro y la escala de saturación o escala de grises.
4. ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.
- Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro
(rojo, verde y azul) y los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres colores,
el blanco.
- Si un cuerpo se ve rojo es porque absorbe las radiaciones correspondientes al verde y al
azul y refleja las correspondientes al rojo.
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO
La problemática del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de
la física, la percepción fisiológica y psicológica, la significación cultural, el arte, la industria etc. El
conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace
referencia al color pigmento y proviene de las enseñanzas de la antigua Academia Francesa de
Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirán todos los
demás colores) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios:
colores primarios luz y colores primarios pigmento.
El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya que los percibimos como "no colores".
6. EL CÍRCULO CROMÁTICO.
El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al
resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz.
Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico
que a lo científico. Los colores en un círculo cromático son
seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que
a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar de
presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la
aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se
utiliza en la producción industrial de color, con mayor precisión en la representación cromática, y
del cual se derivan los modelos RGB y CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta,
azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores,
haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo
cromático con millones de colores.
a) COLORES PRIMARIOS
Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningún otro.
Este es un modelo idealizado, basado en la respuesta biológica de las células receptoras del ojo
humano (conos) ante la presencia de ciertas frecuencias de luz y sus interferencias, y es
dependiente de la percepción subjetiva del cerebro humano. La mezcla de dos colores primarios
da origen a un color secundario.
b) COLORES SECUNDARIOS
Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se obtienen mezclando a partes
iguales los colores primarios, de dos en dos. Los colores secundarios son un modelo idealizado,
plenamente dependiente de la fuente que represente el color, de la naturaleza del material que lo
genere y de las características subjetivas de la percepción visual.
c) COLORES TERCIARIOS
Los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y un color
secundario, estos son: amarillo verdoso, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo-violeta, azul-
violeta, y azul verdoso. Siempre nombrándolos por el color primario primero y el secundario
después. Al mezclar un primario con su complementario (un secundario que NO lo contiene) se
crean los colores quebrados (o colores tierra) estos son: tierra amarilla (T) con 50% de Amarillo +
25% de Rojo + 25% de Azul, tierra roja (T) con 50% de rojo + 25% de Amarillo + 25% de Azul,
y tierra azul (T) con 50% de Azul + 25% de Amarillo + 25% de Rojo.
7. COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos en una
circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de otro, formando
el círculo cromático. De esta forma la denominación complementario depende en gran medida del
modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la contraposición de un primario con un color
secundario formado por los otros dos primarios.
En la teoría del color se dice que dos colores son denominados complementarios si, al ser
mezclados en una proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o
negro). Desde una perspectiva perceptual de los modelos de colores, los colores neutros: blanco,
gris y negro caen en un eje central del espacio de colores, y los colores complementarios estarían a
un lado u otro de este eje, opuestos los unos con los otros. Por ejemplo, en elespacio de colores
HSV, los colores complementarios (tal y como se definen en HSV) caen opuestos los unos con los
otros en las secciones verticales.
En la mayoría de los colores complementarios, sólo se consideran los colores saturados, los más
brillantes. Sin embargo, bajo las definiciones formales, el brillo y la saturación son factores
igualmente a tener en cuenta. En el espacio CIE 1931, un color de una longitud de onda
“dominante” puede ser mezclada con otra cantidad particular de longitud de onda
“complementaria” para producir un color neutral (gris o blanco). En el modelo RGB de color (así
como modelos derivados tales como el HSV), los colores primarios así como los colores
secundarios se emparejan de la siguiente forma:
rojo y cian ( rojo cian ) (donde el cian se entiende como una mezcla óptica entre el azul y el
verde)
verde y magenta ( verde magenta ) (donde el magenta es una mezcla de rojo y azul)
azul y amarillo ( azul amarillo ) (donde el amarillo es una mezcla entre el verde y el rojo)
8. COLORES FRÍOS Y CÁLIDOS
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son los que van
del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación
y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.
Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color frío y
uno cálido se complementa, tal como ocurre con un color primario y uno compuesto.
9. EFECTOS DEL COLOR
Más allá de las propiedades y relaciones, existen efectos especiales de los colores. Estos efectos
ocurren principalmente debido a la manera como los colores se combinan entre sí o se combinan
con la luz o la oscuridad. Los efectos que aparecen en la naturaleza pueden ser creados por los
artistas y diseñadores con el fin de añadir curiosidad visual y emoción a un diseño, e incluyen el
lustre, la iridiscencia y la luminosidad.
Lustre. Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satín tienen que ver con el hecho de que la
percepción visual de áreas luminosas pequeñas se combina con contraste negro. Aunque esto se
logra de forma natural con cierta relación de la tela con la luz; los artistas pueden crearlo
apoyándose en el contraste negro con las áreas lustrosas y el fondo.
Iridiscencia. Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes por sus formas, texturas y colores.
El efecto visual radiante hallado en el interior de una concha se conoce como iridiscencia y
opalescencia, efecto que ocurre cuando contrastan el gris y la luz. Un diseñador podrá lograr
iridiscencia si usa gris en las mismas áreas de contraste negro del lustre.
Luminosidad. Es la cualidad del brillo: luz y oscuridad. Cuanto más delicado sea un contraste
dentro de un diseño, más luminosa será su apariencia. La luminosidad depende del contraste, del
mismo modo que el lustre y la iridiscencia; sin embargo, este contraste es tan extremo sutil y el
resultado es un efecto casi no terrenal.
10. EL CONTRASTE
El contraste se define como la diferencia relativa en la intensidad entre un punto de una imagen y
sus alrededores.
Un ejemplo simple es el contraste entre un objeto de brillo constante sobre un fondo de
un brillo constante. Si ambas superficies tienen el mismo brillo, el contraste será nulo y si el
conjunto está en tonos de gris, el objeto será tanto física como perceptiblemente indistinguible
del fondo. Según se incrementa la diferencia en brillo el objeto será perceptiblemente distinguible
del fondo una vez alcanzado el umbral de contraste, que se sitúa alrededor del 0,3% de diferencia
11. PSICOLOGÍA DEL COLOR
La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto del color en la
percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente médico, todavía es una
ciencia inmadura en la corriente principal de la psicología contemporánea, teniendo en cuenta que
muchas técnicas adscritas a este campo pueden categorizarse dentro del ámbito de la medicina
alternativa.
Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores constituye una
consideración habitual en el diseño arquitectónico, la moda, la señalética y el arte publicitario.
12. MODOS DE COLOR
Un modelo de color es un modelo matemático abstracto que permite representar los colores en
forma numérica, utilizando típicamente tres o cuatro valores o componentes cromáticas (por
ejemplo RGB y CMYK son modelos de colores). Es decir, un modelo de color se sirve de
una aplicación que asocia a unvector numérico un elemento en un espacio de color.
Dentro el espacio de color de referencia, el subconjunto de colores representado con un modelo
de color es también un espacio de color más limitado. Este subconjunto se denomina gamma y
depende de la función utilizada por el modelo de color. Así, por ejemplo, los espacios de
color Adobe RGB y sRGB son diferentes, aunque ambos se basan en el modelo RGB.
a) RGB
b) CMYK
CONCLUSIONES
Me parece bien saber el conocimiento de la TEORIA DEL COLOR , para un futuro tener una idea de
que colores nos ayudan a combinar o matizar diferentes cosas. De este trabajo destaco lo
especifico que fue en cada de sus puntos y lo mucho que entendí realizándolo.
También creo que saber su historia es algo bueno que nos queda ya que muchos no saben de que
proviene el color, de donde etc..