Download - Rivers - Introduccion Poesias Garcilaso
dtkffib!haCOLECCIÓN FUNDADA POR
DON ANTONIO RODRlGUEZ-MOfnNO
DIRECTORDON ALONSO ZAMORA VICENTE
Colaboradores de los volúmenes publicados:
J. L. Abellán. F. Aguilar Piñal. G. A/legra. A. Amorós. F.Anderson. R. Andioc. J. Arce. l. Arel/ano. E. Asensio. R. Asún.J. B. Avalle-Arce. F. Aya/a. G. Azam. P. L. Barcia. G. Baudot.H. E. Bergman.B. Blanco González.A. Blecua. J. M. Blecua. L.Bonet. C. Bravo-Villasante. J. M. CachoBlecua.M.ª J. Canellada. J. L. Cano. S. Carrasco. J. Caso González. E. Catena. B.Ciplijauskaité.A. Comas. E. CorreaCalderón.C. C. de Coster.D. W. Cruickshank. C. Cuevas.B. Damiani. A. B. Dellepiane.G.Demerson. A. Dérozier. J. M.ª Díez Borque. F. J. Díez deRevenga. R. Doménech. J. Dowling. A. Duque Amusco. M.Durán. P. Elia. l. Emiliozzi. H. Ettinghausen. A. R. Fernández.R. Ferreres.M. J. Flys. 1.-R. Fonquerne.E. l. Fox. V. Gaos.S.García.L. GarcíaLorenzo. M. García-Posada.G. Gomez-FerrerMorant. A. A. Gómez Yebra. J. González-Muela. F. González01/é. G. B. Gybbon-Monypenny, R. Jammes. E. Jareño. P.Jauralde. R. O. Jones. J. M.ª Jover Zamora. A. D. Kossoff. T.Labarta de Chaves. M.ª J. Lacarra. J. Lafforgue. C. R. Lee. l.Lerner. J. M. Lope Blanch. F. López Estrada. L. Lopez-Grigera.L. de Luis. F. C. R. Maldonado. N. Marín. E. Marini-Palmieri.R. Marrast. F. Martínez García.M. Mayoral. D.. W. Mcñheeters. G. Mercadier. W. Mettmann. l.Michael. M. Mihura. J. F.Montesinos. E. S. Morby. C. Monedero. H. Montes. L. A.Murillo. R. Navarro Durán. A. Nougué. G. Orduna.B. Pallares.J. Paulina. M. A. Pene/la. J. Pérez. M. A. Pérez Priego. J.-L.Picoche.J. H. R. Polt. A. Prieto. A. Ramoneda. J.-P. Ressot. R.Reyes. F. Rico. D. Ridruejo. E. L. Rivers. E. Rodríguez Tordera.J. Rodríguez-Luis. J. Rodríguez Puértolas. L. Romero. J. M.Rozas. E. Rubio Cremades. F. Ruiz Ramón. C. Ruiz Silva. G.Sabat de Rivers. C. Sabor de Cortazar. F. G. Salinero. J.Sanchis-Banús. R. P. Sebold. D. S. Severin. D. L. Shaw. S.Shepard.M. Smerdou Altolaguirre.G. Sobejano. N. Spadaccini.O. Steggink. G. Stiffoni. J. Testas. A. Tordera. J. C. de Torres.l. UríaMaqua. J. M.ª Va/verde.D. Villanueva.S. B. Vranich.F.Weber de Kurlat. K. Whinnom. A. N. Zahareas. A. ZamoraVicente. l. de Zuleta.
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GARCILASO DE LA VEGA
POESÍAS CASTELLANASCOMPLETAS
Edición,introduccióny notas
deELIAS L. RIVERS
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Copyright © Editorial Castalia, S. A., 1986Zurbano, 39 - 28010 Madrid - Tel. 3195857
SUMARIO
Cubierta de Víctor Sanz
Impreso en España - Printed in SpainUnigraf, S. A. Móstoles (Madrid)
INTRODUCCIÓN BIOGRÁFICA Y CRÍTICA . . . . ..
Esquema biográficoObras .
l.S.B.N.: 84-7039-090-2Depósito Legal: M. 25.518-1992 NOTICIA BIBLIOGRÁFICA . . . . . . . . . . . . . . . . ..
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BIBLIOGRAFÍA SELECTA SOBRE EL AUTOR ...
NOTA PREVIA
POESÍAS CASTELLANAS COMPLETAS
Coplas .Sonetos .Canciones .Elegías y Epístolas . . . . . . . ..Églogas .
VOCABULARIO . . . . . . . . . . . . . ..
ÍNDICE DE PRIMEROS VERSOS ...
ÍNDICE DE LÁMINAS . . . . . . . ..
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INTRODUCCIÓN
BIOGRÁFICA Y CRÍTICA
A. ESQUEMA BIOGRÁFICO 1
JUVENTUD (1501-1519).-Fueprobablementeen el año1501cuando Garcilaso,o García Lasso, de la Vega
nació en Toledo, hijo segundo de familia ilustre. Supadre, también llamado Garcilaso de la Vega, habíasido comino, o sea miembro de la corte, de los ReyesCatólicosy embajador suyo en Roma; murió en 1512.Su madre, doña Sancha de Guzmán, era señora de lavilla de Batres. Garcilaso se crió en Batres y Toledo,con leccioneshumanísticasy cortesanas.El 7 de septiembre de 1519,por su participación en un alborotocivil de Toledo, en el cual apoyaba al Concejo contrael Cabildo con referencia al patronazgo del hospitaldel Nuncio, le condenarona tres mesesde destierrodela ciudad; se hizo apelación.2
1 Este esquema se basa en la bien razonada biografía escritapor Hayward Keniston (Garcüaso de la Vega: A Critical Study o/His Lije and 1Forks, New York, 1922), quien corrige en variosdetalles la biografía publicada por E. Fernández de Navarrete enla "Colección de Documentos Inéditos para la Historia de España"(Vida del célebre poeta Garcilaso de la Vega, Madrid, 1850) y utiliza publicaciones de Croce, Laurecín y Mele. En este esquemanuestro sólo anotaremos los datos que provienen de publicacionesposteriores, no incorporados a la biografía todavía fundamental deKeniston.
2 F. de B. San Román, "Garcilaso desterrado de Toledo", Boletín de la R. Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas deToledo, tomo 1, año 11, 1919, p. 193-199.
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10 INTRODUCCIÓN 11INTRODUCCIÓN
GUERRADELASCOMUNIDADES(1520-1522).-Mandadoa las Cortes de Santiago de Compostela corno procurador mayor de la ciudad de Toledo, 3 Garcilaso fue nombrado el 26 de abril de 1520 contino del nuevo rey donCarlos de Austria. Luchó luego por el rey contra .losComuneros, entre quienes figuraba su hermano mayor,don Pedro Laso de la Vega. Fue herido en la batallade Olías (17 de agosto de 1521). Probablemente fue arecibir en Palencia, el 5 de agosto de 1522, al rey victorioso y nuevo Emperador, Carlos V.
y rica señora doña Elena de Zúñiga, dama de doña Leonor de Austria, hermana del Emperador. Se establecieron en casa de doña Sancha -de Guzmán, en Toledo,donde Garcilaso era regidor. '
BODASREALES(1526).-Garcilaso presenció el desposorio de Leonor de Austria con Francisco I de Francia,en Illescas. (febrero de 1526). Es. muy probable queacompañara luego a la Corte a Granada para las bodasde Carlos V con la infanta Isabel de Portugal (marzo),donde durante seis meses trataría, entre otros, al embajador de Venecia, el humanista Andrea Navagero,quien en Granada recomendó a Boscán el empleo demetros italianos en español ; al nuncio Baldassare Castiglone, autor de ll Cortegiano, cuya traducción al español Garcilaso recomendaría más tarde a Boscán; ya una hermosa dama portuguesa que acompañaba a lainfanta, doña Isabel Freire.
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JORNADASDERODASY DELOSPIRINEOS(1522-1524).Participó, con Juan Boscán y don Pedro de Toledo, enla expedición' española para la defensa de Rodas, lacual salió de Valladolid el 30 de septiembre de 1522, seembarcó en Cartagena, y pasando por Ibiza llegó a Mesina en diciembre. Después de pasar por Civitavecchia,esta inútil expedición volvió a Valladolid. Aquí el cabildo de la orden militar de Santiago aceptó cornocaballero, entre otros, a Garcilaso (25 de agosto de1523); el Emperador le concedió el hábito en Burgos(16 de septiembre); y don Pedro de Toledo, comendador de Monreal, le armó caballero el 11 de noviembrede 1523 en Pamplona. Participó luego, con el mismodon Pedro y su sobrino Fernando Alvarez de Toledo,futuro duque de Alba, en la expedición española contraFrancia que se organizaba en Pamplona. Estuvo enSalvatierra (Sauveterre), alojado en casa de un cirujano, y probablemente en Fuenterrabía, tornada el 27de febrero de 1524.
LA CORTEESPAÑOLA(1526-1529).-Garcilaso pasóluego tres años, externamente tranquilos, en la Cortey con su familia en Toledo, donde en marzo de 1528compró casa propia, teniendo pronto tres hijos condoña Elena de Zúñiga: Garcilaso de la Vega, Iñigo deZúñiga y Pedro de Guzmán. También tuvo un hijoilegítimo, llamado Lorenzo. En la Corte parece que cortejaba a doña Isabel Freire, quien había de reflejarseluego corno figura principal en su mejor poesía amo·rosa. Pero Isabel Freire se casó, estando la Corte precisamente en Toledo (entre octubre de 1528 y marzode 1529), con don Antonio de Fonseca; sobre esteepisodio véanse la Copla 11 ("Culpa debe ser quereros")y la canción de Salicio en la Égloga l.
NOVICIADOy CASAMIENTO(1524-1525).-Pasó por lovisto un año en el monasterio de Uclés, donde habíade hacer su noviciado en la orden de Santiago. El Emperador le casó luego, en agosto de 1525, con la noble
4 V. García Rey, "Nuevas noticias referentes al poeta Garcilasode la Vega", Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XXXIV,1926, p. 287-302, y XXXV, 1927, p. 71-90; también en tirada aparte(Madrid, 1927), p. 7.
3 F. Goodwyn, "Garcilaso de la Vega, Representative in theSpanish Cortes", Modern Language N ates, LXXXII, 1967, p. 225-229.
12 INTRODUCCIÓN INTRODUCCIÓN 13
PRIMERVIAJEA ITALIA(1529-1530).-Garcilaso seguíaacompañando a la Corte .cuando el 9 de marzo de1529 salió ésta de Toledo para Italia, donde Carlos Vquería que el. Papa le impusiera la corona imperial.Después de pasar un mes en Zaragoza, la Corte estuvotres meses en Barcelona. Aquí, el 25 de julio, dos díasantes de embarcarse, Garcilaso firmó su testamento,atestiguado por Juan Boscán y don Pedro Laso de laVega, entre otros. En este testamento Garcilaso estableció el mayorazgo de su hijo mayor, mencionando alos otros dos legítimos ; dispuso ciertas misas y limosnas, su propio enterramiento, y la educación de su hijoilegítimo ; notó que el Rey le debía unos 200 ducadosde gajes atrasados ; e hizo una lista detallada de suspropias deudas, entre las cuales había una de honorpara con cierta Elvira, campesina extremeña. La Cortellegó a Génova el 12 de agosto, y a principios de noviembre se estableció en Bolonia para varios meses.Aquí seguramente Garcilaso llegó a conocer mejor lalengua y cultura italianas. En Mantua, el 17 de abrilde 1530, el Emperador le dio permiso para volver aEspaña.
detener a Garcilaso en Tolosa (Guipúzcoa) para que sele interrogara sóbre el desposorio de su sobrino, prohibido por real cédula del 4 de septiembre de 1531. Condenado al destierro de España, siguió acompañando alduque, con quien pasó por París a Flandes, luego porColonia y el Danubio (cfr. Égloga 11, vv. 1433-1504)hasta Ratisbona (Regensburg), donde llegaron a finalesde marzo. A pesar de la intercesión de don Pedro deToledo, el Emperador confinó por varios meses a Garcilaso en una isla del Danubio, seguramente cerca deRatisbona ; a esto se refiere en su Canción Ill. Esprobable que con el duque de Alba y con· Boscánparticipara en la campaña contra los turcos (cfr. Égloga 11, vv. 1505-1691) y que el duque le acompañaraluego a Italia. Lo seguro es que desde noviembre de1532 cumplía su destierro en Nápoles como lugarteniente del recién nombrado virrey, don Pedro de Toledo.
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1ii:VIAJEA FRANCIA(1530-1531).-A finales de agosto de
1530 la Emperatriz le mandó desde España a la cortefrancesa a felicitar a doña Leonor de Austria, recién casada con Francisco I, y para hacer un poco de espionaje.Es posible que allí conociera al poeta florentino LuigiAlamanni. En abril de 1531 estaba de vuelta en Toledo.
NÁPOLl'S (1532-1534).-En Nápoles se desarrollaronla italianización y madurez literaria de Garcilaso. Seasociaba- con los humanistas de la Academia Poritaniana; trataba también al joven poeta Luigi Tansillo,con quien cambiaba poesías, a Bernardo Tasso, a GiulioCesare Caracciolo, a los hermanos Galeota, a las hermanas Sanseverino, y a muchos otros italianos. Adquiriófama de poeta en latín y en español, Llegó a conocerperfectamente la lengua y las artes de la Nápoles renacentista. También trataba a humanistas españoles, comoJuan de Valdés y Juan Ginés de Sepúlveda. 5 Y servíasiempre a su protector el virrey. Éste en abril de 1533le mandó con cartas para el Emperador, a quien alcanzó en Barcelona. Aquí repasó con Boscán la versióncastellana que hacía este último de ll Cortegiano de
DESTERRADODEESPAÑA(1531-1532).-El 14 de agostode 1531 Garcilaso presenció en Avila el desposorio secreto de su sobrino Garcilaso, hijo de don Pedro Laso,con Isabel de la Cueva, heredera del duque de Alburquerque. El 3 de febrero de 1532, mientras acompañabaal nuevo duque de Alba, don Fernando Alvarez deToledo, llamado por el Emperador, en Flandes, a ladefensa de Viena contra los turcos, una carta real hizo
5 Sobre la estancia"de Garcilaso en Nápoles, véase Mele, "Laspoesías latinas de Garcilasode la Vega y su permanenciaen Italia",Bulletin Hispanique, XXV, 19'23,p. 108-148y 361-370,y XXVI,1924, p. 35-51.
14 INTRODUCCIÓNCastiglione, la cual se mandó a la imprenta al final delaño (cfr. Carta 1). En mayo continuó, probablementecon el duque de Alba, a Toledo; volvió a Nápoles enjunio. En los meses siguientes terminaría allí la largaÉgloga 11,dedicada al duque de Alba. En abril de 1534Garcilaso pasó otra vez por Toledo, donde otorgó supoder a doña Elena de Züñiga para que pudiese cobrarpor él varias cantidades que se le debían. 6 El 15 deagosto del año siguiente, 1534, el virrey mandó otra veza Garcilaso a que llevara mensajes al Emperador, quienentonces se encontraba en Palencia. Es probable queen este viaje a España Garcilaso se enterara de lamuerte de Isabel Freire, ocurrida al nacer su tercerhijo en 1533 ó 1534. El 29 de septiembre recibió lacontestación de Carlos V, y el 1.0 de octubre salió deBarcelona para Nápoles, pasando el 12 de octubre porAviñón, donde visitaría la recién descubierta tumba dela Laura petrarquesa (cfr. Epístola, vv. 83-85). Es probable que al volver a Nápoles escribiera la Égloga 1,dedicada al virrey don Pedro, en la que hace resumenpoético de sus amores con Isabel Freire. El 31 de octubre de 1534 el Emperador, a petición de don Pedro,le nombró alcaide de Reggio (Ríjoles) ; Garcilaso searraigaba en Italia. 7
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ill ~ JoRNADADE TÚNEZ(1535).-El 17 de mayo de 1535Garcilaso llegó a la armada napolitana que se unía en ju·nio a las fuerzas del Emperador en Cerdeña. El 16 dejunio llegaron a Cartago y empezaron a asediar la fortaleza de la Goleta, ocupada por los turcos de Barbarroja. Aquí recibió Garcilaso heridas en la boca y en elbrazo derecho (cfr. Soneto XXXIII), pero siguió con las
6 García Rey, ibidem, p. 9.7 A. Lumsden, "Garcilaso and the Chatelainshop of Reggio",
Modern Language Review, XLVII, 1952, p. 559-560, y A. Marichalar,"Una variante en la vida de Garcilaso", Clavileño, IV, 1953, n.? 21,p. 16-20. Los dos se basan en J. E. Martínez Ferrando, Privilegiosotorgados por el Emperador Carlos V en el Reino de Nápoles,Barcelona, 1943,
INTRODUCCIÓN 15fuerzas imperiales, que· tomaron la Goleta el 14 dejulio y entraron en Túnez el 22. Un mes más tarde, el22 de agosto, llegaron de vuelta al puerto siciliano deTrápani, donde Garcilaso escribió a Boscán la Elegía 11,con recuerdos atormentados de sus amores napolitanos.Y ocurrió entonces la muerte de don Bernardino deToledo, .hermano. del duque de Alba; a éste, en talocasión, le dirigió Garcilaso la Elegía l. Estuvieron enSicilia hasta finales de octubre; el 25 de noviembreentraron triunfantes en Nápoles, donde se celebró durante meses la victoria africana del Emperador. AhoraGarcilaso, favorecido de nuevo por Carlos V, recibíalas felicitaciones del gran Pietro Bembo por sus versoslatinos y escribía su Ode ad Ginesium Sepulvedam. Estaba en la cumbre de su carrera militar, cortesana yliteraria.
ÚLTIMA JORNADA(1536).-En la primavera de 1536Garcilaso renunció a la alcaldía de Reggio para poderseguir en el servicio directo del Emperador, quien lenombró maestre de campo de tres mil nuevas tropasespañolas que se unían a la campaña contra los invasores franceses de Italia. De Florencia, Garcilaso salióel 4 de mayo con instrucciones imperiales para AndreaDoria y Antonio de Leiva, quienes estaban en Génovay cerca de Milán, respectivamente. Volvió al Emperador con las contestaciones, y luego, el 17 de mayo, fuea Génova a recibir sus tropas españolas, que empezaban a desembarcar el 20, cerca de Savoná (cfr. Carta 11).Se unieron al Emperador en Alessandria el 24 de mayo.Tardaron un mes en tomar Savigliano, donde Garcilasoescribió la carta 111a su amigo fray Gerónirno Seripando el 15 de julio, pocos días antes de pasar la frontera francesa. Es por lo visto durante esta campaña, opoco antes, cuando Garcilaso escribió su última granpoesía, la Égloga 111,dedicada a la virreina de Nápoles. La invasión de Francia fue desastrosa. El 19 de septiembre de 1536 Garcilaso quedó mortalmente herido
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16 INTRODUCCIÓN
por una piedra al intentar escalarla torre de Muy, cercade Frejus; murió en Niza el 13 ó 14de octubre.8
B. OBRAS
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DURANTE su breve carrera cortesana y militar, Garcilaso no publicó ninguna poesía suya. Al morir a los35 años de edad, llegó naturalmente a ser su albacealiterario su amigo y colaborador poético Juan Boscán.Este reunió todos los· manuscritos garcilasianos quepudo encontrar, y al publicar sus propias poesías, lesañadió como apéndice las de Garcilaso: Las obras deBoscán y algunas de Garcilaso de la Vega se editó enBarcelona en 1543, casi siete afios después de morirnuestro poeta. Fue un acontecimientocultural de granimportancia la publicación de este tomo, la colecciónque establecióen la lengua espafiolala poesía renacentista italianizante. La primera sección de poesías deBoscán se componía de cancionesde versos cortos, ensu mayor parte octosílabos,al estilo antiguo del sigloXV; pero el resto del tomo se basaba en la nueva versiñcación endecasilábica.Las nuevas formas estróficaseran el soneto; la canción (o canzonet italiana, en estancias de endecasílabosy heptasílabosmezclados; lostercetos (terza rima); las octavas (ottava rima); la rimainterior (rima al mezzo); y los versos sueltos, sinrima alguna. Para la mayor parte de los lectores españoles estas suaves innovacionesmétricas les comunicaban un desconocidomundo plásticode paisajesclásicosy mitológicos,de narraciones y razonamientos discursivos ignorados en la versificaciónantigua española,de rima más frecuente y aguda, de frases cortas e
s Cfr. informaciónsobre la muerte de Garcilasopublicada porF. de B. San Román, "Documentosde Garcilasoen el archivo deprotocolosde Toledo'', Boletín de la R. Academia de la Historia,LXXIII, 1918,p. 515-536.
INTRODUCCIÓN 17imágenesabstractas,conceptistas.Se reeditómuchasveces el tomo de Boscány Garcilaso durante más de 20años, estableciéndosedefinitivamenteen españolla nueva poesía italianizante.Luego, hacia 1570,los libreros o editores se dieron
cuenta de que la exquisitapoesía de Garcilasose vendería mucho mejor sin el voluminosolastre de la·deBoscán.Así es que se publicó en Salamanca,en 1569,la primera edición, en tomito pequeño, de Garcilasosolo. El erudito catedráticode retórica de esa universidad, Francisco Sánchezde las Brozas, llamado el Brocense, hizo en 1574una edición enmendada,con notashumanísticas sobre fuentes clásicas e italianas, y conseis sonetos y cinco coplas que no se encontraban enedicionesanteriores.El mismohumanista revisó su edición en 1577,añadiéndoletres sonetosmás. La edicióndel Brocensese reimprimióunas cinco vecesmás, llegando a ser de esta manera la edición más conocidade Garcilaso a finales del siglo XVI y principios delXVII. Mucho más ambiciosa es la erudita edición quehizo el poeta sevillanoFemando de Herrera en 1580;además de enmiendas·y anotaciones interesantes parala poesía de Garcilaso, esta edición contiene todo uncurso de teoría poética. Es evidente la rivalidad entreel catedráticocastellanoy el beneficiadoandaluz. Pocopudo añadir otro comentarista,Tamayo de Vargas, en1622.9La nueva poesía barroca de Góngora y Quevedosus
tituyó en el gusto del lector "discreto" a la poesía renacentista garcilasiana; sólo en 1765volvió a editarsela poesía de Garcilaso,con brevesnotas basadas en lasde los comentaristas antiguos. Esta edición de Azara
9 Sobre todo esto, véaseA. Alatorre, "Garcilaso,Herrera, PreteJacopín y Don TomásTamayode Vargas",Modern Language Notes,LXXVIII, 1963, p. 126-151,y E. L. Rivers, "Garcilasodivorciadode Boscán" en Homenaje a Rodríguez-Moñino, Il, Madrid, 1966,p. 121-129.Los comentariosantiguos han sido reimpresospor A.GallegoMorell,Garcüa.o de la Vega r sus comentarista., Granada,1966.
18 INTRODUCCIÓN
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se reimprimiómuchas veces durante el siglo siguiente.La versión inglesa de J. H. Wiffen, con erudita introducción (Londres, 1823),y la bien documentada biografía de E. Fernandez de Navarrete (Madrid, 1850)constituyen el inicio de los estudios modernos sobre·Garcilaso,que en el sigloxx han llegadoa ser numerosos.De suma importanciason los librosde H. Keniston(New York, 1922),de -M. Arce (Madrid, 1930)y deR. Lapesa (Madrid, 1948).La edición de T. NavarroTomás (Madrid, 1911) se basa en la de Herrera y,reeditadavarias vecescomo tomo de los "ClásicosCastellanos", ha dado al lector moderno una introduccióny notas utilísimasa la poesía de Garcilaso.Más científicamenteexactasson las edicionescríticasde Keniston(New York, 1925)y de E. L. Rivers (Madrid-Columbus, 1964),basadas las dos en la primera ediciónhechapor Boscán.A. Blecua (1970)ha hecho una importanterevisión textual.Para tener una adecuada visión de conjunto de la
poesía de Garcilaso, convieneen primer lugar establecer las divisiones genéricas esenciales.Tenemos tresseccionesprincipales: el cancionero petrarquista (unos40 sonetos y cinco canciones),los ensayos epistolares(dos elegías en tercetos y una epístola en versos sueltos) y las églogas pastoriles, en métrica variada. Lascoplas castellanas,apéndice insignificante,sólo nos interesan por indicarnos el punto de partida del artegarcilasiano.No se distinguen los suyos de los otrosdiscreteosamorososque se encuentran,por ejemplo,enel Cancionero general de Castillo (1511): era el comúnestilo establecidode las competenciasingeniosas.En los sonetos podemos ver claramente lo que ha
llamado Lapesa la "trayectoria" del aprendizaje poético garcilasiano.Por su forma métrica son ya casi todosunos perfectos ejemplos del soneto italiano. Pero elcontenidopoético del Soneto 1, por ejemplo,se parecemucho todavía al de las cancionescastellanasdel sigloanterior: el fragoso camino alegórico de la vida, el
INTRODUCCIÓN 19sufrimiento y la muerte voluntarios, el conceptismoylos juegos verbales ("me acabo", "acabaré", "acabarme"). El SonetoX, en cambio, nos comunicauna emoción más suave y delicada, nostálgica,con un enfoqueconcreto, no alegórico,objetivadoen las "prendas" queantes le trajeron al poeta la felicidady ahora le traenla tristeza. Esta paradoja emocional se desarrolla conun razonamientoclásico.Las fuertes rimas de los tercetos quizá nos recuerden los antiguos juegos conceptistas, pero desembocan de una manera genial en eladjetivo "tristes", que hace un contraste relevante conel machaqueo de las desinencias verbales. Un nuevovalor plástico, de formas y movimientosmateriales, seencuentra hermosamenterealizado en los cuartetos delSoneto XIII, imitación clásica que supera a cualquiermetamorfosisovidiana: el mito de Dafne y Apolo sedescubre de nuevo revitalizadoen este soneto españolplenamente renacentista.De igual modo vemos ciertos contrastes en las can
ciones, que empiezanya muy petrarquescasen la 1 yla 11.También es notable la influenciadel poeta valenciano Ausias March, más próximo al espfritu delcancionero castellano. No faltan tampoco influjos directos de los clásicos antiguos en la extraña CanciónIV, en la que se alegorizala leyendade Venusy Martey se incorpora el supliciode Tántalo. Sólo en la Canción 111 se asoma el paisaje clásico, la nota fundamental de las églogas, "con un manso rüido / de aguacorriente y clara".Lo que se designa tradicionalmentecomo la Canción
V realmenteconstituyepor sí sola otro género distinto,el de la oda horaciana. Aunque las estrofas de estaoda, lo mismo que las estanciasde canción, se componen de endecasílabosy heptasílabos, son mucho máscortas, de sólo cinco versos; este tipo de estrofa, porel primer verso "Si de mi baja lira", vino a llamarseen español la lira, y desde Garcilaso se ha usado parala oda horaciana, sobre todo por Fray Luis de León.
20 INTRODUCCIÓN
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No sólo sonmás cortas las estrofasde la Ode ad floremGnidi: hay un encabalgamientosintáctico que va deestrofa en estrofa, constituyendouna estructura linealclarísimaque contrasta evidentementecon el movimiento circular y repetitivo de las canciones propiamentedichas.En vez del lirismointerior y subjetivo,tenemosaquí una situación objetiva vista desde fuera por elpoeta, quien razona ordenadamente con la dama afavor de su pretendiente.También son horacianos los ensayos epistolares,es
decir las elegíasy la epístola.Garcilasomismo, en laElegía II, 23-24,distingue entre las sátiras (satirae osermones) de Horacio y lo que él llama elegía. Laelegíaclásicaera usualmenteuna queja amorosa,y sinduda para Garcilaso se identificabamás o menos conel "capítolo" italiano, en tercetos.Pero por ir dirigidasa personasespecíficas,y por su tono filosóficogeneral,las elegíasde Garcilasose parecenmucho a la epístolahoraciana.La Elegía1 es elegíaen el sentidomoderno:se dirigeal duque de Alba, consolándolepor la muertede su hermanomenor, primero con compasióny luegocon una especie de sermón estoico. La Elegía II separece más al "capítolo" italiano, con su análisis delos celos amorosos,pero también es comunicaciónpersonal, epistolar, con el amigo Boscán, lo mismo quela Epístola más familiar en versos sueltos, sobre laamistad, según la Ética de Aristóteles.Las tres poesíasse parecen al ensayomodernoen prosa, que tratan respectivamentelos temas de la muerte, los celos y laamistad.Llegamos finalmente a las églogas, poesía bucólica
que representael tono más generalmenteconocidocomoel de Garcilaso.La primera que se escribióes seguramente la llamada Égloga II, muy larga y heterogénea,algo difícil de interpretar. Como en las otras églogas,los personajesson pastoresy ninfas. Pero la ÉglogaIIcarece de marco narrativo, es de forma exclusivamentedramática,aunque uno de los pastorescuenta una larga
INTRODUCCIÓN 21historia épica sobre la carrera del duque de Alba. Laprimera mitad del poema no es épica, sino que .tratade la locura de amor. La relación entre los dos temasparece indicar que la disciplina de la vida heroicomilitar es el mejor antídoto para la neurosis erótica.Este; largo poema es como una antología de motivosmedievalesy renacentistas; por su cuidadosa ordenación simétrica,puesta de relievepor Lapesa,vemosquela obra, si bien no del todo lograda, es la más ambiciosa de Garcilaso.Las Églogas1 y III son mucho más homogéneasy
fáciles de comprender.La 1 ha sido sin duda la obramás popular de Garcilaso,por su hermosacombinaciónde subjetivismolírico y de paisaje pastoril. El primerpastor, Salicio, lamenta la infidelidadde su Galatea;el segundo, Nemoroso, llora la muerte de su amadaElisa. Los dos cuadros simétricos,enmarcadosentre lasalida y la puesta del sol, reflejansin duda un trasuntode la experienciaamorosa de Garcilaso,primero al casarse Isabel Freire y luego al morir ella de parto.Menos patética,más estéticamenteestilizadaes la Égloga III, obra final de Garcilaso.Cuatro ninfas del Tajobordan tapices que representan sendas tragedias amorosas; tres son mitos clásicos, pero la última es denuevo la de Elisa y Nemoroso, vista de lejos, sentimentalmente amortiguada.La canción amebea de dospastores da un tono casi alegre al final de la ·obramaestra de Garcilaso,ya próxima al arte más sofisticado de Góngora.
ELIAS L. RIVERS
NOTICIA BIBLIOGRÁFICA
EDICIONES
1,11•
••I Las obras de Boscán y algunas de Garcilasso de la Vega,repartidas en quatro libros. Barcelona, 1543.
Obras del excelente poeta Garcilasso de la Vega, con anota·ciones y enmiendas del licenciado Francisco Sánchez, cathedrático de rhetárica. Salamanca, 1574; 1577; 158I;1589; Madrid, 1600; Salamanca, 1604; Madrid, 1612;Ginebra, 1765.
Obras de Garcilasso de la Vega con anotaciones de Fernandode Herrera. Sevilla, 1580.
Garcilasso de la Vega, natural de Toledo, príncipe de lospoetas castellanos, de don Thomás Tamaio de Vargas.Madrid, 1622.
Obras de Garcilaso de la Vega, ilustradas con notas [deAzara]. Madrid, 1765; 1786; 1788; 1796; Barcelona,1804; Madrid, 1817; 1821; 1860.
Obras [ed. T. Navarro Tomás]. Madrid, 1911; 1924; 1935;1948 ...
Works: A Critica/ Text with a Bibliography, edited byHavward Keniston. New York, 1925.
Obras completas, edición de Elias L. Rivers. Madrid-Columbus, 1964; Madrid, 1968.
Garcilaso de la Vega y sus comentaristas... , por AntonioGallego Morell. Granada, 1966; 2.ª ed., Madrid, 1972.
Obras completas con comentario, edición crítica de EliasL. Rivers. Madrid-Columbus, 1974.
22) •. t:<J::;·•. -~ ..~~
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NOTA PREVIA
E L texto de la presente edición se basa en nuestra edición crítica de 1964. Se ha modernizado la ortografíaen todo caso que no afecte a la fonética actual, peroguardando los apóstrofos que indican elisión; y se haenmendado con cierta libertad el texto de los SonetosXXXIX y XL, muy estropeado en el manuscrito. Lasnotas sólo pretenden aclarar el sentido del texto garcilasiano, sin tocar en los innumerables ecos de fuentesclásicas e italianas.
Hay que tener en cuenta que la versificación deGarcilaso en ciertos casos se aparta de la moderna: esnormal, en el interior del verso, la 'sinéresis en palabrascomo río (una sola sílaba) y tenía (dos sílabas), impresasen tales casos sin acento ; y la h aspirada, que provienede la f latina, siempre impide la sinalefa.
1969E. L. R.
En esta segunda edición se ha revisado el texto a laluz del importante estudio de Alberto Blecua.
1972
26
~
208 GARCILÁSO DE LA VEGA
y en aspereza y monte d'espesurase aventaja la· verde y alta haya;mas el que la beldad de tu figura 365dondequiera mirado, Filis, haya,al fresno y a la haya en su asperezaconfesará que vence tu belleza.
47.
Esto cantó Tirreno, y esto Alcinole respondió, y habiendo ya acabado 370el dulce son, siguieron su caminocon paso un poco más apresurado ;siendo a las ninfas ya el rumor vecino,juntas s'arrojan por el agua a nado,y de la blanca espuma que movieron 375las cristalinas ondas se cubrieron.
FIN DE LAS OBRAS DE GARCILASO DE LA VEGA
"!!
VOCABULARIO
adó: adondeagora: ahoraalimañas: animalesamancillar: lamentaransí: asíantes: al contrarioapriesa: aprisaaqueste: estearte: manera, modo, mañabien: felicidad, o buenas consecuencias del amorcaso: suceso, accidentecontino: de continuo, continuamentecorrerse: enfadarse, avergonzarsecrudo: cruelcrüeza: crueldadcuidado: preocupación amorosa, amordesparcir: esparcirdo: dondeempecer: impedirentramos: entrambos, ambosescuro: oscuroesecutar: ejecutarespantarse: sorprenderse, maravillarseespedido: desembarazadoespirtu: espírituestó: estoyFilomena: ruiseñorgrado: véase "mal su grado"haber: tenerhora: momentomal: infelicidad, o malas consecuencias del amormal su grado: a pesar suyoMarte: dios de Ja guerra, o Ja guerra misma, por metonimiaora: ahorapieza: ratoporque (con el subjuntivo): para quequedo: quieto, silenciosorazones: palabrassecutar, secutivo: ejecutar, ejecutivosobrar: superarsujeto: tema (de la poesía)tamaño: tan grandeterná: tendráturar : durarvía: veíavido: viovista: ojos, visiónya: antes
(
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209
INDICE ALFAB~TICO DE PRIMEROS VERSOS
Págs.
Acaso supo, a mi ver Copla IV ... ... ... ... ... ... 32A Daphne ya los brazos le crecían Soneto XIII ... 49A la entrada de un valle, en un desierto Soneto
XXXVII............ ... ... ... ... ... ... ... ... ... 73Amor, amor, un hábito vestí Soneto XXVII ... ... 63Aquella voluntad honesta y pura Égloga 111 .. . ... 193Aquí, Boscán,donde del buen troyano Elegía 11 ... 109Aunque'ste grave caso haya tocado Elegía I .. . ... 99
Boscán, las armas y el furor de Marte SonetoXXXIII... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 69
Boscán, vengado estáis, con mengua mía SonetoXXVIII... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 64
Clarísimomarqués, en quien derrama Soneto XXI. 51Como la tierna madre, qu'el doliente Soneto XIV. 50Con ansia estrema de mirar qué tiene Soneto XXII. 58Con tal fuerza y vigor son concertados Soneto XX. 56Con un manso rüido Canción 111 ... ... ... ... ... 83Cuando me paro a contemplar mi 'stado ... ... ... 37Culpa debe ser quereros Copla 11 ... ... ... ... ... 30
De aquella vista pura y excelente Soneto VIII 44De la red y del hilado Copla VI . .. ... .. . ... 34Dentro en mi alma fue de mí engendrado Soneto
XXXI... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 67
Echado está por tierra el fundamento Soneto XXVI. 62El aspereza de mis males quiero Canción IV . .. ... 87El dulce lamentar de dos pastores Égloga I . . . . . . 119El mal en mí ha hecho su cimiento Soneto XL ... 76En fin a vuestras manos he venido Soneto 11 ... 38En medio del invierno está templado Égloga 11 ... 135En tanto que de rosa y d'azucena Soneto XXIII. 59Escrito 'stá en mi alma vuestro gesto Soneto V ... 41Estoy contino en lágrimasbañado Soneto XXXVIII. 14
Gracias al cielo doy que ya del cuello SonetoXXXIV ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 70
Hermosas nymphas, que en el rio metidas SonetoXI......... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 47
210
ÍNDICE DE PRIMEROS VERSOS
Ilustre honor del nombre de Cardona Soneto XXIV
Julio, después que me partí llorando Soneto XIX.
La gente s'espanta toda Copla VII .La mar en medio y tierra he dejado Soneto 111 ...La soledad siguiendo Canción 11 ... ... ... ... ...
Mario,el ingrato amor,como testigo Soneto XXXV.Mi lengua va por do el dolor la guía. Soneto
XXXII .
Nadi puede ser dichoso Copla VIII .No las francesas armas odiosas Soneto XVI .No pierda más quien ha tanto perdido Soneto VII.
jOh celos de amor, terrible freno! Soneto XXXIX.j Oh dulces prendas, por mi mal halladas! Soneto
X ' .jOh hado..secutivo en mis dolores! Soneto XXV.
Pasando el mar Leandro el animoso Soneto XXIX.Pensando que'! camino iba derecho Soneto XVII.Por ásperos caminos he llegado Soneto VI .Pues este nombre perdí Copla V .
¿Qué testimonios son éstos? Copla I .
Señora mía, si yo de vos ausente Soneto IX .Señor Boscan, quien tanto gusto tiene EpístolaSi a la región desierta, inhabitable Canción I ... ...Si a vuestra voluntad yo soy de cera Soneto XVIII.Si de mi baja lira Canción V .Siento el dolor menguarme poco a poco Soneto
XXXVI .Si para refrenar este deseo Soneto XII .Si quejas y lamentos pudieron tanto Soneto XV .Sospechasque, en mi triste fantasía Soneto XXX.
Un rato se levanta mi esperanza Soneto IV .Yo dejaré desde aquí Copla 111 .
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72485166
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1Entre ;~ 1
Firma autógrafa de Garcilaso en su testamento. ~· fBarcelona, 1529. Archivo Histórico Provincial ' )de Toledo . .. .. . .. . .. . .. . .. . .. . ... ... .. . .. . 96-97 . ~.
Página de Obras de Garcilasso de la Vega con 1anotaciones de Fernando de Herrera. Sevilla, 1'
Fra~::nt~. d~¡ ~~a~~~·~~ .; .: ~i~~o~~
96-97
.1and Albert Museum. Londres ... ... ... ... 120-121
Carta autógrafa de Garcilaso a Carlos V (1536). "'IArchivo do Simancas ... ... ... ... ... ... ... 120-121 •
1
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Portada facsímile de la primera edición ... . ..
UNIVERSIDAD AUTÓNOMADE CIUDAD .JUÁllEZDIRECCIÓN DE RECURSOS
INFORMATIVOS
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EL DÍA 1 DE SEPTIEMBRE DE 1992
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