Download - Opereta Curs
GENURI VOCAL-DRAMATICEOPERETADefiniieOpereta este un gen muzical, ce reunete comedia, cntul i dansul. Aprut la jumtatea secolului al XIX-lea, opereta se situeaz pe linia comun a teatrului i muzicii clasice ce a dat natere n secolele anterioare baletului, operei, operei comice i operei buffa. Ea va insipira n secolul XX comedia muzical, care se va separa ncepnd cu 1910 de genul clasic prin integrarea muzicilor noi cum ar fi jazz-ul venit din Statele Unite.
Opereta alterneaz numere cntate uneori dansate i dialoguri, difereniindu-se de opera comic prin utilizarea n partiturile sale a muzicii aa-numite lejere (uoar) (n opoziie cu muzica savant) precum i prin finalurile cel mai frecvent fericite. OriginiAceast form teatral i muzical exista cu mult nainte de naterea termenului. Prima lucrare din acest tip de repertoriu (reconstituit) a fost considerat Le Jeu de Robin et Marion atribuit lui Adam de le Halle i compus la sfritul secolului al XIII-lea.
Un numr important de opere comice din secolul al XVIII-lea, n special cele compuse pentru teatrele Saint-Germain i Saint-Laurent din Paris, dar i lucrri de acelai gen de la nceputul secolului al XIX-lea (cum ar fi anumite lucrri ale lui Franois Adrien Boieldieu, Daniel-Franois-Esprit Auber sau Adolphe Adam) au constituit puncte de plecare n conturarea genului. Vodevilul, iniial alctuit din cuplete, este de asemenea una din formele primitive ale operetei, alturi de Singspiel-ul german i austriac al secolului al XVIII-lea (cum este Flautul fermecat de Mozart).
Opereta n sensul actual al termenului a luat natere n cadrul genului de oper comic francez la mijlocul secolului al XIX-lea, n urma necesitii pentru lucrri scurte, mai uoare n contrast cu concepia complex, dei centrat pe divertisment, ce lua din ce n ce mai mare ampoare n opera comic. Pn la acea vreme, componenta comic din cadrul denumirii genului devenise neltoare: Carmen (1875) este un exemplu de oper comic cu un subiect tragic. Definiia comicului era mai apropiat de cea de umanistic, ce dorea o portretizare a vieii reale, ntr-o manier realist, reprezentnd tragedia i comedia ntr-o relaie de simbioz, aa cum realiza Shakespeare cu secole n urm. Cu aceast nou conotaie, opera comic dominase scena operistic francez pn n momentul declinului tragediei lirice. OPERETA FRANCEZSECOLUL AL XIX-LEACa i opera comic, opereta a luat natere n Frana: n 1842, Florimond Ronger, organist de profesie, a pus n scen L'Ours et le Pacha, o schi compus pentru a fi interpretat n faa pensionarilor de la azilul de boli mintale din Bictre, dup ce observase c cei mai violeni dintre ei manifestau o stare de calm dac ascultau muzic. Astfel, el a devenit sub pseudonimul dHerv (cntre, compozitor, libretist, dirijor i pictor scenarist) printele operetei i unul dintre primii meloterapeui. Opereta L'Ours et le Pacha este bazat pe un scurt vodevil popular realizat de Scribe i Saintine. n 1848, Herv i face prima apariie marcant pe scena parizian cu Don Quichotte et Sancho Pana (dup Cervantes), ce poate fi considerat punctul de plecare al noii tradiii a teatrului muzical francez. Cele mai cunoscute lucrri ale lui Herv sunt parodia lui Gounod Le Petit Faust (1869) i Mam'zelle Nitouche (1883).Jacques Offenbach va fi cel care va fixa canoanele genului, dominnd scenele teatrelor de boulevard pe tot parcursul celui de-al doilea imperiu. El a dus mai departe popularizarea i dezvoltarea operetei, gen ce a devenit extrem de solicitat n timpul celui de-al doilea imperiu i dup. Printre primele piese ntr-un singur act ale lui Offenbach se numr Les deux aveugles, Le violoneux i Ba-ta-clan (toate datnd din 1855). Acestea au condus la aa-numitele offenbachiade: lucrri incluznd Genevive de Brabant 1859, Le pont des soupirs 1861, La belle Heln 1864, Barbe-bleue i La Vie parisienne ambele din 1866, La Grande-Duchesse de Grolstein 1867, La Prichole 1868 i Les brigands 1869.
Ceea ce caracterizeaz operetele lui Offenbach este att modul grotesc de portretizare a vieii i modalitatea extrem de frivol n care se realizeaz aceast portretizare, adesea atingnd pornografia. mile Zola descrie situaiile din scen i din spatele scenei din Thtre des Varits n timpul celui de-al doilea imperiu n romanul su Nana, ce i desfoar aciunea n anul 1860 i descrie cariera curtezanei i vedetei de operet Nana. Personajul este modelat fidel dup unul dintre starurile de operet ale lui Offenbach, Hortense Schneider, libretistului compozitorului, Ludovic Halvy fiind cel care i-a furnizat lui Zola detaliile. Lund n considerare modul n care personajului Nana din romanul lui Zola descrie o tipologie interpretativ a stilului de operet a lui Offenbach n Paris, nu ne surprinde faptul c majoritatea audienei din nalta societate, n special masculin aglomera diferitele teatre n fiecare sear la acea vreme. Caracterul intens erotic al operetelor lui Offenbach era transpus n mod direct, strnind reacii scandalizatoare din partea unei anumite pri a publicului general. Opereta a fost considerat o form frivol de art. ntr-adevr, alturi de caracteristicile sale groteti, frivolitatea este unul din elementele definitorii ale unei operete autentice de la Offenbach la Herv. Mult mai trziu, cnd audiena s-a lrgit i s-a axat mai degrab pe clasele sociale de mijloc i de jos, opereta a devenit mai serioas i mai nostalgic. Multe dintre operetele iniial pornografice, fie ele franceze sau vieneze au fost interpretare ntr-o versiune clasic, aa cum audiena de astzi este familiarizat cu acest gen ntr-un teatru de oper cu interprei de oper, n locul unui teatru privat cu curtezane n rolurile principale.
Alturi de Offenbach, printre compozitorii care au druit posteritii lucrri de gen se numr Lo Delibes, Charles Lecocq, Robert Planquette, Edmond Audran, Louis Varney, Gaston Serpette, Andr Messager.
Opereta reprezenta o parodiere a operei, trecnd prin satira uneori feroce, totul ntr-un spirit tipic francez. Distribuia pornete de la dou personaje (pentru lucrrile scurte prezentate nainte de ridicarea continei sau n cazul operetelor de tip caffe concert) pn la treizeci, chiar mai multe n cazul oprettes-feries prezentate la Gat-Lyrique, la Chtelet sau la Porte-Saint-Martin.Opereta deine multiple faete, iar denumirile sale adiacente sunt diverse: ntlnim pe parcursul secolului al XIX-lea lucrri catalogate drept oprettes-bouffes, opras-bouffons, oprettes-feries, oprettes-vaudevilles, folies, bouffonneries musicales sau excentricits musicales. De asemenea, ntlnim i alte denumiri cum ar fi asphyxie musicale pentru Deux sous de charbon de Lo Delibes, anthropophagie musicale pentru Vent-du-Soir sau chinoiserie musicale pentru Ba-Ta-Clan, ambele de Offenbach. Secolul XXGenul ce a domnit pe tot parcursul celei de a dou jumti a secolului al XIX-lea a cunoscut un declin total la nceputul secolului XX, el a supravieuind n creaiile unor compozitori ai vremii, cum ar fi Andr Messager i Claude Terrasse, dar i prin adaptrile franceze ale operetelor vieneze, cum ar fi La Chauve-souris de Johann Strauss II, La Veuve joyeuse i Le Pays du sourire de Franz Lehr, ce s-au bucurat de un real succes.
n timpului primului rzboi mondial, asistm la doar cteva puneri n scen i la apariii rare n creaia de gen, majoritatea n caracter patriotic, cum ar fi La Cocarde de Mimi Pinson de Gustave Goublier. ns, dup ncheierea pcii, genul a renscut din propria cenu. Printre deschiztorii acestei noi etape se nunr Henri Christin (Phi-Phi), Maurice Yvain, Andr Barde, Raoul Moretti, Pascal Bastia, Marcel Latts, Mose Simons sau Gaston Gabaroche, acetia din urm fiind compozitori ce au asimilat rapid n lucrrile lor ritmurile afro-americane preluate din corespondentul american al genului. Pe linia dramaturgilor de bulevard ca Henri Meilhac, Ludovic Halvy, Robert de Flers i Gaston Arman de Caillavet, ce au furnizat numeroase librete n secolul al XIX-lea, apare o nou generaie de autori prolifici, printre care Albert Willemetz, Yves Mirande i Sacha Guitry.
Aceste operete moderne sunt n general interpretate n majoritatea lor de o duzin de interprei, acompaniai de un numr mic de instrumentiti, uneori chiar de un simplu pian. Micile teatre au de asemenea posibilitatea de a se deschide acestui gen ce beneficia din nou de o vdit popularitate.
Un gen particular, renscut din oprette-ferie , apare n anii 1930: oprette grand spectacle al crui templu l reprezenta teatrul Chtelet. Pe parcursul a 35 de ani n care Maurice Lehmann a condus instituia, urmririle clare, btliile navale a unei mri dezlnuite sau chiar erupiile vulcanice spectaculoase au reprezentat punctele de atracie ale spectacolelor scrise pe msura scenei sale unice sau ale adaptrilor franceze ale musical-urilor de pe Broadway. Dup cel de-al doilea rzboi mondial oprette lgre , din ce n ce mai des denumit i comdie musicale , continu s ai succes n micile stabilimente, partiturile fiind compuse de Georges van Parys, Guy Lafarge, Jack Ledru, Guy Magenta, Marguerite Monnot, n timp ce oprette grand spectacle va triumfa la Mogador (cu cuplul celebru Marcel Merks-Paulette Merval) i la Chtelet, cu un nou compozitori, Francis Lopez, care descoperea la acea vreme unul din fenomenele vocale ale timpului, Luis Mariano.
Mai trziu, cele trei mari teatre de operet din Paris au disprut, doar cteva teatre mici continund s activeze pentru o vreme, prezentnd producii modeste, adesea contestate. Abia ctre 1970, comedia muzical rock ce a revoluionat scenele Broadway la finalul anilo 60 i-a pus amprenta i asupra Europei.
Termenul operet dispare treptat la nceputul anilor 1990 n favoarea sintagmei thtre musical , ce desemna n egal msur comedia muzical precum i echivalentul su anglo-saxon musical. ncepnd cu 1995, spectacolele cu montare muzical i gsesc un nou public, beneficiind de o promovare larg prin intermediul televiziunii n emisiunile de varieti (La Java des mmoires, Les Annes Twist i La Fivre des annes 80 de Roger Louret). La 16 septembrie 1998, Notre-Dame de Paris este pus n scen la Palais des Congrs. Conceput iniial ca un album discografic (cum fusese Stamania sau Jesus Christ Superstar n anii 1970), spectacolul lui Richard Cocciante i Luc Plamondon cunoate un enorm succes public, deschiznd drumul unei reveniri fulgurante ale thtre musical n toate formele sale.
Dac majoritatea spectacolelor realizate dup modelul celor precedente euate (Cindy n 2002, Belles, belles, belles n 2003, Spartacus le gladiateur n 2004), n ciuda ctorva succese enorme (Romo et Juliette, de la haine l'amour n 2001, Autant en emporte le vent n 2003), o revenire a tradiiilor i face simit prezena prin nflorirea numeroaselor producii mai modeste ce au atras aprecierea publicului i al criticilor prin originalitatea lor, cum ar fi Le Cabaret des hommes perdus (Molire 2007, thtre musical) sau LOpra de Sarah (Molire, thtre musical).
OPERETA N AUSTRO-UNGARIAGenul de operet a fost exportat n egal msur i n Austria n jurul anilor 1860, la iniiativa compozitorilor Karl Millcker i Franz von Supp. Opereta vienez va deveni mijlocul ideal de promovare a valsului care i va aduga noi valene prin transformarea dintr-o lucrare instrumental simfonic, ntr-o form vocal cu ncrctur dramatic-muzical, cu aciune bine determinat i cu reliefarea variatelor stri sufleteti, la care i mai aduce contribuia genul lied-ului, ce i sporete lirismul, mbogindu-se cu elemente coregrafice de polc i cadril.
ntlnirea dintre Offenbach i Johann Strauss fiul a determinat n creaia celui de-al doilea o lansare n domeniul operetei, considerat ulterior cel mai important compozitor de operet n limba german. Prima operet a lui Strauss a fost Indigo und die vierzig Ruber (1871). Abia a treia operet, Die Fledermaus (1874), a devenit cea mai cntat operet din lume, rmnnd cea mai celebr lucrare scenic din ntreaga sa creaie. Libretul lucrrii are la baz o comedie scris de unul dintre libretitii lui Offenbach. n total Strauss a compus 16 operete i o oper, majoritatea bucurndu-se de succes nc de la prima reprezentaie. Multe din operetele sale mai nensemnate sunt astzi aproape uitate, datorit faptului c libretitii si erau mai puin talentai, el compunnd adesea independent de subiect. Franz von Supp, contemporan cu Strauss, i-a conceput operetele ntr-un stil apropiat de cel al lui Offenbach. Tradiia vienez a fost dus mai depart de Franz Lehr, Oscar Straus, Carl Zeller, Karl Millcker, Leo Fall, Richard Heuberger, Edmund Eysler, compozitorul de origine ceh Ralph Benatzky, Robert Stolz, ungurul Emmerich Klmn (n ciuda ritmului lor antrenant i a folclorului pitoresc, unele dintre operetele sale se termin ntr-o manier nostalgic, fenomen atipic genului de operet) i Nico Dostal n secolul XX.OPERETA N GERMANIAn acelai mod n care Viena a fost centrat pe opereta austriac, Berlinul s-a centrat pe opereta german. Opereta berlinez a avut n mare parte un stil propriu, incluznd, n special dup primul rzboi mondial, elemente de jazz i alte ritmuri de dans sincopate, un stil preluat de peste ocean, precum i structuri melodice specifice aceleeai zone geografice. De asemenea, opereta berlinez includea adesea elemente de burlesque, revist, fars sau cabaret.
Paul Lincke a fost iniiatorul operetei n Berlin cu lucrarea Frau Luna, ce includea "Berliner Luft", devenit imnul neoficial al Berlinului. Lucrarea sa Lysistrata (1902) includea cntecul "The Glow-Worm", ce a rmas una din melodiile extrem de populare la nivel internaional. Mult mai trziu, n 1920-1930, Kurt Weill a preluat o form mai extrem a stilului operetei berlineze, pe care l-a utilizat n operete, opere i musical-uri. Stilul operetei berlineze a coexistat cu operete mai burgheze, ncnttoare, cu caracter naional german, unele din ele numite Volksoperetten. Un prim exemplu n acest sens este lucrarea Schwarzwaldmdel a lui Leon Jessel. Dup 1933, aceste operete bucolice, nostalgice erau preferate n mod oficial celor compuse n stil berlinez, perioad n care nazitii erau la putere i instituiser Reichsmusikkammer (Institutul Muzical de Stat), ce critica aspru i interzicea muzica decadent, aa cum era cazul jazz-ului i a formelor muzicale strine, mprumutate. Printre compozitorii de seam de operet german menionm pe Paul Lincke, Eduard Knneke, Walter Kollo, Jean Gilbert, Leon Jessel, Rudolf Dellinger i Walter Goetze.OPERETA ANGLO-SAXONEvoluia genului n spaiul anglo-saxon este particular. n Marea Britanie, ar n care cntul coral este n mod special cultivat, teatrul muzical, pn la jumtatea secolului al XIX-lea, este paradoxal lipsit de importan. n acelai fel n care opera italian nu-i gsise nc adepi printre compozitorii britanici, opereta i va gsi ecoul n creaia anglo-saxon abia ctre anii 1860, cnd Arthur Sullivan, un admirator al lui Offenbach, i libretistul su William S. Gilbert au hotrt s se consacre acestui gen, dei fr un succes rsuntor. Printre primele operete n limba englez compuse n Anglia menionm lucrarea lui Arthur Sullivan, Cox and Box (1866).
Gilbert i Sullivan au cristalizat formatul genului n Anglia printr-o colaborare strns i lung pe tot parcursul erei victoriene. Cu W. S. Gilbert libretist i Sullivan compozitor, cuplul de artiti a produs 14 opere comice, care mai trziu au fost numite Savoy Operas. Majoritatea erau deosebit de populare n Marea Britanie, n Statele Unite i nu numai. Sullivan, Gilbert i productorul lor Richard D'Oyly Carte au fcut ca lucrile lor n genul operei comice s se disting de operetele franceze ale anilor 1850-1860. Lucrrile lor, cum sunt H.M.S. Pinafore, The Pirates of Penzance i The Mikado, continu s se bucure de o punere n scen regulat n rile vorbitoare de limb englez.
Opereta englez a continuat s se dezvolte n anii 1890 cu lucrri ale unor compozitori ca Edward German, Ivan Caryll i Sydney Jones. Acetia au evoluat rapid ctre combinaii mai facile de muzic i dans, cunoscute drept comedii muzicale edwardiene. ncepnd cu 1907, cu The Merry Widow multe dintre operetele vieneze au fost adaptate cu succes rsuntor pe scenele engleze. n anii 1950, musical-urile britanice de mod veche au pstrat acel parfum de operet, cel puin la nivel muzical.
n Statele Unite, situaia este similar ns evoluia genului a fost diferit. Dac la nceput a fost bazat pe preluri europene ale operetelor (n mod special Offenbach bucurndu-se de o primire triumfal), Herv, Johann Strauss fiul, ulterior Arthur Sullivan sau Franz Lehr, un nou gen i fcea apariia la nceputul secolului XX: comedia muzical. Termenul era diferit de accepiunea sa european: dac opereta european (i comedia muzical ce i-a succedat) a luat natere dintr-o form teatral (lopra-comique), comedia muzical american s-a nscut prin sinteza a dou genuri tipice britanice: le burlesque i genul music-hall.
Primul din cele dou genuri a luat natere n jurul anilor 1830, pe scenele populare din tavernele din Marea Britanie, reprezentnd un tip de spectacol de revist de mici dimensiuni, mai mult sau mai puin construit n jurul unei aciuni simple, pe o tem sau un fir conductor simplu. Partea comic era asigurat n stabilimetele cele mai modeste de ctre un compre i o commre , maestru de ceremonii. Genul nu se bucura de o reputaie foarte bun: adesea triviale, spectacolele erau prezentate n localuri considerate de burghezi drept ru famate.
Cel de-al doilea gen a vzut lumina zilei douzeci de ani mai trziu, n marile caf concerts ale Londrei. Creatorul genului a fost Charles Morton, ce pus n scen pentru prima dat un astfel de spectacole ntr-unul din localurile sale, Cantebury Arms. Burlesque i music-hall s-au reunit la sfritul secolului al XIX-lea, bucurndu-se de o mare popularitate n Statele Unite.
Comedia muzical american n forma sa primar a luat natere n jurul anilo 1910 prin alipirea sistemului burlesque (cu scenele sale de comedie ntreptrunse cu numere muzicale) cu tablourile fastuoase ale music-hall-ului. n acest caz nu putem vorbi cu adevrat de operet, deoarece continuitatea dramatic nu era respectat riguros: libretele sunt constituite n special dintr-o serie de legturi ntre evenimente, ce servesc la conturarea unei poveti vagi, viznd un concept simplu ca pretext ce trebuia s confere coeren ansamblului. Chiar i compozitorii americani fceau diferenierea ntre comedia de tip musical i operet, aceasta din urm reprezentnd un punct de atracie pentru muli dintre creatori (muli dintre ei emigrani din Est) cum ar fi Victor Herbert (ale crui lucrri la nceputul secolului XX au fost influenate n egal msur de opereta vienez i cea britanic a lui Gilbert i Sullivan), Sigmund Romberg sau Rudolf Friml. n seria operetelor americane mai moderne se situeaz Candide de Leonard Bernstein. Totui, la finalul primului rzboi mondial, opereta american a lsat locul musical-ului, i teatrului de revist. De-a lungul timpului, comedia muzical american s-a teatralizat treptat, n special o dat cu apariia cinematografului vorbit i cntat, ce necesita scenarii mai coerente, devenind operet n sensul su generic: libretele mai elaborate respectau o continuitate dramaturgic veridic, iar dansul deinea un rol din ce n ce mai important.
OPERETA N ALTE COLI MUZICALEn Spania opereta nu s-a bucurat de succes, ns la nceputul secolului al XIX-lea ara a cunoscut renaterea artei sale lirice naionale, zarzuela, un gen creat la mijlocul secolului al XVII-lea pentru a concura opera italian. Astfel, ntre ultimul sfert de secol XIX i nceputul secolului XX, dup nflorirea operetei n Frana, cteva zarzuele adoptaser un ton lejer ce o apropia de operet. ns aceste corespondene cu opereta au rmas marginale din cauz c marea majoritate a creaiilor de zarzuela deineau o tonalitate dramatic, ce rareori aduceau amuzament i conduceau adesea ctre finaluri tragice (cea mai semnificativ coresponden estetic se realia mai degrab cu opera comic francez sau singspiel-ul german, datorit prezenei dialogurilor vorbite). n Italia se manifesta predilecia pentru oper, dar compozitorii veriti au abordat i genul operetei.
Dup primul rzboi mondial, n Europa de est, au aprut civa compozitori care nfiau aspecte ale vieii, fie inspirate din piese clasice, fie abordnd subiecte de actualitate, militante, ce satirizau Lumea Veche, cu teme inspirate dintr-o realitate social-politic astzi depit. Opereta sovietic s-a impus ndeosebi prin Vnt de libertate de I. Dunaevski, urmat de Iosif Kovner, Iurii Miliutin, Isaak O. Dunaevski, dar i Dmitri ostakovici i Dmitri Kabalevski.. Pe msura nnoirilor generale din limbajul muzical i din dramaturgie, prin apariia i uneori sub influena unor noi forme de spectacol pop (revista, filmul, televiziunea), opereta tinde s-i prseasc tiparele tradiionale, cutnd forme de expresie mai puin convenionale, mai moderne n scriitur, apropiate de sensibilitatea publicului contemporan. Marcat printr-o creaie relativ bogat la nceputurile teatrului muzical original, opereta romneasc a afirmat cu consecven o finalitate educativ i un puternic caracter naional. Teatrul muzical romnesc a parcurs o perioad de cutri n urma creia cele dinti realizri i le-a gsit n vodevil, un gen foarte popular n prima jumtate a secolului al XIX-lea care, prin coninutul de idei i caracter, oglindea aspecte ale realitii sociale a perioadei pre- i postrevoluionare a anului 1848. Dezvoltarea genurilor teatral-muzicale este legat de existena teatrului, ca instituie de educare i instruire a publicului, n reprezentaiile cruia muzica venea ca o completare la desfurarea aciunii, mpreun cu fragmentele de dans realiznd spectacole cu caracter sincretic. Gheorghe Asachi compune piese, nsoite de muzic, dup modelul operei italiene (arii, cuplete, melodram, imnuri), ce vor da natere vodevilului romnesc, o specie teatral-muzical valorificat superior de operet.Lui Alexandru Flechtenmacher i se datoreaz compunerea celei dinti operete romneti, Baba-Hrca; importana acesteia ca deschiztoare de noi orizonturi, prin sporirea funciei dramatice a compartimentelor orchestrei, corului i solitilor i prin dezvoltarea dramaturgiei muzicale, a fost subliniat de Nicolae Filimon n scrierile sale. Au urmat compozitorii Tudor Flondor, Eduard Caudella, George tephnescu, Constantin Dimitrescu, Iacob Mureianu, Ion Vidu, George Dima, Ciprian Porumbescu i alii.
nfiinarea Teatrului de Operet n 1950, la Bucureti, a deschis calea nfloririi i consolidrii creaiei noi, originale, compozitorii i libretitii demonstrnd c opereta poate aborda subiecte cu caracter mai profund i de actualitate.Opereta contemporan romneasc a dat, dup 1950, cteva creaii remarcabile datorit activitii compozitorilor Gherase Dendrino (Lsai-m s cnt, 1953, Lysistrata, 1960), Filaret Barbu (Ana Lugojana, 1950, Plutaul de pe Bistria, 1955), Florin Comiel (Culegtorii de stele, 1953, Soarele Londrei, 1968, Rspntia, 1975), N. Kirculescu (N-a fost nunt mai frumoas, 1950), Elly Roman (Colombo, 1956, Fetele din Murfatlar, 1960), Viorel Dobo (n colaborare cu Gh. Dumitrescu, Tarsia i Roiorul, 1950, Nimfa litoralului, 1960), George Grigoriu (Se mrit fetele, 1973), H. Mlineanu (muzic original i dup melodiile de I. Vasilescu, Suflet de artist, 1963), A. Mendelsohn (Anton Pann, 1961).OPERETE CELEBREOprettes franaisesXIXe sicle Edmond Audran 1877 : Le Grand Mogol (2e version en 1884)
1880 : La Mascotte
1890 : Miss Helyett
1896 : La Poupe
Emmanuel Chabrier 1877 : Ltoile
1879 : Une ducation manque
Louis Ganne 1899 : Les Saltimbanques
1906 : Hans le joueur de flte
Herv 1868 : Chilpric
1869 : Le Petit Faust
1877 : L'il crev
1883 : Mam'zelle Nitouche
Charles Lecocq 1874 : Girofl-Girofla
1872 : La Fille de madame Angot
1878 : Le Petit Duc
Andr Messager
1897 : Les P'tites Michu
1898 : Vronique
Jacques Offenbach 1855 : Ba-ta-clan
1858 : Orphe aux Enfers (2e version en 1874)
1859 : Genevive de Brabant (2e version en 1867)
1864 : La Belle Hlne
1866 : La Vie parisienne (2e version en 1873)
1866 : Barbe-Bleue
1867 : La Grande-duchesse de Grolstein
1868 : La Prichole (2e version en 1874)
1869 : Les Brigands (2e version en 1878)
1872 : Le Roi Carotte
1875 : Le Voyage dans la Lune
1877 : Le Docteur Ox
1879 : La Fille du tambour-major
Robert Planquette 1877 : Les Cloches de Corneville
1884 : Rip
Louis Varney 1880 : Les Mousquetaires au couvent
XXe sicle Henri Christin
1918 : Phi-Phi (lyrics d'Albert Willemetz)
1921 : Dd
Charles Cuvillier 1918 : La Reine joyeuse
Robert Dumas 1935 : Ignace
Reynaldo Hahn
1923 : Ciboulette
1925 : Mozart (livret de Sacha Guitry)
1931 : Brumell
1933 : mon bel inconnu
Andr Messager (suite) 1907 : Fortunio
1919 : Monsieur Beaucaire
1923 : L'Amour masqu (livret de Sacha Guitry)
1926 : Passionnment
1928 : Coups de Roulis
Manuel Rosenthal 1930 : Rayon des Soieries
1937 : La Poule noire
Claude Terrasse 1900 : La Petite Femme de Loth (livret de Tristan Bernard)
1901 : Les Travaux d'Hercule (2e version en 1913)
1902 : Au temps des Croisades (2e version sous le titre de Pch Vniel en 1903)
1903 : Le Sire de Vergy
1904 : Monsieur de la Palisse
Maurice Yvain 1922 : Ta Bouche
1923 : La-Haut
1925 : Pas sur la Bouche
Vincent Scotto 1932 : Au Pays du Soleil
1933 : Trois de la Marine
1935 : Un de la Canebire
Emile Audiffred 1936 : Au Soleil de Marseille
1938 : Marseille mes Amours
1937 : Ma belle Marseillaise
1940 : Le Port du Soleil
1940 : L'escale du Soleil
1942 : Voil Marseille
1942 : Bonjour Marseille
1942 : Avec le Soleil
1943 : La Vie de chteau
1944 : L'amour en vacances
1945 : De Montmartre la Canebire
DUP 1945 Charles Aznavour 1965 : Monsieur Carnaval
1973 : Douchka
Henri Betti 1946 : Mam'zelle Printemps
1949 : Baratin
1950 : L'cole des femmes nues
1953 : Mobilette
1957 : Maria Flora
1969 : Le Marchand de soleil
Francis Lopez 1945 : La Belle de Cadix
1947 : Andalousie
1948 : Quatre jours Paris
1951 : Le Chanteur de Mexico
1952 : La Route fleurie
1955 : Mditerrane
1959 : Le Secret de Marco Polo
1967 : Le Prince de Madrid
Marguerite Monnot
1956 : Irma la Douce (livret d'Alexandre Breffort)
Pierre Petit
1948 : La Marchale Sans-Gne
Vincent Scotto
1948 : Violettes impriales
1950 : La Danseuse aux toiles
1953 : Les Amants de Venise
Maurice Yvain 1946 : Chanson gitane
1958 : Le Corsaire noir
OPERETA AUSTRIAC I GERMAN Franz Lehr 1905 : La Veuve joyeuse (Die lustige Witwe) - cration franaise : 1909
1909 : Le Comte de Luxembourg (Der Graf von Luxemburg) - cration franaise : 1912
1927 : Le Tsarvitch (Der Zarewitsch) - cration franaise : 1929
1929 : Le Pays du sourire (Das Land des Lchelns) - cration franaise : 1932
1958 : Rose de Nol - montage posthume
Johann Strauss fils 1874 : La Chauve-Souris (Die Fledermaus) - cration franaise : 1904
1885 : Le Baron tzigane (Der Zigeunerbaron) - cration franaise : 1895
1883 : Une nuit Venise (Eine Nacht in Venedig) - cration franaise : 1930
1899 : Sang viennois (Wiener Blut) - cration franaise : 1930
1933 : Valses de Vienne - montage posthume
Oscar Straus
1907 : Rve de valse (Ein Walzertraum) - cration franaise : 1910
1935 : Trois valses (Drei Walzer)11 - cration franaise : 1937
Ralph Benatzky 1930 : L'Auberge du Cheval-Blanc (Im weien Rl) - cration franaise : 1932
Emmerich Klmn 1915 : Princesse Czardas (Die Csrdsfrstin) - cration franaise : 1921
1924 : Comtesse Maritza (Grfin Mariza) - cration franaise : 1930
OPERETE ENGLEZE William S. Gilbert et Arthur Sullivan
1878 : HMS Pinafore
1879 : The Pirates of Penzance
1885 : The Mikado
1889 : The Gondoliers
Sidney Jones (avec Lionel Monckton) 1896 : The Geisha - cration franaise : 1898
Lionel Monckton
1910 : The Quaker Girl ( avec Gina Palerme) - cration franaise : 1911
1909 : The Arcadians - cration franaise : 1913
OPERETE AMERICANE Rudolf Friml 1924 : Rose-Marie - cration franaise : 1927
John Philip Sousa
1895 : El Capitan
Victor Herbert 1906 : The Red Mill
1910 : Naughty Marietta
ZARZUELAS APROPIATE DE OPERETDes uvres suivantes, les deux seules nanmoins identifies pleinement comme opereta ( oprette ) sont La corte de Faran (1910), sous-titre opereta bblica et La Generala (1912), dsigne par son auteur comme opereta cmica en dos actos :
Francisco Asenjo Barbieri 1874 : El barberillo de Lavapis
Toms Bretn y Hernndez
1894 : La verbena de la Paloma
Ruperto Chap
1891 : El rey que rabi
1897 : La Revoltosa
Federico Chueca
1886 : La Gran Va - cration franaise : 1896
1897 : Agua, azucarillos y aguardiente
Vicente Lle 1910 : La corte de Faran
Jos Serrano
1909 : La alegra del batalln
Pablo Sorozbal 1934 : La del manojo de rosas
Amadeo Vives 1912 : La Generala