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Neoimpresionismo
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AntecedentesSurge a raíz de la creación del Salón anual, conformado por la sociedad de Artistas Independientes, abierto sin un jurado.Por la era de las secesiones al arte tradicional y por las innovaciones dadas en Europa, América y el Japón.Como característica cultural se desarrolla por el comercio del arte y la competencia por obtenerlo, principalmente por Ruel, Georges Petit y la firma Goupil, Boussod y Valadon.Pero el verdadero nacimiento se da con la celebración, en 1886, de la 8va Exposición Impresionista. En donde Seurat presenta el cuadro Un baño.
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Llegada del Puntillismo: Seurat; (Paris 1859-1891).
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Es entonces Seurat quien implanta la revolución del impresionismo, y su porte se consolida con: Una tarde de domingo en la Grande Jatte desarrolla pues “la nueva técnica con pequeños puntos uniformes de color.”Seurat realiza esta técnica a base de las técnicas de Eugene Chevreul, de la obra Modern Chromatics del neoyorquino Nicholas Rood y por los comentarios de Charles Henry (bibliotecario de la Sorbona) explicándole sobre lo dynomogéne que engendra la fuerza y placer, y lo inhibitoire que produce represión y dolor. Desarrollando Seurat un círculo cromático con la intensión de descifrar las relaciones psicológicas de los mismos.
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Seurat llama a su técnica crioluminiscencia o divisionismo, pues de acuerdo al contraste de los puntos de colores es como el ojo percibe el entorno de otro color determinado. Por ejemplo: al poner un punto amarillo y uno azul, y alejar la vista se dará el efecto de un solo punto de color verde.
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De 1881 a 1882 Seurat comienza por hacer gradaciones de claroscuros por medio de tizas sobre papel Michallet, de superficie granulosa.Sus temas fueron principalmente el mundo del trabajo y tiempo libre de las personas comunes.Su objetivo fue lograr que las personas modernas se movieran en sus cuadros con el mismo regocijo y libre ordenamiento de los frisos del Partenón. Después de exponer su Grande Jatte y el Bec du hue le quedan cinco años antes de morir de difteria en 1891.Durante este lapso abandona la pintura al aire libre y excluye a sus seguidores de su vida.
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Para la representación de sus modelos el artista plasma con cuerpos delgados y carentes de erotismo, mientras que al desnudo lo mostraban despojándose de su vestimenta.Otras características de la obra del artista que lo distinguían son: la desfiguración de la mueca y la con gesticulación alegre, la rigidez, el mundo de las apariencias (ruidoso, multicolor y lleno de maquillaje y disfraces).
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Georges Seurat, Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte, 1885, óleo sobre lienzo, 205x308 cm, Chicago, Instituto de Arte.
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Paul Signac; (París 1836-París 1935)
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Es el partidario más fiel y el mejor propagandita de Seurat. Este pintor trato de desarrollar una forma de representar volúmenes corporales y determinados gestos y ademanes.Aficionado de los botes desde 1882 comienza por representar paisajes marinos y puertos.
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A diferencia de Seurat, este pintor utiliza colores más intensos en formas de rectángulos de constantes dimensiones. Su sello distintivo fue un impresionismo cargado de dotes científicas, simbolistas y de influencia japonesa.En 1890 pinta el Retrato de Félix Fénenon sobre el esmalte de un fondo rítmico de meditadas y ángulos, de tonos y colores. Título que lleva a la total muestra de su ideal.
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Paul Signac, Retrato de Félix Fénenon sobre esmalte de un fondo rítmico de medidas y ángulos, de tonos y colores; 1890, óleo sobre lienzo,
73.5x92.5cm. Nueva York, The Museum of Modern Art.
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Lucien Pisarro; (París 1863 – Londres1945).
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Demostró un gran talento en una técnica que incluía tanto pinceladas como puntos de color muy claros, un tanto pálidos y polvorientos.Muy prontos opta por lograr volúmenes al empleo de composiciones planas ajustándolas a sus preferencias por los trabajos gráficos y las ilustraciones de libros.Desde 1883 viaja a Inglaterra hasta 1890 donde se establece definitivamente. Para obtener su nacionalidad decide contraer nupcias con un judío inglés en 1916.
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Para 1919 funda el círculo Monarro Group junto al belga Théo van Rysselberhe y el inglés James Bolívar Manson.El, a diferencia de su padre, prefería las pinceladas pequeñas. Al representar varios edificios o un complejo de este tipo el artista combinaba elementos lineales y cúbicos con una luminosidad de escenas naturales.