““Leggere” un filmLeggere” un film
fotografa la “realtà” in fotografa la “realtà” in movimentomovimento
fotografa la “realtà” in fotografa la “realtà” in movimentomovimento
esprime sentimenti ed emozioniesprime sentimenti ed emozioni esprime sentimenti ed emozioniesprime sentimenti ed emozioni
Il cinemaIl cinemaIl cinemaIl cinema
SoggettistaSoggettistaSoggettistaSoggettista SceneggiatoreSceneggiatoreSceneggiatoreSceneggiatore
ProduttoreProduttoreProduttoreProduttore
Aiuto Aiuto registaregistaAiuto Aiuto
registaregista
RegistaRegistaRegistaRegista
Segretaria Segretaria di produzionedi produzioneSegretaria Segretaria
di produzionedi produzione
Realizzazione di un filmRealizzazione di un filmRealizzazione di un filmRealizzazione di un film
RegistaRegistaRegistaRegista
CostumistaCostumistaCostumistaCostumistaDirettore della Direttore della fotografiafotografia
Direttore della Direttore della fotografiafotografia ScenografoScenografoScenografoScenografo FonicoFonicoFonicoFonico
AttrezzistaAttrezzistaPittore di Pittore di
scenascenaArredatoreArredatore
AttrezzistaAttrezzistaPittore di Pittore di
scenascenaArredatoreArredatore TruccatoriTruccatori
ParrucchieriParrucchieriSarteSarte
TruccatoriTruccatoriParrucchieriParrucchieri
SarteSarteMicrofonistaMicrofonistaMicrofonistaMicrofonista
OperatoreOperatoreOperatoreOperatore
Ciacchista, Capo Macchinista, Aiuto Operatore, Fotografo di scenaCiacchista, Capo Macchinista, Aiuto Operatore, Fotografo di scenaCiacchista, Capo Macchinista, Aiuto Operatore, Fotografo di scenaCiacchista, Capo Macchinista, Aiuto Operatore, Fotografo di scena
Capo elettricista, Elettricisti, GruppistiCapo elettricista, Elettricisti, GruppistiCapo elettricista, Elettricisti, GruppistiCapo elettricista, Elettricisti, Gruppisti
AttoriAttoriAttoriAttoriProtagonistiProtagonistiProtagonistiProtagonisti CaratteristiCaratteristiCaratteristiCaratteristi GenericiGenericiGenericiGenerici ComparseComparseComparseComparse
La luceLa luceLa luceLa luce
L'inquadratura L'inquadratura
L'inquadratura L'inquadratura
Sorgente fisica nel cinema Sorgente fisica nel cinema
l'unità minima nel discorso filmicol'unità minima nel discorso filmico
Elementi fondamentali Elementi fondamentali
La luceLa luceLa luceLa luce
Per illuminare una scena si usano contemporaneamente: Per illuminare una scena si usano contemporaneamente:
Luce principaleLuce principale(chief light)(chief light)
Luce principaleLuce principale(chief light)(chief light)
Luce diffusaLuce diffusa(fill light)(fill light)
Luce diffusaLuce diffusa(fill light)(fill light)
ControluceControluce(back light)(back light)
ControluceControluce(back light)(back light)
Per illuminare il soggetto si utilizza:Per illuminare il soggetto si utilizza:
Di taglioDi taglioDi taglioDi taglioFrontaleFrontaleFrontaleFrontale ControluceControluceControluceControluce
Dall'AltoDall'AltoDall'AltoDall'Alto Dal bassoDal bassoDal bassoDal basso
L'inquadraturaL'inquadraturaL'inquadraturaL'inquadratura
Unità minima del discorso cinematografico Unità minima del discorso cinematografico
Definisce lo spazio colto dall'obiettivoDefinisce lo spazio colto dall'obiettivo
In modo particolare definisce il rapporto tra: In modo particolare definisce il rapporto tra:
1) Ambiente1) Ambiente 2) Oggetti2) Oggetti
3) Persone3) Persone
Inoltre ci rivela l'atteggiamento dell'autore neiInoltre ci rivela l'atteggiamento dell'autore neiconfronti della realtà messa in scena.confronti della realtà messa in scena.
distanza della macchina da presa (MdP) da ciò che si vuole filmaredistanza della macchina da presa (MdP) da ciò che si vuole filmare
Campo lunghissimo (C.L.L.)Campo lunghissimo (C.L.L.)Le figure umane appaiono lontanissime, quasi all'orizzonteLe figure umane appaiono lontanissime, quasi all'orizzonte
Campo lungo (C.L.)Campo lungo (C.L.)Le figure sono più vicine, ma sempre a distanza superiore ai 30 metriLe figure sono più vicine, ma sempre a distanza superiore ai 30 metri
Campo medio (C.M.)Campo medio (C.M.)Le figure non distano più di 30 metri
Figura intera (F.I.)Figura intera (F.I.)I personaggi sono inquadrati nella loro interezza
Piano americano (P.A.)Piano americano (P.A.)La figura umana viene inquadrata fino all'altezza delle ginocchia
Mezza figura (M.F.)Mezza figura (M.F.)I personaggi sono inquadrati per metà
Primo piano (P.P.)Primo piano (P.P.)Riprende solo il volto (figura umana)
Primissimo piano (P.P.P.)Primissimo piano (P.P.P.)Riprende in modo ancor più ravvicinato il personaggio (figura umana)
Dettaglio (D.)Dettaglio (D.)Evidenzia un oggetto o una sua parte in modo molto ravvicinato
Campo totale (C.T.)Campo totale (C.T.)Distanza che inquadra tutti i personaggi in azione
Movimenti della Macchina da Presa (MdP)Movimenti della Macchina da Presa (MdP)Movimenti della Macchina da Presa (MdP)Movimenti della Macchina da Presa (MdP)
1) Panoramica1) Panoramica1) Panoramica1) Panoramica
OrizzontaleOrizzontaleOrizzontaleOrizzontale VerticaleVerticaleVerticaleVerticale ObliquaObliquaObliquaObliqua
2) Carrellata2) Carrellata2) Carrellata2) Carrellata
In avantiIn avantiIn avantiIn avanti IndietroIndietroIndietroIndietro CircolareCircolareCircolareCircolare VerticaleVerticaleVerticaleVerticale
Da questo procedimento si originano gli Da questo procedimento si originano gli stacchistacchi e i e i raccordi.raccordi.
Il loro succedersi, permette al film: Il loro succedersi, permette al film:
di “respirare” generando un ritmo di “respirare” generando un ritmo di inventare una spazio e un tempo cinematografici di inventare una spazio e un tempo cinematografici
di creare una realtà originale facendola vivere agli occhi dello spettatore. di creare una realtà originale facendola vivere agli occhi dello spettatore.
La sintassi del montaggioLa sintassi del montaggio
Cos'è il montaggio ?Cos'è il montaggio ?
È la fase in cui si lavora la pellicola sviluppata, per mezzo di tagli e giunte.È la fase in cui si lavora la pellicola sviluppata, per mezzo di tagli e giunte.
Dissolvenza in chiusuraDissolvenza in chiusura
Dissolvenza incrociataDissolvenza incrociata
““Punteggiatura” (la dissolvenza)Punteggiatura” (la dissolvenza)
Dissolvenza in apertura Dissolvenza in apertura
(esempio tratto da “Notorius” di Alfred Hitchcock)
ControcampoControcampoStruttura sintattica originale del cinemaStruttura sintattica originale del cinema
Una delle principali convenzioni cinematografiche, caratterizzata dagli stacchi Una delle principali convenzioni cinematografiche, caratterizzata dagli stacchi
precisi e inesorabili dove si mostra la contrapposizione tra due personaggi,precisi e inesorabili dove si mostra la contrapposizione tra due personaggi,
mostrando frontalmente ora l'uno, ora l'altro, ma mostrando frontalmente ora l'uno, ora l'altro, ma vietando lo scavalcamentovietando lo scavalcamento
di campodi campo. Ogni personaggio deve rimanere sullo stesso lato dell'inquadratura . Ogni personaggio deve rimanere sullo stesso lato dell'inquadratura
(sia ripreso di fronte che di spalle).(sia ripreso di fronte che di spalle).
Attraverso il montaggio, un'inquadratura non rimane Attraverso il montaggio, un'inquadratura non rimane soltanto una inquadratura, ma assume un significato soltanto una inquadratura, ma assume un significato in rapporto a ciò che la precede e che la segue.in rapporto a ciò che la precede e che la segue.
““Effetto Kuleshov” significato del montaggio Effetto Kuleshov” significato del montaggio
Ritmo del montaggio – H.G. Clouzot “i diabolici”Ritmo del montaggio – H.G. Clouzot “i diabolici”
Mutazione temporale – Francois Truffaut “baci Mutazione temporale – Francois Truffaut “baci rubati” rubati”
Ritmo in accelerando – Alfred Hitchcock “Psyco”Ritmo in accelerando – Alfred Hitchcock “Psyco”
MontaggioMontaggio
Due azioni distinte vengono compiute nello stesso momento, ma in luoghi Due azioni distinte vengono compiute nello stesso momento, ma in luoghi differenti. Le sequenze interagiscono in un continuo alternarsi e intrecciarsi differenti. Le sequenze interagiscono in un continuo alternarsi e intrecciarsi per mezzo del montaggio. Esso obbliga il pubblico ad essere presente per mezzo del montaggio. Esso obbliga il pubblico ad essere presente contemporaneamente in due luoghi distinti e cogliere le analogie o il legame contemporaneamente in due luoghi distinti e cogliere le analogie o il legame che unisce le due azioni.che unisce le due azioni.
Alfred Hitchcock - “Delitto perfetto”Alfred Hitchcock - “Delitto perfetto”
Ricky Tognazzi - “Canone inverso”Ricky Tognazzi - “Canone inverso”
Montaggio paralleloMontaggio parallelo
SequenzaSequenza
Una serie di inquadrature disposte in un rapporto Una serie di inquadrature disposte in un rapporto spazio-temporale compiuto. spazio-temporale compiuto.
““M il mostro di Dusseldorf “ (1931) – Fritz LangM il mostro di Dusseldorf “ (1931) – Fritz Lang
““il Settimo sigillo” - Ingmar Bergmanil Settimo sigillo” - Ingmar Bergman
““l'uomo che sapeva troppo” - Alfred Hitchcockl'uomo che sapeva troppo” - Alfred Hitchcock
Sequenza composta da un'unica inquadraturaSequenza composta da un'unica inquadratura
Piano sequenzaPiano sequenza
““Dr. Jekyll e Mr. Hayde” (1931) – Rouben MamoulianDr. Jekyll e Mr. Hayde” (1931) – Rouben Mamoulian
““L'infernale Quinlan”- Orson WellesL'infernale Quinlan”- Orson Welles
““Frenzy” - Alfred HitchcockFrenzy” - Alfred Hitchcock
““Enrico V” (1990) - Kenneth BranaghEnrico V” (1990) - Kenneth Branagh
““Nodo alla gola” - Alfred HitchcockNodo alla gola” - Alfred Hitchcock