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La tríada
géneros cinematográficos, contenido narrativo y contexto
Luciana Alonso GarcésMateria: InvestigaciónFADU-UBA1er cuatrimestre 2018
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● Pregunta problema
¿Cómo operan a nivel ideológico los géneros en el cine, con su contenido
según su contexto?
● Hipótesis
Los géneros cinematográficos se entrelazan estratégicamente con su
contenido, en un contexto determinado, con el fin de modelar
ideológicamente a sus ciudadanos
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● Objetivo general
Analizar la conjugación ideológica entre géneros cinematográficos,
contenido narrativo y contexto, en la década comprendida entre 1946 y
1958 en Argentina.
Peronismo (1946-1955) Revolución Libertadora (1955-1958)
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● Objetivos específicos1)Describir la vinculación entre el Estado y la producción cinematográfica en el período elegido, para deducir su grado de participación y control.
2)Definir las características sociales, políticas y culturales de los gobiernos elegidos como foco de la investigación.
3)Identificar mediante el visionado de los films del período, las catalogaciones y tratamientos que se hacen a los relatos.
4)Analizar el entrecruzamiento entre las características históricas y el análisis del relato.
5)Comparar los resultados obtenidos para cada gobierno, con el fin de observar cómo mutan estas configuraciones genéricas.
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Marco Teórico
-Características antropológicas del aparato cinematográfico que promueven laidentificación.
-El cine de ficción como convergente de relatos ejemplares que presentan ideales deciudadanos.
-El aparato cinematográfico ya no es una ventana ni un reflejo de la realidad, sino
más bien el reflejo del reflejo, una versión mediada de un mundo socio ideológico
convertida en discurso.
-Géneros cinematográficos (comedia, drama, policial)
-Contenido narrativo (componentes, tratamiento, estética formal)
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Género cinematográfico
La ecuación
Contenido narrativo
Partes de la ecuación
Tratamiento Combinación
de las partes
Recursos formales
Estética de las partes
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Films Gobierno Peronista (1946-1955)
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Films Revolución Libertadora (1955-1958)
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Metodología
● Lecturas críticas del período para identificar imaginarios de cada gobierno.
● Selección de corpus fílmico para cada gobierno:
Vínculo productora y Estado
Géneros clásicos (comedia, drama, policial). Simpleza titular, constancia temporal.
● Análisis de rasgos fílmicos (contenido, tratamiento, estética)
● Puesta en contacto de rasgos fílmicos con rasgos históricos
● Comparación de resultados para ambos períodos
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Film A B C
Año
Director
Productora
Género
Tema
Protagonista
Antagonista
Conflicto
Arco transformación
Desenlace
Guía de observación (contenido narrativo)
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2019 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Recolección datos históricos
Selección de corpus
Visualiza-ción films
Análisis contenidos
Sistematización de datos fílmicos
Cruce datos fílmicoshistóricos
Publicación resultados
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