Alberto N. García Martínez
MÁSTER EN GUIÓN AUDIOVISUAL (UNIVERSIDAD DE NAVARRA)
Pamplona, 15 de octubre de 2012
Una película de 60 horas.Complejidad y revolución del relato
televisivo
ESQUEMA DE LA SESIÓN
A. La complejidad narrativa: causas y singularidades
1. Diferencias entre cine, literatura, cómic y televisión
2. Tipología del relato televisivo
B. Fórmulas narrativas: la sofisticación de la historia
1. Los juegos con el relato: temporalidad, narrador y multiversos.
2. La ralentización narrativa: la historia a fuego lento
3. Relato narcisista y cuarta pared
4. El universo de las narrativas transmedia
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
• La especificidad televisiva:
• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)
A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
• La especificidad televisiva:
• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)
• El relato expandido: anthology plot / running plot
A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
The Wire: “Boys of Summer” (episodio 4.1.)
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
• La especificidad televisiva:
• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)
• El relato expandido: anthology plot / running plot
• Evolución, mutación y reciclaje del relato televisivo (el “efecto
Reichenbach”)
A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
2. Tres grandes tipos de relato televisivo
Autoconclusivos
LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
Seriales Viñetas
Portlandia: “Cool Wedding” (2.3.)
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Línea temporal de Fringe(www.openthefridge.net)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Lost: “The Constant” (episodio 4.5.)
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Línea temporal de Lost(por David Ryan Anderson)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Damages: “Get Me a Lawyer” (1.1.)
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Mapa de relaciones entre los personajes en 24(por AVH, capital-news.com)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Línea espacio-temporal de Battlestar Galactica(por Billy Ray Stephens Jr.)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
House: “Bombshells” (7.15.)
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.
• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,Scrubs.
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Breaking Bad: “End Times” (episodio 4.11.)
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.
• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,Scrubs.
• Otras piruetas:
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Efecto Rashomon Estilo Memento Pantalla partida
Community: “Remedial Chaos Theory” (3.4.)
Coupling: “Split” (3.1.)
Seinfeld: “The Betrayal” (9.8.)
The Event: “Pilot” (1.1.)
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Diagrama de personajes en The Wire(por Dooey123, en imgur.com)
Cadena de mando. “La calle” en TheWire (myspace.com)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Diagrama de personajes en Game of Thrones(por Dooey123, en imgur.com)
Personajes y relaciones en Game ofThrones (myspace.com)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Enjambre de relaciones en Mad Men(Spoiler Alert)
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)
• El equilibrio de las flexinarrativas
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
The Shield The Good Wife Justified
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)
• El equilibrio de las flexinarrativas
• Relato vertical/relato horizontal
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
De lunes a viernes:
consulta con el Dr. Weston
In Treatment
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Studio 60: “Pilot” (episodio 1.1.)
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
• El relato autoconsciente
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
• El relato autoconsciente
• El simulacro del yo
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Extras: “Kate Winslet” (1.3.)
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
• El relato autoconsciente
• El simulacro del yo
• “¿Nos dan ya nuestro dinero?”
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
30 Rock: “Seinfeld Vision” (2.1.)
30 Rock: “Somebody to Love” (2.6.)
Supernatural: “The French Mistake” (6.15.)
4. El universo de las narrativas transmedia
• La última gran renovación de la industria televisiva
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
4. El universo de las narrativas transmedia
• La última gran renovación de la industria televisiva
• Del twitter de Nathan al blog de Barney
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
• La herida del tiempo y la densidad dramática
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
• La herida del tiempo y la densidad dramática
• Un espectador activo, comprometido con la historia
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
• La herida del tiempo y la densidad dramática
• Un espectador activo, comprometido con la historia
• El círculo virtuoso: la televisión como paraíso del guionista
B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Bibliografía básica
• Creeber, G.: Serial Television: Big Drama on the Small Screen.Londres: British Film Institute, 2004.
• Innocenti, V. y Pescatore, G.: “Los modelos narrativos de laserialidad televisiva”, La balsa de la medusa, nº 6, 2011, pp. 31-50.
• Mittel, J.: “Film and Television Narrative”, en Herman, D.: TheCambridge Companion to Narrative. Nueva York: CambrigeUniversity Press, pp. 156-171.
• Nelson, R.: State of Play. Contemporary “high-end” TV Drama.Manchester: Manchester University Press, 2007.
• Newman, M. Z.: “From Beats to Arcs: Toward a Poetics of TelevisionNarrative”, The Velvet Light Trap, nº 58, Fall 2006, pp. 16-28.
Alberto N. García Martínez
Profesor TitularFacultad de Comunicación
Universidad de Navarra
Blog “Diamantes en serie”(http://gentedigital.es/comunidad/series/)
Twitter: @[email protected]