17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense
Hochschule der MedienElektronische Medien MasterWS 2011/2012
FILMMUSIK-ANALYSE
von Sebastian Brings und Fabian Borst
Komposition und FilmProf. Oliver Curdt
17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
Der Film Seite 3
Fakten Seite 4
Regisseur Seite 5
Story Seite 6
Komponist Seite 7
Filmmusik Seite 10
Instrumente Seite 11
Funktionen Seite 12
Leitmotive Seite 13
Einsatz Seite 15
Paraphrasieren Seite 17
Polarisieren Seite 19
Kontrapunktieren Seite 21
Auslassung Seite 22
Fazit Seite 23
Sounddesign Seite 24
Der sechste Sinn Seite 25
Besonderheiten Seite 26
Quellen Seite 28
17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense
DER FILM
Der Film
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17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense
Fakten:
•Produktion:USA1999,Philadelphia •Genre:HorrorundpsychologischesDrama •Regisseur:M.NightShyamalan •Darsteller:BruceWillis,HaleyJoelOsment ToniCollette,OliviaWilliams
•Laufzeit:104Minuten
DerFilmwurdezwischenSeptemberundNovember1998alsdritterFilmdesRegisseursM.NightShyamalangedreht.DaseineerstenbeidenFilmenichtdengroßenkommerziellenEr-folgerzielten,lastetebeidieserProduktiongroßerDruckaufdemRegisseur.DasDrehbuchsolltealsoperfektsein.Nach-dem„Night“dieerstenbeidenFassungenwiederverworfenhatte,kameraufdie IdeemitdemkleinenJungen,dertoteMenschensehenkann.Das raffinierteEndedesFilmsüber-zeugtedieStudiossofort.
ManengagierteBruceWillisfürdieHauptrolle,derbisdatonuralsAction-Heldaugetretenwarundden10-jährigenHa-leyJoelOsment,derspäterfürseineLeistungeinenOscaralsbester Nebendarsteller erhielt. Die weiblichen NebenrollenwurdenmitToniColletteundOliviaWilliamsbesetzt.
TheSixthSensewurdeeingrandioserErfolgundspieltebeieinemBudgetvon40Mio.Dollarweltweitrund670Mio.Dol-larein.EristsomiteinerdererfolgreichstenFilmeallerZeiten.
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Der FilmFakten
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Regisseur:
M.NightShyamalan(eigentlich:ManojNelliyattuShyamalan)wurdeam6.August1970inIndiengeboren.NachderSchu-lestarteteereinFilmstudiumanderNewYorkerUniversitätTischSchooloftheArts.
MittheSixthSensehatteM.NightShayamalanseinengro-ßenDurchbruch inHollywood.AbgesehenvondiesemFilmbekamersehrdurchwachseneKritiken.Erselbstmeint,dassSixthSensemitAbstandseinbesterFilmgewesenseiunderimmernochdaraufhoffenocheinmaleinesolchgroßartigesGeschichteerzählenzukönnen.
Filmographie als Regisseur:
1992 PrayingwithAnger1998 WideAwake1999 TheSixthSense2000 Unbreakable–Unzerbrechlich2002 Signs–Zeichen2004 TheVillage–DasDorf2006 DasMädchenausdemWasser2008 TheHappening2010 DieLegendevonAang
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Der FilmRegisseur
1999 TheSixthSense2000 Unbreakable–Unzerbrechlich2002 Signs–Zeichen2004 TheVillage–DasDorf2006 DasMädchenausdemWasser2008 TheHappening2010 DieLegendevonAang
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Story:
DerKinderpsychologeMalcolmCrowehatinderVergangen-heiteinenFehlerbeieinemPatientengemacht.DieserPatientbrichteinesTagesinseinHauseinundschießtihnmiteinerPistolean.MalcolmkannsichdenFehlernichtverzeihenundsuchtnachVergebung. Zufällig lernt er den kleinen JungenColeSearkennen,derdemehemaligenPatientensehrähn-lichistundbeschließtdiesemzuhelfen.MalcolmsFrauAnnadistanziert sichderweil immermehr von ihm. Sie sprechennichtmehrmiteinanderundAnnasuchtdieNähezueinemanderenMann,umihreEinsamkeitzukompensieren.
DerjungeColehatdieGabetoteMenschenzusehen.Siever-folgenihnundjagenihmAngstein,docherkannseinProb-lemniemandemmitteilen,daerbefürchtetmanwürde ihnfür einen„Psycho“halten. So verzweifelt seineMutter Lynnimmermehr,dasiespürt,dassmitColeetwasnichtstimmt,abernichtanihnherankommt.NurMalcolmkannihmseinGeheimnis entlockenund kommt zudemdahinter, dass dietoten Menschen Cole gar nicht schaden wollen, sondernsichHilfevonihmerhoffen.DamitverfliegtColesAngstunderkannsichseinerMuttermitteilen.ImGegenzuggibtColeMalcolmdenRatmitAnnazusprechenwährendsieschläft.Dannwürdesieihmzuhören.
SokannMalcolmseinerFraunocheinletztesmalnahesein,dennwährenderdiestut,wirdihmschlagartigbewusst,dasserselbstschontotist.EristdurchdenSchussdesehemaligenPatientengetötetwordenundwandeltseitdemwiedieande-renGeisteraufderSuchenachVergebungumher.DurchColehaterdiesenunendlicherfahrenundkanninFriedenruhen.
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Der FilmStory
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KOMPONIST
Komponist
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Komponist
JamesHowardNewtonwurde 1951 in LosAngelesgeboren.SeinLebenistseithervonMusikgeprägt.Sostudierteerzu-nächst an der Santa BarbaraMusic Academy und der USCSchool ofMusic, ehe er Keyboarder in seiner eigenen Band„Mama Lion“war. In den 1970ern tourte ermit Elton JohndurchAmerikaundspielteKeyboardfürseineStudioaufnah-men.ErstMitteder1980erJahrebegannerFilmmusikenzukomponieren.ImFolgendennureineAuswahl:
1990 PrettyWoman1994 WyattEarp–DasLebeneinerLegende(erstmalsmit großemOrchester)1994 EmergencyRoom1999 Schnee,deraufZedernfällt2001 Atlantis–DasGeheimnisderverlorenenStadt2005 BatmanBegins(mitHansZimmer)2005 KingKong(alsErsatzfürHowardShore)2010 TheTourist2011 WasserfürdieElefanten
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KomponistKomponist
2005 KingKong(alsErsatzfürHowardShore)2010 TheTourist2011 WasserfürdieElefanten
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AuffälligsinddieverschiedenenGenresvonRomanzenüberTrickfilmzuActionundThriller.Newtonhatsichalsokeines-wegsaufeinGenrefestgelegt.
Seine Leistungwurde bereitsmit acht Oscarnomminierun-genund2008demWorldSoundtrackAwardalsbesterKom-ponistanerkannt.
Ferner ist James Howard Newton der inoffizielle „Hofkom-ponist“M.NightShyamalans.NichtwenigeralssiebenFilmeShyamalansbegleiteteermusikalisch(u.a.TheVillage,Signs,Unbreakable).Soistesauchnichtungewöhnlich,dassNew-tonundShyamalanbereitsimEntstehungsprozessdesFilmsviaEmailüberdieangestrebtenZielediskutieren.
DasHauptzielbeiTheSixthSensebestandfürNewtonindermusikalischenUmsetzungdes„SechstenSinns“undseinenfacettenreichenAusprägungen. Sogibt es eine schrecklicheundeinewohltuendeSeite (Geister sehenvs.Geisternbzw.Hinterbliebenenhelfen), sowieeineemotionaleKomponen-teausderSichtdeskleinenCole.ShyamalannutzefürseineVorstellungendieAdjektivmethode.ErschriebNewtonzahl-reicheAdjektive,dieer für treffenderachteteundbeschriebabstrakteSituationen,vonbeklemmenderAngst,umsichdieTonalitätklarzumachen.
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KomponistKomponist
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FILMMUSIK
Filmmusik
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Instrumente:
EingesetztwirdeinegroßeBandbreiteverschiedenerMusik-instrumente.Manchedavonwerdensodezentundleiseein-gesetzt,dassmansienurbeigenauemHinhörenwahrnimmt.DasKlavierhateinetragendeRolleinderFilmmusikzuSixthSense.EsspieltmeisteineGrundstimme,diedannvondenanderen Instrumenten ergänztwird.Die Streicher kommenimVergleichzuanderenInstrumentensehrhäufigvor.
Instrumentenliste:KlavierStreicherKlarinetteOboeTrompeteHornQuerflötePiccoloflöteHarfeChörePaukeelektrischeKlänge
DieelektronischenKlängewerdenoftals„Schocker“oderUn-behagenbereitendeKlangteppicheeingesetzt.
AngruseligenStellenwerdenzudemoftKlangteppicheauseinerVielzahlvonInstrumenteneingesetzt,diealleganznahbeiananderliegende sehr lang andauernde Einzeltöne spie-len.SoentstehteindissonantesKlangbild,dasbeimZuhörerinsehrunangenehmensGefühlverursacht.
FilmmusikInstrumente
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Funktionen
Die Filmmusik von Sixth Sense erfüllt ganz verschiedeneFunktionen.NatürlichsollsieinersterLiniedieStimmungunddieAtmosphäredesFilmsunterstützen.SospiegeltdasersteLeitmotivbeispielsweisedieGefühlsweltdeskleinenJungenwieder(mansprichthierbeivon„expressiver“Filmmusik)underzeugtgleichzeitigeinetristeGundstimmung.
DesweiterenwirddieMusikaneinigenStelleneingesetztumSpannungaufzubauen.ZumBeispielimmerdann,wennGeis-terauftauchen.HierwerdendieobengenanntenKlangteppi-cheeingesetzt,dieein(irrtümliches)GefühlvonGefahrver-mitteln.DieseKlangteppicheüberspielendieTatsache,dassdieGeisterColeeigentlichniemalsetwasantuen.SowirdderGruselfaktor deutlich gesteigert. Zudem paraphrasiert dieMusikdieSituationen,indenenColeerschrickt.DiesgeschietmeistmitdemakzentrischenAusschlageinesundefinierba-ren elektronischen Klangs, der den Zuschauer erschreckensoll.Diese„Mickey-Mousing-mäßigen“Schockertreteneben-falls immerdannauf,wennColedie totenMenschen sieht-undesfunktioniert.
DaszweiteLeitmotivhateineganzbesondereFunktion.Die-sessolldenSchlusstwistvorbereiten.FastsämtlicheHinweise,dassMalcolminWirklichkeitschontotist,werdenmitdemMotivbegleitet. So speichertderZuschauerdiesePassagenunterbewusstab.AmEndedesFilmswirderdannnochmalmitdiesemMotiv konfrontiertund inGedankendurchdenkomplettenFilmgejagt.ImGegensatzzumerstenLeitmotivkann man hierbei also von „sensorischer“ Filmmusik spre-chen,daeshierprimärumdieWirkungbeimZuschauergeht.
FilmmusikFunktionen
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Leitmotive
Leitmotiv 1:
DiesesMotiv ist sehr starkmit Cole und dessen Gabe ver-knüpft.EsisteinexpressionistischeingesetztesMotiv,daesdieGefühlsweltvonColewiederspiegelt.Durchdasgefühl-vollgespieltegewundeneKlavierthemaunddiehohePicco-loflöteklingtes„kindlich“.Allerdingshatesdurchdieuner-wartetenTonlagenwechesl, die ständig wechselndeTaktartunddieteilweiseganzsubtilzugemischtenChöreauchetwasmystisches,wasdieVerbindungzuColesaußergewöhnlicherGabedarstellt.TrotzdeskindlichenEindrucksstrahltdasMo-tiv-inMoll-einegewisseTraurigkeitaus.Colekannmitnie-mademüberseineProblemesprechenundhatinderSchulekeineFreunde.Daherfühltersichofteinsam,wasdurchdieMusiksehrgelungenzumAusdruckgebrachtwird.
DasMotivwirdimmerdanneigesetzt,wennesumColesEin-samkeitoderdieGabegeht.
FilmmusikLeitmotive
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Filmstill:Coles erstes
Auftreten
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Leitmotiv 2:
Das zweite Leitmotivhatwieoben schonerwähntdieAuf-gabe den Schlusstwist vorzubereiten. Es wird immer danngespielt,wennMalcolmimZusammenhangmitTodauftrittodereseinenHinweisaufseinTot-seingibt.
AuchhierwirddieGrundstimmewiedervomKlavier,diesesMalinKombinationmitStreichern,gespielt.Allerdingsüber-nehmen abwechselnd eine Klarinette, eine Trompete, eineGeigeoderauchandereInstrumentedieSolostimmedesThe-mas,dasschleichendwiederTodpersönlichdaherkommt.IchfindealleinedieArtwiedasThemagespieltwirdlässtvoraus-ahnen,dasshierirgendetwasnichtstimmt-auchwennmandiesnatürlichbeimerstenSchauennochnichtweiß.
BeimPayoffamEndedesFilmswirddasThema,dassbisherimmer relativ zurückhaltend gespielt wurde ganz laut undexzentrisch gespielt. Fast schon als eine feierliche ErlösungvonderlangenBlindheit.EswerdenMalcolmsErinnerungeninFlashbacksgezeigtundmanfragtsichzusammenmitihm,wiemandiedeutlichenHinweisesoübersehenkonnte.
FilmmusikLeitmotive
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Filmstill:Malcolms
Erkenntnis
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Einsatz der Musik
Untermalung dezent:
OftmalswirddieMusikinSixthSense,ganzdezentundun-terschwelligeingesetzt.Fastunmerklichschleichtsiesichhe-ran,sodassmanofterstspäterbemerkt,dassüberhauptMu-sikgespieltwird.TrotzdemlädtsiedieuntermalteSzeneandieserStellemitBedeutungaufundmanbemerktunterbe-wusst,dasssichnunetwasverändertoderetwasbedeuten-despassiert.EinBeispielhierfüristdieSzene,inderMalcolmmitColeGedankenlesenspielt.
Untermalung dramatisierend:
EsgibtallerdingsauchGegenbeispiele,alsoSzenen,indenendieMusiksehr lautund impulsiveingesetztwird,beispiels-weiseumeinestarkeDramatikoderSpannungzuerzeugen,wieinderSzene,inderColeseinenLehreralsStotter-Stanleybeschimpft-sieheKapitel„Paraphrasieren“.
FilmmusikEinsatz der Musik
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Filmstill:Mindreading
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Mickey-Mousing:
Ein typischer Einsatz bei Filmen des Horrorgenres ist dasMickey-Mousing. Hierbei werden bestimmte Aktionen derPersonenimFilmmusikalischsehrdeutlichunterstrichen.InHorrorfilmen,wieauchinSixthSense,bestehtderSinndie-sesmusikalischenEinsatzesdarin,dasPublikumzuschocken.Sowird indiesemBeispielbeimAuftreteneinesGeisteseinlauterdissonanterAkzenteingesetzt,umdieschockendeWir-kungdesBildeszuunterstützenoderihmüberhauptersteineschockendeWirkungzugeben.
FilmmusikEinsatz der Musik
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Filmstill:„Schocker“
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Paraphrasieren
DiemeistgenutzteFunktionvonFilmmusik istauch inTheSixthSenseamhäufigstenvertreten.ZielistdasmusikalischeUntermalenderszenischenDarbietung.DieMusikfolgtdemGeschehen.ParaphrasierungfindetinvielenSzenenvonAn-fangbis Endedes Films statt. Exemplarisch sollenhier dreiSzenengrobskizziertwerden.
InderSzene„Stotterstanley“(36.Minute)verlassenColesLeh-rerdieNerven,daColeihnvorderKlassemitseinerVergan-genheitbloßstellt.DissonanteTöneschwellen langsamundbedrohlichan,wennColedenLehrerimmerlautermit„Stot-terstanley“beschimpft.UmgekehrtistderLehrerimmerfas-sungsloserundungehaltener.ErnähertsichdemSchultischColes.DieMusikziehtdieSpannungaufdenHöchstpunkt,sieisthierwohlamlautestenimgesamtenFilm.MitdemAus-rastendesLehrers(„Psycho!“)istderDruckauchbeiderMusikverpufft.SieverstummtmitPaukeundleichtemNachhall.
EineweitereSzene istdiedesKindergeburtstages (40.–44.Minute). Zu Beginn ist Cole auf demGeburtstagund führteinenTrickvor.ImVerlaufgehterausNeugieraufdenDach-bodenundhörtStimmenderGeister.DieSzenewirdmitdie-getischerMusiketabliert.RockmusikauseinerStereoanlagespiegeltdasBilddeslockerenGeburtstageswider.WennColedieWendeltreppenachobensteigt,fadetdieRockmusikausundeinedüstere,extradiegetischeMusikerklingt.
FilmmusikParaphrasieren
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17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense
Als letztes Beispiel ist die zweiteTheaterszeneunddie Fol-geszenezunennen(85.–88.Minute).ColehatnichtnurdieHauptrolle im Theaterstück bekommen, sondern auch ver-standen seine Fähigkeit richtig anzuwenden. Er ist in derKlasse angekommen und verabschiedet sich von Malcolm.DieMusikistzunächstoptimistischundheroisch,alsColedasSchwert ziehtundnachoben streckt.DieBläserunterstrei-chendenbedeutendenMoment.ColehatGroßesgeschafft.Wenn er sich im Anschluss vonMalcolm verabschiedet, er-reichtdieParaphrasierungeineunglaublicheDetailtreue.FastjederSatzimDialogwirdmitbesonderenScoresundTönenbegleitet.Mankannhierbeinahe voneinemmusikalischenDialogzwischendenbeidensprechen.
FilmmusikParaphrasieren
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Filmstill:Theaterszene
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Polarisieren
WenneineneutraleEinstellungeinzigdurchdiemusikalischeBegleitung in einen gewissen Kontext gerückt wird, dannsprichtmanvonPolarisierung.EinhierfürdienlichesBeispielfindetsichinTheSixthSenseinder17.Minute.
NachdemMalcolmeinemysteriöseEntdeckunggemachthat,werdenzweiEinstellungenalsÜbergang indenmorgendli-chenAlltagzwischenColeundseinerMuttergeschnitten.DiebeidenEinstellungensindstatisch.EinezeigtzweiStatuenimSonnenaufgang,diezweitedieSkylinevonPhiladelphia.
Musikalisch wird dieser Einstellungswechsel mit dissonan-ten Streichern begleitet, dazu ein tiefer Glockenschlag undeinSoundteppichausAtmern(sieheauchKapitel„Soundde-sign“).
FilmmusikPolarisieren
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Filmstill:Statuen
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EsistdadurcheinezutiefstdüstereSzene.DieStatuenschei-neneinUnheilzuerahnen,dochsiekönnenesdemZuschau-ernichtkommunizieren.
DurchdieakustischeVerbindungzwischenMalcolmimKellerundColeamMorgenistauchklar,dassMalcolmeineEntde-ckunggemachthat,dieColeinGefahrbringenkönnte.
Würdeman denÜbergang ohneMusik spielen,wäre dieseVerbindungnichtsodeutlich.ManwürdedieEinstellungenalsneutraleBilder,beispielsweiseauseinerDokumentationempfinden.
FilmmusikPolarisieren
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Kontrapunktieren
Kontrapunktierung ist durch sein ironisierendes MomenteherbeiKomödienangesiedelt.Dochraffinierteingesetzt,istdieFunktionauchinanderenGenresmöglich.SofindetsichinTheSixthSenseauchgenaueineSzene,indermansieaus-machenkann.
DerAlptraumderMutter(73.Minute)istvomMotivherdüs-terundunheimlich.DieMutterhateinenAlptraumundrä-kelt sich verkrampft auf dem Bett. Die Einstellungen davorund danach sind ebenfalls mysteriös und gruselig, sowohlauf visueller als auch akustischer Ebene (Cole im Zelt, Be-suchderGeister).DochindiesereinenAlptraum-SzenefälltdieMusikausdemSchema.SiekontrapunktiertdasVisuelle,dennes sindharmonischeKlänge zuhören (Flöte,Klarinet-te, Streicher,Harfe), die einemAlptraumwidersprechen. Al-lerdingsnehmensiedieFürsorgeColesfürseineMutterauf,paraphrasierengewissermaßenausseinerSicht,undgebendemZuschauereinegewisseSicherheit fürdasEndedieserSzene.Esistklar,dassdieMuttersichberuhigtundeskeineschockendenMomenteindieserEinstellunggibt.
FilmmusikKontrapunktieren
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Filmstill:Lynn‘s
Albtraum
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Auslassung
WennmanFilmmusikanalysiert,solltemanauchdieStellen,andenensiebewusstweggelassenwirdbeleuchten.Beson-dersauffälligisthierdieSzene,inderColemitseinerMutterimAuto sitzt und ihr seinGeheimnis, nämlich dass er toteMenschensieht,endlichanvertraut.Zunächstisthierbeson-dersprägnant,dasskeinMickey-Mousingstattfindet,alsderGeistnebendemSeitenfensterauftaucht.Coleweißjanun,dassdieGeisterihmnichtsantunwollenundhatseineAngstweitestgehendüberwunden.
Doch auch in dememotionalenund sehr bewegendenGe-sprächmitseinerMutterwirdkeineMusikeingesetzt.Para-doxerweiseerhältdie Szenedadurcheinebesonders starkeWirkung.WirsindganznahebeidenbeidenCharakterenunderlebendenMoment,alswärenwirselbstmitdabei.
FilmmusikAuslassung
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Filmstill:Autoszene
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Fazit
Die Filmmusik von Sixth Sense erscheint zunächst konven-tionellfürdiesesGenre,dochderKomponistJamesNewtonHowardschafftesmitsehrvielFingerspitzengefühleinsub-tilesGesamtkunstwerkzuschaffen,dasdieBilderperfektun-terstützt.
DielangsameErzählstrukturdesFilmsübermitteltinKombi-nationmitderFilmmusikeine tristeHerbstatmosphäre,diedie Stimmung der Charaktere wiederspiegelt und den Zu-schauersomitinihreWelthineinzieht.
DieMusikistsehrdynamischeingesetztundextremwandel-bar.SolässtsichdasselbeMotivdurchunterschiedlicheBil-dinhaltemitganzverschiedenenWertenaufladen.
AndengruseligenStellensorgtdieMusikfüreinunwohlesGefühlbeimZuschauer,sodassdieserperfektmitdemklei-nenJungenmitfühlenkann.
FilmmusikFazit
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SOUNDDESIGN
Sounddesign
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17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense
Der Sechste Sinn:
JamesHowardNewtonstandbeimSounddesignvorderHer-ausforderung,densechstenSinnfürdasJenseitszumanifes-tieren.EinestetePräsenzsolltedieRäumeumgeben,indenensichColeaufhält.
Dafür wurden im gesamten Film hunderte von Atmern(menschlich, tierisch, verzerrt) zu Klangteppichen zusam-mengelegt,welchediesubtileGeisterpräsenzprägen.Essindgewissermaßen Klagerufe, der nicht erhörten Toten. FrankMarshall, einer der Produzentendes Films, siehtMusikundSound ebenfalls als Charaktere, die mit den menschlichenRolleneinenKomponenten-MixausEmotionalitätundSpiri-tualitätschaffen.
EineweitereklassischePraktikdesFilmsistdieVerwendungvon „hyperrealen“ Sounds. Alltägliche Geräusche werdendeutlich lauterwiedergegeben, umSpannungoderDrama-turgie zu intensivieren. So klingen Wäscheklammern, Ton-bandrauschen,Telefonpiepen oder eine Centmünze stellen-weisesolautwieeinAutomotor.
SounddesignDer sechste Sinn
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17.01.12Sebastian Brings / Fabian BorstFilmmusik-AnalyseThe Sixth Sense
Besonderheiten:
AndieserStellesollennochzweiBesonderheitendesSound-designserläutertwerden.
In der Ermordungsszene zu Beginn des Filmswerden nichtnurpermanentAtmerunterdieMusikgelegt,JamesNewtonHowardnimmtnocheineBesonderheitvor.VincentsAusruf„Nowlookatme!“wirdeinigeSekundenvorherbereitsvor-weggenommen. Rückwärts gespielt, verzerrt undmit Echoversehen,erzeugtdiesesEreigniszumindesteineakustischeSpannungssteigerung.Esistfraglich,obeinZuschauerernst-haftdieseBotschaft(ausdemJenseits?)versteht.WeißmanallerdingsumdiesenInsiderundhörtsichdieseStelleimFilmmehrfachan,umsieausfindigzumachen,dannverfälltmanerstaunlicherweiseindieRolleMalcolms.Eruntersuchtnäm-lichinderMittedesFilmseinTonbandnachStimmen.
EineandereBesonderheitimFilmistdasabrupteWeglassenallerTöne.DiesesakustischeFreezewirdinderFrühstückssze-ne (17.Und 18.Minute) auchvisuelle eingehalten.NurnochdieKamerabewegtdasBild.DiegesamteSzenekommtohneMusikaus.
SounddesignBesonderheiten
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Zu Beginn sind zahlreiche allmorgendlicheTöne, so z.B. derHund,dieWaschmaschine,einRadiosprecher,oderdieHaus-schuhederMutter.IndemMoment,indemColesMutterausderWaschküchewieder indieKüchekommtunderschrickt,verstummenaugenblicklichsämtlicheGeräusche.
EsherrschteinesekundenlangeStille,diefürFilmegenerellselten ist. Doch genau dadurchwird dieser besondereMo-ment(dasmysteriöseÖffnenallerSchranktüreninSekunden)auchbesondersmarkiert.ManchmalistdasbesteSoundde-signparadoxerweisealso kein Sounddesign.
SounddesignBesonderheiten
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Filmstill:Absolute
Stille
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QUELLEN
Internet:
http://de.wikipedia.org/wiki/The_Sixth_Sensehttp://de.wikipedia.org/wiki/M._Night_Shyamalanhttp://de.wikipedia.org/wiki/James_Newton_Howard
http://www.filmtracks.com/titles/sixth_sense.htmlhttp://www.filmtracks.com/composers/howard.shtml
http://www.imdb.com/title/tt0167404http://www.imdb.de/name/nm0006133/
http://www.filmzentrale.com/rezis/sixthsenseredb.htmhttp://hollywoodjesus.com/sixth_sense.htmhttp://www.michimichbeck.de/SixthSense/interpretation.htmlhttp://www.filmmusik2000.de/howsix.htmhttp://molodezhnaja.ch/dez399.htmhttp://www.youtube.com/watch?v=nYBzPMwKTXAhttp://www.filmszene.de/filme/the-sixth-sensehttp://www.musicweb-international.com/film/Dec99/6thsense.htm
Beispiele:
DVD–TheSixthSenseSoundtrack–TheSixthSense
Bilder:
http://thefilmstage.com/wp-content/uploads/2011/09/m-night-shyamalan.jpghttp://images.suite101.com/819368_com_a_james_ne.jpg
Quellen