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Estilo Internacional
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Escola Suiça
• Anos 50: movimento surgido na Suiça e
Alemanha
• Estilo Internacional Tipográfico
• Atitude : definiu o design como uma
atividade socialmente útil e importante
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Escola Suiça
• Objetivo: clareza e ordem
• Basel School of Design e Zurich School
of Design
• Uma tipografia universalmente neutra,
compreensível e funcional e uso de
sistema de grid.
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Características
• Unidade do design: organização
assimétrica dos elementos e uso de
grids bem calculados
• Fotografia objetiva
• Informações verbais e visuais
apresentadas de forma limpa
• Livre de exageros da propaganda
• Alinhamento à esquerda
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Caracteristicas
• Tipografia sem serifa
• Expressões pessoais rejeitadas
• Soluções excêntricas rejeitadas
• Abordagem cientifica e universal de
design
• Designers não são artistas: são um meio
de propagar informação entre os
componentes da sociedade
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Grids
• Conjunto específico de relações de alinhamento
que funcionam como guias para diagramação
• Ordem sistemática dos elementos do layout
• Retangular
• Em colunas
• Modular
• Hierárquico
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Grid Retangular
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Grid em Colunas
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Grid Modular
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Grid Hierárquico
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Escola de Design em Basel
• Currículo baseado em exercícios
geométricos envolvendo cubo e linha
• Começou em 1908, influente até os 50’s
• Indenpendente do De Stijl e Bauhaus
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Ernst Keller
• Professor na Kunstgewerbeschule Zürich (Escola de
Artes Aplicadas de Zurique): layout e
desenvolvimento de propaganda e tipografia
• Trabalho de excelente qualidade gráfica
• Não abraçava um estilo: a solução para um problema
de design vem do seu conteúdo
• Iniciou o clima de excelência no design gráfico suíço
• Criou o Grid System: será o centro dos experimentos
da Escola Suiça
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Theo Ballmer
• Ex-aluno da Bauhaus
• Aplicou os princípios do De Stijl ao
design gráfico, usando grades
aritméticas com alinhamento vertical e
horizontal
• 1928: pôsters com alto grau de
harmonia formal
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Max Bill
• Ex-aluno da Bauhaus
• Trabalho envolvia pintura, arquitetura, engenharia,
escultura e produção gráfica
• Abraçou a Arte Concreta
• Arte universal de claridade absoluta controlada pela
construção aritmética
• Conceito em parte oposto ao Design Gráfico
• Pode ser aplicada a aspectos estruturais do design gráfico
• Mais tarde, diretor da Hochschule für Gestaltung, Escola
de design de Ulm
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Max Huber
• Mais vitalidade ao trabalho
• Matizes puras combinadas com
fotografias
• Transparência, sobreposição de formas ,
tipografia e imagens
• “Caos organizado”
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Josef Müller-Brockmann
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Josef Müller-Brockmann
• Expressão absoluta e universal no
design gráfico através de concepções
supostamente objetivas e impessoais
• Despersonalização do design
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Richard Lohse,
1952
![Page 31: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/31.jpg)
Murer Fred, 1950
![Page 32: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/32.jpg)
Armin Hofmann,
1950
![Page 33: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/33.jpg)
Hans Fabigan, 1952
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Richard Lohse,
1952
![Page 35: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/35.jpg)
Tipografia
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Um retorno ao clássico
• Herman Zapf
• Mais de 15 famílias tipográficas
• Família tipográfica evoluída das
tradições caligráficas e da tipografia
Renascentista
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Nova Tipografia
• Exclusivamente tipos sem serifas,
fotografia, composição assimétrica,
contrastes de tamanhos e posições dos
elementos gráficos, sempre estruturados
por um Gitterraster
• Fontes sem serifas visualmente simples
e harmoniosas
• Design mais refinado
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Jan Tschichold
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Jan Tschichold
• Expoente ~bipolar~ das duas grandes
correntes estéticas que dominaram a tipografia
do século XX:
• nova tipografia e revivalismo da tipografia clássica
• Neutralidade e propósito funcional
• Uso do negativo, da tabela e da superposição.
• Valorização do espaço em branco, exploração
dos contrastes e uso inteligente da cor.
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Max Miendinger
•
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Tipografia neutra, clara e sem significados intrínsecos na sua
formaMáxima legibilidade
Helvetia
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Adrian Frutiger
![Page 52: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/52.jpg)
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E veja só...
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Menos distração e mais
funcionalidade?
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Legível e objetivo?
![Page 62: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/62.jpg)
Conclusão
![Page 63: Aula 11 estilo internacional - ticianne darin](https://reader034.vdocuments.mx/reader034/viewer/2022052506/557b35f9d8b42adc608b4ab3/html5/thumbnails/63.jpg)
Terminando...
• O movimento começou na Suíça e
Alemanha, mas rapidamente se
espalhou para a América
• Permitiu que o design e a sinalização –
mesmo em países bilíngues – fosse
padronizada e universal
• Atualmente, muito utilizado é indicado
para conteúdo com muita informação
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O que foi, isso é o que há de ser; e o
que se fez, isso se fará; de modo que
nada há de novo debaixo do sol.
Eclesiastes 1:9