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ARTE MOBILIAR PALEOLÍTICO
VENUS DE LAUSSEL
VENUS DE WILLENDORF
VENUS DE BRASSEMPOUY
RELIEVE EN HUESO EN FORMA DE BISONTE. Cueva de La Madelaine
PINTURAPALEOLÍTICA
(escuela Franco-
Cantábrica)
Soporte Parietal(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos cromáticos
Carbón vegetalNegro manganeso
Arcillas Óxidos de hierro
Aglutinantes Grasa animalResinas
Técnicas
Tamponado trozos de piel mojado en pinturaAerografía pintura diluida en la boca y escupirlaDedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)Carbón fragmentos de madera carbonizada
Contexto histórico
Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Grupos de cazadores-recolectores
Glaciaciones
Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas
Ausencia de composición
Individuales sin formar escenas
Figuras aisladas
Yuxtaposición amplia(separadas por longitud superior a figuras)
Yuxtaposición estrecha(separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de suelo
Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posicionesvariadas
HorizontalesVerticalesOblicuas
Trazo grueso
Silueta pintada
SeguidaDifuminadapuntillada
Refuerzo Raspadosestrías
Hocico, ojos, cuernosespecialmente
PINTURAPALEOLÍTICA
PINTURAPALEOLÍTICA
naturalismo
Realismo visual(parecido con realidad)
Salientes de roca crean tridimensionalidadReproducción de pelaje (pequeños trazos)
Realismo intelectual(representa lo que existe aunque no se pueda ver
al mismo tiempo)
Perspectiva torcida
Figura de perfilCuatro patasPezuñas y cuernos de frente
Intentos de representar movimiento
Según Leroi-Courham
Animación nula (estatismo)Animación simétrica (muy movidas)Animación segmentada (parte cuerpo movida)Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
PolicromíaNegro manganeso o carbónÓxido de hierrosArcillas
Al combinar distinta cantidadde pigmentos y colocar diferentes espesores surge policromía (en realidad muchas veces eran pinturas planas yuxtapuestas y en otras zonas mezcladas)
Convencionalismos M ventral de animalesCabezas desproporcionadamente pequeñas
PINTURAPALEOLÍTICA
temática
Predominio de animales de gran tamaño (más de un metro)
Escasa presencia de figuras humanas
Signos, contornos de manos,
Ejemplo
Interpretaciones
Abate Breuil(considera poco importante el significado)
Magia simpática
Figuras representan ideas de animales concretos.Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza
Leroi-Gourham Santuarios con dos principios
Masculino caballos y venablos
Femenino bóvidos y heridas
División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos
cérvidos)Otros
(Ucko – Rosenfeld)No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham
Cueva de Altamira
Casi trescientos animales
Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-GourhamSeis fases según F. Jordá
zonas
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)Pasillo en zig-zagZona final (50 m. longitud)
CUEVA DE LAS MANOS (Argentina. 10.000 a.p.)
Hasta año 1925 el suelo estaba
muy cerca del techo por lo que era imposible
una contemplación unitaria de todas las figuras
Ausencia de composición
Grandes figuras
policromía Trazo grueso e incisiones
Naturalismo(visual e intelectual)
Según Leroi-Gourham:Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola
Datada entre 14.000 y
15.000 años
ALTAMIRA. Techo de sala policromada
Altamira. Contorno grueso. Policromía
Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas
LASCAUX. Galería axial.
Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal
Cueva de LascauxSala de los toros
Uros de cinco metrosy un monstruo ( la Licorne)
Galería axialVeinte metros
Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas cincuenta figuras
reconocibles en toda la cueva
LASCAUX. Galería principal
LASCAUX. CABALLOS “CHINOS”
LASCAUX. Toro
MAMUTS ENFRENTADOS. Cueva de Ruffignac (Francia)
CUEVA DE CHAUVET
TRANSICIÓN DEL PALEOLÍTICO AL NEOLÍTICO
ESCENA AGRÍCOLA. Tassili (Sahara)
PINTURAMESOLÍTICA
SoporteParietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos cromáticos
Óxidos de hierro predominantemente
AglutinantesGrasa animal
Resinas
Técnicas Dedos“Pincel”
Contexto histórico
Mesolítico (9.000 – 6.000)
Grupos de cazadores-recolectores
Interglaciar
Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos rocosos
ComposiciónForman escenas
Trazo fino
Silueta continua
Sin incisiones
PINTURA MESOLÍTICA
Composición en diagonal(punto de fuga oblicuo)
Escenas muy movidas
Antinaturalismo
Geometrización y esquematización
Figuras planas
Contornos simplificadosEliminación de los detalles(no señalan ojos o pelo)
No reproducen volumen
Representación del movimiento
Posiciones diagonales
Figuras con extremidades muy abiertas
Monocromía Figuras rellenas de un solo colorPredominio de tonos ocres
PINTURAMESOLÍTICA
Temática (Se impone lo narrativo)
Predominio de animales de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Abundancia de figuras humanas
Ejemplos
Muy estilizadas
Convencionalismos Partes de frentePartes de perfil
Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.)
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Cogull (Lérida) Neolítico
interpretaciones Pierden función mágica
VALLTORTA. Cacería
Características generales
esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones dinámicas
Carácter narrativo
planitud
Composición en diagonal
CUEVA DE COGUL. Escena de mujeres danzando en torno a un hombre
VALLTORTA Mujer recolectando miel / Cazador
GRABADOS RUPESTRES DE FOZ DE COA (Portugal)
Consisten en representaciones animales, como caballos, bóvidos (uros) y cápridos, figuras humanas y representaciones abstractas.
Están hechos principalmente en superficies verticales de roca a lo largo del valle del río
usando la técnica del grabado. Su tamaño varía entre los 15 y 180 cm pero predominan los que
son de 40-50 cm de extensión, formando a menudo paneles y composiciones.
Su estilo a menudo presenta líneas marcadas con líneas finas y muy logrados. Se calcula que empezaron a realizarse hace unos 20.000 años.
La importancia de este lugar radica en su rareza y extensión; hay muchas cuevas con arte
rupestre, pero al aire libre hay sólo unas pocas, como Mazouco (Portugal), Fornols-Haut
(Francia), Domingo García y Siega Verde (ambas en España), pero ninguna de ellas
tienen la extensión del valle del Côa.Los arqueólogos reconocen a sitios como estos
como santuarios al aire libre.
GRABADO RUPESTRE DE FOZ DE COA (Portugal). Representación de un ciervo
GRABADO RUPESTRE DE FOZ DE COA (Portugal). Representación de una figura humana
FUENCALIENTE (Ciudad Real) PINTURAS RUPESTRES DEL ABRIGO DE PEÑAESCRITA. III milenio a.C.
TASSILI (Sahara) Pinturas rupestres
Tumba de corredor
Planta y alzado de Stonehenge
ARQUITECTURA MEGALÍTICA: MENHIR
MENHIR DE CHAMP DOLENT (Francia) MENHIR DE MARVAO (Portugal)
Sentido mágico de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con el cielo (proyección)
A veces desbastan frotando con areniscas
Recortan dándole formas más o menos geométricas
Arrancan de yacimientos con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor Grandes bloques
de piedra(varias toneladas)
Colocados en vertical
Trasladados desde grandes distancias
ALINEAMIENTO. Carnac (Francia)
Once filas
Un kilómetro de longitud
Pueblos sedentarios(agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para poder extraer, transportar y
colocar piedras
Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Cien grandes menhires en
cada fila
ALINEAMIENTO. Carnac (Francia)
DOLMEN DE MUIÑOS (PONTEVEDRA)
Piedras verticales
(Ortostatos)
LascaHorizontal
(cobija)Completamente cubiertos de tierra
Posible función funeraria
ARQUITECTURA MEGALÍTICA: DOLMEN
DOLMEN DE SORGINETXE (Álava)
Ubicada en único lugar dondeuna llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de veranoen hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Diversas remodelacionesDesde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta mediados del segundo
Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y mortaja
Gran avenida
Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída
de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto
Foso circular de más de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Gran piedra central
Cinco trilitos en forma de herradura
CROMLECH STONEHENGE
CROMLECH STONEHENGE
CROMLECH DE STONEHENGE. Vista general
Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adintelado
Cámara sepulcral circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo de lascas)
Ortostatos pueden ser progresivamente
reemplazados por muros ciclópeos
Pasillo adintelado
25 metros de largo por 6 metros
de anchoortostatoscobijas
Montículo de arena lo cubría, formando un túmulo
Orientacion hacia el este(iluminación en solsticio)
GALERÍA CUBIERTA: MENGA
SEPULCRO DE CORREDORCUEVA DEL ROMERAL (Antequera) CUEVA DE MENGA (Antequera)
TÚMULO DE NEWGRANGE (Irlanda)
CULTURA MEGALÍTICA DE BALEARES TAULA DE MAHÓN
Tres lados con muros y frente abierto
Losa vertical y encima horizontal
Función ritual: sacrificios de animales
Taula(Menorca)
Tercera losa inclinada
Función ritual: sacrificios de animales
CULTURA MEGALÍTICA DE BALEARES
TALAYOT
Torreòntroncocónico
Cubierto con falsa cúpulaVanos en
zona superior
Pilar central como refuerzo
Adosados a muros o exentos
Función defensiva y de vivienda
Muros ciclópeos
NAVETA
Construcción longitudinal(rectangular)
Piedras talladas en aparejo regular.
Más gruesas las de la zona inferior
Falsa bóveda
Apertura muy estrecha
División en tres naves separadas
por pilares
Función funeraria: enterramiento colectivo
DISCO SOLAR DE TRUNDHOLM (Dinamarca), entre 1400 y 1200 a.C.
Ofrenda religiosa realizada en bronce,encontrada en el fondo de un pantano.
El disco esta recubierto de una lámina de oro,representando un calendario solar y lunar en ambos lados.
CASTRO DE SANTA TECLA (Pontevedra)
TOROS DE GUISANDO (Ávila) siglo IV a.C. aprox.
EXPANSIÓN DE LA CULTURA IBÉRICA (siglos IV – III a.C.)
BICHA DE BALAZOTE (s. VI a.C.)
DAMA DE ELCHE (siglos IV-III a.C.)
DAMA DE BAZA (Siglo IV a.C.)