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10dicembre1901:nascelaTerzaPagina
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AlbertoBergaminieIlGiornaled’Italia
• AlbertoBergamini èildirettorediungiornalenuovoeambizioso,cheaspiraaesserelaversionecentro-meridionale(epiùconservatrice)delCorrieredellaSera
• L’occasioneèlaprimadiunospettacoloteatrale,laFrancescadaRimini diGabrieleD’Annunzio,conla“diva”EleonoraDuse
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1955:Bergaminirievoca
• “Latragediadannunzianafragorosamenteannunciataavevanonminoreimportanzadiundiscorsodell’on.GiolittiaisuoielettoridiDronero,odiunacrisiministeriale,odiunconcitatocongressosocialista:dunquevolevoperlaFrancescadaRimini,chevenivaallaribaltadelTeatroCostanzi,unservizioda‘farecolpo’”(da“NuovaAntologia”,novembre1955)
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1955:Bergaminirievoca/2• “Furonomobilitatiquattroredattoriognunoconunincarico
conforme…DiegoAngelidescrisselascena,l’ambiente…SeguivaunabrevenotadiNicolad’AtrisulamusicadelMaestroScontrino.Poil’analisicriticadellatragedia:acutaanalisidiDomenicoOlivariccadidottrina…Infineunaargutacronaca‘Inplateaefuori’…suibiasimielelaudi,suimottidispirito,leironie,gliimproperidelvastopubblicohouleux,chélaseratafutempestosa…L’ampiarelazionedellaagitataserataoccupòunapaginacheavevaungrossotitolodistesosututtelecolonne”.[Daqui]”l’ideadiuniresempre,daquelgiorno,lamaterialetteraria,artisticaeaffine,inunasolapagina,distinta,senonproprioavulsadallealtre,comeun’oasitral’aridapoliticaelacronacanera”.
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L’ipotecadannunziana- AlbertoAsorRosa
• ChelaTerzanascainoccasionediunospettacolodannunzianoèuna“coincidenzaemblematica”.L’accoppiamentogiornalismo-letteraturaèunelemento“digrandissimorilievonellacaratterizzazionedellafiguradelgiornalistaitaliano”.
• Lasoggezionedelgiornalismoallaletteraturaèunmodellochenonhaegualinellastampaoccidentale,“progettatoerealizzatodalgiornalismodiunpaesedoveiltassodianalfabetismoeraunodeipiùaltiinEuropa”
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Unmodelloeclettico
• IlCorrieredellaSeradiLuigiAlbertiniemulailmodello.Metteassiemeilmegliodell’altacultura(Pirandello,Verga)egliautoridisuccesso(GuidodaVerona)
• Unasceltaecletticachemiraa“utilizzarelapaginacomeunfioreall’occhielloeallostessotempocomemezzopiùadeguatoeflessibileperrinsaldareilcrescenteprestigiochepressoilcetomediolatestatamilaneseandavaacquistando.Culturaemarketing”(BeppeBenvenuto)
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Checos’èlaTerza?
• “Raccoglieinsiemearticolidivarianatura;d’informazioneculturale(psicologia,filosofia,religione,arti,storia,cinemaecc.),operadispecialisti,piccolisaggicriticicheintendonosuperareillivellodellarecensione,articolidiviaggiofornitidagliinviatispecialicheaspiranoadavereunaqualitàletteraria,spessovicinialsaggioealcapitolodiromanzo,equalchevoltafattidaromanziericelebri.Talvolta,oggisempremeno,specialmentenell’elzeviro,unoscrittoreseneserveperesibireasuopiacereuncampionedellasuaopera,unanovellabreve,unricordo,unritratto,senzanessunrapportoconl’informazione:inquestocasoloscrittorec’informasusestesso,lanotiziaèlui”(GuidoPiovene)
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Echecos’èl’Elzeviro?
• Èunarticolodiargomentovario,letterario,artistico,storico,mapuòessereunraccontino,unsogno,undivertimento.Affidato,disolito,apenneraffinate
• Losièchiamatoprosettalirica,capricciodivagatorio,ghiribizzo,multiformeepifenomenodell’inutilità,palinfrasco,eserciziodistile,fumisteria
• Inrealtàèstatoancheluogodidibattitiaccademiciseriediinterventi“militanti”
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Com’erafattalaTerza• Elzeviro
(articolodispallasinistra,riconoscibiledalcaratteretipografico,diorigineolandese)
• Tagliodicentro(spessounacorrispondenzadiviaggio)
• Spalla(temidiculturavaria,informazioneculturale,polemiche,curiositàstoricheoscientifiche)
• Taglietto(spigolaturadellarealtàculturaleminore)
• Riempitivo(rubricheoresocontidispettacoli)
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OscillazionidellaTerza
• LaGrandeguerraeilfascismospengonolesmaniediinnovazionedellaBelleépoque
• Sitornaaiclassici.IlmodellodominanteèquellodellaRonda(1919-1923)diBacchelli,CardarellieCecchi:primatodelbellostile.L’elzeviroèilgenererondistapereccellenza.
• Sottoilfascismo:èunaresaalregimeolacoltivazionediunospaziodiautonomia?
• L’oscillazionetraletterarietàeimpegnoaccompagnatuttalastoriadellaTerzae,ingenerale,delgiornalismoculturaleitaliano
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Impegno/disimpegno• “BasterebbesfogliareleTerzedurantel’etàdeimovimenti,
deglistudenti,dell’impegnopolitico,gliannisettanta:reportagediTizianoTerzanidalVietnam,analisideiconsorziagraridiVittorioEmiliani,riflessionisullacogestionedelleimprese,intervistesullecosiddettetoghescomode,analisidelrapportotraemarginazioneecriminalità,spazioapertoaidibattitieaireportagedall’estero,inchiestesullacondizionesanitaria,criminale,giovanile.Questadinamicaciparetrovareconfermanellepagineculturalideglianniottanta,chesembranoquasiquellediunritornoall’ordine,specchiodelriflussoincorsonelpaese”.
(GiorgioZanchini,Ilgiornalismoculturale)
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IlimitidellaTerza/1
• “LaTerzadiunavoltaeralegataauncerimonialeditipoletterario,antiquato.Eisuoicultorieranocerchieassailimitatedilettori.LaTerzaeraunosfogocorporativodimessaggitelefonatidaunlatoall’altrodellaconsorterialetteraria”(NelloAjello,Scrittoriepotere)
• LaTerza,einparticolarel’elzeviro,èlegataallastrutturasocialeitaliana,speciedelMezzogiorno.L’elzeviristaparlaaduncetodilettoriristrettoeorgogliosodellaletterarietàdell’articolo,ilfioreall’occhiellodelgiornale,ilpezzodicuidiscuterannolemigliaiadinotabililaureatiinmaterieumanistiche(NicolaChiaromonte)
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IlimitidellaTerza/2
• Nellaterzapagina”sirispecchiainmanierasingolarmenteveracelanaturadelrapportotraculturaesocietànelnostropaese:rapportovicendevolmenteesterioreesuperficialee,nelfondo,nésocievolenécivilizzatore”.
• “Cosìrinasceinvestemodernaunafigurachedelrestodanoinoneramaisparita:illetteratodicorteed’accademia,alqualeèvenutorecentementeadaggiungersiquellodipartito(…)isolatocom’èdaognicomunicazionefecondaconlasocietàincuiviveecapacedirapportiautenticisoloconlapropriacongregaoconlapropriaaccademia”(NicolaChiaromonte,TempoPresente,luglio1961)
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InterpretazionidellaTerza- GuidoPiovene• “Ilmestieredigiornalistaequellodiscrittoresono
poi,specieneipaesianglosassoni,salvoeccezioni,bendistinti”;“comeregolal’articoloamericanononintendeperpetuarsipassandoinunvolume”
• InItalia“chileggeva,almenofinoaieri,leggevasoltantoilgiornale”equindi“volevatrovarviditutto,ilgiornale,larivista,illibro”
• “Contribuìatogliereallalinguaitalianascrittalasuarigidezzaaccademica”(…).“Ancheaquestosideveseabbiamoadessounalinguaitalianamoderna,capacediesprimeretutto,concettidifficilicomelarealtàcomune”(LaStampa,30gennaio1965)
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InterpretazionidellaTerza- C.E.Gadda
• Èstataperidottiuna“palestraapertadeldireeindefinitivadelloscrivere.Queldensoegrumosoeaccartocciatoinchiostrarech’eralapraticadelloroaccademismosolingoeavolte,forse,untantinoinsocievole,(…)s’èpurdiscioltonellaterzapaginaalinguaggiopotabile,aidiomanoto,aespressioneleggibile,s’èfattoavvedutezzaecontegno,etaloramestiereebravura,efinancoarte”(PrefazioneaE.Falqui,Inchiestasullaterzapagina,1953)
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InterpretazionidellaTerza- IndroMontanelli
• Aicronisti-scrittorilapatria“dovrebbesentirsidebitricediunacosafondamentale:diunalinguachefinalmente,spogliandosidituttiicascamiaccademicichefinalloral’avevanoimpacciata,diventavaunalingua“parlata”,sognodituttiiletteratidaManzoniinpoi.Esognorealizzatodaigiornalisti,mamairiconosciutidall’Accademia”(CorrieredellaSera,2dicembre2000)
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Tramontodell’elzeviro- DinoBuzzati• “Io,Elzeviro,signoredellaterzapagina,stabilitoinquesto
precisoluogodatempoimmemorabile,chehonavigatogliannipiùdifficilibattendobandieradeimassimiscrittori,io,grandeElzeviro,supremapalestraletteraria,(…)allevolte,confesso,miassopiscounpoco,dormicchio,folasiesta,èunaquestionedell’età.(…)Anchequandolaguerraridusseigiornaliaduepaginettemiserabili,perfinoalloramibattevo(…).Almiofiancocatastrofiedecatombi:ioparlavod’altro,dellevecchiecarecosepiùomenoperdute,oraccontavoagliuoministorieinventate,avventure,amori.Misembrava,perdonate,chelorofosserocomedeibambinimalatieiounamammachecercassedifarliaddormentare”.(CorrieredellaSera,22settembre1948)
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1956,IlGiorno:Lasecondarivoluzione?
• Fondatonel1956sulmodelloamericanodel“DailyExpress”.
• Primoquotidianodiproprietàpubblica(volutodaEnricoMattei)
• Apreapuntidivistaeccentricieadautori“disinistra”(comeItaloCalvino)
• Impostazionegraficainnovativa,fotoacolori
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1956,IlGiorno:Lasecondarivoluzione?/2
• AlpostodellaTerza,il21aprile1956(giornodell’uscita)illettoretrovalatestatina“Notiziedall’estero”.
• Leinformazioniculturalisonodistribuitenellevariesezionidelgiornale
• Commistionealto/basso(fumetti,cruciverbaecc.)• Il“criticotitolare”èPietroCitati.Tralefirme:
Arbasino,Bianciardi,Bertolucci,Gadda,Soldati,Manganelli
• L’inserto“Giornolibri”assurgeràallagloriadelleottopagine
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1956,IlGiorno:Lasecondarivoluzione?/3
• Lacostruzionedellead(ocappello),lafrasecheaprel’articolo,èinnovativa:sipartedaundettaglio,creandocosìuneffettoromanzesco
• Iltaglioeilmontaggiodell’articologuidanol’occhioavedereipuntichiave,tramiteartificitipograficicomecambidicorpoedicarattere
• L’organizzazionedellapaginaèsemprepiù(tele)visiva
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LamortedellaTerza
• Nel1976RepubblicanascesenzalaTerza:haunasezioneculturanelleduepaginecentrali
• LaStampalaaboliscenel1989(crealasezioneSocietà&Cultura)
• IlCorrierecambiaimpostazionenel1992conladirezionediPaoloMieli
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Il“Mielismo”
• PrimaallaStampa(1989)epoialCorriere(1992)PaoloMieliportaunanuovaimpostazione
• SpostalaTerzaalcentrodelgiornale,svecchiandonelagrafica
• Usalariletturadellastoriacomeveicolodipolemicapolitica
• Dàunachiaveagonisticaallacultura:puntidivistainconflitto
• Èilteoricodell’ascensore:ilgiornalistadeveoscillaredall’altoalbasso
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Lafinedellacritica- GiovanniMariotti
• “Ilcriticotitolare(…)spessoeraancheunconsiglieredelgiornale.Davaidee;indicavanuovicollaboratori(…).Insomma,esercitavaun’influenzanontrascurabile”.
• “Alcriticoencharge subentraronoungrannumerodisostituti:professori,scrittori,avventizi,part-time,specialisti,firmeeccelse,autorevoli,unpo’menoautorevoli”
• “Seuntempoilpuntodiriferimentoesternopiùimportanteperleredazioniculturalieracostituitodalcriticotitolare(…)oggiècostituitodagliUfficiStampadellecaseeditrici”
• “L’interoedificiodell’informazioneculturale(…)diventòsghemboepericolante.Eravenutamenoquellamodestaeassiduapraticadellaletturacheilcriticotitolareassicurava”
(IlCorrieredellaSera,13marzo1996).
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Unrapportodifficile
• “Noncapiscocomeunamanopurapossatoccareungiornalesenzaunaconvulsionedidisgusto”(Baudelaire)
• “Ilgiornalismoèuninferno,unabissod’iniquità,dimenzogne,ditradimenti,chenonpossiamoattraversare,edalqualenonpossiamouscirepuliti”(Balzac)
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Lamagianeradeigiornali- KarlKraus
• “Ilgiornalerovinatuttalaforzaimmaginativa:direttamente,perchéservendoilfattoconditoconlafantasia,risparmiaalfruitorel’eserciziodellapropriaimmaginazione;indirettamente,perchéglitoglielacapacitàdirecepirel’arte,equestaartelarendeperluiprivadiattrattiveinquantolehapresoisuoivaloriesteriori.Ilgiornaleèunaconcorrenzaslealechecompieirruzioninelvicinatoefaviolenzaallaclientela”.
(Lafinedelmondoadoperadellamagianera,1912)
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Hai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-ai-aireeeeeeeeeeeeeeeeeee!
Ilprimovagito.Dicosa?
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NasceilNewJournalism
• TomWolfe(1931)
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ReportagesullecarceratedelGreenwichVillage
“O,carodolceHarry,coniltuociuffodagangsterdifilmfrancese,conlamagliapersciatoredalcolloaltoelacamiciabludijeans,presaallospacciodeimilitari,conipantalonidiBloomsburydivellutoacostechehaivistonell'edizioneairmaildelManchesterGuardianechehaiordinatoperposta,econlatualibidodifurtivointellettualedall'andaturazompettanteazonzoinGreenwichVillage- quellasirenachiamapropriote?” te?
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JoeLouis,pugileinritiro
“Ciaodolcezza!”,gridòJoeLouisallamoglie,scorgendolainattesaall’aeroportodiLosAngeles.Leisorrise,corseversodilui,estavaperallungarsisullepunteperbaciarlo- madicolposibloccò.“Joe”,disse,“dov’èlatuacravatta?”.“Aw,amore”,grugnìlui,“sonostatofuorituttalanotteaNewYorkenonhoavutoiltempo”.“Tuttalanotte!”,lointerruppelei,”Quandoseiquituttoquellochefaièdormire,dormire,dormire”.“Tesoro”,disseJoeLouis,conunostancosorriso,“iosonounvecchio”.• GayTalese,1962
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NewJournalism
• TomWolferestafolgoratodalreportagediTalesesuJoeLouis
• Vuoleconcepireilreporting infunzionedellostile,dandoallanotiziaunvaloreestetico
• Rivitalizzareilromanzodatoperspacciatodallacritica
• “Nonhomaiavutolaminimaesitazioneneltentareognitruccocheavesseragionevolmenteilpotereditenermiaggrappatoallettoreunamanciatadisecondiinpiù”(Wolfe)
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QuattrotecnichedelNewJournalism(Wolfe)
• Lacostruzionescene-by-scene,eliminandolavocedelnarratore
• L’usodeidialoghipercoinvolgereillettoreedefinireipersonaggi
• L’usodiunpuntodivistainterno(diprotagonistioditestimoni)
• Ilrealismodescrittivoperregistrareambienti,stili,modeedettaglisignificativi(es.JimmyBreslinel’anelloconildiamantediAnthonyProvenzano)
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Filosofiadel“BeThere”
• Sonotuttetecnichecheservonoacoinvolgereillettoretrasportandolosulluogodeifatti:deve“esserelì”.
• Imodellisonoletterari:HenryJamesoJamesJoyceperl’adozionedipuntidivistamolteplici,DickensoBalzacperilrealismosociale
• NasceilJournalisticnovel (TomWolfe)oNon-fictionnovel (TrumanCapote)
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• TrumanCapote
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Asanguefreddo
• InchiestapubblicatasulNewYorkernell’autunnodel1965,fruttodicinqueannidiricerche
• AnatomiadelgratuitomassacrodiunafamigliadelMiddleWestdapartediduepregiudicatipsicopatici,giustiziatidoposeiannidiprocesso
• Montaggiodipuntidivistasenzainterventodell’ionarrante
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Italia:l’articolochevuolesserlibro
“InItalia,SciasciaePasolinihannodatoilmegliocomegiornalisti.(…)Palomar,l’ultimopersonaggiodiCalvino,untipodiosservatoremelanconicoemaniacale,nascesullepaginediRepubblicacomepretestoperscrivereprosed’arteaggiornate,nellatradizionediEmilioCecchi.Tutti(…)avevanounprogettoegoisticoeambizioso:facevanofintadiscrivereperigiornali,malaloroarrière-pensée eradifarelibrimettendoinsiemearticoli,ritrovarel’unitàdovesembravaperduta,cercarelascritturadurevolesottolascritturachepassa.AlbertoArbasino,GuidoCeronetti,PiergiorgioBellocchio,RaffaeleLaCapriasonotuttorainazioneetentanolastessastrada”(AlfonsoBerardinelli,L’eroechepensa)
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Treesempiitaliani“classici”
• ItaloCalvino,L’Unità,1954,scioperodell’AmiantiferadiBalangero
• AlbertoMoravia,L’Espresso,1969,laconquistadellaLuna
• OrianaFallaci,L’Europeo,1968,corrispondenzedalVietnam
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Calvino
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Moravia
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Fallaci
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IlcasoGomorra/1
• Savianoricorreallefontipiùdisparate:esperienzepersonali,testimonianze,raccontidisecondamano,attigiudiziari,cronache,inchieste,intercettazioni;materialieterogeneitenutiassiemedaunforteIonarrante,cheadottamoltepliciartificiromanzeschi.
• AvolteSavianocolmaivuotididocumentazioneattingendoallerisorsedelverosimileeall’intuizioneumana,altrevoltecercadistrappareaifattilaloropiùprofondaveritàsimbolicaconl’ausiliodiinvenzioninarrative.
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IlcasoGomorra/2
• «Checosastiamoleggendo?Qualegeneredinarrazioneinprimapersona?Autobiografia,reportagegiornalistico,resocontodiviaggio,inchiestaetnograficaosociale,romanzodipurafiction,docufiction(ocreativenon-fiction)ounaqualchemescolanzatraquesti?».
• «Finzioneletterariaefunzionedocumentariasiimplicano,aognipagina,direiaogniriga».Lademarcazionetraidueambiti,tuttavia,nonèesplicitatadaSaviano,chesecondoDalLagononconsenteallettorediassumereunadistanzacritica:illibrochiedeuninvestimentodifiduciaincondizionatonell’Ionarrante,chesiproponecomegarantedelleveritàcheracconta.
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“SonostatoalfuneralediAnnalisaDurante.SonoarrivatoprestoneipressidellachiesadiForcella.Ifiorinoneranoancoragiunti,manifestiaffissiovunque,messaggidicordoglio,lacrime,straziantiricordidellecompagnediclasse.Annalisaèstatauccisa.Laseratacalda,forselaprimaserataveramentecaldadiquestastagioneterribilmentepiovosa,Annalisaavevadecisoditrascorrerlagiùalpalazzodiun’amica.Indossavaunvestitinobelloesuadente.Aderivaalsuocorpotesoetonico,giàabbronzato.[…]Annalisaerabella.Parecchiobella.Conl’amicaeunacuginastavaascoltandomusica,tutteetrelanciavanosguardiairagazzettichepassavanosuimotorini,impennando,sgommando,impegnandosiingincanerischiosissimetraautoepersone.È ungiocoalcorteggiamento.Atavico,sempreidentico.[…]MentreilcorpodiAnnalisanellabarabiancavieneportatoviaaspalla,lacompagnadibancofatrillareilsuocellulare.Squillasulferetro:èilnuovorequiem,l’unicochequesteragazzineconoscono.Untrillocontinuo,poimusicale.Accennaunamelodiadolce.Nessunorisponde”.
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AntonioPascalesuGomorra
“ChiconoscequellerealtàantropologichesacheciòcheraccontaSavianoèvero:magarinonAnnalisaquellasera,maleragazzineinalcuniquartieridiNapolivestonoproprionelmodoincuiSavianolehadescritte.[…]Savianoèstato(simbolicamente)precisoinquesto.[…]Unoscrittorepuòsacrificareunadosediveritàperunamaggioregiustiziaedefficienzanarrativa.Però,forse,iltelefoninochetrillapuòrappresentareproprioquellainvenzione(seèveroquantodicelaAndolfo)dicuinonsiavverteilbisognoecherischia(carrellando)diinficiaretuttalanarrazioneprecedente.Insomma,laquestionecomunquelasimettanonhaunafacilesoluzione”.