НОВ БЪЛГАРСКИ УНИВЕРСИТЕТ ДЕПАРТАМЕНТ КИНО, РЕКЛАМА И 

ШОУБИЗНЕС МОДУЛ ГРАФИЧЕН ДИЗАЙН  

 

 

ДИПЛОМНА РАБОТА 

ГРАФИЧНО ОФОРМЛЕНИЕ НА АВТОБИОГРАФИЧЕН РОМАН „ПРАВИЛНО” 

МИХАЕЛА БОЙКОВА КРЪСТЕВА 

F24762 

 

Дипломен Ръководител: Михаил Чомаков 

Рецензент: Моника Попова 

30/11/2009 

   

1  

 

Съдържание  

Увод ........................................................................................................................................................................ 5 

Автобиографичен роман „Правилно” .................................................................................................. 6 

Графично оформление и предпечатна подготовка .................................................................. 11 

Подготовка на текст ............................................................................................................................... 11 

Преглед на програма за предпечатна подготовка ................................................................ 12 

Размер на книгата .................................................................................................................................... 15 

Формат на страница и избор на хартия ....................................................................................... 18 

Избор на шрифт......................................................................................................................................... 19 

Корица ............................................................................................................................................................ 20 

Илюстрации с декоративен шев ...................................................................................................... 21 

Изпълнение в InDesign .......................................................................................................................... 25 

Заключение ...................................................................................................................................................... 28 

Използвана литература ............................................................................................................................ 29 

 

   

2  

 

Списък на използваните фигури  Фигура 1 Изглед към Adobe FrameMaker 9.0 ...................................................................................... 13 

Фигура 2 Изглед към Adobe InDesign CS4 ............................................................................................. 14 

Фигура 3 Изглед към Microsoft Word 2007  .......................................................................................... 15 

Фигура 4 Принципна схема за прегъване на печатарския лист  ............................................. 16 

Фигура 5 Стандартни размери за ISO A  ................................................................................................. 17 

Фигура 6 Шрифт Cambria Math .................................................................................................................... 20 

Фигура 7 Корица на автобиографичен роман „Правилно” ......................................................... 21 

Фигура 8 Започване на нов документ в InDesign .............................................................................. 25 

Фигура 9 Главна страница на автобиографичен роман „Правилно” .................................... 26 

Фигура 10 Създаване на начална страница ......................................................................................... 27 

 

   

3  

 

Списък на използваните таблици  Таблица 1 Представя класически печатарски формати и техните параметри ............... 16 

Таблица 2 Размери на ISO A формат в милиметри и инчове ..................................................... 18 

аблица 3 Основна структура на книгата ............................................................................................ 24 Т

 

4  

 

Увод   

Един  от  най‐забележителните  културни  феномени  на  човечеството  е  книгата. Нейният  дълъг  живот  е  доказателство  за  абсолютната  необходимост  от  нея,  а силата й е в познанието, което предава на човечеството. Човешката необходимост от получаване на знание и информация за света, за себе си, за другите превръща книгата в култов и свещен обект. Различни сюжети плетат картините на минало, настояще и  безброй  пътеки  към  бъдеще.  Книгата  е мощно  оръжие  в  ръцете  на просветения. 

Темата  за  божественост  създава  книгата  на  доц. Михаил  Чомаков  ‐  идея,  която вълнува и терзае съществото и сънищата на автора. Тема, която науката изучава от ранните  си  години,  въпрос,  който  е  заложен като код  у  човешкия род,  но не може  да  бъде  намерен  точен  и  правилен  отговор.  Поради широкия  спектър  на възможности,  тази  загадка  остава  хипотетичен  вариант  за  събитията,  които някога са били и предстоят.. 

Интересът ми по този въпрос нарасна, когато прочетох автобиографичен роман „Правилно” на доц. Михаил Чомаков и по‐точно, предоставянето на една богата на цвят и идеи гледна точка. 

Задълбоченият  характер  на  книгата  и  посланието,  което  носи    изискват специфичен подход върху изграждането на нейната визия. В  своя труд описвам поетапно процеса на създаване на книгата, като визуален изказ и отношение към творбата  на  автора,  като  дизайн  в  окончателната  му  форма.  Изброявам проблемите  възникнали  в  процес  на  работа  и  задължителните  фази,  които оформят готовия продукт. 

Дизайнът на книга е изкуство, което обединява съдържанието, стила, формата и последователността  на  различните  компоненти  на  творбата  в  едно.  Старите методи и правила за правене на книга за почти забравени в практиката и е почти 

о о п а тневъзм жн  да се  одобрят, з що о тези техники са разработвани с векове. 

Целта  на  моята  работа  е  да  съчетае  класически  приложни  способи  със съвременни технически методи на графичния дизайн. Книгата е пример за това как    класическото  традиционно  изкуство  намира  място  в  напредналия  свят  на софтуерни платформи и програми за моделиране на видове продукти. 

С  разгръщането  на  страниците,  читателя  отваря  нови  врати  в  съзнанието  си посредством текста на автора и илюстрациите, които съм създала.  

5  

 

Автобиографичен роман „Правилно”  

Романът  “Правилно”  е    разказ  за живота и творчеството на един човек‐мислещ, търсещ художник, преподавател и естет. Човек, чиито интереси се простират от 

Гкварките до  олемия взрив и черните дупки, Вселената, религията и изкуството.  

Подобно  на  романа  “Завещанието  на  Свети  Йоан”  на  Хуан  Хосе  Бенитес,  доц. Михаил  Чомаков  пише  своята  книга.  Бенитес  създава  своите  йерархични доктрини  в  края  на  миналия  век,  като  описва  идеята,  че  йерархията  на православната християнска църква е едно обяснение на колективното съзнание на  хората,  като  черпи  информация  от  стари  ръкописи  и  изследвания  във Ватикана.  

С  романът  „Правилно”  авторът  провокира  у  читателя философска  гледна  точка отнасяща  се  към  естетическите,  морални,  социални  и  психологически  въпроси. Въпроси,  които  определят  мотивите  и  пороците  на  човешкото  поведение, развитие  и  самоосъществяване  на  човека‐творец  в  търсене  на  хармонията  и начин  за  постигането  й.  Книгата  “Правилно”  е  с  качества  на  роман, автобиография,  монография  и  учебно  помагало,  като  философски  размисъл  за света и човека в него, за мястото и ролята на творческата личност.  

Писателят  описва  личния  си  полет  към  трансцедентални  същности,  рисуващи правилността  на  понятията  и  липсата  на  такива  –  идея,  която  обсебва  дните, нощите и сънищата на автора. Още в първите редове на своята книга доц. Михаил Чомаков разлива цялата емоция, завладяла съществото му и по‐точно процесът, който ражда съществуване на своя вселена : 

“Момент,  когато  след  дълъг  период  на  обща  идентичност,  усетиш  себе  си  като единица със своето индивидуално творчество. “ 

Своята  вселена  той  описва  в  следствие  на  йерархични  натрупвания.  Ангели  и архангели  изграждат  тази  йерархична  гилдия,  сред  която  доцентът  търси  своя родов поток. 

Архангелът  е  митично  същество,  най‐често  смятано  за  дух  ‐  вестоносец,  в 

6  

християнските вярвания по‐високо от ангелите в небесната йерархия.  

Авторът на разглежданата книга не е единствения, който отнася определението ангели  и  архангели  към  интелигентни  същества  с  особен  принос.  Както  е известно, гениални учени‐физици, математици, астрономи, голяма част от които Лауреати на Нобелова награда, вече повече от век правят своите изследвания и изграждат  хипотези  и  теории,  които  да  обяснят  произхода  на  нашата  Вселена. Карл  Густав Юнг,  описва  ангелите,  като  особен  род  същества,  които  изразяват 

 

7 

Леонардо посочва десет начала на живописта: 

светлина,  мрак,  цвят,  тяло,  фигура,  място,  отдалеченост,  близост,  движение  и покой.  С  тях  той  постига  съвършенство  в  изобразяването  на  света. Разсъжденията  на  доц.  Чомаков  се  вместват,  като  част  от  тези  начала,  като фигура, място, отдалеченост и близост, споделяйки, че за да се изгради правилна композиция  са  необходими  най‐малко  три  елемента.  В  книгата  нещата  са онагледени  чрез  представяне  на  три  тела  в  космоса  или  здравата  правилна композиция от три кварка, които изграждат протона или други три кварка, които изграждат  неутрона.  Писателят  ги  разглежда  като  светлинни  лъчи  с  различни качества и цвят. Ако се обърнем към Стивън Холкинг, кварките са частици в три цвята  –  червен,  зелен  и  син.  Но  това  са  просто  названия,  защото  кварките  са много по‐малки от дължината на вълната на видимата  светлина,  така че нямат цвят в обикновения смисъл. От друга страна всички частици са всъщност вълни и 

 

единствено мислите на своя Бог. Образ познат на историята още преди сведения за много от религиозните истини.  

Не  случайно  експериментите  в  ЦЕРН  са  насочени  към  разрешаването  на  този труден  въпрос.  За  сега  изказаните  мнения  опират  до  Бог  или  до  същества  по‐висши от нас ‐ ангелите.  

“В  моята  картина  ‐  пише  Ед  Харисън,  Бог  полага  началото  на  всичко.  От  там нататък създаването на останалите вселени се поема от други висши същества”. Харисън ги определя като същества сходни, но все пак по‐висши от нас – ангели, [9]. 

Юнг  също  задава  въпроса:  “Какво  прави  човек  с  несъзнаваното?”,  както  и  за “Връзката  между  несъзнаваното  и  Аза”.  Според  него  несъзнаваното  е  процес,  а връзката между него и Аза отприщва същинското преобразуване или развитие на психиката. Тук процесът  може да бъде проследен чрез сънищата и фантазиите на 

 автора. 

Можем  да  разширим  разсъжденията  си,  връщайки  се  далеч  във  времето  на Ренесанса  –  XIV  –  XVI  в.  в  Европа  (  Италия  ),  когато  философското  “правене  на свят”  било  изявено  най‐ярко  от  изкуството.  Ренесансовият  художник  се  е ръководил  от максимата,  че  е  длъжен  да  твори  така,  както  Бог  е  творил  света, дори по‐съвършено от него. В  своя  “Трактат  за живописта”   Леонардо да Винчи отъждествява живописта с философията: 

“Живописта е философия, тя е философия на живота. Живописта е наука и внучка на природата. Тя е роднина на Бога, източник на всички науки. “ 

Това  е  едно  от  основанията  на  да  Винчи  да  се  стреми  към  универсализъм  по енциклопедичен начин. Той казва, че когато художникът стане “homo universale” изкуството става философия, [10]. 

 

8 

създава най‐високия й смисъл.“ 

Смисълът! Доц. Михаил Чомаков  си  задава въпроса:  “Какво  съм аз и  защо съм?” Въпрос, който не спира да владее ума на писателя, когато си почива под зелените 

 

колкото по‐голяма е енергията на една частица, толкова по‐къса е дължината на съответната вълна, [8]. 

Доцентът  визуализира  идеята  за  правилна  композиция  посредством  виртуална схема.  Перфектна  от  композиционна  гледна  точка  картина,  която  показва различното  положение  на  елементите  и  различава  правилната  от  неправилна композиция.  За  изграждане  на  една  правилна  композиция  в  двумерно пространство са необходими рамка и две тела, докато в свободното пространство те трябва да са три. В книгата въпросът се разглежда от гледната точка по‐скоро на  художник,  което  прави  нещата  по‐близки  до  съзнанието  на  човека, разсъждаващ по тези теории. Въпросът  “Правилност на композицията” не просто ангажира доц. Чомаков като творец с цялата му отговорност и емоционалност а осмисля съществуването му на земята тук и сега.  

 Авторът  цитира Юнг  и  неговата  мисъл,  че  когато  една  наука  няма  подходящи нинструменти за доказване на  аучна теза, тя се превръща в изкуство.   

До  понятието  “правилност”  авторът  признава,  че  е  достигнал  изследвайки композициите  в  живота.  То  се  разглежда  от  гледна  точка  на  живописта  и  от онтологична  гледна  точка.  Това  е  така,  защото  човек  е  творящо  и  действащо същество,  съзнателно  заинтересовано.  Неща,  които  говорят  за  уникалността  на неговата  поява.  Човекът  носи  смисъл  и  цел,  така  внася  в  битието  нов  тип 

е състои и уникалността на човешкия род.  причинност ‐ теологична. В това с

По този въпрос Анаксагор казва: 

“Някога всичко съществувало заедно и след това дошъл умът и го подредил” 

“Способността  да  се  подреди  светът,  да  се  осъразмери  и  ценностно  установи  е индивидуална  способност  и  нейните  притежатели  са  най‐значимите  фигури  в човешката история. Родството е по образованост, ум, знание, но и по можене, по сътворяване. Творците на науката, изкуството и философията се родеят по своята природа. Тези сфери на духа са отворени за всичко‐стига да има божествена искра в себе си. “, [11]. 

Тук е момента да спомена и Бертран Ръсел, [12]: 

“Философията  трябва да  се изучава не  заради определени отговори на нейните въпроси,  тъй  като  по  правило  за  тях  не  е  известен  нито  един  определен  и  при това  верен  отговор.  Тя  трябва  да  се  изучава  по‐скоро  заради  самите  въпроси, защото  те  разширяват  представите  ни  за  онова,  което  е  възможно,  обогатяват нашето  интелектуално  въображение  и  ограничават  догматичността,  която 

 

дъхави  клони  на  бора,  въпрос  който  нашепва  по  време  на  медитация,  докато сънува или води разговор с по‐висшите си същности. Той го вижда като Архангел Михаил,  който  се  представя,  така  както  бог  се  представил  на  Мойсей:  “Аз  съм този, който съм. “, [13]. 

Той го съветва да продължи да пише и да намери притчата за Яков (Иаков), който успял  да  оглави  племето,  отнемайки  това  право  от  своя  брат‐близнак  Исав. Притча  за  двубоя  между  ангел  и  човек,  който  губи  целостта  си.  Аналогичен случай  е  инфаркта  на  писателя,  с  който  заплаща  любопитството  и  творческия порив към света и същинския му смисъл.  

Той  е  вътре  в  слънцето  –  една  от  милиардите  звезди  във  Вселената.  Вечното движение, вечно развитие;противоположностите и техният сблъсък, от който се раждат нови Вселени, усещане за “безкрайността на този затворен свят”. Усещане, че сме деца на космоса, че идваме от звездите и е естествено да носим светлина. Тази картина напомня на  голямата колесница Махаяна,  обхващаща богатството от методи за осъществяване на освобождаване, на Нирвана. Всичко това наистина опира до трансцендентността.  

Трансцендентността е може би най‐съществената черта на духовното. Тя е онова, което ни пренася отвъд настоящия момент, отвъд настоящия Аз, отвъд знанието, опита  и  поставя  тези  неща  в  по‐широк  контекст.  Тя  ни  помага  да  усетим безкрайното,  необикновеното  в  нас  и  в  заобикалящия  ни  свят.  Някои  познали трансцендентното,  го  наричат  Бог,  други  казват,  че  са  имали  мистично преживяване.  Това  е  способ  за  усещане  на  висш  смисъл  и  принадлежност  към цялата Вселена. Трансцендентността е доловена в много индуистки, будистки и даоистки текстове : 

“което не се вижда с очи, наричат незримо,  

Което не се чува с уши, наричат недоловимо,  

Което не се улавя с ръка, наричат неуловимо.  

И трите няма как да се изяснят,  

Затова в едно се сливат”                                                                     (Дао‐дъ‐дзин, [14]) 

 

Тук се стига до съзнанието на човека, до търсенето на смисъла, за мястото ни в  космоса. Но от къде идва съзнанието?!

В  източните  учения  има  аспект  на  Аза,  който  е  отвъд  съзнанието,  който  е първоизточник,  основа  за  съществуване  на  енергията,  която  става  съзнателен или несъзнателен ум – Бог, Природа. Днес този първоизточник според науката на XX век е квантовият вакуум, началото на всичко, основа на Аза. Човек не може да усети цялостта си без да съзнава своята принадлежност към голямото цяло. 

9  

 

Дейвид Чалмърс  заявява,  че  нещото,  наречено протосъзнание  е фундаментално свойство  на  материята,  каквито  са  заряда,  масата,  местонахождението.  То  е естествено  качество  на  фундаменталните  физически  закони  на  Вселената  и съществува от началото на времето, а това за нашата Вселена е Големият взрив. Всичко  съществуващо  притежава  протосъзнание.  Тук  може  да  се  каже  много, например полето на Хигс, което е първото нещо породено от квантумия вакуум. Ако подсъзнанието е фундаментално свойство на Вселената, то в полето на Хигс съществува протосъзнание. Смята се, че полето на Хигс е огромен “кондензат на Бозе‐Айнщайн”.  Това  са  квантови  структури,  така  цялостно  изградени,  че  се държат като едно цяло. Такива са лазерните лъчи, свръхпроводниците и други.  

Ако  в  мозъка  съществува  квантова  структура  от  този  вид,  тя  ще  е  фактор позволяващ на отделните неврони да са в синхрон и да действат като цяло. Това е начин да се обясни единството на съзнанието.  

И  така  корените  ни,  като  човешки  същества,  са  произхода  на  самата  Вселена. Нашият духовен интелект ни свързва с Космоса и животът има цел и смисъл в по‐

 широкия контекст на космическата еволюция. 

Книгата  на  доц.  Михаил  Чомаков  обхваща  по  един  енциклопедичен  начин вижданията  и  преживяванията,  въпросите,  които  той  задава,  неговата  връзка  с по‐висши стойности, търсенето за начин, по който да оправдае присъствието си тук на земята и цялата Вселена. Той преживява отново и отново това велико чудо –  живота,  от  миговете  на  физическото  си  раждане  до  извисяването  му  към звездите.  Доцент Чомаков осмисля мястото си във Вселената както на яве, така и на  сън.  Сътрин  под  сянката  на  бора,  медитирайки,  той  преживява  началото, Вечността, усещането за център – Аза.  

Безкрайността на космоса е вид трансцедентност, а трансцедентността е може би е  най‐съществената  черта  на  духовното.  Тя  е  онова,  което  ни  пренася  отвъд знанието и опита и поставя живота в по‐широк контекст.. 

10  

 

Графично оформление и предпечатна подготовка 

Частта  представя  основни  визуални  принципи  съобразени  при  изготвянето  на автобиографичен  роман  „Правилно”.  Графичното  оформление  се  занимава  с предаването на информация посредством способите на визуална комуникация – символи,  текст  и  картини.    Предпечатната  подготовка  е  процесът  свързан  с подготовката на печатно издание за неговото тиражиране и отпечатване. Целта на настоящата разработка е да постигне максимално въздействие върху читателя и да спомогне за предаване на идеите, чувствата и мислите на автора.  

Основни  задачи  при  създаване  на  „Правилно”  са  подготовката  на  текста  на книгата, корекции при печатното форматиране на параграфите, избор на среда за текстообработка,  излагане  и  страниране  на  нейното  съдържание. Предизвикателство  в  работата  е  обемното  съдържание  на  книгата  и  сложното техническо  изпълнение  свързано  с  предпечатната  подготовка  на  множество графични и текстови елементи. В следващите секции са изложени хронологично етапите при изготвяне на книжното тяло.  

η

Стефан•също•пристигна. •Седна•на•масата•и•се•започна:η

-→Стефо, •·тържествено•поде•доцентът, ••това•са•моите•вещици. η -→Аз•съм•магьосница. •–•отряза•го•Емата•–•А•тази•е•(показва•Здравка), •вещицата. •η ••η

Стефан•се•шашна. •После•се•усмихна•и•замря. •Доцентът•продължи:•η

Подготовка на текст   

Същността при подготовката на текста е премахването на излишни типографски символи и преминаване към общи за документа стилове. Черновата  на книгата е получена от автора в Microsoft Word Document формат, като в нея са премахнати излишни  непечатни  символи  използвани  за  форматиране  и  подравняване  на параграфи. Тези символи оказват негативно влияние върху правилното текстово изложени  след  страниране  в  програмата  за  предпечат.  Типичен  пример  за подобна грешна употреба са случаите на:  

11  

 

Първият параграф използва форматиране “Indentation + Special: First Line = 0. 29”,  а при втория и третия е използвана табулация и тире за пряка реч. В конкретния случай при употребата на шрифт на текста “Arial 12pt” се постига приблизително точно  ляво  подравняване  на  текста.  Подобни  конструкции  на  форматиране  ще имат непредсказуемо позициониране на страницата след евентуална промяна на 

 

приложения  шрифт  или  неговия  размер.    Друга  грешна  употреба  с  негативно отражение  към  правилното  оформление  на  текста  е  използването  на последователни разредки1 както показаните на 2 ред.  

За улеснение са използвани общи стилове на текста, които да опростят работата с документа и елиминират различното форматиране и представяне.  Като резултат всички игат с употребата на 4 различни стила:  текстови елементи се пост

• Заглавие на книга (“Title”)  1”) 

• Normal”) •

Г Л А В А - 5  

. . .  

Г Л А В А - 6  

Заглавие на глава (“HeadingОбикновен пасажен текст (“

• Подчертан текст (“Strong”) 

Като  последна  фаза  е  приложена  автоматична  проверка  на  думите  с  речник (check‐speller), което гарантира минимално допускане на печатни грешки.  

Преглед на програма за предпечатна подготовка 

Съществуват  редица  софтуерни  продукти,  които  спомагат  за  автоматизирането на  задачи  като  текстообработка  и  графичното  оформление  за  предпечатна подготовката.  Секцията  представя  кратко  въведение  на  избрани  среди  за предпечатна подготовка взети под внимание при избора на софтуерен продукт за графичното оформление на романа “Правилно”. 

Adobe FrameMaker е професионален софтуерен продукт за текстообработка,  графично оформление  и  предпечатна  подготовка,  ориентиран  към  създаването  на  документи  с значителен обем (няколко хиляди страници и повече). Попада в категорията на What You See  Is  What  You  Get  (WYSIWYG)  редактори.  WYSIWYG  е  термин  използван  в текстообработката, който определя системи, които представят информацията по много подобен начин на крайния резултат.   Тази функционалност позволява на дизайнера да работи непрекъснато и  директно  върху  визуалното  оформление на  страницата. Определян е от авторите си като решение за създаване и публикуване на сложна техническа документация в области като машиностроене и авиационна техника. 

                                                            1 Разредка – печатарски символ за празно място между думите, шпация 

12  

 

 

Фигура 1 Изглед   към Adobe FrameMaker 9.0 за Windows Vista (източник: Wikipedia) 

Adobe  InDesign  е  продукт  насочен  към  графични  дизайнери  за  създаване  на художествени  оформления  на  книги,  постери  или  печатни  издания.  InDesign  е продължение  на  продукта  PageMaker  като  предоставя  богата  функционалност, отличаваща  се  с  отлична  интеграция  с  други  продукти  на  Adobe  като  Acrobat, Illustrator  и  Photoshop.  Подобно  на  FrameMaker,  InDesign  също  попада  в категорията  на  WYSIWYG  графични  редактори.  Други  отличителни  черти  са възможностите  за  преминаване  границата  между  класическото  разбиране  за печатни  издания  с  това  за  интерактивна  медия  и  уеб  дизайн.  Програмата поддържа  запазването  на  графичните  решения  като  голямо  брой  различни файлове формати.  

13  

 

 

 

Фигура 2 Изглед към Adob se InDesign CS4 работещ върху Window  XP (източник: Wikipedia) 

Microsoft  Office  Word  е  продукт  за  текстообработка  създаден  от  Microsoft. Програмата  започва  историята  си  в  далечната  1981  като  прост  графичен редактор за текст. През години претърпява редица промени и се усъвършенства  в  съвременният  си  вариант  и  се  превръща  де  факто  в  стандарт  за текстообработка  в  категорията  WYSIWYG  като  притежава  и  известни възможности за графично оформление.  

LaTeX – софтуерен продукт (произнасян “ла‐тек”) за текстообработка на книги и различни видове документи. Намира най‐голямо приложение сред академичните организации и авторите на научни статии. Бележи началото си през началото на 80те  години  на  миналия  век  и  в  момента  се  е  превърнал  в  стандарт  за публикуване  на  научни  трудове  в  сферите  на  математиката,  философията, инженерните науки и икономиката. LaTeX не подържа режим на WYSIWYG. 

14  

 

 

Фигура 3 Изглед към Microsoft Word 2007 работещ на Windows Vista (източник: Wikipedia) 

Всички  представени  софтуерни  продукти  задоволяват  изискванията  поставени от  автобиографичен  роман  „Правилно”.  LaTeX  не  позволява  режим  на  работа WYSIWYG,  което  го  правим  неудобен  и  технически  труден.  Основно  ръководно правило  при избора  на  програма  за  текстообработка  и  графично  оформление  е възможността за лесно развитие на книгата в други медийни форми, различни от книжното  тяло.  Сравнени  по  такъв  критерии  софтуерният  продукт  Adobe InDesign  се  отличава  с  по‐голяма  гъвкавост  и  възможности  за  превръщане  на съдържанието  на  документите  в  уеб  медия.  Всички  следващи  действия  и примери са реализирани с използването на Adobe InDesign CS4, който предоставя нтуитивен и лесен за работа потребителски интерфейс. и

 

 

15  

Размер на книгата 

Форматът на книгата е свързан с размера на височината и дължината на листа. Исторически през вековете са използвани разнообразни книжни формати, които са били в следствие особеностите на техническите методи използвани за тяхното производство, извършвано с печатарска преса и необходимият брой прегъвания. 

 

на  листа.  Фигура  4  представя  принципна  схема  за  получаването  на  печатарски коли и начинът на създаването им. 

 

Фигура 4 Принципна схема за прегъване на печатарския лист и създаването на коли (източник: PockedMode.com) 

Таблица 1 представя класически печатарски формати и техните параметри, [15]: 

Формат на книга (инчове) 

Име Брой 

прегъвания Листа на кола 

Страници на кола 

Размер на страницата 

25 на 38  Folio  1 2 4  25 на 19 25 на 38  Quarto  2 4 8  19 на 12 ½ 25 на 38  Octavo  3 8 16  12 1/2 на 9 ½ 25 на 38  Sixteenmo  4 16 32   9 1/2 на 6 ¼ 25 на 38  thirty‐twomo  5 32 64   6 1/4 на 4 ¾ 25 на 38  sixty‐fourmo  6 64 18   4 3/4 на 3 1/8 20 на 25  Folio  0 2 4  20 на 12 ½ 20 на 25  Quarto  2 4 8  12 1/2 на 10 20 на 25  Octavo  3 8 16  10 на 6 ¼ 20 на 25  Sixteenmo  4 16 32   6 1/4 на 5 20 на 25  thirty‐twomo  8 32 64   2 1/2 на 3 1/8 20 на 25  sixty‐fourmo  6 64 128  3 1/8 на 2 ½ 18 на 23  Folio  0 2 4  18 на 11 ½ 

18 на 23  Quarto  2 4 8  11 1/2 на 9 

18 на 23  Octavo  3 8 16   9 на 5 ¾ 

18 на 23  Sixteenmo  4 16 32   5 3/4 на 4 ½ 

18 на 23  thirty‐twomo  5 32 64   4 1/2 на 2 7/8 

18 на 23  sixty‐fourmo  6 64 128  2 7/8 на 2 ¼ 

16  

 

 

Международният  стандарт  ISO‐216  задава  правила  за  оразмеряването  на  листа, които  правят  практически  лесно  приложима  принципната  схема  от  фигура  4. Основният  формат  на  листа  ‐  А0  е  с  размер  1  квадратен  метър.  Всеки  следващ размер на листа се означава като А1, А2, А3 и тн. е определен като половината от предишния  формат  (виж  фигура  5).  Математически  изчислено  отношението между страните на А стандарта е 1:1.4142, което е приблизително равно на √2. 

 

Фигура 5 Стандартни размери за ISO A и сравнение с американските “letter” и “legal” 

Таблица 2 съдържа размерите на листа хартия зададени от ISO A спецификацията  инчове и милиметри: в

   

17  

 

Таблица 2 Размери на ISO A формат в милиметри и инчове 

Размер  мм на мм   инч на инч  Размер мм на мм  инч на инч  0  841 x 1189   33.1 x 46.8  6 105 x 148   4.1 x 5.8  1  594 x 841   23.4 x 33.1  7 74 x 105   2.9 x 4.1  2  420 x 594   16.5 x 23.4  8 52 x 74   2.0 x 2.9  3  297 x 420   11.7 x 16.5  9 37 x 52   1.5 x 2.0  4  210 x 297   8.3 x 11.7   10 26 x 37   1.0 x 1.5  5  148 x 210   5.8 x 8.3  

 

В съвременната предпечатна подготовка дизайнерът има широки възможност за експериментиране  с  формата  на  книгата.  Модерните  технологични  решения позволяват лесното получаване на различни формати и тяхното подреждане. При дизайна на автобиографичен роман „Правилно” са използвани класически методи приложени върху сърмените стандарти за размер на хартия.  

Думата  „Правилно”  се  асоциира  с  правилна  геометрична  фигура.  Квадратът  е геометричната  фигурата,  която  се  доближава  най‐близо  до  дефиницията  на думата   – правилно, защото е изградена от:

• Четири прави ъгъла под 90 градуса 

• • Страните са равни и паралелни или перпендикулярни една на друга 

Диагоналите са равни по големина • Симетрична фигура при  сечение по диагоналите и при  завъртане под 90, 

180 и градуса 

Общият  формат  на  книгата  „Правилно”  е  210  на  210  милиметра  или размерът на най­големият квадрат, който може да бъде вписан в лист с А4 формат. 

Формат на страница и избор на хартия 

Форматът на страницата е предвиден в съотношение 210 на 210 милиметра, като правилен  четириъгълник  –  квадрат  и  правилна  пропорция,  свързваща концептуално параметрите,  съдържанието и заглавието на книгата. Субективно сметнат за най‐удачен размер за съвместимост на текст с декоративен шев. 

 В суров или неорязан вариант, избраната хартия е формат А4, 90г/м2 с дискретен гланц ефект, подходящ за луксозни бутикови издания. Основна част от дизайна на  книга  е  оформянето  на  нейните  страници.  Лявата  и  дясна  страница  на отворената книга  са винаги  с  еднакво  съотношение и размер. Дизайна на всяка 

з

18  

отделна страница се определя от  акона на общото оформление.  

За  всички  страници  се  въвежда  информация  в  програмата,  за  това  къде  и  как минава ножа на машината за рязане при печат на книжното тяло. В този случай са 

 

предвидени по  5 милиметра поле  за  всяка  от  страните на  страницата.  Така  ако желаният размер е 21 на 21 сантиметра, в параметрите се нанасят стойности от 21,5 на 21,5 сантиметра. 

Страницата на романа е конструирана да поема не повече от тридесет реда, така вече  установените  факти  за  възприятие  на  човешкото  око,  за  най‐гладко  и спокойно четене, са в приложени. 

По традиция хартията за печат е бяла или с цвят близък до белия, непрозивна за лесно  четене  и минимално  проявяване  на  текста  при  обръщане  на  страниците. Обикновено листата на хартията са леки от 60 до 90 г/м2 . 

Хартията  първоначално  е  открита  и  направена  в  Китай  около  200  г  преди  Хр. Достига териториите на Европа, благодарение на мюсюлманите. 

За  първи  път  направена  от  парцали,  хартията  претърпява  качествени  промени благодарение  на  индустриалната  революция  и  това  позволява  листовете  да  се правят  от  дървена  маса,  което  се  въвежда  началото  на  XIX  век.  Книгите направени  от  целулозно  –  хартиен  носител  са  много  по‐евтини  за  широката общественост.  Това  позволява  огромен  скок  в  степента  на  грамотност  на индустриалните  държави  и  предотвратява  загуба  на  информация  по  време  на Втората Индустриална Революция.  

Хартиената  маса  съдържа  киселина  и  разрушава  хартията  от  вътре.  Ранна техника  за неутрализиране на киселинността в  един лист е варовиковия валяк. Книги  печатани  между  1850  и  1950  година  за  подложени  на  риск.  Тези  книги дори са застрашен вид.  

Избор на шрифт 

Изборът  на  шрифт  е  сложно  и  деликатно  решение  при  създаване  на  книга.  В класическото  книгоиздаване  най‐често  за  текст  се  предпочитат  серифни шрифтове, като най‐приятни и четими в дългите пасажи. В модерната литература серифния шрифт се избягва, защото се асоциира с модернизма на 20век. Новият и експериментален дизайн позволява повече творчески стилове на шрифта, поради използването му в по‐мащабни размери и материали. В списанията и вестниците често се използва комбинация от серифен и несерифен шрифт на една страница, т. е серифен шрифт за тяло и текст и несерифен за заглавие и надпис. Много от известните  издателства  използват  линотипен  шрифт  в  работата  си,  например немската фондация  Stiftung Buchkunst.  

19  

 

 

Фигура 6 Шрифт Cambria Math 

В  случая избраният шрифт е Cambria Math. Това  е  серифен шрифт и вариант  за математически и научни текстове, като с времето заменя  Times New Roman. Този шрифт  е  част  от  пакета  на    Microsoft  Windows  Vista,  Microsoft  Office  2007  и Microsoft Office 2008. Специално проектиран за четене на екран този шрифт също е конструиран да изглежда добре на печат в малки размери. 

 

Корица 

Корицата  е  най‐доброто  пространство  за  рекламата  на  книгата.  На  корицата  се излага най‐актуалното от цялата книга,  най‐силната или най‐слабата  страна на информационния носител, в зависимост от това какъв ефект се цели у читателя. Милиони цветове и форми е виждало човешкото око до днес.  Лесно асоциативно  и несъзнателно търсещо познатите моменти от живота. 

Сложен  избор  е  решаването  на  корица.  За  автобиографичен  роман  „Правилно” и

20  

счетох за уместен обл кът на автора везан от  червен конец.  

Везането  е  детайлен процес,  който  кореспондира  с  цялостната  идея  на  книгата „Правилно”. Образа на автора е изработен ръчно.  

 

 

Фигура 7 Корица на автобиографичен роман „Правилно” 

Акцентът на този дизайн, както на корицата, така и в цялата книга е червеният шев, който  като тънка червена граница свързва странстването на главния герой в различно време с абсолютният битов мотив, който изгражда автобиографията на автора. 

Илюстрации с декоративен шев 

Илюстрациите в книгата  са изработени на ръка  с  техника  „бод  зад игла”. Всяка илюстрация  се  скицира,  след  което  образът  се  шие  ръчно.  Илюстрациите  в отделните  страници  са  съобразени  със  сюжета  на  книгата  и  допринася  за 

анс на книжното тяло. Всички страници са различни. визуалния бал

Фотографии. 

Черно  –  бели  снимки  на  врати  са  пренесен  образ  върху  паус,  който  се  обшива спрямо последователността на нашитите страници в книгата. Всяка от вратите е избрана по стил и формата, което оказва влияние у читателя и създава различно настроение във всяка от отделните части на романа. 

Изборът  на  врата  е  концептуално  решение  за  илюстративен  мотив.  Вратата  е универсален вход с вътрешна и външна страна – тъмна и светла.  

21  

 

Елемент, който осъществява достъп или обратното, ограничава проникването в затворено  пространство.  С  отваряне  на  нова  страница  от  книгата,  читателя отваря нова врата, врата към себе си посредством знанието. 

 

Подвързване 

Преди  началото  на  ХIХ  век,  подвързията  на  една  книга  е  процес  на  ръчна изработка, като за целта се използвал груб и тежък материал, като дърво, кожа, златни или сребърни пластини, и бижута. Стотици години подвързията е не само естетически мотив и декоративен почит към  важни и тайни книги, но и основен начин за съх а яване имр н . 

През  1820  г  започват  съществените  промени,  които  преобразяват  изцяло познатия до тогава начин на подвързване. С появата на автоматизирани машини и  прецизна  техника,  оформянето  на  книгата  ставало  с  леки  и  лесни  за  работа материали,  като  плат,  хартия,  картон,  мукава  и  др.  Благодарение  на  парните преси  и  механичното  производство  на  документи  времето  необходимо  за издаване  и  подвързване  на  даден  книжен  носител  се  свежда  до  минимум,  така постепенно изчезва ръчната работа и цената за изработка става  се по‐ниска. в

Книгите  се  класифицират  в  две  категории  в  зависимост  от  маниера  на подвързване.  Наименованието  твърда  книга  се  отнася  до  книги  със  твърди корици,които с времето се  смятат за по‐скъп и  стабилен вариант,  за разлика от  книгите  с  меки  корици  (  наречени  още  гъвкави  ).  Подвързването  на  твърдата книга  обикновено  става  с  подвързия  от  картон  покрит  с  плат,  кожа  или  друг материал. Страниците се шият с канап или се снаждат и лепят. Повечето книги с меки  корици  се  подвързват  с  хартия  или  лек  картон/мукава  и  страниците  се захващат за корицата с лепило (това се смята за универсална подвързия). 

Подвързването  също  изпълнява  функция  на  защита  за  книгата  и  по‐коректно свързване на страниците й. 

 

 

 

 

 

 

 

22  

 

Структура на книгата  

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

‐

 

 

 

 

В края на книгата са разположени листата на хартия, преди заглавната страница и след текста. Една част е тесто към вътрешността капак. Те държат на текст и обхващат заедно. Също се нарича края лист или бланка за прекратяване. Свободното половината от края хартия се нарича форзац. Книжарниците понякога се отнасят до предната хартия края като FEP. Те могат да бъдат 

 1‐ Външна лента                                                            6‐ Предна част 2‐ Периферия                                                                  7‐ Заден край 3‐  Краен  лист                                                                8‐  Дясна страница 4‐ Корица                                                                          9‐ Лява страница 5‐ Горна част                                                                   10‐ Улей на книгата                                              

отстранени от например Бившата. 

   

23  

 

 

Таблица 3 Основна структура на книгата 

 

 

Предговор  идва  от  латински,  което  означава  „говори  пред”  (  prae  +  fatia  )  или „извършени пред” (prae + factum ). Това е кратко въведение в началото на книгата или друго литературно произведение, обикновено написано от автора. Обхваща историята за това как се е появила творбата и как е разработена идеята за книга . 

Име  Автор  Цел 

Предговор  Реално лице,различно от автора на книгата 

Кратко есе, написано от друг човек, което предшества написаното от автора. Отнася се до стила на книгата и с какво това издание се различава от предишните ( ако има такива ) 

Въведение  Автор  Описва как книгата се ражда като идея и как е разработена. Това често е последвано от благодарности към хората, допринесли за развитието на литературното произведение. 

Благодарност  Автор  Обикновено част от предговора, не отдпасаж. 

елен 

Встъпление  Автор  Начална секция, която сочи целите на дадената писмена форма 

Посвещение  Автор  В посвещението се опоменават важни за автора хора, на които посвещава даден пасаж от текста или цялата книга. 

Пролог  Характер от книгата   

Често  завършва  с  благодарност  към  хората,  които  са  допринесли  за  процеса  на създаване.  Предговора може да бъде кратко есе, написано от друг човек, което предшества аписаното  от  автора.  Смисълът  на  този  кратък  текст  е  да  въведе  читателя  в анра, сюжета и стила на дадена книга.  

нж 

Въведение 

Начална секция описваща целите на дадена писмена форма. Обикновено започва с  нещо  интересно  –  мисли,  чувства  на  автора,  които  провокират  интерес  у читателя.  Изречението,  с  което  започва  въведението  може  да  бъде  въпрос  или 

ние. 

24  

просто изявле

Благодарност 

 

В  повечето  случай  в  този  пасаж  авторът  споменава  свои  близки  роднини  или приятели, като продължение на предговора. 

Изпълнение в InDesign  

Първата стъпка при работа с програма InDesign е създаването на   нов документ. Започва със основни параметри на страницата, които се прилагат за цялата книга (виж фигура 6). В прозореца се задават стойности за: 

•   Широчина на страницата (Width

•

) – 49p7.276 или 210 мм• Височина на страницата (Height) – 49p7.276 или 210 мм 

Ориентация на листа – портрет • ани  или Полета  за  отместване  на  текста  (Margin)  –  3p0  от  всички  стр

риблизително 13 мм • олета за изрязване на документа  (Bleed/Slug) – 1p2.173 или 5 мм 

пП  

 

Фиг р  8 Започване на ов док мент в InD sign у а  н у e

В  типографията  марж  е  пространство,  което  заобикаля  съдържанието  на страницата и помага да се определи кога един ред от текста започва и свършва. Често  използвани  маржове,  още  наричани  –  полета,  в  областта  на  софтуера  за 

25  

текстообработка са 25 милиметра за формат А4 и 1 инч за Северна Америка.  

След  въвеждане  на  параметрите  за  нов  документа  се  инициализира  полето  за работа.  Основни  предизвикателство  при  графичното  оформление  на  книгата  е 

 

постигането  на  общ  дизайн  и  формат  на  всички  страници.  За  да  се  запази последователност  на  страниците  се  създава  шаблон  в  програмата  InDesign  с разширение .indt (за разлика от .indd), което носи данни за зададените параметри –  различните  настройки  на  стилове,  номерация  на  страниците,  оформление  на страницата, графиките и главната страница (master page).  

 

Фигура 9 Главна страница на автобиографичен роман „Правилно” 

Главната  страница или  (master page)  е  специална  страница, която няма да бъде отпечатана.  Тя  позволява  специфицирането  на  общо  дизайн,  който  да  бъде приложен за всички останали страници  в книгата. В InDesign проекта „Правилно” се използва една главна страница, която задава всички общи елементи като: 

• да  се  пренася  автоматично  на  всяка  следваща Поле  за  текст,  което 

• а страница Номерация на страниц

• Заглавие на страница 

Няколкото  начални  и  крайни  страници  са  отбелязани  като  специални  и  не наследяват своят дизайн от master page. 

26  

 

 

Фигура 10 Създаване на начална страница 

Илюстрацията показва етап от изготвяне на текст, като информационен носител в програма Indesign. Отделните части на текста в книгата се обозначават с имена и параметри в зависимост от функцията, която изпълняват, например: ‐ заглавие, подзаглавие,  глави,  части,  основен  текст,  така  програма  разпознава  отделните моменти  в  книгата,  големината  на  цвета  на  шрифта,  ако  е  нужно,  и  прилага зададените  стилове  по  целия  документ.  Това  позволява  лесно  търсене, манипулиране  и  преглед  на  целия  текст  като  обем  и  отделните  секции  в  него. еднъж изготвен документа с данни е готов за следващи етапи на развитие. В

 

27  

 

Заключение  

В настоящата дипломна работа съм представила детайлно процесът на изработка на  автобиографичен  роман  „Правилно”  като  с  този  труд  засягам  основни принципи  на  работа  при  създаване  на  книжно  тяло  в  програма  InDesign.  В процесът на работа съм използва редица фундаментални знания от областта на графичния  дизайн,  където  най‐голямо  предизвикателство  е  комбинирането  на сложни технически техники част от предпечатната подготовка с художественото задание на автора и силното лично чувство на артист и дизайнер.  

Дипломната работа представя задълбочен художествен анализ на съдържанието на автобиографичен роман „Правилно”. Анализът служи като градивна основа за определянето на основни дизайнерски насоки и спомага за решаването на задачи в  предпечатната  подготовка  на  книгата.    Романът  се  опитва  да  постигне перфектна  от  композиционна  гледна  точка  картина,  която  да  отрази емоционалното състояние и битието на автора. 

Частта  „Графично  оформление  и  предпечатна  подготовка”  прави  плавно преминаване  от  силно  емоционалните  чувства  в  книгата  към  визуалното  им представяне  и  поетапното  техническо  изпълнение.    В  хронологичен  ред  са описани необходимите технически стъпките, с които се прави преход от авторска чернова към цялостно завършено издание. Първоначалната текстова обработка на  черновата  има  за  цел  да  елиминира  всички  проблеми  свързани  с форматирането  на  текста  и  да  го  доведе  до  унифицирано  и  консистентно  представяне. Направен е кратък обзор на основни софтуерни продукти и оценка на  тяхната  приложимост  спрямо  техническите  изисквания  на  книгата. Мотивирани  са  основни  графични  решения  като  общ  формат  на  книгата, селекция на видове шрифтове и избор на корица. Естествен завършек на идеята за  цялостно  визуално  изпълнение  ‐  съчетаването  на  класически  приложни техники  със  съвременни  технически  методи  е  решението  за  прилагането  на ръчен декоративен шеф посредством способа „бод зад игла”. С това действие целя експеримента  за  постигане  на  уникалност  и  креативно  новаторство  в класическата сфера на дизайн на книжно тяло. 

Секцията „Изпълнение в InDesign” демонстрира стъпка по стъпка изпълнение на всички  технически  задачи  по  създаването  на  работа  и може  да  бъде  използван като своебразно ръководство за работа с програмния продукт. 

Работата ми върху графично оформление на автобиографичен роман „Правилно” е готов и завършен проект. 

28  

 

29  

Използвана литература   Yale U[1] Hendel, Richard, On Book Design,  к ура на книгата.   obin Kinross, Designing Books: Practice and Theory, Hyphen 

niversity Press  (1998) –  стру т

[2] Hochuli,  Jost, and RPress (1996) – дизайн на книги : Практика и теория  от Йост Хочули.  

[3] Bruno, Michael H., Pocket Pal: The Handy Little Book of Graphic Arts Production, 19th Edition, Graphic Arts Technical Foundation (2004) ‐  “Малък наръчник за 

  на  графични  изкуства”  от  Майкълпроизводство   Бруно  –  фондация Технически изкуства.  

[4] Lee,  Marshal,  Bookmaking:  Editing,  Design,  Production,  Third  Edition,  W.  W. )  –  “Редактиране,  дизайн  иNorton  and  Company  (2004   производство”  от 

Маршал Лии.   ress,  The  Chicago  Manua

тила” Университет на пр[5] University  of  Chicago  P l  of  Style,  15th  ed.  (Chicago: 

2003) – “Наръчник за с есата в Чикаго.   oski 1 ). The Book on the Bookshelf.  – “Книгата в[6] Petr , Henry ( 999 ърху лавицата” от Хенри Петроски.   G .  Nieuwe  berekening  voor  de  vor

ане” [7] Van  de  raaf,  J.  A.  mgeving.  (1946)  –  “Ново 

изчисление за проектир инг,  “Kратка  история емето”  издателство  ‘Климент 

999.  [8] Стивън  Холк   на  вр

Охридски” София 1

ия” Со[9] Маркъс Чоун “Паралелната Вселена” 2004.  

 “Философ фия 1993.   ева “Етика” София

[10] Ламбо Кючуков

блеми на фи форд, 1970. [11] Красимира Мутафчи  1994.  

ел, “Про ята”, Окс ск ия” 1980 г.  

[12] Бертран Ръс  филосои сказан[13] Зенон Косидовски “Библей

[14] Алтън Уотс, “Пътят на Дзен”, 2008. [15] Etherington  and  Roberts,  “Bookbinding  and  the  Conservation  of  Books”,  A 

Dictionary of Descriptive Terminology.