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Diego Rivera

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Diego Rivera

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Diego Rivera

Indice

Editorial

CRÉDITOS

Director EditorialLuis Loaiza

Direccion de StyleDG Esteban Salgado

Direccion de ArteInstinto Co

FotografiaOjo Creativo

DiagramacionLuis A. Loaiza

Brigada RamonaParra es una publicación original del Lucho Loaiza. Su información puede ser copiada y reproducida citando su fuente. Las fotografías e ilustraciones requieren de una autorización escrita. Puñetes y patazo de chapa al que copia sin avisar.

Rivera Mural Social

El legado

Frida y Diego

PCM

La Obra

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Siempre fue la ambición de Rivera expresar en forma plástica los sucesos, ideas y esperanzas de la Revolución Mexicana.

Para hallar un medio adecuado a esta expresión tuvo que experimentar con la técnica del fresco. Esta técnica consiste

en pintar directamente sobre la argamasa (mezcla de cal y arena) mojada, para que el color penetre y, al secarse aquélla, lo fije. Nuevamente en Europa, Rivera expuso en Madrid y en París. En 1920 fue a Italia a estudiar los frescos del Renacimiento que allí se conservan, e investigó

la técnica mural del pintor renacentista italiano Giotto, cuya influencia lo hizo apartarse del movimiento cubista, para indagar con mayor profundidad en las escenas sociales de su entorno. Antes de embarcarse, Diego tenía en cartera centenares de bocetos para ejecutarlos a su regreso.

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Diego Rivera

Diego RiveraNació para pintar mural

“Todo pintor es tierra que recibe tierra de otro pintor.”

Diego María Concepción Juan Nepomuceno Es-

tanislao de la Rivera y Ba-rrientos Acosta y Rodríguez, mejor conocido como Diego Rivera, nació en la ciudad de Guanajuato, Guanajuato, el 8 de diciembre de 1886. El ta-lento para la pintura fue de-sarrollándose en él a lo largo de sus años escolares. Cuando apenas contaba diez años, la familia de Die-go se trasladó a la Ciudad de México. Allí, obtuvo una beca del gobierno para in-gresar en la Academia de Bellas Artes de San Carlos, en la que permaneció hasta su expulsión en 1902, por haber participado en las re-vueltas estudiantiles de ese año.

“La emoción estética es tan útil al hombre

como las funciones digestivas”

valió una beca del gobierno de Veracruz para proseguir su formación pictórica en España, en la escuela de San Fernando de Madrid. Durante este viaje fue in-fluenciado por el post-im-presionismo, principal-mente por el arte de Paul Cézanne, lo que lo movió a experimentar con el cubis-mo y otros novísimos esti-los, en cuyo lenguaje .En el año de 1910 también exhibió cuarenta de sus trabajos en México, con los que, pese a no haber de-sarrollado plenamente las posibilidades de su estilo vigoroso y enfático, obtuvo una favorable acogida del público.

Las influencias que recibió en su estancia en la capital fueron variadas, y van des-de las de su primer maes-tro, discípulo de Ingres, hasta las de José Guada-lupe Posada, grabador en

cuyo taller trabajó Diego y cuya influencia sería decisi-va en su posterior desarro-llo artístico.Cinco años más tarde, Die-go realizó su primera expo-sición, que fue un gran éxi-to entre el público; esto le

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Diego Rivera

Rivera y la MilitanciaPartido Comunista Mexicano

Siempre fue la ambición de Rivera expresar en forma plástica los sucesos, ideas y esperanzas de la Revolución Mexicana.

Para hallar un medio ade-cuado a esta expresión tuvo que experimentar con la técnica del fresco. Esta técnica consiste en pintar directamente sobre la ar-gamasa (mezcla de cal y arena) mojada, para que el color penetre y, al secarse aquélla, lo fije. Nuevamen-te en Europa, Rivera expu-so en Madrid y en París. En 1920 fue a Italia a estudiar los frescos del Renacimien-to que allí se conservan, e investigó la técnica mural del pintor renacentista ita-liano Giotto, cuya influencia lo hizo apartarse del movi-miento cubista, para inda-

gar con mayor profundidad en las escenas sociales de su entorno. Antes de em-barcarse, De las experiencias reu-nidas en este viaje, Rivera dedujo un estilo narrativo, lineal y de color aplicado en tintas planas, que utili-zó a su regreso a México, en 1921, tras la elección de Álvaro Obregón como presidente. Una vez en su país, fundó junto con José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros un movi-miento pictórico al que se le dió el nombre de escuela mexicana de pintura. Y si-guio pintando de color rojo.

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Diego Rivera

La Obra de RiveraLa lucha expesada en los muros.

“La verdadera crítica de arte es la que se funda en el criterio imparcial y la sensibilidad estética desarrollada al

máximo en quien la hace.”

Diego Rivera se interesó vi-vamente en la política y en sus composiciones mura-les, históricas o simbólicas, resuena la voz de la prédica social-revolucionaria y de la resistencia a la opresión extranjera. Otros de los grandes murales que pue-den apreciarse hoy en el país son los del Palacio de Cortés de Cuernavaca, y los del Palacio Nacional, en la Ciudad de México, por mencionar sólo algunos.Los murales que Rivera pin-tó en México lo hicieron tan famoso que se convirtió, no sólo en jefe de escuela pictórica, sino también en líder político. Sus activida-des en este último orden lo han hecho centro de no po-cas polémicas y peripecias, como, por ejemplo, cuando

se negó el Hotel del Prado, en la Ciudad de México, a exhibir un gran fresco suyo en que aparecían las pala-bras “Dios no existe”, que Diego, a su vez, se negaba a dejar borrar, hasta que por fin cedió al regresar en 1956 de un viaje a Rusia realizado por motivos de salud. Diego Rivera fue miembro del Partido Comunista de 1923 a 1930 y de 1954 has-ta su muerte.La expansión de su fama llevó a Rivera durante la década de 1930 a exponer su pintura en Nueva York, y recibió el encargo de la rea-lización de grandes mura-les en el Instituto de Arte de Detroit y en el Rockefeller Center de N. York.

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Diego Rivera

Barrio bajo, Valparaiso, 2002

Arte revolucionario, Santiago, 1999

Dia de la mujaer, Santiago, 2012

Los pescadores, Santiago, 2005

Complementarios, Valparaiso, 2009

Caras de la lucha, Santiago, 2008

La pobla, Santiago, 2010

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Diego Rivera

El boom del mural socialFue un pintor revolucionario que buscaba llevar el arte al gran

público, a la calle y a los edificios, manejando un lenguaje preciso

Desde finales de la déca-da de 1930 se dedicó a la pintura paisajista y retratos. Desarrolló en sus últimas pinturas un estilo indigenis-ta y social de gran atractivo popular. Su más ambicio-so y gigantesco proyecto, un mural épico sobre la historia de México para el Palacio Nacional, quedó inconcluso a su muerte, acaecida en la Ciudad de México el 25 de noviembre de 1957.Diego Rivera, en formas

simplificadas y con vivo co-lorido, rescató bellamente el pasado precolombino, al igual que los momentos más significativos de la his-toria mexicana: la tierra, el campesino y el obrero; las costumbres, y el carácter popular.Lt en murales y obras de caballete; fue un pintor re-volucionario que buscaba llevar el arte al gran públi-co, a la calle y a los edifi-cios, manejando un len-guaje preciso y directo con un estilo realista, pleno de contenido social.Paralelamente a su esfuer-zo creador, Diego no se canso de pintar nunca.

“Siempre fue la ambición de Rivera expresar en

forma plástica los sucesos, ideas y esperanzas de la

Revolución Mexicana”

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El legado de RiveraLa aportación de la obra de Diego Ri-vera al arte mexicano moderno fue de-cisiva en murales y obras de caballete.

En 1953 el muralista Die-go Rivera creó una de sus más grandes obras, se en-cuentra en el Teatro de los Insurgentes en la Ciudad de México, dicha obra tiene un gran significado histórico, cada una de las imágenes representan parte de la his-toria de México. El mural esta hecho de teselas de vidrio esmaltadas sobre pla-cas de la marca Mosaicos Venecianos, la colocación estuvo a cargo del maestro Luigi Scodeller.En un primer plano encon-tramos el teatro, represen-tado por el antifaz y las ma-nos en mitones, con el día y la noche como símbolo de la dualidad. Detrás de

este símbolo se encuen-tra un escenario donde al centro se representa a Ma-rio Moreno Cantinflas, un comediante popular mexi-cano, éste personaje se encuentra recibiendo dine-ro de las clases pudientes de la sociedad mexicana representadas por capita-listas, militares, el clérigo y una cortesana, y repar-tiéndolo a los pobres que se encuentran de su lado izquierdo representando a las clases desprotegidas. Detrás de dicho escenario se encuentra la antígua Ba-sílica de Guadalupe.Su trabajo es invaluable dejo un predente para las futuras generaciones.

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Diego Rivera

Frida Kahlo y Diego RiveraEres el espejo de la noche. La luz violeta del relámpago. La humedad de la tierra.

Fue una de las parejas fa-mosas más tormentosas y atractivas. Amor y odio se conjugaban en un romance que tuvo varias idas y vuel-ta, para siempre volver a estar juntos. Él era 22 años mayor que ella, pero no fue

un impedimento para que-dar flechada apenas lo vio. La relación entre ambos fue problemática y llena de pa-sión, es que ambos tenían personalidades avasallan-tes.

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Siempre fue la ambición de Rivera expresar en forma

plástica los sucesos, ideas y esperanzas de la Revolución

Mexicana.Para hallar un medio adecuado

a esta expresión tuvo que experimentar con la técnica del fresco. Esta técnica consiste en pintar directamente sobre la argamasa (mezcla de cal y arena) mojada, para que

el color penetre y, al secarse aquélla, lo fije. Nuevamente en Europa, Rivera expuso en

Madrid y en París.Los murales que Rivera

pintó en México lo hicieron tan famoso que se convirtió, no sólo en jefe de escuela pictórica, sino también en

líder político.