Des Reseaux, de la Creativite. . .Et du Jazz !

David Grandadam

Bureau d’Economie Theorique et Appliquee (BETA)Universite de Strabourg

3 Decembre 2009

4emes Journees d’economie de la culture, 3 decembre 2009, Paris 1/17

IntroductionLe paradoxe. . .

I Art vs. Commerce. . .• La creation artistique est un processus collectif. . .• Et pourtant, le succes commercial est individuel !

I Questions :• Comment les individus et firmes creatifs peuvent-ils

concilier leurs efforts artistiques avec leurs ambitionscommerciales ?

• Comment les motivations individuelles expliquent-ellesles comportements collectifs ?

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IntroductionIl etait une fois un label. . .

I En tant qu’entites intermediaires entre l’art et lemarche, les labels remplissent deux fonctionsopposees :

• L’exploitation commerciale. . .• L’exploration artistique. . .

I Dans cette etude, nous examinons ces deuxmecanismes divergents dans le cas particulier dulabel Blue Note.

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De l’art, du commerce et des reseauxCollaborer pour creer. . .

I Deux constats :• Le processus de creation se nourrit de l’interaction

entre differents individus qui accumulent, combinent,enrichissent et renouvellent un ensemble deconnaissances. . .

• La structure de collaboration entre les agents est al’origine des trajectoires de creation. . .

I La structure des labels caracterise une articulationparticuliere de valeurs artistiques et de valeurscommerciales. . .

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De l’art, du commerce et des reseauxLes hypotheses. . .

I Hypothese 1:• Si la performance individuelle et commerciale est

privilegiee. . .• La structure de collaboration devrait prendre la forme

d’un reseau invariant d’echelle.

I Hypothese 2 :• Si l’action collective et artistique est privilegiee. . .• La structure de collaboration devrait prendre la forme

d’un reseau en petits mondes.

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Donnees et methodologieBlue Note, en bref. . .

I Quelques faits :• Fonde en 1939 a New York par

Alfred Lion et Francis Wolff. . .• Acquis par Liberty Records (en

1965), United Artists (en 1969), etEMI (en 1979). . .

I Le label est reconnu pour :• La diversite des artistes promus. . .• La diversite des styles proposes. . .

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Donnees et methodologieLe reseau et sa construction. . .

I Nous etudions l’evolution de la structure du label BlueNote pour la periode allant de 1939 a 1979. . .

• 1349 sessions• 1942 artists

I Pour chaque annee, nous avons construit un reseau,dans lequel :

• Chaque artiste represente un noeud (ou point). . .• Deux artistes sont relies entre eux s’ils ont joue

ensemble dans une meme session. . .

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Analyse et resultatsDes sessions et des artistes. . .

Combo Quantite % Sessions/Artiste Quantite %

Total 1349 100 % Total 1942 100 %Solo 23 1.7 % 1 746 38.4 %Duo 16 1.2 % 2 346 17.8 %Trio 116 8.6 % 3 199 10.2 %

Quartet 200 14.8 % 4 152 7.8 %Quintet 366 27.1 % 5 94 4.8 %Sextet 207 15.3 % 6 65 3.3 %Septet 98 7.3 % 7 60 3.1 %Octet 54 4.0 % 8 23 1.2 %Nonet 44 3.3 % 9 30 1.5 %Dectet 34 2.5 % 10 30 1.5 %

Plus que 10 191 14.2 % 11 et plus 197 10.4 %

Moyenne 7.01 — Moyenne 5.02 —Ecart type 5.06 — Ecart type 9.54 —Mediane Quintet — Mediane 2 —

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Analyse et resultatsQuelques statistiques descriptives. . .

1949 1959 1969 1979

Nombre de sessions 101 411 1011 1349% du total 7.5 % 30.5 % 74.9 % 100 %Variation absolue 101 310 600 338Variation relative 100 % + 306.93 % + 145.99 % + 33.43 %

Nombre d’artistes 226 662 1212 1942% du total 11.6 % 34.1 % 62.4 % 100 %Variation absolue 226 446 550 730Variation relative 100 % + 192.92 % + 83.08 % + 60.23 %

Degre moyen 8.67 11.54 16.07 23.07Ecart type 5.5 10.61 18.39 26.56Degre minimum 0 0 0 0Degre maximum 33 121 141 250

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Analyse et resultatsUn apercu de la structure. . .

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Analyse et resultatsUne distribution inegale des roles ?

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Analyse et resultatsLes riches s’enrichissent-ils ?

1949 1959 1969 1979

Composante principale 88.50 % 93.81 % 96.78 % 97.68 %— sans top 2.5 % 82.3 % 87.31 % 94.22 % 93.61 %— sans top 5 % 74.34 % 82.33 % 90.84 % 91.09 %— sans top 10 % 59.73 % 67.97 % 77.56 % 83.83 %— sans top 20 % 23.45 % 34.59 % 46.04 % 63.9 %

Diametre 7 8 8 8— sans top 2.5 % 9 8 8 8— sans top 5 % 11 10 9 8— sans top 10 % 16 20 11 10— sans top 20 % 12 26 19 17

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Analyse et resultatsUn petit monde emergent ?

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Distance actuelle 3.48 3.65 3.42 3.27Distance aleatoire 2.26 2.23 2.15 2.14Coefficient 1.54 1.64 1.59 1.52

Clustering actuel 0.565 0.416 0.366 0.374Clustering aleatoire 0.327 0.226 0.174 0.170Coefficient 1.73 1.84 2.1 2.2

Coefficient Petit Monde 1.12 1.12 1.32 1.45

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Structure et succesQuelques tendances. . .

Debuts Billboard Leader Musicien Sessions

Horace Silver 1952 1965 2 0 83Lou Donaldson 1952 1963 8 2 62Donald Byrd 1955 1964 7 0 81Jimmy Smith 1956 1962 6 0 47Lee Morgan 1956 1964 3 1 103Duke Pearson 1959 1969 1 3 64Stanley Turrentine 1960 1967 2 4 71Brother Jack McDuff 1961 1969 1 0 14Lonnie Liston Smith 1967 1970 1 3 11Bobbi Humphrey 1971 1974 3 0 19Marlena Shaw 1972 1975 1 0 15Ronnie Laws 1975 1975 1 0 10Earl Klugh 1976 1976 3 1 15Noel Pointer 1976 1977 1 1 5Harold Brown (War) 1977 1977 1 0 1

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Structure et succesLes stars, le prestige. . .

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DiscussionUn exemple a suivre ?

I Les superstars et les autres :• On observe de l’attachement preferentiel. . .• Mais aussi un petit monde emergent. . .• Avec de moins en moins de stars !

I Un equilibre implicite ?• Entre specialisation et diversification. . .• Entre les artistes etablis et les nouveaux talents. . .

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Merci !

I’m gonna stay with the youngsters. . .When these get too old. . .I’m gonna get me some younger ones. . .Keeps the mind active.

Art Blakey, A Night at Birdland, 1954.

grandadam@cournot.u-strasbg.fr

david.grandadam@gmail.com

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