Deconstructivismo 1

Deconstructivismo

El Museo Guggenheim de Bilbao, España, de Frank Gehry, es uno de los edificios másespectaculares del deconstructivismo. De contornos orgánicos, trata de parecerse a un

barco. Sus paneles brillantes de titanio, que recuerdan a las escamas de un pez, reflejan elrío Nervión.

El deconstructivismo es unmovimiento arquitectónico que nació afinales de la década de 1980. Secaracteriza por la fragmentación, elproceso de diseño no lineal, el interéspor la manipulación de las ideas de lasuperficie de las estructuras y, enapariencia, de la geometría noeuclídea,[1] (por ejemplo, formas norectilíneas) que se emplean paradistorsionar y dislocar algunos de losprincipios elementales de laarquitectura como la estructura y laenvolvente del edificio. La aparienciavisual final de los edificios de laescuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base enel movimiento teórico-literario también llamado deconstrucción. El nombre también deriva del constructivismo rusoque existió durante la década de 1920 de donde retoma alguna de su inspiración formal.

Algunos acontecimientos importantes en la historia del movimiento deconstructivista fueron el concursointernacional del parisino Parc de la Villette (especialmente la participación de Jacques Derrida y Peter Eisenman[2]

y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposición de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva YorkDeconstructivist Architecture, organizada por Philip Johnson y Mark Wigley, y la inauguración en 1989 del WexnerCenter for the Arts en Columbus, diseñado por Peter Eisenman. En la exposición de Nueva York se exhibieron obrasde Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au y BernardTschumi.

El Imperial War Museum North de Daniel Libeskind,en Mánchester consta de tres volúmenes curvos que

aparentemente se intersecan.

Desde dicha exposición muchos de los arquitectos asociados aldeconstructivismo se han distanciado del término. Sin embargoesta denominación cuajó y su uso actual abarca una tendenciageneral de la arquitectura contemporánea.Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos comodeconstructivistas estaban influidos por las ideas del filósofofrancés Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relación personalcon Derrida, pero de todas formas desarrolló su aproximación aldiseño arquitectónico mucho antes de hacerse deconstructivista.Según él, el deconstructivismo debe considerarse una extensión desu interés por el formalismo radical. Algunos seguidores de lacorriente deconstructivista estaban también influidos por laexperimentación formal y los desequilibrios geométricos de los

constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: lainteracción modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporáneo. El intento deldeconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas,como «la forma sigue a la función» (“form follows function”), «la pureza de la forma» y la «verdad de los materiales»(“truth on materials”).

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El deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de diseño, geometría noeuclídea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de esteestilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos críticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicioformal con poco significado social.

Historia, contexto e influencias

Modernismo y postmodernismo

Biblioteca Central de Seattle, de Rem Koolhaas. Labiblioteca, de aspecto llamativo, consiste en varias

“plataformas flotantes” aparentemente envueltas en unagran red de acero sobre una piel de vídrio.

El deconstructivismo desempeña, en la arquitectura moderna, unpapel opuesto a la racionalidad ordenada del modernismo y alpostmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas como losdeconstructivistas publicaron sus teorías conjuntamente en larevista Oppositions (publicada en el período 1973-84), estosartículos abrieron también una brecha decisiva entre ambosmovimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura deconfrontación contra la arquitectura establecida y la historia de laarquitectura, mostrando su deseo de desensamblar laarquitectura.[3] Mientras que los postmodernistas volvieron aabrazar—a menudo astuta o irónicamente—las referenciashistóricas que el modernismo rechazaba, el deconstructivismorechaza la aceptación postmoderna de estas referencias. Tambiénrechaza la idea de ornamento como decoración. Estos principioshacen que el deconstructivista se alinee con las ideas deanti-historicismo modernista.

Además de las Oppositions, otro texto que ha separado eldeconstructivismo del deshilachamiento del modernismo y elpostmodernismo fue la publicación de Complexity andContradiction in architecture (1966) de Robert Venturi. Esta obra,definitiva tanto para el postmodernismo como para el deconstructivismo ataca la puridad, claridad y simplicidad delmodernismo. Tras su publicación, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo,fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el deconstructivismo, pero de fomasdistintas. La lectura postmoderna de Venturi fue que la ornamentación y la alusión histórica añadía una riqueza a laarquitectura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentación incluso a edificacioneseconómicas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de “la barraca decorada”. Se rechazó racionalismo en eldiseño, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor deVenturi:[4] los signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura pragmática e inculcadas las complejidadesfilosóficas de la semiología.

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Vitra Design Museum, de Frank Gehry, en Weil am Rhein.

La lectura deconstructivista de Complexityand Contradiction es bastante diferente. Eledificio básico era el sujeto de losproblemas y lo intrincado deldeconstructivismo, sin desprenderse de laornamentación. En lugar de separarornamento y función, como lospostmodernistas, se cuestionaron losaspectos funcionales de los edificios. Lageometría era a los deconstructivistas lo queel ornamento para los postmodernistas comoVenturi, el sujeto de la complicación, y estacomplicación de la geometría se aplicó,finalmente, a los aspectos funcionales,estructurales y espaciales de los edificios

deconstructivistas. Un ejemplo de la complejidad deconstructivista es el Vitra Design Museum de Frank Gehry enWeil-am-Rhein, que toma el típico cubo blanco sin ornamentación de las galerías de arte modernistas y lodeconstruye, empleando geometrías que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte losaspectos funcionales de la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, particularmente en su estilointernacional, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida. Otro ejemplo de lalectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es el Center for the Arts de Peter Eisenman. El WexnerCenter toma la forma arquetípica del castillo y la imbuye de complejidad en una serie de cortes y fragmentaciones.Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edificio. La rejilla, una referencia al modernismo, colisiona conla antigüedad medieval del castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que quedanintencionalmente suspendidas sobre las escaleras creando una sensación de incomodidad neurótica y contradiciendoel principio estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y representa susespacios y estructuras como conflictos y diferencias.

Filosofía deconstructivistaEl camino principal de la filosofía deconstructivista a la teoría arquitectónica transcurre a través de la influencia delfilósofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman trazó las bases filosóficas del movimiento literario de ladeconstrucción, y colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participación en el concurso delParque de la Villette, documentada en Choral Works. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind[5] estabanpreocupados con la «metafísica de la presencia», y este es el sujeto principal de la filosofía deconstructivista en lateoría arquitectónica. La presuposición realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de comunicar el sentidoy ser tratado por los métodos de la filosofía del lenguaje.[6] La dialéctica de la presencia y la ausencia, o lo sólido ylo vacío, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman creían que el locus, o el lugar dela presencia, es arquitectura, y se encuentra la misma dialéctica de la presencia y la ausencia en la construcción y ladeconstrucción.[7]

Según Derrida, se desempeña mejor la lectura cuando se está ante estructuras narrativas clásicas. Cualquierdeconstrucción arquitectónica necesita de la existencia de un arquetipo de construcción particular, una expectativaconvencional fuertemente establecida sobre la que jugar con la flexibilidad de las normas.[8] El diseño de la propiaresidencia de Frank Gehry en Santa Mónica (desde 1978), ha sido citado como una variación prototípica alrededorde un tema estándar: empezando con una casa ordinaria en un vecindario ordinario, Gehry alteró su masa, suenvolvente espacial y sus planos en una subversión juguetona. El resultado es un ejemplo de deconstrucción[9]

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Monumento a los judíos de Europa asesinados, de PeterEisenman y Buro Happold, diseñado para producir una

atmósfera molesta y confusa. La escultura trata derepresentar un sistema supuestamente ordenado que ha

perdido el contacto con la razón humana.

Además de la concepción metafísica de Derrida acerca de lametafísica de la presencia y la deconstrucción, sus nociones detraza y borrado, encarnadas en su filosofía de la escritura y laarqui-escritura[10] encontraron su camino en las memoriasdeconstructivistas. Daniel Libeskind concibió muchos de susprimeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobrela escritura y a menudo trabajó con caligramas. Realizó esculturaarquitectónicas a partir de libros y a menudo cubrió los modeloscon textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la escritura.Libeskind puso en práctica las nociones de traza y borrado en suproyecto del Museo Judío de Berlín. El museo está concebidocomo la traza del borrado del Holocausto, e intenta que su sujetosea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a losveteranos del Vietnam y de Eisenman a los judíos asesinados enEuropa reflejan también los temas de la traza y el borrado.

Constructivismo y futurismo ruso

Otra corriente mayor de la arquitectura deconstructivista se inspira en el constructivismo y el futurismo ruso deprincipios del siglo XX, y tanto en sus artes gráfias como en su arquitectura visionaria, de la que se llegaron aconstruir pocos edificios.

Los artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kasimir Malevich y Alexander Rodchenko influyeron en el uso de las formasgeométricas de la arquitectura deconstructivista de Zaha Hadid y Coop Himmelb(l)au. Tanto el deconstructivismocomo el constructivismo muestran una preocupación con la tectónica de los ensamblajes abstractos. Ambosconsideraron la simpleza radical de las formas geométricas el motivo artístico primario, expresado en las artesgráficas, la escultura y la arquitectura. Sin embargo, la tendencia constructivista hacia el purismo está ausente en eldeconstuctivismo: la forma a menudo sufre una deformación cuando la construcción se deconstruye. Tambiéndestaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso.Los motivos gráficos primarios del constructivismo eran la barra rectangular y la cuña triangular, el cuadrado y elcírculo. El Lizzitsky, en sus series Prouns, ensambló grupos de geometrías con diferentes orientaciones flotandolibremente en el espacio. Estas figuras evocan las uniones estructurales básicas como las barras de metal o la maderaserrada apilada o desperdigada. También realizó esbozos que compartían aspectos con el dibujo técnico. Sonparecidas también las series deconstructivistas Micromegas de Daniel Libeskind.

La rotura simbólica de la pared efectuada por la intruducción de motivos constructivistas de barras inclinadasy cruzadas establece una subversión de la pared que define a la propia barra....Este caos aparente en realidadconstruye las paredes que defienen la barra; es la estructura. El desorden interno produce la barra a la vez quela divide como heridas abiertas a lo largo de su longitud.

Phillip Johnson and Mark Wigley{Ignacio Sandoval}Deconstructive Architecture, p.34

El estructuralismo desnudo de los arquitectos Ivan Leonidov, Konstantín Mélnikov, Alexander Vesnin y VladímirTatlin también tuvo su impacto en los arquitectos deconstructivistas, sobre todo en Rem Koolhaas. Sus últimostrabajos parecen encarnar el proceso de la construcción. Terminan los aspectos temporales y transicionales de losedificios, los andamios y las grúas necesarias en la edificaciones de gran tamaño. Das Wolkernbügel, de El Lissitzky,semejante a grúas conectadas y hechas habitables, es un precedente de la torre de la China Central Television, en laque Koolhaas realiza una arquitectura que parece perpetuamente en construcción.

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Arte contemporáneo

UFA-Palast en Dresde, de Coop Himmelb(l)au.

Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y elcubismo han ejercido una gran influencia en eldeconstructivismo. El cubismo analítico tuvo un granefecto en el deconstructivismo, pues las formas y elcontenido se diseccionan y son vistas desde diferentesperspectivas simultáneamente. La sincronía del espaciodisjunto es evidente en muchas obras de Frank Gehry yBernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sintético,con su aplicación en el arte encontrado, no ejerció unainfluencia tan grande en el deconstructivismo como elcubismo analítico, aunque también se encuentra en lasprimeras obras de Frank Gehry. El deconstructivismotambién comparte con el minimalismo una ausencia dereferencias culturales. También recibe a menudo la

influencia de las nociones minimalistas de arte conceptual.

Partiendo de su tendencia hacia la deformación y la dislocación se pueden encontrar aspectos del expresionismo y dela arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces el deconstructivismo refleja variedades delexpresionismo, como el neoexpresionismo y el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast deDresde, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la geometría abstracta de las pinturas numeradas de Franz Kline y a lafiguras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Vasili Kandinskitambién guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista. Su movimiento hacia el expresionismo astractoapartándose del trabajo figurativo,[11] tiene el mismo espíritu que el rechazo deconstructivista del ornamento para lageometría.

La Casa Danzante, Praga, de Frank Gehry, representa a una mujer y aun hombre (Ginger Rogers y Fred Astaire) bailando juntos.

Muchos artistas de las décadas de 1980 y 1990realizaron obras que influyeron o tomaron parte en elmovimiento deconstructivista. Maya Lin y RachelWhiteread son dos de estos casos. El proyecto de Linde 1982 del Monumento a los Veteranos del Vietnam,con sus bloques de hormigón es uno. Su formafragmentada y la reducción del contenido a un textominimalista influyó en el deconstructivismo, en susentido de la fragmentación y el énfasis en la lecturadel monumento. Lin también realizó obras para elCentro Wexner de Eisenman. Los espaciosarquitectónicos de Rachel Whiteread son otro ejemploen el que el arte contemporáneo confluye con laarquitectura. Ghost (1990), un espacio entero deescayola que solifidica el vacío, alude a la noción depresencia arquitectónica de Derrida. Building cuts, deGordon Matta-Clark eran secciones deconstruídas deedificios exhibidas en las galerías de arte.

Exposición de 1988 del MOMA

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Mark Wigley y Philip Johnson organizaron la exposición del MOMA de 1988 titulada Deconstructivist architecture,que cristalizó el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes. Los arquitectos que presentaron obras en laexposición fueron Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, Rem Koolhaas, Daniel Libeskindy Bernard Tschumi. Mark Wigley escribió un ensayo en el que trató de mostrar los aspectos comunes de losdiferentes arquitectos.

Los proyectos de esta exposición marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueño de la forma pura hasido perturbada. Es la capaciad de perturbar nuestros pensamientos sobre la forma lo que hace a estosproyectos deconstructivos. La muestra examinaba un episodio, un punto de intersección entre muchosarquitectos donde cada uno construye un inquietante edificio mediante la explotación del potencial oculto delmodernismo.

Phillip Johnson y Mark WigleyExcerpts from Deconstructivist Architecture

Stata Center, MIT, de aspecto improvisado.

Diseño asistido por computador

El diseño asistido por computador (CAD) esuna herramienta esencial en la actualidad enmuchos aspectos de la arquitecturacontemporánea, pero la naturaleza particulardel deconstructivismo hace que el empleo decomputadoras sea especialmente pertinente.El modelado tridimensional y lasanimaciones (virtuales y físicas) ayudan enla concepción de espacios complejos,mientras que la capacidad de enlazarmodelos computerizados con la fabricaciónasistida por computadora (CAM) permiteque la producción en masa de elementosmodulares ligeramente diferentes seaasequible. De forma retrospectiva, muchasde las primeras obras deconstructivistas—los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo—

parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue así. Gehry es conocido porrealizar durante el proceso de diseño muchos modelos físicos —maquetas— y virtuales —Gehry emplea en suestudio un sofisticado programa de diseño aeronaútico CATIA. Aunque la computadora ha facilitado mucho eldiseño de formas complejas, no todo lo que tiene aspecto extraño es “deconstructivista”.

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Respuesta crítica

Weisman Art Museum de Frank Gehry, 1993.

Desde la publicación de Modern Architecture: ACritical History, de Kenneth Frampton (primeraedición: 1980) se ha tomado conciencia del papel de lacrítica en la teoría arquitectónica. Como Whilst señalaa Derrida como una influencia filosófica, se puedeconsiderar que el deconstructivimo está tan enraizadoen la teoría crítica como la otra ramificación delpostmodernismo, el regionalismo crítico. Los dosaspectos de la teoría crítica, urgencia y análisis, seencuentran en el deconstructivismo. Hay una tendenciaa re-examinar y criticar otros trabajos o precedentes deldeconstructivismo, y también por situar las cuestionesestéticas en primer plano. Un ejemplo podría ser elWexner Center. La teoría crítica, sin embargo, teníacomo corazón una crítica al capitalismo y sus excesos, y en este aspecto muchos trabajos de los deconstructivistas nosiguen estos principios, pues están realizados por una elite y son extremadamente costosos.

El Wexner Center trata con asuntos fundamentales de la arquitectura como la función y la precedencia y muestra suurgencia en el discurso arquitectónico de una forma analítica y crítica. La diferencia entre lo crítico en eldeconstructivismo y lo crítico en el regionalismo crítico es que el regionalismo crítico reduce el nivel de complejidadinvolucrado y realiza un análisis más claro a la vez que intenta reconciliar la arquitectura modernista con lasdiferencias locales culturales,físicas y naturales; siendo así, una arquitectura de integración. Esto conduce almodernismo “vernáculo”. El regionalismo crítico muestra falta de autocrítica estética y una visión utópica del lugar,sin embargo las tendencias de la arquitectura verde se han manifestado como una actitud o respuesta crítica y a ungrito de conciencia. Por el contrario, el deconstructivismo se autocritica y recibe críticas externas más intensamente,además de tender a mantener un alto nivel de complejidad compositiva, pudiendo dificultar su ejecución haciendoledependiente de las posibilidades financieras y tecnológicas disponibles; a esto se podría comparar: la mano de obracon conocimientos empíricos del medio local o rural contra la mano de obra altamente tecnificada y urbana. Algunosarquitectos identificados con el movimiento deconstructivista, especialmente Frank Gehry, que a menudo adoptapuntos de vista anti-filosóficos[12] han rechazado vehementemente que se clasifique su obra como deconstructivista.Otros son tan críticos con su propio trabajo como con los precedentes y los trabajos contemporáneos.Los críticos al deconstructivismo lo ven como un ejercicio puramente formal, de poco contenido social. KennethFrampton lo encuentra “elitista y desprendido”.[13] Otras críticas son similares a las de la filosofíadeconstructivista—que, dado que el acto de la deconstrucción no es un proceso empírico puede resultar en cualquiercosa que el arquitecto desee, y por tanto sufre de falta de consistencia. En los últimos tiempos algunos tienen lasensación de que los fundamentos filosóficos de los comienzos del movimiento se han perdido.[14] Otros críticosrechazan la premisa de que la arquitectura sea un lenguaje capaz de ser el sujeto de la filosofía lingüística o, siconsideran que fue un lenguaje en el pasado critican que ya no lo es.[6] Otros cuestionan la sabiduría y el impactosobre futuras generaciones de una arquitectura que rechaza el pasado y no presenta a cambio valores claros y amenudo sigue estrategias intencionalmente agresivas.[6]

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Notas[1] Husserl, Origins of Geometry, Introducción de Jacques Derrida[2] Jacques Derrida y Peter Eisenman, Chora L Works (Nueva York: Monacelli Press, 1997)[3] Tschumi, Architecture and Disjunction[4] Venturi, Learning From Las Vegas[5] Libeskind, Daniel. "Imperial War Museum North Earth Time" (http:/ / www. daniel-libeskind. com/ projects/ pro. html?ID=34) cita "Este

proyecto desarrolla el reino de entremedio, el inter-est.... Apuntando a lo que está ausente". Accedido en abril de 2006[6] Curl, James Stevens (en Inglés, Paperback). A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (Second edición). Oxford University

Press. pp. 880 páginas. ISBN 0-19-860678-8.[7] Eisenman and Derrida, Chora l Works.[8] Derrida, Of Grammatology[9] Holloway, Robert (1994). "Mattaclarking" (http:/ / www. mindyourownweb. co. uk/ hosted/ index. php?view=mattaclarking& pageid=85&

PHPSESSID=c5e9dc8f3f4a6cfd3bc3216856fe17d8) Disertación que explora la obra de Gordon Matta-Clark. Accedido en abril de 2006.[10] Derrida, Of Grammatology (1967)[11][11] Kandinsky, "Point and Line to Plane"[12] Archipedia, "Deconstructivism Architecture" (http:/ / 72. 14. 203. 104/ search?q=cache:bWQQIzYVULQJ:www. archpedia. com/

Styles-Deconstructivism. html) Accedido en abril de 2006. Cita de Frank Gehry sobre el Centro Aronoff de Eisenman Lo mejor de losedificios de Peter son los insensatos espacios que acaba creando. Todo lo demás, la filosofía y todo eso, son gilipolleces por lo que a mírespecta.

[13] Frampton, Kenneth. Modern Architecture: A Critical History. Thames & Hudson, 3ª edición 1992, p. 313[14] Deconstruction: From Philosophy to Design (http:/ / www. public. asu. edu/ ~jchakrab/ DECONSTRUCTION. pdf). Arizona State

University, Accedido en junio de 2006. Hoy, a mediados de los 90 el término “deconstrucción” se emplea casualmente para etiquetarcualquier obra que favorece a la complejidad sobre la simplicidad y escenifica las posibilidades formales de la producción digital

Referencias• Derrida, Jacques (1976). Of Grammatology, traducción. Gayatri Chakravorty Spivak. Johns Hopkins University

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Enlaces externosVicente Esteban Medina (2003) Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista (http:/ / oa. upm. es/ 481/)

Fuentes y contribuyentes del artículo 10

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