corinna schnitt

8/14/2019 Corinna Schnitt

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Corinna SchnittPrima Leben


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Impressum / Imprint

Corinna SchnittPrima Leben

Artist in Residence: 19. - 23.1.2004 & 20. - 30. 4. 2005Ausstellung / Exhibition: 26. 4. 8. 05. 2005

Im Rahmen von / Within the framework of crossing europeFilmfestival Linz ATELIER

O.K Centrum fr Gegenwartskunst ObersterreichDirektor O.K / Director O.K: Martin SturmKuratorin / Curator: Genoveva RckertProduktion / Production: Georg Seyfried

Aufbauteam / Setup team: Jarno Bachheimer, Rainer Jessl,Aron Rynda, Andreas Steindl, Hans-Jrg Weidinger,Michael Weingrtner

O.K Team: Erika Baldinger, Stefan Blaschek, Max Fabian, MariaFalkinger, Marion Gillhofer, Gottfried Gusenbauer, TamaraHaberfellner, Peter Htmannsberger, Franz Krug, Jrg Lehner,Barbara Mair, Wolfgang Nagl, Karin Pils, Franz Quirchtmayr, Marti-na Rauschmayr, Brigitte Rosenthaler, Markus Schiller,Ulrike Schimpl, Norbert Schweizer, Michael Weingrtner

Artist in Residence Broschre / Brochure

Katalogredaktion / Catalog Editor: Ingrid Fischer-Schreiberbersetzung / Translation: Jennifer Taylor-GaidaFotos O.K / Photos O.K: Ot to SaxingerGestaltung / Graphic Design: bauer konzept & gestaltungLithografie / Lithography: Christian SchepeDruck / Printing: Holzhausen Druck & Medien, Wien

Dank an / Thanks to: crossing europe Festival Linz, ChristineDollhofer + Festival Teammoviemento / Wolfgang Steininger

O.K Centrum fr Gegenwartskunst, Knstlerin und Autorin /Artist and Author 2005O.K Centrum fr Gegenwartskunst ObersterreichO.K Center for Contemporary Art Upper AustriaDametzstrae 30, A-4020 LinzTel. +43(0)732-78 41 78Fax +43(0)732-77 56 [email protected]

www.ok-centrum.at

In der Reihe crossing europe Atelier

werden in Kooperation von O.K Cen-trum fr Gegenwartskunst und Filmfes-tival crossing europe junge Knstle-rInnen in einer Werkschau vorgestellt,die ihre Arbeit aus dem Crossover derBereiche Bildende Kunst und Filmentwickeln. Erstaunlicherweise sinddie von unterschiedlichen Diskursen ge-zeichneten Szenen trotz knstlerischerVerbindungen noch immer getrennt. ImDialog wurden daher neben dem Film-programm eine adquate installativePrsentation konzipiert. Im Rahmeneines Artists-in-Residence-Aufenthal-tes knnen die Mglichkeiten des O.Kgenutzt werden, um neue Arbeiten frdie Einzelausstellung whrend desFilmfestivals zu produzieren.

In the crossing europe Atelier

the O.K Center for ContemporarArt in cooperation with the cro

europe film festival present you

artists whose work represents a

crossover between fine art and

Surprisingly, despite their artist

interconnections, these scenes,

are shaped by a variety of disco

maintain their discrete characte

dialogue thus incorporates both

film program and a suitable ins

tive presentation. Within the sc

its Artist-in-Residence program,

O.K also provides facilities for t

duction of new works for exhib

during the film festival.

Mit Untersttzung/With support from:

Corinna Sist eine prBeobacht

der im Detail des sozialen Gefgesteckenden Zwnge. Sehr bedchverschiebt sie in ihren filmischen

Arbeiten gesellschaftliche Normten. In einer ruhigen Kamerafhmit groen Schwenks und wenigSchnitten entwickeln vertraute Bund Erzhlformen des AlltglichePrivaten eine Atmosphre der EnIn dem 2003 entstandenen KurzfiLiving a Beautiful Life (MiniDV, BFarbe, 13 Min.) lst die przis chografierte, hoch sthetische BildeVerbindung mit der nchternen Sder Textebene zunchst IrritationErst mit dem langsamen RealisiePlattheit des dargestellten ameri

Genoveva Rckert

Kuratorin, O.K

Das nchste Mal, 2003

Videoinstallation / video installationDVD-PAL, BetaSP, Farbe / color, 6 'Ton: Englisch & Deutsch / sound: English & GermanInstallationsansicht O.K Centrumfr Gegenwartskunst /installation view, O.K Center for Contemporary Art


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Prima LebenWonderful Life

chen Familienidylls folgt ein leichteschaudern.ie subtile Verbindung von Bild undext und die Irritation durch die zu-chst so nchterne Inszenierungnd Charakteristika, mit der die 1964

n Duisburg geborene Knstlerin ihreurzfilme, Fotoarbeiten und Installatio-en umsetzt.egeistert von ihrer Bildsprache under subtilen Untersuchung der soge-annten geordneten Verhltnisse,euen wir uns, ihre filmischen wienstlerischen Arbeit im Rahmen desilmfestivals und in Kooperation mitrossing europe in einer Werkschauorstellen zu knnen.eben lteren Arbeiten wie der Diain-

tallation Daheim (1997, 162 Dias, end-ose berblendung), dem Kurzfilm Das

schlafende Mdchen (2001, Of f-Text,16-mm-Film, 9 Min.) und dem VideoDas nchste Mal (2003, Videoloop, Be-taSP, Farbe, 6 Min.) hat Corinna Schnittdie Mglichkeiten des O.K Centrum frGegenwartskunst fr die Produktion

neuer Arbeiten genutzt.Mit der Neuproduktion der achtteiligenFotoserie Schlangenkinderfhrt unsCorinna Schnitt ins Prima Leben.

Corinna Schnitt

is a close

observer of the

urges and compulsions woven into

the texture of society. In her films she

thoughtfully and subtly shifts social

habits just a few degrees beyond nor-

mal. Her smooth camera work with

wide pans and few cuts lends familiar

scenes and everyday stories of

private life a claustrophobic feel.

In her short film Living a Beauti-

ful Life (2003, MiniDV, BetaSP, co-

lour, 13 Min.), precisely choreogra-

phed, highly aestheticized visuals

are combined with matter-of-factnarration, at first causing irr itation.

Only with the slow realization of

how banal this American family

idyll really is does the viewer

experience a light shiver.

The subtle linking of image and

text and the vexation caused by

the initially so clinical-seeming

scenes are typical characteristics

of the short films, photographs and

installations created by this artist,

who was born in 1964 in Duisburg.

Intrigued by her pictorial language

and subtle exploration of so-call

solid, respectable home life, w

proud to be able to present this

tion of Schnitts cinematic and a

work as part of the film festival

in cooperation with crossing eu

Besides older works such as theinstallation Daheim (1997, 162

endless loop), the short film Th

Sleeping Girl (2001, off-camer

16 mm, 9 min.), and The next t

(2003, video loop, BetaSP, colou

6 min.). Corinna Schnitt took ad

tage of the opportunities offered

the O.K Centrum for Contempor

Art to produce new works espe

for this show. With her eight-pa

photo series Schlangenkinder

Corinna Schnitt shows us the w

to a Wonderful Life.

Genoveva Rckert

Curator, O.K

Das nchste Mal, 2003

Videoinstallation / video installationDVD-PAL, BetaSP, Farbe / color, 6 'Ton: Englisch & Deutsch / sound: English &Installationsansicht O.K Centrumfr Gegenwartskunst /installation view, O.K Center for Contempo

Schlangenkinder, 2004

achtteilige Fotoserie 7 / 8-part foto seriesLaserchrome, Diasec, 85 x 105 cmInstallationsansicht O.K Centrumfr Gegenwartskunst /installation view, O.K Center for Contemporary Art


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des Kommentars aus dem Off ziehtsich die Kamera in einem Zoom immerweiter zurck, nur um ganz am Ende,wenn kurz die Erzhlerin ins Bildkommt, wieder eine scheinbare Nheherzustellen.Eine zweite Konstante in SchnittsArbeiten ist die Verbindung der Nar-ration mit dem (filmischen) Raum, der

Versuch einer konkreten Verortung,oft verbunden mit einer bewusstenAmbivalenz. In Das nchste Mal (2003)liegen zwei Kinder auf einer Wiese undsprechen von der Liebe. ber Gefhle,so scheint es, lsst sich nur in Klischeeskommunizieren: Du bist fr michetwas ganz Besonderes. Dann brichtder Kommentar ab, und man bleibt demBild berlassen: Die Kamera zieht sichimmer weiter zurck, bis der roman-tische Flecken sich als kleiner grnerRest zwischen stark befahrenen Stra-en entpuppt. Das Private ist mit dem

ffentlichen Raum verschrnkt, die

In statischenEinstellungenist eine Frau

eim Putzen zu sehen, aus dem Offnd Nachrichten der berbesorgtenausbesitzer vom Anrufbeantworter

u hren: Es wre nicht auszudenken,wenn dieser Schlssel wegkommt ...

chon in Corinna Schnitts erstem

ideo Schnen guten Tag, Frau Schnitt995) sind die Grundkonstanten ihrerrbeiten deutlich ausgeprgt: Um denlltag geht es, um die Strukturen, inenen man sich einrichtet, um Sehn-chte und auch um Kommunikation.ie Geschichten sind ironisch berhh-

e Mikroszenarien, die Kamera fungiertls objektive Instanz. Auch wennchnitt zwischen den Medien pendelt,ndet man doch in allen ihren Arbeitenie aufmerksame Beobachtung undinfhlung, die klare Strukturierunges Raumes und der Krper darin.

as genaue Arbeiten mit den Texten,

die sie selbst schreibt, zeichnetSchnitts Filme aus. Man bekommtetwas erzhlt, und Irritation ist ihrdabei wichtig. Zwischen vier und sechs(1997) dreht sich um die Organisationdes Alltags. Eine Frauenstimme erzhltzufrieden von der Strukturierung ihrerZeit und dass sie jeden Sonntag zu denEltern gehe, um die Straenschilder

der Gegend zu putzen. Die Narrationverhlt sich eine zeitlang gegenlufigzum Bild: Das Private der Erzhlungist hinter die Fassaden verschwunden,erst nach einiger Zeit treffen sich Bildund Ton. In Raus aus seinen Kleidern(1998/99) ist in einem Loop eineFrau zu sehen, die ununterbrocheneine rote Bluse ausbeutelt. Auch sielebt, man ahnt es schon, nach einemstrengen Regelsystem zumindest,wenn es um ihre Wsche geht, mitder sie sich obsessiv beschftigt. Undwieder gibt es ein bewusstes Spiel mit

filmischen Erzhlstrukturen: Whrend

Idylle nur noch im kleinsten Ausmglich.Von Architektur, dem gebauten Rals Ausdruck einer gesellschaftliOrdnung, von der Sehnsucht nacGeborgenheit erzhlt auch Das sfende Mdchen (2001). Die Kamegleitet in einem langen kontrolliSchwenk eine Ferienhaussiedlu

entlang. Zuerst erzhlt allein davon Wnschen und LebensrealitMan nhert sich einem Haus, deKamerablick fllt durch das Fensauf Vermeers Gemlde Das schlaMdchen und ein Versicherungsspricht auf den AnrufbeantworteDie Kamera folgt dabei einer durgehenden, exakten Bewegung: vder Nahen in die Totale und wieddie Nahe, Symmetrie ist das bestmende Element. Beliebigkeit exinicht in Corinna Schnitts UniverDas Bild wird fr eine statische o

gleichmig bewegte Kamera

Ich und meine WeltMe and my world

Zu den Filmarbeiten von Corinna Sch

On the films of Corinna Schnitt

arbara Pichler


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ooms, Fahrten, Schwenks entwor-en. Die Bewegungen sind genau aufie Erzhlung abgestimmt, Timing istlles und es funktioniert perfekt. Auchchloss Solitude (2002) besteht ausner Plansequenz. Die Kamera ziehtch in einer einzigen Bewegung durchie Zimmerfluchten eines Schlossesurck und erst wenn man das Gebu-

e verlsst, findet man sich unvermutetn der Gegenwart wieder.n ihrem bisher letzten Video Living

Beautiful Life (2003) erzhlt einttraktives Paar von seinem perfekteneben, seinen Wnschen. How do youmagine a beautiful life?, diese Fragee sich Schnitt von amerikanischeneenagern beantworten und bautearaus ihren Text. Man sieht sich miten blichen Klischees konfrontiert,ie statischen Aufnahmen erinnernn Hochglanzfotos in Architekturzeit-chriften, an Werbungen, die einem

ie Sehnschte fr einen anderen,

besseren Lebensstil einpflanzensollen und aus der Idylle wird einestille, bse Parodie.Corinna Schnitt reduziert Monologeund Bilder auf Wesentliches. IhreGeschichten entstehen aus einerMischung von Dokumentarischem undFiktionalem, einer genauen Balancevon Beobachtung und Ironie, die Prot-

agonistInnen und Orte sind Ergebnissegesellschaftlicher Strukturen undBeziehungen. Die Versuche, sich imeigenen Alltag einzurichten, laden zurIdentifikation ein und reizen gleichzei-tig zum Lachen, halten einen dadurchauf Distanz. Subtil hinterfragen sie dieWirklichkeit und fordern eine ber-prfung der eigenen Klischees undUtopien. Man lacht, aber sicherheits-halber nicht zu laut.

Der Text in seiner Gesamtlnge ist in kolik.film,

Sonderheft 3/2005 erschienen.

In a static shot a woman is seen

cleaning house; from off-camera

answering machine messages are

heard left by the over-anxious home

owner: I dont know what I would do

if this key ever got lost ... Already

in Corinna Schnitts very first v ideo,

Schnen guten Tag, Frau Schnitt

(Hello Ms. Schnitt, 1995), the basic

constants of her work are in clear evi-dence: the film tells of our everyday

world, of the structures within which

we set up our lives, of our longings

and how we communicate. The stories

are ironically exaggerated microsce-

narios, with the camera functioning

as objective observer. Even when

Schnitt is shuttling between different

media, all of her works bear the mark

of attentive observation and empathy,

together with a clearly defined

structuring of space and the bodies

therein.

Schnitts films cling closely to the

texts that she herself writes for

The viewer is being subjected t

telling of a tale, and the possibl

irritation that arises in the proc

is important to Schnitt. Zwisch

vier und sechs (Between Four

Six, 1997) is about the organiza

of everyday life. A womans voi

tells with evident satisfaction o

she organizes her time, and thaevery Sunday she visits her par

in order to clean the street sign

in their neighborhood. At first,

narration contradicts what is sh

the private details being related

disappeared behind the facade

later do image and sound conve

Raus aus seinen Kleidern (O

Your Clothes, 1998/99) a loop sh

a woman who continually take

a red blouse out of a laundry ba

The viewer senses that she, too

living according to a strict syst

rules at least when it comes to

aheim, 1997

stallation / installation2 Dias, endlose berblendung / 162 slides, endless cross-fading

Living A Beautiful Live, 2003

Videoinstallation / video installationDVD-PAL, MiniDV, BetaSP, Farbe / color, 13Ton, OmDU / sound, original version, german suInstallationsansicht O.K Centrum fr Gegenwartinstallation view, O.K Center for Contemporary A


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aundry, with which she is obviously

bsessed. And here as well, we find

he filmmaker deliberately playing

with the cinematic narrative struc-

ures: while a commentary comes

rom off-screen, the camera zooms out

urther and fur ther, only to finally

oom in once again when the narrator

riefly enters the scene, creating an

pparent immediacy.second constant in Schnitts work

the connection between the nar-

ation and the (cinematic) space, the

ttempt at a concrete localization,

ften combined with a deliberate

mbivalence. In Das nchste Mal

The Next Time, 2003), two children

ying on a field talk about love. From

he dialogue, it would appear that

we are only able to communicate our

eelings using clichs: You are really

pecial to me. Then the commenta-

y breaks off and we are left with

nly the picture: the camera pulls

back further and further, until the

romantic patch of grass is revealed

to be a small green island amidst

heavily trafficked roads. The private

is entangled with the public space,

with the idyllic only possible within

the smallest possible frame.

Architecture, built-up space as

expression of a social order and the

longing for warmth and security arealso elements in Das schlafende

Mdchen (The Sleeping Girl,2001).

The camera glides in a long controlled

pan through a vacation village of

neat uniform houses. At first the

image alone evokes desires and the

realities of life. The camera closes in

on a house, peering through the win-

dow at Vermeers painting A Girl As-

leep and at the same time one hears

an insurance salesman speaking a

message on the answering machine.

While we listen, the camera performs

a measured and continuous move-

ment: from close-up to long shot and

back again; symmetry is the decisive

element here. Randomness does not

exist in Corinna Schnitts universe.

Her images are created for a static or

evenly moving camera

with controlled zooms, pans and

tracks. The motions are precisely

coordinated with the narrative;

timing is everything and it allworks perfectly. Schloss Solitude

(2002) consists as well of a planned

sequence. The camera pulls back in

one smooth movement through the

rooms of a palace. Only once outside

the building do we unexpectedly find

ourselves back in the present time.

In her most recent video, Living A

Beautiful Life (2003), an attractive

couple talks about their perfect life,

about their desires. How do you

imagine a beautiful life? : Schnitt

posed this question to American

teenagers and created her text out of

their answers. Viewers find the

ves confronted with the usual c

while the static shots remind on

of the glossy photos in architec

magazines, or of advertisement

gned to elicit yearning for a dif

better lifestyle. Out of the idylli

scene there emerges an underc

of vicious parody.

Corinna Schnitt reduces monoland images to their essentials. H

stories come about through a m

of the documentary and the fic

a precise equilibrium between

vation and irony. The protagon

and locations are the results of

structures and relationships. Th

characters attempts to arrange

parameters of their everyday li

invite us to identify with them

at the same time provoking am

ment, thus keeping us at a dista

Subtly they call reality into que

and challenge us to re-examine

Schlangenkinder, 2004

achtteilige Fotoserie 7 / 8-part foto seriesLaserchrome, Diasec, 85 x 105 cm


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Screens (Auswahl / selected)

2005 Filmmuseum Wien / AT2004 International Filmfestival Oberhausen / DE2004 Internationl Filmfestival Hamburg / DE2003 6. biennial on media and architecture, Graz / AT2003 Jamaika Center of the Arts, New York / US2003 International Filmfestival, Winterthur / CH2003 Kunstfilmbiennale, Museum Ludwig, Kln / DE2002 International Filmfestival Rotterdam / NL2002 Videochroniques, Marseille / FR2002 European Media Art Festival, Osnabrck / DE2002 Museum Reina Sofia, Madrid / ES2002 Museum Folkwang, Essen / DE2002 Deutsches Filmmuseum, Frankfurt / DE2002 Goethe Institut, London / UK2001 PP-projects, Auckland / NZ2001 C-Level, Los Angeles / US2001 TENT, Rotterdam / NL2000 Interfilm, Berlin / DE1999 Museum Schloss Moyland, Bedburg-Hau / DE

Preise / Awards

2005 Artist in Residence, Casa Baldi / IT2004 Artist in Residence, Chinati Foundation, Marfa, Tex2004 Artist in Residence, Stiftung Kunst und Kultur des LNRW, Schloss Ringenberg / DE2003 Villa Aurora, Los Angeles / US2002 Norman 2000, 1. Prize of the film festival Filmwinte

Stuttgart / DE2002 Media Art Prize, Stadt Wiesbaden / Kunstadapter2002 Award of the German film critc for experimental filmMedia Art Festival, Osnabrck / DE2001 Kunstfonds, HAP-Grieshaber-Prize of the VG-Bild-

Kunst / DE2000-01 Fellowship, Akademie Schloss Solitude, Stuttgar2001 Grant of the DG-BANK (Frankfurt) for Video/ Film 2

3sat- prize, International Filmfestival Oberhausen2000 cITy, laudatory mention, International Media Art

ZKM Karlsruhe / DE1997 studioscholarship / competition art and architectu

NPC, Bropark Grafenberg / DE

Corinna Schnitt

Geboren 1964 in Duisburg / Born 1964 in Duisburg / DELebt und arbeitet in Kln und Berlin / Lives and works in Cologneand Berlin / DE

1989 1996 Kunst-und Filmstudium an der Hochschule frGestaltung, Offenbach, und an der Kunstakademie Dsseldorf /studied art and film at the University of Visual Communicationsin Offenbach and at the Art-Academy in Dsseldorf / DE

Filmografie / Filmography

2003 Living a beautiful life2003 Das nchste Mal2002 Schloss Solitude2002 still (Loops / Serie in 3 Episoden)2000-01 Freizeit (Loops / Serie in fnf Episoden)2001 Das schlafende Mdchen1999 Raus aus seinen Kleidern1997 Zwischen vier und sechs1996 Pause1995 Schnen, guten Tag Frau Schnitt1993 Mahlzeit1992 27.1.92

wn clichs and utopias.

We laugh but, just to be

afe, not too loudly.

he text was publis-

ed in its entirety in

olik.film, Special Issue

/2005.

ranslated from Germany Jennifer Taylor-Gaida


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O.K Artists in Residency

Corinna SchnitPrima Leben

Kunst ermglichen

Das O.K Centrum fr GegenwartskunstObersterreich ist ein Experimental-labor in Sachen Kunst. Es hat dieHerausforderungen an ein zeitgenssi-sches Kunsthaus in besonderer Weiseangenommen und konzentriert sichnicht nur auf die Prsentation, sondernauch ausdrcklich auf die Produktionvon knstlerischen Arbeiten. In den

Artists in Residence-Programmenwird einer zumeist jngeren Gene-ration von berregional interessan-ten und international arbeitendenKnstlerInnen ffentliche Plattform,Infrastruktur und Laborsituation ineinem geboten von der Entwicklungeiner knstlerischen Idee bis zu ihrerAusfhrung. Die im Regelfall dreimo-natigen Residence-Aufenthalte dereingeladenen KnstlerInnen werdenvon den O.K-KuratorInnen diskursivbegleitet und von einem erfahrenenProduktionsteam betreut.

Enabling Art

The O.K Center for Contemporary

Art is an experimental laboratory in

matters of art. It has especially taken

up the challenges that face an insti-

tution of contemporary art today and

focuses explicitly on the production

of art works, rather than on pre-

sentation. The Artists in Residence

programs offer a mostly younger

generation of transregionally interes-ting and internationally active artists

a public platform, infrastructure

and laboratory situation in one

from the development of an artistic

idea to its implementation. The invited

artists, whose residence generally

lasts three months, are discursively

accompanied by the O.K curators

and supported by an experienced

production team.

corinna schnitt

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