.

3.7. / 14.7.suvremena kazališna i fi lmska scena 2011. – 2013.contemporary theatre and fi lm scene in croatia 2011 - 2013

.3.7. / 14.7.suvremena kazališna i fi lmska scena 2011. – 2013.contemporary theatre and fi lm scene in croatia 2011 - 2013

2

Važnost scenografi je sam shvatila . gledajući Ljermontovu Maskeratu u HNK. Doslovno otvorenih ustiju gledala sam veliki okrugli zastor od bijelog tila u visini cijele scene koji je pokrivao cijelu rundbinu, okretao se njom a kada se podizao i spuštao stvarao je razne prostore događanja. Svojom bjelinom i prozračnošću simbolizirao je sve ono što je u komadu bilo: i ljubav, i mladost, i prolaznost, i sudbinu, i život… Nakon pred-stave tražila sam i upamtila ime osobe koja je to napravila, scenografa. Bio je to Drago Turina. Od dolaska u Zagreb do danas vidjela sam na tisuće predstava. Maskerata je jedna od rijetkih predstava koju i danas pamtim, upravo zbog te scenografi je!

Do tada nisam bila svjesna koliko su kostimi i scena važni, to je bila tek ilustracija priče koja me zanimala. I tako je to s većinom lju-di. Scena i kostimi su kao prozor predstave, kroz svijet koji oni stvore mi dobivamo vizu-alnu poruku o predstavi. Ali kao i kod pravih prozora, često ih ne zapažamo, gledamo negdje dalje. Vidimo ih samo ako su zama-zani, onda njih krivimo za loš pogled. Ili ako su mali, onda ih krivimo za mrak. Ali, ako su čisti, veliki i puštaju puno svjetla govorimo kako je baš lijep stan ili lijep pogled, zavisi gdje nam je fokus interesa.

U tom paketu stvaranja vizualnog dijela predstave uz scenografi ju i kostimografi ju je i oblikovanje svjetla pa ne čudi da su obli-kovatelji svjetla članovi Sekcije za kazališnu i fi lmsku umjetnost ULUPUH-a. Oni su ti prozori predstave, ali jednako zapostavljeni kao i pravi prozori. Ako je sve u redu, u kritikama dobivaju redak dva. Piše se o njima jedino ako je prozor zamazan, ako kritičar smatra da je potpuno promašeno. Iako ponekad upravo oni sačuvaju predstavu. Kao moja Maskerata.

Pravog značenja tog vizualnog dijela pred-stave sam postala svjesna predajući kolegije iz povijesti drame i kazališta na osječkoj akademiji. Za svaku epohu imam dramske tekstove, imam rekonstrukcije kazališnog života, teorijske tekstove i tumačenja, ali se silno trudim naći barem jednu fotografi ju. Bilo kakvu, crno bijelu, skicu, crtež, što god,

ali nešto što može dočarati kako ta predstava izgleda. Kad vidim jednu jedinu fotografi ju ili samo skicu predstave ja iz nje iščitam cijeli svijet predstave. Odnos prema tekstu, kaza-lištu, povijesti, kostimografi ji, scenografi ji, publici pa čak i stil glume. I zato sam uvijek zahvalna kad se objavi knjiga scenografi ja i kostimografi je ili kad se postavi izložba rado-va. Znam da su zbog toga sačuvani kazališni svjetovi.

A u ovoj izložbi se nalaze doista različiti svjetovi. U kostimografi ji od osvježavajućeg poštivanja nekih bližih ili daljih ali prošlih epoha gdje kostimi mogu dati sliku vremena i karaktera (Jadranka Tomić Zločin na kozjem otoku, Barbara Bourek Adel i Mara, Doris Kristić Idiot, Irena Sušac Moć sudbine Katarina Radošević Galić Unterstadt) do suvremenih kostima za fi lm i TV (Martina Franić Loza, Emina Kušan Koko i duhovi); pomaka i osuvremenjivanja s pravom svr-hom (studenti kostimografi je TTF-a Carmen, mentori: Ivana Bakal, Marija Šarić Ban) ili otkačenih bajkovitih svjetova (Irena Sušac Crvene cipelice, Marija Šarić Ban Princeza i žabac). Slično je u scenografi ji, na izložbi su zastupljeni od suvremenih interijera (Jelena Đanko Sanitar TV reklama, Igor Dobranić Izbaci uljeza) do maštovitog svijeta Šume Stiborove Dalibora Laginje.

Dvije su mi karakteristike ove izložbe naro-čito važne. Prvo je raznolikost umjetničkih oblika u kojima se kostimografi ja/sceno-grafi ja ostvaruju. Osim klasične kazališne scenografi je i kostimografi je imamo fi lmsku, TV seriju ali i TV reklamu! Ali to, što bi rekla jedna TV reklama, nije sve. Ima i obliko-vanja svjetla (Deni Šesnić Mozart efekt) ali i animirani fi lm (Malleus Dei Vedrane Rapić). Izložena je i knjiga o jednom od naših najznačajnijih scenografa Drago Turina – scenograf urednice Ivane Bakal, a tu je i in-stalacija Mirte Vekić I Feel Good. (Instalacija koja ironizira putije koji piške u fontanama, jer sada jedan pomalo đmekasti biznismen s mobitelom piški u plastičnu cijev, tako da ne znaš je li to kateter koji mora imati zbog bolesti ili je to neki novi izum za uštedu vremena.)

Svjetovi koji traju u medijima i vremenima

3

Drugo je njezina multimedijalnost. U znače-nju pretapanja jednog sadržaja kroz različite medije. Prezentacija sadržaja scenografi je i kostimografi je je na izložbi doista raznolika: od skica kostima i fotografi ja, preko CD snimke (predstave Carmen i fi lma Koko i duhovi) do projekcija stranica knjige Drago Turina - scenograf! Scenografi ja je sačuvana na fotografi ji, preko nje je ušla u knjigu, a onda je kao stranica knjige projicirana na zid!

Upravo te dvije karakteristike mi se čine simptomatične za scenografi ju i kostimogra-fi ju samu. Možda ih ne zamjećujemo koliko zaslužuju ali traju u svim medijima i svim vremenima! I to je ono što me raduje.

4

I fi rst realised the importance of set design in whilst watching a production of Lermontov’s Masquerade at the Croatian National Theatre. I quite literally gaped at the huge white cambric curtain above the stage that covered the entire round stage and that turned with it and was raised and lowered to create various spatial solutions. Its whiteness and transparency symbolised everything contained in the piece: love and youth, ephemeralness and fate, life… After the performance I looked up and committed the name of the person who had designed the set, the scenographer, to memory. It was Drago Turina. Since my return to Zagreb I have seen thousands of performances. Masquerade is one of the rare performances that I remember to this day, and all due to the scenography!

Until then I was not aware of just how important costumes and sets were, they were simply the illustration to a story that interested me. And so it is for most people. The sets and costumes are like a window to the performance; we receive visual messages through the world they create. But just as with real windows, all too often, we do not perceive them, we look out beyond them. We only see them if they are soiled, and then we blame them for a bad view. Or if they are small, then we blame them for the darkness. However, if they are clean, large and let the light in, then we comment on the beautiful fl at or view, depending where our focus of interest is.

Lighting design is part and parcel of creating the visual impact of a performance alongside scenography and costume design, so it comes as no surprise that lighting designers are members of ULUPUH’s theatre and fi lm art section. They are the windows of a per-formance, but as equally neglected as real windows. If everything goes well, they get a mention in the reviews of critics. They are only mentioned if the window is soiled, if the critic believes that the piece is a disaster. But sometimes they save the show. As is the case in the piece Masquerade.

I became aware of the import of this visual side to a performance whilst lecturing on the history of drama and the theatre at the Academy of Osijek. I have drama pieces, reconstructions of theatre life, theoretical texts and interpretations for each epoch, but labour in an attempt to fi nd a single photograph. Any kind of photograph; black and white, a sketch, a drawing, or something similar, but something, anything that would evoke what the actual performance looks like. Whenever I chance to see but one pho-tograph, or even a sketch of a performance, I am able to reconstruct the entire world of the performance. Its relation to the text, to the theatre, to history, to costume design, to the scenography, the audience; even the style of acting. And so I am always grateful when a book on set and costume design is published or if there is an exhibition of works. I know then that the world of theatre has been preserved.

And the worlds at this exhibition are truly diverse. As far as costume design is concer-ned, they include a refreshing homage to certain epochs, some distant and others not so distant, in which the costumes provide a portrait of the times and the characters (Jadranka Tomić Zločin na kozjem otoku, Barbara Bourek Adel and Mara, Doris Kristić Idiot, Irena Sušac Moć sudbine Katarina Radošević Galić Unterstadt), alongside contemporary costumes for fi lm and TV (Martina Franić Loza, Emina Kušan Koko i Duhovi); some provide a shift and present costumes that have been modernised for a purpose (students of costume design at the Faculty of Textile Technology Carmen, mentor: Ivana Bakal, Marija Šarić Ban) or are eccentric as they depict fairytale worlds (Irena Sušac Crvene cipelice, Marija Šarić Ban Princeza i žabac). The same holds true for scenography. The exhibition spans con-temporary interiors (Jelena Đanko Sanitar TV commercial, Igor Dobranić Izbaci uljeza) and imaginative worlds Šume Stiborove by Dalibor Laginja.

Two of the exhibition’s traits are especially important. Firstly, the diversity of art forms in which the costume and set designs are

Worlds that defy media and time

5

.

realised. Aside from classical set and costu-me designs for the theatre, there are also set and costume designs for fi lm, TV series, and even TV commercials! But, in the words of one TV commercial, but that’s not all. There is lighting design (Deni Šesnić Mozart efekt) and animated fi lm (Malleus Dei Vedrane Ra-pić). Yet another exhibit is the book by one of Croatia’s most important scenographers, Drago Turina – scenograf by the editor Ivana Bakal, as well as an installation by Mirta Vekić I Feel Good. (This installation provides an ironic slant to all the fi gurines urinating into fountains, as it depicts an amorphous businessman with a cell phone urinating into a plastic pipe, so that it is diffi cult to discern whether it’s a catheter he direly needs for an illness, or simply a new time-saving gadget.)

Secondly, its multimedia quality, in the sense that one content converges in various media. The manner in which set and costume design content is presented at the exhibition is truly diverse: from sketch and photo-graph, to CD recording (the performance of Carmen and the fi lm Koko i duhovi), to projections of the book Drago Turina - scenograf! The set design was preserved in a photograph, then included in the book, and then the book page has been projected onto a wall!

It is these two traits that seem to be symp-tomatic for the essence of set and costume design. Perhaps we do not pay attention to them as much as we should but they perme-ate all media and defy the passage of time! And this is what is gladdening.

6

/

7

.

Ivana Bakal / / .++ () ; ++ () @... ( )

(), - , - . , . . - - , , . . , .. , . , , , . . -. - . . .

: Projekt Sveučilišta u Zagrebu - suradnja Muzičke akademije, Akademije dramskih umjetnosti, Akademije likovnih umjetnosti i Tekstilno tehnološkog fakultetaRed.: Krešo DolenčićSc.: studenti ALU / mentori: Slavomir Drinković i Darko BakližaKost.: studenti TTF-a / mentori: Ivana Bakal i Marija Šarić BanVoditeljica modula kostimografi ja: red.prof. Nina Režek WilsonAsistentica: Đurđica KocijančićMentorica doc. Danica DedijerDizajn svjetla: studenti ADU / mentor: Deni ŠesnićPremijera: . i ...KD Vatroslav Lisinski u Zagrebu / Ivan pl. Zajc u RijeciFoto: Maja Jokić

(), , . - ’ . -, , (). , . . () . .

8

Barbara Bourek / @.

. : Red.: Dora Ruždjak PodolskiSc.: Dubravka LošićKost.: Barbara BourekDizajn svjetla: Zoran MihanovićDirigent: Loris VoltiniPremijera: ... HNK SplitFoto: Matko Biljak

. . , . . . , , , . ( , , , , , , , , , .). “ ” (.) “ ” (.) (), - (), ().

, , . , . ( , , , , , , , , , ). “ ” () “ ” (). (), (), ’ ().

Igor Dobranić / ++ () ++ () .@..-.

: Red.: Ivana PerošSc.: Igor DobranićKost.: Igor DobranićDizajn svjetla: Robert PavlićPremijera: siječanj .Gradsko kazalište Zorin dom Karlovac

. - , . . . - . . . „ “ . -. - , , , . .

9

. . “ ” . . - , , , . .

10

Jelena Đanko / .@.

, ( )Red.: Hrvoje HribarSc.: Jelena ĐankoKost.: Morana StarčevićDirektor fotografi je: Mirko PivčevićSnimljeno: u kolovozu .GRAY, Zagreb

. . . - . . . " ". " ". " " . . "" .

, . " ", " ". , " " - . "" .

11

Martina Franić / ..

- . . . - , . .

„“ ( )Scenarist: Vlado BulićRed.: Dario Pleić / Goran RukavinaSc.: Neno PečuhKost.: Martina FranićProdukcija Drugi Plan za HRT, dramski program /

, . , . , , .

12

Doris Kristić / ++ ()

. , . . , . . - . : , , , , , . - , , . : (., ., ., .), (.), (.), (.), (.), ( , .), ( , ., .), (.), (.), ( - , .), - ( , ., .), (.)…

.. : Red.: Ivan Popovski (Moskva)Oblikovanje scene: Nina BačunKost.: Doris KristićDizajn svjetla: Marinko Maričić i Ivan PopovskiPremijera: ...Zagrebačko kazalište mladihFoto: Mara Bratoš

, . , - - . , : , , , - , , - . . : (, , , ), (), (), (), (), ( , ), ( , , ), (), (), ( , ), ( , , ), ().

13

Emina Kušan / @.

: ( )Red.: Daniel KušanSc.: Ivan VeljačaKost.: Emina KušanDirektor fotografi je: Mario SablićPremijera: ...Produkcijska kuća KINORAMA d.o.o.

. , - , . . -. - . “ ” “- ” “”.

, . - , . () , “ ” “ ”, “”.

14

Dalibor Laginja / ++ () .@.

. . . , . . . . . , . ... . . - -.

..: Red.: Ozren ProhićSc.: Dalibor LaginjaKost.: Juraj ZigmanDizajn svjetla: Deni ŠesnićPremijera: ...HNK Ivana pl. Zajca u Rijeci

, - . . . . () ().

15

.

Katarina Radošević Galić / ++ () ..@.

: Red.: Zlatko SvibenSc.: Miljenko SekulićKost.: Katarina Radošević GalićDizajn svjetla: Radomir StamenkovićDramaturg: Bojan MarottiPremijera: ...HNK Osijek

. . , - . - . - , . . . .

, , . , . .

16

Vedrana Rapić / ++ () @.

( )Autor fi lma i scenografi je: Dino KrpanKost.: Vedrana Rapić (u timu character designa)Produkcijska kuća Diedra (u produkciji)Rad je sudjelovao na . slavonskom biennalu, Galerija likovnih umjetnosti Osijek

. . . - - , (, , , ), : , .

, - , (, , , ), , : -, , .

17

.

Irena Sušac / ++ () ; ++ () @.

: Red.: Ozren ProhićSc.: Dalibor LaginjaKost.: Irena SušacDizajn svjetla: Zoran MihanovićDirigentica: Nada MatoševićPremijera: ...HNK Ivana pl. Zajca u Rijeci

- . ., - . (, - , , , - ). .

, . ( , , , , ). .

18

Marija Šarić Ban / ++ () @.

, , –, . . . , , . . – „-“ . , , .

, : Red.: Nina Klefl inSc.: Osman ArslanagićKost.: Marija Šarić BanAsistenti kost.: Emilija Šušković i Melita ČogaDizajn svjetla: Saša MondekarGlazba: Matija AntolićPremijera: ...Gradsko kazalište Trešnja, Zagreb

’ () . , -. – “” . , , .

19

.

Deni Šesnić / ++ () @...

. . , - (- ) . , -, ., ., ., + - . . . , . . - . , . , - . , , , ,

()Red.: Hugo VieraSc.: Dalibor LaginjaKost.: Aleksandar NošpalDizajn svjetla: Deni ŠesnićPremijera: ... HNK Ivana pl. Zajca u Rijeci

, -… . , ... - .

, , ( - , ) . , , , , , + , . , . ’ , - . . ’ . . - , - . , , , , , , . , .

20

Jadranka Tomić / ++ () ; ++ () .@.

: Red.: Georgij ParoSc.: Aljoša ParoKost.: Jadranka TomićDizajn svjetla: Silvio GironPremijera: ...Gradsko kazalište Marina Držića Dubrovnik

. - . .. -. ., . ; „ “ . - (-), „ “, - ., „ “ . ( ), „ “ . „ “ . .; . „ “ . .. -. - -. . „ - “. .

. . : “ ”, -- (-), , “ ”, , , “ ” ( ), , “ ”, , “ “, . . , “ ”, , . . () ’ () : “ ”. .

21

.

Drago Turina /

„ – “Urednica: Ivana BakalAutorica teksta: Branka HlevnjakAutor popratnog teksta: akademik Tonko MaroevićGrafi čki dizajn knjige i layaut: Mario AničićIzdavač: ULUPUH, Zagreb, lipanj .

. . . - . , , , , , , , , , . , , , , , . : , ., .; .-., , .; , .; , .; , .; , .; , .; - .-., -, .

: . – • , ( ), - .• .• - ., ., ., ., ., .• • ., -; .- , • ., , • ., ., .• ., . • . . ...

++() .@.

, . () . , , , , , , , -, , , . , , , , , . : , , ; -, , ; , ; , ; , ; -, ; , ; -, -, .

: - -• , (), • • - , , , , , • • - -; - , • , , • , , • , • , – .

22

Mirta Vekić / .-.

. . . - - . . (.-.)

, .fi gura od drvene konstrukcije i papira, x x cm

. , , . . (.-.)

23

.

Miljenko Bengez / _@. ...

. . , . . . . . -. - , . « » . .

. - .oblikovatelj svjetla

- . , . - () . , . « » . .

24

Hrvatska udruga likovnih umjetnika primijenjenih umjetnosti, Preradovićeva /, / Croatian Association of Artists of Applied Arts, Address: Preradovićeva /, Zagreb, CroatiaIvana Bakal, predsjednica -a / president

Ivana Bakal i/and Maša Štrbac Sanja Nikčević

Tamara Budimir

kuna zlatica

Printera grupa, Zagreb, . primjeraka/ copiesUmjetnički savjet sekcije: Dinka Jeričević, Ika Škomrlj, Miljenko Bengez

Ivana Bakal i Miljenko Bengez

- Hrvatska udruga likovnih umjetnika primijenjenih umjetno-sti / - Croatian Association of Artists of Applied Arts / Preradovićeva /, Zagreb, Croatia/ / + () / ulupuh@zg.t-com.hr / www.ulupuh.hr

Ivana Bakal

Gradski ured za obrazovanje, kulturu i sport Grada Zagreba. / Zagreb City Council for Culture

CIP zapis dostupan u računalnome katalogu Nacionalne i sveučilišne knjižnice u Zagrebu / A CIP catalogue record for this book is available from the National and University Library in Zagreb

----

/

/ /

/

/

/

/

/

/

/ /

:

/

/

/ Praška , Zagreb, Croatia / + ()

.