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建築家の思考プロセスとCAD

その1リチャード･マイヤー

●　は　じ　め　に

ここ数年､ CAD (Computer-Aided Design:コン

ピュータ支援設計)は､ハードとソフト両面にわたる

充実と低価格化が一段と進み､建築の設計過程全般に

わたって積極的に導入されるようになった｡しかしな

がらこのハードやソフト､情報資源(チ-タベース)､

ヒューマンウェア-など各々の環境整備は､進んでい㌦~､､るとは言い難い｡又､ CADそのものの利用状況も､

これが持つ特性を清かしきれずに､単に従来の紙と鉛

筆による設計(PAD-lPencil-Aided Design　* 1 )

の清書を行なうだけのドラフティングマシンとなって

いる現状も多々ある｡

cAI)は､そのソフトのコンセプトに｢編集機能

とレイヤー(重層構造) ､及び図面の部品化機能｣

(*2)を持ち､設計過程の初期の段階から建築の空

間を三次元でシミュレートしながら､幾何学的･手続

き的に計画を誘導できるという特性を持つ｡これは､

二次元的なプランが思考プロセスの過程で優位となる

旧来のpADと大きく異なる部分である｡ (*1)

だが､ CADが建築のデザインに影響を与え全く新し

い設計手法の道具となりうるかといった議論は､いま

だ結論の域に連していない｡

/~､　　　　　　　　　◆

本論文では具体的な建築家として､リチャード･

マイヤーを取上げ､彼の建築の設計過掛こ見うけられ

る｢CADの特性要素｣つまり｢機械的部分･行為｣

一代数的､幾何学的な秩序･規則的部分､及び行為

(辛 1 ) -や二次元､三次元における空間構成手法を､

cADという殊に建築設計のプロセスに於いて独自性

を有した道具(Tool)を用いて分析を行なう｡

この操作を通じて､ 氏.マイヤーの設計行為･思

考プロセスにおける｢機械的(CAD的)部分､及び

行為｣ - ｢CAD的思考｣を抽出し､彼の建築とCA

Dを用いた設計過程との共通性といった視点から､彼

の作品を見ていくことを目的とする｡

1990年度　E]本建築学金

関東支部研究報告集

正会員　衣袋　洋一*　　　正会員　飯嶋　浮　**

正会員○渡辺　昌秀**　　正会員　浅見　消　**

正会員　中村　光利**

□　R.マイヤ-におけるCAD的思考

分析作品- ･ ･①スミス邸, ②アシニウム

③アトランタ美術館

㊧フランクフルト工芸博物館

■　R.マイヤーの二次元的思考

二次元上の配置構成･方向性の規定

a)プライベートとパブリック･スペースの

分離と対照

b )平面構成の幾何学的秩序

C)対角二分割(The diagonal bisection of the

square p18m )

以上は､ 氏.マイヤーの建築の設計プロセスに於

いて､段階的･手続き的に行なわれる基本的な思考要

素であ8,｡又､特にa)及びb)の操作規則は､彼の

全ての建築の中に一貫して表われるものであり､ 氏.

マイヤーの二次元的な思考プロセスの中で｢機械的｣

に行なわれる行為である｡

a)プライベートとパブリック･スペースの

分離と対照

R.マイヤーの建築は大きく分けて､閉鎖性を持

つ｢プライベート･スペース｣と､それとは対極的に

開放性を持.? ｢パブリック･スぺ-ス｣ ､及び各々の

間に配される｢サーキュレーション｣によって平面の

構成がなされている｡この質的に差異のある二つのス

ぺ-スは､サーキュレーションによって明確に分離さ

れ､又これによってコントラストを生じさせている｡

この行為は､それぞれのスペースが部品ユニット

として意識され､ ｢分離と対照｣といったユニット間

の関係性を考慮しながら全体を構成しているというこ

とができる｡

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▼　分析図1 :平面の分離･分解操作　＼

●　スミス邸(1965-67) 2階分解図

●　アシニウム(1975)　2階分解図

注) 1 ;フ○ライへサートスへ0-ス　2;八〇ア])ック.スヘ○-ス

3 ;サーキュレーション

b )平面構成の幾何学的秩序

(∋基本的直交グリッド

(診変換グリッド

R.マイヤーの建築は､都市的レベルのグリッド

を規準とする①基本的直交グリッド(Primary Orth0-

gonal Grid)と､歴史的環境や既存建築群,ペデスト

リアン･ネットワークなど周辺のコンテクストを導入

して､基本的直交グリッドをベースに変換操作を加え

た(診変換グリッド(Shifted Secondary Grid)の2つ

の幾何学的グッリドによって平面構成が秩序だてられ

ている｡

これは｢人間という有機体が自然と全く合致した

軸線上にあること､それはおそらく､宇宙すなわち自

然の一切の物､一切の現象が従う組織立ての軸線上に

あることを意味している,｣ (*4)といったコルビュ

ジェの理念に基づくものであると解釈できる｡

▼　分析図2:幾何学的グリッドの明示

●　アシニウム　指標綿図

●　フランクフルト工芸博物館(1986)指標緑園

ここで規定された二つの指標グリッドに､ユニッ

ト化された｢プライベート･スぺ-ス｣ , ｢パブリッ

ク･スペース｣と｢サーキュレーション｣が､ a)の

部分間の関係性を考慮しながら､規則的･機械的に配

されていく｡この一連の操作は､前述したrCADの

特性要素｣と一致する｡したがって｢CAD的｣とい

うことができる｡

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これら二つの空間を､サ-キュレーションを挟ん

で並置させるというダイヤグラムは､各々の空間をユ

ニ､ソト化し｢分離と対照｣という部分と全体の関係に

基づいて､積み上げているということができる｡

▼　分析図3 :空間構成概念の視覚化

●　スミス邸　空間構成概念図

●　アシニウム　空間構成概念図

■　結　論

これまで分析してきたマイヤーの二次元的空間思

考と三次元のそれが､共にrCAD的｣であるという

結論に至ることができた｡しかし榎本弘之氏もR.マ

イヤーの作品評論の中でいうように､マイヤ-のマイ

ヤーたる所以は､ ｢人が内部を動き廻る視線のレベル

では､構成の骨格たる秩序､すなわち形式(幾何学的

秩序)は陰に隠れ､豊かな空間に光りのシークエンス

が体験されてゆく｡ ｣ (*6)というような､人の視

点に立った三次元的な空間演出や空間イメージが思考

プロセスに絶えず存在する点である｡

このことより､ ｢CAD的｣という点では共通す

るものの､各々の平面処理,空間処理は全く別格なも

のであると考えることができる｡

さらにR.マイヤーは､コルビュジェの練り上げ

たドミノシステムの形式を壊し､その構造に備わって

いる特性を解釈し直して､ ｢視覚の優位さ｣を引き出

している｡つまり三次元的思考プロセスには､確固た

る空間のイメージがあり､それは二次元上の幾何学的

秩序とは切り放されたものであると認識することがで

きる｡

以上のことからR.マイヤ-は､三次元的な思考

プロセスの初期段階に於いて､実体を持たない建築空

間(=壁,床,天井といったアーキテクト二､ソク･エ

レメントをもたない概念上の空間)の立体的な構成イ

メージがなされていると言うことができる｡

このことは､ CADによる設計プロセスにおける

｢ェレメントを､常に三次元的な単位形態として考え

ることが設計者の認識の中で余儀なくされる｣ (* 1)

といったCADの特性に一致する｡したがって､ 氏.

マイヤーの三次元的思考プロセスは｢CAD的思考｣

であると結論づけられる｡

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■　参　考　文　献　■

(*1)　｢現代建築の発想｣　長倉威彦他　丸尊

(*2)　コンピューター(CAD)利用による建築作品の分析

-その1:ル･コルビュジェ-　衣盛洋一

(昭和63年度　日本建築学会関東支部研究報告集)

(*3)　ル･コルビュジェの思考のプロセスとCAD

-その1　歴史的変速一　　　　衣袋洋一他

( 1989年度　日本建築学会関東支部研究報告集)

(*4)　r建築をめざして｣　ル･コルビュジェ　SD選書

(*5)　ra+uJ　84:02　NO.116

(*6)　rSDJ　86:02　(納札な全体と免れた秩序

模本弘之)

*　　　　r建築の空間J C･〃ン･f'･〃ン-佐々木宏駅　丸善

*　　　　rRichard Meter Archit.ectj RIZZOLl

*　　　　r建築稚括｣ 1990:03 (建築設計におけるCADの

利用額境　玲木尚)

*　　　　rSDJ　78:01 (表現の危機　書永耕)

*　　　ル･コルビュジェの思考のプロセスとCAD

その2-その4　　　　　　　衣袋洋一他

( 1989年度　日本建築学会関東支部研究報告集)

*芝浦工業大学講師　　* *同大学院生

協力:芝浦工業大学建築研究会

C)対角二分割

(The Diagonal Bisection Of The Square Plan)

●　アトランタ美術館(1983)指標綿図

この建築の平面構成は､ (》基本的直交グリッドを

ベースとする.これに､隣接するメモリアル･アーツ

センターと前面のピーチトリー･ストリート及び歩行

者道路パタ-ンといった諸要素のパラメーターから生

じる､ ｢対角二分割｣の指標軸が､ ①のベースグリッ

ドを､文字通り分割する構成となっている｡この行為

は､基本的直交グリッドに配された美術館全体から導

入部(The Entry)を際立たせることを意図している｡

又､ R.マイヤーはこの操作を

｢･ ･ ･ ･全体として古典主義的に釣り合いのとれた

プランの中に亀裂を導入し､その亀裂を通して世界が

崩れ込んで来るのである｡ - ･ ･出入りのための斜

緒は外部まで伸び､その結果､芸術の領域への入門は

この街蕗(ピーチトリー･ストリート)に始まるとい

うことになる｡｣　(*5)

と論述している｡したがって､ b)の幾何学的秩序に

おける②変換グリッドを､周辺のコンテクストからパ

ラレルに導入するのではなく､ここでは建物に流入す

る人の方向性を主眼にした変換であるということがで

きる｡

しかしその違いはあるものの､ R.マイヤ-の思

考プロセスに於いて根底となる幾何学的秩序は､一貫

している｡

+　R.マイヤーの三次元的思考

･ドミノ･シトロ-アンのコラ-ジュ

R.マイヤーはスミス邸をはじめとして､ル.コ

ルビュジェによるドミノとシトロ-アンの2つのシス

テムを折衷的に導入し､各々は前述したa)のプライ

ベートとパブリック･スペースに置換されているo

●　コルビュジェによるドミノシステム(1914)

室=約三≡==-. .∴韓==≡=_ゝ

ト■L~:_-当港.-iE~~==-■■■

≡.………■:...童. � 鐙ﾅ�粐���･�ﾘ�����

コルビュジェの打ち出したドミノシステムは､ス

ラブによってしきられた水平層状空間が積層されるこ

とから､プランにおける操作が優位となり､主に二次

元のCAD的思考が強く出やすい｡ (* 3)

しかし､ 氏.マイヤーのドミノシステムでは､垂

直の面が水平の床を支持する必要をなくすといった､

構造上の自由性の解釈を､水平･垂直方向(‡､Y､Z軸方

向)への｢三次元的な開放性｣と捉えていると言える｡

一方のシトロ-アン側は､水平方向や垂直(上下

階層)方向にも閉鎖的である｡

●　スミス邸　リアルモデル

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