本書編寫目的

一拿起相機，就想拍出精彩動人的照片。

其實，這是隱藏在所有攝影人心中的想法。一個人只要走上攝影之路，追求的目標自然是作品的美

觀、精彩、經典乃至永恆。

那麼，怎樣才能做到呢？從新買相機到熟用相機，從取景選材到立意構圖，從現場拍攝到後製編

修，這其中涉及眾多的環節，每個環節都可能出現問題或瑕疵，導致拍攝的照片不完美。

而且，這些問題和瑕疵若不能迅速發現，就無法及時解決，就會繼續犯相同的錯誤。發現問題所

在，不清楚採用什麼辦法解決它，也不可能使照片趨於完美，就更談不上精彩和永恆了。

對於廣大的攝影愛好者來說，每一次拍照都會遇到各種問題，犯下各種錯誤。失敗是成功之母。但

也正是這樣一次又一次的失敗，讓我們不斷成長。只要找到了失敗的原因，又能琢磨出改進錯誤的方

法，就能打開通往成功的大門，就能拍攝出精彩美觀的照片。

善於學習的人有個高招，就像醫生看病一樣分析照片，審查每一幅作品。無論是自己的還是別人的

照片，都要主動尋找其中的問題及其原因，而且更注重那些並非十全十美的作品。

分析別人的「不完美作品」，可以使我們發現各種失敗的原因，避免犯同樣的錯誤，這樣就可以減少

自己在時間和物質上的損失，同時也可以從一幅幅畫面中學到實用的技巧方法，並透過一次次的「診治」

不斷提高綜合素養，成為攝影高手，最後登上成功的山巔。事實正是如此，國內許多攝影高手就是在各

種攝影比賽和活動中，不斷參考與借鑑別人作品的優點與缺點，進而創作出更加精彩的作品。國內外不

少的攝影大家，也曾在成長中利用此法迅速提升，在他們的有關言談中都不約而同地提及了這點。

本書就是這樣一本書——專門為照片看病和治病。針對書中每一個案例進行具體詳實的分析，尋找

其成功之處；然後再針對每一個問題與缺點進行剖析，提出解決問題和改善畫面的技巧方法，使原作畫

面得到不同程度的提升與優化，甚至獲得「煥然一新」的效果，幫助攝影同好快速提升攝影創作能力。

本書編寫背景

有一說一，編寫這樣一本書，可說是困難重重。雖然攝影作品分析是我很熟悉的工作，但是下面兩

個前提就足以讓「懶人」打退堂鼓了。一是需要大量有代表性的作品，這就需要許多時間來收集與甄選；

更麻煩的是要對每一張作品進行特別詳細的分析和討論，給出相應的改進措施，這裡面的費力費時很難

用一兩句話道明白。正因為此，之前曾推掉了幾家出版單位的出版邀約。

會熟悉攝影作品分析，是因為近十多年來自己一直擔當著「攝影大夫」。先後主持了 2000∼ 2002年《攝影之友》雜誌的「佳作賞析」與「照片診所」、2003年《大眾攝影》雜誌的「攝影診所」與「攝影教室」、2008∼ 2010年《數碼攝影》雜誌的「月賽點評」與「照片診室」等專業攝影媒體的作品評析專欄；同時在北京電影學院、華光攝影學院、北京攝影函授學院從事攝影專業教學工作，指導年輕學子研修攝影技

前言 PREFACE知道錯在哪裡，改了就好

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藝技法；另外還時常參加各地攝影活動，與廣大基層影友討論有關攝影話題。因此，對於常見的「攝影

問題」和照片分析，有頗多的接觸和研究，也有了不少的心得體會，也因此一直在進行這個項目的資料

收集、整理與深入研究工作，既是為了當好「攝影大夫」，也準備著這類書籍的編著工作。

「好雨知時節，當春乃發生」。2010年 5月，在各地許多朋友的大力支持下，在編輯的熱情邀請下，在朱顏、陳玉臻、許豔清三位從事攝影基礎研究的青年老師參與協作下，這本書終於得以出版，與讀者

見面了。

本書的主要內容與特點

本書分為精彩來自於何處、技法應用要到位、形神兼備拍人像、風花雪月求意境四大部分。每個大

部分中，又分 4∼ 5個主題來進行討論。從構思立意、用光構圖、角度造型等大的規律，到明暗關係、表情神態、空白多少、線條曲直等小的知識點，涉及了攝影創作的各種不同面向。書中總結了百餘個攝

影訣竅高招，介紹了 500個左右的攝影技巧技法。

針對每一個「不完美作品」實例，本書講解時有以下幾個特點，一是將常見的拍攝問題集中提煉出

來，為廣大攝影人安裝一面「反面鏡子」，讓大家從別人的錯誤中反省自己的問題。看清別人的錯誤，自

己永不再犯。二是總結和尋找解決問題的技巧方法，學習化不利為有利的招數，長自己攝影的本事。三

是高標準嚴要求來評析照片，本書對於照片的分析基點是攝影專業的通用法則，並參照經典作品的畫面

構成來討論的，在分析和要求上追求理想化的效果與境地。例如我們用來討論的眾多圖例中，有不少曾

在國內外攝影比賽中獲獎，但嚴格看還是存在各種瑕疵，也需要改進完善。也許有人會說這些要求過高

過嚴了，但是古人曾說：「取法其上，得乎其中，取法其中，得乎其下。」可見學習要求高一些不是壞事。

需要提醒的是，好照片還是應該在前期拍攝時就做到嚴謹構圖、巧妙用光、精細操作、把握瞬間等

處理，而不應該將希望都寄於後製的彌補加工。一般來說，後製應該是彌補和完善前面的不足，少數可

以起死回生或創新出彩。如果是專門的創意合成畫面，雖然主要創作是在電腦上合成而來的，但是每一

個影像素材的取得卻離不開前期拍攝，如果前期素材質量不好，後製合成的作品也會受到連累而不佳。

另外，已經進入到攝影自由創作階段的朋友，則可以隨心所欲，不必受到常規法則的拘束。

陳勤草於京城鑄鐘廠

前言 PREFACE

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目錄 CONTENTS

PART 1 精彩來自於何處 001

01 美麗舞台為誰而設 ................................ 002

突出和強化主體的訣竅高招 ............................. 003作品會診 .......................................................... 004• 案例001：《荒島夕陽》 ............................................... 004

• 案例002：《鬼臉》 ...................................................... 006

• 案例003：《夏日海濱》 ............................................... 008

• 案例004：《落日》 ...................................................... 010

02 對比—突出主角的高招 ......................... 012

製造與強化對比的訣竅高招 ............................. 013作品會診 .......................................................... 014• 案例005：《光影生活》 ............................................... 014

• 案例006：《鬱金香》 .................................................. 016

• 案例007：《善惡皆有報》 ........................................... 018

• 案例008：《古城》 ...................................................... 020

• 案例009：《突圍》 ...................................................... 022

• 案例010：《期盼》 ...................................................... 023

03 美妙多姿的影子 .................................... 024

產生美妙投影的訣竅高招 ................................. 025作品會診 .......................................................... 026• 案例011：《穿心之箭》 ............................................... 026

• 案例012：《光與影》 .................................................. 028

• 案例013：《紅綢舞》 .................................................. 030

• 案例014：《衝》 .......................................................... 032

• 案例015：《夏天》 ...................................................... 034

• 案例016：《大海的心聲》 ........................................... 036

S P E C T A C U L A R

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目錄04 朦朧之中情趣盎然 ................................ 038

朦朧處理的訣竅高招 ........................................ 039作品會診 .......................................................... 040• 案例017：《守衛》 ...................................................... 040

• 案例018：《輕紗》 ...................................................... 042

• 案例019：《朦朧情思》 ............................................... 044

• 案例020：《煙雨武夷山》 ........................................... 046

PART 2 技法應用要到位 049

01 幸福的黃手帕—色彩的構成和運用 ....... 050

色彩構成和運用的訣竅高招 ............................. 051作品會診 .......................................................... 052• 案例021：《藍色暢想曲》 ........................................... 052

• 案例022：《五彩龍空洞》 ........................................... 054

• 案例023：《東方流行色》 ........................................... 057

• 案例024：《旗幟》 ...................................................... 059

02 大景別、大氣勢 .................................... 060

展現大景別、大氣勢的訣竅高招 ...................... 061作品會診 .......................................................... 062• 案例025：《空曠》 ...................................................... 062

• 案例026：《電腦教室》 ............................................... 064

• 案例027：《山川形勝圖》 ........................................... 066

• 案例028：《牌坊》 ...................................................... 068

• 案例029：《白宮全貌》 ............................................... 070

• 案例030：《九龍瀑布》 ............................................... 072

03 動起來吧！ ........................................... 074

創造動感效果的訣竅高招 ................................. 075作品會診 .......................................................... 076• 案例031：《我們在海邊》 ........................................... 076

• 案例032：《靈變》 ...................................................... 078

• 案例033：《黃浦江畔車如流》 .................................... 080

A P P L I C A T I O N

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突出和強化主體的訣竅高招

大面積主體是第一有效手段。當一個物體佔據畫面

的大部分面積時，就會以體積上的巨大優勢擔當主

角，這種方法相當於將物體進行「放大」處理，變得更加

醒目從而吸引目光，所以被許多人認為是突出主體的第一

選擇。

把主體放在畫面中心位置。最中心的物體往往是最

引人注目的。在畫面中心點安排主體，內容上的趣

味中心與形式上的結構中心合二為一，由於視覺匯聚的效

應，主體自然成為觀看者的視覺中心。

把主體放在黃金點位上。把主要對象安放在畫面中

的黃金點位上，也是突出主體的好辦法。黃金點位

在哪裡？簡單說就是把畫面橫豎三等分，形成「井」字形

九宮格，這幾條線的交叉點就是黃金點位。

利用對比烘托主體。將主體和陪體等因素綜合起來

處理，使主體形象和陪體形象構成對比，如形態動

靜、面積大小、影調深淺、色彩冷暖等，從而突出主體。

給予主體最突出的地位──最大的面積、最好的位置、最

好的形狀，主體在畫面中自然具有最強的視覺衝擊力，自

然能吸引觀眾的目光。

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003PART 1 精彩來自於何處

這樣拍更好看！

專業攝影師的取景構圖秘技大公開

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圖 1 調整色溫

案例 001：《荒島夕陽》

作品解析橙色的光輝灑滿海濱，將夕陽的溫暖送到我們眼前。作

者用光得宜，讓小島呈現出鮮明的立體感，也把海水的

質感和色彩很好地再現出來；光圈和快門的搭配也很到

位，曝光精準，從近處浪花波紋到小島到遠處海天交接

處都十分清晰。

作品主要問題

1． 主體不夠鮮明突出，畫面中擔當主體的兩個小島礁，形狀奇特有趣，但因為體積太小而被周圍環境淹

沒。

2． 天空過多，海平線居中而且有點歪斜，導致畫面上下空間面積相近，顯得呆板且缺乏生氣。

3． 畫面左側的懸崖過多，左下角黑色樹影和畫面下方的黑色樹影的出現，對於畫面整體的集中和精美都

是多餘因素。

4． 畫面左側的過多的懸崖、以及左下角多餘的黑色樹影，都影響了畫面整體的集中度和精美度。

改進意見

校正畫面的色彩，重新構圖，減少或消除天空面積、黑色樹影等環境元素，放大並突出畫面主體──兩個

小島礁。同時，調整海平線的位置，使其不要居中。

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改進方法方案 1

對畫面的色彩（主要是色溫）進行校正。具體操作過程為，

在 Photoshop中使用「影像〉調整〉自動色階」命令，調整

效果如圖 1所示。

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004

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案例 016：《大海的心聲》

作品賞析浩瀚的大海有沒有心聲？只需要問一下小小貝殼。

以小見大，借此喻彼，才有了這幅想像力非常豐富

的作品，採用廣角鏡頭近距離拍攝貝殼，明顯誇大

了貝殼的體積和優美影子，使畫面的空間感變得非

常強烈。

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作品主要問題

1． 景別大而空，天空和水面等遠處的景物多餘，它們不出現在畫面中也不影響作品主題的表現。

2． 畫面色彩平淡，缺乏明確的色調傾向。

3． 貝殼歪斜，視覺效果不良。

改進意見

主要是需要縮小畫面的景別，將可有可無的景物排除掉，

使貝殼及其影子更加鮮明突出。構圖時要注意貝殼的平穩

狀態，畫面的水平線並不等於主體的水平線。同時需要

突出畫面的色彩傾向並進行適當的強化。

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圖 4 冷色調圖 3 暖色調

圖 2 調整色彩

圖 1 剪裁照片

改進方法對畫面顏色進行一定還原，具體操作過程為，在 Photoshop軟體中

使用「影像〉調整〉自動色階」命令。

對原作畫面進行重新構圖，裁掉畫面上方的天空、水面等，同時以貝

殼的平穩程度為準校正畫面的水平，調整效果如圖 1所示。

01

02

透過電腦後製編修，突出畫面的色彩傾向並進

行 適 當 的 強 化， 具 體 操 作 過 程 為， 在

Photoshop軟體中使用「影像〉調整〉色相 /飽和度」命令，

拖動「色相」滑桿。調整效果如圖 2所示。

另外，按 STEP 3操作經過剪裁和色相處理還可以有冷暖色

調兩種變化，調整效果如圖 3和圖 4所示。

03

037PART 1 精彩來自於何處

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專業攝影師的取景構圖秘技大公開

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案例022：《五彩龍空洞》

作品賞析洞中才一日，世上已千年，五彩斑斕的龍空洞真讓人如臨仙境一般。從技術上看，控制好

曝光是拍攝山洞中多光源的前提，其次是對多光源色彩效果的表現，作者在這兩方面做得

不錯，畫面影像的明暗、色彩、層次等質量都很好。當然，如何在不同於陽光下的黑暗山

洞裡取景，提煉出一幅漂亮的作品，更是考驗一個人的眼光了。

12

作品主要問題

1． 畫面中存在主體不明顯或多中心的不足，說明現場取景時觀察和提煉不夠，犯了「見景就拍」的錯誤。

2． 作品的整個影調略暗，再亮一些能看到的景物更多。

改進意見

對畫面進行剪裁重構，圍繞一個合適的主體為中心組

建新的畫面。調整畫面的明暗度，使作品更漂亮。

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圖 2 剪裁照片

圖 1 調整亮度與飽和度

改進方法方案 1：一步到位

前期拍攝時增加大約一擋曝光量，並將相機色彩風格調整為「鮮豔模式」。同時，重新取景構圖，注意減少一些周圍環境，

以突出主體。

方案 2

透過電腦後製調整，增加畫面的亮度

與色彩飽和度，具體操作過程為，在

Photoshop軟體中使用「影像〉調整〉亮度 /對比」

和「影像〉調整〉色相 /飽和度」兩個命令，分別

拖動「亮度」和「飽和度」滑桿，調整效果如圖 1

所示。

01

對原作畫面進行剪裁處

理，裁切掉周圍一些

不必要的環境因素，突出主體。

將原作畫面左側和下方的多

餘區域裁掉，畫面反而集中

美觀，紅色石柱也變得更強

大、更明顯了，調整效果如

圖 2所示。

02

A

055PART 2 技法應用要到位

這樣拍更好看！

專業攝影師的取景構圖秘技大公開

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圖 4 圍繞藍色石荀剪裁畫面

圖 2 圍繞紅色岩石柱剪裁畫面

進一步圍繞紅色岩石柱或藍色石筍為主體切分畫面，可以

獲得兩幅主體醒目的精彩畫面，調整效果如圖 3和圖 4所

示。

B

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Part02.indd 56 2011/7/1 下午4:12

情節化人像的訣竅高招

構圖景別的選擇以中景為主。中景可以突出人物的

主要部分，也善於表現人物之間的交流和事件的矛

盾衝突，還能兼顧神態與動作的關係。拍攝單個人物一般

取景至人的腰部，也就是半身像。拍攝多人場面時，取景

大小以保證人物動作的完整為準，大半身或全身都可以。

注意人物的動作，尤其是與重點部位呼應的肢體動

作。在情節性畫面中，人的情緒表現與個性特徵，

往往是結合人的身體姿態和四肢動作來完成的。直立指天

與彎腰合十這兩個動作，給觀眾的認知感受顯然不同，一

個指向力量與憤怒的情緒，一個表示了禮貌尊敬的情節。

選用典型的環境。每一幅作品都有一個環境空間，

我們的故事情節都在環境中來完成。特定的典型環

境是強化故事情節的重要前提，如拍攝戰士射擊，硝煙背

景就比白布背景更合適。根據作品主題的需要，可以直接

選擇古建民居、城市街景、公園鮮花等真實場景，也可以

搭建佈置科幻世界、畫意佈景等人工環境。

選擇合適的拍攝距離。距離的遠近對於看清人物動

作很重要，最好是選擇能看清人物動作，同時又可

包容人與人、人與環境之間的位置。

多用廣角鏡頭拍攝。廣角鏡頭有利於近處觀察對象

和抓拍動作，在此基礎上再注意鏡頭焦距的變化，

通常 1m左右採用廣角鏡頭，3m左右選擇標準鏡頭，5m

左右可用中焦鏡頭。

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123PART 3 形神兼備拍人像

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