Miradas de la Banda Oriental

200 aos desde esta banda, entre un rincn de los reinos

de espaa y la formacin de la repblica oriental

Miradas de la Banda Oriental

200 AOS DESDE ESTA BANDA,ENTRE UN RINCN DE LOS REINOS DE ESPAAY LA FORMACIN DE LA REPBLICA ORIENTAL

Cuando por Marzo de 2011 nos pusimos a trabajar en la Muestra MIRADAS DE LA BANDA

ORIENTAL supimos, desde el comienzo, que contaramos con la invalorable e insustituible

colaboracin del Museo Histrico Nacional del Uruguay, poseedor de un acervo nico.

Su directora, Mag. Ariadna Islas, design a un equipo de primer orden para esta realizacin,

mientras que el Centro Cultural de Espaa hizo lo propio. La gestin sostenible del patrimonio

cultural tangible e intangible es una lnea prioritaria de accin para el CCE en los prximos aos.

Este tipo de aventuras culturales son imposibles de realizar sin un trabajo codo a codo entre

instituciones e individuos comprometidos con un trabajo tan destacable como fundamental.

Los festejos por el Bicentenario del comienzo del proceso independentista del Uruguay

requeran que el CCE estuviera presente con una Muestra que celebrara la unin de nuestros

pases y ello fue-desde nuestras primeras reuniones- la premisa de trabajo.

Mostrar 200 aos de rostros en su mayora annimos, que vivieron en la zona de Montevideo

donde actualmente nos encontramos emplazados y sirviera, adems, para exhibir una mnima

parte del maravilloso patrimonio artstico uruguayo que por diferentes motivos no se encuentra

expuesto pblicamente en estos ltimos aos.

Y se logr!

Vaya pues nuestro agradecimiento al MHN y al grupo de curadores quienes, con el apoyo del

personal del CCE, hicieron posible este verdadero dilogo de sensibilidades que ya pas los

200 aos de existencia.

Las pginas que siguen dan fe de ello.

CARLOS COUTODIRECTOR DEL CCE / MONTEVIDEO

EMBAJADA DE ESPAA EN URUGUAYCentro Cultural de Espaa en Montevideo

Carlos CoutoDIRECTOR

Enrique MrakCOORDINADOR INTERINSTITUCIONAL PARA ESTA MUESTRA

Daniel RialMONTAJE E ILUMINACIN

NDICE

9. PUNTOS DE VISTA Ariadna Islas

17. OBRAS

87. OBRAS / MINIATURAS

MUSEO HISTRICO NACIONAL

Ariadna IslasDIRECTORA

Ernesto BerettaFernanda GonzlezCURADORES INvITADOS

Mirta CazetCOLABORA

Jorge SierraFOTOGRAFA DE OBRA

Agradecemos la colaboracin de Paula Villalba

8 9

Al comenzar a elaborar este proyecto que une al Centro Cultural de Espaa y al Museo Histrico

Nacional nos propusimos conmemorar conjuntamente el bicentenario de los movimientos

de independencia en el mundo iberoamericano. El desafo estaba implcito. Tras una larga

tradicin de historias nacionales que enfocaron el proceso de la crisis de la monarqua absoluta

en el mundo iberoamericano como un enfrentamiento entre naciones prefiguradas, la mera

iniciativa de una conmemoracin conjunta signific hacerse eco de una forma renovada de

ver esta historia.

Solo plantear la posibilidad de la exposicin y escoger el ttulo, expres un enfoque interpretativo

diverso de aqul. El nudo temtico que nos propusimos no se ubic en la representacin de una

gesta heroica para el surgimiento de una nacin en oposicin a las ambiciones de otros estados,

por largo tiempo calificadas casi como espurias. Por el contrario, el proyecto de esta muestra

de retratos se pregunt acerca de cmo se construyeron las distintas identidades sociales

en y desde este rincn del mundo iberoamericano. En el marco de este proceso histrico,

entre 1808 y 1830 y a uno y otro lado del Atlntico, emergieron nuevos proyectos estatales al

organizarse repblicas, confederaciones, monarquas constitucionales y monarquas absolutas

restauradas. Al emular o rechazar los modelos de tantas revoluciones, entre la lucha por el

deseado o tras la mscara de Fernando VII, en la admiracin del Gran Corso o en la lucha

contra Pepe Botellas, contra los afrancesados y la invasin napolenica, constitucionalistas

histricos, liberales e ilustrados ensayaron nuevas maneras de participar y de conducir al

interior de movimientos polticos de diversa orientacin.

Al enfocarse en las miradas y con ello, en ciertos puntos de vista sobre la formacin de las

identidades americanas, la exposicin interroga al espectador sobre su propia identidad. Este

conjunto de retratos lo interpela como integrante de un espacio cultural que comparte en

comn y que, en la variedad social y tnica que refleja, evoca mltiples vertientes de expresin

de distintas tradiciones culturales. Espaoles europeos, espaoles americanos, inmigrantes

PUNTOS DE vISTA

10 11

avecindados en el pas provenientes de distintos espacios del mundo europeo escogieron la

forma para ser representados desde los distintos lugares del poder. Negros e indios naturales,

tanto como la poblacin ms pobre de la ciudad y del medio rural fueron representados en

aquellos trminos en los que la sociedad americana los coloc. Desde una posicin de dominio

que el pintor adopt o denunci a travs de su lenguaje, la sociedad americana expuso en la

representacin pictrica sus criterios de diferenciacin y de movilidad social.

Como en toda seleccin, las decisiones que hemos tomado son parciales y discutibles. Sin

embargo, hemos querido mostrar retratos cuya representacin de distintos grupos sociales

y tnicos pusiera en evidencia los efectos del profundo mestizaje tnico, social y cultural

que gener las identidades americanas, orientales y uruguayas a lo largo de mucho

ms de dos siglos. Deliberada y deseablemente expresamos a travs de esta muestra una

interpretacin cosmopolita en la conformacin de nuestra identidad. La seleccin se inspir

en el concepto de que el conocimiento de nuestra historia y de nuestro patrimonio cultural

material e inmaterial nos permitir comprender las identidades como un espacio de libertad

en el encuentro: para reconocernos en aquellas mltiples formas en las que compartimos

comunidad y diversidad de hbitos culturales.

En todo caso, estos retratos expresaron una esperanza de eternidad. Ilusorios conjuros contra

la muerte y el olvido, recuerdos amables y complacientes del slido tejido de la red social

de una elite emergente, inquisidoras y quizs algo amenazantes presencias que obligan a

interrogarse sobre las bases del poder, paradojalmente hacen evidente lo efmero de la vida,

de la gloria, de la juventud.

De parte del retratado o del comitente, el retrato evoca materialmente una voluntad de

permanecer en la memoria de quien observa. Alejado de su familia por los vaivenes de su

carrera poltica, Nicols Herrera no olvidaba la conduccin de su casa, que comparta con

su esposa Consolacin Obes, en intenso dilogo epistolar en el que se mezclaron los asuntos

pblicos con aquellos detalles ms ntimos de la vida cotidiana. El 16 de agosto de 1815 le

escriba desde Ro de Janeiro para trasmitirle las noticias sobre la situacin europea. Al hacerlo

le prevena: para que veas que no te trato como a mujer. Le contaba tambin la razn de su

propsito al decidirse a encargar un retrato: Hace das que ando con la tentacin de hacerme

retratar, para que tengas una memoria ma en caso que la Suerte quiera separarnos para

siempre; pero el retrato con el medalln de oro, todo bueno, cuesta cinco onzas y esto me

retrae; porque veo el tiempo muy nublado, y temo que se acabe lo poco que hay.

El temor al olvido tras la separacin ms tajante y definitiva se hace pictricamente presente en

el retrato colectivo de la familia Tarabal: la base de la sociedad a ojos vista transida por el dolor

de una significativa prdida desafa a la Suerte al incluir en la escena el retrato de la madre

muerta. De igual manera, la representacin de la juventud en su esplendor intenta soslayar el

paso del tiempo en los retratos de las seoras que trasmiten con la seguridad de su belleza y

de su esmerado atuendo la satisfaccin de una posicin social expectable.

Es por este anhelo de eternidad que cada una de estas obras muestra a las personas con

aquellos atributos que la distinguen, al evocar la culminacin de una carrera pblica, el logro

de una posicin acaudalada, el dominio sobre otros hombres, la sugestin de la intimidad, el

orgullo por la prolongacin de la estirpe. Rodeados de los objetos que consagran el prestigio,

los retratos representan sobre todo a aquellos miembros de la sociedad colonial u oriental que

conformaron las familias vinculadas a los cargos de gobierno, a las jerarquas militares formadas

en las guerras de la independencia, al comercio, a la iglesia: europeos y americanos de distintas

edades cuyos retratos han hecho los diversos pintores que fueron encargados de realizarlos.

En los rostros de los retratados, emergen excepcionalmente los rasgos de los pueblos originarios

de este lugar del continente en una frontera difusa entre el retrato y la estampa de texto de

estudio y de los negros que en medio de las peripecias polticas que conmovieron a la regin

encontraron un lugar para obtener su libertad. Distintos soldados de la patria reflejan las

diversas formas de la participacin poltica de los sectores populares en la conformacin del

Estado Oriental, figuras que con su presencia inquieren al espectador a propsito de las bases

del poder poltico. En este sentido se destaca de manera singular el retrato del hachero que

Miguel Pallej dedic a Segundo Flores. En l quizs la intencin del pintor o la mera casustica

ofrecen una oportunidad para la interpretacin del historiador sobre las alternativas y las

formas de participacin poltica de los distintos grupos sociales y tnicos en un dilogo entre

el ejercicio de la autoridad del poder y la determinacin por la libertad.

Al mismo tiempo, aun al reconocerse el predominio de la sociedad urbana y sus modismos en

el nmero de los retratados, bajo diversos ropajes y en distintas caracterizaciones se muestran

al espectador atento los signos rurales de la formacin de la sociedad colonial y oriental as

como los rasgos de un antiguo mestizaje. Un pedagogo y varios soldados prestan su fisionoma

para testimonio de este proceso.

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Si los hombres fueron retratados con los objetos propios de su carrera pblica como ponchos,

armas y uniformes, levitas y relojes de cadena, diarios, libros, libros de cuentas, cuadernillos,

plumas y tinteros, distintivos de sus ocupaciones y posicin social, las mujeres reinaron sin

discusin en los espacios del interior de la casa Lujosa expresin de lo ntimo, seoras y

nios resultaron tambin un trofeo de los seores, como garantes y representantes del linaje al

lucir joyas, juguetes y vestimentas que anticipaban la promesa de la continuidad de la estirpe,

de la prolongacin de un status ilustre. Al mismo tiempo, el retrato no dejaba de ser un recelo

y quizs el nico recurso de memoria ante aquella vida que poda ser trgicamente efmera

El gozo se infunde en el espectador ante la representacin del nio Bartolom Quiones tanto

como ante el tcito orgullo que se desprende de la miniatura que representa al jovencsimo

Prudencio Vzquez y Vega, desde la representacin de Ramona junto a su padre, el escribano

Joaqun de la Sagra y Priz tanto como ante el temerario Silvio Santurio empuando su trabuco

de juguete y a travs de los rizos de su joven madre, suspendidos ambos en la labilidad de la

atmsfera que les otorg un desconocido virtuoso del pastel sobre papel. Jos Pedro Barrn

describi estos matices en las variaciones de la sensibilidad social hacia la maternidad y hacia

los nios y la ambivalencia entre la alegra, la inquietud y el miedo que estas representaciones

de las dcadas finales del siglo XIX trasmiten: esta aprehensin de la singularidad de cada

hijo, de su imposible sustitucin por otro [] sentimentaliz el vnculo padres-hijo y torn

en angustia la vieja comprensin de la inevitabilidad de los antes tan frecuentes decesos

infantiles. Tanto como los retratos que exponemos en esta ocasin, son ilustrativas de estas

mutaciones las palabras de Alfredo Vsquez Acevedo ante la muerte de su pequea hija Pepita,

ocurrida en 1875, cuando tena dos aos y dos meses: Era una criatura monsima, de una

inteligencia notable [] La lloramos mucho y por largo tiempo he conservado inalterables

en la memoria las palabras afectuosas que usaba para llamarnos a su madrecita y a m, as

como la entonacin especial con que las pronunciaba [] Por una desgraciada casualidad

no conservamos ningn retrato de ella.

La muerte en plena niez y juventud no era un hecho excepcional en esta sociedad antigua

Infantes, nios, madres y hombres deban sortear con xito enfermedades cuya etiologa era

desconocida e infecciones incontrolables antes de que las grandes obras de saneamiento, la

difusin de las vacunas, la preocupacin por la asepsia, la prctica de la ciruga y, mucho ms

tardamente, el uso de los antibiticos redujeran tanto como fuera posible la muerte temprana

que multiplicaba los angelitos, las viudas y viudos, los hurfanos. Esa Suerte que segaba

ilusiones y esperanzas, que atribua responsabilidades desmedidas a la mayor de las nias

o que cargaba de expectativas al mayor de los nios En la misma carta que antes citamos

dirigida a su esposa Consolacin, Nicols Herrera dispona desde su exilio las materias que

deba seguir quien se transformara ya adulto en Ministro de Estado: A Manuel hazle ensear la

Gramtica Espaola, y el Francs o el Ingls; y al bobo que lo vaya instruyendo en los elementos

de matemticas. Dale mil besos y otros tantos a Miguel. Dios me conceda volverlos a ver algn

da. [] con el corazn de tu apreciado Negro. Retratos alejados quizs por su esttica de

nuestros gustos superficiales, tal vez estas expresiones que acompaaron el encargo de su

hechura nos hablen en lo profundo en un lenguaje que nos es casi contemporneo

Conjurar la muerte, atrapar y perpetuar la imagen de una juventud eterna es an una

preocupacin de nuestro tiempo. Hombres y mujeres construyen hasta el lmite, en denodado

ejercicio de la disciplina, del sacrificio y del martirio, cuerpos y rostros sin edad. Los comitentes

de estos retratos lo intentaron a su manera: desafiaron al tiempo y a su propia apariencia

Intentaron conservar para s y para quienes los vieran la persistencia de una imagen prstina

con la que cada uno quiso ser recordado. Incluso ensayaron la ilusin de la apropiacin de una

belleza con la que quizs no contaran en la imagen creada por el pintor. El nieto de Amadeo

Gras conservaba en el archivo familiar la carta de una cliente en la que la seora detallaba las

varias correcciones que demandaba al artista para su retrato: Le devuelvo el retrato para

que me haga el favor de ponerle pechos pues varios amigos de mi marido le han dicho que

parezco santo. Tambin me achica la boca que no me agrada tan grande y me pone un poco

ms de colores en la cara porque estoy muy plida. Tambin tiene que ponerle un lacito al

cordn y un palito para abajo a la flor. Tambin dice que podra hacerme un poco ms ancha

de hombro a hombro, como un geme ms as no parezco tan flaca. Tambin me har el favor

de agrandar la joya del collar para que luzca ms

Finalmente, es simblico el optimismo y la confianza satisfecha de s misma que la imagen

triunfante de una hermosa seora trasmiti a una poca dorada en el Uruguay de 1950. Quizs

esta sensacin que form parte de la identidad de todos los uruguayos no poda reflejarse de

mejor manera que con este retrato de Mara Elena Lang que de alguna forma cierra la muestra.

Despus de varias crisis estructurales y cclicas, de la emergencia de gobiernos dictatoriales,

de conmociones sociales derivadas de la pauperizacin de amplios sectores de la poblacin

por citar algunos ejemplos de las fisuras que alteraron aquella imagen del pas, otras muestras

debern enfocar nuevas formas de entender la identidad de los uruguayos.

14 15

La exposicin exhibe parte de la produccin retratstica de diversos artistas que integran la

coleccin del Museo, distribuida en varias categoras: desde los europeos, emigrados temporal

o definitivamente a nuestro medio y los nativos sensibilizados hacia el lustre de la cultura

europea, convencidos del valor del arte como elemento civilizador, hasta aquellos que, sin

haber llegado a pisar estas tierras, fueron contratados en sus respectivos pases durante alguno

de los largos viajes que emprendan los miembros de la lite local.

En el primer grupo se ubican Amadeo Gras, Cayetano Gallino, Juan Manuel Besnes e

Irigoyen, Baltasar Verazzi y Pedro Valenzani. El segundo grupo destaca especialmente en

esta exposicin, en un rincn que rene varios autorretratos de figuras fundamentales de la

pintura nacional: Digenes Hquet, Miguel Pallej, Domingo Laporte y Juan Manuel Blanes

hacen un guio al espectador al mostrarse como los constructores de estas imgenes. Juan

Manuel Blanes resume su carrera en dos telas. Sus dos autorretratos separan al hombre joven,

anterior al pasaje por el taller de Cseri, del hombre maduro con slida formacin acadmica,

por la que toma partido. En el tercer grupo encontramos a Manuel de Ojeda y Siles, pintor

afincado en Espaa que acerca a los americanos su composicin firme y de finos contrastes

cromticos, en el retrato de Isabel Caravia de Castro, como tambin lo hace Jos Galofre en

los retratos de Francisco Antonino Vidal y su esposa, Juana Silva de Vidal, pintados en Roma,

acompaados de un fondo de arquitectura romana y renacentista que da un marco clsico,

casi universal y atemporal, al prestigio del retratado, figura poltica y antiguo miembro de la

Asamblea Constituyente y Legislativa que estructur el Estado Oriental.

Finalmente, un pequeo nmero de retratos se mantiene a media luz. An desconocemos los

autores de varias de las obras expuestas. Quin pint con sobrios refinamientos dieciochescos

al Virrey Joaqun del Pino? Puede atribuirse a Gallino la imagen del nio Felipe Gonzlez Vallejo

que posa en la quinta familiar acompaado de su carnero, en el cual montaba? Y quin realiz

los cuatro valos de distintos miembros de la familia Garzn de factura quizs ms reciente?

Slo un trabajo de investigacin en el rea de conservacin del acervo puede ahondar en la

interrogacin y en la construccin del conocimiento sobre las colecciones. Sin embargo, sin

respuesta inmediata y quizs eventualmente imposible, estas preguntas ponen de manifiesto

aquellas rupturas en la secuencia de la informacin en las que el paso indocumentado del

tiempo ha fragmentado la memoria. Ellas son inherentes a la vida cotidiana y tal vez al misterio,

y al encanto- del trabajo en el Museo.

Como toda investigacin al interior de un acervo, la seleccin de obras para esta muestra

puso de manifiesto tesoros y falencias que por igual, mostramos hoy al pblico. Muchas de

estas obras fueron objeto de un arduo trabajo de recuperacin por haber estado en depsito

a lo largo de aos, sin ser objeto de ningn tratamiento de conservacin. Limpieza, tensado,

consolidacin y reconstruccin de molduras y marcos estuvieron en la base de la posibilidad

de realizar esta muestra. Una presentacin de la calidad con que se han expuesto estas obras

no hubiera sido posible sin el esfuerzo de todos aquellos que colaboraron con los curadores

Ernesto Beretta y Fernanda Gonzlez. Entre ellos debemos destacar el trabajo de Mirtha

Cazet, Esther Furest, Jorge Sierra, Jorge Quintana y Sonia Ferradini del Museo Histrico. Con

entusiasmo, debemos agradecer el profesionalismo del equipo del Centro Cultural de Espaa

que ha contribuido decisivamente en las distintas etapas para el xito de esta exposicin.

Realizar la investigacin en el acervo del Museo Histrico para generar la seleccin de obras

que se exponen puso en evidencia la escasa proporcin que la poblacin rural y los sectores

ms pobres de la sociedad tienen en el conjunto de retratos que conforma la coleccin. De

igual forma, buscar los rostros del Uruguay contemporneo nos hubiera obligado a romper con

la unidad esttica de la exposicin: la fotografa instantnea, artstica o periodstica se impone

como sostn de la imagen de los protagonistas de nuestro tiempo. Se delinea as como un

proyecto futuro avanzar en una muestra de los distintos procesos fotogrficos que enfocaron

el retrato como una forma de registro de la vida social en los siglos XIX y XX.

Por ltimo, solo resta agradecer al Centro Cultural de Espaa en la persona de su director,

Carlos Couto y en particular a Enrique Mrak por haber diseado la oportunidad para este

trabajo conjunto. Su generosa iniciativa ha permitido poner a consideracin del pblico en

un espacio que lo realza, un acervo valioso cuya exposicin tiene por objeto promover la

reflexin, el intercambio de ideas y opiniones. Quisimos que esta muestra se transformara en

una experiencia esttica tanto como en un momento de encuentro enriquecedor con otros y

con nosotros mismos, en la intimidad de lo que nos es tan extrao, opaco y al mismo tiempo

cercano como nuestra propia historia.

ARIADNA ISLASDIRECTORA DEL MUSEO HISTRICO NACIONAL

16 17

Manuel Villagrn artigasLEO SOBRE TELA DE CAYETANO GALLINO, CA. 1836 184876 x 100 CMMHN. ADqUIRIDO A LA FAMILIA vILLAGRN, 1975

18 19

isabel CaraVia de CastroLEO SOBRE TELA DE MANUEL DE OJEDA Y SILES, 188493 x 131 CMMHN. DONACIN DE EMMA CASTRO DE STARICCO, 1975

20 21

luis baenaLEO SOBRE TELA DE CAYETANO GALLINO, CA. 1836-184875 x 100 CM MHN. DONACIN DE MARA ESTHER BAENA DE GOESSENS, 1929

22 23

rosala artigas de FerreiraLEO SOBRE TELA DE NICOLS PANINI, CA. 1880129 x 199 CMMHN. DONACIN TESTAMENTARIA DE FERREIRA, 1900

24 25

Joaqun de la sagra y su hiJa raMonaLEO SOBRE TELA DE AMADEO GRAS, 183387 x 113 CMMHN. DONACIN DE NORMA ODICINI DE LA SAGRA, 1955

26 27

Jos antonio Fernndez braga, PedagogoLEO SOBRE TELA DE PEDRO LzAGA, 1857105 x 136 CMMHN. DONACIN DE CAROLINA LARA DE RICHTHOFEN, 1918

28 29

Juana silVa de VidalLEO SOBRE TELA DE JOS GALOFRE, 184695 x 134 CMMHN. DONACIN DE JUANA Y AMELIA GARBISO vIDAL, 1947

FranCisCo antonino VidalLEO SOBRE TELA DE JOS GALOFRE, 184696 x 133 CMMHN. DONACIN DE JUANA Y AMELIA GARBISO vIDAL, 1947

30 31

quintn CorreaLEO SOBRE TELA DE BALTASAR vERAzzI, 186485 x 107 CMMHN. DONACIN DE ELISA PORTILLO DE BENzANO, 1941

Carlota barbat de CorreaLEO SOBRE TELA DE BALTASAR vERAzzI, 186485 x 107 CMMHN. DONACIN DE ELISA PORTILLO DE BENzANO, 1941

32 33

FaMilia tarabalLEO SOBRE TELA DE PEDRO vALENzANI, 1864245 x 176 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA TARABAL, 1943

34 35

Joaquina requena de narVaJaLEO SOBRE TELA DE BALTASAR vERAzzI, 186372 x 93 CMMHN. DONACIN DE MERCEDES NARvAJA DE MOYANO, 1941

36 37

bartoloM quiones Chilaber, sobrino nieto del Pintor J. M. blanesLEO SOBRE TELA DE JUAN MANUEL BLANES, CA. 189067 x 88 CMMHN. ADqUIRIDO A BATISTA RIUS, 1973

38 39

FeliPe gonzlez ValleJoLEO SOBRE TELA ATRIBUIDO A CAYETANO GALLINO, CA. 1840106 x 142 CMMHN. ADqUIRIDO A LUIS PEDRO GONzLEz vALLEJO, 1953

40 41

Matilde regala de roosenLEO SOBRE TELA DE DANIEL HERNNDEz, CA. 1910 - 192085 x 118 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA ROOSEN REGALA, 1951

42 43

gerMn roosenLEO SOBRE TELA DE M. RAPOPORT, 192861 x 80 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA ROOSEN REGALA, 1951

44 45

Mara elena langLEO SOBRE TELA DE S. MASINO, 1947109 x 198 CMMHN. DONACIN TESTAMENTARIA DE MARA E. LANG, 1987

46 47

Margarita garzn, nieta del gral. eugenio garznLEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 48 x 58 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA GARzN, 1968

JoseFa Pieiro de garzn, esPosa de ViCente garznLEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 48 x 58 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA GARzN, 1968

48 49

toMs CasaresLEO SOBRE TELA DE JACOBO FIORINI, CA. 184069 x 86 CMMHN. DONACIN DE ELvIRA NIN CASARES, 1919

50 51

brigadier general FranCisCo orduaACUARELA Y TINTA SOBRE PAPEL DE JUAN M. BESNES E IRIGOYEN, CA. 1810-182010 x 16 CMMHN. DONACIN DE FRANCISCO SAN ROMN, 1902

52 53

Juan Carlos gMezACUARELA SOBRE PAPEL DE SULzMANN, 185714,5 x 19,5 CM MHN. ADqUIRIDO A LIBRERA DEL PLATA, 1954

Jos ellauri ACUARELA SOBRE PAPEL DE CARLOS PELLEGRINI, 183726,5 x 33,5 CM MHN. ADqUIRIDO A LUIS BAITLER, 1967

54 55

JoseFa areta de CaVaillnLEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA67 x 82 CMMHN. ADqUIRIDO A CARLOS vILLARNOBO ARRU, 1977

56 57

Mara del CarMen Correa de Magallanes de PossoloLEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, 180038 x 51 CMMHN. ADqUIRIDO A MARGARITA ESCAL POSSOLO, 1954

58 59

Virrey Joaqun del PinoLEO SOBRE TELA, PEGADO EN TABLA, DE AUTOR DESCONOCIDO, CA. 1770-1780vALO, 38 x 44,5 CMMHN. DONACIN MUSEO HISTRICO NACIONAL DE BUENOS AIRES, 1911

60 61

retrato de daMaDIBUJO A LPIz SOBRE PAPEL DE J. PELUFFO, 190139 x 59 CMMHN. ADqUIRIDO A ANA INS WILLIMAN MEIER, 1997

62 63

Paulina garzn, hiJa de eugenio garznLEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 48 x 58 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA GARzN, 1968

ViCente garznLEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 48 x 58 CM MHN. DONACIN DE LA FAMILIA GARzN, 1968

64 65

Miguel PalleJ, autorretratoLEO SOBRE TELA, CA. 188033 x 34 CMMHN. ADqUIRIDO A MARGARITA PALLEJ, HIJA DEL PINTOR, 1942

digenes hquet, autorretratoLEO SOBRE TABLA, CA. 189031,5 x 41 CMMHN. ADqUIRIDO A JULIO RODRGUEz vIERA SRL Y GALERA MORETTI, 1973

doMingo laPorte, autorretratoLEO SOBRE TELA, 190337 x 45 CMMHN. DONACIN DE LA COMISIN DEL PATRIMONIO HISTRICO, ARTSTICO Y CULTURAL DE LA NACIN. ADqUIRIDO A REMATES CORBO, 1983

66 67

Juan Manuel blanes, autorretratoLEO SOBRE TELA, CA. 1850-1860vALO, 35 x 44 CMMHN. DONACIN DE MARA CANTERO, 1915

Juan Manuel blanes, autorretratoLEO SOBRE TELA, 1875 vALO, 43 x 59 CMMHN. DONACIN DE MARA CANTERO, 1915

68 69

soldadoACUARELA SOBRE PAPEL DE JUAN SANUY, 189315 x 21 CMMHN. ADqUIRIDO A REMATES ITUzAING, 1971

soldadoACUARELA SOBRE PAPEL DE JUAN SANUY, 189315 x 21 CMMHN. ADqUIRIDO A REMATES ITUzAING, 1971

70 71

soldado de la PatriaLEO SOBRE TELA DE MIGUEL PALLEJ, 188314 x 41 CMMHN. ADqUIRIDO A JULIO RODRGUEz vIERA, 1973

72 73

haChero de la PoCa de santosLEO SOBRE TELA DE MIGUEL PALLEJ, 188582 x 112 CMMHN. DONACIN DE MARA FLORES REISSIG Y ELINA FLORES DE BLIxEN, 1950

74 75

soldadoIMPRESO ACUARELADO SOBRE PAPEL A PARTIR DE DIBUJO ORIGINAL DE JUAN SANUY, 188723 x 36 CMMHN. DONACIN DE MARA C. MNDEz DE PIETRACAPRINA, 1942

76 77

los tres ChiriPaesLEO SOBRE TELA DE JUAN MANUEL BLANES, 1881100 x 80 CMMHN. DONACIN DE ROSINA PREz BUTLER DE BLANCO ACEvEDO, 1942

78 79

adolFo basezLEO SOBRE TELA DE JUAN MANUEL BLANES, CA. 1880 38 x 48 CMMHN. DONACIN DE LOLA DAz BASEz, 1950

MerCedes de la Fuente de basezLEO SOBRE TELA DE JUAN MANUEL BLANES, CA. 1880 38 x 48 CMMHN. DONACIN DE LOLA DAz BASEz, 1950

80 81

telsFora soMellera de laMasLEO SOBRE TELA DE JUAN MANUEL BLANES, CA. 1870vALO, 90 x 112 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA LAMAS, 1923

82 83

gerVasia urioste de santurioPASTEL SOBRE PAPEL DE AUTOR DESCONOCIDO, 1868vALO, 43 x 55 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA URIOSTE, 1961

silVio santurioPASTEL SOBRE PAPEL DE AUTOR DESCONOCIDO, CA. 1870vALO, 56,5 x 68,5 CMMHN. DONACIN DE LA FAMILIA URIOSTE, 1961

84 85

Jos busChental LEO SOBRE TELA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA48 x 58 CMMHN. ADqUIRIDO A CARLOS vILLARNOBO ARRU, 1977

86 87

Ventura argent de MulaMINIATURA DE JOSEFA GMEz DE LA [GNDARA ?], CA. 1853vALO, 5,5 x 7,5 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

LAS MEDIDAS DE LAS OBRAS SON SIN MARCO.

Martina garCa de ziga de unqueraMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 4,5 x 5,5 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

88 89

Jos doliVer neryMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA5,5 x 6,5 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

Mara rita CalVo de gMezMINIATURA ATRIBUIDA A SECUNDINO ODOGERTI, 1850vALO 7 x 9 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

Mara de los dolores esteVan de rossiMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 7 x 8,5 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

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JaCinta PaloMeque de VilladeMorosMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA4 x 5 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

Julin lVarezMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHACRCULO, 7,5 CM DE DIMETROMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

Jos girMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 4,6 x 5,7 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

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Jos Catal y CodinaMINIATURA DE HENRI HERv, SIN FECHA9,5 x 11,5 CM DE DIMETROMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

PrudenCio Vzquez y Vega MINIATURA DE BRIOSO, 18475,8 x 7,2 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

Joaqun de la sagraMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA.vALO, 6,4 x 7,8 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

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Juan benito blanCoMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 8,5 x 11 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

PersonaJe desConoCidoMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA2,3 x 2,8 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

rosa Cleland de PonteMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHAvALO, 10 x 13 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

Coronel raFael ziPitraMINIATURA DE AUTOR DESCONOCIDO, SIN FECHA6 x 7,3 CMMHN. ADqUISICIN. Ex COLECCIN SCHULkIN, 1998

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Catlogo publicado en ocasin de la exposicin Miradas de la Banda OrientalDiciembre, 2011.

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