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HENRIK IBSEN

Casa de muñecas

ANTE LA VIOLENCIA ACTÚA


CASA DE MUÑECAS D.R. © Henrik Ibsen, 2015

Edición no venal.

Forma parte del programa cultural “Ante la violencia Actúa”

Todos los derechos reservados © Educadores somos todos, reservadosISBN.


HENRIK IBSEN

Casa de muñecas

Adaptación y notas de Beatriz Ángeles y Roberto Domínguez

Prólogo de

Amparo Zacarés


HENRIK IBSEN (Noruega,1828-1906) es uno de los nombres más importantes de la literatura universal. Considerado el padre del drama moderno, es una figura central en el auge de la modernidad intelec- tual europea. En 1864 abandonó Noruega y vivió durante veintisiete años entre Italia y Alemania. En 1879, en Roma, escribió Casa de muñecas, que versa sobre la lucha de la mujer por la igualdad de derechos con los hombres. En 1891, con sesenta y tres años y reconocido internacionalmente, vol- vió a Noruega para instalarse en Kristianía, donde murió en 1906.

Casa de muñecas se ha llevado al cine doce veces (la primera versión de 1911, EE.UU, hasta la última de 1993, Irán). La obra está reconocida por la Unesco como patrimonio cultural de la humanidad.


Presentación

Para presentar el programa Letras contra la violencia, educación para convivir, que tiene como objetivo pri- mordial que los estudiantes identifiquen y modifiquen actitudes agresivas de la vida cotidiana, es necesario, en primer lugar, hablar de la familia y de la educación.

Homero dice que “aquel quien es sin clan, sin ley y sin hogar es como una pieza aislada en un tablero, de donde proviene su condición de amante de la guerra”. Porque la casa y la escuela son los primeros espacios que nos acogen y en donde aprendemos a convivir con los demás día a día. De tal suerte, la familia y la escuela son los ámbitos donde se enseñan los primeros sentimientos, de intolerancia o de armonía, que propician que una persona se desenvuelva en peores o en mejores circunstancias.

Las condiciones familiares y educativas engarzan los anhelos, los criterios, los instintos, las pasiones y las expectativas de las personas. Buena parte de lo que somos, de la personalidad que nos define como ciudadanos (y mexicanos), se ha formado en el lapso que nos ha tocado vivir y que ha enriquecido, o empobrecido, cada singular existencia. De ahí que en una sociedad como la nuestra debamos esforzarnos en difundir, prin- cipalmente desde la escuela y la familia, la concordia

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y la inteligencia con la idea de lograr una convivencia civilizada. Habría que globalizar maneras y actitudes que propicien una nueva cultura moral de igualdad. Debemos enseñar a los niños y jóvenes a ver y entender lo que ocurre en su entorno, ya que en el mundo que los rodea, desde su contexto más cercano, aprender a ver, aprender a mirar, constituye un ejercicio fundamental de libertad y sabiduría.

A la pregunta de qué hacer como ciudadanos, para mitigar la avalancha de actos violentos que nos asedia en el país, la respuesta es “empezar por nosotros mismos”. Iniciar por la transformación de aquello no deseable que tenemos más próximo. Observar, analizar y comprender la violencia en su dimensión real y personal; rechazar los actos cometidos en perjuicio de los más débiles, en nuestras casas y escuelas, ya que lesionan a la sociedad en su conjunto. Es decir, reflexionar y considerar el cir- cuito de actitudes violentas que generamos, aunque sin procurarlo, y que nos convierten a veces en verdugos y a veces en víctimas.

De ahí que la colección Letras contra la violencia, educación para convivir se dirija a profesores y estudiantes, ya que la escuela sería el espacio ideal de donde podrían surgir sentimientos que planteen una nueva forma de actuación cívica. Es innegable que la violencia doméstica afecta de manera directa la labor educativa y debemos actuar de manera inminente para encontrar la forma de transformar esta convulsa realidad.

Las obras clásicas de la colección, en su mayoría lecturas de secundaria y preparatoria, las hemos selec- cionado a partir de los programas académicos de las

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materias de Humanidades: Literatura, Ética, México contemporáneo, Lengua, Arte, Civismo, Desarrollo in- tegral. Proponemos ampliar el horizonte educativo de estas asignaturas para construir una ética individual que fomente una nueva forma de encontrarse con los otros. Presentar a los estudiantes y sus familias obras de teatro que conlleven un modelo ecuménico de justicia. Diría Aristóteles: instruir en el juicio sobre lo que es justo.

No es fácil. Bien sabemos que en México existe una alta indolencia respecto al maltrato; pareciera que los recientes deterioros nacionales nos han dislocado socialmente. Las disputas se pueden valorar como sucesos admirables y ejemplares, al grado de que casi todos los jóvenes han aprendido desde pequeños que la violencia es la forma más eficaz de resolver conflictos.

Sin embargo, si a pesar de estas circunstancias históricas y sociales, los educadores somos capaces de proponer de manera constante y directa valores como la solidaridad, el equilibrio del poder, la tolerancia, la equidad o la corresponsabilidad, estaremos apuntando a un horizonte posible de desarrollo.

Junto a este panorama debemos ostentar, en el se- no de la educación, la palabra paz. Pongamos énfasis en la enseñanza de palabras como justicia e injusticia, como bien y mal, como verdad y falsedad, como egoísmo y altruismo. Que los jóvenes aprendan estos términos, poder hablar de ellos, poder dialogarlos, empezará a de- limitar el terreno para construir un buen futuro.

Silvia Garza

Educadores somos todos

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Prólogo

¿Por qué Casa de muñecas para tratar la violencia de género?

Casi todas las obras de teatro de Henrik Ibsen son dra- mas psicológicos y sociales que presentan matrimonios aparentemente felices, pero que derivan, de manera inexorable, hacia una crítica contundente de la vida doméstica. A finales del siglo xix este tipo de teatro realista de crítica social resultó revolucionario por su inconformismo radical y por la profundidad psicológica con la que el drama giraba en torno a las relaciones entre hombre y mujer. Esas tragedias íntimas, que re- flejaban en la escena el drama vital de las mujeres, le hicieron a Ibsen merecedor del calificativo de feminista en su época y, precisamente, se ha elegido este texto de lectura por dar voz y visibilidad al deseo de autonomía, a la necesidad de autoconocimiento y de autoestima de sus figuras femeninas, tan acorde hoy con las prácticas coeducativas que trabajan para lograr la equidad entre los sexos.

Otro de los motivos que ha contribuido en la elec- ción de este drama escénico como material educativo re- side en que la mayoría de las jóvenes de hoy aún piensa, con cierta ingenuidad, que ese tipo de patrón relacional dependiente de la mujer hacia el hombre sólo sucede entre las clases más desfavorecidas de la sociedad, y no se percata del carácter sistémico del patriarcado que

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todavía pervive y que las convierte, por el hecho de ser mujeres, en la población de riesgo más numerosa para sufrir maltrato o abuso (psicológico, físico, sexual, eco- nómico) por parte de algunos hombres de su entorno familiar y del resto de sus ambientes de convivencia.

Casa de muñecas (1880) provocó un gran escándalo cuando se estrenó, al igual que otras obras del autor, como Espectros (1881) y El pato salvaje (1884). Nora Hel- mer, esposa de Torvald Helmer y protagonista principal de Casa de muñecas, es un personaje crucial para todo programa educativo que tenga como meta la consecu- ción de una sociedad cada vez más igualitaria. Nora no sólo nos hace ver sino que también es ella misma quien ve el paternalismo con el que ha sido tratada. Ese giro en la conciencia de sí misma es el que le da la fuerza necesaria para rechazar las expectativas que se tienen sobre ella como madre devota y esposa sumisa, con el fin de buscar otro modelo de conducta relacional y encontrar reconocimiento y afecto, en igualdad de derechos con el hombre.

Por otra parte, la familia siempre ha funcionado, sobre todo para las mujeres, como un signo de identidad, de afecto y de seguridad. Una mujer “sin familia”, en la acepción de “sin descendencia” tal como aparece representada en el contexto de este drama por la otra figura femenina, la de Cristina Linde, despierta compasión y lástima a pesar de la valentía con la que asumió la responsabilidad de cuidar de sus hermanos y de su madre inválida. Sin embargo es la señora Lin- de, que inicialmente se presenta como mujer decidida y autónoma por estar acostumbrada a trabajar para

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ganarse la vida, quien reproducirá al final de la obra el rol tradicional que se espera de la mujer al encontrar en Nils Krogstad alguien a quien poder ofrecer de nuevo cuidados, compañía y apoyo, es decir, por haber encon- trado de nuevo sentido a su vida según la función social tradicional de la mujer.

Esta actitud clásica hacia la familia, como único destino de la mujer, refleja una práctica social todavía muy difundida, que impide a muchas jóvenes aspirar a la independencia económica y a la autonomía personal. La ausencia de una educación afectiva para la autonomía, la autoestima y el control de las emociones y de los sentimientos es la causa por la que las jóvenes actuales terminan reproduciendo patrones ancestrales de género. No se trata de que la mujer caiga en un egocentrismo no solidario, sino de que aprenda a existir socialmente a partir de sí misma, evitando ser desdibu- jada, cuando no anulada, por la abnegación exclusiva hacia el varón dominante, sea el padre, el marido o la pareja.

Formar para la igualdad es una propuesta educativa que incorpora el concepto de corresponsabilidad en la división sexual del trabajo doméstico y que introdu- ce el diálogo en la familia como reflejo de un sistema de organización sociopolítica menos violenta y menos discriminatoria con las mujeres. Bajo tal premisa, la condición de igualdad entre los seres humanos, reconocida en la Carta Magna de las sociedades democráti- cas, debe formar parte de la escolarización de todos los jóvenes por ser una meta deseable para la mejora de la sociedad en su conjunto. Contribuir a ello de manera

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eficaz desde la educación es aplicar la lógica del sentido común en pro de un mundo más humanizado. En definitiva, la defensa de los derechos de las mujeres consiste en adoptar una “hermenéutica de la sospecha” hacia una situación patriarcal que ha beneficiado he- gemónicamente y socialmente a los hombres de cada cultura humana.

Para desenmascarar tal situación es básico no con- fundir enseñanza mixta con coeducación. Mezclar muchachos y muchachas en la misma aula con el objeto de darles una misma instrucción, un mismo currículo, no es coeducación. Una pedagogía de la coeducación postula el reconocimiento de la igualdad de ambos sexos y no puede concebirse salvo en una sociedad que reconozca los mismos derechos para los hombres y para las mujeres. Es necesario recordar que al respecto aún queda mucho por hacer puesto que en la escuela mixta, que es el modelo que impera en la actualidad y que concentra a niños y niñas, mujeres y hombres en un mismo espacio educativo, no ha dejado de operar el sistema de dominación patriarcal. La escuela sigue trasmitiendo un “orden simbólico”, una “manera de estar en el mundo” caracterizado por el patriarcado. La escuela se convierte así en el reflejo de un tipo de sociedad que consiente la feminización de la pobreza, la violencia contra la mujer, el reparto desigual de las labores domésticas, la segrega- ción de los empleos por sexos y la dificultad de las mujeres para acceder a puestos de importancia, fenómeno conocido como “techo de cristal”.

Es cierto que la política oficial de los últimos años ha recogido en parte las reivindicaciones de las mujeres,

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pero, a pesar de que los poderes públicos han dado una respuesta institucional a las demandas de las mujeres, la igualdad es más formal que real. Aún así, la situación de un marco normativo legal es importante. Por tanto, no hay que dejar de admitir la trascendencia de las leyes y de una voluntad política que combata el patriarcado y el sexismo. No obstante, las leyes por sí mismas no son suficientes, puesto que las auténticas revoluciones sociales son siempre educativas. Si deseamos un cambio social sustantivo, no meramente contingente, es preciso implantar en la escuela una verdadera didáctica coeducativa, ya que sólo de este modo la igualdad puede aprenderse, interiorizarse y trasladar sus resultados a la sociedad. El aprendizaje de la igualdad garantiza la trasmisión de valores no sexistas como son el respeto mutuo, la solidaridad empática, el reconocimiento y la autonomía personal entre los jóvenes de ambos sexos como forma colectiva e individual de comportamiento. De ahí la importancia de enseñar a hombres y mujeres a tratarse realmente como iguales.

La literatura nos ofrece siempre un conocimiento muy complejo de lo humano por medio del cual logramos ver la existencia con los ojos de personas de otro sexo, de otra edad y de otra condición social. El alegato de Nora Helmer contra los estereotipos producidos por el patriarcado que dificultan las relaciones de pareja resuena aún con energía y es un claro ejemplo para despertar la conciencia frente a los estereotipos de gé- nero vigentes en el imaginario colectivo. Es en este sentido en el que texto de Ibsen emerge como un drama

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emblemático que ayuda a pensar y fundamentar opi- niones en defensa de la igualdad. Su lectura y estudio le permite al alumnado razonar, comparar situaciones y experiencias propias hasta encontrar un sistema de referencias para orientarse en el mundo en términos de equidad.

En realidad, los humanos vivimos en gran medida vicariamente a través de nuestros semejantes. Somos lo que presenciamos y escuchamos en un marco común en el que colaboramos continuamente y si Casa de mu- ñecas agitó la escena de finales del siglo xix fue porque subvirtió el orden social contractual que beneficia a los varones en sus relaciones con las mujeres. En los albo- res del siglo xxi aún persisten modelos estereotipados que exponen a hombres y mujeres a peligros derivados de su condición de género. Por ello la propuesta de llevar a las aulas esta pieza teatral surgió de la esperanza de recrear la realidad educativa y redefinir la labor del profesorado, prestando mayor atención y mirando más de cerca lo que vivimos a diario para, por una parte, romper la inercia de un igualitarismo masculinizado que no potencia la igualdad y, por otra, plantear es- trategias coeducativas que favorezcan la trasmisión de valores humanos no sexistas.

Amparo Zacarés

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Casa de muñecas

Henrik Ibsen1

Personajes

Nora Helmer,2 esposa y ama de casa. Torvald Helmer, abogado. El doctor Rank, médico amigo de los Helmer. La señora Cristina Linde, amiga de Nora. Krogstad, abogado procurador. Los tres niños de los Helmer. Anne-Marie, la niñera. Helena, la señora del servicio. Un Mensajero.

Toda la acción sucede en Noruega,3 en la sala de la casa de Nora y Torvald Helmer.

1 Adaptación de Beatriz Ángeles Ricaño y Roberto Domínguez Cáceres. 2 Los nombres de los personajes pueden cambiarse por otros más familiares como en el caso de Kristine, que se ha sustituido por Cristina. El nombre de Nora, en cambio, debe conservarse, ya que ha sido motivo de todo un movimiento (noraísmo) en el planteamiento de la emancipación femenina. 3 La obra puede ambientarse en cualquier parte; está situada en el invierno de cualquier ciudad. Se aproxima la Navidad.

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ACTO PRIMERO

El escenario es la sala de una casa. Es acogedora, amueblada con buen gusto pero sin lujo. En el fondo, a la derecha, una puerta da a un recibidor, y a la izquierda hay otra puerta que lleva al despacho de HELMER. Entre ambas puertas hay un piano. En el centro del lateral izquierdo, otra puerta, y más allá, una ventana. Cerca de la ventana hay una mesita redonda, con un sofá y varias sillas alrededor. En el lateral derecho, junto al foro, otra puerta, y en primer término, una chimenea, con dos sillones y una mecedora enfrente. Entre la chimenea y la puerta lateral hay otra mesita de adorno. En las paredes hay grabados. También hay una repisa con figuritas de porcelana y otros pequeños objetos de arte. Un pequeño librero con libros encuadernados primorosamente. Alfombra. La chimenea está prendida. Es invierno.

Se sube el telón

Suena el timbre. Momentos más tarde, se abre la puerta que da al recibidor. NORA entra en la sala tarareando alegremente, vestida con un abrigo y cargada de paquetes que deja sobre la mesita de la derecha. Deja abierta la puerta y entra EL MENSAJERO con un pino de Navidad y un cesto, todo lo entrega a la señora del servicio que abrió.

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Nora: Esconde bien el pino, Helena. Que no lo vayan a ver los niños. Hasta la noche, cuando ya esté arreglado. (Dirigiéndose al MENSAJERO, mientras saca el monedero.) ¿Cuánto es?

El Mensajero: Cincuenta centavos.1

Nora: Aquí tiene una corona. Tenga. No, no; qué- dese con el cambio. (EL MENSAJERO da las gracias y se va. NORA cierra la puerta. Continúa sonriendo mientras se quita el abrigo y el sombrero.2 Luego saca del bolsillo una bolsita de almendras y come un par de ellas. Después se acerca sigilosamente a la puerta del despacho de su marido.) Sí, está en casa.

(Se pone a tararear otra vez según se dirige a la mesita de la derecha.)

Helmer (Desde su despacho): ¿Es mi pichoncito3 la que está gorjeando ahí fuera?

Nora (Mientras abre unos paquetes): Sí, es ella. Helmer: ¿Es mi ardillita la que alborota? Nora: ¡Sí! Helmer: ¿Hace mucho que llegaste, mi ardillita? Nora: Acabo de llegar. (Guarda la bolsita de almen-

dras en el bolsillo y se limpia la boca.) Mira, ven, mira, Torvald, mira lo que compré.

Helmer: ¡Ahora no me interrumpas! (Al poco rato abre la puerta y se asoma con la pluma en la mano. Mira en la habitación.) ¿Dijiste “comprar”? ¿Todo eso? ¿Otra

1 Todas las cantidades referidas deben actualizarse y contextualizarse. Una corona equivale a aproximadamente dos pesos mexicanos en la actualidad. El dinero en la obra es un factor importante ya que denotará afluencia o necesidad. 2 La moda de la época, finales del siglo xix, está referida a la situación económica del personaje, por lo que puede sustituirse por otros signos de estatus social de clase media en ascenso. 3 Todas las expresiones cariñosas que se refieren a animales deben leerse con atención para descubrir su significado. El empleo del diminu- tivo no siempre es de aprecio, como se verá en el desarrollo de la obra.

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vez la alondra cantora, la manirrota, ha vuelto a salir a tirar el dinero?

Nora: Sí, pero Torvald, este año podemos gastar un poco más. Es la primera Navidad que no tenemos que andar con apuros.

Helmer: Sí, sí, es cierto, aunque tampoco podemos tirar el dinero, ¿sabes?

Nora: Ay, Torvald, un poquito sí que podremos, ¿verdad? Un poquitín, nada más. Ahora vas a tener un buen sueldo y vas a ganar dinero, mucho dinero...

Helmer: Sí, pero a partir de Año Nuevo. Así que tiene que pasar un trimestre para que cobre.

Nora: ¿Y qué importa? Mientras llega, podemos pedir prestado o un crédito.

Helmer: ¡Nora! (Se acerca a ella y, bromeando, le tira de una oreja como para reprenderla.) ¡Nora, Nora, tan frívola como siempre!... Supón que hoy pido prestado dinero y, claro, tú te lo gastarías en la semana de Navi- dad, y que el veinticuatro me cae una teja en la cabeza, y me voy para siempre de este mundo y que...

Nora (Tapándole la boca con la mano): ¡Qué horror! ¡Por favor, no digas esas cosas!

Helmer: Bueno, pero supón que eso pasara. En- tonces, ¿qué?

Nora: Si sucediera semejante cosa espantosa, sería lo mismo tener deudas que no tenerlas.

Helmer: ¿Y qué con la gente que me haya prestado el dinero?

Nora: ¿Ellos? ¡Ay, quién pensaría en ellos! Son personas extrañas.

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Helmer: ¡Nora, Nora!, ¡cómo se nota que eres mujer! En serio, Nora, ya sabes lo que pienso de todo esto. Nada de deudas, nada de préstamos. En un hogar fundado sobre préstamos y deudas se respira una atmósfera de esclavitud, algo que no puede traer sino males. Nosotros hasta hoy nos hemos defendido bien. Y así seguiremos el poco tiempo que nos queda de lucha.

Nora: Bueno, está bien, como tú quieras, Torvald. Helmer (Que va tras ella): Ay, ay; no quiero ver

a mi alondra con las alas caídas. ¿Qué pasa, acaba de enfurruñarse mi ardillita? (Saca la billetera.) Nora, ¿a que no sabes lo que tengo aquí?

Nora (Voltea rápidamente): ¡Dinero! Helmer: Toma, mira. (Le entrega algunos billetes.)

Dios mío, ¡si sabré yo lo que hay que gastar en una casa cuando se acerca la Navidad!

Nora (Contando): Diez, veinte, treinta, cuarenta... ¡Muchas gracias, Torvald! Con esto tengo para un buen tiempo.

Helmer: Así lo espero. Nora: Sí, sí; ya verás. Pero ven ya, porque voy a

enseñarte todo lo que compré. Y además, ¡muy bara- to! Fíjate... una espada y un traje nuevo para Ivar; un caballo y una trompeta para Bob, y una muñeca con su camita para Emmy. Es muy sencillito, pero es que ella lo rompe todo. Mira, aquí traje unos cortes para vestidos y delantales para las criadas. La vieja nana Ana María se merece mucho más pero...

Helmer: Y en ese paquete, ¿qué hay? Nora (Con un pequeño grito): ¡No, eso no, Torvald!

¡No lo puedes ver hasta esta noche!

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Helmer: Está bien. Pero ahora dime, gastadora: ¿compraste algo para ti?

Nora: ¿Para mí? ¡Qué importa! Yo, nada. Yo me contento con lo que sea.

Helmer: Claro, te creo. ¡No faltaba más! Anda, dime algo que te guste, algo razonable.

Nora: No sé... francamente. Aunque… eso… sí... Helmer: ¿Qué? Nora (Juguetea con los botones de la chaqueta de su

marido, sin mirarlo): Si insistes en regalarme algo, po- drías... podrías...

Helmer: Sí, dilo. Nora (De un tirón): Podrías darme dinero, Tor-

vald. Lo que tú quieras darme y un día de éstos com- praré algo.

Helmer: Pero, Nora… Nora: Sí, Torvald; por favor, querido. Oye, ¿vas

a hacerme ese favor? Mira, puedo colgar el dinero del árbol, envuelto en un papel dorado, ¿te parece bien?

Helmer: ¿Cómo se llama ese pájaro que siempre está despilfarrando?

Nora: Ya, ya; el estornino;4 lo sé. Pero dime, ¿vas a hacer lo que te dije?, ¿eh, Torvald? Así puedo pensar con más tiempo en algo que necesite. ¿No crees que es mejor?

Helmer (Sonriendo): Por supuesto que lo sería si emplearas bien el dinero que te doy y compraras algo que valiera la pena. Pero luego resulta que vas

4 Se refiere a un tipo de pájaro que imita sonidos. También se asocia con el chorlito, por eso se les dice cabeza de chorlito a las personas distraídas, con poca concentración y que no aprenden de sus actos.

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a gastártelo en cualquier cosa inútil y, claro, después tengo que volver a aflojar la bolsa...

Nora: ¡Qué dices, Torvald! Helmer: No lo puedes negar, querida Norita.

(Rodeándole la cintura.) Sí, mi delicioso chorlito, ¡gas- tas tanto!... ¡Es increíble lo que le cuesta a un hombre mantener a un pajarito!

Nora: ¡Qué exageración! ¿Cómo dices eso? Si yo ahorro todo lo que puedo.

Helmer (Riendo): Eso sí es verdad. Todo lo que puedes; pero es que no puedes nada.

Nora (Canturrea y sonríe alegremente): ¡Si tú supie- ras todo lo que tenemos que gastar las alondras y las ardillas, Torvald!

Helmer: Eres única. Igualita a tu padre. Te las ingenias para conseguir dinero, pero en cuanto lo tienes, desaparece de tus manos, sin nunca saber en qué se ha ido. En fin, lo mejor es tomarte tal y como eres. Lo llevas en la sangre. Sí, Nora, qué duda cabe que se trata de rasgos hereditarios.

Nora: ¡Ya quisiera haber heredado algunas cuali- dades de papá!

Helmer: Pero si yo te quiero como eres, mi alondra adorada. Aunque... Oye, ahora que me fijo... noto que tienes una cara... vamos... una cara desconcertante.

Nora: ¿Yo? Helmer: Sí, tú. ¡Mírame a los ojos! Nora (Mirándolo): ¿Qué? Helmer (La señala con el dedo): ¿No se habrá ido mi

gastadora golosa a hacer una escapada por el centro? Nora: No, por supuesto que no, ¡qué ocurrencia!

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Helmer: ¿No habrá metido su naricita en alguna dulcería?

Nora: No, Torvald, te lo aseguro. Helmer: ¿No se habrá comido algún dulcito? Nora: No, no; de ninguna manera. Helmer: ¿Ni siquiera habrá comido unas cuantas

almendras? Nora: No, Torvald, no; créeme. Helmer: Pero, mujer, está bien, está bien… si te

lo digo en broma. Nora (Aproximándose a la mesa de la derecha): Com-

prenderás que ni en sueños haría algo que te disgustara. Puedes estar seguro.

Helmer: No, ya lo sé. Además, me lo prometiste, ¿no? (Acercándose a ella.) Puedes guardarte tus secreti- tos de Navidad, que ya los descubriremos esta noche, cuando prendamos el pino.

Nora: ¿Te acordaste de invitar al doctor Rank? Helmer: No, ni es necesario. Ya sabe que cena-

rá con nosotros. De todos modos, lo invitaré cuando venga al rato. Encargué un vino muy bueno. Nora, no sabes qué alegría tengo por esta noche.

Nora: Yo también. ¡Y no sabes la alegría que tienen los niños!

Helmer: ¡Ah, qué maravilla pensar que estamos en una posición sólida con un buen sueldo! Poder vivir con holgura, ¿no es ya una dicha el mero hecho de pensarlo?

Nora: ¡Ay, sí! ¡Parece un sueño! Helmer: ¿Te acuerdas de la Navidad pasada? Tres

semanas antes te encerrabas todas las noches hasta la madrugada, haciendo flores y otras mil tonterías para

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el árbol de Navidad. ¡Uf, qué aburrimiento! Ha sido la temporada más tediosa que he pasado en mi vida.

Nora: Pues yo no me aburría en lo más mínimo. Helmer (Sonriente): Pero el resultado fue bastante

lamentable, Nora. Nora: ¡Uy, ya! No dejas de burlarte con lo mismo.

¿Qué culpa tengo yo de que el gato entrara y destrozara todo?

Helmer: No, claro que no, mi linda. ¿Cómo vas a tener la culpa, mi pobre Norita? Lo importante es que ponías el mayor empeño en alegrarnos a todos, eso es lo principal. Pero, bueno, lo mejor es que ya pasaron los malos tiempos.

Nora: Sí, me parece maravilloso. Helmer: Ahora ya no hace falta que me quede aquí

solo y aburrido, y tú no tendrás que atormentar más tus ojitos y tus lindas manitas.

Nora (Palmotea): ¿Verdad que no, Torvald? Ya no hará falta. ¡Qué alegría me da oírlo! (Toma el brazo de su marido.) Te voy a decir cómo he pensado que vamos a arreglarnos en cuanto pase la Navidad... (Suena el timbre en la antesala.) ¡Ah!, llaman. (Ordena un poco los muebles.) Viene alguien, ¡qué lata!

Helmer (Caminando hacia la puerta del despacho): Acuérdate de que no estoy para nadie.

Helena (Desde la puerta del recibidor): Señora, es una señora que la busca.

Nora: Que pase. Helena (A HELMER): También acaba de llegar el

señor doctor. Helmer: ¿Pasó a mi despacho?

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Helena: Sí, señor. (HELMER entra en su despacho. HELENA hace pasar a CRISTINA LINDE, que viste un traje de viaje. Cierra la puerta.)

Cristina Linde (Tímidamente, con cierto titubeo): Buenos días, Nora.

Nora (Indecisa): Buenos días… Cristina Linde: ¿No sabes quién soy? Nora: No, no sé... ¡Ah, sí!, me parece... (De pronto,

exclama.) ¡Cristina! ¡No puedo creerlo!, ¿eres tú? Cristina Linde: Sí, soy yo. Nora (Se acerca para abrazarla): ¡Cristina! ¡Y yo

que no te reconocí! Pero ¡quién diría que...! (Más bajo.) ¡Cómo has cambiado!

Cristina Linde: Pues sí, es que ya han pasado nue- ve largos años...

Nora: ¿Hace tanto tiempo que no nos vemos? Pues sí. ¡Ah, no te imaginas lo felices que han sido estos últimos años! Oye, ¿así que ya te vas a quedar aquí en la ciudad? Y has hecho un viaje tan largo en pleno invierno, qué valiente.

Cristina Linde: Ya ves; acabo de llegar esta ma- ñana.

Nora: Para pasar aquí la Navidad, claro. ¡Qué bien! ¡Cuánto vamos a divertirnos! Pero quítate el abrigo. Ya no tienes frío, ¿verdad? (La ayuda.) Bueno, ahora vamos a sentarnos aquí, a gusto, al lado de la chimenea. No, mejor siéntate en el sillón, que mi lugar es la mecedora. (Cogiéndole las manos.) ¿Ves? Ya tienes tu cara de antes; fue sólo en el primer momento que me costó reconocerte... De todos modos, estás algo más pálida, Cristina... y más delgada.

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Cristina Linde: Y muchísimo más vieja, Nora. Nora: ¡No, por Dios! A lo mejor un poco más ma-

dura..., un poquito, no mucho. (Se para, repentinamente seria.) ¡Qué tonta soy! ¡Sentada aquí, cotorreando! Mi buena Cristina, ¿puedes perdonarme?

Cristina Linde: ¿De qué estás hablando, Nora? Nora (Bajando la voz): ¡Pobre amiga! Cristina, en-

viudaste, ¿no? Cristina Linde: Sí, hace tres años. Nora: Lo sabía, lo leí en los periódicos. ¡Ay, Cris-

tina! De veras, pensé muchas veces escribirte pero lo fui dejando de un día para otro, y claro, siempre había algo que me lo impedía.

Cristina Linde: Te entiendo perfectamente. Nora: No, Cristina, me porté muy mal. ¡Pobre-

cita! Amiga, ¡cuánto habrás sufrido!, ¡qué duro trance! ¿No te ha dejado nada para vivir?

Cristina Linde: No. Nora: ¿Y tienes hijos? Cristina Linde: No. Nora: Así, pues, ¿no tienes nada? Cristina Linde: Ni siquiera una pena en el cora-

zón, ni una nostalgia de ésas que te sacan lágrimas que te van acabando.

Nora (Mirándola, incrédula): Pero, Cristina, ¿cómo es posible?

Cristina Linde (Sonríe tristemente mientras se arregla el pelo): Son cosas que a veces pasan, Nora.

Nora: ¡Tan sola!, ¡sola en el mundo! Debe de ser horrorosamente triste para ti. Yo tengo tres niños ma- ravillosos. No puedes verlos porque salieron con la ni- ñera. Vamos, cuéntamelo todo.

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Cristina Linde: No, no; primero, tú. Nora: No, te toca empezar a ti. No quiero ser

egoísta; sólo quiero pensar en tus cosas. Sólo voy a decirte una cosa, a que no sabes la buena noticia que nos acaba de llegar.

Cristina Linde: No. ¿De qué se trata? Nora: Imagínate, a mi marido lo acaban de nom-

brar director del Banco de Acciones. Cristina Linde: ¿A tu marido?, ¡qué fantástico!,

¡qué suerte! Nora: Sí, es increíble. Es tan inseguro el trabajo de

un abogado. Sobre todo cuando no quiere ocuparse más que de asuntos lícitos. Y como es lógico, así ha hecho Torvald. No puedes figurarte lo contentos que estamos. El 2 de enero tomará posesión, y tendrá un aumento importante, además de un porcentaje de las utilidades. Por fin podremos cambiar esta manera de vivir... vivir a nuestro gusto. ¡Oh, Cristina, no sabes lo contenta que estoy! Es algo maravilloso eso de tener mucho dinero y verse libre de preocupaciones, ¿verdad?

Cristina Linde: Sí; al menos debe de ser una tranquilidad poseer lo necesario.

Nora: No, no sólo lo necesario, sino dinero, ¡dinero en abundancia!

Cristina Linde (Sonríe): ¡Nora, Nora! ¿Todavía no tienes sentido común? Sé razonable. A estas alturas de tu vida, desde la escuela eras muy gastadora.

Nora (Sonríe dulcemente): Sí, eso dice Torvald. (Se- ñalando con el dedo.) Pero “Nora, Nora” no es tan gastadora como suponen. Además, no ha habido mucho qué derrochar. Los dos nos hemos visto obligados a trabajar.

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Cristina Linde: ¿También tú? Nora: Sí; nada, pequeñeces: bordar, hacer ganchi-

llo... (Sin darle importancia. Cambia de tono.) ¡Qué sé yo!... Sabes que Torvald salió del Ministerio cuando nos casa- mos. Tenía pocas esperanzas de ascenso, y como nece- sitaba ganar más... Pero el primer año tuvo muchísimo trabajo. Se buscaba toda clase de trabajos, ya compren- derás, y trabajaba día y noche. Pero no pudo resistirlo, abusó de sus fuerzas, y estuvo gravemente enfermo. Los médicos declararon indispensable que descansara.

Cristina Linde: Es cierto. Estuvieron un año en Italia...

Nora: Sí, y no creas que fue nada fácil irnos. Jus- tamente acababa de nacer Ivar... Pero había que partir. Fue un viaje maravilloso y, gracias a ese viaje, Torvald salvó la vida. Eso sí, costó mucho dinero.

Cristina Linde: Me lo figuro. Nora: Mil doscientos escudos, o sea, cuatro mil

ochocientas coronas.5 ¡Es muchísimo dinero! Cristina Linde: Sí, pero en esos casos, la fortuna

está en poseerlo. Nora: Bueno, el dinero nos lo dio papá. Cristina Linde: ¡Ah!, sí, recuerdo que fue poco

antes de que él muriera. Nora: Sí, Cristina, justo por aquella época. ¡Qué

tristeza pensar que no pude ni cuidarlo! Estaba esperando que naciera Ivar, que iba a nacer de un día a otro, y también debía ocuparme de mi Torvald moribundo. ¡Papá querido!, no volví a verlo, Cristina. Es lo más triste y doloroso que he pasado desde que me casé.

5 Debe cambiarse por una suma grande que alcance para mantener a una familia por un año.

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Cristina Linde: Ya sé que lo querías mucho. ¿Es decir que se fueron a Italia?

Nora: Sí, contábamos con el dinero, y los médicos nos apuraban. Nos marchamos un mes después.

Cristina Linde: ¿Y tu marido volvió totalmente curado?

Nora: Absolutamente. Cristina Linde: Y luego ¿ese médico...? Nora: ¿Cómo dices? Cristina Linde: Me pareció oír a la señora que ese

señor que entraba conmigo era un doctor. Nora: Ah, sí, es el doctor Rank, pero no viene

como médico. Es nuestro mejor amigo, y nos visita casi a diario. No, Torvald no ha estado enfermo desde entonces. Los niños también están sanísimos, igual que yo. (Se levanta de repente y palmotea.) ¡Dios mío! ¡Cristina, es una delicia vivir y ser feliz!... Pero ¡qué vergüenza!... No hago más que hablar de mis cosas. (Se sienta en un taburete junto a CRISTINA, acodándose en sus propias rodillas.) ¡No te enojes conmigo!... Dime, ¿pero de verdad que no querías a tu esposo? Pero ¿por qué te casaste con él?

Cristina Linde: En aquel tiempo aún vivía mi madre, y estaba enferma e inválida. Para colmo, yo tenía que sostener a mis dos hermanitos. Por tanto no pude rechazar su oferta.

Nora: Bueno, así, claro que tuviste razón. ¿En- tonces era rico?

Cristina Linde: Sí, creo que tenía una buena po- sición. Pero sus negocios eran inseguros, ¿sabes? Su fortuna no era sólida, Nora. Cuando murió, se vino todo abajo y me quedé sin nada.

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Nora: ¿Y qué hiciste? Cristina Linde: Tuve que ingeniármelas con una

tiendita, con una escuela y con lo que pude encontrar, ¡qué sé yo! Los tres últimos años no he tenido descanso, ha sido para mí como un largo día de trabajo. Pero se acabó todo, Nora. Mi pobre madre murió y ya no me necesita, y los muchachos, tampoco; tienen sus empleos y pueden mantenerse por sí mismos muy bien.

Nora: Debes sentirte aliviada. Cristina Linde: No, Nora; lo que siento es un

vacío descomunal. No tengo a nadie. ¡No tengo a nadie a quien dedicar mi vida!... (Se levanta, intranquila.) Por eso no podía aguantar más en aquel rincón. Aquí debe de ser más fácil encontrar algo en qué ocuparme y espantar mis pensamientos. Si al menos pudiera conseguir un trabajo, en una oficina, por ejemplo...

Nora: Pero, Cristina, ¡trabajar es tan cansado! ¡Y tú pareces ya tan cansada! Tú lo que necesitas es des- cansar. Sería mejor para ti que fueras a un balneario.6

Cristina Linde (Acercándose a la ventana): Yo no tengo ningún papá que me pague los gastos, Nora.

Nora (Se levanta): ¡Mujer, no lo tomes a mal! Cristina Linde (Vuelve hacia ella): No, Nora, todo

lo contrario. Tú eres la que no debes tomarlo a mal. Lo peor de una situación como la mía es que el alma se vuelve amarga... No se tiene a nadie por quién trabajar, y sin embargo, una se ve obligada a valerse de todos. Hay que vivir. Una acaba por ser egoísta. No lo vas a creer pero cuando me contabas lo de tu cambio de posición, me alegraba más por mí que por ti.

6 Se refiere a la cura de aguas termales, muy comúnes en esa época.

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Nora: ¿Cómo?... ¡Ah!, sí... ya entiendo, pensabas en que quizá Torvald podría servirte en algo.

Cristina Linde: Sí, eso justamente pensé. Nora: Y lo hará. Te ayudará, Cristina. Déjalo en

mis manos. Voy a preparar el terreno con dulzura. Ima- ginaré algo agradable para predisponerlo. ¡Tengo tantas ganas de serte útil!

Cristina Linde: Eres muy buena al interesarte por mí, Nora. Doblemente buena, viniendo de ti, que conoces tan poco los sinsabores y las penurias de la vida.

Nora: ¿Yo? ¿Que no conozco...? ¿Eso crees? Cristina Linde (Sonriendo): Sí, mujer... Bordar un

poco y labores por el estilo. Eres una niña, Nora. Nora (Con un gesto de orgullo lastimado, meneando

la cabeza): No deberías decirlo tan a la ligera. Cristina Linde: ¿Por qué? Nora: Eres como todos los demás. Todos están

convencidos de que no sirvo para nada. Cristina Linde: ¡Vamos, mujer! Nora: De que no he pasado por dificultades y pe-

nas en este mundo. Cristina Linde: Querida Nora, acabas de contar-

me todos tus contratiempos. Nora: ¡Bah!... Ésas son pequeñeces. (Baja la voz.)

No te he contado lo principal. Cristina Linde: ¿Lo principal? ¿Qué quieres de-

cir? Nora: Me crees demasiado insignificante, Cristi-

na, y no deberías hacerlo. Me juzgas desde la altura de tu grandeza. Te sientes orgullosa de haber trabajado tanto por tu madre.

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Cristina Linde: Yo no creo insignificante a nadie ni juzgo desde ninguna grandeza. Pero, eso sí, lo confieso, me siento orgullosa y satisfecha de haber conseguido que los últimos días de mi madre hayan sido tranquilos.

Nora: Y también te sientes orgullosa de lo que hiciste por tus hermanos.

Cristina Linde: Creo que estoy en mi derecho. Nora: Sí, opino lo mismo. Pues ahora, Cristina,

voy a contarte algo. Yo también tengo motivos para sentirme orgullosa y satisfecha por algo.

Cristina Linde: No lo dudo. Pero ¿y qué es? Nora: Habla más bajo, no quiero que Torvald nos

oiga. Por nada del mundo conviene que él... No debe saberlo nadie más que tú, nadie en absoluto, sólo tú, Cristina.

Cristina Linde: Pero amiga, ¿de qué se trata? Nora: Acércate aquí. (La hace sentarse a su lado, en

el sofá.) Pues verás... También tengo de qué estar orgullosa y satisfecha. Fui yo quien salvó la vida de Torvald.

Cristina Linde: ¿Tú? ¿Cómo que tú lo salvaste? Nora: Ya te conté lo del viaje a Italia. Torvald no

viviría si no hubiéramos ido allá. Cristina Linde: Sí, tu padre te dio el dinero ne-

cesario. Nora: (Sonriendo.) Sí, eso es lo que cree Torvald y

todo el mundo, pero… Cristina Linde: Pero ¿qué? Nora: Papá no nos dio nada. Yo misma conseguí

el dinero. Cristina Linde: ¿Tú? ¿Una cantidad tan grande?

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Nora: Cuatro mil ochocientas coronas. ¿Qué te parece?

Cristina Linde: ¿Y cómo te las arreglaste? ¿Te tocó la lotería?

Nora (Desdeñosamente): ¡La lotería! (Hace un gesto despectivo.) De ser así, ¿qué mérito tendría?

Cristina Linde: En ese caso, ¿de dónde las sa- caste?

Nora (Canturrea y sonríe enigmáticamente): ¡Ah! ¡Trala... lalá!

Cristina Linde: No creo que lo pudieras conseguir prestado.

Nora: ¿Ah, no?... ¿Y por qué no? Cristina Linde: Porque una mujer casada no pue-

de pedir dinero prestado sin el consentimiento de su marido.

Nora (Con un ademán de orgullo): ¡Ah! Pero cuando se trata de una mujer casada que tiene algún sentido de los negocios... una mujer que sabe administrarse con un poco de inteligencia...

Cristina Linde: Nora, no me explico lo que quieres decir...

Nora: Ni hace falta. Nadie dice que haya pedido el dinero prestado. Lo pude haber conseguido de otra manera. (Dejándose caer en el sofá.) Pudiera haber sido de al- gún admirador. Con un físico tan atractivo como el mío...

Cristina Linde: ¡Estás loca! Nora: No puedes negar que tienes una curiosidad

enorme, Cristina. Cristina Linde: Óyeme, Nora: no habrás hecho

algo sin pensar, ¿verdad?

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Nora (Incorporándose): ¿No es pensar salvarle la vida al marido?

Cristina Linde: Cuando digo “sin pensar” es hacerlo sin que lo supiera él...

Nora: Pero si lo que importaba era que no supiese nada. ¡Vamos!, ¿no comprendes?... No debía enterarse de la gravedad de su estado. Fue a mí a quien los médicos dijeron que su vida estaba en peligro, y que solamente una estancia en la playa podría salvarlo. ¡No creas que al principio no intenté hablarle con diploma- cia! Le dije lo delicioso que sería para mí viajar por el extranjero, ni más ni menos como tantas otras mujeres; con súplicas y llantos, le dije que debía tener en cuenta las circunstancias en que me encontraba, que había de ser comprensivo y ceder. Entonces le insinué que podía pedir un préstamo. Pero cuando me oyó casi se muere, Cristina. Me replicó que era una insensata, y que su deber de esposo le dictaba no someterse a mis caprichos, como él los llamaba. “Bueno, bueno —pen- sé— de todos modos, tengo que salvarte.” Y entonces busqué otra salida.

Cristina Linde: ¿Y tu marido no se enteró por tu padre de que el dinero no procedía de él?

Nora: No, nunca. Papá murió por aquellas mismas fechas. Yo había pensado hacerlo cómplice del asunto y rogarle que no revelara nada, pero ¡estaba tan enfermo...! Por desgracia, en fin, no hubo necesidad.

Cristina Linde: ¿Y después?... ¿Nunca se lo has confesado a tu marido?

Nora: ¡No lo quiera Dios! ¿Cómo se te ocurre tal idea? ¡A él, tan severo para estas cosas! Por lo demás,

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a Torvald, con su amor propio de hombre, se le habría hecho muy penoso y humillante saber que me debía algo. Se habría echado a perder toda nuestra relación, y la felicidad de nuestro hogar habría terminado para siempre.

Cristina Linde: ¿No piensas decírselo jamás? Nora (Pensativa, sonríe): Sí, acaso alguna vez...,

después de muchos años, cuando no sea yo tan bonita como ahora. ¡No te rías! Quiero decir que cuando ya no le guste tanto a Torvald, cuando ya no se divierta viéndome bailar y disfrazarme y declamar... Entonces sería bueno tener algo a qué aferrarme... (Interrum- piéndose.) ¡Bah, qué tonterías! Ese día no llegará nunca. Vamos a ver, Cristina, ¿qué te parece mi gran secreto? ¿Ves que yo también sirvo para algo?...Ya te imaginarás que el asunto me provocó muchas preocupaciones. No ha sido nada fácil para mí cumplir con el compromiso a tiempo. Porque te digo, en este mundo de los negocios hay lo que se llama vencimientos y lo que se llama amortización. ¡Y todo eso es tan difícil de solucionar! De manera que he tenido que ahorrar un poco de aquí y otro poco de allá..., de donde he podido, ¿sabes? Del dinero de la casa no podía ahorrar mucho, porque Tor- vald tenía que vivir bien. Tampoco podía dejar que los niños anduvieran mal vestidos. Todo lo que recibía para ellos, pues ¡era para ellos!, ¡mis angelitos!

Cristina Linde: O sea que sólo has ahorrado de tus gastos personales. ¡Pobre Nora!

Nora: Así es. Era lo justo. Cada vez que Torvald me daba dinero para mis vestidos, sólo gastaba la mitad. Siempre compraba de lo más barato y corriente.

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Es una ventaja que todo me quede bien; de modo que Torvald no ha notado nada. Pero muchas veces se me hacía demasiado difícil, Cristina. ¡Le gusta tanto que vaya elegante!

Cristina Linde: ¡Ya lo creo! Nora: Asimismo he tenido otras fuentes de in-

gresos. El invierno pasado pude encontrar un trabajo: copiar escritos. Me encerraba y escribía todas las noches hasta muy tarde. ¡Oh!, con frecuencia me sentía agotada. A pesar de todo, era maravilloso trabajar para ganar dinero. Me sentía como si fuera un hombre.7

Cristina Linde: ¿Y así cuánto has podido pagar? Nora: No sé. Es muy difícil llevar cuentas en esta

clase de negocios. Sólo sé que he pagado lo más que he podido. Muchas veces no se me ocurría qué hacer. (Sonríe.) Entonces me quedaba aquí sentada, ideando que un señor viejo y rico se había enamorado de mí...

Cristina Linde: ¡Cómo!... ¿Quién, Nora? Nora: Que se había muerto, y que, al abrir su tes-

tamento, se leía en letras muy grandes: “Todo mi dinero será pagado al contado inmediatamente a la encantadora señora Nora Helmer”.

Cristina Linde: Pero, Nora querida, ¿qué dices? ¿De quién estás hablando?

Nora: ¡Por Dios!, ¿no te das cuenta?... No existe ningún señor; es una cosa que me imaginaba siempre cuando no sabía qué hacer para sacar dinero. Pero ¡qué más da! Ahora ya me da igual. Por mí, ese dichoso señor viejo puede estar donde le plazca, ya no me interesan ni él ni su testamento; ya se acabaron las preocupaciones.

7 Con esta expresión se alude al mundo de responsabilidades e importancia del trabajo, un mundo mayormente masculino en la época.

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(Se incorpora de repente.) ¡Dios mío! ¡Qué alegría poder pensarlo, Cristina! ¡Sin preocupaciones! ¡Tranquila! Ay, sentirse tranquila, absolutamente tranquila; jugar y alborotar con los niños; arreglar la casa, ¡todo como le gusta a Torvald! ¡Y ya se acerca la primavera con su cielo azul! Para entonces quizá podamos viajar un poco, volver al mar. ¡De veras es maravilloso vivir y ser feliz!

(Llaman a la puerta.) Cristina Linde (Levantándose): Llaman; será me-

jor que me vaya. Nora: No, quédate. No espero a nadie; yo creo

que será para Torvald. Helena (Desde la puerta): Perdón, señora; hay un

señor que desea hablar con el señor abogado. Nora: Con el señor director, querrás decir. Helena: Sí, señora, con el señor director. Pero

como el doctor Rank está ahí dentro, no sabía si... Nora: ¿Quién es ese caballero? Krogstad (En la antesala): Soy yo, señora. (Sale HELENA. Mientras, CRISTINA LINDE, turbada, se

vuelve, estremeciéndose, hacia la ventana.) Nora (Se estremece al verlo. Avanza un paso hacia él,

intrigada, y dice a media voz): ¿Usted? ¿Qué pasa? ¿Qué quiere hablar con mi marido?

Krogstad: Nada, se trata del banco... Tengo un modesto empleo en el banco, y oí que a su esposo lo acaban de nombrar el director..., es decir, nuestro jefe…

Nora: Sí, pero ¿es que...? Krogstad: Negocios a secas, señora, y nada más. Nora: Pues entonces haga el favor de entrar por la

puerta del despacho. (Lo saluda con indiferencia y cierra

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la puerta del recibidor; luego se acerca a ver el fuego de la chimenea.)

Cristina Linde: Nora, ¿quién es ese hombre? Nora: Es un tal Krogstad, un abogado. Cristina Linde: ¡Ah!, ¿es él? Nora: ¿Lo conoces? Cristina Linde: Lo conocí... hace años. Fue pa-

sante de procurador de nuestro distrito. Nora: ¡Ah, sí! Ya recuerdo. Cristina Linde: ¡Qué cambiado está! Nora: Creo que le ha ido muy mal en su matrimonio. Cristina Linde: Y ahora es viudo, ¿no? Nora: Sí, con una ristra de hijos. ¡Hace demasiado

calor aquí! (Cierra la trampilla de la chimenea y se va a la mecedora.)

Cristina Linde: Dicen que se mete en toda clase de negocios.

Nora: ¡Ah! ¿De veras?... Puede ser, no sé... Pero no pensemos en negocios; es una cosa tan aburrida...

(El DOCTOR RANK sale del despacho de HELMER.) Doctor Rank (Todavía desde la puerta del despacho):

No, no; no quiero estorbar. Prefiero platicar un rato con tu mujer. (Cierra la puerta y repara en la SEÑORA

LINDE.) ¡Ah! Perdón por la interrupción, también es- torbo aquí.

Nora: No, no, de ninguna manera. (Presentándo- los.) El doctor Rank, la señora Linde.

Doctor Rank: Un apellido que oigo muy seguido en esta casa. Creo que la adelanté en la escalera, cuando llegábamos.

Cristina Linde: Sí, subo las escaleras un poco lento.

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Doctor Rank: ¿Pero está usted mal? Cristina Linde: No, sólo cansada. Doctor Rank: ¡Ah!, si nada más es eso, entonces

usted vino a la ciudad para reponerse con la Navidad. Cristina Linde: No, más bien vine a la ciudad para

conseguir un trabajo. Doctor Rank: ¿Y será ése un remedio eficaz con-

tra el cansancio? Cristina Linde: Pues hay que vivir, doctor. Doctor Rank: Pues sí, la suya es una opinión muy

general: la mayoría considera que es necesario vivir. Nora: ¡Ay, doctor! Estoy segura de que a usted

también le gusta mucho la vida. Doctor Rank: ¡Claro! A pesar de mi catastró-

fico estado, quiero seguir sufriendo el mayor tiempo posible. Y todos mis pacientes quieren lo mismo. Eso también dicen quienes tienen afecciones morales. Sin ir más lejos, acabo de dejar con Helmer a uno de ellos, un hombre en tratamiento, porque también hay hospitales para esa clase de enfermos.

Cristina Linde (Con voz triste.): ¡Ah! Nora: ¿De quién habla? Doctor Rank: ¡Oh!, hablo del abogado Krogstad,

alguien que usted no conoce. Pero está podrido hasta los huesos. Y él también asegura, como algo importan- tísimo, que es necesario vivir.

Nora: ¿En serio? ¿Y qué quería hablar con Tor- vald?

Doctor Rank: No sé. Sólo me pareció que algo relacionado con el banco.

Nora: Yo no sabía que Krog… que ese señor Krogstad tuviera algo que ver con el banco.

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Doctor Rank: Sí, le dieron una especie de empleo. (Dirigiéndose a CRISTINA LINDE.) No estoy seguro si allá, en Deres,8 también hay personas que se ocupan de desenterrar podredumbres morales y cuando encuentran a un hombre enfermo le dan un buen trabajo, y a los sanos nada.

Cristina Linde: Bueno, también hay que decir que los enfermos son en realidad los más necesitados.

Doctor Rank (Encogiéndose de hombros): Sí, lo sé, y ese punto de vista es el que convierte a la sociedad en un hospital.

Nora (Como abstraída en sus pensamientos y palmo- teando): ¡Ja, ja, ja!

Doctor Rank: ¿Y de qué se ríe? ¿Usted sabe qué es la sociedad?

Nora: ¡Qué me importa la dichosa sociedad!, ¡in- aguantable! Me reía de algo muy distinto..., algo de veras gracioso... Dígame, doctor..., a partir de ahora, ¿todos los empleados del banco dependerán de Tor- vald?

Doctor Rank: ¿Y eso la divierte a usted tanto? Nora (Sonríe y canturrea): No me haga caso. (Pa-

seándose.) Sí que es divertido pensar que nosotros... bueno, que Torvald haya ganado tanta autoridad sobre tanta gente... (Saca la bolsita de almendras.) ¿Quiere una almendrita, doctor?

Doctor Rank: ¡Cómo! ¿Almendritas? ¡Tenía entendido que aquí eso era mercancía prohibida!

Nora: Sí, pero éstas me las dio Cristina.

8 Una ciudad pequeña en la provincia. Debe cambiarlo de acuerdo con el contexto.

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Cristina Linde: ¿Qué? ¿Yo? Nora: ¡Vaya, vaya, no te asustes! ¿Tú cómo podías

saber que Torvald me las tiene prohibidas? Es porque no quiere que se me hagan feos los dientes, ¿comprendes? Pero por una vez tampoco va a pasar nada, ¿verdad, doctor? Tenga. (Le mete una almendra en la boca.) Y tú otra, Cristina. Yo también tomaré una, sólo una chiquita... bueno, dos. (Paseándose por la sala.) Ahora sí que estoy feliz. Sólo hay una sola cosa que tengo muchas ganas de hacer.

Doctor Rank: ¿Ah, sí? ¿Y se puede saber qué es? Nora: Es algo de lo que siento unos deseos irre-

sistibles de decir delante de Torvald. Doctor Rank: ¿Y por qué no lo dice? Nora: No me atrevo... Es una cosa muy fea. Cristina Linde: ¿Fea? Doctor Rank: Entonces, ni lo diga. Aunque, a no-

sotros, bien podría... ¿Qué es lo que tiene usted tantas ganas de decir delante de Helmer?

Nora: Tengo unas ganas enormes de gritar: ¡Por mil demonios!

Doctor Rank: Pero ¿está usted loca? Cristina Linde: ¡Por Dios, Nora! Doctor Rank: Ya puede usted decirlo. Aquí viene. Nora (Rápidamente esconde las almendras): ¡Silen-

cio! (HELMER sale del despacho con el sombrero en la mano y el abrigo colgando del brazo. NORA va hacia él.) ¿Qué, por fin te lo quitaste de encima?

Helmer: Sí, acaba de irse. Nora: Te voy a presentar: es Cristina, que acaba

de llegar a la ciudad. Helmer: ¿Cristina...? Perdón, pero no sé...

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Nora: Pero querido, la señora Linde, Torvald; Cristina Linde...

Helmer: ¡Ah, sí! Una amiga de la infancia de mi mujer, supongo.

Cristina Linde: Sí; nos conocimos hace mucho tiempo.

Nora: Y fíjate, hizo este viaje para poder hablar contigo.

Helmer: ¿Cómo? Cristina Linde: Vamos... es decir... Nora: ¿Sabes? Cristina entiende bastante de tra-

bajos de oficina, y ahora tiene mucho interés en ponerse a las órdenes de un hombre competente, para tener más experiencia.

Helmer: Muy bien pensado, señora. Nora: Cuando se enteró por los periódicos de que

te habían nombrado director del banco..., se vino de inmediato. ¿Verdad, Torvald, que harás algo por Cristina para complacerme, eh?

Helmer: No parece del todo imposible. ¿Es usted viuda quizá?

Cristina Linde: Sí. Helmer: ¿Y sabe trabajo de oficina? Cristina Linde: Sí, bastante. Helmer: Entonces sí es muy probable que pueda

conseguirle un trabajo. Nora (Aplaudiendo): ¡Ya ves cómo tenía razón! Helmer: Llegó en buen momento, señora. Cristina Linde: No sabe cuánto se lo agradezco. Helmer: Bueno, ya no hablemos más de eso. (Po-

niéndose el abrigo.) Usted me disculpará. Doctor Rank: Espera. Te acompaño. (Va a recoger

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su abrigo de piel, con el que regresa para calentarlo en la chimenea.)

Nora: No te tardes mucho, querido Torvald. Helmer: Una hora nada más. Nora: Y tú, Cristina, ¿también te vas? Cristina Linde (Poniéndose también el abrigo): Ten-

go que buscar dónde quedarme. Helmer: Podemos hacer parte del camino juntos. Nora: ¡Qué lástima que estamos tan apretados!

Porque no puedo ofrecerte que te quedes. Cristina Linde: ¡No, faltaba más!, muchas gracias

por todo, querida Nora. Nora: Hasta luego. Vendrás en la noche, claro. Y

usted también, ¿verdad, doctor Rank? ¿Cómo? Si está perfectamente, sólo se abriga bien y ya.

(Se van platicando hacia la puerta de la entrada. En la escalera se oyen niños.)

Nora: ¡Ya están aquí, ya llegaron! (Corre a abrir. Aparece Ana María con los niños.) ¡Pasen, pasen! (se aga- cha y los besa.) ¡Mis preciosuras! Mira, Cristina, ¿no son un encanto?

Doctor Rank: Pero pasen, no se queden en la corriente de aire.

(EL DOCTOR RANK, HELMER y CRISTINA LINDE bajan la escalera. ANA MARÍA entra con los niños en el salón, seguida de NORA, que cierra la puerta.)

Nora: ¡Qué lindos están!, ¡qué caritas tan conten- tas! Tienen la naricita roja. ¡Parecen manzanitas rojas!, manzanas y rosas. (Los niños le hablan todos a la vez hasta el final de la escena.) ¿Se divirtieron mucho? Así me gusta. ¿Ah, sí?... ¿Con que tiraron del trineo para llevar a

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Emmy y a Bob?... ¡Qué fantástico! ¿A los dos juntos? ¡Eres un héroe, Ivar!... ¡Oh!, déjame tenerla un poquito, Ana María. ¡Princesita mía! (Toma a la pequeña en brazos y baila con ella.) Sí, sí, Bob; mamá bailará contigo tam- bién. ¡Cómo! ¿Se tiraron bolas de nieve? ¡Me hubiera encantado estar con ustedes! No, deja, Ana María; yo les quito los abrigos. Sí, mujer, me encanta hacerlo. Me- jor, pasa; tienes cara de frío. Hay café caliente, sírvete. (ANA MARÍA pasa a la habitación de la izquierda. NORA les quita los abrigos a los niños y los desperdiga por la escena. Los niños siguen hablando todos a la vez.) ¿Sí? ¿Qué los persiguió un perro enorme? , pues qué bueno que no mordía... No, los perros no muerden a los muñequitos encantadores como ustedes. ¡Ivar, no veas los paquetes! ¡Puede haber una cosa horrenda ahí dentro!... ¡Vengan, vamos a jugar! A las escondidas, ¿quieren? Bob se es- conderá el primero... ¿O quieren que me esconda yo?

(Se ponen a jugar todos, riendo y alborotando, en el salón y en la biblioteca de la derecha. Por fin, NORA se esconde debajo de la mesa. Los niños irrumpen precipitadamente, no la encuentran; pero, al oír su risita contenida, se lanzan todos hacia la mesa, levantan el tapete y la descubren. Ruidosa alegría. NORA sale a gatas como para asustarlos. Mientras, alguien llama a la puerta, sin que nadie lo note. Se abre la puerta un poco, y aparece KROGSTAD. Se detiene un momento mientras que el juego continúa.)

Krogstad: Usted perdone, señora Helmer… Nora (Emite un grito ahogado, levantándose a me-

dias): ¡Ah! ¿Qué quiere usted aquí?... Krogstad: Dispénseme. Como la puerta estaba

abierta... Alguien la habrá dejado abierta.

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Nora (Levantándose): No está en casa mi marido, señor Krogstad.

Krogstad: Ya lo sé. Nora: ¿A qué viene usted aquí, pues? Krogstad: A hablar dos palabras con usted. Nora: ¿Conmigo? (A los niños, en voz baja.) Vayan

con Ana María. ¿Cómo? No, no, el hombre no va hacer nada malo a mamá. En cuanto se haya ido, volveremos a jugar. (Lleva a los niños a la habitación de la izquierda y cierra la puerta tras ellos. Con inquietud, intrigada.) ¿Que- ría usted hablarme?

Krogstad: Sí, eso quiero. Nora: ¿Hoy? Pero si aún no estamos a primeros

de mes... Krogstad: No, hoy es Navidad; y de usted depen-

de cómo se la van a pasar este veinticuatro... Nora: ¿Pero qué pretende? Hoy no puede de nin-

guna manera... Krogstad: Por ahora no vamos a hablar de eso.

Se trata de otra cosa. Me figuro que podrá dedicarme un momento.

Nora: Sí, claro, por supuesto, aunque... Krogstad: Muy bien. Estaba yo sentado en el res-

taurante Olsen, cuando vi pasar a su marido. Nora: Sí, sí. Krogstad: ...con una señora. Nora: ¿Y qué...? Krogstad: ¿Puedo hacerle una pregunta? ¿Ella era

la señora Linde? Nora: Sí. Krogstad: ¿Acaba de llegar a la ciudad?

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Nora: Sí, llegó hoy. Krogstad: ¿Y es amiga íntima de usted? Nora: Sí; pero no veo qué relación... Krogstad: Yo también la conocía. Nora: Lo sé. Krogstad: ¿Ah, sí? Con que está usted enterada.

Me lo suponía. Entonces podré preguntarle con toda franqueza: ¿es verdad que la señora Linde va a tener un empleo en el banco?

Nora: Señor Krogstad, ¿cómo se permite pregun- tarme eso usted, que es un subordinado de mi marido? Pero, ya que me lo pregunta, voy a responderle. Es verdad; la señora Linde tendrá un empleo, y además, gracias a mí. Ahora ya lo sabe, señor Krogstad.

Krogstad: Pensé bien, entonces. Nora (Paseándose): Como puede suponer, una tie-

ne algo de influencia. No crea que ser mujer quiere decir que... Cuando se es un subordinado, señor Krogstad, hay que andar con un poco de tacto para no mortificar a una persona que... ¡ejem!

Krogstad: ¿Que tiene influencia? Nora: Eso es. Krogstad (Cambiando el tono): Señora, ¿sería usted

tan amable de emplear su influencia en mi favor? Nora: ¡Cómo! ¿Qué le pasa? Krogstad: ¿Sería usted tan amable en influir para

que yo pueda conservar mi empleo en el banco? Nora: ¿Qué significa esto?... ¿Quién ha pensado

en quitarle su empleo? Krogstad: ¡Oh! no tiene para qué fingir. Com-

prendo muy bien que a su amiga no le guste tropezarse

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conmigo, y ahora, además, comprendo a quién debo agradecer mi despido.

Nora: Le aseguro que... Krogstad: Bueno, bueno. En una palabra, todavía

está usted a tiempo de impedirlo. Nora: Pero, señor Krogstad, si no tengo ninguna

influencia... Krogstad: ¡Ah! ¿No? Pues me parece que acaba

usted de afirmar... Nora: Sí, pero es claro que no quise decir que...

¿Cómo puede usted creer que yo tenga tanta influencia con mi marido?

Krogstad: ¡Oh! conozco a su esposo desde que éramos estudiantes. Y dudo mucho de que el señor director sea más firme que otros maridos.

Nora: Si va a hablar usted despectivamente de mi esposo, váyase de inmediato.

Krogstad: Veo que es valiente, señora. Nora: Ya no le tengo miedo. Después de Año

Nuevo quedaré libre. Krogstad (Muy dominante): Óigame, señora. Si es

necesario, pelearé con todo por mantener mi puesto en el banco. Como si fuera un asunto de vida o muerte.

Nora: No lo dudo. Krogstad: No sólo por el dinero, que es lo que

menos me importa. Es por otra cosa que... bien, voy a decírselo. Usted sabrá, sin duda, como todo el mundo, que hace unos años cometí una imprudencia...

Nora: Sí, creo que he oído hablar algo de eso. Krogstad: El asunto no llegó a los tribunales,

aunque eso fue suficiente para que se me cerraran todas

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las puertas. Fue entonces cuando comencé esa clase de negocios que usted bien conoce. A algo tenía que agarrarme, y me atrevo a decir que no he sido peor que otros. Pero hoy necesito salir de todo eso. Mis hijos están creciendo, y por su bien quiero recobrar mi reputación. El puesto del banco representaba para mí el primer escalón, y ahora resulta que su esposo quiere quitármelo para hacerme caer nuevamente en el fango.

Nora: Pero, por amor de Dios, señor Krogstad, no está en mis manos ayudarlo.

Krogstad: Porque no quiere. Lo que le falta a usted es voluntad, pero cuento con medios para obligarla.

Nora: ¿Será usted capaz de decirle a mi marido que le debo dinero?

Krogstad: ¿Y si lo hiciera? Nora: Sería algo vergonzoso de su parte. (Con voz

entrecortada, a punto de llorar.) ¡Ese secreto que es mi ale- gría y mi orgullo... él no puede saberlo de una manera tan baja e indigna... saberlo por usted! Me expondría al peor pleito.

Krogstad: ¿Sólo a un pleito? Nora (Con energía): Pero hágalo, si quiere; será

peor para usted... Así, mi marido se dará cuenta de la clase de hombre que es usted, y entonces sí que se que- dará sin trabajo.

Krogstad: Acabo de preguntar si lo que usted tanto teme es sólo un pleito doméstico.

Nora: No tenga duda de que si mi marido se en- tera, pagará en el acto lo que le resta de la deuda; y así acabaremos con usted definitivamente.

Krogstad (Avanza un paso hacia ella): Oiga, señora Helmer, ¿es que no tiene usted memoria, o es que no

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entiende de negocios? Por lo que veo tengo que ponerla al corriente.

Nora: ¡Cómo! Krogstad: Cuando estaba enfermo su esposo,

usted fue a pedirme prestadas cuatro mil ochocientas coronas.

Nora: No conocía a nadie más. Krogstad: Yo prometí darle ese dinero. Nora: Y me lo dio. Krogstad: Sí, se lo di pero con ciertas condi-

ciones. Estaba usted entonces tan preocupada con la enfermedad de su esposo, y tan ansiosa de encontrar dinero para el viaje, que creo que se le han olvidado los detalles. Y no me parece mal recordárselos. Le pro- metí proporcionarle el dinero contra un recibo que yo mismo redacté.

Nora: Sí, y yo lo firmé. Krogstad: Exacto. Pero a continuación, redacté

algunas líneas por las cuales su padre se hacía responsable de la deuda. Esas líneas debía firmarlas él mismo.

Nora: ¿Que debía, dice? Las firmó. Krogstad: Dejé la fecha en blanco, para que su

padre la pusiera cuando firmase el documento. ¿Se acuerda?

Nora: Sí, creo que sí. Krogstad: Y después le di a usted el recibo para

que lo enviase por correo a su padre. ¿No fue así? Nora: Sí, así fue. Krogstad: Como es natural, lo hizo usted en se-

guida, porque, pasados unos cinco o seis días, me de- volvió el mismo documento con la firma de su padre. Y entonces yo le di a usted el dinero.

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Nora: Sí, bien. ¿Y no he ido pagando con regu- laridad?

Krogstad: Casi. Pero, volviendo al tema... Aqué- llos eran tiempos bastante difíciles para usted, señora...

Nora: Lo eran, sí. Krogstad: Y su padre estaba muy enfermo, creo. Nora: Estaba muriéndose. Krogstad: ¿Y murió poco después? Nora: Sí. Krogstad: Dígame, señora, ¿recuerda usted, por

casualidad, la fecha de la muerte de su padre? Nora: Papá murió el 29 de septiembre. Krogstad: Exactamente. Lo sabía. Por eso mis-

mo… (Saca un papel del bolsillo.) No acabo de explicarme cierta particularidad.

Nora: ¿Qué particularidad? No entiendo... Krogstad: Es sorprendente, señora, que su padre

firmara el pagaré tres días después de su muerte. (NO- RA guarda silencio.) ¿Puede explicármelo usted? (NORA

permanece callada.) También es singular que la fecha 2 de octubre y el año no estén escritos por la mano de su padre, sino por otra mano que creo reconocer. Bueno, eso es explicable. Puede que su padre se olvidara de fechar la firma, y que lo haya hecho cualquiera antes de saber su muerte. En eso no hay nada malo. Lo que importa es la firma. Me figuro que será auténtica, ¿verdad? Porque supongo que sería su propio padre quien puso su nombre...

Nora (Tras una corta pausa, levanta desdeñosamente la cabeza y lo mira con resolución): No, no fue él. Fui yo misma quien escribió el nombre de papá.

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Krogstad: Oiga, señora, ¿se percata usted de lo grave, de lo peligrosa que es esta declaración?

Nora: ¡Qué más le da! Pronto usted va a recibir su dinero.

Krogstad: ¿Me permite otra pregunta? ¿Por qué razón no envió usted el papel a su padre?

Nora: Era imposible: ¡papá estaba tan enfermo! Si le hubiese pedido la firma, también habría tenido que confesarle en qué se invertiría el dinero. Y cómo iba a decirle, tan enfermo como estaba, que peligraba la vida de mi marido. Era imposible.

Krogstad: En tal caso, lo mejor para usted habría sido prescindir de ese viaje al extranjero.

Nora: Era no menos imposible. Ese viaje iba a salvar a mi marido, y no podía yo renunciar a él.

Krogstad: ¿Y no se le ocurrió a usted pensar que estaba cometiendo una estafa en contra mía?

Nora: No podía pararme a pensar en esas cosas. La verdad es que usted me importaba muy poco. Me parecía indignante la frialdad de su manera de actuar, aun sabiendo mis razones y el peligro en que estaba mi marido.

Krogstad: Evidentemente, señora Helmer, usted no sabe la gravedad del delito que ha cometido. Sólo le diré que lo que yo hice cuando perdí toda mi posición social no era más grave que lo que usted hizo.

Nora: ¿Usted? ¿Quiere convencerme de que ha hecho algo tan heroico y de tanto sacrificio por salvar la vida de su mujer?

Krogstad: A las leyes no les importan los motivos. Nora: Pues son unas leyes muy malas.

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Krogstad: Malas o no... si yo presento este documento a las autoridades, será usted juzgada por esas leyes.

Nora: ¡No lo puedo creer! ¿Acaso una hija no tiene derecho a evitar que su padre moribundo tenga preocupaciones? ¿Acaso una esposa no tiene derecho a salvar la vida de su esposo? Yo no conozco tanto las leyes, pero estoy segura de que en algún sitio se dice que estos actos están permitidos y son lícitos en deter- minadas circunstancias. ¿Y usted, que es abogado, no se ha enterado de ello? Debe de ser bastante mal jurista, señor Krogstad.

Krogstad: Posiblemente. Pero en negocios como los que median entre usted y yo, espero que sepa que soy bastante entendido. Bien. Haga lo que quiera, aunque conste que si me hundo por segunda vez, usted se hundirá conmigo. (Saluda y se va.)

Nora (Se queda largo rato pensativa. Luego levanta y menea la cabeza): ¡Bah!, sólo quería asustarme. Pero no soy tan ingenua. (Empieza a ordenar la ropa de los niños. Lo abandona pronto.) Aunque... ¡No, no es posible! ¡Si lo hice por amor!

Niños (Por la puerta de la izquierda): ¡Mamá, se ha ido el hombre!

Nora: Sí, sí, ya lo sé. Pero no le digan a nadie que él estuvo aquí, ¿oyeron? ¡Ni a papá!

Niños: No, mamá. ¿Jugamos ya? Nora: No, no; ahora no. Niños: ¡Ay, mamá!, nos lo prometiste. Nora: Sí, pero ahora no puedo: tengo mucho que

hacer. Vayan, chiquitos míos. (Los empuja cariñosamente,

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y cierra la puerta tras ellos. Se sienta en el sofá, toma su bordado y da algunas puntadas, pero se interrumpe.) ¡No! (Deja caer su bordado, va a la puerta de la antesala y llama.) ¡Helena! ¡Tráeme el pino! (Se acerca a la mesa de la izquierda, abre el cajón y se detiene bruscamente.) ¡No, es absolutamente imposible!

Helena (Con el árbol): ¿Dónde lo pongo, señora? Nora: Aquí en medio. Helena: ¿Hay que traer algo más? Nora: No, gracias, ya tengo lo que necesito.

(HELENA sale después de dejar el árbol. NORA empieza a adornarlo.) Aquí hacen falta luces y allá esferas... ¡Qué persona tan repugnante!... ¡Es absurdo, absurdo! No pasará nada. El pino va a quedar precioso... Haré todo lo que quieras, Torvald... cantaré para ti, bailaré para ti.

(Entra HELMER con un rollo de papeles bajo el brazo.) Nora: ¡Ah! ¿Ya estás aquí? Helmer: Sí. ¿Vino alguien? Nora: ¿Aquí? No. Helmer: ¡Qué extraño! Acabo de ver a Krogstad

saliendo del edificio. Nora: ¡Ah, sí, es verdad! Krogstad ha estado un

momento. Helmer: Nora, te conozco esa cara; ¿vino a pedirte

que me hablaras en su favor? Nora: Sí. Helmer: Y debías hacerlo como cosa tuya, ocul-

tándome que estuvo aquí. ¿No te lo ha pedido también? Nora: Sí, Torvald; pero... Helmer: ¡Nora, Nora! ¿Y tú eres capaz de eso?

¡Mantener una conversación con semejante individuo e

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inclusive hacerle una promesa! ¡Y para colmo, decirme una mentira!

Nora: ¿Una mentira? Helmer: ¿Pues no me dijiste que no había venido

nadie? (Amenazando con el dedo.) No volverá a hacer eso mi pajarito cantor. Un pajarito cantor debe tener el pico limpio para gorjear sin desafinar. (Cogiéndola por la cintura.) Así ha de ser, ¿no? (Soltándola.) Y ahora, no hablemos más de ello. (Se sienta delante de la chimenea.) ¡Qué bien se está aquí! (Hojea sus papeles.)

Nora (Sigue arreglando el árbol; después de una pausa): ¡Torvald!

Helmer: ¿Qué? Nora: Me alegra muchísimo ir al baile de máscaras

de pasado mañana en casa de los Stenborg. Helmer: Y yo estoy intrigadísimo pensando en la

sorpresa que me preparas. Nora: ¡Oh, qué fastidio! Helmer: ¿Qué? Nora: Que no se me ocurre ningún disfraz que

valga la pena; todo resulta soso y absurdo. Helmer: Ay, Norita, ¿ahora sales con esas cosas? Nora (Detrás del sillón, con los brazos apoyados en el

respaldo): ¿Estás muy ocupado, Torvald? Helmer: Regular. Nora: ¿Qué papeles son ésos? Helmer: Cosas del banco. Nora: ¡Ah! Helmer: Conseguí que los directivos anteriores del

banco me dieran plenos poderes para ejecutar los cam- bios necesarios en todo lo referente a la reorganización

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del personal y las distintas oficinas. Voy a dedicar la semana de Navidad a ese trabajo. Quiero tener todo en orden para Año Nuevo.

Nora: ¿Por eso el pobre Krogstad…? Helmer: Hmmmm. Nora (Pasándole la mano por el pelo): Si no estuvie-

ras tan ocupado, te habría pedido un favor inmenso. Helmer: Vamos a ver, ¿de qué se trata? Nora: Nadie tiene mejor gusto que tú, ¿quieres

lucirme en ese baile? Torvald, ¿puedes ayudarme a ele- gir mi traje?

Helmer: ¿De modo que la cabecita dura pide ayuda?

Nora: Sí, no puedo resolver nada sin ti. Helmer: Bueno, lo voy a pensar. A ver qué se me

ocurre. Nora: ¡Eres tan bueno! (Vuelve al árbol de Navidad.

Pausa.) ¡Qué bien se ven estos adornos! Pero dime, ¿es muy grave lo que hizo Krogstad?

Helmer: Falsificó firmas. ¿Sabes lo que eso significa?

Nora: Pero ¿no habrá sido por causa de la miseria? Helmer: Sí, habrá obrado por ligereza, como

muchos otros. No soy tan cruel como para condenar sin piedad a una persona por un hecho aislado de esta naturaleza.

Nora: ¿Verdad que no, Torvald? Helmer: Cualquiera puede reivindicarse moral-

mente, pero para ello deberá confesar su crimen y cumplir su condena.

Nora: ¿Su condena?

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Helmer: Sí, pero Krogstad no ha recorrido ese camino. Ha querido salir del problema con trampas y artimañas, y eso es lo que lo ha arruinado moralmente.

Nora: ¿Crees que...? Helmer: Piensa que un hombre así, con la con-

ciencia sucia, tiene que mentir, disimular y fingir en todas partes; tiene que llevar una máscara todo el tiempo, hasta con su infeliz familia, delante de su mujer y de sus propios hijos. Y cuando se piensa en los hijos… es lo peor de todo, Nora.

Nora: ¿Por qué? Helmer: Porque un ambiente de falsedad conta-

mina el hogar. Cada vez que respiran, los hijos absorben gérmenes malsanos.

Nora (Acercándose): ¿Estás seguro de lo que dices? Helmer: ¡Claro, mi vida! Como abogado, lo he

comprobado en numerosas ocasiones. Casi todas las personas depravadas en su juventud han tenido madres mentirosas.

Nora: ¿Por qué madres... precisamente? Helmer: Es más frecuente que se deba a las ma-

dres; aunque, como es lógico, también los padres influ- yen en este sentido. Bien lo saben todos los abogados. Sin embargo, Krogstad ha estado envenenando a sus hijos año tras año en su propio hogar, con mentiras y simulaciones. Por eso lo considero moralmente arruinado. (Le tiende la mano a NORA.) Y por eso, mi dulce Nora va a prometerme no hablar más en su favor. ¡Dame tu mano! Pero, mujer, ¿qué esperas?, ¿qué es eso?... ¡Dámela! Así. Entonces, estamos de acuerdo. Te aseguro que me hubiera sido absolutamente imposible

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trabajar con él. Siento un verdadero malestar físico al estar junto a gente como él.

Nora (Retira su mano y se dirige al otro lado del pino de Navidad): ¡Qué calor hace aquí! ¡Y yo que tengo tanto que hacer...!

Helmer (Se levanta y recoge sus papeles): Voy a echar una ojeada a esto antes de sentarnos a la mesa. Luego me ocuparé de tu disfraz. Y quién sabe, a lo mejor tengo algo para colgarlo del árbol, ¡envuelto en un papel dorado! (Poniéndole una mano sobre la cabeza.) ¡Ay, mi precioso pajarito cantor! (Entra en su despacho cerrando la puerta.)

Nora (En voz baja, luego de un silencio): ¡No, no es verdad!... ¡Es imposible! ¡Tiene que ser imposible!

Ana María (En la puerta de la izquierda): Señora, los niños quieren venir a verla.

Nora: ¡No, no; no los dejes venir! Quédate tú con ellos, Ana María.

Ana María: Está bien, señora. (Cierra la puerta.) Nora (Pálida de terror.): ¡Pervertir a mis hijos! ¡En-

venenar la casa! (Pausa. Levanta la cabeza.) ¡No, esto no puede ser cierto!... ¡No puede ser!

Se baja el telón

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ACTO SEGUNDO

Se sube el telón

La misma decoración. Junto al piano está el pino de Navidad, despojado y con las luces apagadas. Sobre el sofá están el abrigo y los guantes de NORA.

NORA está sola en el salón, va de un lado a otro, intranquila, se pasea. Al cabo se detiene frente al sofá y coge el abrigo.

Nora (Dejando el abrigo nuevamente): ¡Alguien vie-

ne!... (Se acerca a la puerta y escucha.) No, no hay nadie. ¡Quién va a venir en Navidad... ni mañana tampoco! Pero cuando menos se piense... (Abre la puerta y mira afuera.) Pues no hay nada en el buzón, está vacío. (Pa- seándose.) ¡Qué necedad! ¡Claro que no lo hará! No es posible que suceda una cosa así. No puede ser. ¡Tengo tres hijos chiquitos!

(ANA MARÍA entra por la puerta de la izquierda, con una caja grande de cartón.)

Ana María: Por fin encontré la caja del disfraz. Nora: Gracias, déjala sobre la mesa. Ana María (Obedece): El disfraz necesita un buen

arreglo. Nora: ¡Oh, lo haría trizas! Ana María: Por favor, señora ¡eso no! Con un po-

co de paciencia, puede arreglarse.

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Nora: Sí, le pediré a la señora Linde que me ayude. Ana María: ¿Salir otra vez? ¿Con el tiempo que

hace? Se va a enfermar. Nora: ¡Bah! eso no es lo peor que puede pasarme.

¿Cómo están los niños? Ana María: Los pobrecitos están jugando con sus

regalos, pero... Nora: ¿Preguntan mucho por mí? Ana María: Como están tan acostumbrados a estar

con su mamá... Nora: Sí, Ana María, pero ya no podré estar con

ellos tanto como antes. Ana María: Menos mal que los niños se acostum-

bran a todo. Nora: ¿Crees que olvidarían a su mamá si se mar-

chara para siempre? Ana María: ¿Para siempre? ¡Dios nos libre! Nora: Dime, Ana María... Muchas veces me he

preguntado cómo fuiste capaz de dejar a tu hija en manos extrañas.

Ana María: ¡Qué remedio quedaba, si yo tenía que criarla a usted, a Norita!

Nora: Bueno, pero ¿cómo lo hiciste?, ¿querías? Ana María: ¿Cómo hubiera podido conseguir un

buen trabajo? Para una muchacha pobre como yo, que había tenido la desgracia de ser madre soltera, se me ofrecía una excelente oportunidad. Porque ese sinver- güenza no quiso ayudarme en nada.

Nora: Pero, de seguro, tu hija te habrá olvidado. Ana María: ¡No, eso sí que no! Me escribió cuando

hizo la primera comunión, y también después, cuando se casó.

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Nora (Abrazándola): ¡Mi adorada Ana María, fuiste tan buena madre para mí cuando yo era chica!

Ana María: La pobre Norita no tuvo otra madre más que yo...

Nora: Y si mis hijos tampoco tuvieran la suya... estoy convencida de que tú... ¡Todo esto no es más que pura palabrería! (Abre la caja.) Ve con ellos. Ahora tengo que... Ya verás qué guapa voy a estar mañana.

Ana María: No me cabe duda de que en todo el baile no habrá otra tan hermosa como mi señora Nora (Sale por la puerta de la izquierda.)

Nora (Empieza a sacar las cosas de la caja, pero luego deja todo a un lado): Si me atreviera a ir... Si estuviera segura de que no iba a venir nadie... Si supiera que no va a pasar nada en la casa entre tanto... ¡Qué tontería! No vendrá nadie. ¡Más vale no pensar! Cepillaré el abrigo... ¡Son preciosos estos guantes!... Uno, dos, tres... cuatro, cinco... seis... (Da un grito.) Alguien viene... (Intenta ir hacia la puerta, pero se para, indecisa. CRISTINA LINDE

entra por el recibidor, donde deja su abrigo.) ¡Ah!... eres tú, Cristina... No ha venido nadie más, ¿verdad? ¡Cuánto me alegro de que hayas llegado!

Cristina Linde: Me dijeron que fuiste a buscarme. Nora: Sí, pasaba por allí casualmente. Quería

pedirte que me ayudaras con algo. Vamos a sentarnos aquí, en el sofá. Oye: mañana por la noche hay un baile de disfraces en el departamento de arriba, en casa del cónsul Stenborg, y Torvald quiere que me disfrace de pescadera napolitana y que baile la tarantela1 que aprendí en Capri.

1 Baile popular del sur de Italia. Nora debe actuar para los amigos de su marido en la fiesta.

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Cristina Linde: ¡Uy! ¿Conque vas a dar una fun- ción?

Nora: Sí, eso quiere Torvald. Mira, aquí tengo el traje que encargó que me hicieran allá; pero está todo deshilachado, francamente, no sé qué hacer...

Cristina Linde: No te apures; lo vamos a arreglar. No es tanto, se descocieron algunos adornos. ¿Tienes hilo y aguja? ¡Ah! aquí está, está todo lo que necesito.

Nora: ¡Qué buena eres! Cristina Linde (Cosiendo): ¿Así que mañana vas

a disfrazarte?... Entonces tengo que venir a verte. Por cierto, no te di las gracias por la velada tan deliciosa que pasé ayer.

Nora (Se levanta y pasea): ¡Oh! Pues a mí me pare- ció que ayer no la pasamos tan bien como otros años. Debías haber venido a la ciudad antes, Cristina. Torvald sabe muy bien cómo hacer acogedora la casa.

Cristina Linde: Y tú también... Por algo eres hija de tu padre. Pero dime: ¿el doctor Rank siempre está tan decaído como ayer?

Nora: No, ayer estaba más que de costumbre. El pobre está enfermo de la médula espinal, ¿sabes?... Su padre era un hombre detestable que tenía queridas, y otras cosas peores…Y como comprenderás, el hijo fue enfermizo desde niño.

Cristina Linde (Dejando la costura): Pero, Nora, querida, ¿cómo te enteras de semejantes cosas?

Nora (Paseándose): ¡Oh!, cuando una ha tenido tres niños, recibe a veces la visita de ciertas señoras... que son casi médicos y te cuentan detalles.

Cristina Linde (Vuelve a su costura. Breve silencio): ¿Viene aquí el doctor Rank a diario?

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Nora: Todos los días. Es el mejor amigo de Tor- vald, se conocen desde niños, y también es muy buen amigo mío. Es como de la familia.

Cristina Linde: Pero ¿es un hombre verdaderamente sincero?... Vamos, me refiero a si le gusta adular.

Nora: No, todo lo contrario. ¿Cómo has pensado eso?

Cristina Linde: Ayer, cuando me lo presentaste, me afirmó que había oído aquí mi nombre seguido, y luego me di cuenta de que tu marido no tenía ni la menor noción de quién era yo. Dime, ¿cómo podía, entonces, el doctor Rank?

Nora: Pues es muy sencillo, Cristina. Mira, Tor- vald siente tal adoración por mí que quiere que sea sólo para él, como dice. Figúrate que al principio se ponía celoso sólo con oírme hablar de los seres queridos de mi familia. Desde entonces, como es natural, dejé de hacerlo. Pero con el doctor Rank hablo a menudo de estas cosas; a él le gusta oírme.

Cristina Linde: Escucha, Nora, en muchos aspectos eres todavía una niña, yo soy un poco mayor que tú y tengo un poco más de experiencia. Te quiero dar un consejo: deberías de poner fin a esto con el doctor Rank.

Nora: ¿Poner fin? ¿A qué? Cristina Linde: A muchas cosas. Por ejemplo,

ayer me hablaste de un admirador rico que iba a darte mucho dinero...

Nora: Sí, te hablé de uno; pero no existe, por desgracia... ¿Qué más?

Cristina Linde: ¿No es rico el doctor?

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Nora: Sí, tiene su fortuna. Cristina Linde: ¿Y no tiene familia? Nora: No, familia no, pero... Cristina Linde: ¿Y viene aquí todos los días? Nora: Sí, ya te dije. Cristina Linde: ¿Y cómo es posible que un hom-

bre tan correcto llegue a ese extremo? Nora: No te entiendo nada. Cristina Linde: ¡Vamos, Nora! Es inútil disimu-

lar. ¿Crees que yo no he deducido quién te prestó las cuatro mil ochocientas coronas?

Nora: Pero ¿has perdido el juicio? ¿Eres capaz de creer tal cosa? ¡Un amigo que viene aquí todos los días! ¡Figúrate qué situación tan violenta!

Cristina Linde: ¿Conque de veras no es él? Nora: No, te aseguro que no. Ni siquiera se me ha

pasado por la mente... Por otro lado, en aquella época, él no tenía dinero para prestarle a nadie. Heredó des- pués.

Cristina Linde: Ha sido una suerte para ti, querida Nora.

Nora: No, jamás se me habría ocurrido pedirle nada, y eso que estoy absolutamente segura de que si se lo pidiera...

Cristina Linde: Pero no lo harás, por supuesto. Nora: Por supuesto que no. Además, no creo que

sea necesario. Sin embargo, estoy segura de que si yo hablara con el doctor Rank...

Cristina Linde: ¿A espaldas de tu marido? Nora: Tengo que salir de esta situación, aunque

sea a espaldas suyas. Es indispensable. Necesito que esto termine.

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Cristina Linde: Te lo dije ayer, pero... Nora (De un lado para otro): Un hombre puede

arreglar esos asuntos mucho mejor que una mujer... Cristina Linde: Si hablas del marido, sí. Nora: ¡Tonterías! (Se detiene.) Cuando pague todas

las deudas, me devolverán el recibo, ¿no es verdad? Cristina Linde: Claro. Nora: Y podré romper en cien mil pedazos el mal-

dito y asqueroso papel... y luego al fuego. Cristina Linde (La mira con fijeza, deja la labor y se

levanta lentamente): Nora, tú me ocultas algo. Nora: ¿Cómo sabes? Cristina Linde: Desde ayer por la mañana pasó

algo. Nora, ¿qué te pasa? Nora (Volviéndose hacia ella): ¡Cristina! (Escuchan-

do.) ¡Ay! Regresó Torvald. Mejor ve con los niños. Ah, Torvald no puede ver que estemos remendando algo... Di a Ana María que te ayude.

Cristina Linde (Mientras recoge algunas de las cosas de la costura): Está bien, pero no pienso marcharme de aquí hasta que me digas qué te pasa. (Se va por la puerta de la izquierda, al mismo tiempo que HELMER entra por la del recibidor.)

Nora (Yendo hacia él): ¡Con qué impaciencia te esperaba, Torvald!

Helmer: ¿Era la costurera? Nora: No, era Cristina. Está ayudándome a arre-

glar el traje. Ya verás qué bonita voy a quedar. Helmer: Sí, ¿no tuve una buena idea? Nora: ¡Magnífica! Pero yo también tengo el mé-

rito de complacerte.

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Helmer (Acariciándole el mentón): ¿Mérito... por complacer a tu marido?... Bueno, bueno, loquita, ya sé que no es eso lo que querías decir. Pero no quiero interrumpir, porque tendrás que probártelo, supongo.

Nora: ¿Y tú irás a trabajar? Helmer: Sí. (Le enseña un rollo de papeles.) Mira:

estuve en el banco... (Se dirige a su despacho.) Nora: ¡Torvald! Helmer (Deteniéndose): ¿Dime? Nora: Si tu ardillita te pidiera encarecidamente

una cosa... Helmer: ¿Qué cosa? Nora: ¿La harías? Helmer: Primero necesito saber de qué se trata. Nora: Si quisieras ser tan bueno y complacerme, la

ardillita brincaría alrededor con mucha alegría y haría todo tipo de travesuras...

Helmer: ¡Vaya! Dime qué es. Nora: Tu alondra preferida cantaría por toda la

casa... Helmer: Bueno, eso ya lo hace mi alondra siempre. Nora: Bailaría como la sílfide y bailaría para ti a

la luz de la luna, Torvald. Helmer: Nora, espero que no sea eso que me di-

jiste esta mañana. Nora (Aproximándose): Sí, Torvald... ¡Te lo pido

por favor! Helmer: ¿Y te atreves a volver a hablarme de ese

asunto? Nora: Por favor, sé complaciente. Deja que Krogs-

tad siga trabajando en el banco.

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Helmer: Pero, querida Nora, si ya destiné ese puesto a la señora Linde.

Nora: Sí, eres muy amable, pero puedes despedir a otro empleado en lugar de Krogstad.

Helmer: ¡Eres de lo más testaruda! ¡Te estás pasando de la raya! ¿Crees que yo, porque le hiciste una tonta promesa de interceder en favor suyo...?

Nora: Si no es por eso, Torvald. Es por ti. Tú mismo me has dicho que ese hombre escribe en los peores periódicos. Puede hacerte muchísimo daño. Le tengo miedo...

Helmer: Sí, ya comprendo. Te viene a la memoria lo que pasó en otra época, ¿no? Son fantasmas del pasado los que te asustan.

Nora: ¿Qué quieres decir? Helmer: Que piensas en tu padre. Nora: Sí, eso es; acuérdate de todas las cosas ho-

rribles que gente malvada escribió en los periódicos, diciendo verdaderas calumnias de él. Lo habrían co- rrido si no llegan a enviarte al Ministerio para hacer indagaciones, y si no hubieras sido tan bueno con él, estoy convencida de que lo habrían destituido.

Helmer: Querida Nora, hay una gran diferencia entre tu padre y yo. Tu padre no era realmente un fun- cionario intachable. Yo, sí, y espero seguir siéndolo en tanto que conserve mi puesto.

Nora: ¡Nadie sabe lo que son capaces de inven- tar las malas lenguas! Y ahora que podríamos vivir tan tranquilos y tan felices en nuestro apacible hogar tú, yo y los niños... Por eso te suplico con tanta insistencia.

Helmer: Pues justamente porque eres tú la que intercede por él, no puedo hacer nada. En el banco ya

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saben que voy a despedirlo; si ahora se enteran de que el nuevo director se dejó influir por su mujer...

Nora: ¿Y qué? Helmer: No, ¡si a ti qué te importa! Con tal de

que te salgas con la tuya. ¿Tú crees que voy poner- me en ridículo delante de todo el personal... y dejarle creer a la gente que me dejo llevar por la influencia de cualquiera? Créeme: muy pronto tendría que pagar las consecuencias. Además, hay otra razón que no hace posible que Krogstad se quede en el banco mientras yo sea director.

Nora: ¿Cuál? Helmer: Hasta cierto punto, habría podido pasar

por alto su poca moral... Nora: Sí, ¿de verdad, Torvald? Helmer: Y más que he oído que es un empleado

bastante competente. Pero lo conozco desde que éramos jóvenes. Nos liga una de esas amistades hechas a la ligera y que después resultan muy molestas en la vida. Para decírtelo con franqueza, nos tuteamos. Y el descarado tiene la desfachatez de no disimularlo delante de otras personas. Por el contrario, cree que eso le da derecho a emplear un tono familiar conmigo, y a cada rato se pasea diciéndome: “Oye, Helmer…”, “Tú, Helmer…”. No lo soporto. Hace imposible mi situación en el banco.

Nora: Torvald, no puedes estar hablando en serio…

Helmer: ¿Ah, no? ¿Por qué no? Nora: Porque ésas son razones mezquinas. Helmer: ¿Qué dices? ¿Mezquinas? ¿Me crees

mezquino?

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Nora: No, para nada; todo lo contrario, Torvald, y por eso justamente...

Helmer: Da lo mismo. Acabas de decir que mis razones son mezquinas, por lo tanto debo de serlo yo también. ¿Mezquino? ¿Ah, sí?... Pues llegó el momento de poner fin a todo esto. (Dirigiéndose a la puerta de la antesala.) ¡Helena!

Nora: Pero ¿qué vas a hacer? Helmer (Buscando entre sus papeles): Tomar una

decisión. (Entra la señora del aseo.) Tome esta carta y entréguela en seguida a un mozo para que la lleve. ¡Rá- pido! Las señas están en el sobre. De inmediato. Tome, aquí tiene dinero.

Helena: Bien, señor. (Se va con la carta.) Helmer (Conforme recoge los papeles): Ya está, necia. Nora (Sin aliento): Torvald... ¿Qué era esa carta? Helmer: El despido de Krogstad. Nora: ¡Recupérala, Torvald! Todavía estás a tiem-

po. ¡Hazlo por mí, por ti, por los niños! Escúchame, Torvald... ¡hazlo! Tú no sabes los problemas que esto puede acarrearnos.

Helmer: Demasiado tarde. Nora: Sí, demasiado tarde. Helmer: Nora, te perdono esa angustia, aunque

en el fondo es un insulto para mí. ¡Sí, lo es! ¿Acaso no constituye un insulto pensar que yo podía tenerle miedo a la venganza de un pobre abogaducho sin escrú- pulos? Pero te perdono, a pesar de todo, porque eso demuestra el gran amor que sientes por mí. (Abrazándola.) Así tiene que ser, Nora, pase lo que pase. Créeme que, cuando verdaderamente hace falta, yo tengo fuerza y

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valor. Ya verás cómo soy lo bastante hombre para llevar toda la responsabilidad sobre mis hombros.

Nora (Alarmada): ¿Qué intentas decir con eso? Helmer: Todo, he dicho todo... Nora (Firmemente): Nunca, ¡no puedo consentirlo! Helmer: Bien, pues compartiremos la carga... co-

mo marido y mujer. Es lo que debe ser. (Acariciándola.) ¿Estás contenta ahora? Vamos, vamos, no pongas esos ojitos de paloma asustada. Si no son más que figuracio- nes sin fundamento. Ahora debes dedicarte a ensayar la tarantela con la pandereta. Yo me voy a encerrar en el despacho del fondo y cerraré la otra puerta para no oír nada: así puedes hacer todo el ruido que quieras. (Volviéndose desde el umbral.) Y cuando venga Rank, le dices dónde estoy. (Le hace un saludo con la cabeza, entra en su despacho y cierra.)

Nora (Loca de angustia, se queda como clavada y murmura): ¡Sería capaz de hacerlo! ¡Sí, lo hará!... Lo hará, a pesar de todo... ¡No! ¡Eso, jamás, todo antes que eso!... ¡Serenidad! ¡Algo!... (Timbran a la puerta.) El doctor Rank... ¡Antes cualquier cosa! ¡Sea lo que sea! (Se pasa la mano por la cara, recobrándose, y va a abrir la puerta del recibidor. Se ve al DOCTOR RANK colgando su abrigo de pieles. Empieza a oscurecer.) Buenas tardes, doctor. Lo reconocí por la manera de llamar. No entre ahora a ver a Torvald, creo que está muy ocupado.

Doctor Rank: ¿Y usted? Nora (A la vez que el doctor entra en la sala, ella

cierra la puerta): Ya sabe que para usted siempre tengo un momento.

Doctor Rank: ¡Gracias! Pienso aprovecharme de todo el tiempo que pueda.

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Nora: ¿Cómo todo el tiempo que pueda? Doctor Rank: Sí. ¿Le asusta eso? Nora: Es un modo bastante extraño de hablar. ¿Va

a pasar algo? Doctor Rank: Lo previsto desde hace tiempo,

pero no creí que llegara tan pronto. Nora (Cogiéndole del brazo): ¿Qué pasa?, ¿qué le

dijeron? Doctor, cuéntemelo. Doctor Rank (Se sienta al lado de la chimenea): La

cosa va de mal en peor. No tiene remedio. Nora (Con un suspiro de alivio): ¿Se refiere a usted? Doctor Rank: ¿De quién si no? Ya es inútil que

me engañe a mí mismo. Soy el más desdichado de mis pacientes, señora Helmer. Estos últimos días me hice un chequeo general. Estoy muy enfermo. Dentro de un mes, quizá, estaré pudriéndome en el cementerio.

Nora: ¡Oh, qué manera de hablar! ¡Qué disparates dice!

Doctor Rank: No es para menos. La cosa es horrible. Aun así, lo peor serán las atrocidades que tendré que pasar antes. Sólo me resta por hacer un examen; en cuanto lo haya hecho, sabré, más o menos, cuándo empezará el fin. Quiero decirle una cosa: Helmer, con su temperamento tan delicado, tiene una verdadera aversión a todo lo que es horrible. No quiero verlo en mi lecho de muerte.

Nora: Pero, doctor… Doctor Rank: No quiero que venga. Con ningu-

na excusa. Le cerraré la puerta. Tan pronto como esté seguro de la catástrofe, le mandaré mi tarjeta, marcada con una cruz negra, y así se enterará de que empezó el desastre.

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Nora: ¡Hoy está usted tremendo! ¡Y yo que tenía tanta necesidad de verlo de buen humor!

Doctor Rank: ¿Con la muerte rondándome?... ¿Y pagar por otro? ¿Es eso justo?... Y el asunto es que en casi todas las familias se da una liquidación de este tipo.

Nora (Se tapa los oídos): Está usted diciendo boba- das... ¡Vamos, anímese!, ¡alegre!

Doctor Rank: Sí, todo este asunto es un chiste, es algo como para animarse. ¡Mi espina dorsal, que tiene que purgar las culpas de los alegres días que pasó mi padre cuando era teniente!

Nora (Junto a la mesa de la izquierda): Así, pues, ¿le gustaban mucho los espárragos y el foie gras?2

Doctor Rank: Sí, y las trufas.3

Nora: Las trufas eran de rigor. Y también los ostiones, ¿no?

Doctor Rank: Sí, los ostiones, indudablemente. Nora: Y el mejor oporto4 y la mejor champaña...

Qué mal que todas esas cosas tan deliciosas perjudiquen la espina dorsal.

Doctor Rank: Sobre todo cuando perjudican una espina dorsal que jamás las disfrutó.

Nora: Sí, eso es lo más triste. Doctor Rank (Mirándola fijamente): ¿Eh?... Nora (Después de una pausa): ¿Por qué sonríe usted? Doctor Rank: No, es usted la que sonrió. Nora: No, fue usted, doctor. Doctor Rank (Se levanta): Es usted más irónica

de lo que pensaba.

2 Hígado de ganso, un manjar suculento y caro. 3 Hongos salvajes, de difícil cosecha, caros y de sabor delicado. 4 Vino fortificado de Oporto, Portugal.

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Nora: Es que hoy estoy dispuesta a hacer locuras. Doctor Rank: Ya me doy cuenta. Nora (Poniéndole las manos sobre los hombros): Que-

rido, queridísimo doctor, no puede morirse, no puede abandonarnos a Torvald ni a mí.

Doctor Rank: ¡Bah! Seré una ausencia que olvi- darán rapidísimo.

Nora (Lo mira con angustia): ¿Usted cree? Doctor Rank: Van a hacer nuevos amigos, y des-

pués... Nora: ¿Que se contraen nuevos amigos? Doctor Rank: Eso harán usted y Helmer. En

cuanto yo desaparezca, ustedes encontrarán nuevos amigos. Aparte, usted ya está empezando. ¿A qué vino aquí anoche la señora Linde?

Nora: ¡Hombre, no tendrá celos de la pobre Cris- tina!

Doctor Rank: Sí, los tengo. Va a ser mi sucesora en esta casa. Cuando yo falte, esa mujer...

Nora: ¡Silencio!... No hable tan alto, que está ahí dentro.

Doctor Rank: ¿También hoy está?... ¿Lo ve? Nora: Sólo vino a arreglar mi traje. ¡Dios mío, qué

ilógico está usted!... (Sentándose en el sofá.) Sea bueno, doctor; ya va a ver mañana lo bien que voy a bailar. Entonces podrá figurarse que no lo hago sino por usted... y por Torvald, naturalmente. (Saca varios objetos de la caja.) Siéntese aquí, doctor; quiero enseñarle una cosa.

Doctor Rank (Sentándose): ¿Qué es? Nora: Mire. Doctor Rank: Medias de seda.

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Nora: Color carne. ¿Le gustan? Ahora está demasiado oscuro, pero mañana... No, no, no, no, no debe ver más que el pie. Aunque, al fin y al cabo... si pudiera ver algo más...

Doctor Rank: ¡Hum! Nora: ¿Por qué pone usted esa cara de duda?

¿Acaso cree que no me van a sentar bien? Doctor Rank: ¿En qué podría sostener mi opinión? Nora (Mirándolo un momento): ¿No le da vergüen-

za?... (Lo golpea ligeramente en una oreja con una de las medias.) ¡Tome, por malo! (Envuelve las medias de nuevo.)

Doctor Rank: ¿Y qué otras maravillas iba usted a enseñarme?

Nora: Ya no le enseño nada más, por atrevido. (Revuelve en la caja canturreando.)

Doctor Rank (Luego de un breve silencio). Cuando estoy aquí sentado con usted, no puedo comprender; no, no me cabe en la cabeza... lo que habría sido de mí si no hubiera venido a esta casa.

Nora (Sonríe): Creo que, al fin y al cabo, usted la pasa bien con nosotros.

Doctor Rank (Bajando la voz, con la mirada fija en el vacío): ¡Y tener que abandonarlo todo!

Nora: ¡Tonterías! ¡Qué va a abandonarnos! Doctor Rank: ¡Y no dejar siquiera la más leve

señal de gratitud!... A lo sumo, una pena pasajera..., un sitio vacante que podrá ocupar el primero que llegue.

Nora: ¿Y si yo le pidiera algo?... No. Doctor Rank: ¿Qué?, ¿si me pidiera qué? Nora: Una gran prueba de amistad... Doctor Rank: ¿Qué prueba?

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Nora: Quiero decir… que si yo le pidiera un favor inmenso…

Doctor Rank: ¿Me dará usted alguna vez esa gran alegría?

Nora: Pero si ni sabe lo que es. Doctor Rank: Pues bien. Vamos a ver: dígamelo. Nora: No puedo, doctor, ¡es demasiado! ¿Com-

prende? Un consejo, una ayuda y un servicio... Doctor Rank: Mejor que mejor. No tengo ni idea

de lo que se trata, pero, por Dios, ¡hable!... ¿O no me- rezco su confianza?

Nora: Usted, más que nadie. Sé de sobra que es mi mejor y más fiel amigo. Por eso voy a decírselo. Verá usted, doctor, tiene que ayudarme a evitar una cosa. Usted sabe lo mucho que me quiere Torvald, quien no dudaría un momento en dar su vida por mí...

Doctor Rank (Inclinándose hacia ella): Nora, ¿cree usted que él es el único...?

Nora (Ligeramente agitada): ¡Cómo! Doctor Rank: Si cree que él es el único que daría

con gusto la vida por usted. Nora (Con tristeza): Pero ¿usted...? Doctor Rank: Me he jurado a mí mismo que

lo sabría usted antes de desaparecer yo. Y nunca hubiera tenido mejor ocasión que ésta... Sí, Nora, ya lo sabe. Y también sabe que puede confiar en mí como en nadie.

Nora (Levantándose, con toda tranquilidad): Déjeme pasar.

Doctor Rank (Dejándole paso, pero sin levantarse): Nora.

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Nora (Desde la puerta de la antesala): ¡Helena, trae una lámpara! (Acercándose a la chimenea.) ¡Ah! querido doctor, qué mal está eso.

Doctor Rank (Se levanta): ¿Está mal haberla querido más que a nadie en el mundo?

Nora: No, lo que está mal es habérmelo dicho. No había ninguna necesidad...

Doctor Rank: ¿Qué está diciendo?... ¿Lo sabía? (Entra la señora del aseo con la lámpara, la deja encima de la mesa y se va.) Nora... señora, permítame preguntarle si lo sabía.

Nora: No sé si lo sabía o no... No puedo decír- selo... ¿Cómo ha sido tan torpe, doctor? ¡Con lo bien que iba todo!

Doctor Rank: En fin, ahora tiene usted la seguridad de que estoy a su disposición en cuerpo y alma. ¿Quiere hablar o no?

Nora (Mirándolo): ¿Después de lo que me acaba de decir?

Doctor Rank: Sí, por favor, dígame qué pasa. Nora: ¡Se acabó!, ya no puedo decirle nada. Doctor Rank: Sí, sí; no me castigue de ese modo.

Déjeme ayudarla en lo que yo pueda. Nora: Ya no puede usted hacer nada por mí...

Además, no necesito a nadie. Como supondrá, son caprichos, nada más. (Se sienta en la mecedora y lo mira, sonriente.) ¡Menudo caballero que resultó ser, doctor! ¿No le da vergüenza ahora que está la luz prendida?

Doctor Rank: No, la verdad es que no. Pero ¿debo irme de esta casa... para siempre?

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Nora: De ninguna manera. Tiene que seguir viniendo como antes. Sabe muy bien que Torvald no puede estar sin usted.

Doctor Rank: Bueno, pero... ¿y usted? Nora: ¿Yo?... Veo todo con muy buenos ojos cuan-

do usted está aquí. Doctor Rank: Eso fue lo que me llevó a caer en

el error. Es usted un enigma, Nora. Muchas veces he tenido la impresión de que estaba usted tan a gusto conmigo como con Helmer.

Nora: Sí, porque verá, a algunas personas se les ama, y a otras se les tiene gran simpatía.

Doctor Rank: Sí, es verdad lo que dice. Nora: Cuando era chica y estaba en casa, a quien

más quería era a papá, como es lógico. Pero mi mayor diversión era irme al cuarto de las muchachas; no me regañaban nunca y además ellas siempre hablaban de cosas muy divertidas.

Doctor Rank: ¡Ah, me doy cuenta! ¿Es decir, que he sustituido a las criadas?

Nora (Se levanta repentinamente y va hacia él): ¡Oh, doctor! No es eso lo que quería decir... Pero debe comprender que con Torvald me pasa lo mismo que con papá.

Helena (Que entra por el recibidor): Señora... (Secre- tea con ella un momento y le entrega una tarjeta.)

Nora (Mirando la tarjeta.): ¡Ah! (Se la guarda en el bolsillo.)

Doctor Rank: ¿Malas noticias? Nora: No, no, nada; es... mi vestido nuevo... Doctor Rank: ¡Cómo! Pero si el vestido está ahí.

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Nora: ¡Ah! sí, ése, pero es otro que encargué... Y no quiero que sepa Torvald...

Doctor Rank: ¡Ya!... ¿Conque era ése el gran secreto?

Nora: Sí, ahora vaya a ver a Torvald; está en el despacho, y por favor no lo deje salir.

Doctor Rank: Esté usted tranquila, que no se me escapará. (Entra en el despacho.)

Nora (A la criada): ¿Y está esperando en la cocina? Helena: Sí, señora, vino por la puerta de atrás. Nora: ¿Y no le dijiste que tenía visitas? Helena: Sí, pero no le importó. Nora: ¿Y no se fue? Helena: No, dice que no se irá hasta haber habla-

do con la señora. Nora: Bueno, pues déjalo pasar, pero sin hacer

ruido. No se lo digas a nadie, Helena, es una sorpresa para el señor.

Helena: Sí, sí, entiendo. (Sale.) Nora: Llegó el espantoso momento. Aquí está.

Tenía que ser... No, no, no puede ser. (Pone el seguro a la puerta del despacho. HELENA, que regresa, abre la del recibidor, dejando entrar a KROGSTAD y la cierra. KROGSTAD

viste abrigo y gorro de piel. NORA camina hacia él.) Hable bajo, mi marido está en casa.

Krogstad: ¡Ah!, me da igual. Nora: ¿Qué quiere? Krogstad: Decirle algo. Nora: Dese prisa. ¿Qué quiere decirme? Krogstad: Sabrá usted que recibí la carta de des-

pido.

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Nora: No pude hacer nada, señor Krogstad. Lo defendí hasta donde pude, pero fue inútil.

Krogstad: ¿Tan poco la ama su marido? Sabe perfectamente lo que puede pasar, y con todo, se atreve.

Nora: ¿Cómo cree usted que él sabe algo? Krogstad: No, nunca lo creí. La verdad es que si

lo supiera, mi buen Torvald Helmer no habría tenido el valor.

Nora: Le exijo respeto para mi marido, señor Krogstad.

Krogstad: Sí, claro..., todo el respeto que se merece. Pero, en vista de que la señora pone tanto empeño en ocultar el asunto, supongo que hoy usted estará mejor informada que ayer de la importancia de lo que hizo.

Nora: Mejor informada de lo que habría estado por usted.

Krogstad: Sin duda, un jurista tan malo como yo... Nora: ¿Qué quiere de mí? Krogstad: Nada, sólo ver cómo está, señora Hel-

mer. He estado pensando todo el día en usted. También un indeseable, un abogaducho, un… en fin, un tipo de mi calaña tiene un poco de eso que llaman corazón.

Nora: Pues demuéstrelo y piense en mis hijos. Krogstad: ¿Y su marido ha pensado en los míos?

Pero ya no importa. Simplemente, quería decirle que no tome este asunto demasiado en serio. Por ahora no pienso presentar ninguna denuncia contra usted.

Nora: ¿No?, ¿verdad? Lo sabía, estaba segura. Krogstad: Todo puede arreglarse amistosamen-

te, sin tener que mezclar a otras personas; todo puede quedar entre nosotros tres.

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Nora: Pero mi marido jamás debe enterarse. Krogstad: ¿Cómo lo va a evitar? ¿Puede pagar

acaso el resto de la deuda? Nora: En este momento, no. Krogstad: ¿Y ya encontró el medio para conse-

guir el dinero uno de estos días? Nora: No, ninguno que quiera emplear. Krogstad: Y tampoco le hubiera servido de nada.

Ni por todo el dinero del mundo le devolvería el papel. Nora: Entonces, explíqueme ¿qué quiere hacer

con él? Krogstad: No quiero más que conservarlo, te-

nerlo como garantía para protegerme. Ningún extraño sabrá nada. Así que si ha pensado en alguna solución desesperada...

Nora: Sí, lo he pensado. Krogstad: Si ha pensado abandonar su hogar...

huir… Nora: También lo he pensado. Krogstad: ...o algo peor todavía... Nora: Pero, ¿cómo puede usted saberlo? Krogstad: ...ni tenga esas ideas. Nora: ¿Y cómo sabe usted que las tengo? Krogstad: Casi todos las tenemos al principio. Yo

mismo las tuve, como todos los demás, pero confieso que me faltó valor.

Nora (Con voz ahogada): A mí también. Krogstad (Tranquilizado): ¿De verdad? ¿A usted

también le falta valor?... Nora: Sí. Krogstad: Además, sería una verdadera estupidez.

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Pasada la primera tempestad conyugal... Aquí en el bolsillo llevo una carta para su esposo...

Nora: ¿Y le cuenta usted todo? Krogstad: En los términos más suaves. Nora (Precipitadamente): No quiero que vea esa

carta. Rómpala. Ya daré con un medio de pagarle. Krogstad: Perdone usted, señora, pero me parece

que acabo de decirle... Nora: Si no hablo del dinero que le debo. Dígame

qué cantidad va a pedirle a mi marido, y yo se la daré. Krogstad: No le pido ningún dinero a su esposo. Nora: Pues ¿qué se propone? Krogstad: Se lo diré. Deseo ascender, señora;

deseo prosperar, quiero ganar dinero, y para eso necesito de la ayuda de su esposo. Hace año y medio que no he cometido ningún acto deshonroso. Durante todo este tiempo he luchado contra las circunstancias más adversas. Estaba satisfecho con volver a salir adelante poco a poco. Ahora, me corrieron, y ya no me conformo sólo con que me admitan otra vez por misericordia. Le repito que deseo prosperar. Quie- ro volver al banco mejor que antes... con un puesto más importante. Quiero que su marido cree un mejor puesto para mí.

Nora: ¡Eso no lo hará nunca! Krogstad: Lo hará; lo conozco... No se atreverá

ni a pestañear. Y cuando yo lo haya logrado, ya verá usted... Antes de un año seré la mano derecha del director y quien dirigirá el banco será Nils Krogstad, y no Torvald Helmer.

Nora: ¡Eso no sucederá jamás!

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Krogstad: ¿Acaso insinúa...?5

Nora: Ahora sí que tengo valor para hacerlo. Krogstad: ¡Oh! no me asuste, por favor. Una mu-

jer tan mimada como usted... Nora: ¡Ya lo verá, ya lo verá! Krogstad: ¿Debajo del hielo quizá? ¿En el fondo

frío y sombrío?... Y más tarde, la primavera, volver a la superficie, desfigurada, desconocida, sin pelo...

Nora: Usted no me asusta. Krogstad: Ni usted a mí. Esas cosas no se hacen,

señora Herlmer. Además, ¿para qué?... De todos modos, la tengo en mis manos.

Nora: Cuando yo no exista… Krogstad: Aunque usted se suicide, su memoria

estará en mis manos. (NORA lo mira, atónita.) Oiga ya se lo dije. ¡Nada de tonterías! En cuanto Helmer reciba mi carta, espero tener noticias de él. Y recuerde que su propio esposo fue quien me obligó a dar este paso. No se lo perdonaré nunca. Adiós, señora. (Se va por la puerta del recibidor.)

Nora (Que entreabre la puerta y escucha.): Ya se fue. No dejó la carta. ¡No, no, es imposible!... (Abre cada vez más la puerta.) ¿Qué es eso? Se paró. No se va. ¿Será que se arrepintió? ¿O será...? (Se oye caer una carta en el buzón y luego los pasos de KROGSTAD que se pierden por la escalera. NORA reprime un grito, vuelve corriendo a la mesa junto al sofá. Un momento de silencio.) ¡Está en el buzón! (Se acerca sigilosamente a la puerta de la sala.) ¡Ahí está!, ¡la carta está ahí!... ¡Torvald, Torvald... estamos perdidos!

5 La palabra suicidio no se menciona porque no es bien visto hacerlo.

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Cristina Linde (Entrando con el vestido por la puerta de la izquierda): No se puede arreglar más. ¿Quieres probártelo?

Nora (Con voz ronca): Cristina, ven aquí. Cristina Linde (Dejando el vestido en el sofá): ¿Qué

te pasa? Te ves totalmente trastornada... Nora: Ven aquí. ¿Ves esa carta?... Ahí, mira por la

abertura del buzón. Cristina Linde: Sí, ya la veo. Nora: Esa carta es de Krogstad. Cristina Linde: ¡Nora!... ¿Fue Krogstad quien te

prestó el dinero? Nora: Sí, y Torvald va a enterarse de todo. Cristina Linde: Créeme, Nora, es lo mejor para

ustedes dos. Nora: Pero es que no lo sabes todo: falsifiqué una

firma. Cristina Linde: ¡Por amor de Dios!... ¿Qué me

estás diciendo? Nora: Ahora sólo quiero decirte una cosa, Cristi-

na: quiero que me sirvas de testigo. Cristina Linde: ¿De testigo?, ¿testigo de qué? Nora: Si me volviera loca... lo cual es muy pro-

bable... Cristina Linde: ¡Nora! Nora: O si pasara alguna desgracia que me impi-

diera estar aquí… Cristina Linde: Nora, Nora, ¿has perdido la ra-

zón? Nora: Si hubiera alguien que quisiera cargar con

toda la culpa, ¿me entiendes?

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Cristina Linde: Sí, pero ¿cómo se te puede ocu- rrir...?

Nora: Entonces actúa de testigo de que no es verdad, Cristina. No he perdido la razón, estoy en mi pleno juicio. Te digo que nadie ha sabido nada. Yo sola lo hice todo. Acuérdate bien.

Cristina Linde: Sí, lo recordaré. Pero no comprendo...

Nora: ¿Cómo has de comprenderlo? Va a suceder un milagro.

Cristina Linde: ¿Un milagro? Nora: Sí, un milagro. Pero es terrible, Cristina...

No debe suceder eso por nada del mundo. Cristina Linde: Voy a hablar con Krogstad. Nora: No vayas, es capaz de hacerte cualquier

canallada. Cristina Linde: Hubo un tiempo en que habría

hecho todo por mí. Nora: ¿Él? Cristina Linde: ¿Dónde vive? Nora: ¡Oh, yo qué sé!... ¡Ah, sí! (Buscando en el

bolsillo.) Aquí tengo su tarjeta. Pero la carta... ¡la carta! Helmer (Desde su despacho, llama): ¡Nora! Nora (Con un grito de espanto): ¿Qué pasa? ¿Qué

necesitas? Helmer: Bien, bien; no te asustes. Si no vamos a

entrar, pero cerraste la puerta... ¿Estás probándote el vestido?

Nora: Sí... sí, me lo estoy probando. Ya verás qué linda voy a estar, Torvald.

Cristina Linde (Después de leer la tarjeta): Vive muy cerca, a unas calles de aquí.

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Nora: Sí, pero ¿qué? Estamos perdidos. La carta sigue en el buzón.

Cristina Linde: ¿Y la llave la tiene tu marido? Nora: Sí, siempre. Cristina Linde: Krogstad puede reclamar la carta

con cualquier pretexto, antes que sea leída… Nora: Pero da la casualidad de que a esta hora es

cuando Torvald acostumbra... Cristina Linde: Entretenlo mientras voy. Volveré

lo más pronto que pueda. (Sale a toda prisa por la antesala.) Nora (Abriendo la puerta de HELMER y mirando):

¡Torvald! Helmer (Desde dentro): ¡Ya era tiempo de que pu-

diese uno entrar en su propia sala! Ven, Rank, vamos a ver... (A la puerta.) Pero ¿qué es esto?

Nora: ¿Qué, Torvald? Helmer: Rank me había anunciado una magnífica

exhibición del disfraz... Doctor Rank (A la puerta también): Así lo había

entendido, pero, al parecer, me equivoqué. Nora: Hasta mañana nadie me verá en todo mi

esplendor. Helmer: Querida Nora, ¡qué mala cara tienes! ¿Es

que has estado ensayando demasiado el baile? Nora: No, no he ensayado todavía. Helmer: Pues tendrías que hacerlo... Nora: Sí, Torvald, efectivamente. Pero no puedo

dar un solo paso sin ti; ya lo olvidé todo. Helmer: Bueno, pues podemos recordarlo. Nora: ¿En serio? Torvald, al fin vas a ocuparte

de mí. ¿Me lo prometes? Estoy tan intranquila... Esta noche tienes que dedicármela por completo. Esa gente

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con la que nos vamos a departir… Nada de negocios, ni siquiera una letra. ¿Eh, Torvald?

Helmer: Te lo prometo. Esta noche estoy completamente a tu disposición, nerviosita. ¡Hum! Aunque ahora que me acuerdo... antes voy a... (Se dirige hacia la puerta de la antesala.)

Nora: ¿Qué vas a hacer? Helmer: Sólo a fijarme si han llegado cartas. Nora: No, no, Torvald, no vayas. Helmer: ¿Por qué? Nora: Por favor, Torvald... No hay nada. Helmer: Déjame ver. (Intenta salir. NORA se sienta

al piano y toca los primeros acordes de la tarantela. HELMER

se detiene a la puerta.) ¡Ah!... Nora: Mañana no podré bailar si no quieres en-

sayar conmigo. Helmer (Acercándose a ella): ¿Tanto miedo tienes,

Norita? Nora: Sí, un miedo atroz. Vamos a ensayar ya, to-

davía hay tiempo antes de sentarnos a la mesa. Siéntate al piano y toca, querido. Corrígeme y dame consejos, como de costumbre.

Helmer: Ya que lo deseas tanto, con mucho gusto. (Se sienta al piano.)

Nora (Saca de la caja una pandereta y un chal mul- ticolor que se pone nerviosamente y de un salto se planta en medio de la habitación, gritando): ¡Ahora toca, que voy a bailar! (HELMER toca y NORA baila; el DOCTOR RANK se ubica atrás de HELMER y no la pierde de vista.)

Helmer (Tocando): ¡Despacio, más despacio! Nora: No puedo.

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Helmer: Menos ímpetu, Norita. Nora: Justamente, así es como debe ser. Helmer (Para): No, no; así no. Nora (Ríe y agita la pandereta): ¿Qué te dije? Doctor Rank: Déjame tocar a mí. Helmer (Levantándose): Sí, hazlo. Así podré diri-

girla mejor. (El DOCTOR RANK se sienta al piano y empieza a tocar. NORA baila cada vez más precipitada. HELMER, junto a la chimenea, la corrige pero ella parece no oír. Se suelta el pelo, que le cae por los hombros, y parece que no se da cuenta, mientras sigue bailando. Entra CRISTINA LINDE.)

Cristina Linde (Se queda atónita en la puerta): ¡Ah! Nora (Sin dejar de bailar): ¡Nos sorprendes en ple-

no jolgorio, Cristina! Helmer: Pero, querida Nora, bailas como si te

fuera la vida en ello… Nora: Y así es. Helmer: Deja de tocar, Rank, esto es un frenesí.

¡Te digo que pares! (El DOCTOR RANK deja de tocar y NO- RA se detiene al punto. HELMER le dice): Jamás lo hubiera creído. Olvidaste todo lo que te enseñé.

Nora (Tirando la pandereta): Pues ya ves. Helmer: Necesitas ensayar mucho. Nora: ¡Claro que lo necesito! Tú me guiarás hasta

el final. ¿Me lo prometes, Torvald? Helmer: Sí, cuenta con ello. Nora: Ni hoy ni mañana puedes pensar en otra

cosa que no sea yo. No quiero que abras una carta siquiera... ni siquiera el buzón.

Helmer: ¡Vamos! Todavía le tienes miedo a ese hombre...

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Nora: Sí, también es algo de eso. Helmer: Nora, lo estoy viendo en tu cara: seguro

que hay una carta suya. Nora: No lo sé, me lo figuro... Pero ahora no vas a

leer nada... Nada desagradable ha de interponerse entre nosotros hasta que todo haya acabado.

Doctor Rank (En voz baja, a HELMER): No conviene contrariarla.

Helmer (Abrazando a NORA por la cintura): Se hará lo que quiere mi niña... Pero mañana por la noche, en cuanto hayas bailado...

Nora: Serás libre. Helena (Desde la puerta de la derecha): Señora, la

mesa está servida. Nora: Trae champaña, Helena. Helena: Sí, señora. Helmer: ¡Epa!, según parece, vamos a tener fiesta. Nora: Fiesta y champaña hasta la madrugada.

(Gritando a HELENA) ¡Y algunas almendras, ¡Helena!, mejor dicho, ¡muchas almendras, Helena! (A HELMER.) Por una vez no pasa nada.

Helmer (Tomándole las manos): Bueno, bueno, así me gusta. No hay por qué dejarse vencer por el miedo. Tienes que volver a ser mi alondrita cantarina como siempre.

Nora: Sí, Torvald, lo seré. Pero sal un minuto. Y usted también, doctor. Cristina, tú ayúdame a peinarme.

Doctor Rank (En voz baja, a HELMER): Todo esto, ¿no será que está anunciando novedades para ustedes?

Helmer: Para nada, querido amigo. Esto no es más que una angustia infantil de la que te hablé. (Salen por la derecha.)

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Nora: ¿Y? ¿Lo encontraste? Cristina Linde: Salió de la ciudad. Nora: Lo sabía desde que te vi. Cristina Linde: Regresa mañana por la noche. Le

dejé un recado. Nora: No debiste hacer nada. Es mejor no impe-

dirlo. En el fondo, esperar el desastre representa una gran alegría.

Cristina Linde: ¿Y qué esperas? Nora: No lo entenderías. Ve con ellos. Yo iré en-

seguida. (CRISTINA LINDE se va, NORA se queda inmóvil un momento, como concentrada, y luego ve el reloj.) Las cinco. Faltan siete horas para la medianoche y otras veinticuatro para la medianoche siguiente. Entonces la tarantela ya habrá pasado. ¿Veinticuatro y siete? Treinta y una horas de vida.

Helmer (En la puerta de la derecha): ¿No viene mi pajarito?

Nora (Arrojándose a sus brazos): ¡Aquí lo tienes!

Se baja el telón

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ACTO TERCERO

SE SUBE EL TELÓN

La misma decoración. La mesa, con el sillón y las sillas ya están en el centro. Sobre la mesa hay una lámpara encendi- da. La puerta de la antesala está abierta. Se oye música de baile procedente del piso superior. CRISTINA LINDE, sentada junto a la mesa, hojea un libro. Hace un esfuerzo para leer, pero parece que no puede concentrarse. De cuando en cuando escucha con atención hacia la puerta.

Cristina Linde (Mirando su reloj): Aún no... Y ya ha pasado la hora. Ya tendría que estar aquí. Con tal de que... (Escucha de nuevo.) ¡Aquí está! (Sale al recibidor y abre con cuidado la puerta. Se oyen pasos por la escalera. En voz baja.) Entre. Estoy yo sola.

Krogstad (A la puerta.): Me encontré con un recado suyo en mi casa. ¿Qué quiere decir esto?

Cristina Linde: Es absolutamente necesario que hable con usted.

Krogstad: ¿Sí? ¿Y tiene que ser justamente aquí? Cristina Linde: Donde vivo no puedo recibir

visitas: no tengo entrada independiente. Pase usted; estamos los dos solos: las muchachas duermen y los Helmer se fueron a un baile en el departamento de arriba.

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Krogstad: ¡Cómo! ¿Conque los Helmer están de baile esta noche? ¿De verdad?

Cristina Linde. Sí, ¿por qué no? Krogstad: Nada. Cristina Linde: Bueno, Krogstad, tenemos que

hablar. Krogstad: ¿Usted y yo? ¿Tenemos algo más qué

decirnos nosotros? Cristina Linde: Muchas cosas. Krogstad: Jamás lo hubiera pensado. Cristina Linde: Es que usted jamás me ha enten-

dido bien. Krogstad: Pues no es tan difícil de entender.

Cosas así pasan todos los días. Una mujer sin corazón se deshace de un hombre en cuanto se le presenta un partido mejor.

Cristina Linde: ¿Es decir, que me considera una mujer sin corazón? ¿Cree que a mí no me costó romper con nuestra relación?

Krogstad: ¿Sinceramente? Creo que no. Cristina Linde: ¿Piensa usted eso, Krogstad? Krogstad: Si no hubiera sido así, ¿por qué me

escribió como lo hizo? Cristina Linde: Es que no podía hacer otra cosa.

Ya que me había decidido a romper con usted, era necesario que usted arrancara de su corazón todo lo que sintiera por mí. Por eso le escribí en ese tono.

Krogstad (Frotándose las manos): ¡Ah, era eso! Y todo por una simple cuestión de dinero.

Cristina Linde: Recuerde que entonces yo tenía que sostener a mi madre y a mis hermanos

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pequeños. No podía esperar. Sus esperanzas eran muy remotas.1

Krogstad: Aun suponiendo que fuera así, usted no tenía derecho a rechazarme por otro, a cambiarme por alguien con más dinero.

Cristina Linde: No lo sé. Me lo he preguntado muchas veces.

Krogstad (Bajando la voz): Cuando la perdí, sentí que la tierra se abría a mis pies. Míreme, soy como un náufrago aferrado a una tabla.

Cristina Linde: Quizá no esté tan lejos de la sal- vación.

Krogstad: Estaba a mi alcance y usted ha venido a quitármela.

Cristina Linde: Yo no sabía nada de esta historia, Krogstad. Me acabo de enterar de que era a usted a quien iba a sustituir en el banco. No sabía que me estaban dando su puesto.

Krogstad: Sólo porque usted me lo dice, lo creo. Pero ahora que lo sabe, ¿va a renunciar?

Cristina Linde: No, porque no le serviría de nada. Krogstad: ¿No me serviría de nada? Pues yo en

su lugar renunciaría de todos modos. Cristina Linde: Yo he aprendido a actuar razo-

nablemente. Me lo han enseñado la vida y la dura y cruel necesidad.

Krogstad: Pues a mí la vida me ha enseñado a no creer en las palabras.

1 Cristina no pudo esperar a que Krogstad se decidiera a proponerle matrimonio porque él también tenía apuros económicos. Esperanzas se refiere a las probabilidades de mejorar su condición económica.

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Cristina Linde: En eso la vida le ha enseñado una cosa muy sensata. Pero ¿y cree usted en los hechos?

Krogstad: ¿Qué me quiere decir? Cristina Linde: Me acaba de decir que usted es

como un náufrago agarrado a una tabla. Krogstad: Tengo mis buenas razones para

hablar así. Cristina Linde: Yo también soy una náufraga aga- rrada a una tabla. No tengo a nadie por

quién vivir, no tengo a nadie a quién entregarme. No hay nadie que

me necesite. Krogstad: Usted así lo quiso. Cristina Linde: No tenía otra opción. Krogstad: En fin, ¿a dónde quiere llegar? Cristina Linde: Krogstad: ¿y si estos dos náu-

fragos se unieran en la misma tabla?, ¿qué le parece, Krogstad?

Krogstad: ¿Qué está diciendo? Cristina Linde: Dos náufragos en la misma tabla

están mejor que cada uno en la suya. Krogstad: ¡Cristina! Cristina Linde: ¿Por qué cree usted que he veni-

do a esta ciudad? Krogstad: ¿Acaso ha pensado en mí? Cristina Linde: Necesito trabajar para poder so-

portar la existencia, mi vida.2 Desde que tengo uso de razón dedico mis días al trabajo y ésa ha sido mi mayor y única alegría. Pero ahora estoy sola en el mundo, sola en absoluto y me siento abandonada. En medio de un vacío atroz. Trabajar para una misma no produce

2 En este contexto el trabajo no implica la realización de una vida independiente, es simplemente la idea de estar ocupada cuidando de otros, en menosprecio a sí misma. No se concibe sola y feliz.

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alegría. Krogstad, dígame por qué y por quién debo trabajar...

Krogstad: No le creo. Eso no es más que un gran orgullo de mujer que quiere sacrificarse.

Cristina Linde: ¿Me ha visto alguna vez como una mujer orgullosa?

Krogstad: ¿Sería capaz de hacer lo que dice? ¿Me está proponiendo…? ¿Conoce mi pasado?

Cristina Linde: Sí. Krogstad: ¿Conoce mi reputación y lo que se dice

de mí? Cristina Linde: Si no entendí mal, me acaba de

decir que yo hubiera podido salvarlo. Krogstad: Estoy seguro de ello. Cristina Linde: ¿Y no podría repararse todo? Krogstad: ¡Cristina!, ¿ya lo pensó bien? Sí, lo veo

en su cara… o más bien, ¿tendría el valor? Cristina Linde: Necesito a quién poder servir co-

mo madre, y a sus hijos les hace falta una. Y nosotros también nos sentimos bien el uno con el otro. Tengo fe en que en el fondo es usted una buena persona. Krogs- tad, con usted a mi lado ya no tendré miedo.

Krogstad (Tomándola de las manos): Gracias, Cris- tina… Ahora necesito rehabilitarme3 y sé cómo hacerlo. ¡Ah, se me olvidaba! (Se oye una tarantela.)

Cristina Linde (Escuchando): ¡Silencio!, ¡la tarantela! ¡Ahora váyase, váyase rápido!

Krogstad: ¿Por qué? ¿Qué pasa? Cristina Linde: ¿Oye esa música? Ya terminó el

baile y no tardan en volver.

3 Se refiere a la rehabilitación moral de la que se habla antes. Implica reconstruir su prestigio por medios honestos.

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Krogstad: Bueno, me voy. No sería bueno que me vean aquí porque usted no sabe el paso que he dado contra los Helmer.

Cristina Linde: Se equivoca, Krogstad, sí lo sé. Krogstad: ¿Y todavía así tiene el valor de…? Cristina Linde: Sé muy bien cuánto puede la de-

sesperación de un hombre como usted. Krogstad: ¡Ah!, si pudiera deshacer lo que hice... Cristina Linde: Puede deshacerlo; su carta sigue

aún en el buzón. Krogstad: ¿Está usted segura? Cristina Linde: Absolutamente, pero... Krogstad (Con una mirada inquisitiva): ¿Eso es la

explicación de todo?... Usted quiere salvar a su amiga, y no importa cómo. Mejor confíeselo. Es así, ¿verdad?

Cristina Linde: Escúcheme, Krogstad, cuando una persona se ha vendido una vez por salvar a alguien, no lo vuelve a hacer.

Krogstad: Voy a recuperar esa carta. Cristina Linde: No, no. Krogstad: Claro que sí. Esperaré a que baje Hel-

mer y le diré que tiene que devolverme esa carta... que sólo trata de mi despido del banco... y que no tiene por qué leerla.

Cristina Linde: No, Krogstad, no pida usted esa carta.

Krogstad: Vamos, dígame: ¿no fue en realidad ésa la razón por la cual me citó aquí?

Cristina Linde: Sí, en un primer momento... Pero han pasado veinticuatro horas, y durante ese tiempo he sido testigo de cosas increíbles que pasan en esta casa.

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Helmer debe enterarse de todo. Es indispensable una explicación entre los dos; tantos pretextos y mentiras no deben ser en un hogar.

Krogstad: Bueno, si usted se hace cargo... Pero de todas formas debo hacer algo de inmediato…

Cristina Linde (Escuchando): ¡Dese prisa!, ¡apú- rese! ¡Ya terminó la música y ya no estamos seguros ni un momento más!

Krogstad: La espero abajo. Cristina Linde: Sí, puede acompañarme hasta la

puerta de mi casa. Krogstad. ¡Jamás en mi vida he sido tan feliz! (Se

va, dejando abierta la puerta de la escalera. La del vestíbulo se queda abierta hasta el final.)

Cristina Linde (Arregla un poco la habitación y pre- para su abrigo y su sombrero): ¡Qué cambio! Ya tengo por quién trabajar, por quién vivir... un hogar que cuidar... ¡Voy a empezar una nueva vida de inmediato!... Pero ¿no bajan todavía?... (Escuchando.) ¡Ah!, ya vienen. Me voy a poner el abrigo. (Se pone el abrigo y el sombrero.) (Se oyen las voces de los Helmer y el ruido de la llave en la cerradura. Entra HELMER trayendo casi a la fuerza a NORA. Ésta aparece vestida con el disfraz italiano y un gran mantón negro sobre los hombros. HELMER viste de frac y va cubierto con un elegante abrigo negro también.)

Nora (Desde la puerta, resistiéndose): No, no, no; aquí no. Quiero subir otra vez. No quiero despedirme tan temprano.

Helmer: Pero, mi querida Nora… Nora: Te lo pido por favor, Torvald. ¡Te lo suplico!

¡Solamente una hora más!

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Helmer: Ni un minuto, Norita. Ya sabes en qué quedamos. Vamos adentro; estás enfriándote aquí. (La obliga a entrar en la sala a pesar de su resistencia.)

Cristina Linde: Buenas noches. Nora: ¡Cristina! Helmer: ¡Cómo, señora Linde! ¿Usted aquí, tan

tarde? Cristina Linde: Sí, perdón, ¡tenía tantas ganas de

ver a Nora disfrazada! Nora: ¿Has estado aquí esperándome todo este

tiempo? Cristina Linde: Sí. Se me hizo tarde y como ya

habías subido, preferí esperar y no irme sin verte. Helmer (Quitándole a NORA el chal): Si es así, mírela

bien. Creo que vale la pena. ¿No está preciosa, señora Linde?

Cristina Linde: Sí, está hermosísima. Helmer: Maravillosamente linda, ¿verdad? Eso

mismo ha dicho todo el mundo en la fiesta. Pero mi mujercita es terriblemente testaruda. ¿Cómo remediar- lo? Figúrese que he tenido que emplear la fuerza4 para sacarla del baile.

Nora: ¡Ah! Torvald, vas a arrepentirte de no ha- berme concedido media hora más.

Helmer: Ya lo oye usted, señora. Bailó su tarantela con un éxito loco... por cierto, bien merecido, a pesar de que en la interpretación hizo demasiados alardes de naturalidad; vamos, algunos más de los estrictamente necesarios, según las exigencias del arte. Pero, bueno,

4 Nótese cómo él se siente con derecho a sacar a Nora contra su voluntad de una reunión sólo por querer hacerlo. Se asume que en este contexto la fuerza está justificada, aunque no se deba.

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lo principal es que ha tenido éxito, un éxito rotundo. ¿Cómo iba yo a consentirle que permaneciese allí más tiempo? Hubiera echado a perder todo el efecto, ¡y eso sí que no! Cogí del brazo a la encantadora chiquilla de Capri, mi chiquita caprichosa: una vuelta por la sala, una inclinación a cada lado, saludos a diestra y siniestra y, como se lee en las novelas, se desvaneció la bella apa- rición. Lo que no puedo hacerle entender a Nora es que en este tipo de actos es importante el golpe de efecto. ¡Uf, qué calor hace aquí! (Tira el abrigo sobre una silla y abre la puerta de su despacho.) ¡Cómo! ¿No hay luz? ¡Ah! sí, claro. Usted dispense. (Entra y enciende una lámpara.)

Nora (Sofocada, en voz muy baja): ¿Qué pasó? Cristina Linde (En voz baja): Ya hablé con él. Nora: ¿Y? Cristina Linde: Nora… debes decírselo todo a

tu marido. Nora (Con acento desmayado): Me lo imaginaba... Cristina Linde: No tienes nada que temer de

Krogstad, pero debes hablar. Nora: No hablaré. Cristina Linde: Entonces, la carta hablará por ti. Nora: Gracias, Cristina; ahora ya sé lo que tengo

que hacer. ¡Silencio! Helmer (De vuelta): Señora, ¿la ha admirado usted

bien? Cristina Linde: Sí, ahora ya puedo despedirme. Helmer: ¿Ya? ¿Es suyo esto? Cristina Linde (Toma el pedazo de tejido que le da

HELMER): Gracias, se me olvidaba.

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Helmer: ¿De modo que usted teje? Cristina Linde: Un poco. Helmer: Debería usted bordar en lugar de tejer. Cristina Linde: ¿Sí? ¿Por qué? Helmer: Es mucho más bonito. Mire: se toma el

bordado con la mano izquierda y luego, con la mano derecha, se lleva la aguja, haciendo una ligera curva. ¿No es así? Larga y ligera.

Cristina Linde: Sí, puede ser... Helmer: Mientras que tejer resulta tan antiesté-

tico. Mire: los brazos pegados al cuerpo, las agujas su- biendo y bajando; parece un trabajo de chinos... ¡Oh, esa champaña que nos dieron era de lo más deliciosa!

Cristina Linde: ¡Vaya! Nora, buenas noches, y no seas tan terca.

Helmer: ¡Bien dicho, señora Linde! Cristina Linde: Buenas noches, señor director. Helmer (Acompañándola a la puerta): Buenas no-

ches, buenas noches; espero que conozca el camino. Me gustaría acompañarla pero como está tan cerca... Buenas noches, buenas noches. (CRISTINA LINDE sale. HELMER cierra la puerta y vuelve a entrar.) ¡Por fin nos la hemos quitado de encima! ¡Qué mujer más fastidiosa!

Nora: ¿No estás muy cansado, Torvald? Helmer: No, para nada. Nora: ¿No tienes sueño? Helmer: Nada. Al contrario, me siento muy ani-

mado. ¿Y tú? Tú sí que tienes cara de sueño. Nora: Sí, estoy muy cansada. Seguro que no tar-

daré en dormirme. Helmer: ¿Ves cómo tenía razón de no quedarnos

más tiempo?

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Nora: ¡Oh! Tú siempre tienes razón en todo. Helmer (Le da un beso en la frente): Ya empieza a

hablar la alondra como una persona. Dime: ¿te fijaste en lo feliz que estaba Rank esta noche?

Nora: ¿Ah, sí?... No pude hablar con él. Helmer: Yo tampoco hablé mucho con él, pero

hace mucho tiempo que no lo veía de tan buen humor. (La mira un rato y se acerca.) ¡Qué alegría estar de re- greso en casa, solo contigo! ¡Oh, qué encanto, mi linda y deliciosa muñequita!

Nora: ¡No me mires así, Torvald! Helmer: ¿Es que no puedo mirar a mi más divino

tesoro, toda esta hermosura que es mía y nada más que mía?

Nora (Corriéndose al otro lado de la mesa): No me hables así esta noche...

Helmer (Mientras la sigue): ¡Por lo que veo aún traes la música en la sangre! ¡Y eso te hace más seduc- tora! ¡Escucha! Ya se van los invitados. (Bajando la voz.) Nora, pronto quedará todo el edificio en silencio.

Nora: Sí, eso espero. Helmer: ¿No es cierto, mi querida Nora? ¡Oh!

cuando estamos en una fiesta, como esta noche, ¿sabes por qué te hablo tan poco, por qué permanezco lejos de ti, mirándote de reojo? ¿Sabes por qué? Porque entonces me imagino que eres mi amor secreto, mi hermosa y misteriosa novia, y que nadie sospecha lo que hay entre nosotros dos.

Nora: Sí, ya sé que todos tus pensamientos son para mí.

Helmer: Y al irnos, cuando echo el chal sobre tus delicados hombros juveniles, cuando oculto esa nuca

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divina... me imagino que eres mi recién casada, que volvemos de la boda, que por vez primera te traigo a mi hogar... y que por fin voy a estar solo contigo, con mi tierna y trémula belleza, hermosura temblorosa. Durante toda esta noche no he hecho más que suspi- rar por ti. Cuando te vi hacer como que perseguías, seducías y provocabas bailando la tarantela, empezó a hervirme la sangre, no pude resistir más, y por eso te saqué tan de prisa.5

Nora: Vete, Torvald. Déjame. No seas así. Helmer: ¿A qué viene esa actitud? ¿Te burlas de

mí, Norita? Conque no quieres, ¿eh? ¿Qué es lo que no quieres? ¿Acaso no soy tu marido? (Llaman a la puerta exterior.)

Nora (Se estremece): ¿Oíste? Helmer (Pasando a la antesala): ¿Quién es? Doctor Rank (Desde fuera): Soy yo. ¿Puedo entrar

un instante? Helmer (Molesto, en voz baja): ¡A quién se le ocu-

rre! ¿Qué querrá ahora? (Sube la voz.) Aguarda un momento. (Abre la puerta.) Haces bien en no pasar ante nuestra puerta sin llamar.

Doctor Rank: Oí tu voz y se me antojó entrar un rato. (Pasea una ojeada en torno suyo.) ¡Ah, éste es el hogar familiar y querido! ¡Qué agradable y qué acogedor! ¡Qué felices son!

Helmer: Pues tú tampoco parecías muy infeliz allá arriba.

5 Se hace referencia al momento del primer encuentro y el valor único de la virginidad. La sexualidad, el erotismo de ese momento, se revive como pasión del esposo.

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Doctor Rank: ¡Me la pasé magníficamente! ¿Y por qué no divertirme? ¿Por qué no disfrutarlo todo en esta vida? Por lo menos, todo lo que se pueda, y mientras se pueda. El vino era excelente…

Helmer: En particular, la champaña. Doctor Rank: ¿Tú también te diste cuenta? Es

increíble lo que he tomado. Nora: Torvald también ha tomado mucha cham-

paña esta noche. Doctor Rank: ¿Ah, sí? Nora: Sí, y después se pone tan alegre… Doctor Rank: ¿Por qué no va uno a pasar una

velada agradable tras de un día bien empleado? Helmer: ¿Bien empleado? Hoy, por desgracia, no

me atrevo a decir que hayan empleado bien el día. Doctor Rank: Pues yo sí, por si quieres saberlo. Nora: Doctor, seguro que usted estuvo haciendo

alguna investigación científica. Doctor Rank: Exactamente. Helmer: ¡Hombre! ¡Norita, hablando de investi-

gaciones científicas! Nora: ¿Y puedo felicitarle por el resultado? Doctor Rank: Seguro. Nora: Entonces, ¿fue bueno? Doctor Rank: El mejor posible, tanto para el mé-

dico como para el paciente: la certidumbre. Nora (Precipitadamente, en tono escrutador): ¿La

certidumbre? Doctor Rank: Una certeza absoluta. Después de

todo, ¿por qué no iba a permitirme pasar una noche alegre?

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Nora: Ha hecho usted muy bien, doctor. Helmer: Lo mismo digo, siempre que no pagues

las consecuencias mañana. Doctor Rank: Todo se paga en esta vida. Nora: Doctor… ¿a usted le gustan mucho los bai-

les de máscaras? Doctor Rank: Sí, sobre todo cuando aparecen los

trajes estrambóticos. Nora: Oiga, ¿de qué nos vamos a disfrazar usted

y yo para el próximo baile? Helmer: ¡Pero qué loca! ¿Ya estás pensando en el

próximo baile? Doctor Rank: ¿Usted y yo? Pues verá: usted irá

de mascota. Helmer: Ahora falta ver dónde encuentras un dis-

fraz de mascota. Doctor Rank: Sólo con que se presente tal cual,

como va todos los días… Helmer: ¡Bien pensado! Pero, ¿y tú, no has pen-

sado cómo vas a ir? Doctor Rank: Sí, amigo mío, ya lo tengo bien

pensado. Helmer: ¿Cómo? Doctor Rank: En el próximo baile de máscaras

yo seré invisible.6

Helmer: ¡Qué idea tan cómica! Doctor Rank: Existe un sombrerazo negro…

¿No has oído hablar del sombrero que hace invisible a quien lo lleva? Cuando te lo pones no hay quién te vea.

Helmer (Reprimiendo una sonrisa): Eso sí, tienes razón.

6 Nótese la ironía de la mención de los disfraces: Nora de mascota y el doctor Rank de hombre invisible.

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Doctor Rank: Pero me estoy olvidando a qué he venido. Helmer, dame un puro, uno de tus habanos negros.

Helmer (Le ofrece la cigarrera): Con mucho gusto. Doctor Rank (Tomando un cigarro y cortándole la

punta): Gracias. Nora (Prende una cerilla): Permítame que se lo

encienda. Doctor Rank: Muchas gracias. (NORA acerca la

cerilla para darle lumbre.) Y ahora, ¡adiós! Helmer: Adiós, adiós, amigo mío. Nora: Que duerma bien, doctor Rank. Doctor Rank: Le agradezco sus buenos deseos. Nora: Deséeme lo mismo. Doctor Rank: ¿A usted? ¡Vaya! Puesto que lo

pide: que descanse bien. Y gracias por la lumbre. (La saluda con un movimiento de cabeza y se va.)

Helmer (Con voz templada): Ha tomado muchí- simo.

Nora: Sí, puede ser. (HELMER saca sus llaves del bolsillo y se dirige al recibidor.) Torvald… ¿qué vas a hacer?

Helmer: Quiero vaciar el buzón, que debe estar lleno; si no, no va a haber lugar para los periódicos mañana por la mañana…

Nora: ¿Vas a trabajar esta noche? Helmer: Ya sabes que no… Pero ¿qué es esto?

Alguien ha forzado la chapa. Nora: ¿La chapa del buzón? Helmer: ¿Qué podrá ser? No puedo creer que las

muchachas… Aquí hay una pinza para el pelo… ¡Nora, es tuya!

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Nora (Azorada): Habrán sido los niños… Helmer: Tienes que quitarles esa costumbre.

¡Hum! Ya conseguí abrirlo. (Saca el contenido y llama hacia la cocina.) ¡Helena… Helena! Apague la lámpa- ra de la entrada. (Vuelve a entrar en la sala, cerrando la puerta del recibidor, con las cartas en la mano.) Mira, ya ves qué montón. (Examinando los sobres.) ¿Qué hay aquí?

Nora (Junto a la ventana): ¡Esa carta no, Torvald, no! Helmer: Dos tarjetas de… Rank. Nora: ¿Del doctor Rank? Helmer (Leyéndolas): “Rank, doctor en medicina.”

Estaban arriba de todas. Las habrá echado al irse. Nora: ¿Tienen algo escrito? Helmer: Hay una cruz grande encima del nom-

bre. Míralo. ¡Qué ocurrencia! Es como si anunciara su propia muerte.

Nora: Es lo que está haciendo, exactamente. Helmer: ¿Qué? ¿Sabes algo? ¿Te dijo algo? Nora: Sí. Esas tarjetas quieren decir que se está

despidiendo de nosotros. Quiere encerrarse para morir. Helmer: ¡Pobre amigo mío! Sabía que no iba a du-

rar mucho tiempo. Pero ¡tan pronto! Y va a esconderse como un animal herido.

Nora: Si algo inevitable va a pasar, más vale que sea sin palabras. ¿Verdad, Torvald?

Helmer (Pensando por la sala): ¡Estaba tan unido a nosotros!, era como de la familia… Me cuesta trabajo aceptar su pérdida. Con sus achaques y su humor retraído, era como el fondo sombrío de nuestra res- plandeciente felicidad… Bueno, al fin y al cabo, quizá

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sea lo mejor… Para él, al menos. (Se detiene.) Y puede que también para nosotros, Nora. Ahora nos debemos exclusivamente el uno al otro. (La abraza.) ¡Oh, mi mujercita adorada! Parece que nunca te estrecharé bastante. Imagínate, Nora, muchas veces he querido verte amenazada por un gran peligro para poder arries- gar mi vida, dar mi sangre, arriesgarlo todo, todo por protegerte. Todo por ti…

Nora (Alejándose de él, con voz firme, decidida): Lee las cartas, Torvald.

Helmer: No, no; esta noche, no. Quiero estar contigo, mi idolatrada mujercita.

Nora: ¿Con la idea de la muerte de tu amigo? Helmer: Tienes razón. Nos ha afectado a los

dos. Se ha interpuesto entre nosotros una cosa desagradable: la imagen de la muerte y de la desolación. Debemos deshacernos de ella. Hasta entonces, nos retiraremos cada cual por su lado.7

Nora (Abrazándose a su cuello): ¡Buenas noches, Torvald… buenas noches!

Helmer (Besándola en la frente): ¡Buenas noches, mi pajarito cantor! Que descanses, Nora. Voy a leer las cartas. (Pasa a su despacho con la correspondencia y cierra la puerta.)

Nora (Tantea en torno suyo con ojos extraviados, coge el abrigo de HELMER y se envuelve en él, mientras murmura, con voz ronca y entrecortada): ¡Nunca más volveré a verlo! ¡Nunca, nunca más! (Echándose el chal por la cabeza.) ¡Y tampoco volveré a ver a los niños…, no volveré a verlos nunca! ¡Oh!, el agua helada… y negra… ¡Ah! ¡Si por lo

7 Se asume que el matrimonio duerme en cuartos separados, su condición económica lo permite.

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menos todo esto hubiera pasado ya! Ahora la abre, la estará leyendo… No, no, todavía no. Adiós, Torvald. Adiós a ti y a mis hijos. ¡Adiós, hijos míos! (Camina hacia el recibidor, pero en el mismo instante, HELMER abre violentamente la puerta de su despacho, y aparece con una carta desplegada en la mano.)

Helmer: ¡Nora! Nora (Profiriendo un grito agudo): ¡Ah! Helmer: ¿Qué significa esto? ¿Sabes lo que dice

esta carta? Nora: Sí, lo sé. ¡Deja que me vaya! ¡Déjame salir! Helmer: ¿A dónde vas? (Reteniéndola.) Nora (Intentando desprenderse): No debes salvarme,

Torvald. Helmer (Retrocede, tambaleándose): Es decir ¡que

es verdad lo que dice! ¿Esta carta dice la verdad? ¡Dios mío! ¡Qué horror! No es posible, no puede ser.

Nora: Es verdad. Te he amado más que a nada en el mundo.

Helmer: ¡No más ridiculeces!8

Nora (Dando un paso hacia él): ¡Torvald!... Helmer: ¡Desgraciada! ¿Qué hiciste? Nora: Déjame ir. Tú no vas a llevar el peso de mi

culpa. No debes hacerte responsable de mis actos. Helmer: ¡Basta de comedias! (Cierra con llave la

puerta del recibidor.) Te quedarás aquí a rendirme cuentas. ¿Comprendes lo que hiciste? ¡Respóndeme! ¿Lo comprendes?

8 Debe notarse muy bien el cambio de actitud del marido, que deseaba salvarla de cualquier peligro, unas líneas antes, con este furibundo comportamiento una vez que se ve amenazado por la falta de la mujer.

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Nora (Mirándolo fijamente, con una expresión cre- ciente de rigidez y le dice con voz apagada): Sí, ahora es cuando realmente empiezo a comprender el fondo de las cosas…

Helmer (Paseándose muy agitado por la sala): ¡Qué horrible despertar! ¡Durante ocho años... ella,9 mi ale- gría, mi orgullo… una hipócrita… una embustera… y, peor aún, ¡una criminal! ¡Oh, Dios! ¡Qué asco! ¡Qué abismo de monstruosidad hay en todo esto! ¡Qué horror! (NORA continúa mirándolo fijamente, sin hablar. Él se detiene ante ella.) Debía haber presentido lo que iba a pasar. Con la ligereza de principios de tu padre… Tú los has heredado. ¡Falta de religión, falta de moral, falta de sentido del deber! ¡Oh! Bien merecido por mi indulgencia para su conducta. Por ti lo hice, y así me correspondes.

Nora: Sí, así. Helmer: Has destruido toda mi felicidad. Has

arruinado todo mi futuro. Siento horror al pensarlo. Estoy en manos de un hombre sin conciencia que puede hacer de mí cuanto quiera, exigirme lo que sea, mandar a su antojo, sin que yo me atreva ni a chistar. Puedo quedar reducido a nada. ¡Y tener que hundirme tan miserablemente por culpa de una mujer indigna!

Nora: Cuando yo desaparezca del mundo, serás libre.

Helmer: ¡Bah, déjate de frases huecas! Tu padre te- nía también una buena provisión de frasecitas parecidas. ¿De qué me serviría que abandonaras el mundo? De nada. En todo caso, de hacerlo, el asunto podría trascender

9 Se refiere a su mujer en tercera persona, no le habla a ella, habla de una extraña.

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y en ese caso se sospecharía de mí, que yo estaba enterado de tu delito. Hasta pueden creer que te propuse… que te impulsé a cometerlo.10 ¡Y pensar que esto te lo debo agradecer a ti! ¡A ti, a quien he mimado hasta la exageración durante toda nuestra vida matrimonial! ¿Comprendes ahora la gravedad del daño que me has hecho?

Nora (Serena y fría): Sí. Helmer: Es algo tan increíble, que no me cabe en

la cabeza. Pero tenemos que enfrentarlo. ¡Quítate ese chal! ¡Que te lo quites, te digo! Tengo que satisfacerlo en una forma u otra. Necesito tapar el asunto, sea como sea… En cuanto a ti y a mí, haremos como si nada hubiera pasado. Sólo a los ojos de los demás, por supuesto, sólo en apariencia. Seguirás aquí, en casa, como es lógico. Pero no te será permitido educar a los niños, no me atrevo a confiártelos… ¡Ah, tener que decírselo a quien tanto he amado y a quien todavía…! ¡Vaya! Pero lo que pasó ya no tiene remedio. Desde hoy no se trata ya de nuestra felicidad; se trata exclusivamente de salvar los restos, las ruinas, las apariencias… (Suena el timbre, y HELMER se estremece.) ¿Qué será? ¡Tan tarde! ¡Dios mío! Sólo falta que ese hombre… ¡Escóndete, Nora! Di que estás enferma. (NORA no se mueve. HELMER

se dirige a abrir la puerta.) Helena (Con ropa de dormir, en la antesala): Llegó

una carta para la señora. Helmer: Dámela. (Toma la carta y cierra la puerta.)

Sí, es de él para ti. Tú no la verás, quiero leerla yo en este instante.

10 El desprecio por la vida de la mujer ante el riesgo de perder su reputación de hombre de negocios hace muy evidente la importancia que el marido da a su honra, mientras desprecia todo lo que incumba a Nora.

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Nora: Léela. Helmer (Acercándose a la lámpara): Casi no tengo

valor. Quizá estemos perdidos tú y yo… No, necesito saber. (Rompe precipitadamente el sobre, lee algunas líneas, examina un papel adjunto, y lanza un grito de alegría.) ¡Nora! (NORA lo interroga con la mirada.) ¡Nora…! No…, voy a volver a leerlo… Sí, eso es. ¡Estoy salvado! ¡Nora, estoy salvado!

Nora: ¿Y yo?11

Helmer: Y tú también, naturalmente; los dos estamos salvados, tú y yo. Te devuelve el pagaré. Dice que se arrepiente… Un cambio feliz en su vida… Bah; ¡qué me importa lo demás que diga! ¡Estamos salvados, Nora! Ya nadie puede hacerte nada… ¡Ah! Nora… Primero hay que destruir todas estas infamias. Vamos a ver… (Echa una ojeada al recibo.) No, no quiero verlo, mejor pensar que todo ha sido una pesadilla que ya llegó a su fin. (Rompe las dos cartas y el recibo, arrojándolo todo a la chimenea, y contempla la manera en que arden los pedazos.) ¡Ea! se acabó todo… ¡Oh, qué tres días más duros debiste haber pasado, Nora!

Nora: Sí, durante estos tres días he librado una lucha terrible.

Helmer: Y te has desesperado. Sin ver otra salida que…! ¡No! olvidemos todos estos contratiempos. Vamos a festejar nuestra liberación repitiendo todo el tiempo: “Ya pasó, ya pasó”. Pero, mujer, Nora, óyeme; parece que no has comprendido… ¡Vamos, se acabó! ¿Qué es eso… por qué esa cara tan compungida? ¡Oh!,

11 Debe notarse que en todo el parlamento anterior el esposo nunca se refiere a ella o a las consecuencias que puedan existir para ella. Por eso, este parlamento cambia el tono de lo que sigue. La protagonista pregunta por su propia salvación.

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ya comprendo, ¡pobrecita! No puedes creer que te haya perdonado. Créelo, Nora, te lo juro: estás del todo perdonada. Sé que lo hiciste por amor a mí.

Nora: Así es. Helmer: Me has amado como una mujer debe

amar a su marido. Únicamente te faltó discernimiento en la elección de medios. ¿Crees que te quiero menos por eso, porque no sabes guiarte por ti misma? No tienes más que apoyarte en mí, confiar en mí para encontrar ayuda y dirección. Dejaría yo de ser un hombre si tu incapacidad de mujer no te hiciera el doble de atractiva a mis ojos.12 Olvida las duras palabras que te dije en el primer momento, cuando creía que todo iba a derrumbarse sobre mí.13 Te he perdonado, Nora, te juro que te perdono.

Nora: Agradezco tu perdón. (Sale por la puerta de la derecha.)

Helmer: No, espera, quédate. (Siguiéndola con la mirada.) ¿Qué haces yendo a tu cuarto?

Nora (Desde dentro): Para quitarme este disfraz.14

Helmer (Cerca de la puerta, que permanece abierta): Bien, descansa, procura tranquilizarte y reponerte, mi pajarito asustado. Duerme en paz. Mis alas son lo suficientemente amplias como para protegerte. (Ca- minando, sin alejarse de la puerta.) ¡Oh, qué maravilloso y tranquilo hogar el que tenemos, Nora! Aquí estás

12 La actitud social de que el hombre sea más capaz que la mujer en todo sentido, que deba ser cuidada por él y en ese sentido sea más atractiva es un planteamiento clave que debe identificarse y discutirse actualmente. 13 Se justifica la dureza del trato porque se temía por él, pero nunca hace referencia a ella ni considera su situación. 14 Debe leerse en dos sentidos: el que trae puesto para la fiesta y el otro, el de mujer sumisa que ha usado durante toda su vida.

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segura.15 Te cuidaré como si fueras una paloma que hubiera recogido después de arrancarla sana y salva de las garras de un buitre. Sabré tranquilizar a tu pobre corazón palpitante. Lo conseguiré poco a poco, créeme. Mañana verás todo esto con una luz distinta y todo seguirá como antes. No necesitaré decirte en todo momento que te he perdonado, porque lo experimentarás por ti misma. ¡Ah, no sabes lo que es un verdadero corazón de hombre, Nora! Resulta tan dulce y tan gra- to para la conciencia masculina perdonar de buena fe, desde el fondo del alma. Uno no sólo ve a la mujer en el ser a quien ha perdonado, sino también a su hija. En el futuro es así como te veré, mi criaturita extraviada, sin brújula. No te inquietes por nada, Nora. Sólo sé franca conmigo y yo seré tu voluntad y tu conciencia. ¿Qué ocurre? ¿No te acostaste? ¿Te volviste a vestir?

Nora (Con su ropa de diario): Sí, Torvald, volví a vestirme.

Helmer: ¿Y para qué a estas horas? Nora (Consulta su reloj): Todavía no es tan tarde.

Siéntate, Torvald. Tenemos que hablar. (Se sienta junto a la mesa.)

Helmer (Se sienta frente a ella): Me asustas, Nora. No te entiendo.

Nora: Dices bien: no me entiendes. Y yo tampoco te he entendido… hasta esta noche. No me interrumpas. Escucha lo que voy a decirte. Tenemos que ajustar cuentas.

15 El esposo se asume como el salvador. Su papel es proteger y proveer, pero no se concibe que sea de forma respetuosa de los sentimientos o deseos de la mujer. Él asume que la ha salvado cuando no hizo nada por ella. Se escuda en el modelo histórico del hombre protector.

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Helmer: ¿En qué sentido? Nora (Después de un instante de silencio): Aquí esta-

mos, sentados uno frente a otro. ¿No hay algo que te llame la atención?

Helmer: ¿Qué quieres decir? Nora: Hace ocho años que estamos casados. Re-

flexiona un poco. ¿No te percatas de que hoy es la primera vez que tú y yo, marido y mujer, hablamos con seriedad?

Helmer: Seriamente, sí. ¿Qué quieres decir? Nora: Han pasado ocho años y pico, si contamos

desde que nos conocimos, y jamás hemos cruzado una sola conversación seria sobre un tema importante.

Helmer: ¿Es que debía yo hacerte confidente de mis preocupaciones, a sabiendas de que tú no podías solucionarlas?

Nora: No me refiero a preocupaciones. Estoy di- ciéndote que nunca hemos hablado en serio, que nunca hemos intentado llegar juntos al fondo de las cosas.

Helmer: Pero, vamos a ver, querida Nora, ¿te hubiera interesado hacerlo?

Nora: Ahí está la cuestión. Tú no me has comprendido jamás. Se han cometido muchos errores conmigo, Torvald. Han sido muy injustos. Primero papá y luego tú.

Helmer: ¿Cómo? ¿Por parte de nosotros dos? ¿Quién te ha querido más que nosotros?

Nora (Haciendo un gesto negativo con la cabeza): Ja- más me han querido. Les ha parecido divertido satis- facer mis caprichos, nada más.

Helmer: Pero, Nora, ¿qué significa ese lenguaje?

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Nora: La verdad, Torvald. Escúchame. Cuando vivía en casa de papá, él me expresaba sus ideas y yo las seguía. Si yo tenía otras diferentes, debía ocultar- las, porque a él no le habría gustado. Me llamaba su muñequita, y jugaba conmigo como yo jugaba con mis muñecas. Después me vine a tu casa…

Helmer: ¡Qué términos empleas para hablar de nuestro matrimonio!

Nora (Sin cambiar de tono): Quiero decir que pasé de manos de papá a las tuyas. Tú me formaste a tu gus- to, y yo participaba de él… o fingía… no lo sé; creo que más bien ambas cosas, mitad y mitad. Cuando ahora veo hacia atrás, me parece que he vivido aquí como los pobres… al día. He vivido de hacer piruetas para divertirte, Torvald. Como tú querías. Por eso te satis- facía. Tú y papá cometieron un gran error conmigo: son culpables de que no haya llegado a ser nunca nada.

Helmer: ¡Qué injusta y desagradecida eres, Nora! ¿No has sido feliz aquí?

Nora: Jamás. Creí serlo, pero no lo he sido jamás. Helmer: ¿Qué no has… no has sido feliz? Nora: No. He estado alegre y nada más. Eras

bueno conmigo… Pero nuestro hogar no ha sido más que un cuarto de recreo. He sido muñeca-esposa en tu casa, como fui muñeca-hija en casa de papá. Y a su vez los niños han sido mis muñecos. A mí me divertía que jugaras conmigo, como a los niños les divertía verme jugar con ellos. Esto es lo que ha sido nuestro matrimonio, Torvald.

Helmer: Hay algo de verdad en lo que dices…, aunque creo que exageras mucho. Pero desde hoy todo

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cambiará; ya pasaron los tiempos de recreo y ha llegado la hora de la educación.

Nora: ¿La educación de quién? ¿La mía o la de los niños?

Helmer: La tuya y la de los niños, Nora.16

Nora: ¡Ay! Torvald, tú no eres capaz de educarme, de hacer de mí la esposa que necesitas.

Helmer: ¿Y me lo dices tú? Nora: Y respecto a mí…, ¿qué preparación tengo

para educar a los niños? Helmer: ¡Nora! Nora: Acabas de decir hace un momento que es

una misión que no te atreves a confiarme… Helmer: Estaba enojado… ¿Ahora vas a insistir

con eso? Nora: Sí, y tenías toda la razón al decirlo. Es

una tarea superior a mis fuerzas. Hay otra de la que debo ocuparme antes. Tengo que pensar en educarme a mí misma. Tú no eres capaz de ayudarme en esta tarea. Para ello necesito estar sola. Y por eso voy a dejarte.

Helmer (Se levanta de un brinco): ¿Qué estás diciendo?

Nora: Necesito estar sola para saber quién soy y qué me rodea. No puedo quedarme más contigo.

Helmer: ¡Nora, Nora! Nora: Quiero irme ya. Supongo que Cristina me

dejará pasar la noche en su casa…

16 El esposo se asume siempre como superior en todo a la mujer, quien está al nivel de los niños en todo sentido. La imagen de la infantilización de la mujer se nota desde el empleo de diminutivos hasta este tipo de referencias más precisas a la niñez, como estado de indefensión completa que requiere siempre de protección.

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Helmer: ¿Has perdido el juicio? No puedes irte. ¡Te lo prohíbo!

Nora: De ahora en adelante no puedes prohibirme nada. Me llevo todo lo mío. De ti no quiero nada, ni ahora ni nunca.

Helmer: ¿Qué locura es ésta? Nora: Mañana salgo para mi casa…, es decir, para

mi tierra. Allí me será más fácil encontrar trabajo. Helmer: ¡Qué ciega estás, pobre criatura inexperta! Nora: Ya procuraré adquirir experiencia, Torvald. Helmer: ¡Abandonar tu hogar, a tu marido, a tus

hijos! ¿Y no piensas en el qué dirán? Nora: No puedo pensar en esas estupideces.17

Sólo sé que es indispensable, por una vez, seguir mi criterio.

Helmer: ¡Oh, es odioso! ¿Es decir que vas a trai- cionar tus deberes más sagrados?

Nora: ¿A qué llamas tú “los deberes más sagrados”?

Helmer: ¿Y todavía tengo que explicártelo? ¡Son tus deberes con tu marido y tus hijos!

Nora: Tengo otros deberes que no son menos sagrados, Torvald.

Helmer: Eso no es cierto. ¿Qué deberes son esos? Nora: Los deberes para conmigo misma. Helmer: Ante todo eres esposa y madre.18

17 Ella usa el mismo adjetivo que él empleo antes para referirse a sus ideas; con el mismo término ahora ella es quien desprecia los juicios de los demás y los considera de ínfimo valor frente a sus propios planes. 18 La referencia a la mujer vista en dos únicos roles: madre o esposa, nunca como persona. Ver aquí el contraste que la obra enfatiza. Se debe reflexionar qué tanto ha cambiado o no esta situación en nuestra actualidad.

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Nora: Ya no creo en eso. Creo que, ante todo, soy un ser humano, igual que tú…, o por lo menos, debo intentar serlo. Sé que la mayoría de los hombres te dará la razón, Torvald, porque así está escrito en los libros.19

Pero ahora no puedo conformarme con lo que dicen los hombres y con lo que está escrito en los libros. Tengo que hacerme una idea propia al respecto y darme cuenta de todo esto que ha pasado.

Helmer: ¡Qué! ¿No te das cuenta del lugar que ocupas en el hogar? ¿No tienes un guía infalible para estos dilemas? ¿No tienes tu religión?

Nora: ¡Ay, Torvald! En realidad, no sé qué es la religión.

Helmer: ¿Qué no sabes lo que es…? Nora: Sólo sé lo que me dijo el pastor Hansen

cuando me preparaba para la confirmación. La religión es esto, aquello y lo de más allá. Cuando esté sola y libre, examinaré también ese asunto. Y todos los de- más. Veré si era cierto lo que decía el pastor, o cuando menos, si lo que decía es mi verdad.

Helmer: ¡Oh, esto es increíble viniendo de una mujer tan joven! Pero, si la religión no puede guiarte, déjame por lo menos a mí explorar tu conciencia. Por- que supongo que al menos te queda algo de sentido moral. ¿O es que tampoco lo tienes? ¡Responde!

Nora: Muy bien, Torvald: no sé qué responderte. Lo ignoro. Estoy desorientada por completo. Lo único que sé es que tengo una opinión completamente distinta a la tuya. También he llegado a saber que las leyes no

19 La referencia a ley que la acusará de abandono de hogar, la cultura, el uso, están a favor de él. Nada protege a una mujer que decide abandonar su hogar para descubrir quién es como persona.

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son como yo pensaba. Y no me entra en la cabeza que estas leyes puedan ser justas. Según ellas, ¡una mujer no tiene derecho a evitarle preocupaciones a su padre anciano y moribundo, ni a salvar la vida de su marido!

Helmer: Hablas como una niña. No comprendes nada de la sociedad en que vives.

Nora: No, eso seguro, no comprendo nada. Pero quiero comprenderlo y averiguar quién de las dos tiene razón: la sociedad o yo.

Helmer: Estás enferma, Nora; tienes fiebre, y casi temo que no estás en tus cabales.20

Nora: Jamás me he sentido tan lúcida y segura de mí misma como esta noche.

Helmer: ¿Y con esa lucidez y esa seguridad aban- donas a tu marido y a tus hijos?

Nora: Sí. Helmer: Entonces no hay más que una explicación

posible. Nora: ¿Cuál? Helmer: Que ya no me amas. Nora: No, en efecto. Ahí está la clave de todo. Helmer: ¡Nora! ¿Y me lo dices así, como si nada? Nora: Lo lamento mucho, Torvald, porque has

sido siempre bueno conmigo. Pero no puedo evitarlo, ya no te amo.

Helmer (Haciendo esfuerzos por dominarse): Por lo visto, también de eso estás perfectamente convencida…

Nora: Sí, perfectamente, y por eso no quiero quedarme aquí ni un segundo más.

20 Otra imagen para hacer notar la actitud social en contra de que la mujer piense por sí misma es asociar con una locura o una fiebre o enfermedad cualquier comportamiento racional, lógico o argumentativo en contra de una costumbre.

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Helmer: ¿Y puedes explicarme cómo he perdido tu amor?

Nora: Claro. Ha sido esta noche, al ver que no se realizaba el milagro que esperaba. Entonces comprendí que no eras el hombre que yo me imaginaba.

Helmer: Di algo más, que no te entiendo. Nora: He esperado durante ocho años con pa-

ciencia. De sobra sabía, Dios mío, que los milagros no son cosa de todos los días. Cuando por fin llegó el momento angustioso, me dije con toda certeza: “Ahora va a producirse el milagro”. Mientras la carta de Krogs- tad estaba en el buzón, no creí ni por un minuto que te ibas a doblegar a las condiciones de ese hombre. Al contrario, creí que le dirías: “Vaya usted a contárselo a todo el mundo”. Y cuando hubiera sucedido eso…

Helmer: ¡Cómo no! ¿Cuándo yo hubiera entre- gado a mi propia esposa a la vergüenza y al desprecio?

Nora: Cuando hubiera sucedido eso, tenía la absoluta seguridad de que te habrías presentado a hacerte responsable de todo, diciendo: “Yo soy el culpable”.

Helmer: ¡Nora! Nora: ¿Vas a decir que yo jamás habría aceptado

un sacrificio semejante? Claro que no. ¿Pero de qué habrían valido mis afirmaciones al lado de las tuyas? Bueno, pues ése era el milagro que esperaba con terror. Y para impedirlo quería morir.21

Helmer: Nora, por ti hubiera trabajado con ale- gría día y noche, hubiera soportado penalidades y pri- vaciones. Pero no hay nadie que sacrifique su honor por el ser amado.

21 El modelo masculino tradicional considera más valioso el honor que el amor. El modelo femenino tradicional, el contrario, ubica el amor antes que nada.

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Nora: Lo han hecho miles de mujeres. Helmer: ¡Bah! Hablas y piensas como una ni-

ñita. Nora: Puede ser. Pero tú no piensas ni hablas co-

mo el hombre a quien yo pueda unirme. Cuando te tranquilizaste, no fue por el peligro que me amenazaba, sino por el riesgo que tú corrías; cuando había pasado todo, era para ti como si no hubiera ocurrido nada. Lo habías olvidado todo. Volví a ser “tu pajarito cantor”, “tu muñequita” a la que tenías que llevar en tus brazos como antes, aunque con mayores precauciones al descubrir mis fragilidades… (Levantándose.) Escucha Torvald, en ese momento me di cuenta de que había vivido ocho años con un extraño. Y de que había tenido tres hijos con él… ¡Oh, no puedo pensar en ello siquiera! Me dan ganas de romperme, de desgarrarme a mí misma en mil pedazos…

Helmer (Con tristeza): Lo comprendo. ¡Ah! Ahora lo comprendo todo con claridad. En realidad, se ha abierto entre nosotros un abismo… ¿Pero no podría- mos superarlo de alguna forma?

Nora: Tal como me siento ahora, no puedo seguir siendo tu esposa.

Helmer: Tendré fuerzas para cambiar, para trans- formarme…

Nora: Quizá… cuando te falte tu muñeca. Helmer: ¡Separarme…, separarme de ti! No, no,

Nora; no puedo aceptar esa idea, Nora, no puedo re- signarme a vivir sin ti.

Nora (Dirigiéndose por la puerta de la derecha.) Razón de más para que terminemos. (Vuelve con el abrigo puesto y una pequeña maleta, que deja sobre una silla, cerca de la mesa.)

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Helmer: ¡Nora, Nora, todavía no! Espera a ma- ñana.

Nora (Poniéndose el abrigo): No debo pasar la noche en casa de un extraño.

Helmer: Pero ¿no podemos vivir juntos como hermanos?

Nora (Atándose el sombrero): Sabes muy bien que eso no duraría mucho. (Se envuelve en el chal.) Adiós, Torvald. No quiero ver a los niños. Sé que están en manos mejores que las mías. En mi situación actual, no puedo ser una madre para ellos.

Helmer: Pero ¿algún día, Nora…, algún día…? Nora: ¿Cómo voy a saberlo? Si hasta ignoro lo

que va a ser de mí… Helmer: Pero sea lo que sea, seguirás siendo mi

esposa. Nora: Escucha, Torvald. Cuando una mujer aban-

dona el domicilio conyugal, como lo hago yo ahora, he oído decir que las leyes eximen al marido de toda obli- gación para con ella. De cualquier modo, yo te eximo de tus obligaciones. No debes quedar ligado por nada. No conviene que quedes encadenado cuando yo no lo estaré. Absoluta libertad para ambas partes. Toma, aquí tienes tu anillo. Devuélveme el mío.

Helmer: ¿También eso? Nora: Sí. Helmer: Aquí lo tienes. Nora: Bien. Ahora todo terminó. Toma las llaves.

Las muchachas están al corriente de cuanto respecta a la casa… mejor que yo. Mañana, cuando me haya ido, vendrá Cristina a recoger lo que traje de mi casa. Quiero que me lo envíen.

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Helmer: ¡Todo ha terminado! Nora, ¿jamás pen- sarás en mí?

Nora: Seguramente, pensaré muy seguido en ti, en los niños, en la casa.

Helmer: ¿Podré escribirte, Nora? Nora: ¡No, jamás! Te lo prohíbo. Helmer: O por lo menos, enviarte… Nora: Nada, nada. Helmer: Ayudarte, en caso de que lo necesites. Nora: He dicho que no, pues no aceptaría nada

de un extraño. Helmer: Nora, ¿no seré ya más que un extraño

para ti? Nora (Recogiendo su maleta): ¡Ah, Torvald! Tendría

que realizarse el mayor de los milagros. Helmer: Dime cuál. Nora: Tendríamos que transformarnos los dos hasta

al extremo de… ¡Ay, Torvald! ¡Ya no creo en los milagros! Helmer: Pero yo sí quiero creer en ellos. Dime en cuál. Nora: Hasta el extremo de que nuestra unión lle-

gara a convertirse en un verdadero matrimonio.22 Adiós. (Sale por el recibidor.)

Helmer (Desplomándose en una silla, cerca de la puerta, ocultándose el rostro con ambas manos): ¡Nora, Nora! (Mira en torno suyo y se levanta.) Ha desaparecido para siempre. (Con un rayo de esperanza.) ¡El mayor de los milagros! (Se oye abajo la puerta del portal al cerrarse.)

FIN

22 El concepto del nuevo matrimonio como una relación entre dos personas que se respetan y se comunican en igualdad de condiciones es el planteamiento “milagroso” de la obra. Debe reflexionarse por qué no se considera factible en esa situación.

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Guía para alumnos

Ejercicios de identificación de marcas en Casa de muñecas

Por Beatriz Ángeles Ricaño y Roberto Domínguez Cáceres


Introducción

Cuando terminamos de leer una obra de teatro, de ver una película en el cine o en la televisión, cuando nos acaban de contar una buena historia es natural que que- ramos opinar sobre lo que hemos visto u oído. Una de las más interesantes propiedades de un buen texto literario es que nos hace querer hablar sobre él. No importa si no nos gustó todo o hubo algunas partes que no entendimos u otros fragmentos que no son fáciles de recordar. La idea es que el texto promueve siempre un círculo de conversación, un diálogo, un movimien- to que va de él hacia nosotros y de nosotros hacia los demás, nuestros semejantes: hermanas, padres, amigos, compañeros.

Todo texto nos invita a que interactuemos con él. Por eso, a continuación te proponemos algunas pre- guntas para iniciar.

Leer es mucho más que descifrar las palabras, pues considera la posibilidad de ir más allá de lo que está escrito, de tomar en cuenta las ideas, nuestra realidad y el contexto del que habla el texto. Es decir, para leer hay que tomarnos en cuenta como lectores, investigar en nuestra manera de pensar y atrevernos a leer para saber más.

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Para aproximarnos al texto

1 ¿Puedes reconocer qué situaciones te plantea el texto?, ¿cuál es el problema de cada personaje? Identificar antes de dar una opinión es clave para la comprensión global del texto. Implica también entender el significado de las palabras, el sentido de las oraciones o diálogos en la obra. Además de saber el significado de una palabra como “chorlito” hay que saber el sentido que le da el personaje que lo dice o a quién se lo dice.

2 Pregúntate si el texto te gustó o no. El gusto es una expresión de nuestra forma de ver el mundo, es indispensable cultivarlo.

3 Identificar en el texto partes, frases, palabras o escenas que puedan confirmar o apoyar tu valora- ción. Por ejemplo, “la obra me gustó porque Nora dice cosas como ‘A pesar de todo, era maravilloso trabajar para ganar dinero. Me sentía como si fuera un hombre’”. Si expresas tu gusto o disgusto por una parte del texto, estás fundamentando tu opi- nión.

4 Repetir el proceso de buscar palabras u oraciones en el texto que confirman tu opinión sobre la obra. Hay que determinar, de todos esos fragmentos,

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cuáles son los más importantes para fundamentar tu opinión. Aquí podrás ver que no todos coinci- diremos en los mismos fragmentos ni en la misma opinión. De alguna forma, nuestra manera de ver el mundo nos guía para leer un texto de una u otra forma. Casi todas las lecturas serán válidas si están debidamente fundamentadas en el texto. Es muy importante que tu opinión esté basada en el texto, en lo que aparece en él. Puedes repetir esta selec- ción varias veces a lo largo de tu lectura. Decimos que cada vez que se lee un texto encontramos cosas nuevas, porque cada lectura previa nos va ayudan- do a saber más para una nueva.

5 Consiste en expresar qué has aprendido al leer esta obra, qué conocimientos sobre las personas, la forma como se relacionan, lo que desean, sus anhelos, etc. se han integrado a tu conocimiento. En este paso, nos preguntamos qué es lo que la obra nos puede enseñar para nuestra vida en sociedad.

6 En este nivel, el análisis de un texto para su com- prensión, es fundamental que te preguntes qué re- flexión puedes hacer tras su lectura. La reflexión es una forma de responder al texto, de contestar la propuesta que hace el autor.

El texto y sus ideas

Un texto literario como Casa de muñecas nos permite reflexionar sobre nuestras maneras de pensar sobre el mundo. Todo texto nos remite a un sistema de creencias por el cual un grupo de personas organiza sus

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comportamientos alrededor de dicho conjunto. A esto se le llama ideología. La IDEOLOGÍA nos permite valorar los hechos como buenos o malos, correctos o incorrectos; tiene un carácter compartido, colectivo y es histórico. Este sistema de creencias cambia a lo largo de la historia, no es estático. Por ello es muy importante leer un texto de una época o autor preciso para saber có- mo “piensa” acerca de la realidad, de los individuos, de sus anhelos y preocupaciones. Las palabras y las formas como se expresan los personajes en un texto debe leerse con atención para descubrir las ideas que implican.

El lenguaje y sus marcas

Se ha tomado en cuenta una versión de la obra de Hen- rik Ibsen adaptada y anotada para tratar con ella los temas de violencia de género, así como promover una reflexión sobre ello.

El texto de una obra de teatro se comprende ín- tegramente cuando se estudian sus diferentes dimen- siones: la escénica, la actoral, la musical, sus efectos o sus diálogos.

En esta serie de ejercicios nos aproximaremos a una lectura del texto como representación de las ideas sobre la realidad que aparece en la obra. Una familia, los hijos, el matrimonio y la problemática que atravie- san son sólo algunos aspectos de la vida que se tocan en la pieza teatral.

El diálogo, junto con los ademanes y los trazos, hacen que el personaje de una obra cobre vida. Inten- taremos una lectura del texto desde la perspectiva de

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género, de las actitudes tanto femeninas como mas- culinas que se relacionan con abusos de poder, tratos desiguales y situaciones que no son comúnmente de- nominadas violentas, pero que si las analizamos desde una óptica más contemporánea, serán una muestra de lo que debemos corregir en nuestra convivencia cotidiana.

Un discurso nos permite comunicar pensamientos, ideas precisas, tiempos y emociones. Sobre todo, nos acerca a una forma de ver el mundo. En el texto dramático, por ejemplo, las estructuras de narración, descripción o argumentación se combinan en el diá- logo. Pocas palabras deben decir mucho al espectador, quien al percibirlas junto con otros estímulos, como la escenografía, la voz del actor, sus desarrollos en la escena, etc. las comprende mucho más fácilmente que si estuvieran aisladas o mudas en un pedazo de papel. El teatro es acción y así queremos que se entienda, por eso más allá de sólo leer las palabras del diálogo, la in- tención de estos ejercicios es que se represente la obra en una versión que le dé vida y demuestre la vigencia de sus contenidos.

El análisis que proponemos consiste en localizar palabras, expresiones, frases o situaciones en las que se manifiestan formas de pensar particulares. A estas palabras o expresiones se les conoce como marcas. Algunas de éstas serán más evidentes como actitudes violentas o abusivas entre los personajes de la obra.

Una marca se define en la teoría del análisis del discurso como la huella en el lenguaje que deja una idea o actitud de sus hablantes. Una marca es una muestra de una forma de pensar y de representar el mundo. Por

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ejemplo, “casa de muñecas” alude a un juguete infantil femenino, en el que se demuestra la destreza de arte- sanos y miniaturistas, se pueden apreciar decoraciones complicadas, detalles de lujo; o bien, puede aludir a una determinada forma de vivir sin preocupación alguna; deberás descubrir una alternativa más de esta marca al leer la obra de Henrik Ibsen.

Todo texto representa y traduce una realidad a tra- vés de varias estructuras y un orden temporal y espacial del lenguaje. El lenguaje es una memoria y un archivo de marcas con las que el lector identifica conocimientos previos de su cultura. A partir del reconocimiento de ciertas marcas el lector puede hacer una predicción de los sentidos del texto. Por ejemplo, en la obra Casa de muñecas, la protagonista Nora Helmer es descrita como una “alondra cantora” o como “ardillita” con lo que se denota el estado de felicidad en que vive. Luego, con el desarrollo de los eventos, la misma palabra, “alondra”, por ejemplo, nos marcará otro estado de ánimo.

A partir de la lectura de un texto por sus marcas, podremos establecer dos momentos de la comprensión de la realidad representada en él. En un primer momento, una lectura a nivel microcosmos, veremos el pequeño mundo armónico de la casa de los Helmer, situada en una ciudad noruega a finales del siglo XIX; presenciaremos los malentendidos y los abusos que su- cedan en esa casa. En un segundo momento, otro nivel de lectura, que denominamos el nivel macrocosmos, permitirá leer el drama de los Helmer como la repre- sentación de toda una sociedad, que desde siempre, no considera igual a las mujeres y los hombres; podremos

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comprenderlo como la puesta en escena de las difíciles circunstancias que tiene que vivir una esposa en una tradición que limita el desarrollo pleno y respetuoso de los individuos.

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UÑ Ibsen se inspiró en un hecho real para escribir

Casa de muñecas. La historia de Laura Kieler, quien pidió, sin el conocimiento de su marido, un préstamo y a raíz de ello, tuvo un desenlace trágico: su esposo exigió el divorcio, perdió la custodia de sus hijos y a causa de los problemas nerviosos generados, Laura Kieler fue ingresada en un centro psiquiátrico. Ibsen tenía conocimiento de estos hechos mientras trabajaba en el texto Casa de muñecas.

UÑ Los hombres y las mujeres construimos nuestra identidad asumiendo y legitimando roles, comportamientos, reglas, normas, maneras de relacionar- nos que nos enseñan desde pequeños.

UÑ Los obstáculos ante los que se enfrentan las mujeres para avanzar en igualdad real y efectiva están directamente relacionados con esos roles estable- cidos, que las sitúan en una posición de inferiori- dad, sumisión o supeditación a los varones.

UÑ Los estereotipos de género no son inocentes. Es- tereotipar a uno y otro sexo tiene profundas reper- cusiones en la vida de las personas.

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